A Telpdf 2012091309231295

Guide
Ta bleTable
dedes
s matires
mat i r es
4
I - A lorigine de lindustrie de la couleur
II - Histoire de la peinture lhuile
14
III - La couleur
1 . La recette de Van Eyck

2 . Les volutions aprs Van Eyck
3 . A partir de 1600
10
12
13
1 . La thorie 14
2 . Les mlanges 17
3 . Les contrastes entre les couleurs
18
4 . Lharmonie des couleurs
22
24
IV - Rgles de la peinture lhuile
34
V - Conception des couleurs lhuile

Lefranc & Bourgeois
1 . Le laboratoire
2 . La fabrication
26
27
29
30
32
35
38
40
VI - Couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois
50
VII - Les additifs
1 . Huile extra fine Lefranc

2 . Huile fine pour artistes
3 . Huile Louvre
4 . Les coffrets
5 . Nuancier des 119 couleurs
6 . Caractristiques techniques
1 . Les huiles
2 . Les siccatifs
3 . Les essences
4 . Les vernis retoucher
5 . Les vernis brillants
6 . Les vernis satins ou mats
7 . Les mdiums
8 . Tableaux de synthse des additifs
9 . Toxicologie
41
42
43
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46
48
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70
72
Ta bl e des ma ti r e s
1 . Prparation des supports

2 . Peindre gras sur maigre
3 . Vernis retoucher
4 . Vernissage dfinitif
5 . Accidents et leurs causes
I -I - AA lorigine
lorigine
de lindustrie de la couleur
de lindustrie de la Couleur
Alexandre LEFRANC, par J.F. MILLET
Il tait une fois

Il tait une fois
... un peintre et un commerant
Louis XIV. La bourgeoisie dtient le pouvoir conomique et veut
le montrer : les commandes aux peintres se multiplient, linstar
des nobles, pour prouver au monde leur prosprit. Les artistes
voyagent de plus en plus pour rpondre la demande. Les ateliers
de matres disparaissant
peu peu, les peintres
ne
disposent
plus
dlves pour broyer
pigments et liants.
CHARDIN, alors jeune
peintre,
habitait
Paris rue du Four Saint

Les attributs des Arts - Muse du Louvre Paris
Germain,
au-dessus
Photo RMN - R.G. OJeda
dun commerce de
pigments et dpices tenu par Charles LACLEF, anctre de la
famille LEFRANC. Le peintre lui confia alors le broyage de ses
couleurs : lindustrie de la couleur tait ne. La renomme de
Charles LACLEF va stendre lorsque Chardin rentre lAcadmie
Royale de Peinture et de Sculpture, soutenu par Diderot, critique
trs cout de lpoque : M. Chardin est homme desprit, il
entend la thorie de son art ; il peint dune manire qui lui est
propre, et ses tableaux seront un jour recherchs. (Salon de
lAcadmie 1759).
A l or ig ine de l in dust r ie d e la c o u leu r
1720, nous sommes en pleine Rgence, 5 ans aprs la mort de
...un peintre et
un commerant
5
17531753
, Charles LACLEF devient fournisseur officiel des

peintures du chteau de Versailles, en perptuels travaux.
Le Petit Trianon, la Chapelle Royale, voient ainsi leurs
fresques composes avec les couleurs de LACLEF, toujours
en recherche de nouvelles textures et couleurs, rpondant
la demande des artistes. Ce privilge tend encore la
renomme de LACLEF en France et en Europe.
1775,
le magasin tenu par Jean-Baptiste, fils cadet de

Charles LACLEF, sorne de lenseigne A la clef dargent.
1836: les successeurs des LACLEF, Alphonse et Jules

LEFRANC, prennent la direction de lentreprise et la
baptisent LEFRANC Frres.
1720 - 1930 : Commerce de pigments

et dpices LEFRANC.
Charles VANCLEF broie des couleurs pour CHARDIN.
En 1841, un artiste amricain John Goffe Rand met au point

un systme rvolutionnaire de cylindre en plomb, de la forme
dun tube. Jusqu cette date, les artistes conditionnaient et
conservaient leur peinture dans des vessies de porc, la fois
tanches et souples. Mais elles taient fragiles, se peraient
et ne garantissaient pas une conservation durable. Arrivent
alors les premiers tubes dtain, ferms par un bouchon de
lige : les peintres peuvent enfin sortir de leur atelier et
sexprimer lair libre!
1859, Alexandre Lefranc prend la tte de la socit, la
suite de ses frres ans. A partir de ce moment, le renom

des produits Lefranc devient universel. Alexandre Lefranc
se proccupa toute sa vie de perfectionner la fabrication des
couleurs pour les Beaux-Arts et dobtenir la puret parfaite
des pigments qui les composent. Les tubes deviennent
encore plus pratiques avec le brevet du bouchon vis
hermtique, dpos par la socit Lefranc.
Alexandre cra des sries de couleurs lhuile extra-fines,
les plus rputes.
1867, Joseph
BOURGEOIS ouvre sa boutique, consacre

la fabrication des produits pour les Arts, au 18 de la rue
Croix des Petits Champs Paris. Il dpose ds cette anne-l
le principe des ptes non dangereuses. Cest un concurrent
srieux pour Lefranc Frres!
1874,
La Fileuse, chevrire auvergnate
Millet Jean-Franois (1814-1875)
Muse dOrsay Paris
Photo RMN - Herv Lawandowski
Alexandre sort le fameux jaune de Naples

connu depuis lAntiquit. Il a acquis le procd auprs de
la maison Eydoux Marseille et le fait perfectionner par ses
chercheurs.
Ils mettent tout en uvre pour

retrouver cette couleur unique
par sa clart et ses possibilits
dclaircissement. Ce travail
fut rcompens par une lettre
logieuse de J.F. Millet. A la
fin du XIXme sicle, Czanne
utilise les couleurs Bourgeois.
1885 :
Lefranc et Cie,
nouvelle raison sociale de la
maison Lefranc, commercialise
ses couleurs dans le monde
entier, notamment grce
louverture de succursales
Bruxelles, Berlin, Florence et
Milan. Lexportation fut le principal objectif de la maison cette poque.
1889 : la maison Lefranc indique les caractristiques des couleurs sur les
1902,
les chercheurs de la maison Lefranc travaillent particulirement

sur les vernis, avec lassistance dun peintre chimiste Jehan-Georges Vibert.
Ils mettent au point le vernis peindre, un vernis retoucher, et un vernis
dfinitif, toujours commercialiss de nos jours sous le nom de leur inventeur.
Ces vernis sont fabriqus partir dune rsine de synthse transparente, qui
vite aux tableaux le jaunissement invitable d aux rsines naturelles.
1937, lExposition Universelle de Paris accueille une uvre magistrale :

La Fe Electricit du peintre DUFY, la plus grande fresque du monde,
compose de 250 panneaux. La peinture qui la compose a t spcialement
mise au point pour lvnement par la maison BOURGEOIS, par une troite
collaboration entre Marc Havel, chimiste chez Bourgeois, Jacques Maroger,
directeur du laboratoire des Muses de France et Raoul Dufy. On peut
admirer au Muse dArt Moderne de Paris lexcellent tat de conservation
de cette uvre.
1954, BOURGEOIS se distingue sur le march des Beaux-Arts avec
deux innovations majeures. Deux techniques particulires des XVIme et
XVIIme sicles sont remises au got du jour, avec la commercialisation
du Medium Flamand et du Medium Vnitien. La peinture Flashe arrive
sur le march, Cest la premire couleur moderne, mulsion de rsine
vinylique dans leau.
A lor ig ine de l in dust ri e de la c ouleur
tubes : composition chimique du pigment et degr de solidit la lumire.

Cette initiative prcieuse pour les artistes, a certainement contribu la
prennit des oeuvres partir de cette date.
II - Histoire
de
la
II - Histoire de la
peinture
lhuile
peinture
lhuile
Les attributs des Arts

Chardin Jean Baptiste Simon (1699-1779)
Muse du Louvre Paris
Photo RMN - R.G. Ojeda
Il faudra attendre 1410

Maigre
Techniques
Fresques
Peinture
rupestre
Dtrempe
Vers 1410, VAN EYCK,

peintre Flamand
(1375-1440)
Grasse
Tempra
Peinture l ' Huile

Encaustique
Antiquit
1400 1600 1800
2000
Vers 1410, deux peintres flamands, les frres VAN EYCK,

sintressent la fragilit des peintures la dtrempe ou la
tempra. A force dexprimentation, diffrentes huiles crues et
cuites sont testes, associes de la rsine, puis des pigments.
Elles donnent naissance des vernis colors, qui deviendront peu
peu la peinture lhuile.
le dbut du XVme sicle
Hi st oir e de l a pe intu r e lhuile
-30000 av JC
10
1.
a recette de VAN EYCK
Liant
Huile
grasse
Rsine
dure
+
Huile de lin
Huile
crue
cuite
+
Ambre
ou
Copal
Diluant
Essence
volatile
Essence
d'aspic
+
Beaume de
thrbentine
de Venise
Rsine
tendre
Xavier de Langlais auteur dun clvre ouvrage de rfrence sur la peinture lhuile (*),
dit de cette fameuse recette Van Eyck :
Un liant trs gras et riche en rsine :
Le liant tait compos de 2 types dhuiles : une huile cuite et une huile crue,
auxquelles tait ajoute une rsine dure dissoute, ambre ou copal. On suppose
que ce fut plutt du copal, car encore aujourdhui, les laboratoires de recherche ne
savent pas dissoudre lambre !
Un diluant peu volatile et enrichi de rsine tendre :
Lessence daspic, issue de la lavande, associe la rsine du mlze donnait un
diluant peu volatil, afin de laisser la peinture un temps de schage encore plus
long.
(*) La technique de la Peinture lHuile - Flammarion 1959 - Xavier de Langlais
Cette recette confre donc

la peinture
lhuile ses
caractristiques : sa richesse en
huile induit une siccativation
lente et sa richesse en rsine
donne brillance et transparence
aux couches picturales.
peinture lhuile, de par
sa lenteur de prise, permet
de raliser des dtails et des
models,
quaucune
autre
technique ngalait lpoque.
La rsine dans la peinture rend
indlbiles les couches les unes
par rapport aux autres, ce qui
autorise
des
superpositions
transparentes, apportant une
profondeur et un ralisme
compltement nouveaux. Cette
technique appele glacis se
dveloppa peu peu dans toute
lEurope.
Portrait des poux Arnolfini

Huile sur Chne (1434) - Jan VAN EYCK
National Gallery Londres
Hi stoi r e de l a pe intu r e lhuile
La
Dtail du miroir au dessus

duquel on peut lire :
Johannes Van Eyck tait l.
11
12
2.
es volutions aprs Van Eyck
Huile Huile
cuite
Liant
crue
Pays-Bas
Italie
Europe
Copal
Huile
cuite
Cire
Peinture
Pigments
+
Huile cuite
+
Rsine
vers
1400
Pigments
+
Huile cuite
vers
1700
Copal
Les premires peintures lhuile, trs riches en rsine, donnaient un rsultat

trs brillant et transparent, permettant de raliser des effets propres au style
de la peinture flamande.
Linfluence des grands matres de la Renaissance italienne comme Botticelli,
Lonard de Vinci, Le Titien, Le Tintoret, Le Caravage ou Vronse, va faire
voluer la recette dorigine, qui va sadapter de nouvelles critures. Les
peintres de lcole Vnitienne peignaient de manire plus paisse, plus
opaque et plus mate. Ainsi la rsine disparat peu peu, la part dhuile cuite
augmente, la cire sajoute, rendant la pte plus lourde et lui donnant un
touch compltement diffrent pour peindre alla prima.
LHistoire nous montre que

la peinture lhuile refuse toute forme dabus.
Guide HUILE VF-001817.indd 12
7/04/04 19:56:14
partir de 1600
Liant
Huile
Rsine
cuite
crue
Essence
vgtale
Flamands
tendre
dure
Huile
cuite
Rsine
dure
Des impressionistes
nos jours
Italiens
Essence
1600
cuite
Cire
Huile
crue
vers
1400
siccatifs 1900
Pigments
+
Huile crue
Depuis
1900
A partir du XVIIme sicle, dans un souci de production, les peintres
tentent dacclrer le schage de leur tableau. Des additifs sont introduits en

quantits trop importantes dans la recette de lhuile : siccatifs dans le diluant
et cires dans le liant de la peinture.
Certains ont abus de ces composants, rendant les peintures trs fragiles,
cassantes car durcies trop vite, ou trop grasses, jaunissantes et sensibles aux
poussires et impurets.
Depuis les Impressionnistes, la peinture lhuile ne contient plus que de
lhuile crue, lin ou oeillette, broye avec du pigment. Cest dans lemploi des
mdiums peindre que le peintre peut aujourdhui constituer des recettes
danciens matres et retrouver lcriture des fameuses coles de peinture
Flamande ou Vnitienne.
Hi stoir e de l a p ei nt ur e l huile
3.
13
14
III - IIILa
- La couleur
couleur
Cirque de Mongolie - Grard Gal

