Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Existen distintas tcnicas para utilizar uno o varios micrfonos, muchas formas de
ponerlos frente a una fuente sonora, posicin, distancia, y siempre hay un micrfono
que es el adecuado o el ms idneo en una situacin especfica para registrar un tipo
determinado de sonido. Aqu vamos a seleccionar alguna de estas tcnicas y podremos
escuchar los sonidos sin ecualizar, y el ecualizado/procesado de dichos micrfonos, para
dar algunas ideas de cmo posicionarlos y lograr un sonido de calidad.
Es muy importante elegir el micro ms adecuado para registrar un sonido en concreto.
Aqu voy a elegir para cada situacin los micrfonos que, adems de ser los
aconsejados, son tambin los que considero los mejores para el registro de tomas en un
estudio de grabacin -en base a mi experiencia y gusto personal-.
El resultado final no depende slo del micrfono, siendo la fuente sonora lo principal.
El micrfono slo registra el sonido de una fuente sonora con un carcter particular y
natural, pero lo ms importante es que la fuente de sonidos sea de buena calidad, ya que
por ejemplo, no suena igual el violn ms sencillo de una tienda de msica que un violn
Stradivarius autntico. Si el instrumento no suena con calidad, de nada servir usar el
mejor micrfono o la mejor tcnica, ni usar la mejor ecualizacin, el mejor previo, etc...
nunca sonar igual que el Stradivarius, eso seguro.
La acstica del lugar en que se graba con micrfonos siempre influye de una manera
activa en el proceso de este registro sonoro, tanto positiva como negativamente. Una
buena acstica siempre afectar positivamente en la grabacin, mientras que una mala
ser normalmente negativa.
Bombo
Para el registro sonoro del bombo existen varias tcnicas en base a qu sonidos
queremos lograr, bien sea un bombo para jazz, rock, pop... se puede usar un solo
micrfono, o ms de uno.
Tambin hay que tener en cuenta el tipo de parche a utilizar en la grabacin, ya que
influir mucho en el sonido, adems de qu forma se va a acondicionar dicho bombo
para evitar armnicos molestos, dependiendo siempre del estilo y/o sonido que se desea.
En el bombo es tambin muy importante el tipo de maza a utilizar, ya que esto influir
mucho en la pegada del mismo y la definicin. Una maza dura, por ejemplo, afectar al
sonido dndole ms pegada por los 2.000/3.000 Hz, definiendo mucho ms el golpe,
mientras que la definicin de una blanda tipo fieltro no ser la misma. Todo va
relacionado con el estilo de la msica y qu sonido es lo que estamos buscando, ms
all de los micrfonos que usemos.
El sonido cambia evidentemente si es un bombo de 18, 20, 22 o 24 pulgadas; tambin
afectan la profundidad del casco y el tipo de madera, etc.
[ MP3 ]
[ MP3 ]
[ MP3 ]
[ MP3 ]
SONIDO PROCESADO
[ MP3 ]
Caja
El la caja es tambin muy importante el tipo de parche a elegir. Dependiendo del sonido
que se quiera lograr, un parche cambia radicalmente el sonido; poco se puede hacer
despus. Un micrfono muy usado es el Shure SM57, que es un micrfono que puede
resistir una gran presin sonora sin saturar.
Uno que me gusta particularmente para la caja es el AKG C414, que resiste muy bien el
volumen de la caja, dando un sonido contundente y con mucho ms cuerpo y claridad
que el SM57. Otro micro puede ser tambin el Sennheiser MD441.
SONIDO PROCESADO
Micrfono SM57
Micrfono C414
Micrfono C451
Timbala 12
Timbala 13
Goliat 16
SONIDO PROCESADO
Timbala 12
Timbala 13
Goliat 16