ESIT Universit Sorbonne Nouvelle Paris 3

Charlotte Connan de Vries

La technique du plique jour en bijouterie

Mmoire de master de traduction

B > A : anglais > franais

Session de juin 2014

Mme Laure BATAILLOU

SOMMAIRE
EXPOSE&...............................................................................................................................................................&3!
I.! FABRICATION!DU!SQUELETTE!..................................................................................................................................!6!
1)! Squelette)en)filigraneG)........................................................................................................................................)6!
a.!

Modle,!sculpture!...............................................................................................................................................................................!6!

b.!

Collage,!soudage!.................................................................................................................................................................................!7!

2)! Squelette)ajour)....................................................................................................................................................)8!
a.!

Dessin!......................................................................................................................................................................................................!8!

b.!

Reperc!................................................................................................................................................................................................!10!

c.!

Limage!et!biseautage!......................................................................................................................................................................!10!

3)! Shotai)jippo)..........................................................................................................................................................)12!
a.!

Structure!..............................................................................................................................................................................................!12!

b.!

maillage!.............................................................................................................................................................................................!12!

c.!

Dcapage!!lacide!............................................................................................................................................................................!14!

II.! APPLICATION!DE!LMAIL!......................................................................................................................................!14!
1)! Prparation)..........................................................................................................................................................)14!
a.!

Broyage!................................................................................................................................................................................................!14!

b.!

Lavage!..................................................................................................................................................................................................!15!

c.!

Mlange!................................................................................................................................................................................................!15!

2)! Premire)couche).................................................................................................................................................)16!
a.!

Mthode!dapplication!du!fondant!...........................................................................................................................................!16!

b.!

Tension!superficielle!et!capillarit!..........................................................................................................................................!17!

c.!

Prparation!au!passage!au!four!.................................................................................................................................................!17!

3)! Couches)suivantes)..............................................................................................................................................)18!
a.!

Mthode!dapplication!de!lmail!..............................................................................................................................................!18!

b.!

Travail!esthtique!...........................................................................................................................................................................!20!

c.!

Principes!de!fusion!..........................................................................................................................................................................!20!

III.! CONDITIONS!DE!PASSAGE!AU!FOUR!....................................................................................................................!21!
1)! Support)et)manipulation)................................................................................................................................)21!
a.!

Support!de!cuisson!.........................................................................................................................................................................!21!

b.!

Support!rfractaire!.........................................................................................................................................................................!21!

c.!

Enfournage!.........................................................................................................................................................................................!22!

2)! Cuissons)successives)..........................................................................................................................................)22!
a.!

Temprature!et!dure!de!cuisson!............................................................................................................................................!22!

b.!

Rparations!........................................................................................................................................................................................!23!

3)! Suppression)du)support)et)polissage).........................................................................................................)23!
a.!

Suppression!du!support!par!solution!acide!.........................................................................................................................!23!

b.!

Suppression!du!support!par!ponage!.....................................................................................................................................!25!

c.!

Pierrage!et!polissage!......................................................................................................................................................................!25!

TEXTE&SUPPORT&ET&TRADUCTION&........................................................................................................&27!
STRATEGIE&DE&TRADUCTION&..................................................................................................................&49!
ANALYSE&TERMINOLOGIQUE&...................................................................................................................&62!
I.! FICHES!TERMINOLOGIQUES!....................................................................................................................................!63!
II.! GLOSSAIRE!...............................................................................................................................................................!74!
III.! LEXIQUE!..................................................................................................................................................................!77!
Lexique!anglais!>!franais!.....................................................................................................................................................................!77!
Lexique!franais!>!anglais!.....................................................................................................................................................................!80!

BIBLIOGRAPHIE&CRITIQUE&SELECTIVE&................................................................................................&83!
INDEX&..............................................................................................................................................................&88!

ii

Remerciements
Je souhaite tout dabord adresser mes remerciements Mme Laure Bataillou, traductrice et
enseignante lESIT et directrice de mmoire, qui ma guide tout au long de la rdaction de
ce mmoire.
Il me parat galement essentiel de remercier Mme Ins Hamaguchi, artiste mailleur
spcialise dans lart du plique jour, qui a gentiment accept dtre la spcialiste rfrente
de ma traduction. Je la remercie pour toutes ses remarques constructives et les rponses
quelle a donnes mes questions techniques qui mont permis dobtenir une traduction de
qualit.
Des remerciements sont galement de rigueur Victor de Vries, apprenti mtallier chez les
Compagnons du devoir, et Morgan Le Mage, joaillire latelier Pascal Bliard,
respectivement cousin et amie qui ont pu rpondre aux questions qui me taraudaient tout
instant.
Enfin, je tiens remercier tous mes camarades tudiants de lESIT pour lesprit dentraide
bienveillante quils ont su installer tout au long de lanne.

Avertissement au lecteur
Les termes et passages discuts dans la partie Stratgie de traduction sont signals par du
texte soulign.
Les termes faisant lobjet dune fiche terminologique sont signals par la lettre F.
Les termes dfinis dans le glossaire sont signals par la lettre G.

EXPOS

Depuis lAntiquit, lart ancestral de lmaillage est sensiblement rest le mme. Plusieurs
formules ont t exprimentes, toutes base de silice pour la vitrosit et doxydes de mtaux
pour les couleurs.
La technique du plique jourF est apparue au VIe sicle, cre par la civilisation byzantine.
Elle sest ensuite propage, au XIe sicle, en Russie et en Scandinavie. Elle est dcrite pour la
premire fois par Theophilus Presbyter dans Essais sur divers arts en 1123, et surtout par
Benvenuto Cellini en 1568 dans son Trait sur la sculpture et la manire de travailler lor.
Mais cest au milieu du XIXe sicle quelle prend rellement son essor dans louest de
lEurope, que la mthode se perfectionne et que cet art dvoile toutes les possibilits quil
offre. Il sera particulirement pris des bijoutiers et orfvres adeptes de lArt Nouveau,
notamment Ren Lalique, Henri Vever ou encore Eugne Feuilltre. Les motifs de
prdilection de ce style taient inspirs de la nature, et le plique jour fait cho la
translucidit et la fragilit des vgtaux. Le plique jour sexporte ensuite au Japon, ou la
technique sera quelque peu modifie.
Le plique jour, la croise de lmaillage et de la bijouterie, est lune des techniques les
plus exigeantes pour les artisans de ces deux domaines. Elle ncessite parfois plusieurs
centaines dheures de travail, pour un rsultat qui reste nanmoins trs fragile. Cest pourquoi
elle est rarement employe pour dcorer des objets pratiques, et plus souvent sur des objets
dornement comme les bijoux. Plusieurs solutions existent pour mener bien chaque tape, et
chaque artiste a sa mthode favorite. Cet expos sefforce donc de dtailler toutes les
techniques couramment utilises.
La fabrication dune pice maille en plique jour sera aborde de manire chronologique ;
tout dabord, la fabrication du squelette, suivie de lapplication de lmail, et enfin des
conditions de passage au four.

Coupe de Mrode, 1400. Plus ancien objet maill en plique jour intact ce jour.
JEWELS DU JOUR. A Morning Glory Plique--Jour Enamel Brooch by Marcus & Co. [en ligne]. Disponible
sur <http://www.jewelsdujour.com/2013/03/auction-archives-vii-a-morning-glory-plique-a-jour-enamel-broochby-marcus-co/>

I. Fabrication du squelette
Le squelette dune pice est la structure en mtal qui accueillera plus tard la poudre dmail. Il
est souvent ralis en or ou en argent, non seulement pour le caractre prcieux que ces
mtaux donnent un bijou, mais aussi parce quils favorisent une meilleure adhrence des
maux. Le cuivre peut galement tre utilis, mais il est plus rarement choisi pour les bijoux.
De plus, les matriaux ont tous un coefficient dexpansionG diffrent. Si le coefficient dun
mtal est trop loign de celui de lmail, le verre risque de se casser ou de se dcoller la
cuisson.
Une cellule doit tre au moins aussi large que les cloisons qui lentourent sont hautes, et ne
doit thoriquement pas dpasser 0,5 cm. On peut augmenter cette taille maximale si lon
utilise un support temporaire lors de la ralisation de lmaillage. Ce support est ensuite t,
ponc ou dissous aprs le passage au four. Plusieurs matriaux peuvent tre utiliss : mica,
cuivre, aluminium, platine, fibre de verre, etc. Dans le cas de pices complexes, la fabrication
de larmature peut prendre autant de temps que ltape dmaillage qui suit.

1)

Squelette en filigraneG

Cette mthode, parfois dsigne comme la mthode russe, est la plus utilise pour laborer la
structure. Elle est drive de la technique de lmaillage cloisonn, ceci prs que le motif
doit tre entirement pens pour une pice sans support. Les lamelles doivent donc
obligatoirement se joindre.
a. Modle, sculpture
Cette tape est trs similaire la mthode utilise pour lmaillage cloisonn. Le modle est
tout dabord trac sur une feuille de papier en taille relle. Cest partir de ce dessin que lon
dtermine comment les lamelles seront agences. Il est possible dutiliser des fils de mtal
ronds, plats ou rectangulaires. Les lamelles ont gnralement une paisseur de 3/10e de
millimtre pour un ou deux millimtres de largeur. Il est important dutiliser un fil plus pais

pour former la bordure extrieure du motif et les lignes fortes. Cela garantira la solidit
globale de la pice, particulirement dans le cas de grands modles. Plusieurs paisseurs de
lamelles existent, et elles peuvent mme tre fabriques ou modifies par lartiste grce une
filireG : le fil est pass dans un trou puis tir pour lui donner la forme et lpaisseur dsire.
Certains artistes choisissent galement de former un fil torsad partir de deux fils ronds. Ils
sont disponibles dans le commerce, fabriqus la main ou laide dune machine. Ces fils
offrent plus de surface pour que lmail adhre et accrochent plus la lumire, mais ils sont
parfois plus difficiles manipuler.
Chaque fil est ensuite coup et model suivant le dessin, laide doutils de joaillerie comme
des pinces brucelles, de petits marteaux et des gabarits prtablis. Au fur et mesure, chaque
lamelle est pose par dessus le dessin, pour sassurer que la forme correspond bien au trac et
quaucune section na t oublie. Dans le cas de lamelles rectangulaires ou plates, le ct le
plus fin est pos perpendiculairement la feuille, afin que la lamelle soit debout .
Certaines pices sont conues en trois dimensions. Dans ce cas, il nest pas possible de se
baser uniquement sur un dessin, et lartiste doit sculpter larmature lui-mme. Cela demande
une certaine exprience de la technique, et une comprhension des forces luvre dans le
maillage de la structure.
b. Collage, soudage
En maillage cloisonn, les lamelles sont fixes au support grce une couche de fondantG,
un mail transparent. Ici, ce nest videmment pas possible car lventuel support nest que
temporaire. Une fois que toutes les cloisons sont formes, elles sont colles entre elles leur
point de contact. La colle employe est une gomme qui se dissoudra avec la chaleur. Une fois
que cette gomme est sche, le squelette est entirement plong dans un bain de borax, qui
facilite le soudage et absorbe les oxydes pour viter lapparition de calamine (dpt rouge,
marron ou noir qui se forme sur le cuivre haute temprature). Cette tape est facultative et
certains artistes appliquent directement le mtal dapport. De petits morceaux de mtal,
appels paillons de soudure, sont appliqus sur chaque jonction qui devra tre soude. Le
mtal dapport est gnralement fait dun alliage contenant du cuivre. La pice peut tre
soude point par point, ou en une seule fois avec un chalumeau. Pour un soudage en une seule

fois, le mtal dapport est lim pour tre appliqu sur toute la pice. Il faut prter attention
ce que la temprature de la flamme du chalumeau ne soit pas trop leve : elle doit tre de
couleur jaune et non bleue. La prochaine tape consiste plonger le squelette dans un premier
bain acide, constitu 10 % dacide sulfurique et 90 % deau. Cette opration a pour but
denlever le borax prsent sur le squelette. La pice est ensuite place au four quelques
minutes une temprature denviron 780C. Aprs avoir refroidi, elle est nouveau plonge
dans le bain acide plusieurs reprises, afin doxyder le cuivre utilis pour la soudure et de
pouvoir lenlever. Ce procd neutralise donc les taches de feu.