Collection prive
1.
a thorie
Cest Chevreul (chimiste franais du XVIIIme sicle) que lon doit une
classification mthodique des couleurs, par lemploi dun cercle divis en
12 secteurs gaux, appel :
Cercle chromatique
Vert
Bleu-vert
Jaune-vert
Cyan
Jaune
Bleu
violet
Jaune
orang
Violet
Orange
Violet
rouge
Rouge
Magenta
CERCLE CHROMATIQUE
La position quoccupe le vert, entre le bleu et le jaune, dans larc-en-ciel,

conduit immdiatement lide quil rsulte du mlange de ces deux couleurs.
Lexprience confirme cette hypothse. Il en est de mme pour lorang et le
violet. Par contre, il est impossible, en oprant sur des couleurs matrielles, de
reproduire par mlange le jaune, le rouge ou le bleu : ces 3 couleurs sont donc
appeles COULEURS PRIMAIRES.
La coul eu r
a) Les couleurs primaires
15
16
Vert
Bleu-vert
Jaune-vert
Cyan
Jaune
b) Les couleurs intermdiaires

Bleu
Jaune
violet
Les couleurs primaires, mlanges, donnent
des nuances qui varient suivant orang
la position quelles occupent respectivement dans le cercle chromatique.
Si elles sont voisines, le mlange rappelle lune
et lautre, pour donner lesOrange
Violet
COULEURS INTERMEDIAIRES:

Violet
Rouge
rouge

BLEUVert+ VERT = BLEU VERDATRE
Magenta
Bleu-vert BLEU + VIOLET
= BLEU VIOLACE
Jaune-vert
CERCLE CHROMATIQUE

JAUNE + VERT = VERT JAUNATRE
Cyan
Jaune
Systme additif et systme soustractif
Cependant, vous ne pourrez obtenir

Jaunedes couleurs intermdiaires parfaites en
orang
peinture, car la somme des diffrentes
couleurs de la lumire dcompose
donne le blanc: cest le SYSTEME ADDITIF.
Violet En peinture, le mlange des trois
Orangecouleurs primaires donne le noir: cest le
SYSTEME SOUSTRACTIF, le blanc est caractris par labsence de couleurs.
Bleu
violet
Violet
rouge
Systme
additif
Magenta
Rouge
Systme soustractif
LumireCERCLE
blanche
CHROMATIQUE
Blanc = somme des couleurs
Peinture
Blanc = absence de couleurs
Noir = somme des couleurs
BLEU
Vert
Violet
Lumire blanche
PRISME
JAUNE
Orange
c) Le gris
BLEU
Si deux couleurs ne sont pas voisines sur le cercle chromatique, leur

mlange conduit au gris. On peut donc obtenir du gris, par mlange:
De BLEU et dORANGE
De JAUNE et de VIOLET
De ROUGE et de VERT
.
.
.
Vert
Violet
ROUGE
2.
es mlanges
On espre toujours conserver

lclat des couleurs que lon associe.
Veut-on composer par exemple un violet franc ? On sait quil faut faire
appel un bleu et un rouge. Mais quel bleu : bleu de Prusse, bleu Outremer ?
Et quel rouge : Laque carmine, Vermillon ? Examinons ces couleurs : le
bleu de Prusse tire sur le vert, ce vert aura une influence fcheuse sur le
rouge, car tant sa couleur complmentaire, on introduit un lment de
gris qui se fera sentir dsagrablement dans le mlange. Dans les deux cas,
les violets obtenus avec le bleu de Prusse et la laque carmine, ou avec
le vermillon et loutremer, sont ternes. Si on choisit les couleurs les plus
loignes du violet : le bleu de Prusse tendance verte et le vermillon
tendance orange, on obtient une couleur indtermine.
Par contre, si on unit le bleu outremer et la laque carmine, tous deux

tendance violace, on obtient un violet acceptable, mais qui ne donnera
pas entire satisfaction lartiste.
En
La palette des peintres ne peut donc tre limite trois lments et elle
doit prendre en compte dautres couleurs, qui, la faveur des combinaisons

chimiques, se trouvent tre plus vives de ton, plus franches que les couleurs
obtenues par mlange. Cest ainsi que le violet minral, le violet dEgypte
ont un coloris plus brillant, plus attrayant que nimporte quel violet obtenu
par mlange de rouge et de bleu.
La c ou leur
effet, les couleurs primaires, considres comme fondamentales

par les artistes, ne sont jamais aussi pures que les couleurs primaires du
systme thorique.
17
18
3.
es contrastes entre les couleurs
a) Juxtaposition des couleurs

Les couleurs ragissent de manire optique les unes par rapport aux autres
Observons les diffrents jeux de contraste :
Ci-dessus un contraste par juxtaposition:
. 2 bleus identiques sont placs au centre et semblent se diffrencier selon

la couleur qui les entoure.
. A gauche, lorange autour du bleu cre un contraste plus fort, lorange

est la couleur complmentaire du bleu.
A droite, le violet est une couleur voisine du bleu sur le cercle chromatique,
le contraste est beaucoup plus faible.
Mme exemple avec le Rouge et sa complmentaire le Vert.
Le Jaune et sa complmentaire le Violet.
Etude par VASARELY - Collection prive
Bien des peintres contemporains ont jou sur ces effets de contraste
par juxtaposition de couleurs.
La c oul eur
Ces contrastes par juxtaposition ont beaucoup t exploits

par les peintres pointillistes et les Impressionnistes.
19
20
b) La valeur des couleurs

On appelle valeur dune couleur son positionnement sur lchelle des gris (axe blanc vers noir).
On dit alors quune couleur est plutt claire ou plutt fonce.
c) Le mlange optique
Chevreul a galement formul le principe
de mlange optique des couleurs, selon
lequel lil humain est capable de
combiner les couleurs entre elles. Ainsi,
en plaant cte cte une tche rouge
et une tche jaune, lil verra un halo
orang une certaine distance, halo
dune trs grande luminosit.
Les Impressionnistes se sont empresss
dappliquer cette thorie pour rendre
des effets de lumire tout fait
uniques, impossibles obtenir par le
mlange traditionnel des couleurs sur la
palette. Les pointillistes comme Seurat
simprgnrent totalement de cette
technique avec des toiles entirement
composes de minuscules points de
couleur.
Espaces vierges - Marie-Dominique Faccon
Collection prive
Dans ce tableau, on peut observer ce phnomne larrire-plan : les feuilles des

arbres semblent vibrer dans le courant dair, tout en captant totalement la lumire.
d) Intensit ou saturation des couleurs
Cest une notion trs importante

pour crer une atmosphre dans un tableau.
ELLEMRA - Armelle Chesnel - Collection prive
ELLEMRA : une uvre aux couleurs des plus satures. Un artiste qui ne
manque pas daudace, en prenant des risques colorimtriques si importants
que le moindre cart de couleur serait fatal.
La c ou leur
On dit quune couleur est intense ou sature lorsquelle est au maximum

de ce que sa couleur peut donner. On emploiera alors des adjectifs comme
vives ou mme criardes pour des couleurs trs intenses, par opposition
des couleurs plus douces, voire ternes.
21
22
4.
harmonie des couleurs
n dit des couleurs quelles sont en harmonie lorsquelles sont proches

sur le cercle chromatique. Matriser cette harmonie est lun des moyens
dexpression de lartiste.
Couleurs froides
Vert
Bleu-vert
Jaune-vert
Cyan
Jaune
Bleu
violet
Jaune
orang
Violet
Orange
Violet
rouge
Rouge
Magenta
CERCLE CHROMATIQUE
Couleurs chaudes
a) Couleurs froides
Dans ce tableau, lartiste travaille
avec ces couleurs issues du bleu,
mme le blanc. Cela donne une
atmosphre froide et lointaine.
Dans un pueblo andaloux - Jol DABIN

Collection prive
b) Couleurs chaudes
Femme se coiffant - Jef FRIBOULET

Collection prive
La c oule ur
Femme se coiffant, dclin

dans les rouges et les terres,
donne
une
atmosphre
diffrente, tout en gardant une
certaine nergie.
23
24
IVIV-Rgles
- Rgles
de de
la lapeinture
lhuile
peinture lhuile
Evening sails - Fred Beckett

Collection prive
3 tapes indispensables :
Vernis dfinitif
Vernis retoucher
Peinture
+ Mdium
(rsine)
Diluants
essences / huile
Enductions grasses ou maigres

Support
1 - Le support et sa prparation
2 - La mise en uvre de la peinture, avec des diluants,
des couleurs, des mdiums base de rsine
3 - La protection et la finition de luvre :

le vernissage
Comme lexpliquait si bien Xavier de Langlais

(la technique de la peinture lhuile - Flammarion 1959) :
Le support est lossature dun tableau,

la peinture : sa chair, le vernis : sa peau.
Rgl es de l a p ei nt ur e l huile
25
26
1.
rparation des supports
Rgle n 1
Les supports de la peinture lhuile doivent tre prpars partir dun
encollage et dune enduction grasse (pour huile uniquement) ou maigre,
universelle (pour huile et acrylique). Le but tant de protger le support de
limprgnation de lhuile, qui en siccativant dans le temps, vient galement
oxyder, cest--dire brler son support.
De par leurs asprits et leur lgre porosit, les enductions participent aussi
laccroche de la peinture, pour une parfaite conservation dans le temps.
Prcautions gnrales pour la prparation des supports

Les toiles crues ont tendance se dtendre. Ceci est le fait des variations
atmosphriques agissant sur les fibres qui nont pas pris leur place dfinitive.
Pour viter ce phnomne, il est recommand de tendre une deuxime fois
le tissu sur le chssis. Il suffit alors de dplacer les points et de le retendre
la pince.
Quels
que soient les produits utiliss, tant pour encoller que pour
blanchir, il faut procder par couches minces, la surface ne devra jamais
prsenter un aspect verniss. On y arrive en ayant soin de travailler dans
un local temprature modre (entre 18 et 22C). Donner lavance des
proportions serait induire lutilisateur en erreur. Cest son outil, couteau ou
brosse, qui le guidera. Il est important de savoir que le couteau ou la brosse
ne donneront pas le mme rsultat. Le couteau est toujours prfrable car il
garnit les vides et donne une surface plus lisse, tandis que la brosse plutt
tendance suivre la fibre.
Il faut diluer suffisamment le produit pour quil stale uniformment sans
rsistance, mais pas trop pour ne pas quil traverse la toile. Le niveau de
fluidit obtenir dpend de la temprature ambiante et de la nature plus ou
moins poreuse du support (carton, contre-plaqu). Deux encollages lgers
valent mieux quun seul encollage pais, faisant pellicule en surface.
Si le tissu prsente des nuds ou le bois des barbes, on les fixe par un
premier encollage, puis on fait disparatre les asprits par un ponage. On
rgularise alors par un nouvel encollage lger. Aprs schage de celui-ci, on
applique lenduit opaque
2.
eindre GRAS sur MAIGRE
Rgle n 2
Pour bien comprendre cette rgle, il faut dabord comprendre comment se
comporte la peinture lhuile en schant.
En ralit, une peinture lhuile ne sche pas, on dit quelle siccative, elle
subit une oxydation par contact avec loxygne de lair. Les molcules
doxygne viennent durcir la peinture, en commenant par la surface externe
et en allant petit petit vers le cur de la couche picturale. Ce processus
est assez long.
A lapplication
Aprs une semaine
Peinture
lhuile
Support
Combinaison de la 1re couche dhuile
avec loxygne
Aprs un mois
Combinaison des 1re et 2me couches dhuile

avec loxygne
Aprs un an
Combinaison de toutes les couches dhuile

avec loxygne
Rg le s d e la p ei nt ur e l huile
Oxygne
de lair
27
28
Selon lpaisseur de la peinture lhuile et le nombre de couches

appliques, la siccativation de la peinture lhuile est relativement
longue. En effet, les couches externes siccativent en premier et
forment une barrire la pntration de loxygne au cur de
la peinture. Les restaurateurs nous disent que ce processus de
durcissement peut durer plus dun sicle ! Cest pourquoi il est
dconseill de peindre trop pais en peinture lhuile.
Pour favoriser le schage coeur, il faut inverser le procd, en
Embu
appliquant des couches
de peinture les unes sur les autres, de
plus en plus grasses, cest--dire de plus en plus enrichies par
un mdium peindre. Cette technique sappelle le GRAS sur
MAIGRE. Elle favorise la pntration de loxygne vers les couches
infrieures, pour les durcir.
Support sur MAIGRE
Cette rgle du GRAS
est galement
importante pour viter lapparition prmature des craquelures,
que tous les peintres essaient
de combattre. Certaines craquelures
Rsine du vernis retoucher
sont naturelles et napparaissent quaprs une cinquantaine
dannes, dautres sont plus importantes et se dclenchent aprs
quelques mois. Dans ce cas, elles rsultent la plupart du temps
dune raction mcanique qui se produit entre deux couches de
peinture, quand la rgle du GRAS sur MAIGRE, ou plus exactement
ici du SOUPLE sur RIGIDE na pas t respecte.
Support
GRAS sur MAIGRE
Gras = souple (en mouvement)

