GEORGE CLINESCU

ENIGMA OTILIEI
CONCEPIA DESPRE ROMAN:
Cteva cuvinte despre roman (1938)
Romanul i viaa modern (1932)
Un roman este o oper literar, de conservare a vieii, nu pur i simplu o scriere lung.
Aici st modul vital al romanului: n SEMNIFICAIE, iar semnificaia vrea s zic factor
universal etern.
IDEI: oper de sintez a vieii; expresie a spiritului de MIMESIS (v. i la Rebreanu)
oper de semnificaii: - universale
- eterne
oper de documentare; documentarea este condiia realizrii unei realiti umane;
- romancierul deturneaz formele (domeniul istoric la care are acces prin
documentare) n substane (semnificaii literare) specifice;
- specificul substanei este redat de: particularitile unei epoci, tipuri umane,
pulsaia vieii;
oper complex: mimesis + diegesis
- pentru a realiza acest deziderat romancierul trebuie s se
lumeasc;
- romancierul este un cunosctor, apt s-i adecveze
metodele la o anumit substan.

MODERNITATEA ROMANULUI CLINESCIAN

Modernitatea romanului clinescian rezid n felul n care autorul reuete s redea iluzia
vieii prin utilizarea unor tehnici literare preluate din estetici diferite.
a) tehnici - preluate din:
baroc
clasicism
romantism
realism
naturalism
existenialism
b) substana modern:
ntlniri cotidiene (Pascalopol l ntlnete pe Felix pe noul bulevard,
Calea Victoriei, unde deine un apartament luxos);
toposuri actuale (calea Victoriei);
ambient (casa nvechit i prfuit, cu un stil arhitectural ndoielnic , n
antitez cu biroul lui Pascalopol);
aspecte mondene (jocul de cri, plimbrile la osea, teatrul, debitul de
tutun, cltoria cu trenul, plimbrile cu automobilul);
economia modern (afacerea cu debitul de tutun, mersul cu automobilul,
proiectul unui imobil cu magazin - toate contureaz un aspect de
modernitate se creeaz fundalul acestei lumi, economia de pia,
capitalismul construit pe temelii solide n 1909).
Iluzia vieii e realizat prin adecvarea tehnicilor la substana redat.

A. ELEMENTE REALISTE
BALZACIANISMUL:
concepia lui Balzac despre roman: un scriitor documentarist presupune realismul, asigur
o documentare pentru a alege unghiul fotografiei n aa fel nct s reflecte realitatea;
Balzac avea orgoliul de face concuren strii civile (el a studiat condiia uman);
operarea cu elemente ce provin din diferite estetici probeaz un scriitor documentat i din
punct de vedere estetic realismul balzacian;
opiunea pentru realism i prin anumite teme literare: tema orfanului (devine o constant a
literaturii realiste) realizat n roman prin Felix i Otilia, tema motenirii (se consum
drame: motenirea lui mo Costache vnat de Stnic Raiu, de exemplu), tema relaiilor
parentale i filiale (este o tem preluat de la Balzac: Mo Goriot dispus la orice sacrificiu
pentru fiicele sale, pentru a le vedea fcnd parte din marea aristocraie; Eugenie Grandet o
fat dispus la orice sacrificiu pentru familie e rezolvat de Clinescu prin dou modele de
familie, ambele reprezentnd o criz fr soluie: familia lui Costache i familia Tulea);
tehnici ale realismului:
a). descrieri de interioare: tehnica detaliului