2)

Squelette ajour

Cette mthode a t mise au point par les occidentaux. Elle est moins utilise car les cloisons
sont plus larges que sur un squelette en filigrane ; le squelette laisse donc passer moins de
lumire, mais permet un travail esthtique diffrent. Ce type de squelette est parfois ralis
par un bijoutier-joaillier plutt que par lmailleur, car il demande un savoir-faire diffrent.
a. Dessin
La premire mthode pour appliquer un dessin est de le raliser sur papier puis de le transfrer
sur la plaque de mtal au moyen de calque, de colle et dune pointe tracerG. Le dessin est
reproduit sur du papier calque au crayon graphite. Le plan (plaque de mtal) est enduit de
colle ou de peinture blanche, puis le calque est appliqu sur le blanc. Le dessin est ensuite
retrac sur la pice, dabord au graphite puis avec une pointe tracer. Cet outil fait en ralit
une gravure peu profonde, afin de pouvoir nettoyer la colle sans que le dessin ne sefface. Il
est aussi possible de coller le calque directement sur la pice et de faire le dcoupage ainsi,
mais cette technique savre moins pratique.
Le motif peut galement tre grav la main, notamment si le dessin est trs fin et prcis.
Lartisan peut alors sarmer dun compas et dautres outils de gomtrie pour assurer la
rgularit du trac. Les risques de craquelure tant plus importants si le trac comprend
beaucoup dangles, les lignes courbes sont privilgies.

Schma explicatif de la soudure grce des paillons de soudure et du borax.

CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan : Vial, 2012, 160 p.

Broche maille, Marcus & Co.,

environ 1900.
JEWELS DU JOUR. A Morning Glory
Plique--Jour Enamel Brooch by
Marcus & Co. [en ligne]. Disponible
sur
<http://www.jewelsdujour.com/
2013/03/auction-archives-vii-amorning-glory-plique-a-jour-enamelbrooch-by-marcus-co/>

b. Reperc
Le dcoupage, appel reperc en joaillerie, est ralis laide dune scie chantourner, aussi
appele porte-scie ou bocfil pour les initis. Mais il faut tout dabord percer le plan grce
un foret trs fin. La lame passe ensuite lintrieur de ce trou pour dcouper la forme dsire.
La taille de la lame dpend de lpaisseur du plan, qui peut tre note avec le systme
mtrique comme rfrence (4/10 correspond 0,4 mm dpaisseur, 18/10 1,8 mm, etc.), ou
selon le systme American Wire Gauge, initialement cr pour les cbles lectriques. Les
plaques utilises pour le plique jour mesurent gnralement entre 10/10 et 15/10. Le bocfil
ne doit pas bouger lors de la dcoupe, il ne doit effectuer quun mouvement vertical. Cest la
pice de mtal que lartiste doit tourner au fur et mesure pour obtenir la forme dsire. Il est
recommand dappliquer un peu de cire sur la lame pour faciliter le sciage. La lame doit
toujours tre place avec les dents vers le bas, et lartiste doit effectuer un mouvement vertical
souple. Il doit galement veiller scier avec un lger dcalage par rapport au contour
pralablement dessin, ce qui permettra un limage plus ais et plus prcis par la suite.
Pour certaines pices, comme les cadrans de montres, le dcoupage des -jours est ralis
grce une machine commande numrique. En effet, lhorlogerie prsente certaines
contraintes : la pice doit tre parfaitement plate, et un sciage la main risquerait de dformer
les cloisons les plus fines.
Sur certains mtaux, comme le cuivre, les -jours peuvent galement tre raliss grce une
solution acide. Les parties de cuivre conserver sont recouvertes de peinture acrylique, de
ruban adhsif ou dun vernis dasphalte, des deux cts du plan, ce qui les protgera de
lacide. Ainsi, quand la pice sera plonge dans la solution, seules les parties non protges
seront dissoutes.
c. Limage et biseautage
En fonction de la taille des ouvertures, il est possible dutiliser une lime ou un bocfil pour
affiner le bord des cellules. Si louverture est assez grande, une lime sera privilgie. Mais si
ce nest pas possible, il faut alors travailler la scie. Il nest pas ncessaire davoir une
ouverture parfaitement lisse ; au contraire, les asprits du mtal favoriseront ladhrence de

10

Artiste installant la lame de scie repercer dans louverture dun plan pour y scier une
ouverture.
LIBAN F., MITCHELL L. Cloisonn: The Art of Cloisonn Enameling and Jewelry Making. Radnor :
Chilton Book, 1980, 246 p.

11

lmail. Cest pourquoi le bocfil est plus souvent utilis, car il laisse la surface moins
propre . Dans ce mme but, une autre solution est de limer les bords de la cellule en biseau.
Elle nest cependant que marginale parmi les mailleurs.

3)

Shotai jippo

Le shotai jippo ( mail cristallis en japonais) sest dvelopp partir du dbut du

XXe sicle. Cette mme mthode a galement t observe en Chine et en Iran.
a. Structure
La base de mtal est trs similaire celle utilise pour le cloisonn. Le support est fait de
cuivre, et il sagit plus souvent de vases ou dautres contenants que de plaques de mtal. En
revanche, un contre-maillageG (qui vite lmail de se craqueler aprs refroidissement)
nest pas ncessaire. Les lamelles de cloisonn sont appliques sur ce support et fixes,
comme pour le cloisonn, grce du fondant. Puisquelles nont pas besoin dtre soudes,
les lamelles ne doivent pas obligatoirement se toucher et cela donne un plus grand choix de
motifs que pour le plique jour en filigrane ou ajour.
b. maillage
Lapplication de lmail est comparable celle exerce en plique jour, ceci prs que
lmail est toujours appliqu sur le support en cuivre. De plus, trois couches de fondant sont
superposes au lieu dune seule. Cette tape assure la solidit de la pice finie. En revanche,
les maux utiliss ne sont pas les mmes. Alors que le plique jour occidental a tendance
privilgier des maux translucides ou opalescentsG, le shotai jippo recourt plus volontiers
des maux opaquesG. Ntant pas contraints par la taille des cellules, on constate galement
que les artistes utilisent plus facilement des dgrads de couleurs. Cest donc surtout
lesthtique qui diffre. Aprs le passage au four, une couche de laque est ajoute par-dessus
lmail, pour le protger de lacide.

12

Gobelet ralis selon la technique du shotai jippo.

GALLERY 2020. Shotai Jippo (Cloisonn Wire & Acid Etching) [en ligne]. Disponible sur :
<http://www.gallery2020.com>

13

c. Dcapage lacide
Pour les plus grandes pices, comme des vases, on recommande parfois dappliquer une
couche de laque la base et sur le bord suprieur du vase, pour y laisser une bande de cuivre
qui renforcera sa solidit. Ce sont alors les trois couches de fondant appliques au dbut qui
formeront la structure de la pice. Afin de supprimer la base en cuivre, la pice est plonge,
entire, dans un bain acide. Le mordant dEdimbourg, dont la composition est dtaille dans
la dernire partie de cet expos1, est frquemment utilis. Aprs plusieurs minutes, le cuivre
est dissous et la pice est alors termine.

II. Application de lmail

Lmaillage dune pice en plique jour est souvent ltape la plus dlicate de sa fabrication.
Elle demande une main sre et une trs bonne matrise de la technique, qui vient
gnralement avec lexprience. Cette mthode particulire ncessite un plus grand nombre
de couches dmail que dautres, jusqu une quinzaine. Les maux employs sont dits
durs G, ils se cuisent haute temprature.

1)

Prparation

a. Broyage
Les maux existent sous diffrentes formes : grains, fils, carreaux, etc. Ils sont gnralement
constitus de fondant pour la partie vitreuse, et doxydes de mtaux pour la coloration.
Dautres composants peuvent tre intgrs pour les rendre plus opaques, plus transparents ou
plus fusibles. Pour le plique jour, ils sutilisent sous forme de poudre, qui peut tre achete
telle quelle. Mais toutes les poudres ne servent pas le mme but, cest pourquoi elles sont
diffrencies selon la dimension de leurs grains, au tamis. Plus le tamis est faible, plus la
poudre est grosse. Pour le plique jour, la grosseur recommande est comprise entre le tamis
1

III. Conditions de passage au four, 3) Suppression du support et polissage, a. Suppression du support par
solution acide, p. 23

14

80 et 200. Les maux peuvent galement tre rduits en poudre la main par lmailleur,
partir de grains de quelques millimtres, appels fritteG. Si les morceaux dmail sont
relativement gros, ils sont tout dabord enrouls dans une toile puis concasss avec un
marteau. Ils sont ensuite pils, puis broys. Ces deux procds se font laide dun mortier,
souvent en porcelaine ou en agate. Un peu deau est dores et dj ajoute la poudre pour
faciliter le broyage. Lmailleur sait dterminer quand la poudre a atteint la grosseur dsire,
soit lil, soit au son produit lors du broyage. Pour le plique jour, les mailleurs nutilisent
pas forcment des poudres trs fines, la grosseur choisie dpendra toujours des particularits
de la pice mailler.
b. Lavage
Le broyage des maux ne peut pas donner une poudre parfaitement uniforme, et cre une
poussire dmail qui peut lobscurcir. Cest pourquoi, particulirement pour le plique jour,
ltape du lavage des maux est indispensable. Lastuce est simple, et consiste mlanger les
maux de leau, puis laisser dcanter. La proportion est de 125 g dmail pour 50 cl deau.
La poussire reste en suspension dans leau tandis que la poudre tombe au fond du rcipient.
Il suffit de rpter la marche suivre jusqu ce que leau soit parfaitement claire. Il est
prfrable de faire une dernire dcantation avec de leau distille, pour viter que du calcaire
ou dautres produits chimiques contenus dans leau courante ne se dposent sur la poudre.
Cela compromettrait la transparence des maux et la brillance de la couleur.
c. Mlange
Les artistes du plique jour utilisent la mthode humideG , cest--dire un mail mlang
un peu deau avant dtre appliqu. Cest en effet le seul moyen de le faire tenir dans une
cellule sans fond, en exploitant le principe de tension superficielleF. Il est essentiel dobtenir
une bonne proportion eau / poudre, car si lmail est trop liquide, il risque de couler en dehors
de la cellule, et sil est trop dense, il peut en tomber. La poudre est galement mlange un
agent dencollage, gomme qui augmente sa capacit dadhrence au mtal. Elle permet
dappliquer des couches dmail plus paisses, et donc den rduire le nombre pour gagner du
temps. Toutefois, la gomme a aussi des effets ngatifs ; elle a tendance entacher la

15

transparence finale de lmail. Si la proportion de gomme est trop importante, des bulles dair
peuvent galement se former et se rvleront au passage au four. Ce type dimperfection est
difficile rparer.
Les maux rduits en poudre nont videmment pas la mme apparence une fois vitrifis.
Pour choisir la couleur adapte, les mailleurs fabriquent donc des palettes, souvent
regroupes par couleur ou mises au point pour chaque pice. Ils crent un squelette simple o
ils viennent intgrer une couleur dans chaque cellule, accompagne de sa rfrence, pour
connatre son aspect final et son point de fonte.