Maigre = rigide, se fige
Support
MAIGRE sur GRAS : liminer

CRAQUELURES
Maigre
Gras
Support
3.
ernis retoucher
1er rle :
Permettre la retouche dune peinture ancienne
Comme son nom lindique, ce vernis permet de retoucher une
peinture ancienne. Le solvant prsent dans le vernis pntre la surface
picturale permettant ainsi la rsine du vernis de saccrocher sur
lancienne peinture et permettre de faire adhrer dans le frais la
retouche de peinture. Ce vernis assure le lien entre lancienne et la
nouvelle peinture et la bonne cohsion de lensemble dans le temps.
2me rle :
Faire disparatre les embus
Le second rle est de faire disparatre les embus qui peuvent apparatre
quelques semaines aprs la ralisation dune peinture lhuile. Le
terme dembus dsigne les taches mates involontaires, dautant plus
gnantes que les tons sen trouvent dnaturs. Ces zones mates sont
dues labsorption du liant par les couches infrieures. Le passage
ces endroits dun peu de vernis retoucher les nourrit en liant et
lensemble du tableau reprend une finition brillante uniforme.
3me rle :
Cette opration, ralise sur toute ou partie du tableau, ne constitue
pas pour autant un acte de vernissage dfinitif. Linconvnient majeur,
si lon vernit trop tt laide des vernis dfinitifs, est le risque de
pntration du solvant pouvant entraner des phnomnes de givrage
ou de plissage de surface.
Embu
Support
Rsine du vernis retoucher
Rg les d e la p ei nt ur e l huile
Vernis provisoire
Support
29
Gras = souple (en mouvement)
30
4.
ernissage dfinitif
Protger est le rle essentiel du vernis tableaux. Plac en premire

ligne, le vernis subit beaucoup daccidents (rayures, raflures,
traces de doigts) qui autrement, menaceraient luvre mme. De
plus, il fait cran aux agressions atmosphriques (fumes, taches
de mouches, poussires grasses)
Cest en quelque sorte un filtre. En tant que tel, il demande
pouvoir tre remplac quand il est encrass. Ceci sous-entend
quil doit senlever la fois en totalit et sans mal pour ce qui est
en dessous. Tous les vernis dfinitifs que nous fabriquons (sauf
le Vernis COPAL) sont rversibles, cest--dire quils peuvent se
dissoudre dans leur solvant. Cette opration est tout de mme
rserve un restaurateur de tableaux.
Conseils de vernissage
Tous les vernis dfinitifs tableaux demandent tre appliqus
en couche mince, au moyen dune brosse queue de morue .
Les applications de vernis doivent se faire verticalement et
horizontalement pour rgulariser parfaitement lpaisseur de la
couche. Arrter quand le vernis commence tirer. Il vaut mieux
vernir deux fois avec un vernis dilu 10% plutt que de faire une
couche paisse.
Rgle n 3
On se souviendra quune toile ne devrait jamais recevoir un vernis dfinitif

avant que sa peinture ne soit compltement sche. La pose dun vernis
dfinitif ralentit considrablement le processus de siccativation de lensemble
du tableau. Un dlai de 6 mois 1 an est absolument ncessaire (plus le
tableau est peint en paisseur, plus il faut attendre), si lon ne veut pas voir
apparatre des craquelures de surfaces. En cas durgence une exposition par
exemple, on aura recours lapplication dun vernis plus lger : le vernis
retoucher.
Une excution lhuile exige un long dlai de sjour lair libre.
Avant de vernir, un dpoussirage sec devra tre fait, et ventuellement un
nettoyage lger avec de leau dminralise et un peu de fiel pour coloris,
un additif de la peinture aquarelle. Sil sagit dun tableau trs ancien, il vaut
toujours mieux prendre conseil auprs dun restaurateur de tableaux.
Naturellement, un schage complet dans un endroit chaud et ar devra
tre opr avant le vernissage. Puis on rchauffe le tableau et le vernis en
les exposant quelques instants face une source de chaleur. On vitera de
soumettre la toile frachement vernie un brusque changement datmosphre
et de temprature.
Attention
Nos vernis pour tableaux sont des vernis tendres et souples (pour ne
pas quils craqulent), aussi, ils ne sont pas conus pour vernir des
meubles ou des objets appels tre manipuls frquemment.
Rg les d e la pein tur e lhuile
Attendre 6 mois 1 an avant de vernir une

peinture lhuile
31
32
5.
ccidents et leurs causes
ACCIDENT
CAUSE
MATIRE DU SUPPORT
Fragilit, rupture la tension
Tissus fibres courtes ou trop creux, coton
Craquelures gnralises atteignant la toile
Tissu insuffisamment tendu au dcatissage

fibres sensibles aux variations dhumidit
Craquelures en colimaon
Nud particule insoluble dans la colle
Tendance aux embus
Toile mal dcatie, prenant mal la colle
Toile flottant sur le chssis
Toile mal tendue lenduction montage dans

de mauvaises conditions dhumidit
Craquelures en diagonale
Toile trop tire lorsquelle est retendue sur un

chssis cls
Difficults denduction retraits, tches
Agglomrs trop poreux support trop lisse

bois mal sch ou rsineux
ENCOLLAGE DE LA TOILE
Cassures au pliage, le blanc caille, larges
craquelures irrgulires atteignant le tissu
Colle cassante (casine) encollage pais ou

additionn de poudre
Traverse dhuile amenant la toile tre

cassante
Encollage insuffisant
Tissu sallongeant par tension, non retenu par

lencollage
Colle trop souple
IMPRESSION
Scheresse de lexcution Embus rapides desschement pulvrulence des couleurs
Impression trop maigre, trop absorbante
Plissement de la matire picturale
Impression trop grasse
Cassures par pliage ou traction cailles

dcouvrant la colle
Impression trop paisse ou sans souplesse,

trop vieille, enduction avec huile trop siccative
Apparition lente dembus, suivie de

craquelures
Impression trop frache ou avec de lhuile peu

siccative, sensible aux solvants
Refus glissement de la matire avec

craquelures dcouvrant la prparation
Impression trop lisse, mal dgraisse avant de

peindre
ACCIDENT
CAUSE
PRODUITS EMPLOYS
Embus puis craquelures locales
Couleurs peu siccatives non corriges
Glacis restant poissant
Abus de rsines molles, essence de

trbenthine vente
Glacis puis craquelures, quelles que soient les

couleurs
Diluants svaporant lentement, mordant

(aspic), huiles peu siccatives (oeillette)
Jaunissement
Abus de siccatif et dhuiles, mme blanchies

(lin)
Frisures et peau dorange
Abus de siccatifs de surface
Dtrempe la reprise
Travail prcdent fait avec un medium trop

rsineux
EXCUTION
Tout ce qui favorise le gonflement dun fond
par absorption du liant de la nouvelle couche
Craquelures de dchirement
Oubli de la rgle gras sur maigre
Baisse des tons parfois pulvrulence
Excution poursuivie trop maigre
Dtachements, manque dadhrence, cailles

laissant nu limpression
Ptes paisses poses sur le fond, soit trop

lisse, soit poreux sans frottis gras
Plissures avec refoulements bords relevs ou

en tuiles romaines
Excution trop grasse, schant vite en surface

et mal en profondeur
Aspect plomb remonte huileuse

jaunissement
Travail fatigu , trop insist
LE VERNISSAGE
Attaque ou entranement de la peinture saignements
Vernissage trop htif ou vernis contenant des

solvants agressifs
Dformations de la matire
Vernissage trop htif arrtant le schage

cur, provoquant une tension de surface
Cloques, opacification progressive,

bleuissement
Prsence dhumidit vernis mal compos
CONDITIONS DE CONSERVATION
Ramollissement, arrachement de matire par
contact
Absence dair
Brunissement
Local insuffisamment clair
Destruction de couleurs fugaces
Local trop clair
Eclatement de panneaux, cailles
Local trop sec
Dcollement, champignons, moisissures
Local trop humide
Craquelures et dtachement dcailles
Variations du degr dhumidit modifiant la

tension des toiles
R gles d e la pein tur e l hu ile
Embus et craquelures de retrait
33
34
V V-Conception
- Conception
desdes
couleurs
lhuile
couleurs lhuile
&
Bourgeois
Lefranc
Lefranc & Bourgeois
Blue and orange - Daniel Greene

Collection prive
e laboratoire
Pour concevoir ses peintures, contrler la qualit
des couleurs fabriques et assurer leur scurit
toxicologique, LEFRANC & BOURGEOIS dispose
dun laboratoire de dix chimistes. Le laboratoire a
deux missions bien distinctes.
a)
echerche et Dveloppement
Pour rpondre aux demandes des marchs franais et

internationaux, une partie du laboratoire travaille sur la
recherche
de nouvelles
matires premires. Le but est
de proposer aux artistes des
nouveaux moyens dexpression
alliant la simplification de la
pratique et la non toxicit, sans
oublier le dveloppement des
effets picturaux varis.
Aprs les avoir slectionns, le
laboratoire associe pigments
et liants en observant des
rgles propres la chimie des
couleurs, dont les principes suivants remontent prs de 3 sicles
dexprience :
dans des conditions dexposition et dentreposage normaux, un

pigment beaux-arts ne change pas de couleur, un liant ne jaunit
pas, ne craquelle pas et ne se dcolle pas de son support.
lassurance dun approvisionnement fiable et durable
Conception des couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois
1.
35
36
ne fois ces principes respects, un long et passionnant

travail de formulation va dmarrer. Le chimiste va crer une
premire couleur. Puis il va dcliner la recette 5 couleurs, puis
10, et mme jusqu plus de 100nuances quelquefois! Chaque
pigment ragissant diffremment avec le mme liant, la difficult
sera daboutir des recettes les plus homognes et quilibres
possibles, du point de vue:
Concentration pigmentaire
Texture de la pte
Temps de schage, de siccativation
Taux de brillance ou matit (aprs schage)
Souplesse du film pictural
Equilibre entre couleurs opaques et transparentes
Bonne rpartition des couleurs de la gamme dans le cercle
chromatique.
.
.
.
.
.
.
.
es additifs trs spcifiques sont quelquefois ajouts au

mlange pigment + liant. Ils permettent de rguler les textures
de chaque couleur, leur temps de schage, etc Les additittfs
ont pour rle dhomogniser les ptes les unes par rapport aux
autres, sans modifier laspect colorimtrique, ni la qualit et la
tenue dans le temps.
Chaque formule va faire lobjet dun essai industriel. Une fois les
tests effectus, une procdure par couleur est rdige, mentionnant
lordre dincorporation des composants, leur dosage, et toutes les
tapes de fabrication ncessaires.
Ces procdures font partie dun systme qualit mise en uvre

dans le cadre dune dmarche de certification ISO 9001 obtenue
en 1998. Lentreprise est certifie depuis juillet 1998. Ce systme
qualit stend de la conception des produits leur distribution.
b)
ontrle qualit
Comme son nom lindique, le laboratoire doit contrler la qualit

des produits fabriqus, afin dassurer aux artistes conformit et
homognit dans le temps. Chaque couleur fabrique passe sous
les yeux des coloristes, qui dtectent dventuelles anomalies et
procdent aux correctifs ncessaires. Des carts de qualit des
matires premires peuvent tre lorigine de certains dfauts.
Le contrle de la
toxicit des peintures
fait galement partie
du travail de contrle
de la qualit. A
chaque
formulation,
un
spcialiste
en
toxicologie
dfinit
les limites et autorise
lemploi des matriaux
pressentis, dans le
respect de la sant de tous, personnel et artistes .
Ainsi, les oxydes de plomb prsents dans le blanc dargent, les
jaunes et oranges de chrome ont t supprims. Les siccatifs au
plomb contenus dans les siccatifs de Courtrai Blanc et Brun ont
t remplacs par des siccatifs au zirconium. Les recettes des
mdiums Flamands et Vnitiens base doxyde de plomb ont t
modifies.
Le dpartement R & D, de par son exprience, participe

rgulirement la formation des quipes de vente de lentreprise,
mais aussi des colloques techniques en coles dart.
37
38
2.
a fabrication : Broyage des couleurs
Chaque recette de couleurs lhuile passe au travers de puissants rouleaux

en granit ou en acier. Cest ce principe du broyage qui permet davoir des
peintures trs affines. Ce procd, qui existe depuis 3 sicles maintenant, a
donn le nom de notre profession: industrie des peintures fines.
1re tape : lemptage

Elle consiste mlanger ensemble
les diffrents composants dune
recette de peinture
: pigments,
liants et additifs. Cest lemptage.
Une pte est ainsi forme, mais elle
comporte encore des grumeaux de
pigments, des particules sches, qui
ne sont pas enrobes par du liant.
2me tape : le broyage