 ilustreaz aspecte ale felului de a fi i de a gndi al unui personaj

(locuitorul acestui topos) casa lui Giurgiuveanu arat dorina
personajului de a arta o condiie socio-economic peste puterile sale
de ntreinere, un gust ndoielnic i zgrcenie, date fiind materialele de
proast calitate care le nlocuiesc pe cele originare: gipsul nlocuiete
marmura ntr-un stil care frizeaz kitschul;
b). portretul:
- fizic poart amprenta unui mod de a fi aspectul lui Giurgiuveanu: i trte
picioarele, este tirb, arat delsarea, zgrcenia caricatural ;
- vestimentar vorbete despre mentalitatea, firea personajului pantalonii legai
cu sfoar ai lui Costache arat aceeai zgrcenie;
- gestual / mimic reflect tririle personajului zmbetul lui Giurgiuveanu cnd
este mbriat de Otilia, plin de satisfacie, arat faa uman a btrnului asprit de propria
lui zgrcenie i de teama de a nu fi deposedat de avere de devoratorul clan Tulea;
- limbajului n cazul unor personaje este relativ; aspecte retorice, reguli de
pronunare arat statutul personajului i educaia acestuia. Personajul este o creaie a
mediului n care triete spunnd Aici nu st nimeni! atunci cnd Felix ntreab
despre familia tutorelui su la venirea n Bucureti, Costache i anuleaz identitatea
demonstrnd frica sa extrem fa de oricine ar putea s ptrund n viaa sa, cci totul
cost bani;
c). relaia personajului cu mediul: (Spune-mi unde trieti ca s-i spun cine eti!)
relaia cu clanul Tulea arat faptul c Giurgiuveanu este n lupt cu teribila sa sor, bab
absolut fr cusur n ru, de sub a crei influen nefast, devoratoare se strduiete s
scape;
d). personajul tipic: este o mbinare ntre concepia realist (trsturi emanate dintr-o
mentalitate a unui timp) i cea clasic (axa de construcie a personajului este o trstur
general uman);
Costache Giurgiuveanu: avariia lui este stimulat de societatea
nceputului de veac, ahtiat s parvin, s i afirme puterea banului
acumulat prin indiferent ce mijloace.
Clinescu merge pe mbinarea dintre caracter i tipicitate, o construcie care mizeaz
pe un ax caracterial ntrit de trsturi stimulate de o societate a unui anumit timp
istoric;
Personaje tipice n roman: Felix i Otilia (tipul orfanului, preocupat s-i defineasc
identitatea n condiiile n care acest drept pare a-i fi negat de o societate intolerant);
Felix Weissman (tipul intelectualului n afirmare)
Stnic Raiu (tipul arivistului);
Nicolae Manolescu G. Clinescu i asum polemic balzacianismul.
- urmrind portretul fizic a lui mo Costache, al Aglaei, apariiile lui Stnic Raiu, se observ
c multe personaje sunt realizate n tehnica retoric; ncearc s surprind imaginea
caricatural, grotesc o sanciune critic - ironic, pe cnd Balzac prezint totul obiectiv, el
nu sancioneaz realitatea, lsndu-l pe cititor s o sancioneze.
- n ciuda acestei tehnici de construcie satiric, autorul i conserv trsturile de omniscien,
omniprezen strategia la care recurge i permite aceast tehnic. Autorul recurge la un
personaj reflector, aa nct judecata critic - moral i aparine personajului reflector; deci nu
autorul sancioneaz personajele, ci personajul reflector;

Felix prezint, ca personaj reflector, casa, strada Antim, portretul lui mo Costache, cel al
clanului Tulea, camera Otiliei;
- uneori aceast caracteristic o are i Otilia ei nu sunt numai actani, ci au i trstura
personajelor reflector;
- Felix e un personaj agent naratorial face legtura ntre anumite medii, face s curg fluxul
evenimentelor: lumea studenilor, prieten cu Weissman, frecventarea unui anumit mediu al
unei societi marginale, cel al Georgetei; Felix personaj liant (d unitate textului),
personaj actant (acioneaz n roman, i-a decizii).
CONCLUZIE: opiunea pentru romanul realist, de tip balzacian e legat de ideea de
obiectivitate i nu e doar o supunere cuminte fa de model, ci o asumare critic a modelului,
inovatoare .

B. ELEMENTE BAROCE
spiritul baroc care genereaz naterea dramei, spiritului dramatic;
aduce drame de natur luntric, generate de o ruptur interioar; sunt triri care produc
sciziunea eului, rupturi ale contiinei umane (Alexandru Ciornescu);
omul are contiina existenei, de unde contiina dramatic a rupturii cerului i tnjirea
omului dup echilibrul divin pe care nu-l mai poate atinge datorit rupturii sale interioare;
personajul central al romanului, Otilia, oscileaz ntre Pascalopol (siguran) i Felix
(incertitudine), sfierea ntre dou extreme va face o alegere prin care se dovedete o fiin
nobil, ea sacrific totul de dragul iubirii lui Felix;
gustul lui Clinescu pentru aglomerarea de forme arhitectura baroc reia liniile gotice
extrema acestui curent este rococo-ul;
cumulul de elemente clasice, baroce, naturaliste, realiste, romantice excesul de tip baroc
MODERNITATEA const n cumularea unor elemente care provin din curente diferite, dar
care sunt mbinate armonios i coerent.