2)

Premire couche

Avant mme dappliquer tout type dmail, certains artistes enduisent la structure mtallique
de colle, qui aidera lmail adhrer au squelette. Souvent dorigine vgtale (comme la
gomme adraganteG, lune des plus populaires), elles peuvent tre utilises sous forme liquide
ou en spray.
a. Mthode dapplication du fondant
Avant de passer aux couleurs, la premire couche dmail qui vient recouvrir le squelette est
un mail transparent, le fondant. Il sagit en ralit dun mlange deau, doxyde de bore et
doxyde de plomb. Il convient de ne pas lappliquer en trop grande quantit, une fine couche
suffit. Si la couche est trop paisse, des bulles dair peuvent l encore se former. Lapplication
se fait au moyen dun pinceau ou dune spatule trs fine. Les deux outils peuvent tre utiliss
simultanment : un petit tas dmail est ramass avec la spatule et lon vient le dposer dans
les cellules avec le pinceau. Le pinceau doit suivre les cloisons pour tre sr que lmail
adhre bien tout autour de la cellule. Il est ncessaire dabsorber ensuite le liquide avec un
tissu propre et sec, ou un papier absorbant ; cette tape sappelle lessorage. Afin
duniformiser la couche dmail et de faire remonter le surplus deau la surface, on peut

16

frotter ou tapoter le ct de la pice avec un outil pour crer une vibration. Il en est de mme
pour toutes les couches dmail suivantes.
b. Tension superficielle et capillarit
Le principe de tension superficielle est essentiel dans le fonctionnement de lart du plique
jour. Il veut que la force de tension soit plus forte la surface dun liquide, et que la surface
soit donc plus rsistante. La tension exerce une force de traction sur les parois qui lentourent
et cest ainsi que lmail reste accroch aux cloisons. Cest pourquoi il peut tre appliqu sans
laide dun support, et pourquoi certains supports temporaires utiliss sont fabriqus dans des
matriaux non-adhsifs.
Le principe de capillarit pousse le liquide monter le long des parois, car ses molcules sont
plus attires par le mtal que par lair, et la force de cohsion entre lmail et le mtal est plus
forte quau sein de lmail lui-mme. Cest pour cela quaprs avoir t vitrifies au four, les
cellules auront une forme concave.
c. Prparation au passage au four
La pice doit tre chauffe progressivement avant dtre passe au four, pour viter que le
choc thermique ne soit trop violent et abime lmail. La pice est donc pose, avec son
support, sur le four tandis que celui-ci prchauffe quelques minutes. la sortie du four, il faut
l aussi garder la pice prs de la chaleur deux minutes environ, pour quelle refroidisse
graduellement. Un refroidissement trop rapide risque de provoquer des craquelures dans
lmail. Aprs le premier passage au four, il est rare que toutes les cellules soient
correctement remplies de fondant. La plupart comporte des trous, parfois minuscules, quil
faut reprer et reboucher. Grce la mme mthode dapplication de lmail, la pice est
retourne puis une nouvelle couche vient recouvrir la premire, avant dtre passe nouveau
au four. Dans ce cas, il faut prendre soin de r-mailler mme les cellules qui ne prsentent
pas de trous, pour quil ny ait pas de diffrence de niveau.

17

3)

Couches suivantes

a. Mthode dapplication de lmail

Comme pour poser le fondant, les maux colors sont appliqus au pinceau ou la spatule, en
portant une attention particulire ladhrence aux cloisons. Les artistes prennent galement
garde ne pas dposer dmail sur le dessus des cloisons, car une fois pass au four, il est
difficile de lenlever. Comme pour le fondant, lessorage est une tape essentielle. Le mieux
est de superposer plusieurs couches trs fines, paisses de deux ou trois grains dmail,
jusqu ce que lmail soit au mme niveau que les cloisons. Nanmoins, la couche dmail
devrait tre lgrement plus fine au milieu de la cellule. Cette forme donnera une cellule
concave aprs passage au four, ce qui comporte plusieurs avantages. Tout dabord, les
couleurs seront plus vives en raison de la trajectoire de la lumire au travers de la cellule. La
pice sera galement plus solide car cette configuration apporte plus de flexibilit. Il faut
aussi prendre en compte la contraction de lmail la cuisson. Au-del dun certain temps au
four, lmail liqufi en fusion va naturellement remonter sur les cloisons. Il existe galement
un ordre respecter pour le remplissage des cellules : de la plus petite la plus grande, et de
lintrieur vers lextrieur de la pice pour viter de faire tomber de lmail dans des cellules
dj remplies. Si aucun support temporaire nest utilis, il est galement important de
retourner la pice aprs chaque cuisson, avant dappliquer la couche dmail suivante. Quand
toutes les cellules sont remplies, il faut observer la pice en transparence, devant une source
de lumire, pour sassurer que certaines cellules ne sont pas moins remplies que les autres.
Elles se vitrifieraient plus vite et nauraient pas la mme apparence. Si certaines cellules
contiennent moins dmail, il faut donc en appliquer nouveau.
Si lon travaille avec un squelette en reperc, il est galement possible de dposer de petits
morceaux dmail sur les -jours, qui rempliront la cellule en se liqufiant. Cette technique est
plus simple et plus rapide, mais elle demande un travail de polissage plus important et ne peut
pas tre utilise dans tous les cas.

18

Cadran de montre maill en plique jour agrment de paillons, Cartier

PASSION MONTRES. Les mtiers dart lhonneur : six pices exceptionnelles [en ligne]. Disponible sur
<http://www.passionmontres.com/les-metiers-d-art-a-l-honneur-six-pieces-exceptionnelles.html?artpage=2-2>

19

b. Travail esthtique
Les maux ne sont pas toujours disponibles dans la nuance exacte recherche par lartiste.
Une premire solution est de mlanger les poudres de deux maux en les broyant, ce qui
donnera une teinte intermdiaire. Pour crer des nuances, on superposera plusieurs tons dans
une mme cellule. Par exemple, une couche de bleu entre deux couches de vert donnera une
couleur particulire cette cellule. Pour les couleurs chaudes fortes, comme le rouge, il est
conseill de ne pas appliquer plus de trois couches de couleur, et de complter la cellule avec
du fondant. Ainsi, la couleur ne sera pas trop dense, ce qui donnerait une apparence trs
sombre.
Les trois types dmaux (translucides, opalescents et opaques) peuvent tre utiliss en plique
jour, mais les maux translucides sont privilgis par essence. Les maux opaques occultent
la lumire, et les maux opalescents la filtrent, ne la laissent pas passer autant que les
translucides. Jouer avec les contrastes que fournissent ces deux autres types peut tre
intressant. Ils offrent plus de possibilits cratives quune alliance de couleurs translucides,
soit en les appliquant dans quelques cellules, soit en faisant un dgrad dans une mme
cellule. Pour ce faire, les maux sont appliqus chacun sur une portion de la cellule, et ils se
mlangent naturellement l o ils se rencontrent. Ce procd est souvent observ en shotai
jippo, qui sapproprie plus volontiers les maux opaques.
La touche finale apporte certaines pices est lajout de paillons. De petits morceaux de
feuilles dor ou dargent sont appliqus sur la dernire couche dmail puis recouvert de
fondant ou dmail translucide. Cela ajoute une touche de brillance la pice termine.
c. Principes de fusion
Expos une temprature suffisamment leve, lmail atteint son point de fonte, et les grains
se fondent ensemble avant de former une pellicule solide en refroidissant. Le point de fonte de
lmail doit videmment se trouver une temprature infrieure au point de fusion du mtal
utilis, qui est de 961 C pour largent et de 1064 C pour lor. Cest pour cela que lon utilise
diffrents types dmaux en fonction du support sur lequel ils sont appliqus. Il faut
galement veiller ce que les coefficients dexpansion, qui quantifient la raction des
matires la chaleur, correspondent. La proportion de chaque ingrdient (silice, feldspath,

20

plomb, etc.) peut varier grandement dun mail lautre, et modifie sa fusibilit. Lmail
demeurant relativement liquide lorsquil est en fusion, les principes de tension superficielle et
de capillarit sappliquent toujours. Nanmoins, si plusieurs couches sont superposes sans
quun support ne les retienne, la gravit peut reprendre le pouvoir. Cest la raison pour
laquelle lmail doit tre appliqu alternativement dun ct et de lautre de la pice ; cela
vite quil ne finisse par goutter.

III. Conditions de passage au four

Une pice maille en plique jour ncessite plusieurs cuissons successives. En raison des
nombreuses couches dmail tout dabord, mais aussi pour garantir la rsistance et lintensit
des couleurs. Le secret dune cuisson russie rside dans cette devise, aux nombreuses
variantes : Une cuisson brve dans un feu vif .

1)

Support et manipulation

a. Support de cuisson
Si un support temporaire est utilis, la pice peut tre place sur un support classique, une
grille en acier inoxydable. Mais dautres types de support existent, et savrent
particulirement utiles pour une pice qui doit tre lair libre des deux cts. Ces derniers
sont appels support griffes et sont composs de trois pointes (griffes) ou plus. La pice
peut donc tre stable alors que seuls les bords reposent sur le support.
b. Support rfractaire
Sous ce support mtallique, on place un deuxime support. Le plus souvent en forme de
disque, il est constitu dun matriau rfractaire qui conduit la chaleur et la rpartit sur la
pice, sans que le support de cuisson mtallique ne touche le fond du four. Ce support
rfractaire peut tre sorti du four et utilis comme support supplmentaire lors de lmaillage.
tant plus large, il permettra de dplacer la pice plus facilement.

21

c. Enfournage
Dplacer une pice maille mais pas encore passe au four est toujours un tape dlicate.
Elle lest dautant plus pour un objet maill en plique jour, car un dplacement trop rapide
ou le moindre choc peut perturber lquilibre de lmail. La pice est gnralement dplace
une premire fois prs du four. Pour ce faire, lmailleur utilise de grandes pinces pour
soulever le support. La chaleur diffuse par le four permettra lmail de scher plus vite,
tape indispensable avant de le vitrifier.

2)

Cuissons successives

a. Temprature et dure de cuisson

Comme voqu prcdemment, le four doit tre prchauff avant dy enfourner la pice. La
temprature de prchauffe est gnralement infrieure la temprature de cuisson ; par
exemple, le four sera prchauff 760C puis le thermostat sera mont 780C ds que la
pice aura t installe. Le temps de cuisson dpend du type dmail utilis, des ingrdients
quil contient. Le frittage des maux permet par ailleurs de rduire ce temps de cuisson. Il est
conseill de passer la pice au four 45 secondes, puis de vrifier si lmail est bien vitrifi. Si
ce nest pas le cas, il faudra laisser la pice refroidir avant de procder une deuxime
tentative, aprs lavoir retourne sur son support. Par consquent, les temps de cuisson ne
sadditionnent pas ; si lmail na pas atteint le stade peau dorange en 45 secondes, il
faudra essayer de le repasser au four 50 secondes, aprs une pause, et non pas prolonger le
premier passage de 5 secondes. Le stade peau dorange dsigne laspect que doit avoir
lmail en sortant du four. Il ne doit plus prsenter une surface granuleuse comme cest le cas
froid, mais ne doit pas non plus tre compltement glac. Une fois cette tape russie, il
convient de noter le temps de cuisson adquat pour les nombreux passages au four qui
suivront. Le dernier passage devra tre un peu plus long, et lmail devra avoir atteint un
aspect parfaitement lisse et brillant. Entre chaque passage, une pellicule mate de couleur
noire, appele calamineG, se dpose sur le cuivre expos lair. Lors de la soudure du

22

squelette, un alliage contenant du cuivre est utilis, et il faut donc enlever cette pellicule aprs
chaque sortie du four.
b. Rparations
Dautres dfauts de lmail peuvent apparatre la sortie du four, comme des craquelures, des
bulles dair, des trous ou cratres. Les maux transparentsF sont gnralement plus prompts
aux craquelures, ce qui en fait un des problmes les plus frquents en plique jour. Ces
problmes peuvent galement se manifester lors du ponage, si un support a t utilis. Pour
les rparer, une couche dmail supplmentaire suffit combler la craquelure et renforcer la
cellule. Pour les autres imperfections cites, lmail peut tre creus laide dune meuleuse
miniature. Le creux ainsi cr est plus facilement rebouch par la couche dmail suivante.
Aprs une rparation particulirement dlicate, il est recommand de laisser la pice refroidir
trs lentement en la laissant dans le four teint.