Le broyage permet 2 oprations
distinctes:
il affine la pte jusquau 2/10me de

millimtre
il enrobe et mouille chaque
pigment dans son liant
Les peintures lhuile sont conditionnes dans des seaux de 10 litres, qui
sont ensuite stocks jusqu 3 mois, afin de laisser se dcanter la pte et
permettre de faire remonter la surface lexcdent dhuile.
La mise en tubes peut alors se drouler

dans de bonnes conditions.
Selon la taille des pigments, les ptes sont passes jusqu cinq fois de
suite dans les broyeuses, pour obtenir le niveau de finesse voulue. Pour
vrifier la finesse dune peinture, la pte est tire sur une jauge de
North.
39
40
VI -Couleurs
lhuile
VI - Couleurs lhuile
Lefranc
&& Bourgeois
Lefranc
Bourgeois
Lefranc & Bourgeois allie tradition et modernit

dans un souci permanent de satisfaction des
artistes.
1.
uile extra fine Lefranc
Entirement reformule en 2002, lhuile extra-fine Lefranc est tout

simplement le haut de gamme de la peinture lhuile, de par ses
caractristiques exceptionnelles.
Puret des couleurs
Lhuile extra-fine Lefranc prsente le taux de pigment le plus lev
des peintures lhuile Lefranc &Bourgeois.
Sur 119 couleurs, prs de la moiti sont composes dun pigment
unique, ce qui assure vos mlanges une stabilit parfaite au
pouvoir colorant trs lev. 45 couleurs sont composes de 2
pigments.
depuis prs de 3 sicles
Couleur s l hu ile L ef ra nc & B our g eo is
Plusieurs niveaux de qualit adapts chaque

utilisation et chaque budget se trouvent en
magasin.
41
42
Tenue lumire
Ces pigments sont choisis et tests en
permanence pour obtenir une tenue lumire la
plus optimale au cours du temps, afin de garantir
la prennit de vos uvres. Pour cela, 90% des
couleurs Lefranc prsentent ***, symbole qui
caractrise la plus haute tenue lumire possible.
Miscibilit
La miscibilit des couleurs entre elles est
optimale du fait de la qualit des pigments
choisis et du broyage extrmement fin effectu
lors de la fabrication. Elle permet de rpondre toutes les volonts des
peintres en matire de cration de couleurs.
Transparence et opacit
Un parfait quilibre a t obtenu dans la nouvelle gamme entre couleurs
transparentes et couleurs opaques: la moiti sont opaques, 1/3 sont
transparentes et les autres semi-transparentes. Ajoutons cela que
certaines couleurs opaques peuvent devenir transparentes par lajout
de certains mediums, comme le medium Vnitien par exemple.
Temps de schage homogne
Toutes les formules des 119 nuances Lefranc ont t conues pour
scher de faon homogne, afin dviter les accidents de schage
comme les craquelures.
Ces caractristiques sont indiques sur tous les tubes.
4 conditionnements sont disponibles pour tous les peintres: 20 ml, 40
ml, 60 ml et 250 ml. Des coffrets sont galement proposs pour des
cadeaux, afin davoir sa disposition les couleurs les plus couramment
utilises.
2.
uile fine pour artistes
Lhuile Fine a t conue dans un souci dconomie pour les peintres,

notamment pour la ralisation des premires couches dune oeuvre,
ncessitant des quantits importantes de peinture et des nuances un peu
moins fines que dans les dernires couches. Cest pourquoi vous retrouverez
plus de couleurs transparentes que dans lhuile extra-fine.
Les 45 couleurs ont t slectionnes parmi les plus utilises en peinture
lhuile et nous avons volontairement limit le choix de couleurs dgrades
(teintes proposes avec adjonction de blanc) pour vous laisser une totale
libert dans votre recherche de ton et de valeurs.
Ses caractristiques restent nanmoins optimum :

Puret des couleurs
26 couleurs sur 45 sont monopigmentaires, et 15 contiennent
2 pigments.
Tenue lumire
38 couleurs sur 45 obtiennent ***
Miscibilit
Toutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles.
20 couleurs opaques, 7 couleurs transparentes, 18 couleurs semitransparentes.
Elle propose 45 nuances en 3 formats : 40 ml, 150 ml et 500 ml pour
les couleurs primaires, le noir divoire et le blanc de titane.
uile Etude Louvre

une palette idale un prix accessible
Dans le souci de rendre la peinture accessible tous, Lefranc&Bourgeois

a mis au point une gamme de peinture lhuile destine principalement
aux tudiants et aux amateurs.
Puret des couleurs
22 couleurs sur 36 sont monopigmentaires, et 10 contiennent 2 pigments.
Tenue lumire
29 couleurs sur 36 obtiennent ***
Miscibilit
Toutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles.
14 couleurs opaques, 6 couleurs transparentes, 16 couleurs semitransparentes.
Elle propose 36 nuances en 4 formats : 20ml, 60 ml, 150 ml et 500 ml
pour les couleurs primaires, le noir divoire et le blanc de titane.
Ajoutons cela que les peintures lhuile

Lefranc & Bourgeois sont toutes miscibles entre elles.
C ouleurs l h ui l e Le fr an c & B our g eois
3.
43
44
Pour rsumer...
a peinture lhuile Lefranc & Bourgeois

Extra fine
Lefranc
Fine artistes
Etude
Louvre
Nombre de couleurs
119
45
36
Nombre de couleurs
monopigmentaires
56
26
22
Nombre de couleurs ***
108
38
29
toutes
toutes
toutes
Nombre de couleurs
opaques
58
20
14
Nombre de couleurs
transparentes
35
Couleur des tubes
OR
ARGENT
BLANC
HUILE
Miscibilit
Coffret Millet
4.
es coffrets
Les coffrets dhuile extra fine Lefranc et Bourgeois en htre teint sont
raliss sur mesure en France et issus dune fabrication artisanale.
Vritable cadeau, il existe des coffrets pour tout artiste, amateur ou
confirm.
Couleur s l huil e Lefr anc & B our g eois
Coffret Alexandre Lefranc
Coffret Le Titien
Coffret J.G. Vibert

Photos non contractuelles
45
46
5.
uancier des 119 couleurs de lhuile extra-fine Lefranc

Jaune soufre
196 - M - 4
20 mL - 40 mL
Rouge japonais clair

379 - M - 2
20 mL - 40 mL
Violet de cobalt rouge

627 - M - 6
20 mL - 40 mL
Jaune japonais citron

171 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge de France vermillonn

373 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Violet de cobalt clair

609 - M - 6
20 mL - 40 mL
Jaune Lefranc
767 - M - 3
20 mL - 40 mL
Rouge vermillonn
395 - M - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Violet de cobalt fonc

608 - M - 6
20 mL - 40 mL
Jaune de cadmium citron

156 - - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge de cadmium clair

361 - - 5
20 mL - 40 mL
Violet minral clair

616 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Jaune japonais clair

183 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge de cadmium moyen

417 - - 5
20 mL - 40 mL
Violet solide
628 - M
Jaune de cadmium clair

158 - - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge japonais fonc

380 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Violet bleut
604 - M
20 mL - 40 mL
Jaune Sngal
195 - M
20 mL - 40 mL
Rouge de Chine vermillonn

369 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Violet d'Egypte (Imit.)

610 - M - 2
20 mL - 40 mL
Jaune de cadmium moyen

159 - - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge vif
396 - M
20 mL - 40 mL
Violet minral
615 - M - 3
20 mL - 40 mL
Jaune japonais fonc

184 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge de cadmium fonc

362 - - 5
20 mL - 40 mL
Bleu outremer fonc

055 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Jaune de chrome moyen (Imit.)

166 - M - 3
20 mL - 40 mL
Rouge Lefranc
900 - M - 3
20 mL - 40 mL
Bleu outremer clair

056 - M - 2
20 mL - 40 mL
Jaune Indien (Imit.)

184 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Laque de garance rose

347 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu outremer (Nuance verte)

903 - M - 2
20 mL - 40 mL
Jaune de chrome fonc (Imit.)

167 - M - 3
20 mL - 40 mL
Rouge rubis
388 - M - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu Lefranc
907 - M - 1
20 mL - 40 mL
Jaune Sahara
194 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rose Lefranc
901 - M - 3
20 mL - 40 mL
Bleu de cobalt
030 - M - 5
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Jaune de cadmium fonc

160 - - 4
Bleu de cobalt (Imit.)

064 - M - 1
20 mL - 40 mL
Carmin Lefranc
902 - M - 4
20 mL - 40 mL
Jaune japonais orange

185 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Rouge grenat
388 - M - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu Rex
067 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Jaune de cadmium orange

161 - - 4
20 mL - 40 mL
Carmin d'Alizarine
328 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu espace
033 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Orange brillant
203 - M
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Laque de garance cramoisie

345 - M - 3
20 mL - 40 mL
Bleu ocan
904 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Orange indien transparent

768 - M - 3
20 mL - 40 mL
Laque carmine fixe

343 - M - 2
20 mL - 40 mL
Bleu de Prusse
046 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Corail
332 - M - 4
20 mL - 40 mL
Laque de garance fonce

346 - M - 3
20 mL - 40 mL
Bleu Indien
039 - M
20 mL - 40 mL
Rouge Breughel
359 - M - 3
20 mL - 40 mL
Violet permanent
631 - M - 4
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu Hortensia
038 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
-3
-2
-4
-2
20 mL - 40 mL
-3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
-3
Bleu Hoggar
036 - M
20 mL - 40 mL
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Brun Van Dyck

111 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bleu crulum
027 - M - 6
20 mL - 40 mL
Vert oxyde de chrome

542 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Brun transparent
110 - M - 2
20 mL - 40 mL
Bleu crulum (Imit.)

065 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert olive
541 - M - 2
20 mL - 40 mL
Terre d'ombre naturelle

478 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
3
50 mL
Bleu azural (Imit.)

047 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert de vessie permanent

568 - M - 4
20 mL - 40 mL
Terre d'ombre brle

477 - M - 1
Bleu Touareg
049 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert de vessie
552 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Laque de bitume Vibert

117 - M - 3
40 mL
Bleu saphir
048 - M
20 mL - 40 mL
Terre verte
483 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Terre de Cassel
475 - M - 3
40 mL
Bleu de cobalt turquoise

905 - M - 6
20 mL - 40 mL
Teinte chair
301 - M - 2
20 mL - 40 mL
Gris de Payne
261 - M
20 mL - 40 mL
Bleu turquoise
050 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Jaune de Naples (Imit.)

191 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Noir de pche
272 - M - 1
20 mL - 40 mL
2
50 mL
Vert Vronse (Imit.)

551 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Ocre jaune clair

303 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Noir d'ivoire
269 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert meraude
529 - M - 6
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Ocre jaune
302 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Noir de Mars
271 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert Armor
512 - M - 3
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Ocre jaune transparent

770 - M - 2
20 mL - 40 mL
Blanc de titane
008 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Vert Armor phtalo

906 - M - 3
20 mL - 40 mL
Jaune de Mars
187 - M - 2
20 mL - 40 mL
Blanc de zinc
009 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
5
50 mL
Vert Anglais n1
505 - M - 2
20 mL - 40 mL
Ocre d'or
305 - M - 1
20 mL - 40 mL
Blanc de titane zinc

013 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
t.)
1
50 mL
Vert Antioche clair

510 - M - 4
20 mL - 40 mL
Terre de Sienne naturelle

482 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Blanc d'argent (Imit.)

911 - M - 1
20 mL - 40 mL
3
50 mL
Vert de cadmium
516 - M - 4
20 mL - 40 mL
Ocre de chair
301 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Blanc iridescent
022 - M - 1
20 mL - 40 mL
2
50 mL
Vert japonais fonc

537 - M - 3
20 mL - 40 mL
Rouge de Mars
381 - M - 2
20 mL - 40 mL
Argent
710 - M - 3
20 mL - 40 mL - 60 mL
2
50 mL
Vert japonais clair

536 - M - 2
20 mL - 40 mL
Ocre rouge transparent

769 - M - 2
20 mL - 40 mL
Cuivre
707 - M
20 mL - 40 mL
Vert Anglais n2
506 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Ocre rouge
306 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Bronze
712 - M - 3
20 mL - 40 mL
Vert Anglais n3
507 - M - 2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
Orange de Mars
307 - M - 2
20 mL - 40 mL
Or
700 - M - 3
20 mL - 40 mL - 60 mL
Vert Anglais n4
508 - M - 3
20 mL - 40 mL
Terre de Sienne brle