C. ELEMENTE CLASICE
Clinescu e un teoretician al clasicismului (Sensul clasicismului);
echilibrul formal armonizeaz cumulul baroc ntr-un rafinament estetic specific
clasicismului, punnd la lucru attea elemente estetice diverse pentru armonia formal,
ideatic
romanul e construcie apolinic pentru c e un edificiu al armoniei al unui echilibru un
edificiu perfect coerent; apolinic n sensul nietzscheian al cuvntului;
autorul preia aplicarea spre adevrurile general valabile n modul n care le vd clasicii
personajul are ceva din pretutindeni i oricnd, exemplific zona existenei umane, un
general uman al clasicismului.
La Bruyer autorul unei lucrri intitulate Caractere: definirea unor linii de caracter
general umane Avarul, de Molir, caracterul avarului, burghezul gentilom, bolnavul
nchipuit, mizantropul aceasta este sursa de inspiraie i pentru Clinescu Avarul: Mo

Costache (toate aciunile sale sunt dirijate de aceast component a caracterului su; el
speculeaz realitatea n care triete pentru a-i ntri avariia; afacerile lui sunt sigure i-i
asigur o surs de venit, fapt ce-i permite s pstreze banii sub saltea, el gndete n logica
timpului su nchiriaz, dar nu face nici o investiie n imobilele sale; acest personaj nu face
afaceri n spiritul timpului capitalist n care triete, ceea ce arat constituia personajului
care are o baz clasic, dar i o tent realist. Clinescu adaug o hain, o carnaie de
tipicitate acestui personaj);
mai pregnant clasic este caracterul clanului Tulea: Titi copilul debil; Aurica fata btrn;
Olimpia o femeie fr personalitate, sufocat de personalitatea soului; Simion soul
sufocat de personalitatea Aglaei, i inventeaz o boal pentru a scpa de sub tutela Aglaei
(Simion e o victim a casei cu molii simbol al familiei sale devoratoare).

D: ELEMENTE ROMANTICE
tema orfanului care debuteaz n romantism i devine predilect n realism (n romantism:
V. Hugo, Mizerabilii Cosette, Gavroch, Dickens, David Copperfield)
iubirea n cuplu pare s aduc aminte de Suferinele tnrului Werther, Goethe;
elemente care in de o atmosfer romantic: apariiile diafane ale Otiliei o adevrat eroin
de roman cu misterul ei care vine din modul de a aprea n lume;
Otilia cntnd la pian o imagine diafan;
apariia lui Felix e o apariie romantic faa mslinie i liniile delicat feminine, uviele de
pr care cad pe umr amintesc de portretul lui Dionis, din Srmanul Dionis, de Eminescu;
personajele care se aeaz n relaii antitetice: Felix Pascalopol.

E .ELEMENTE NATURISTE
naturalismul ncepe la sfritul secolului al XIX-lea, nceputul secolului al XX-lea cu E. Zola
const n fotografierea acelor zone ale realului reprobabil i duce ctre comportamentul
maladiv:
strada Antim n delsare o lume crepuscular;
imobilul n care st Weismann;
momentul morii lui Mo Costache ncletarea dintre Mo Costache i Stnic Raiu
care-l vegheaz pe mo Costache pn se convinge c acesta a murit, pentru a se asigura
c banii btrnului sunt numai ai lui;
clanul Tulea Aurica, Olimpia, Aglae Titi: personaje care triesc un fenomen de
degradare psihologic, exacerbat prin Simion;
ntreaga atmosfer care surprinde o lume crepuscular, o lume apocaliptic sugereaz o
atmosfer naturalist care potenat de elemente existenialiste.

F. ELEMENTE EXISTENIALISTE
dou personaje care vor s-i dea o determinare n virtutea unui principiu valoric (discuiile
cu privire la existena lor): Felix i Otilia;
marea problem a existenialismului e dac viaa merit sau nu s fie trit (Camus) sau n ce
condiii merit a fi trit este i ceea ce se ntreab, n felul lor Felix i Otilia;
personajele triesc avide nevoia de realitate alegerile lor sunt forme de a-i proba libertatea
(Sartre) liberul arbitru;
substana romanului ntlniri cotidiene (Felix i Pascalopol pe calea Victoriei romanul
coboar n strad / ambient de modernitate, aspecte de via monden: jocul de cri, teatrul,
afacerea cu debitul de tutun, mersul cu automobilul, cu trenul, proiectul unui imobil cu
magazin - toate contureaz un aspect de modernitate se creeaz fundalul acestei lumi,
economia de pia, capitalismul construit pe temelii solide n 1909).