3)

Suppression du support et polissage

Certains supports temporaires peuvent tre ts ds la premire cuisson, comme les supports
en quartz, en cire ou en fibre de verre, auxquels lmail nadhre pas. Il suffira de brosser
larrire de la pice avec une brosse douce pour enlever les ventuels dpts. Mais les autres
sont enlevs aprs le dernier passage au four, et il existe plusieurs mthodes pour le faire.
a. Suppression du support par solution acide
Lacide est utilis pour dissoudre les supports en cuivre ou en laiton. Ils sont utiliss le plus
souvent avec un squelette en filigrane sur lequel ils ont t fixs. Pour que ce support ne
bouge pas lors de lmaillage et des cuissons successives, la plaque de cuivre est plus large
que la pice afin de pouvoir tre rabattue autour de cette dernire. Comme lmail adhre
naturellement au cuivre, on ne peut pas simplement dcoller le support sans endommager les
cellules dmail. Une solution acide a donc t mise au point pour dissoudre le cuivre sans
porter atteinte lmail. Le mordant dEdimbourg est couramment utilis : constitu de quatre

23

Bol fabriqu selon la technique du shotai jippo, pendant le dcapage.

LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti Frutti,
2010, 160 p.

24

volumes de chlorure de fer pour un volume de solution dacide citrique (25 % dacide citrique
en poudre et 75 % deau), il doit tre prpar dans un contenant en plastique. Le mlange est
rutilisable et peut mme tre conserv plusieurs annes. Quand il prend une teinte verte, cest
signe quil faut sen dbarrasser. La dure ncessaire pour dissoudre le mtal dpend de son
paisseur. Elle sera plus courte si le liquide est remu, grce une pompe daquarium, par
exemple. Il est recommand de porter des gants et des lunettes de protection lors de la
manipulation de lacide. La pice doit tre retire de la solution grce une pince, ou
immerge dans une sorte de passoire qui permettra de la sortir du contenant sans y plonger les
mains. Elle doit ensuite tre neutralise (dsoxyde) dans une solution compose dun volume
de sel et un volume de vinaigre pour six volumes deau, puis sche avec un sche-cheveux
pour viter toute oxydation.
b. Suppression du support par ponage
Cette technique est utilise pour les supports qui ne peuvent pas tre facilement dissous
comme le cuivre. Plusieurs grains de papier abrasif sont ncessaires, du plus gros au plus fin.
Le plus gros servira retirer le plus de mtal possible. Ds que lon peut voir lmail, il faut
passer un grain plus fin pour ne pas endommager la pice.
Le ponage peut galement servir enlever les rsidus dun support temporaire trs fin qui
aurait pu accrocher lmail par endroits.
c. Pierrage et polissage
Le polissage est la dernire tape, qui donnera son apparence finale la pice. Comme
expliqu plus haut, lmail prend une forme concave dans les cellules. Cet effet doit tre
conserv, mais les cloisons doivent gnralement tre polies pour attnuer la diffrence de
niveau entre mail et mtal. Cela permet non seulement denlever les quelques grains dmail
qui auraient pu se dposer sur la structure, mais aussi daffiner le squelette pour laisser passer
plus de lumire. Cest pourquoi la forme concave nest pas corrige : il est plus facile de
poncer le mtal que lmail vitrifi. Pour ce faire, on peut choisir parmi plusieurs outils
abrasifs. Le papier dmeri est une sorte de papier de verre au grain trs fin, qui ne laisse pas
de marques. La pierre corindon est galement trs apprcie des mailleurs, car elle permet un

25

polissage doux appel pierrage ou lapidage. Lusage dune ponceuse tambour peut
galement tre adopt: un papier abrasif fin est plac sur un cylindre qui tourne sur lui-mme.
Lartiste na alors plus qu porter la pice contre le papier. Dans ce cas, il est prfrable
dajouter une couche de fondant supplmentaire pour tre sr de ne pas perdre une couche
dmail color. Avec ces trois mthodes, la pice doit tre mouille ou place sous leau
courante pendant son polissage. La dernire solution est de sabler la pice, l encore grce
une machine : la sableuse. Toutes ces techniques donneront un aspect mat lmail, en
particulier le sablage. Si lartiste prfre obtenir un fini brillant, ce qui est souvent le cas en
plique jour, il suffit de repasser la pice au four une dernire fois.
***
Pour chaque tape de la ralisation dune pice en plique jour, il existe plusieurs mthodes
parmi lesquelles lartiste fait son choix, daprs son exprience. En croisant les arts, le plique
jour demande une maitrise parfaite de la conception dobjets, du travail du mtal, de
lmaillage et de lorfvrerie. Malgr les avances techniques des XXe et XXIe sicles,
comme les machines commande numrique ou les machines facilitant le polissage, le plique
jour reste lune des disciplines les plus dlicates raliser. Certains mailleurs se
spcialisent dans cette mthode aprs avoir mis au point leurs propres astuces. Elle est
souvent pratique par des artisans expriments, venant du domaine de la bijouterie ou de
lmaillage et qui souhaitent crer un objet du dbut la fin.
Bien que lmaillage a connu une certaine dmocratisation chez les amateurs dans les annes
1960 et 1970, cette spcialit reste cantonne aux domaines de lorfvrerie et de lhorlogerie
de luxe, en raison de son prix qui reflte les nombreuses heures de travail quelle exige. Cela
explique galement que les techniques de prparation et dapplication des maux soient
restes sensiblement les mmes travers le temps, dans un esprit de respect de la tradition.
Lon peut citer les maisons Cartier, Herms ou encore Van Cleef & Arpels parmi ceux qui
maintiennent cet art au sein de leurs collections.

26

TEXTE SUPPORT
ET
TRADUCTION

27

Texte source :
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville : Lark Crafts, 2004, 176 p.
2951 mots

Traduction :
3108 mots

28

Cloisonn
Cloisonn is probably the most easily recognized enameling technique, and in fact, when I tell
people that I'm an enamelist, one of the responses I often hear is "Oh yes, I know enameling,
it's that technique that has all the little wires on the surface!". Cloisonn has a rich and long
history, and because there are so many imported Chinese and Japanese items available for
consumers to purchase, it's the technique most people identify as enamel work.
Cloisonn is a French word meaning "to be cut off." It describes a technique that utilizes thin
ribbons of wire to separate areas of enamel color. Rather than soldering the wires to a metal
base, as was the practice in Byzantine times, contemporary enamelists most often adhere the
wires by fusing them into a previously fired coat of enamel. The design is arranged on the
enameled surface with the flat wire standing on its thin edge, perpendicular to the piece and
"glued" in place with a gum binder. Once the binder has dried, the piece is fired so that the
wires barely sink into the base coat of enamel. Various colors of transparent, opaqueG, or
opalescent enamelsG can then be inlayed around the wires and fired in layers until the glass is
flush with the top of the wires. If you wish, the piece can be ground level and re-fired for a
glossy surface, or sanded and hand polished to a matte finish.
[]
ADHERING THE CLOISONN WIRE TO THE BASE-COATED METAL
If you're working on a flat or slightly domed structure, you can use holding agent to adhere
the cloisonn wires to the base coated piece. Dip the wires in the binder before transferring
them to the piece as shown in photo E. Sometimes this method causes the wires to float or
move around on the surface of the enamel, and it may be difficult to control a very intricate
design. If so, simply paint a smaller amount of holding agent around the wires as you apply
them to the piece, as if "gluing" them down (photo F). To apply cloisonn wires to threedimensional pieces with vertical surfaces, you'll need to use a different binder.

29

Le cloisonn
Le cloisonn est srement la technique dmaillage la plus facilement reconnaissable, et
quand je dis que je suis mailleuse, on me rpond souvent : Ah oui, lmaillage, je connais,
cest la technique avec tous les petits fils sur le dessus ! . Lhistoire du cloisonn est riche et
ancienne, et cest la technique que la plupart des gens associent lmaillage, notamment
grce aux nombreux objets chinois et japonais disponibles sur le march.
Le mot cloisonn sest export en anglais, inspir des fins rubans de mtal qui cloisonnent
les zones dmail color caractristiques de cette technique. Au lieu de souder les fils sur une
base de mtal, comme lusage le voulait au temps des Byzantins, les mailleurs daujourdhui
fixent le plus souvent les fils sur une couche dmail pralablement passe au four. Pour
composer le motif, les lamelles de mtal sont places perpendiculairement la surface
maille, poses sur leur ct le plus fin, et maintenues en place par une colle base de
gomme adraganteG. Quand la colle est sche, la pice est passe au four de manire ce que
les fils senfoncent lgrement dans le fondantG. Plusieurs maux translucides, opaquesG ou
opalescentsG peuvent alors tre appliqus entre les cloisons et cuits couche par couche jusqu
ce que le verre atteigne le haut des cloisons. La pice peut tre pierre pour laplanir puis
re-cuite pour avoir une surface glace, ou pierre et satine la main pour un fini mat.
[]
FIXER LES CLOISONS SUR LE FONDANT
Si vous travaillez sur un support plat ou lgrement bomb, vous pouvez utiliser de la colle
mail pour joindre les lamelles la pice grce la couche de fondant. Trempez les fils dans
la colle, comme montr photo E, avant de les transfrer sur la pice. Les cloisons peuvent
parfois glisser ou se dplacer sur la surface de lmail, ce qui complique la mise en place dun
motif complexe. Si cela se produit, appliquez une plus petite quantit dadhsif sous les
cloisons, comme pour les coller (photo F). Pour fixer des cloisons sur une pice en trois
dimensions, avec une surface verticale, il vous faudra un autre type de colle.

30

Some binders are available from enamel supply companies for this purpose, and my favorite
is made from lily root powder or lotus root powder. To mix it, sift the powder into a shallow
container of water until the powder covers the surface of the water (photo G). The formula
will thicken and form a strong binder into which you can dip cloisonn wires before placing
them on the dimensional piece. Once the binder is dry the wires will be so tightly adhered to
the enamel surface that they may be difficult to remove.
ENAMELING A CLOISONN PIECE
The following samples by Harlan Butt illustrate one way of making a cloisonn piece.
Because the artist wanted to apply the enamel color over silver foil, one large piece was
applied over the entire base coat. A coat of clear enamel for silver had to be applied over the
foil before applying the wires because cloisonn wires will not adhere to silver foil. If you
wish to fire foil down in select areas instead of over the entire surface, do this in the first or
second firing after the cloisonn wires are attached. (Remember that you must completely fire
down foil before coating with enamel. Air bubbles beneath the foil can cause it to rise to the
surface and break through the enamel. See page 84 for more information on firing foils.)
1.

Cut a disk of copper, slightly dome the form, and clean it well. Apply and fire a base coat
of hard clear enamelG on the copper disk as shown. (If you plan to cover the entire piece
with silver foil, you can use any high-firing enameling color as a base coat. If you use a
soft-firing base coat, the cloisonn wires could sink through to the base metal, or the base
coat might bleed through the enamel layers fired above it.) Coat the back side of the disk
with a counter enamelG and fire. You can apply more than one coat of counter enamel if
you plan to fire many enamel layers on the front side of the piece.