481 - M - 1
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
nc
6
it.)
2
ce verte)
2
-2
50 mL
-3
-2
50 mL
-2
-2
20 mL-40 mL-60 mL-250 mL
-2
-3
Couleur s l huil e Lefr anc & B our g eois
Vert Anglais n5
509 - M - 2
uge
-6
47
6.
48
aractristiques techniques de lhuile extra-fine Lefranc
CODE DSIGNATION
196
171
767
156
183
158
195
159
184
166
182
167
194
160
185
161
203
332
359
379
373
395
361
417
380
369
396
362
900
347
388
901
902
377
328
345
343
346
631
627
609
608
616
628
604
610
615
055
056
903
907
030
064
067
033
904
046
039
038
036
027
065
047
JAUNE SOUFRE
JAUNE JAPONAIS CITRON
JAUNE LEFRANC
JAUNE DE CADMIUM CITRON
JAUNE JAPONAIS CLAIR
JAUNE DE CADMIUM CLAIR
JAUNE SENEGAL
JAUNE DE CADMIUM MOYEN
JAUNE JAPONAIS FONCE
JAUNE DE CHROME MOYEN (Imit.)
JAUNE INDIEN (Imit.)
JAUNE DE CHROME FONCE (Imit.)
JAUNE SAHARA
JAUNE DE CADMIUM FONCE
JAUNE JAPONAIS ORANGE
JAUNE DE CADMIUM ORANGE
ORANGE BRILLANT
CORAIL
ROUGE BREUGHEL
ROUGE JAPONAIS CLAIR
ROUGE DE FRANCE VERMILLONNE
ROUGE VERMILLONNE
ROUGE DE CADMIUM CLAIR
ROUGE DE CADMIUM MOYEN
ROUGE JAPONAIS FONCE
ROUGE DE CHINE VERMILLONNE
ROUGE VIF
ROUGE DE CADMIUM FONCE
ROUGE LEFRANC
LAQUE DE GARANCE ROSE
ROUGE RUBIS
ROSE LEFRANC
CARMIN LEFRANC
ROUGE GRENAT
CARMIN DALIZARINE
LAQUE DE GARANCE CRAMOISIE
LAQUE CARMINEE FIXE
LAQUE DE GARANCE FONCEE
VIOLET PERMANENT
VIOLET DE COBALT ROUGE
VIOLET DE COBALT CLAIR
VIOLET DE COBALT FONCE
VIOLET MINERAL CLAIR
VIOLET SOLIDE
VIOLET BLEUTE
VIOLET DEGYPTE (Imit.)
VIOLET MINERAL
BLEU OUTREMER FONCE
BLEU OUTREMER CLAIR
BLEU OUTREMER (NUANCE VERTE)
BLEU LEFRANC
BLEU DE COBALT
BLEU DE COBALT (Imit.)
BLEU REX
BLEU ESPACE
BLEU OCEAN
BLEU DE PRUSSE
BLEU INDIEN
BLEU HORTENSIA
BLEU HOGGAR
BLEU CERULEUM
BLEU CERULEUM (Imit.)
BLEU AZURAL (Imit.)
SERIE
4
2
3
4
3
4
3
4
2
3
2
3
3
4
2
4
2
4
3
2
3
4
5
5
3
3
4
5
3
2
4
3
4
4
3
3
2
3
4
6
6
6
3
2
3
2
3
2
2
2
1
5
1
3
2
2
2
3
2
2
6
2
2
COLOUR INDEX PIGMENT
T/O
PY154 PG26
PY3
PY184
PY35
PY74
PY35
PY153 PY151
PY35
PY74 PY65
PY74 PY65
PY139 PY129
PY65
PY65
PO20 PY35
PY65 PO73
PO20
PY110 PR209
PO43 PW4
PR255 PO72
PO13 PR4
PR255 PO72
PR168 PV19
PR108
PR108
PR254 PO36
PR255 PR254
PR149
PR108
PR170
PY110 PR177
PV19
PV19 PW6
PV19
PV19
PR83
PR83 PR177
PR177
PR177 PV23
PR122
PV49
PV49 PV14 PW4
PV14
PV16
PR122 PV23
PV23
PV23 PB15:3
PV16 PB29
PB29
PB29
PB29
PB29
PB28
PB15 PB29 PW4
PB28 PW6
PB15 PW4
PB15:3 PW6
PB27
PB60
PB15
PB15:3
PB35
PB15:1 PW6
PB15:3 PG7
M
M
M
O
T/O
O
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T
T
O
O
T/O
O
O
O
T
T
T
T
O
O
T/O
Benzimidazolone-Oxyde de chrome et cobalt

Azoque
Vanadate de bismuth
Sulfure de cadmium-zinc
Azoque
Titanate de nickel - Benzimidazolone
Azoques
Azoques
Isoindolinone - Azomethine cuivr
Azoque
Azoque
Sulfo-slniure de cadmium-Sulfure de cadmium-zinc
Azo - Dicto-pyrrolo-pyrrole
Sulfo-slniure de cadmium
Isoindolinone - Quinacridone
Perinone - Oxyde de zinc
Dicto-pyrrolo-pyrrol - Benzimidazolone
Azoques
Anthraquinone - Quinacridone
Dicto-pyrrolo-pyrrol
Perylne
Naphtol carbamide
Isoindolinone - Anthraquinone
Quinacridone
Quinacridone - Dioxyde de titane
Quinacridone
Quinacridone
Anthraquinone
Anthraquinone
Anthraquinone
Anthraquinone - Dioxazine
Quinacridone
Phosphate dammonium et de cobalt
Phosphate dammonium et de cobalt
Phosphate de cobalt
Phosphate de manganse
Quinacridone - Dioxazine
Dioxazine de carbazole
Dioxazine - Phtalocyanine de cuivre
Phosphate de manganse-Aluminosilicate de sodium
Aluminosilicate de sodium
Oxyde de cobalt et daluminium
Alum-silicate de sodium-Oxyde de zinc-Phtalocyanine
Oxydes daluminium de cobalt et de titane
Phtalocyanine de cuivre - Oxyde de zinc
Phtalocyanine de cuivre - Dioxyde de titane
Ferrocyanure de fer
Indanthrne
Phtalocyanine de cuivre
Phtalocyanine de cuivre
Stannate de cobalt - Oxyde de cobalt
Phtalocyanine de cuivre - Dioxyde de titane
Phtalocyanine de cuivre et de chlore
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
CODE DSIGNATION
049
048
905
050
551
529
906
505
510
516
537
536
506
507
508
509
542
541
568
552
483
301
191
303
302
770
187
305
482
301
768
381
769
306
307
481
111
110
478
477
117
475
261
272
269
271
008
009
013
911
022
710
707
712
700
BLEU TOUAREG
BLEU SAPHIR
BLEU DE COBALT TURQUOISE
BLEU TURQUOISE
VERT VERONESE (Imit.)
VERT EMERAUDE
VERT ARMOR PHTALOCYANINE
VERT ANGLAIS N 1
VERT ANTIOCHE CLAIR
VERT DE CADMIUM
VERT JAPONAIS FONCE
VERT JAPONAIS CLAIR
VERT ANGLAIS N 2
VERT ANGLAIS N 3
VERT ANGLAIS N 4
VERT ANGLAIS N 5
VERT OXYDE DE CHROME
VERT OLIVE
VERT DE VESSIE PERMANENT
VERT DE VESSIE
TERRE VERTE
TEINTE CHAIR
JAUNE DE NAPLES (Imit.)
OCRE JAUNE CLAIR
OCRE JAUNE
OCRE JAUNE TRANSPARENT
JAUNE DE MARS
OCRE DOR
TERRE DE SIENNE NATURELLE
OCRE DE CHAIR
ORANGE INDIEN TRANSPARENT
ROUGE DE MARS
OCRE ROUGE TRANSPARENT
OCRE ROUGE
ORANGE DE MARS
TERRE DE SIENNE BRULEE
BRUN VAN DYCK
BRUN TRANSPARENT
TERRE DOMBRE NATURELLE
TERRE DOMBRE BRULEE
LAQUE DE BITUME VIBERT
TERRE DE CASSEL
GRIS DE PAYNE
NOIR DE PECHE
NOIR DIVOIRE
NOIR DE MARS
BLANC DE TITANE
BLANC DE ZINC
BLANC DE TITANE ZINC
BLANC DARGENT (Imit.)
BLANC IRIDESCENT
ARGENT
CUIVRE
BRONZE
OR
SERIE
2
2
6
2
2
6
3
2
4
4
3
2
2
2
3
2
3
2
4
1
1
2
2
1
1
2
2
1
1
1
3
2
2
1
2
1
1
2
1
1
3
3
2
1
1
1
1
1
1
1
3
3
3
3
3
COLOUR INDEX PIGMENT
T/O
PB15:3 PG7
PB15:3 PG7
PB36
PB15:3 PG7 PW4
PG36 PW4
PG18
PG36
PB15:1 PY139
PY184 PG7
PG7 PY35
PY175 PG7
PY3 PB15
PY3 PY1 PB15
PY3 PY1 PB15
PY175 PG7
PY3 PB15
PG17
PG8
PY42 PG36 PY129
PY129 PBk11
PG23 PY42
PR101 PY42 PW6
PY42 PY129 PW4
PY43
PY42
PY42
PY42
PY42
PBr7
PR101
PO71
PR101 PY43
PBr25
PR102
PR101 PY42
PBr7
PBk9 PR101
PBr7 PR177
PBr7 PY42
PBr7 PY42
PY42 PR101 PBk9
PBk1 PBr7
PBk9 PB29 PBk6
PBk9 PBr7
PBk9
PBk11
PW6
PW4
PW4 PW6 PW5
PW6 PW4
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
M
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M
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M
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M
M
M
M
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O
O
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O
T/O
O
O
T
O
T
O
T/O
PM1
Phtalocyanine de cuivre-Phtalocyanine de cuivre chlor

Phtalocyanine de cuivre et de chlore
Oxyde de chrome de cobalt et daluminium
Phtalocyanine de cuivre et de chlore-Oxyde de zinc
Phtalocyanine de cuivre et de chlore-Oxyde de zinc
Oxyde de chrome hydrat
Phtalocyanine de chlore et brome
Phtalocyanine de cuivre - Isoindolinone
Vanadate de bismuth-Phtalocyanine de cuivre chlor
Phtalocyanine de cuivre chlor-Sulfure de cadmium-zinc
Benzimidazolone - Phtalocyanine de cuivre chlor
Azoque - Phtalocyanine
Azoques - Phtalocyanine de cuivre
Azoques - Phtalocyanine de cuivre
Benzimidazolone-Phtalocyanine de cuivre chlor
Azoque - Phtalocyanine
Oxyde de chrome
Nitroso
Oxyde de fer-Phtalocyanine-Azomethine de cuivre
Azomethine de cuivre - Oxyde de fer synthtique
Terre naturelle - Oxyde de fer
Oxydes de fer synthtique-Dioxyde de titane
Azomthine de cuivre-Oxyde de fer synthtique-Oxyde de zinc
Oxyde de fer naturel
Oxyde de fer synthtique
Dicto-pyrrolo-pyrrole
Oxydes de fer synthtique et naturel
Benzimidazolone
Ocre calcine
Oxydes de fer synthtiques
Noir divoire - Oxyde de fer synthtique
Oxyde de fer naturel - Anthraquinone
Oxydes de fer naturel et synthtique
Oxydes de fer naturel et synthtique
Oxyde de fer synthtique - Noir divoire
Noir daniline - Oxyde de fer naturel
Silicate daluminium-Aluminosilicate de sodium-Noir de carbone
Noir divoire - Oxyde de fer naturel
Noir divoire
Dioxyde de titane
Oxyde de zinc
Oxydes de zinc et de titane-Sulfate de baryte
Dioxyde de titane - Oxyde de zinc
Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica
Aluminium mtallique
49
50
VII - Les
additifs
VII - Les
additifs
Des produits indispensables

Ces produits indispensables permettent lartiste de
donner une note et une touche vraiment personnelle

son uvre. Cest pourquoi, Lefranc & Bourgeois,
conscient dun tel apport, propose la gamme la plus
riche du march.
Ce souci permanent dapporter les matriaux laissant
pour personnaliser une oeuvre
Le s a dd it if s
libre cours la cration et la recherche, traduit le

pouvoir dinnovation dont a su faire preuve Lefranc &
Bourgeois depuis son origine. Ainsi ont t crs les
fameux vernis tableaux et retoucher avec le peintre
J.G Vibert au XIXme sicle ou encore les premiers
mediums en pte, comme les mediums Flamand et
Vnitien.
51
52
1.
es huiles
es Huiles permettent de diluer la peinture en la rendant plus grasse, plus

lente siccativer, afin de travailler plus longtemps dans le frais. Il convient
cependant de les utiliser pour les dernires couches picturales afin de
respecter la rgle du gras sur maigre.
Huile de lin clarifie

Extraite de graines de lin grilles, elle est la plus
siccative des huiles. Elle a tendance jaunir
lgrement dans le temps.
Mode demploi: sutilise en coupage avec une
essence ou un mdium peindre.
Huile de lin dcolore

Obtenue par un traitement artificiel, elle a les
mmes caractristiques que lhuile de lin clarifie.
Mode demploi: sutilise en coupage avec une
essence ou un mdium peindre
Huile doeillette
Extraite des graines de pavot, lhuile dillette est
moins siccative que lhuile de lin, par contre, elle
jaunit moins au schage sous laction du temps.
Cette dernire particularit fait quelle est souvent
prfre lhuile de lin pour le broyage des couleurs
les plus claires de la gamme picturale.
Huile de lin polymrise

Epaisse et visqueuse, cette huile cuite sans oxyde
mtallique apporte de lonctuosit la pte et est
utile pour arrondir la touche. Aprs schage, le film
form est tendre, non jaunissant et trs rsistant
dans le temps.
2.
es siccatifs
Rcemment
reformuls sans plomb, ces siccatifs ont conserv

leur caractristique principale : corriger les carts naturels de
siccativation existants entre les couleurs lhuile. On doit les utiliser
avec parcimonie, car employs tort, ils peuvent causer des dgts
irrversibles et notamment des craquelures.
Mode demploi : leur utilisation doit tre effectue avec beaucoup de prcaution,
une addition excessive de siccatif pouvant nuire et mme contrarier son effet.
La dose moyenne est dune goutte pour une noix de couleur. La dose demploi
varie, suivant les cas, de 1 5% (2 3 gouttes pour une noix de couleur). Cette
addition sera rserve aux seules couleurs non siccatives. Elle se fera donc par
simple malaxage avec ces dernires sur la palette laide du couteau et non pas
par mlange au liquide du pinceau, ce qui risquerait damener un excs de siccatif
dans les couleurs qui schent normalement.
Siccatif de Courtrai blanc