COMENTARIU DE TEXT

EXPLICAIA TITLULUI
a.
Enigma Otiliei iniial s-a numit Prinii Otiliei, a fost intenia editorului de a schimba
vechiul titlu;
editorul avea n vedere un titlu mai modern, care s fac aceast carte mai incitant;
originile Otiliei sunt obscure ceea ce, din punct de vedere psihologic, justific drama
personajului;
prin cunoaterea rdcinilor se realizeaz identificarea cu Fiina, personajul i-ar putea
determina identitatea i ar putea s-i modeleze proiectele existeniale, dar Otilia e
condamnat s fie orfan, o fiin dezrdcinat;
titlul iniial, Prinii Otiliei, nu era ntru totul justificat, pentru c romanul ncepe n
momentul n care Otilia are deja 18 ani., el poate avea o valoare simbolic i se referea la
tatl adoptiv al Otiliei mo Costache i la sentimentele att de ambigue ale lui Pascalopol;
acest titlu aduce aminte de romanele balzaciene.

b.
Enigma Otiliei este i nu este o enigm. Din punctul de vedere al Otiliei nu este o enigm,
doar Felix crede asta; pentru orice biat de 20 de ani enigmatic va fi fata care l respinge,
dndu-i dovezi de afeciune;

 iraionalitatea Otiliei supr mintea clar a lui Felix, apoi Otilia, fr interes material, arat
afeciune pentru Pascalopol;
se pare c fetele nu iubesc n chip necesar pe tinerii de vrsta lor i c brbaii maturi exercit
asupra lor o curioas fascinaie; iar asta pentru Felix este o enigm;
enigm este i tot acel amestec de luciditate, de frivolitate, de onestitate;
de ce Otilia s-l prefere pe Pascalopol i nu pe el, i de ce apoi s-l prseasc pe Pascalopol
pentru o relaie mai plat? De ce la o fat aa de fin exist urme de impuriti n idealuri?
pare a problematiza mereu Felix;
aceast criz a tinereii lui Felix, pus pentru ntia oar fa n faa cu absurditatea sufletului
unei fete, aceasta este enigma;
ideea de modernism n noul titlu al romanului e indus de comparaia acestuia cu citatul care
a consemnat naterea modernitii: Dumnezeu e mort, triasc omul astfel Nietzsche
plasa omul n centrul universului dar acest om modern e unul dezrdcinat; astfel titlul
Prinii Otiliei inducea ideea unui tradiionalism, chiar dac prinii la care se refer ar putea
fi Pascalopol i mo Costache. Noul titlu Enigma Otiliei indic ideea originilor obscure,
ideea de pendulare ntre philia i eros indic situaia de criz a omului modern, astfel noul
titlu identific o lume n criz, care nu le poate oferi nimic personajelor, dect mai mult
incertitudine, astfel se explic i epilogul.
SUBIECTUL ROMANULUI
Subiectul este linear: n primele capitole, desfurarea epic este lent, rezultnd din
nsumarea unor dosare de existen care fixeaz tipuri psihologice bine determinate; micarea
epic se precipit brusc n ultimele trei capitole.
Rezumat
Felix Sima a venit la Bucureti pentru a studia medicina. n locuina tutorelui su, Costache
Giurgiuveanu, Felix i-a cunoscut pe Otilia, Pascalopol, Aglae, Simion i Aurica i a primit, din
prima sear, replicile Aglaei care consider c un orfan trebuie s aib aspiraii mai modeste.
Mo Costache l-a sftuit pe Felix s dea lecii particulare pentru a face rost de bani pentru cri i
haine. ntr-o sear i-a putut cunoate i pe Olimpia, fata Aglaei i pe soul ei, Stnic Raiu, un
avocat fr procese. Felix i Otilia au plecat la moia lui Pascalopol unde au trit o sear
romantic. Acolo au aflat c biatul Olimpiei a murit i s-au hotrt s se ntoarc n Bucureti.
Legtura dintre Felix i Otilia era din ce n ce mai puternic. Cei doi au fost surprini srutnduse de ctre Stnic, astfel c ntreaga familie a nceput s fac diverse comentarii rutcioase.
Mo Costache s-a hotrt s o adopte pe Otilia, dar a fost oprit de Aglae. Otilia a plecat cu
Pascalopol la Paris, iar Felix a cunoscut-o pe Georgeta fa de care a nutrit o pasiune stimulat i
de dezamgirea c Otilia l-a abandonat fr nicio explicaie. Felix a primit o carte potal de la
Otilia, din Paris, i la scurt timp, Otilia s-a ntors de la Paris, chemat de clanul Tulea care a
ncercat astfel s pun capt bunei colaborri, n mici afaceri, ntre mo Costache i Felix. Mo
Costache a avut un atac de cord. El s-a hotrt s lase averea Otiliei n minile lui Pascalopol.
Stnic i-a furat banii lui mo Costache i acesta a murit n ncercarea de a-l opri. Dup
nmormntare, Otilia a plecat la Paris cu Pascalopol cu care s-a cstorit i dup un timp a
divorat. Felix a devenit profesor universitar i i-a ntemeiat o familie. El i-a dat seama c,
pentru el, Otilia a rmas doar o enigm.