31

Certaines boutiques de matriel dmaillage proposent des colles spcialement destines cet
usage, et ma prfre est base de poudre de racine de lotus ou de nnuphar. Pour la
mlanger, tamisez la poudre au-dessus dun rcipient deau peu profond, jusqu ce quelle
recouvre toute la surface de leau (photo G). La mixture va paissir et former une colle
rsistante dans laquelle vous pourrez plonger les lamelles avant de les placer sur la pice en
relief. Lorsque la colle est sche, les cloisons sont si bien fixes la surface maille quil est
difficile de les retirer.
MAILLER UNE PICE EN CLOISONN
Les exemples suivants, raliss par Harlan Butt, illustrent lune des faons de fabriquer une
pice en cloisonn. Lartiste voulait mailler sur de largent, et a donc appliqu une grande
feuille dargent sur toute la couche de fondant. Avant de dposer les cloisons, appliquez une
couche de fondant argent par-dessus la feuille, ou les lamelles nadhreront pas. Si vous
souhaitez cuire la feuille seulement sur certaines zones et non sur toute la surface, faites-le
lors du premier ou deuxime passage au four aprs avoir fix les cloisons. (Rappelez-vous
que vous devez parfaitement cuire la feuille avant de la recouvrir dmail. Des bulles dair
contenues sous la feuille peuvent la faire remonter et percer lmail. Voir page 84 pour plus
dinformations sur la cuisson des feuilles.)
1. Dcoupez un disque de cuivre, bombez-le lgrement, et nettoyez-le bien. Appliquez
une couche de fondant sur le disque, comme montr ci-contre, et passez-le au four. (Si
vous comptez recouvrir toute la pice dargent, vous pouvez utiliser nimporte quelle
couleur dmail haute temprature pour la premire couche. Mais si vous utilisez un
mail tendre, cette couche peut laisser les cloisons senfoncer jusqu toucher le mtal,
ou elle peut remonter au travers des couches dmail cuites par-dessus.) ContremaillezG larrire du disque et passez-le au four. Vous pouvez appliquer plusieurs
couches de contre-mail si vous comptez cuire de nombreuses couches sur lavant de
la pice.

32

2. Carefully place silver foil over the top of the disk. Wet the front of the disk with a little
water so the foil is easier to position, or you can apply it dry as described on page 82 and
paint water under one edge after the foil is in place. Wrap excess foil around the back of
the disk or trim it off even with the edge. Let the disk dry, and then fire it to adhere the foil
to the enamel base coat. After cooling, sift a thin coat of clear enamel over the silver foil.
3. Bend cloisonn wires into the shape you desire and arrange them on the disk. Adhere the
wires to the enamel by either dipping them in a holding agent or painting a holding agent
around them as they are placed. Let the finished piece dry well.
4. Fire the wires down at the correct temperature for fusing the base coat. Watch the piece
carefully and do not over-fire it! (I find it easiest to watch the trivet: when it turns a dull
red color, check the piece.) Remove it from the kiln and use a palette knife or spatula to
gently press the wires, checking that they're in place. Work quickly and carefully while the
enamel is still hot enough to catch the wires. You can fire all the wires onto the piece at
once or you can fire some in place, and then add more in additional firings.
5. Using the wet inlayG technique described on pages 33-34, fill the areas around the wires
with enamel. Work slowly and carefully. If you're using transparent colors, thin coats of
enamel will produce better clarity than heavy coats. Through sequential firings, build up
the enamel in thin layers as necessary until flush with the top of the wires (see page 88 for
a demonstration of this process). Inlay a little more color around the edge of each cell so
that as the enamel pulls toward the center it will be more level (see figure B).

33

2. Apposez dlicatement la feuille dargent sur le disque aprs y avoir pass un peu deau
pour faciliter le positionnement de la feuille. Vous pouvez aussi appliquer la feuille
comme indiqu en page 82 et passer de leau avec un pinceau sous un ct de la
feuille une fois quelle est en place. Rabattez la feuille larrire du disque ou coupezla le long du bord de la pice. Laissez le disque scher, puis passez-le au four pour
faire adhrer la feuille au fondant. Aprs refroidissement, tamisez une fine couche
dmail incolore sur la feuille dargent.
3. Donnez aux lamelles la forme que vous dsirez et placez-les sur le disque. Fixez les
cloisons sur lmail en les trempant dans la colle, ou en appliquant la colle au pinceau
pendant que vous positionnez les cloisons. Laissez la pice scher.
4. Faites adhrer les cloisons en les cuisant la temprature adquate pour vitrifier le
fondant. Surveillez bien la pice et ne poussez pas la cuisson trop loin ! (Mon astuce
est dobserver le support de cuisson : quand il prend une couleur rougetre, vrifiez la
cuisson de la pice.) Ds que vous sortez la pice du four, appuyez doucement sur les
fils avec un couteau peindre ou une spatule, pour vous assurer quils sont bien fixs.
Faites-le tant que lmail est encore assez chaud pour retenir les cloisons en
refroidissant. Vous pouvez faire adhrer toutes les cloisons la pice en une seule
cuisson, ou nen fixer que certaines puis en ajouter dautres au cours des cuissons
suivantes.
5. Grce la mthode humideG explique pages 33 et 34, remplissez dmail les zones
entre les cloisons. Travaillez lentement et soigneusement. Si vous utilisez des couleurs
translucides, privilgiez des couches dmail fines, qui donneront plus de luminosit
que des couches paisses. Superposez et cuisez de fines couches lune aprs lautre
jusqu ce que lmail fondu arrive au sommet des cloisons (voir page 88 pour une
dmonstration de cette mthode). Appliquez un peu plus de couleur sur le contour de
chaque cellule, de faon ce que la couche dmail reste uniforme malgr la tendance
de ce matriau se contracter la cuisson (voir figure B).

34

Sometimes I fire a piece as many as 20 times to achieve this result.

6. Once the enamel is flush or nearly flush with the wires, grind the fired surface with an
alundum stone or diamond sandpaper to create a smooth level surface. (For more
information on grinding, see page 52.) Using only mild pressure, grind the piece under
running water until the wires are fairly level. You may want to refill any low areas with
enamel and re-fire the piece, rather than continuing to grind it, which will take off more
layers of color. (You could also use a lapidary rubber-drum sanding machine to level the
wires and finish the surface, but be careful! It's easy to abrade too much color too quickly
when using this method. Refer to page 53 for further information on using a rubber-drum
sander.)
7. Once the cloisonn surface is completely level, clean it well with a glass brush. Re-fire the
piece to heat-polish it to a glossy surface or hand-polish it for a matte finish as described
on page 52. File and polish the edges of the piece.
[]

Plique--jourF
This beautiful technique uses transparent enamelsF without metal backing, letting light
intensify and reflect the colors like a miniature stained glass window. Good plique--jour
work is stunning, both in the crystalline clarity of the glass and in the detail of the filigreeG
metalwork that surrounds it. The term plique--jour, partly Italian and partly French in
derivation, literally means "similar to a membrane (plique) stretched in a way that the light of
day ( jour) may pass through." The enameled object should be designed so that it can be
viewed or worn in such a way that light can penetrate it from either side.

35

Il peut marriver de cuire une pice jusqu 20 fois pour obtenir ce rsultat.
6. Lorsque lmail est au niveau des cloisons, ou presque, polissez la surface avec une
pierre corindon ou du papier diamant pour obtenir une surface plane et lisse (pour
plus dinformations sur le polissage, voir page 52). Sans appuyer trop fort, polissez la
pice sous un filet deau jusqu ce que les cloisons soient peu prs dgages. Vous
pouvez rajouter de lmail dans les cellules les moins remplies et repasser la pice au
four plutt que de continuer la polir, pour viter denlever trop de couches de
couleur. (Vous pouvez galement utiliser une ponceuse lapidaire tambour
caoutchouc pour galiser les cloisons et finaliser la pice, mais soyez prudent ! Il est
facile dabraser rapidement une trop grande quantit de couleur avec cette technique.
Consultez la page 53 pour plus dinformations sur lutilisation des ponceuses
tambour.)
7. Une fois que la surface du cloisonn est parfaitement rgulire, nettoyez-la bien avec
une brosse en fibre de verre. Repassez la pice au four jusqu atteindre une surface
brillante pour la glacer, ou polissez-la la main pour obtenir un fini mat, comme
expliqu page 52. Limez et polissez les bords de la pice.
[]

Le plique jour
Cette technique magnifique emploie des maux translucidesF sans support de mtal, laissant
la lumire rvler et intensifier les couleurs comme dans un vitrail miniature. Un travail de
qualit en plique jour est poustouflant, de par la clart cristalline de lmail et la dlicatesse
de lorfvrerie en filigraneG qui lentoure. Le terme plique jour , driv de litalien et du
franais, signifie littralement comparable une membrane (plique) travaille de manire
laisser passer la lumire ( jour). La conception de lobjet maill doit lui permettre dtre vu
ou port de faon ce que la lumire pntre des deux cts.

36

The enameled object should be designed so that it can be viewed or worn in such a way that
light can penetrate it from either side. Bowls, goblets, hair combs, flatware, and earrings
might function this way, but brooches and pendants that are worn against the body would not.
It takes patience and practice to learn plique--jour enameling, but it's not as difficult as it
may seem. The size of the openings and the relationship of enameled areas to metal areas
must be carefully planned to minimize the chances of the enamel cracking. If there is more
metal than enamel, the pressure of the metal against the glass could cause it to crack. If the
openings are hard edged and angular, the pressure of the two sides of metal in the angle,
especially near the corner, can press on the glass and cause a crack as well. For this reason,
most plique--jour work is designed with flowing curvilinear lines.
There are different ways to design the framework that holds the glass and different ways to
apply and fire the enamel in the frameworks. Some plique--jour enamellists use only very
cleanly washed 60- or 80-mesh enamel, so that the colors created by the larger grains will be
as clear as possible. Other artists find that well washed 200-mesh enamel is easier to apply
when working on curved dimensional surfaces. If you're a beginner, start on a small, flat
piece, trying different methods for constructing and filling the piece until you find the one
that works best for you.
CREATING THE PLIQUE--JOUR FRAMEWORK
Here are four methods enamellists use to create the metal framework.
Pierced Plique--Jour
This method involves using a jeweler's sawF to pierce small, carefully drawn shapes out of a
piece of 16-or 18-gauge fine silverG, fine goldG, or copper. (Copper would require pickling
between firings to clean firescaleG.) The heavier 16-gauge metal will have taller walls and
allow you more room to fill with color.

37

Cest notamment le cas pour les bols, coupes, couverts, peignes et boucles doreilles
fonctionnent ainsi, mais pas pour les broches ou pendentifs, qui sont en contact avec le corps.
Lapprentissage de lmaillage plique jour demande beaucoup de patience et de pratique,
mais il nest pas aussi difficile quil ny parat. La taille des cellules et le rapport entre mail
et mtal doivent tre soigneusement tudis pour rduire les risques de craquelure de lmail.
Sil y a plus de mtal que dmail, la pression du mtal sur le verre peut le faire craquer. De
mme, si les cellules sont orthogonales ou anguleuses, la pression des deux parties de mtal
dans les angles peut appuyer sur le verre et crer une craquelure, en particulier dans les coins
de la cellule. Cest pour cette raison que les pices en plique jour sont souvent dotes de
lignes courbes et fluides.
Il existe plusieurs faons de fabriquer la structure qui retiendra lmail, et plusieurs faons de
lappliquer et de le cuire sur cette structure. Certains mailleurs nutilisent pour le plique
jour que de lmail au tamis 60 ou 80, trs bien lav, pour que les couleurs cres par les gros
grains dmail soient les plus limpides possible. Dautres artistes prfrent lmail au tamis
200, le trouvant plus facile appliquer sur des surfaces en trois dimensions, arrondies et
courbes. Si vous dbutez, commencez par une petite pice plate, et essayez diffrentes
mthodes de construction et de remplissage de la pice afin de trouver celle qui vous convient
le mieux.
CRER LA STRUCTURE DU PLIQUE JOUR
Voici quatre mthodes utilises par les mailleurs pour crer la structure en mtal.
Plique jour ajour
Cette mthode requiert une scie de joaillierF pour dcouper de petites formes traces
prcisment sur une plaque dargent finG, dor finG ou de cuivre, paisse d1 ou 1,3 mm. (Le
cuivre ncessite un dcapage entre chaque cuisson pour nettoyer la calamineG). Une plaque
d1,3 mm dpaisseur aura des parois plus hautes, ce qui offre un plus grand espace remplir
de couleur.