(sans plomb)
Notre siccatif le plus clair. A base de zirconium, il

est transparent et par consquent ne jaunit pas les
couleurs.
Technique : Huile
Flacons : 75 ml, 250 ml, 500 ml, 1l
(sans plomb)
Notre siccatif le plus puissant car il est compos

dun double oxyde (zirconium et manganse). A
noter quil est lgrement color.
Technique : Huile
Flacons : 75 ml
Les add it if s
Siccatif de Courtrai brun
53
54
3.
es essences
joutes au mlange peinture/mdium, les essences permettent de rendre plus maigre

ce mlange afin de:
pouvoir respecter la rgle du gras sur maigre ( utiliser pour les premires couches)
acclrer la prise
Elles peuvent galement servir de diluant pour les vernis ou de nettoyant pour les divers
outils utiliss en peinture lhuile.
.
.
a) Les essences vgtales

Les essences vgtales utilisables en peinture lhuile sont obtenues par distillation, soit
directement partir de diverses plantes, notamment la lavande pour lessence daspic, soit
par lintermdiaire de la gemme produite par certains conifres, comme le pin des Landes
pour lessence de trbenthine.
Essence de trbenthine
rectifie
Lessence de trbenthine provient de la distillation
de la gemme des pins des Landes. Rectifie, elle
devient incolore et trs fluide. Elle facilite le travail
dbauche de lartiste, elle liqufie les couleurs sans
les altrer et sans introduire de corps trangers. Elle
svapore rapidement et disparat de la couleur
laquelle elle est mlange. Elle convient surtout
pour lbauche et la conduite gnrale de luvre.
Essence daspic
Lessence daspic est obtenue par distillation de la
lavande. Elle est la moins volatile des essences, cest
pourquoi elle convient la ralisation dbauches
prise lente. Mlange des mdiums prise lente,
elle participe retarder la prise.
b) Les essences minrales

Connu et employ en peinture ds le dbut du XVIIme sicle, le ptrole procure des
essences de volatilits diverses qui constituent dexcellents diluants au pouvoir solvant
plus faible que les essences vgtales. Ces essences exigent dtre parfaitement
raffines et notamment dtre totalement dbarrasses de leur soufre.
Essence de ptrole
Lessence de ptrole est dorigine purement minrale. Sa principale
qualit est de svaporer compltement sans laisser de traces. Elle
ne graisse pas et ne soxyde pas aprs vaporation. Lessence de
ptrole est distille spcialement pour la peinture lhuile. Par son
pouvoir de pntration lev, elle traverse la peinture en profondeur
et fluidifie fortement la pte en la rendant trs mobile. Pour obtenir
un effet mat maximum, on utilisera exclusivement de lessence de
ptrole qui, comme lessence de trbenthine rectifie, est le diluant
de nombreux mdiums et vernis.
Huile essentielle de ptrole
Liquide nettoyer les brosses

Compos de cinq solvants, dont le tolune, ce liquide est destin
uniquement au nettoyage des matriels utiliss pour la peinture
lhuile : brosses, couteaux, palettes, godets ... Il ne doit pas
tre employ pour peindre. Hautement volatil, il est facilement
inflammable et nocif, et nutiliser que dans des lieux bien ventils
et avec des gants. Conserver dans un endroit frais lcart de toute
lumire, source dtincelles ou dignition.
Les add it if s
Cette huile minrale essentielle se rapproche bien davantage de la

nature dune essence que de celle dune huile. Onctueuse sous le
pinceau, au moment de lemploi, elle nintroduit dans la pte aucune
substance non volatile et ne laisse par consquent aucune trace aprs
vaporation. Moins lgre que lessence de ptrole, elle garde plus
longtemps la fracheur de la pte et permet en principe, de travailler
presque indfiniment dans le frais. Il convient toutefois de lemployer
avec une grande prudence, en se souvenant bien que la peinture
qui en contient se retrouvera infiniment moins grasse et moins riche
aprs schage quelle ne semblait ltre sous le pinceau.
55
56
4.
es vernis retoucher
Pcheur ramendant ses filets - Alain Colliard

Collection prive
a) Vernis retoucher surfin

Le vernis retoucher surfin se comporte
sensiblement, aprs application, comme les vernis
traditionnels au mastic et la trbenthine. Grce
lessence de ptrole quil contient, il sinfiltre
plus aisment que les vernis base dessence
de trbenthine dans la couche de peinture, sans
risquer de dtremper.
Pour larosol, les principales qualits du vernis
retoucher surfin sont dassurer une parfaite souplesse
dans la cohsion des couches superposes et de
sinfiltrer efficacement dans les couches de peinture
permettant la disparition des embus. Naturellement
incolore, il ne jaunit pas en vieillissant.
Technique
Extrait sec
Flacons
Arosols
Huile
14 %
75 ml
250 ml
500 ml, 1l
200 ml
400 ml
Ce vernis soluble dans lhuile, grce lessence de

ptrole, sinfiltre dans la couche de peinture et,
pour rappeler les termes mmes dont Vibert sest
servi, forme en se durcissant des filaments solides
qui restent agripps dans cette ancienne couche
comme des racines dun arbre dans la terre .
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
23 %
75 ml
250 ml
500 ml, 1l
Les a dd it if s
b) Vernis retoucher
J.G. VIBERT
57
58
5.
es vernis brillants
Pour connatre le niveau de brillance des vernis, il faut se rfrer au pourcentage dextrait
sec : plus il est lev plus la quantit de rsine dpose est importante et plus le vernis
est brillant. Certains vernis sont base de rsines synthtiques et sont donc utilisables
pour lhuile et lACRYLIQUE. Dautres sont composs de rsines naturelles et ne sutilisent
quavec la peinture lhuile.
a) Vernis anti UV
Nous savons que les rayonnements ultra violets
de la lumire naturelle endommagent les oeuvres,
par la dgradation progressive des pigments qui
composent la peinture. Cest pourquoi nous avons
mis au point un vernis spcifique anti UV pour
enrayer cette dgradation et garder tout son clat
vos crations.
Techniques
Extrait sec
Flacons
Arosol
Huile
Acrylique
19 %
75 ml
250 ml
200 ml
b) Vernis tableaux
J.G. VIBERT
Utilis tel quel, le vernis tableaux J.G Vibert est trs
fluide, stale et se travaille avec facilit pendant un
temps suffisant pour couvrir de grandes surfaces, et
sche ensuite rapidement. Il conserve souplesse et
brillant sans voiler.
Mode demploi : en ce qui concerne son
application, il est recommand de najouter aucune
essence ni aucun autre produit, pour garder les
avantages voqus. Il nest pas fait non plus pour
tre mlang aux couleurs.
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
Acrylique
23%
75 ml
250 ml
500 ml - 1l
c) Vernis tableaux surfin

Caractristiques : Une souplesse durable de son
film, une absence de coloration, une rsistance au
bleuissement, au frottement, lhumidit et aux
moisissures. Miscible lhuile et lessence de
trbenthine, il est souvent utilis en mlange avec
dautres vernis. Si lon dsire attnuer son brillant,
il pourra tre coup avec un lger pourcentage
de vernis acrylique mat tableaux. Employ tel
quel, son brillant discret convient aux peintures de
grandes dimensions.
Techniques
Huile
Acrylique
Extrait sec
Flacons
Arosols
14 %
75 ml
250 ml
500 ml, 1l
200 ml
400 ml
d) Vernis tableaux
schage rapide
Techniques
Extrait sec
Flacons
Huile
Acrylique
30 %
75 ml
250 ml
500 ml
Les add it if s
On a parfois besoin de donner une uvre un

brillant lev et de pouvoir ensuite la manipuler
rapidement. Cest quoi rpond ce vernis par
sa rsine trs garnissante et par son solvant, qui
permet une application aise suivie de la rapide
disparition du poisseux.
59
60
e) Vernis isolant
Dans la technique du double vernissage, qui permet
lapplication dun vernis mat ou brillant lessence,
la toile sera pralablement enduite de vernis
isolant. Celui-ci vitera le risque de dtrempe et la
formation de tches blanches lors de lapplication
dun vernis mat sur une peinture mate.
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
11 %
75 ml
f) Vernis copal tableaux

Trs proche des recettes au copal des anciens
matres, ce vernis permet dobtenir un film trs
rsistant mais souple. Sa solidit est incomparable.
Il protge trs efficacement luvre contre les
effets de lhumidit. Cest le seul vernis de notre
gamme qui est irrversible.
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
53 %
75 ml
g) Vernis cristal au mastic pur

Originaire de Grce o il est utilis depuis des
sicles, ce vernis est compos uniquement de rsine
mastic. Pure et pale, son film peut se colorer trs
lgrement dans le temps sans altrer sa rsistance
et son brillant. Il est recommand pour sa siccativit
franche et marque.
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
37 %
75 ml
250 ml
h) Vernis surfin Dammar
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
40 %
75 ml
250 ml
500 ml, 1l
Les add it if s
Il se reconnat sa relative pleur. Son application

est facile grce sa faible volatilit. Il permet un
bon travail sur de grandes surfaces sans tre gn
par les reprises. Il faut viter son emploi par temps
humide. Il est trs brillant.
61
62
6.
es vernis satins ou mats
Sil est relativement facile, grce aux vernis retoucher, de remdier la formation dembus
indsirables sur une peinture que lon souhaite brillante, il est par contre extrmement
difficile dviter toute brillance sur une peinture que lon souhaite mate. La solution est de
vernir brillant puis de superposer, aprs schage, un vernis mat.
Mode demploi
La prsence dlments non dissouts peut donner aux vernis mats un aspect trouble ou
constituer un dpt. Tout vernis mat demande tre agit nergiquement et fond (au
moyen dun manche de pinceau par exemple).
a) Vernis acrylique mat tableaux

A base dune rsine acrylique, ce produit est bien connu pour
ses qualits de souplesse, de clart permanente et dextrme
rsistance. Il est donc apparent au vernis retoucher et au vernis
tableaux surfin. Il leur est miscible en toutes proportions.
Mode demploi : En mlangeant une plus ou moins forte
proportion dun de ces vernis brillant celui-ci dune matit
absolue, on peut raliser leffet satin souhait sans perdre la
vivacit des couleurs.
Techniques
Extrait sec
Flacons
Arosols
Huile
Acrylique
18 % pour flacons
32 % pour arosols
75 ml
250 ml
200 ml
400 ml
b) Vernis blanc mat tableaux

Le vernis blanc mat tableaux est obtenu par lassociation de
rsine de Dammar et de cire dabeille pure qui apporte matit
et souplesse. Son schage est franc et il apparat ensuite dune
transparence parfaite et dune matit sans lourdeur. Sil jaunit
lgrement, il senlve facilement lessence de trbenthine.
Il peut tre allong lessence de trbenthine et aussi mlang
nos vernis tableaux la rsine de Dammar. Ceci permet
dobtenir le degr de matit dsir.
Technique
Extrait sec
Flacons
Huile
33 %
75 ml
250 ml
500 ml, 1l
c) Vernis satin tableaux

Le vernis satin tableaux est un intermdiaire entre
les vernis tableaux brillants (type cristal) et les vernis
tableaux mats ( la cire). Il doit sa semi-matit la prsence
dune petite proportion de silice collodale. Celle-ci donne
au vernis satin, aprs application et schage, ce poli
sans reflet et cette transparence lustre dune rgularit
parfaite, dans les emptements comme dans les parties
les plus lgres du tableau. Quelques heures de schage
lui suffisent pour acqurir son aspect dfinitif.
Techniques
Extrait sec
Flacons
Arosol
Huile
Acrylique
24 %
75 ml
250 ml
200 ml
Le vernis Cronis est un vernis tableaux sans miroitement

nayant pas lclat brillant des vernis tableaux ordinaires.
Cest un vernis non jaunissant, ne sassombrissant pas. Il
conserve luvre la tonalit que lartiste lui a donne.
Cest un excellent vernis pour la conservation de la peinture,
il recouvre en effet celle-ci dune couche minemment
souple, qui suit les mouvements des dessous et ne peut
se craqueler.
Mode demploi : ce vernis se prsente sous la forme
dune pte incolore base de cire, il suffit de passer
sur la toile une trs lgre couche de Cronis, qui a la
consistance dune pommade, en lgalisant le mieux
possible. On laisse scher pendant 24 48 heures, suivant
la saison, puis on frotte dans tous les sens la surface du
tableau avec une brosse douce et plate et on obtient un
aspect semi-brillant dune trs belle matire. Lopration
de dvernissage est toujours trs dlicate et doit tre
effectue avec de grands soins.
Technique
Extrait sec
Tube
Huile
28 %
60 ml
Les ad d it ifs
d) Vernis Cronis pour tableaux
63
64
7.
es mdiums
base de rsines naturelles ou synthtiques, les mdiums mlangs aux couleurs confrent la
peinture lhuile :
une plus grande rapidit de prise (pour pouvoir superposer plus rapidement plusieurs couches)
la possibilit de faire varier la brillance et la transparence, comme pour les glacis
la possibilit de modifier la texture de la pte, plus ou moins liquide ou paisse, comme les emptements
la solidit et la prennit dans le temps
.
.
.
.
Ces recettes issues dcoles prestigieuses de peinture (Flamande, Vnitienne) permettent aux
artistes de se rapprocher dcritures picturales traditionnelles ou de rpondre des tempraments
plus personnels. Les mdiums dcrits sont classs selon trois critres essentiels : le niveau de finition,
la prise, et le temps de schage.
Peindre en couche fine
a) Mdium peindre incolore