TEMA ROMANULUI
relaiile sociale i interpersonale de la nceputul secolului XX;
aspecte din viaa social mic burghez n societatea romneasc a anilor 1909, nainte de
primul rzboi mondial;
este o lume n descompunere, crepuscular, care prevestete rzboiul;
premisele rzboiului descoper o lume crepuscular n care viaa de familie este n
descompunere, iubirea nu mai reprezint o soluie, iar majoritatea indivizilor triesc o foame
a soluiilor imediate. E o lume devoratoare i autodevoratoare.

MESAJUL OPEREI
contientizarea adevratelor valori, vizeaz ideea de libertate a individului de a se exprima
autentic; exprimarea de sine;
importana faptului de a urmri un ideal, de a tri n virtutea unui ideal.
COMPOZIIA ROMANULUI
20 de capitole, separate grafic:
I. Stabilirea cronotopului i prezentarea personajelor.
II. ntre Felix i Otilia se ncheag o prietenie, iar Felix nelege repede cine este mo Costache.
III. Felix cunoate clanul Tulea.
IV. Lui Felix i se deschide o alt lume: universul rafinat al lui Pascalopol, iar n acelai timp se
ndrgostete de Otilia.
V. Stnic i Olimpia i cer motenirea.
VI. Otilia i Felix viziteaz moia lui Pascalopol, iar Stnic se cunun cu Olimpia, dar le moare
copilul.
VII. Atitudinea Aglaei fa de Otilia i Felix se resimte la nivelul legturilor familiale.
VIII. Felix este gelos pe Pascalopol, iar Titi se nsoar fr tirea familiei.
IX. Stnic vestete clanul Tulea despre averea lui mo Costache.
X. Otilia pleac cu Pascalopol la Paris, Felix ateapt scrisorile ei, dar ntre timp Stnic i face
cunotin cu Georgeta.
XI. Felix o viziteaz pe Georgeta, Simion e bolnav.
XII. Mo Costache a fcut afaceri foarte bune cu ajutorul lui Felix, fapt ce declaneaz invidia
familiei Tulea.
XIII. Familia Tulea ncearc s-l nving pe Felix prin chemarea Otiliei de la Paris.
XIV. Felix are remucri, iar Stnic ncearc s descopere averea lui mo Costache.
XV. Simion este internat ntr-un sanatoriu, iar Felix l respinge pe Stnic.
XVI. Sunt prezentate rudele lui Stnic i influenele acestora.
XVII. Mo Costache dorete s-i construiasc Otiliei o cas, Stnic l spioneaz, Otilia i
declar iubire lui Felix.
XVIII. Mo Costache este bolnav, clanul Tulea ocup casa.
XIX. Mo Costache pune bani deoparte pentru Otilia.
XX. Mo Costache moare, Otilia pleac cu Pascalopol, iar Felix se cstorete i-i construie te
o carier de success. Are loc rentlnirea lui Pascalopol cu Felix, elucidarea enigmei Otiliei.