38

To begin, drill a small hole in each of the shapes to be removed so that you will have a place
to insert your saw blade. Thread the saw blade into each hole and saw around the shape
(photo A), leaving the metal between the shapes intact, and letting the metal shape (which
will be left as openings for enamel) drop out. Saw out the holes in the center of the design
first, working your way to the outside so the metal is well supported by the excess around the
edge. Do not saw off excess metal from the outside of the design until all the cells have been
sawn out (photo B); this gives you something to hold on to while you saw. Keep the sawblade perfectly straight up and down so that the walls are clean and will need no filing. If you
do need to file the edges after sawing because they're rough or cut at an angle, keep the file
perpendicular and file slowly. The burr that is left by the sawing process can actually help
hold the enamel in place during the wet inlay process, so do not file it off unless it's
necessary.
The piece can be enameled using the capillary action fill method, the mica backing technique,
or thin metal foil can be burnished to the back of the pierced piece, then peeled away after
enameling. (These inlay methods are explained on pages 127 and 128.)
Soldered Filigree
Valeri Timofeev, an artist from Latvia, researched and re-discovered many technical secrets
of plique--jour enameling that were lost during the Russian Revolution. He began by
replicating the work of Russian masters such as Faberg, and eventually developed his own
soldered filigree method, which is briefly described here.
First, fine silver or fine gold wire is glued together over a steel form and bound with steel
wire. Next, eutecticG solder made of pure copper and fine silver is filed into shavings that are
sprinkled over the piece before it is soldered in sections. After soldering, the piece is heated
and pickled (using depletion gildingF, L, described on pages 26 and 27) to remove the copper
firescale from the solder. The piece is burnished after pickling, and the process is repeated
until the silver is powdery white. The piece is not burnished after the final pickling. The
frosty white piece is enameled using the capillary action fill method described on page 127.

39

Pour commencer, percez un petit trou dans chaque partie enlever pour pouvoir y passer
votre scie. Insrez la lame dans le trou et sciez le contour de la forme (photo A) sans toucher
au mtal entre chaque cellule, et laissez la forme (qui deviendra une ouverture pour appliquer
lmail) tomber. Sciez dabord les ouvertures places au centre du motif, puis les autres en
allant vers lextrieur, pour que la pice reste de forme grce au mtal plein au bord de la
plaque. Ne sciez pas cet excs de mtal autour du dessin tant que toutes les cellules nont pas
t dcoupes (photo B) ; cela vous permettra de tenir la pice pendant que vous sciez.
Maintenez la lame parfaitement verticale pour que les parois soient bien nettes et ne
ncessitent pas de limage. Si les parois sont irrgulires ou ne sont pas verticales, vous devrez
les limer : tenez la lime perpendiculairement la pice et limez doucement. moins que cela
soit absolument ncessaire, ne limez pas les bavures cres par le sciage car elles peuvent
aider retenir lmail pendant son application selon la mthode humide.
Vous pouvez mailler la pice grce la technique du remplissage par capillarit, celle du
support en mica, ou vous pouvez brunir une fine feuille de mtal larrire de la pice
ajoure, puis lenlever aprs lmaillage. (Ces mthodes sont expliques pages 127 et 128.)
Filigrane soud
Valeri Timofeev, artiste letton, a redcouvert au cours de ses recherches des secrets
techniques de lmail plique jour, perdus lors de la Rvolution russe. Il a commenc par
reproduire le travail de grands matres russes comme Faberg, avant de mettre au point sa
propre mthode de filigrane soud, qui est brivement dcrite ci-dessous.
Largent ou lor fin est tout dabord coll par dessus une silhouette en acier et maintenu par
un fil dacier. Ensuite, un mtal dapport eutectiqueG, constitu de cuivre pur et dargent fin,
est lim pour tre saupoudr en copeaux sur la pice avant quelle soit soude par sections.
Aprs le soudage, la pice est chauffe puis dcape (avec la technique de lenrichissement
superficielF dcrite pages 26 et 27) pour retirer les taches de feu de la soudure. La pice est
polie aprs le dcapage, et le procd est rpt jusqu ce que largent ait une apparence
blanche et poudreuse. La pice nest pas polie aprs le dernier dcapage. Blanchie et matifie,
elle est finalement maille avec la mthode de remplissage par capillarit dcrite page 127.

40

Cloisonn Wire & Acid Etching (Shotai' jippo)

This method is similar to cloisonn enameling except that one side of the copper piece is left
uncoated with enamel and later etched off with acid.
To begin, fire three transparent coats of enamel to a copper form and do not apply counter
enamel to the back. (Coating the back side of the copper with a firescale retardant like ball
clay or Scalex will alleviate the need to pickle between firings.) Create the design for the
plique--jour using cloisonn wire, and apply it to the enameled surface. Design a border with
smaller openings around the top edge of the piece in such a way that every wire touches
another wire to make a rim. (This helps prevent cracks in this fragile area.)
In several gentle firings, fill the cloisonn partitions as evenly as possible with clean
transparent colors; then grind and finish the filled surface as you would any cloisonn piece.
Coat the finished enamel with a lacquer varnish that resists the effects of acid. (You may want
to coat a small edge of the back piece of copper as well, so that a rim or edge is left around
the piece for support.) Submerse the piece in an acid solution until the copper backing etches
away. After every trace of copper is removed (it might be necessary to use wet diamond burrs
to remove the last bits), clean the varnish off the piece. It can then be cleaned with a glass
brush or carefully buffed.
Cloisonn Wires on Mica
This is a simple way to make a small plique--jour enamel if you have little metalworking
experience. The samples in these photos were made by Whitney Boone to demonstrate this
technique.
Use eutectic solder to construct a fine silver framework from heavy round or square wire.
(The frame should be about as tall as the cloisonn wire that will be used in its interior.)
Within this frame, form cloisonn wire into small shapes so that they're all touching each
other for support.
Using a piece of mica as a temporary backing, inlay enamel as you would for any cloisonn
piece (this will take several firings).

41

Lamelles de cloisonn et dissolution par acide (shotai jippo)

Cette mthode est trs similaire celle de lmaillage cloisonn, mais un ct de la plaque de
cuivre reste nu, et elle est ensuite dissoute grce de lacide.
Cuisez tout dabord trois couches de fondant sur la pice en cuivre et ne contre-maillez pas
larrire. (Pour viter davoir dcaper entre les cuissons, recouvrez larrire de la pice dun
retardateur de calamine comme de largile plastique ou du Scalex.) Crez le dessin du plique
jour avec des lamelles pour cloisonn, et appliquez-les sur la surface maille. Prvoyez une
srie de cellules plus petites sur la bordure extrieure de la pice, de manire ce que chaque
lamelle en touche une autre, pour former une sorte de ceinture. (Cela contribue viter les
craquelures dans cette zone fragile.)
Remplissez les cellules avec des couleurs translucides laves, aussi uniformment que
possible et en plusieurs cuissons. Ensuite, pierrez et finissez de traiter la surface de lmail
comme pour nimporte quelle pice en cloisonn. Recouvrez lmail dun vernis laque
rsistant aux effets de lacide. (Vous pouvez galement recouvrir en partie larrire de la
pice, pour garder une bordure qui la solidifie.) Immergez la pice dans une solution acide, le
temps ncessaire au cuivre pour se dissoudre. Une fois toutes les traces de cuivre enleves
(vous aurez peut-tre besoin denlever les dernires traces avec une fraise diamante humide),
retirez le vernis de la pice. Elle peut alors tre avive avec une brosse en fibre de verre ou
lustre avec prcaution.
Lamelles de cloisonn sur mica
Voici une faon simple de fabriquer de petites pices en mail plique jour si vous avez peu
dexprience dans le travail du mtal. Les exemples prsents en photo pour illustrer cette
technique ont t raliss par Whitney Boone.
Construisez un cadre en argent fin grce un mtal dapport eutectique et du fil pais, rond ou
rectangulaire. (Le cadre doit tre peu prs aussi haut que les cloisons qui seront utilises
lintrieur.) Dans ce cadre, crez de petites formes avec les lamelles, de manire ce que tous
les fils se touchent, dans un souci de solidit.

42

Avec une plaque de mica comme support temporaire, appliquez lmail comme vous le feriez
pour une pice en mail cloisonn (ncessite plusieurs passages au four).
Lift the piece from the mica when complete and carefully use wet emery paper or diamond
sanding papers to remove traces of the mica from the back.
ENAMELING THE PLIQUE--JOUR FRAMEWORK
Mica, as described above, can be used to support the back of the plique--jour piece during
enameling, but it's only appropriate for small, flat pieces. Some of the mica does adhere to the
glass after it's enameled, so this technique requires careful sanding to remove the residue.
Following are two other methods that are typically used for inlaying enamel into a plique-jour framework.
Capillary Action Fill
Use this method for pieces with no temporary backing, such as pierced plique-a-jour or
soldered filigree. Detailed instructions for making earrings using this technique are featured
on page 167.
1.

Wash transparent enamel colors, such as 80-mesh to 150-mesh, very well. Mix a small
amount of a holding agent in water (approximately one part binder to five parts water)
and use this mixture to saturate the enamel powder. To minimize air bubbles, let the
mixture settle into the powder rather than stirring it.

2.

Use a spatula or paintbrush to fill the cells in the filigree piece with wet enamel. If the
cells are small and the consistency of the enamel is correct, surface tensionF will hold the
color in place.

3.

Use a cotton or linen lint-free towel to wick out some of the liquid as needed. As you
inlay, gently tap or vibrate the piece to smooth the enamel surface.

43

Retirez la pice du mica lorsquelle est termine, et poncez soigneusement larrire avec du
papier meri ou diamant humide pour retirer toutes les traces de mica.
MAILLER LA STRUCTURE DU PLIQUE JOUR
Comme expliqu plus haut, le mica peut tre utilis comme support pour la pice pendant
lmaillage en plique jour. Mais cette technique ne convient que pour des pices
relativement petites et plates. Elle doit tre suivie dun ponage soign pour enlever les
rsidus, car le mica adhre toujours un peu lmail vitrifi. Les deux mthodes qui suivent
sont les plus employes pour appliquer lmail sur une structure en plique jour.
Remplissage par capillarit
Adoptez cette mthode pour des pices sans support temporaire, comme le plique jour
ajour ou en filigrane. Vous trouverez la page 167 des instructions dtailles pour raliser
des boucles doreilles avec cette technique.
1. Choisissez des maux translucides colors, par exemple au tamis 80 ou 150, et lavezles bien. Mlangez un peu de colle de leau (environ un volume de colle pour cinq
volumes deau) et imbibez lmail de ce mlange. Pour rduire le risque de bulles
dair, laissez le mlange imprgner la poudre plutt que de le remuer.
2. laide dune spatule ou dun pinceau, remplissez dmail humide les cellules de la
pice en filigrane. Si les cellules sont assez petites et que lmail a une bonne
consistance, la tension superficielle maintiendra la couleur en place.
3. Servez-vous dun chiffon non pelucheux, en coton ou en lin, pour absorber un peu de
liquide si ncessaire. Pendant lapplication de lmail, tapotez ou faites doucement
vibrer la pice pour aplanir la surface de lmail.