Le mdium indispensable pour tout peintre lhuile. De
conception assez rcente, en comparaison des origines de
la peinture lhuile, il comprend des rsines synthtiques
qui lui confrent une solidit suprieure celle des rsines
naturelles, tout en tant trs facile demploi.
Composition
Rsine ctonique pour la rsistance
Huile de lin polymrise pour la rondeur de la touche
Essence sans odeur pour la volatilit
Caractristiques
Acclre la prise - Augmente la transparence
Augmente la brillance - Attnue les traces de la brosse
Reste transparent aprs schage
Idal pour le glacis
Utilisation
Pur ou dilu jusqu 50% avec de la trbenthine ou de
lessence sans odeur
Variante : 70% de medium + 30% dhuile de lin pour
ralentir le temps de prise - Dilu lessence daspic pour
les 1res couches picturales
Prise
1h
Schage
1 jour
Finition
Flacons
brillante
75 ml, 250 ml
500 ml, 1l
b) Mdium peindre Vibert

Il sagit du fameux Vernis peindre Vibert mis au point
par le peintre en collaboration avec la socit Lefranc &
Cie la fin du XIXme sicle. Nous lavons simplement fait
voluer grce aux rsines synthtiques, qui assurent sa
stabilit dans le temps
Composition
Rsines ctonique et acrylique - Huile doeillette - Essence
de ptrole
Caractristiques
Permet de travailler longtemps dans le frais - Aspect final satin
- Augmente la matit des couleurs - Soppose aux embus
Utilisation
Pur ou dilu jusqu 50% avec de lessence de ptrole
- Trs dilu dhuile essentielle de ptrole : comme un
vernis retoucher
Prise
-
Schage
3 jours
Finition
Flacons
satine
75 ml, 250 ml
500 ml
Mis au point par le pharmacien M. Duroziez, il sagit

plus dun medium peindre que dun vritable siccatif,
puisque la couche pose sche en 3 jours
Composition
Rsine formo-phnolique - Huile de lin - Essence de ptrole
Caractristiques
Augmente la transparence - Augmente la brillance
Permet une superposition la touche aprs une
journe - Glacis possible aprs 3 jours de schage
Utilisation
Pur ou dilu jusqu 50% avec de lessence de ptrole
ou de trbenthine - Pour les couleurs peu siccatives, on
peut ajouter 2 ou 3 gouttes de siccatif de Courtrai par
noix de couleur
Prise
Schage
Finition
Flacons
12 h
3 jours
brillante
75 ml, 250 ml
Les ad di ti fs
c) Mdium Siccatif Harlem Duroziez
65
66
d) Mdium siccatif flamand

(sans plomb)
Composition
Rsine Copal - Huile de lin - Essence sans odeur
Caractristiques
Donne loeuvre un aspect lgrement ancien car il est
ambr - Donne une grande rsistance la couleur.
Augmente beaucoup la transparence - Augmente
beaucoup la brillance - Permet une superposition la
touche aprs une heure - Glacis possible aprs 2 jours
de schage.
Prise
Schage
Finition
Flacons
2h
2 jours
brillante
75 ml, 250 ml
500 ml, 1l
e) Mdium loeuf
Xavier de Langlais a remis au got du jour cette recette
qui est en fait une mulsion : huile, uf et eau, luf
servant de stabilisateur de lmulsion. On sait que les
peintres primitifs italiens utilisaient des mulsions base
duf pour fixer les couleurs. Loeuf permet de garder
aux couleurs toute leur fracheur. Ce medium apporte
rellement une nouvelle dimension la peinture lhuile.
Composition
Emulsion huile et oeuf - Eau
Caractristiques
Augmente lonctuosit de la pte - Acclre la prise - Permet
des effets de superpositions de couches de par sa base
aqueuse - Aspect final mat ou brillant suivant le dosage.
Utilisation
Agiter vivement lmulsion.
Aspect mat : 8 10 gouttes par noix de couleur. Dilution
du mlange lessence de trbenthine ou lessence
daspic en fin de travail.
Aspect brillant : 4 5 gouttes pour une noix de couleur.
Dilution du mlange avec les mediums peindre Lefranc
& Bourgeois.
Prise
Schage
Finition
Flacon
Pas de
prise
brillante
ou mate
75 ml
f ) Mdium laque
A utiliser avec les couleurs transparentes pour les
allonger, permettre des glacis subtils sans affaiblir la
pte comme le ferait une dilution lessence. Il peut
cependant tre ajout aux couleurs opaques pour
augmenter leur transparence et leur luminosit.
Composition
Huile de lin polymrise (cuite) - Siccatif sans plomb
Caractristiques
Sutilise avec les couleurs transparentes - Efface les traces de
brosse - Produit de finition - Rendu vaporeux
Utilisation
Evite les embus - Transforme la matire en une substance
agatise et brillante - Couches fines infrieures 0,5 mm
Prise
Schage
Finition
Tube
Instantane
10 jours
brillante
60 ml
A utiliser avec les couleurs transparentes, il donne un

fini cristallis aux couleurs car il garde les traces de
la brosse.
Composition
Huile doeillette - Siccatif sans plomb
Caractristiques
Sutilise avec les couleurs transparentes - Garde les
traces de la brosse - Produit de finition - Rendu prcis
Utilisation
Transforme la matire en une substance brillante et
transparente - Couches fines infrieures 0.5 mm
Prise
Schage
Finition
Tube
Pas de
prise
8 jours
brillante
60 ml
Le s a ddi ti fs
g) Mdium cristal
67
68
Peindre en couche fine ou en demi-pte
h) Mdium vnitien
La progression acclre des emptements, la facilit des
superpositions, la souplesse demploi et sa rapidit de
schage en font un matriau pour les tudes alla prima
ou le travail lextrieur sur le motif.
Composition
Reformul sans plomb en 2002 - Cire dabeille
Caractristiques
Fini satin - Peindre la touche - Effet de fondu - Rend la
pte collante - Prise immdiate
Utilisation
Pur pour des ralisations en demi-pte, au couteau ou
la brosse - Dilu jusqu 50% dessence de trbenthine
ou de ptrole, pour un travail en glacis.
Prise
Schage
Finition
Tubes
Moins
d1 h
Moins
d1 jour
satine
60 ml, 150 ml
i) Mdium flamand
Ce medium rappelle les recettes anciennes des frres
Van Eyck au XVIme sicle. Il permet une excution
prcise, transparente et brillante. Il apporte profondeur et
luminosit au tableau.
Composition
Reformul sans plomb en 2002 - Huile de lin - Rsine mastic
Caractristiques
Facture prcise - Luminosit et transparence des couleurs,
finition brillante - Prise rapide - Glacis successifs rapides.
Utilisation
Pur, pour des emptements lgers, au couteau ou la brosse
- Dilu jusqu 50% avec de lessence pour les glacis
Prise
Schage
Finition
Tubes
Moins
de 2 h
1 jour
brillante
60 ml, 150 ml
Peindre en demi-pte
j) Mdium siccatif
Chimiquement neutre, il acclre la prise et ralise la longue une
matire agatise, vieillissant bien. Il est idal pour le travail en demipte. Ple et ne fluidifiant pas les ptes, le medium siccatif peut tre
ajout aux couleurs claires sans provoquer dassombrissement et en
respectant la touche.
Composition
Rsine ctonique - Huile de lin polymrise - Essence sans
odeur - Siccatifs
Caractristiques
Acclre la prise - Garde la touche - Non jaunissant
Utilisation
Pur ou dilu lessence de trbenthine, de ptrole ou sans odeur 1/3 de medium pour 2/3 de couleur - Jusqu 50% de medium avec la
couleur, pour un emptement important et un aspect plus mat.
Prise
Schage
Finition
Tube
Moins d1 h
2 jours
brillante
60 ml
Peindre en paisseur
Vous recherchez peut-tre des ptes hautes en relief ? Cependant
elles posent un problme de schage et de vieillissement. La
rponse se trouve dans ce medium demptement qui est un produit
durcissant labri de lair et trs maniable. Les ptes deviennent
courtes, plastiques, se mettent bien en place et y restent, gardant les
reliefs les plus vifs.
Composition
Huile de lin - Rsine mastic - Gesso en mulsion - Siccatifs
Caractristiques
Reliefs - Permet des conomies de couleur - Opacifie lgrement les
couleurs
Utilisation
Sur un support accrochant bien - Pur : couches fines - Avec du mdium
flamand pour des couches plus paisses jusqu 5 mm
Prise
Schage
Finition
Tube
Variable
4 jours
satine
60 ml, 150 ml
Le s a ddi ti fs
k) Mdium demptement (sans plomb)
69
Vernis Copal tableaux
VernisLcristal53
au mastic pur
Vernis isolant
VernisLCopal11
tableaux
Vernis acrylique mat tableaux
18
VernisLisolant
Vernis blanc mat tableaux
33 mat tableaux
VernisLacrylique
Vernis satin tableaux
VernisLblanc24
mat tableaux
H
H/A
H
H/A
H
ableaux de synthse des additifs
19 mat tableaux (arosol)

Vernis L
acrylique
Vernis anti UV
Mdiums
& Siccatifs Mdiums
& Siccatifs
Composition
H/A
H/A
Caractristiques
Composition
Format
Caractristiques
Essence de ptrole
Eau
Liquide / Pte (L/P)

Standolie
Huile dillette
Huile de lin
Rsine Acrylique
Rsine Ctonique
Rsine phnolique modifie
Rsine Copal
Rsine mastic
uf
Liquide
(L/P)
Cire/ Pte
dabeille
Standolie
Siccatif
Huile Essence
dillette
de ptrole / ou driv
Huile Essence
de lin de trbenthine
RsineEau
Acrylique
RsineEssence
Ctonique
sans odeur
RsineEssence
phnolique
modifie
de pin
RsineAugmente
Copal la matit
RsineAugmente
mastic la brillance
uf Augmente la transparence
Cire dabeille
Permet le travail dans le frais
SiccatifAcclre la prise
EssencePermet
de ptrole
/ ou driv
des superpositions
Essence
de trbenthine
Thixotropie
Eau Rehausse le ton car color
Essence
sans odeur
Augmente
lopacit
Essence
de pinla touche
Retient
Augmente la matit
Diluantla brillance
Augmente
Augmente la transparence
de prise
PermetTemps
le travail
dans le frais
Temps
de schage
Acclre
la prise
L l'uf Xavier de Langlais

Mdium
Mdium siccatif de Harlem Duroziez Mdium
L siccatif flamand
Mdium Flamand (sans plomb)
P siccatif de Harlem Duroziez
Mdium
Mdium siccatif flamand
P Vnitien (sans plomb)

Mdium
Mdium d'emptement
P siccatif
Mdium
Mdium cristal
P d'emptement
Mdium
Mdium laque
P cristal
Mdium
SICCATIFS
Mdium laque
Siccatif de Courtrai blanc (sans plomb) SICCATIFS

L
Siccatif de Courtrai brun (sans plomb) Siccatif
L de Courtrai blanc (sans plomb)
L
L
Siccatif de Courtrai brun (sans plomb)
Essences
& Huiles Essences
& Huiles
ESSENCES
Essence d'aspic
ESSENCES
Essence de ptrole
Essence d'aspic
Essence de ptrole
HUILES
HUILES
Huile d'oeillette

Huile d'oeillette
Format
75 ml
Origine
Siccative
Jaunit
Acclre la prise
Caractristiques
Volatilit
Vgtale
Minrale
Origine
Caractristiques
Format
1l
P Flamand (sans plomb)

Mdium
Mdium siccatif
500 ml
Mdium Vnitien (sans plomb)
250 ml
L peindre J.G. Vibert

Mdium
75 ml
Mdium l'uf Xavier de Langlais
L
L
L
L
L
P
P
P
P
P
P
Siccative
L peindre incolore
Mdium
Jaunit
Mdium peindre J.G. Vibert
500 ml
Vgtale
1l
Mdium peindre incolore
Minrale
250 ml
Essence de ptrole
Eau
Acclre la prise
Vernis anti UV
Permet75des
mlsuperpositions
Thixotropie
250 ml
Rehausse le ton car color
500 ml
Augmente lopacit
Retient1lal touche
Tube 60 ml
Diluant
Tube 150 ml
8.
28 tableaux
VernisPsatin
Vernis acrylique mat tableaux (arosol) VernisA
32pour tableaux
Cronis
Vernis Cronis pour tableaux
Volatilit
70
1h
1j
NS
3j
1h
1j
NS NS
NS
3j
2h
NS NS
2j
1/2j 3j
2h
-2h
1/2j 3j
1j
2j
-1h -24h
-2h
-1h
2j
-1h -24h
NS
4j
-1h
2j
NS
8j
NS
4j
10j
NS
8j
10j
1j
75 ml
37 surfin
VernisLDammar
H/A
20
30
40
37
53
11
18
33
24
28
32
19
Temps de schage
Vernis cristal au mastic pur
L/A
L
L
L
L
L
L
L
L
P
A
L
Temps de prise
Vernis tableaux schage rapide VernisL tableaux