Compoziia romanului este clasic: toate cele douzeci de capitole (fr titlu) se succed
cronologic. Axa unui timp obiectiv, derulat lent la nceput, apoi ntr-un ritm tot mai accelerat,
este marcat obsesiv prin sintagme temporale cu care debuteaz mai toate capitolele: ntr-o
sear de la nceputul lui iulie 1909 [], A doua zi [ ... ], n ziua urmtoare [ ... ], Cu
timpul [ ... ], ,,Pe la nceputul lunii august [ ... ], Cnd pe toamn trziu [ ... ], n martie
[ ... ], Pe la sfritul lui septembrie [ ... ].
STRUCTURA ROMANULUI
Principiul simetriei i cel al circularitii, care guverneaz intrarea i ieirea n i din
universul crii, sunt evidente n secvenele cu care se deschide i se sfrete romanul.
Cele dou tablouri care au acelai decor - casa din strada Antim - evideniaz ns i o tehnic
a contrastului (descrierii ample, balzaciene, de la nceput i corespunde imaginea sintetic
din final); ele propun un motiv de mare modernitate: cel al lui ,,Nimeni". Replica lui Costache
Giurgiuveanu, absurd la nceput Aici nu st nimeni -, are putere de destin; ea se ncarc
n final de o tristee existenial, de sensuri adnci privind trecerea prin lume a omului fr
nsuiri, devenirea ntru devenire, van, fr sens i fr a lsa urme. n final, nu mai apare
cu adevrat nimeni din clanul Giurgiuveanu sau Tulea, mrturie a existenei lor derizorii
rmnnd doar casa n ruin.
Arta compoziiei valorific i alte tehnici moderne, precum
cea a contrapunctului (decorul citadin e brusc substituit de peisajul vast al
Brganului),
a colajului (juxtapunerea planurilor),
a discursului discontinuu (cap. XVIII).
Structura romanului se dezvolt pe trei planuri.
Planul epic principal, care urmrete destinul clanului familial (alctuit din
familiile nrudite Giurgiuveanu, Tulea, Raiu), se ordoneaz n jurul istoriei
motenirii, fiind, deci, dinamizat de un conflict economic (lupta nesioas pentru
avere se va da n final ntre Aglae i Stnic, adevrate fiare citadine). Tema
paternitii dezvoltat tot n acest plan - reliefeaz un evident conflict de ordin
moral.
Cel de al doilea plan narativ urmrete povestea de iubire dintre Felix i Otilia,
eroii surprini n devenire, n confruntarea cu lumea i cu ei nii. Lor li se
adaug Leonida Pascalopol, care triete revelaiile unei iubiri trzii. Conflictul
acestui plan este interior - un conflict psihologic, care se rezolv prin opiunea
clasicilor: triumful raiunii asupra pasiunii.
Planul-cadru contureaz, monografic, existenta burgheziei bucuretene la
nceputul veacului al XX-lea. Tema parvenirii, definitorie pentru aceast lume n
care Stnic Raiu este un nvingtor, accentueaz conflictul de ordin moral.
ARTA ROMANESC A CONSTRUCIEI
A. arta narativ
mpletete formule narative realist-balzaciene (narator-demiurg, heterodiegetic, naraiune la
persoana a III-a, ulterioar; viziune omniscient) cu modaliti moderne (sondeaz

psihologii, deplasnd accentul de pe evenimentul exterior pe cel interior; transfer rolul de

narator lui Felix/ altor personaje, ceea ce conduce la multiplicarea perspectivelor narative
etc.;
epicul propriu-zis este relativ redus, substituit copios de secvene dramatice; dialogurile i
monologurile sunt prezente n proporie impresionant (romanul e vorbit n proporie de
75%, ceea ce arat c personaje exist mai ales la nivelul limbajului);
limbajul eroilor, ca i cel al naratorului, e ncrcat de termeni citadini, de neologisme, de
termeni abstraci, de referine culturale;
descrierile sunt realizate n acelai limbaj citadin cult (viziunea asupra Brganului se
configureaz dup legile geometriei i ale arhitectonicii citadine), punndu-se astfel capt
viziunii smntoriste asupra naturii.
B. arta portretului:
procedee de mare diversitate, cu valori artistice originale;
cele mai multe portrete (esena dosarelor de existen) sunt de factur realist, mijloacele
de caracterizare sunt pronunat balzaciene, iar n cazul Otiliei, moderne;
portretele morale ale lui C. Giurgiuveanu, Aglae Tulea, S. Raiu, Aurica, Pascalopol sunt
ntemeiate pe o trstur dominant, care le proiecteaz ntr-o anume tipologie uman;
personaje-caractere: datul psiho-afectiv este deplin/ definitiv conturat; sunt mai ales
statice; ipostazele i situaiile existeniale n care sunt surprini aceti eroi confirm
apartenena lor la o categorie tipologic;
portretul fizic surprinde amprenta deformrii sufleteti asupra trsturilor, materializarea
reliefului moral n fizionomie; descrierea ticurilor nervoase, verbale, a gestului semnificativ
i definitoriu ntregete portretul fizic; descrierea vestimentaiei i a mediului contribuie la
complexitatea referinelor caracterologice.
C. analiza psihologic
este practicat cu minuiozitatea scriitorului realist, ntr-un limbaj abstract;
sondarea contiinelor se realizeaz mai ales prin confesiune sau monolog interior (stil
direct), dar i prin dezvluirea mediat a fluxului gndirii (stil indirect liber).