44

4. Fire the inlaid piece on a trivet to the orange-peel stage. [I usually fire at approximately
1430 F (776 C) for about 45 seconds.] The enamel will fire as a fine web over the
structure, with multiple holes. Turn the piece over, and then fill and fire it again. This
application fills the holes with an even distribution of enamel that is two or three grains
thick.
5. Repeat steps 2-4 to inlay and fire additional enamel coats until the filled cell openings are
concave on both sides, but have no holes. (The cells should be filled, but the enamel should
not come up over the wires.) Each time you repeat these steps, reverse the side you inlay
with enamel and let the enamel completely dry before each firing.
6. Stone or sand the surface as needed to remove any enamel that coats the wires. If any glass
cracks, apply a thin coat of enamel and re-fire the piece. Finish the final surface with
diamond sanding paper or wet carborundum paper, or re-fire the glass to a glossy surface.
Burnished Copper Foil
1. Cut thin copper foil to fit the back side of a pierced or soldered plique--jour framework.
2. Cut notches in the foil edge so you can push it up and over the sides of the framework.
3. After burnishing the back with a blunt tool, add color in layers until the top surface is level.
Carefully sand the front side of the framework.

45

4. Placez la pice sur un support de cuisson griffes et passez-la au four jusqu

atteindre la texture peau dorange (je chauffe gnralement le four 775C pendant 45
secondes). En cuisant, lmail va former une fine rsille sur la structure, avec de
nombreux trous. Retournez la pice, remplissez dmail et passez nouveau au four.
Cette application recouvre les trous grce une distribution uniforme de la couche
dmail, dune paisseur de deux ou trois grains.
5. Rptez les tapes 2 4 pour appliquer et passer au four les couches dmail
supplmentaires, jusqu ce que les cellules soient concaves des deux cts mais ne
comportent plus de trous. (Les cellules doivent tre remplies, mais lmail ne doit pas
monter au-dessus des cloisons.) Chaque fois que vous rptez ces tapes, retournez la
pice avant dappliquer lmail et laissez lmail scher compltement avant le
passage au four.
6. Au besoin, pierrez ou poncez la surface pour enlever lmail qui aurait recouvert les
cloisons. Si une cellule dmail est craquele, rajoutez une fine couche et repassez la
pice au four. Pour les finitions de la surface maille, utilisez du papier diamant ou
de la toile dmeri mouille, ou cuisez nouveau la pice pour que lmail ait un
aspect brillant.
Feuille de cuivre brunie
1. Dcoupez une feuille de cuivre en suivant la forme dune structure de plique jour
soude ou ajoure.
2. Faites des encoches autour de la feuille de manire la replier par-dessus les bords de
la structure.
3. Aprs avoir bruni larrire de la pice avec un outil arrondi, superposez les couches
dmail color jusqu ce que la surface soit niveau. Poncez soigneusement lavant
de la structure.

46

4. Gently peel the copper foil away from the back side of the enameled piece. If you paint an
asphaltum or a lacquer resist on the front of the piece, you could etch the foil off the back
with nitric acid or ferric chloride.

47

4. Dcollez doucement la feuille de cuivre de larrire de la pice maille. Vous pouvez

galement la dissoudre avec de lacide citrique ou du chlorure de fer en peignant une
rserve de vernis dasphalte ou de laque lavant de la pice.

48

STRATGIE
DE
TRADUCTION

49

Le texte support combine deux parties dun livre intitul The Art of Enameling , crit par
Linda Darty et publi en 2004 aux ditions Lark Crafts. Il sadresse aux professionnels de
lmaillage qui souhaitent approfondir leurs connaissances sur une technique particulire, sur
la prparation du matriel ou sur les outils utiles aux mailleurs. Louvrage comporte
galement une douzaine de projets raliser accompagns dinstructions tape par tape, des
repres pour les units de mesure cites et une bibliographie slective.
Louvrage de Linda Darty correspond parfaitement aux exigences du choix dun texte
support : crit par une spcialiste pour des spcialistes, il est aujourdhui une rfrence chez
les mailleurs. Il est complet, et aborde toutes les tapes ncessaires au travail dmaillage. Sa
prcision est galement apprcie des professionnels, chaque terme spcialis tant explicit
dans le livre. Il prend galement en compte les pratiques les plus rcentes. Ce livre na pas t
traduit en franais et ne dispose malheureusement pas dun quivalent aussi complet et rcent.
Il ma t difficile de trouver un texte la fois assez technique et assez long traitant de lmail
plique jour. De nombreux textes abordaient lesthtique du dbut du XXe sicle ou les
techniques dmaillage en gnral ; le plique jour ntait souvent que survol. Il ma fallu
commander louvrage de Linda Darty car il nest disponible dans aucune bibliothque
parisienne et na t publi en ligne que partiellement.
Lorsque jai dcouvert louvrage The Art of Enameling, il ma sembl que tous les critres
taient runis, que le ton du texte tait adapt et quil contenait une terminologie intressante.
En revanche, la partie consacre uniquement au plique jour tait trop courte. Jai donc
dcid dy associer la partie sur le cloisonn, mthode dont le plique jour est driv. Je nai
gard du cloisonn que la partie qui sapplique llaboration dune pice en plique jour,
cest--dire la fabrication de la structure en filigrane. Ainsi, le texte fournit des informations
sur tout le processus de cration.

50

texte original :
() its that technique that has all the little wires on the surface !
The design is arranged on the enameled surface with the flat wire ()
En anglais, le mot wire dsigne un fil mtallique. Comment faire passer ces deux notions
en franais ? Un cble est gnralement constitu de mtal, mais le lecteur imaginera un
objet plus pais quil ne lest en ralit. Le terme fil , lui, dsigne plutt un objet trs fin et
souple, ce qui nest pas vraiment le cas des wires cits ici. De plus, ceux utiliss pour le
cloisonn peuvent tre ronds, plats, rectangulaires, carrs, etc. En franais, les termes choisis
ne seraient pas toujours les mmes.
Partant du constat que lon utilisait la locution fil de fer , jai tout dabord utilis le mot
fil . Mais ces fils sont gnralement plats, et sont donc dsigns sous le terme de
lamelles dans les ouvrages spcialiss comme le Manuel pratique de lmaillage sur
mtaux1, sur le site de M. Boucharel2 ou encore par la Socit suisse de chronomtrie3. Ils
sont parfois appels rubans , mais plus rarement, et plutt pour dcrire ce que sont les
lamelles. Roger Philippon4 emploie par exemple ce terme. On peut galement opter pour
cloisons , comme cest parfois le cas dans Les maux sur mtaux5, ce qui rgle en quelque
sorte le problme, mais cette solution nest pas applicable toutes les phrases. En ralit, les
professionnels utilisent souvent plusieurs de ces mots en fonction du contexte.
Jai fait de mme et adapt ma traduction chaque phrase. Pour les parties les plus
techniques, qui dcrivent prcisment une marche suivre, jai donc traduit wire par
cloison ou lamelle , termes consacrs par lusage. Cependant, jai gard le terme fil ,
plus simple et galement usit, dans les parties grand public (comme lintroduction ou le
1

MILLENET Louis-lie. Manuel pratique de lmaillage sur mtaux. 5e dition, Paris : Dunod, 1964, 130 p.
BOUCHAREL Jean Paul. Les Techniques [en ligne]. Disponible sur : <http://www.emauxboucharel.com/technique.htm> (consult le 31 janvier 2014)
3
JACOT
Rachel.
Lmaillage
sur
cadran
[en
ligne].
Disponible
sur
http://www.ssc.ch/d2wfiles/document/249/5076/0/Email.pdf (consult le 09 mars 2014)
4
PHILIPPON Roger. Les maux dart. Cholet : Coopeduc, 1964, 38 p.
5
ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J. Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et Tolra, 1971, 160 p.
2

51

discours rapport) et lorsque lauteur explique quels types de fils existent, car ils ne sont pas
tous plats et ne correspondent donc pas tous la dfinition dune lamelle ou dun ruban.
traduction :
() cest la technique avec tous les petits fils sur le dessus !
Pour composer le motif, les lamelles de mtal sont places ()
-------------------------------------------------texte original :
Cloisonn is a French word meaning "to be cut off". It describes a technique that utilizes
thin ribbons of wire to separate areas of enamel color.
Cette difficult ne concerne pas la terminologie mais la reformulation ; il sagit dun travail
dadaptation linguistique. Prciser que le mot cloisonn est dorigine franaise et en
expliquer le sens est absurde dans un texte lui-mme en franais. Mais ce nest pas la seule
information prsente dans la phrase, et lon ne peut pas se contenter de supprimer ce passage.
Il faut donc voquer le fait que le terme technique est tir dun mot courant, tout en gardant le
naturel de la phrase. Elle doit faire partie dun enchainement logique dides.
La solution choisie conserve les aspects linguistique et explicatif. Mentionner que le terme
franais est utilis en anglais montre que la technique a t trs pratique en France avant de
se rpandre ltranger, un objectif que remplit aussi la phrase originale. Les deux phrases
sont rassembles en une seule pour pouvoir intgrer la dfinition et lorigine du mot. Le verbe
separate est galement traduit par cloisonner pour que le lien soit le plus clair possible.
traduction :
Le mot cloisonn sest export en anglais, inspir des fins rubans de mtal qui
cloisonnent les zones dmail color caractristiques de cette technique.

52

texte original :
the piece is fired so that the wires barely sink into the base coat of enamel.
Le sens de ce terme est assez clair, mais en le lisant, il ma sembl que je navais pas
rencontr dquivalent dans les ouvrages francophones. Jai donc fait quelques recherches sur
lexpression couche de base en maillage, mais tous les rsultats retourns concernaient
lmaillage sur grs, ou sur poterie en gnral. Javais dj pu constater que la terminologie
ntait pas la mme, donc je nai pas choisi cette traduction.
Ne trouvant pas de solution grce mes recherches, cest ma spcialiste rfrente Mme
Hamaguchi que jai demand de laide. Elle ma indiqu que couche de base ntait
effectivement pas un quivalent adapt, et ma expliqu quil sagissait tout simplement du
fondant appliqu comme premire couche. Aprs avoir relu les ouvrages en franais similaires
au texte source (principalement Les maux sur mtaux6 et maux sur cuivre7), jai constat
quils employaient le terme fondant sans avoir lexpliciter davantage. Cest donc la
stratgie que jai moi-mme adopte. Le fondant peut tre appliqu comme premire et
dernire couche sur une pice, mais le contexte permet de comprendre quil sagit ici de la
premire couche. On diffrencie le fondant de finition, appliqu aprs les couleurs, en
lappelant fondant tendre .
traduction :
la pice est passe au four de manire ce que les fils senfoncent lgrement dans le
fondant.

6
7

ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J. Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et Tolra, 1971, 160 p.
BERNOUX Genevive. maux sur cuivre. Paris: Eyrolles, 2002, ISBN 2-212-02688-9

53

texte original :
Various colors of transparent, opaque, or opalescent enamels can then be inlayed
Le mot transparent en anglais dsigne les maux colors au travers desquels la lumire
peut passer. Transparent enamels est dailleurs parfois utilis comme raccourci pour
dsigner les maux en plique jour. On trouve galement le terme translucent , mais il est
moins courant. Nanmoins, cette formulation induit une ambigut par rapport au fondant, qui
est lui aussi transparent. Un seul ouvrage anglophone fait la distinction entre quatre catgories
dmail (on en dnombre gnralement trois) : il sagit dEnameling on Metal8, qui cite les
maux opaque, opalescent, translucent and transparent .
Bien que lon rencontre plus frquemment maux transparents qu maux translucides
pour dsigner ce type dmail, jai fait le choix de garder le terme translucide pour viter
toute ambigut. Jai mme choisi de bannir le terme maux transparents car il est
polysmique en anglais comme en franais : dans Transparent Enameling, a Critique9 il
dsigne mme les maux peints. Jai donc parl d mail incolore pour dcrire le fondant,
afin dvacuer le mot transparent . Ce choix est galement justifi par le nombre non
ngligeable doccurrences de cette expression, recenses notamment chez Millenet10 et dans
Les maux dart11.
traduction :
Plusieurs maux translucides, opaques ou opalescents peuvent alors tre appliqus

UNTRACHT, Oppi. Enameling on Metal. Radnor : Chilton Book, 1974, 191 p.