30 surfin
Vernis Dammar surfin
40 schage rapide
VernisL tableaux
Vernis satin tableaux

Vernis Cronis pour tableaux
Vernis acrylique mat tableaux (arosol)
Vernis anti UV
Mdiums
& Siccatifs
Mdium peindre incolore

Mdium peindre J.G. Vibert
Mdium l'uf Xavier de Langlais
Mdium siccatif flamand
Mdium siccatif de Harlem Duroziez
Mdium Flamand (sans plomb)
Mdium Vnitien (sans plomb)
Mdium siccatif
Mdium d'emptement
Mdium cristal
Mdium laque
Siccatif de Courtrai brun (sans plomb)
L
L
L
L
L
P
P
P
P
P
P
L
L
Technique utilise
Arosol 400 ml
Arosol 200 ml
1l
500 ml
250 ml
75 ml
Tube 60 ml
Diluant
Vernis temporaire
Application par pulvrisation
Irrversibilit
Tendance brunir
Schage lent pour grandes surfaces
Aspect final satin
Aspect final mat
Essence sans odeur
Alcool
Essence de ptrole / ou driv
Esscence de trbenthine
Agent matant autre que la cire
Cire
Rsine mastic
Rsine Dammar
H/A
H/A
Composition
SICCATIFS
Siccatif de Courtrai blanc (sans plomb)
H
H/A
H
Caractristiques
Liquide / Pte (L/P)

Standolie
Huile dillette
Huile de lin
Rsine Acrylique
Rsine Ctonique
Rsine phnolique modifie
Rsine Copal
Rsine mastic
uf
Cire dabeille
Siccatif
Essence de ptrole / ou driv
Eau
Essence sans odeur
Essence de pin
Augmente la matit
Augmente la brillance
Augmente la transparence
Permet le travail dans le frais
Acclre la prise
Permet des superpositions
Thixotropie
Rehausse le ton car color
Augmente lopacit
Retient la touche
Essence de ptrole
Eau
Format
1h
1j
NS
3j
NS NS
2h
2j
1/2j 3j
-2h
Les ad di ti fs
Vernis blanc mat tableaux
H
H/A
Tube 150 ml
Vernis acrylique mat tableaux
Tube 60 ml
Vernis isolant
1l
Vernis Copal tableaux
H/A
500 ml
Vernis cristal au mastic pur
H/A
250 ml
Vernis Dammar surfin
H/A
75 ml
Vernis tableaux schage rapide
H
H/A
Temps de schage
Vernis tableaux surfin
Format
Temps de prise
Vernis tableaux J.G. Vibert
Rsine Copal
23
30
33
20
30
40
37
53
11
18
33
24
28
32
19
Caractristiques
Diluant
Vernis retoucher surfin
Rsine Ctonique
Extrait sec en %
Vernis retoucher J.G. Vibert
Rsine Acrylique
Liquide / Pte / Arosol (L/P/A)
L
L/A
L
L/A
L
L
L
L
L
L
L
L
P
A
L
H : HUILE
A : ACRYLIQUE
H/A : HUILE/ACRYLIQUE
Huile
Composition
Essence de ptrole
Alcool
Aspect final brillant
Vernis
1j
-1h -24h
-1h
2j
NS
4j
NS
8j
10j
71
72
9.
oxicologie
Certains de nos produits, du fait de leurs solvants ncessitent des prcautions

demploi, qui sont indiques sur les flacons par des symboles.Cependant toutes
les peintures sont non toxiques, cest--dire que vous pouvez les utiliser sans
risque pour vous et votre environnement.
Lemploi de ces symboles sur les produits que vous utilisez peut vous paratre compliqu. Ils sont l pour vous
aider mettre en uvre tous les moyens ncessaires la prservation de votre sant et de lenvironnement
dans lequel vous vivez. Apprendre les connatre, cest aussi apprendre se protger et protger vos
enfants des accidents domestiques. En cas de doute, ou de manifestations allergiques, contactez votre
mdecin. Celui-ci pourra prendre contact avec nous et nous lui donnerons tous les lments ncessaires
pour quil puisse vous apporter laide dont vous avez besoin pour continuer utiliser les produits Lefranc &
Bourgeois. En cas dingestion accidentelle, contactez le centre anti-poison de votre rgion.
Dangereux pour lenvironnement
Concerne par exemple les essences. Ces produits peuvent entraner long terme des
effets nfastes sur lenvironnement aquatique. Il faut bien sr viter de les jeter lgout
mais galement dans les dcharges o ils risquent de polluer les nappes phratiques par
lixiviation.
Nocif
Concerne par exemple les distillats de ptrole. Ces produits sont susceptibles dentraner des
problmes neurologiques ou gastriques par inhalation, contact avec la peau ou ingestion.
Un desschement cutan peut tre galement observ. Il faut viter de respirer les
vapeurs. Prcautions demploi : bien arer lespace de travail, utiliser des gants, et se laver
soigneusement les mains au savon microbilles aprs emploi.
Inflammable
Nota : les huiles de lin ne sont pas tiquetes inflammable . Cependant, il faut savoir que
les chiffons imprgns dhuile de lin ou de peinture base dhuile de lin peuvent senflammer
spontanment. Les conserver dans un rcipient mtallique hermtiquement ferm.
Irritant
Ces produits sont susceptibles dentraner une inflammation, une irritation ou des allergies
par contact rpt ou prolong avec la peau.
Prcautions demploi
En cas dingestion, ne pas faire vomir, consulter immdiatement un mdecin et lui montrer
lemballage ou ltiquette. Utiliser seulement dans des zones bien ventiles. Eviter le contact avec la
peau. Ne pas respirer les vapeurs. Eliminer le produit et son rcipient comme un dchet dangereux.
CONSERVER HORS DE LA PORTEE DES ENFANTS.
Exemples de produits concerns :
ESSENCE D ASPIC : Nocif / Dangereux pour lenvironnement. Porter des gants appropris / Toxique pour les
organismes aquatiques, peut entraner des effets nfastes long terme pour lenvironnement aquatique.
ESSENCE DE TEREBENTHINE / VERNIS CRISTAL MASTIC / VERNIS DAMMAR : Nocif / Dangereux pour
lenvironnement / Irritant pour les yeux et la peau / Toxique pour les organismes aquatiques, peut
entraner des effets nfastes long terme pour lenvironnement aquatique.
VERNIS A TABLEAUX J.G. VIBERT / VERNIS ANTI UV : Peut provoquer une raction allergique.
LIQUIDE A NETTOYER LES BROSSES / SICCATIFS DE COURTRAI BLANC ET BRUN / VERNIS SATINE A TABLEAUX :
Irritant pour la peau.
Fermeture de scurit pour les enfants
Tous les produits dangereux doivent tre conservs hors de la porte

des enfants. Cependant, certains produits prsentent des risques srieux
dintoxication en cas dingestion accidentelle. Cest pourquoi ils sont munis
dune fermeture scurise. Le bouchon ne peut souvrir que si on le dvisse en
appuyant fortement.
Indication de danger dtectable au toucher
Il sagit dun triangle en relief qui permet aux non voyants de savoir quils
utilisent un produit dangereux. Sur les produits Lefranc & Bourgeois, il est
transparent.
Etats Unis
La rglementation amricaine sur les prparations dangereuses est diffrente

de la rglementation europenne. Nos produits sont soumis lapprobation
dun toxicologue dpendant de lArtist & Creative Material Institute (ACMI).
Aprs examen, lACMI dlivre lautorisation dapposer sur les produits un logo
qui atteste de la conformit aux normes amricaines ASTM D-4236. Le logo
AP indique que le produit ne prsente pas de risques. Le logo CL impose un
marquage de scurit spcifique sur les produits vendus aux USA.
Eco emballage
Ce logo, prsent sur de nombreux emballages de la vie courante, indique que

lentreprise qui a mis le produit en vente a pay une cotisation lorganisme
Eco emballages afin que celui-ci finance les collectes slectives de dchets
dans les communes.
Angers
Bordeaux
Grenoble
Lille
Lyon
Marseille
Nancy
Paris
Rennes
Rouen
Strasbourg
Toulouse
02 41 48 21 21
05 56 96 40 80
04 72 11 69 11
0825 812 822 (n indigo)
04 72 11 69 11
04 91 74 49 83
03 83 32 36 36
01 40 05 48 48
02 99 59 22 22
02 35 88 44 00
03 88 37 37 37
05 61 49 33 33
Les ad di ti fs
Centres anti-poison en France
73
74
Lexique
alla prima
ambre
beaume de
trbenthine de Venise
casine
copal
couleur rompue
technique de coloration par un mlange opr sur

le tableau dans le frais
rsine fossile de conifre, trs dure et cassante
essence rsineuse tire du mlze
protine issue du lait, indlbile une fois sche
rsine du copalier, arbre tropical
teinte rsultant dun mlange par lequel
on a altr la puret dune couleur
dtrempe
peinture ayant pour liant de la colle ou de la gomme
embus
zones mates apparaissant par endroit aprs quelques

jours de schage
mulsion
mlange stable dlments qui ne peuvent pas tre

associs naturellement
gemme
rsine sche de certains arbres
glacis
model
oxydation
primaire daccroche
primitifs
prise
profondeur
refus
rsines
couches superposes de couleurs transparentes

crant un effet de profondeur
forme de la couleur donne par le pinceau
modification chimique par intgration
de molcules doxygne
premire couche de couleur
cole de peinture des XVme et XVIme sicles
temps mis par une pte pour se figer
effet optique dloignement du fond
couche de peinture qui naccroche pas sur
son support ou sur la couche infrieure
molcules naturelles ou de synthse, se dissolvant
la chaleur ou par action dun solvant adapt,
impermables et rsistantes une fois solidifies
siccativer
durcir par incorporation doxygne

et non par vaporation
standolie
huile de lin cuite
tempera alla prima
peinture ayant pour base une mulsion deau et duf
Notes
INTERFACE NANTES - 03/04
LEFRANC & BOURGEOIS

ZI Nord - 5, RUE RENE PANHARD F-72021 LE MANS CEDEX 2
www.lefranc-bourgeois.com
&:ABNQOA=UV]V\W:
POUR LE MEILLEUR DE LART

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Guide

I - A lorigine de lindustrie de la couleur

II - Histoire de la peinture lhuile

1 . La recette de Van Eyck

IV - Rgles de la peinture lhuile

V - Conception des couleurs lhuile

VI - Couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois

VII - Les additifs

1 . Huile extra fine Lefranc

1 . Prparation des supports

Alexandre LEFRANC, par J.F. MILLET

Il tait une fois

Paris rue du Four Saint

A l or ig ine de l in dust r ie d e la c o u leu r

1720, nous sommes en pleine Rgence, 5 ans aprs la mort de

, Charles LACLEF devient fournisseur officiel des

le magasin tenu par Jean-Baptiste, fils cadet de

1836: les successeurs des LACLEF, Alphonse et Jules

1720 - 1930 : Commerce de pigments

En 1841, un artiste amricain John Goffe Rand met au point

1859, Alexandre Lefranc prend la tte de la socit, la

suite de ses frres ans. A partir de ce moment, le renom

BOURGEOIS ouvre sa boutique, consacre

Alexandre sort le fameux jaune de Naples

Ils mettent tout en uvre pour

les chercheurs de la maison Lefranc travaillent particulirement

1937, lExposition Universelle de Paris accueille une uvre magistrale :

A lor ig ine de l in dust ri e de la c ouleur

tubes : composition chimique du pigment et degr de solidit la lumire.

Les attributs des Arts

Il faudra attendre 1410

Vers 1410, VAN EYCK,

Peinture l ' Huile

1400 1600 1800

Vers 1410, deux peintres flamands, les frres VAN EYCK,

le dbut du XVme sicle

Hi st oir e de l a pe intu r e lhuile

a recette de VAN EYCK

Cette recette confre donc

Portrait des poux Arnolfini

Hi stoi r e de l a pe intu r e lhuile

Dtail du miroir au dessus

es volutions aprs Van Eyck

Les premires peintures lhuile, trs riches en rsine, donnaient un rsultat

LHistoire nous montre que

Guide HUILE VF-001817.indd 12

A partir du XVIIme sicle, dans un souci de production, les peintres

tentent dacclrer le schage de leur tableau. Des additifs sont introduits en

Cirque de Mongolie - Grard Gal

La position quoccupe le vert, entre le bleu et le jaune, dans larc-en-ciel,

a) Les couleurs primaires

b) Les couleurs intermdiaires

Systme additif et systme soustractif

Cependant, vous ne pourrez obtenir

Si deux couleurs ne sont pas voisines sur le cercle chromatique, leur

On espre toujours conserver

Par contre, si on unit le bleu outremer et la laque carmine, tous deux

doit prendre en compte dautres couleurs, qui, la faveur des combinaisons

effet, les couleurs primaires, considres comme fondamentales

es contrastes entre les couleurs

a) Juxtaposition des couleurs

Ci-dessus un contraste par juxtaposition:

. 2 bleus identiques sont placs au centre et semblent se diffrencier selon