CARACTERIZAREA PERSONAJULUI CENTRAL FEMININ

Otilia este eroina mea liric, proiecia autorului n afar, tipizarea mea n ipostaza
feminin (George Clinescu). Introspecia i luciditatea analizei interioare arat semnele clare
ale construciei Otiliei Mrculescu n spiritul psihanalizei moderne, n timp ce motivele
balzaciene i tehnica detaliului sunt des ntlnite n articularea personajului.
Biografic, Otilia, o tnr de 18 ani, este fiica celei de-a doua soii a lui Costache
Giurgiuveanu, (femeie frumoas i bogat, care murise de suprare i-i lsase lui toata averea,
dar i ndatorirea de a o crete pe Otilia). Costache o creste ca pe fiica lui, dar avari ia l
mpiedic s o nfieze oficial sau s-i asigure, n mod concret, un viitor.
Structural, Otilia este personajul eponim (ea d numele romanului), este deci i personajul
principal, implicat n cea mai mare parte a episoadelor romanului. Otilia este un personaj actant

ct vreme deciziile ei influeneaz cursul aciunii: prima plecare la Paris cu Pascalopol l arunc
pe Felix n vrtejul unor experiene erotice, dar i n unele de descoperire a lumii de periferie
social (Georgeta, generalul care o ntreine, proprietarul unui restaurant cu standard discutabil
atc). Otilia este i un personaj complex, sferic (E. Forster): este sincer, sociabil, entuziast,
talentat, elegant, dar instabil emoional, rsfat, incapabil de fora de a- i asuma lupta cu
destinul. Ca personaj dinamic (W. Booth), Otilia devine nregistrnd o involuie: de la fata
deschis, dornic de o iubire stabil, la femeia care prefer sacrificiul n iubire dect sacrificiul
nevoilor materiale, neavnd ncredere n sine (dintr-o nun autocunoatere). Imaginea Otiliei de
dup dou zeci de ani este dezamgitoare: chipul frumos i-a conservat trsturile, dar expresia e
a unei femei vulgare, o femeie oarecare, transformat de ac iunea devastatoare a frustrrilor, a
timpului i a timpurilor. Fascinanta i imprevizibila Otilia se difereniaz de celelalte personaje
feminine din literatura romn prin aceea c se afl permanent ntr-un proces de devenire, de
transformare.
Portretul fizic conformaia chipului i vestimentaie , redat direct, prin ochii lui Felix,
sugereaz i trsturile sale morale, deductibile prin interpretare (caracterizare indirect)m aspect
specific portretului de tip balzacian: delicatee, tineree, farmec, cochetrie, distincie, inocen i
maturitate : un cap prelung i tnr de fat, ncrcat de bucle, cznd pn la umeri. Fata,
subiric, mbrcat ntr-o rochie foarte larg pe poale, dar strns tare al mijloc i cu o mare
coleret de dantel pe umeri, i ntinse cu franchee un bra gol i delicat....
Portretul moral surprinde indirect, prin fapte, aciuni, gesturi, vorbe i gnduri, o Otilie cu
un comportament derutant, fiind capabil de emoii puternice, pentru a trece apoi cu o uurin
debordant de al o stare la alta, mprtiat i vistoare uneori, dovedind alteori, n mod
surprinztor, luciditate i tact. Este un amestec ciudat de atitudine copilroas i matur n acelai
timp; alearg descul prin iarba din curte, se urca pe stogurile de fan n Brgan, st ca un copil
pe genunchii lui Pascalopol, dar este extrem de serioas i lucid cnd i explic lui Felix
motivele pentru care ei nu se pot cstori, dovedind o autocunoatere desvr it a propriei firi:
Eu am un temperament nefericit: m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat.
Descrierea detaliat a camerei sugereaz, indirect, firea enigmatic a Otiliei: o mas de
toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare, (..,) un scaun rotativ pentru pian, ar putea
simboliza firea ei imprevizibil (motivul oglinzilor). Dezordinea tinereasc a lucrurilor aruncate
peste tot (rochii, plrii, pantofi, jurnale de mod franuzeti, cr i, note muzicale, ppu i) trimit
ctre exuberana juvenil, ctre un univers spiritual al ascunziului feminin, cum spune
naratorul.
n conturarea personajului Otilia, naratorul folosete tehnica modern a perspectivelor
multiple (pluriperspectivismul/ oglinzile paralele), ea aprnd n viziunea celorlalte personaje n
mod diferit, chiar contradictoriu. Astfel, Mo Costache o iubete pe fe-fetia mea, el fiind
papa care primete de la ea un strop de vioiciune, tineree i lumin; la simpla prezen a fetei,
papa o sorbea din ochi i rdea din toata faa lui spn. Pentru Felix, Otilia este o fat
deosebit, admirabil, superioar celorlalte, pe care o iubete i o admir, dar al crui
comportament merge dincolo de raiunea sa, de puterea lui de nelegere. Pascalopol vede n
Otilia o mare trengri, un temperament de artist, o femeie n devenire n care investe te
fr a cunoate ce e viril i ce e patern n inteniile sale. n ochii ri ai Aglaei, Otilia este o
ameninare la averea, pe care ea o consider printeasc , dar i o dezm at, uuraticcare
sucete minile bieilor de familie. n ochii lui Stanic Raiu, Otilia este o fat delicioas, cu
un excelent sim practic, perfect contient de ceea ce vrea i modalitatea de a ob ine acel ceva.
Artista Georgeta o respecta fr a o cunoate, pentru ca fcea obiectul unei iubiri att de ptimae

din partea cerebralului Felix. In ceea ce o privete, Otilia declar: ce tnr de vrsta mea i
nchipui c m-ar iubi pe mine aa cum sunt? Sunt capricioas, vreau s fiu liber!... M plictisesc
repede, sufr cnd sunt contrariat (autocaracterizre). n relaiile cu celelalte personaje, eroina
d dovad de mult nelegere. Ea l iubete pe Felix, fiind pentru acesta prima experien
erotic, dezvluindu-i sentimentele fa de el: eu te iubesc n attea feluri, nct nu pot s
analizez acum ct te iubesc ca frate i ct ca iubit. Pascalopol este o figur obinuit n casa lui
Giurgiuveanu, el fiind cel care-i oferise Otiliei de mica toate cele pe care avarul papa i le
refuza. Din sentimentul de datorie i de dragoste (nedefinit), Otilia penduleaz ntre Felix i
Pascolopol, fiind pentru o perioad apropiat de amndoi. Pus n situaia de a face o alegere,
Otilia alege s rmn cu moierul bogat. Motivaia alegerii poate fi pe att de controversat ca
nsui personajul Otiliei: Pe de parte poate fi considerat ca un act de sacrificiu pentru persoana
iubit, Felix, al crui viitor l-ar fi periclitat rmnnd, iar pe de alta parte se poate considera c a
fcut alegerea pe criterii materiale, moierul fiind singurul n stare si satisfac nevoile vie ii
burgheze. Otilia triete drama nsingurrii, generat de un viitor nesigur, departe de visele
copilreti de fericire etern, deoarece se destinuiete ea lui Felix o femeie trie te doar
civa ani . Ct crezi tu c mai am de trit, n nelesul adevrat al cuvntului?Cinci, ase ani!.
Vorbele aceste ultime prind contur atunci cnd, ntlnindu-se n tren cu Pascalopol, Felix vede o
fotografie cu o doamn frumoasa, cu linii fine, dar picant i plat, pe care ns nu o
recunoate...femeia era Otilia. Otilia este aadar, eternul feminin plin de mister, tainic i
cuceritor, care fascineaz prin amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.
Prin toate aceste trsturi, Otilia reprezint un personaj de o frumuse e unic att din punctul
de vedere al substanei lui, al materiei lui, ct i din punctul de vedere al structurrii lui, al
aspectelor de construcie literar. Poate este concurat de Doamna T ( Patul lui Procust de Camil
Petrescu) sau de Ela (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil petrescu), de
Adela (personajul lui Garabet Ibrileanu din romanul Adela).