STRAUSS Jerome. Transparent Enameling, a Critique. Journal of Glass Studies, 1964, vol IV, pp. 123-135
10
MILLENET Louis-lie. Manuel pratique de lmaillage sur mtaux. 5e dition, Paris : Dunod, 1964, 130 p.
11
PHILIPPON Roger. Les maux dart. Cholet : Coopeduc, 1964, 38 p.
9

54

texte original :
you can use holding agent to adhere the cloisonn wires to the base coated piece.
Le sens est facilement comprhensible ; il sagit dune sorte de liant qui maintiendra les
lamelles avant quelles ne soient rellement soudes au fondant. Mais les possibilits de
traduction en franais sont multiples : liant, colle, fixateur, etc. Sur les sites Artisanat & loisirs
(vente aux particuliers et professionnels)12 et Ceradel (vente aux professionnels de produits et
matriel pour la cramique et le verre)13, deux grandes boutiques en ligne, de la colle pour
mail est propose. Jai tout dabord pens que cette colle servait en priorit faire adhrer
lmail directement sur la matire support, lorsque la mthode humide nest pas celle adopte.
Je souhaitais donc la diffrencier de cet usage.
On trouve le terme fixateur dans certains ouvrages destins aux professionnels,
notamment dans le Manuel pratique de lmaillage sur mtaux14. Mais cette source est parfois
obsolte dans lusage des termes, et ne suffit pas seule attester dun bon quivalent. En
tudiant de plus prs dautres ouvrages, comme celui dOppi Untracht15, jai constat que la
mme substance tait en fait utilise pour coller lmail, les cloisons, les paillons ou tout autre
lment fixer sur la pice. La proportion de poudre mlange leau varie en fonction de
lusage qui en sera fait.
traduction :
vous pouvez utiliser de la colle mail pour joindre les lamelles la pice grce la couche
de fondant.

12

ARTISANAT
&
LOISIRS.
Les
maux
sur
cuivre
[en
ligne].
Disponible
sur
<http://emaux.artisanatetloisirs.fr/emauxfantaisies.html> (consult le 27 janvier 2014)
13
CERADEL.
Verre
artistique
[en
ligne].
Disponible
sur
<http://www.ceradel.fr/CERADEL/Famille/CATALOGUE/UBZ.aspx?> (consult le 18 fvrier 2014)
14
MILLENET Louis-lie. Manuel pratique de lmaillage sur mtaux. 5e dition, Paris : Dunod, 1964, 130 p.
15
UNTRACHT, Oppi. Enameling on Metal. Radnor : Chilton Book, 1974, 191 p.

55

texte original :
If you wish to fire foil down in select areas instead of over the entire surface, ()
Cette difficult de traduction a t la plus complique rsoudre. Il ma tout dabord fallu
comprendre ce que fire down signifiait. Ses deux utilisations dans le texte laissent
entendre quil sagit de fixer des lments la pice grce un passage au four. Le site
Ganoksin16 comporte un sujet de forum o il est galement question de fire down des fils
pour un cloisonn, ce qui ma conforte dans mon interprtation. Cependant, aucune source
francophone ne proposait dquivalent.
Jai donc reformul la notion comprise en des termes relativement simples. Quil sagisse de
feuille ou de fils de mtal, le principe est de les fixer la pice en les solidarisant avec la
premire couche de fondant. Pour cela, les lments sont placs sur cette couche, dans
laquelle ils sintgreront lors de sa vitrification. Le terme choisi est cuire ; il ne traduit pas
tous les dtails de la procdure mais les professionnels sauront comment fonctionne la cuisson
dune feuille dargent, et toutes les tapes sont expliques. Le contexte de la phrase permet
dviter un flou.
traduction :
Si vous souhaitez cuire la feuille seulement sur certaines zones et non sur toute la surface,
()

16

CHRISTIANS
Karen.
Enamel
Project
with
10YO
[en
ligne].
Disponible
<http://www.ganoksin.com/orchid/archive/200611/msg00968.htm>(consult le 09 mars 2014)

56

sur :

texte original :
If the openings are hard edged and angular, the pressure of the two sides of metal in the
angle, especially near the corner, can press on the glass and cause a crack as well.
De premires recherches purement smantiques17 mont permis de comprendre que cette
locution est gnralement utilise pour signifier une frontire nette , une ligne de
dmarcation . Jai donc une ide du sens, mais ces expressions conceptuelles ne conviennent
pas au contexte technique et concret de la phrase.
Cest grce une simple recherche sur Google que jai dcouvert le style pictural appel
hard-edge painting , justement caractris par des formes gomtriques clairement
dlimites par leurs couleurs 18 ,

19

. Jai choisi le terme orthogonal plutt que

gomtrique , car un cercle est aussi une forme gomtrique, or ici ce sont les coins de la
forme qui peuvent poser problme.
traduction :
De mme, si les cellules sont orthogonales ou anguleuses, la pression des deux parties de
mtal dans les angles peut appuyer sur le verre et crer une craquelure, en particulier dans les
coins de la cellule.

17

WORDREFERENCE.
hard-edge
[en
ligne].
Disponible
sur :
<http://forum.wordreference.com/showthread.php?t=1717039> (consult le 27 fvrier 2014)
18
KATCH Roger. technique hard-edge [en ligne]. Disponible sur : <http://www.rogerkatch.com/fr/3.htm>
(consult le 27 fvrier 2014)
19
Guggenheim Museum. Movements > Hard-edge painting [en ligne]. Disponible sur :
<http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/movements/195217/description> (consult
le 27 fvrier 2014)

57

texte original :
The piece is burnished after pickling
After burnishing the back with a blunt tool, ()
Le verbe anglais to burnish a deux sens diffrents, qui cohabitent tous deux dans ce texte.
Le premier qui vient lesprit est polir , ce qui est cohrent pour certaines phrases et parat
tre une tape logique dans la cration dune pice de bijouterie. Ce terme na donc pas pos
problme dans un premier temps. En revanche, on comprend vite quune feuille dargent ne
peut pas tre polie larrire de la pice avec un outil rond. Il faut donc prter attention au
contexte chaque occurrence du terme burnish pour savoir sil dsigne un polissage ou un
brunissage.
Cest le nom de loutil employ qui ma mise sur la piste : jai reconnu un burnisher
comme tant un brunissoir. Cet instrument est plus souvent employ en bijouterie joaillerie
quen maillage, par consquent il nest pas toujours prsent dans les listes de matriel
dmaillage dtailles au dbut de certains ouvrages. La description du burnisher dans le
glossaire de Cloisonn: The Art of Cloisonn Enameling and Jewelry Making20 a confirm ma
comprhension du terme. Le verbe lui-mme, brunir , nest pas des plus courants mais il
est recens sur ATILF21, et est galement employ plusieurs reprises dans le Manuel
complet du bijoutier22.
traduction :
La pice est polie aprs le dcapage
Aprs avoir bruni larrire de la pice avec un outil arrondi, ()

20

LIBAN F., MITCHELL L. Cloisonn: The Art of Cloisonn Enameling and Jewelry Making. Radnor : Chilton
Book, 1980, 246 p.
21
ATILF.
BRUNIR,
verbe
[en
ligne].
Disponible
sur :
<http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/tlfiv5/advanced.exe?8;s=3091672020;> (consult le 27 fvrier 2014)
22
de FONTENELLE, Julia. Manuel complet du bijoutier, du joaillier, de lorfvre, du graveur sur mtaux et du
changeur.
Tome
2.
Paris :
Roret,
1832,
312
p.
Disponible
sur :
<http://books.google.fr/books?id=vANBAAAAcAAJ&printsec=frontcover&hl=fr&source=gbs_ge_summary_r
&cad=0#v=onepage&q&f=false> (consult le 27 fvrier 2014)

58

texte original :
After soldering, the piece is heated and pickled (using depletion gildingF, described on
pages 26 and 27) to remove the copper firescale from the solder.
Traduit littralement, ce terme reste tout aussi mystrieux. Il ne faut dailleurs pas se fier
lquivalent franais de dorure par dpltion , qui ne dsigne pas exactement la mme
technique. Comme expliqu sur le site Provence 723, il sagit alors de retirer le cuivre de
lalliage grce un acide. Mon premier rflexe a donc t de consulter les pages cites en
rfrence24. Aprs avoir compris ce que cette notion recouvrait (faire ressortir, au chalumeau,
le cuivre dun alliage dor ou dargent puis lliminer par polissage pour rendre la surface de
la pice plus brillante), je suis partie lassaut des sites, glossaires et forums consacrs aux
techniques de bijouterie et joaillerie.
Cest ainsi que jai trouv la notice dune tude ralise sur le sujet,25 traduite de langlais,
ainsi quune thse soutenue lUniversit de Namur 26 . Les deux emploient le terme
d enrichissement superficielF pour dcrire une technique utilise dans la fabrication de
bijoux. Le rsum de la premire tude semble indiquer que le rsultat obtenu est semblable
celui voqu au dbut de The Art of Enameling.
Mme Hamaguchi ma indiqu lavoir traduit par le pass par purification en surface , mais
quelques recherche montrent que ce terme nest employ que pour un procd se rapportant
au graphite, ce qui ne correspond pas la pratique voque ici.

23

PROVENCE7.
Mtiers
de
la
dorure
en
Provence
[en
ligne].
Disponible
sur :
<http://cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=14703743> (consult le 12 mars 2014)
24
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville : Lark Crafts, 2004, 176 p.
25
WOUTERS Helena. Celtic goldwork found in north-east Belgium. An analytical approach [en ligne]. Londres:
James
&
James,
1998,
5 p.
ISBN
1-873936-82-6
Disponible
sur:
<http://www.refdoc.fr/Detailnotice?cpsidt=14703743&traduire=fr> (consult le 19 fvrier 2014)
26
VAN NIEUWENBURG U. Dtermination par faisceaux dions de lenrichissement superficiel en or de bijoux
prcolombiens [en ligne]. Thse chimie. Namur : Universit de Namur, 1995. Disponible sur :
<http://directory.unamur.be/research/theses/9d6a741e-f698-4166-8730-d50035527b2d?_LOCALE_=fr>
(consult le 19 fvrier 2014)

59

traduction :
Aprs le soudage, la pice est chauffe puis dcape (avec la technique de lenrichissement
superficielF dcrite pages 26 et 27) pour retirer les taches de feu de la soudure.
-------------------------------------------------texte original :
Copper would require pickling between firings to clean firescale.
() to remove the copper firescale from the solder.
Il est relativement ais de trouver des sources expliquant ce quest le firescale , en franais
comme en anglais. La difficult rside ici dans le point de vue que lon souhaite adopter. En
effet, en maillage, la traduction habituelle est calamine , comme on peut le voir dans Lart
des maux27, ou comme Claire Faucher le prcise dans son mmoire terminologique28. Mais
en bijouterie, on parle plus volontiers de taches de feu , comme le montrent par exemple
des sujets de forum29 de bijoutiers ou ce document mis par Cookson CLAL, fournisseur de
matriel de joaillerie30.
En ralit, le mme phnomne est rendu par deux termes diffrents en fonction de la
situation. Le cuivre seul soxyde haute temprature et cre un dpt noirtre ; jai dans ce
cas dcid de parler de calamine . Mais dans un alliage contenant de lor ou de largent, les
oxydes remontent la surface et crent des sortes de taches de couleur plus claire. Cest ce
quoi fait rfrence la seconde phrase, et jai dans ce cas traduit le mot par taches de feu .

27

RITTMANN-FISCHER Gertrud. Lart des maux. Paris : Armand Colin, 1992, 125 p.
FAUCHER Claire. Lmaillerie dart : mmoire terminologique anglais-franais. Paris : ESIT, 2010, 98 p.
29
AUTOUR DE LA BIJOUTERIE. SUJET: taches de feu [en ligne]. Disponible sur:
<http://www.forumbijouterie.fr/forum/metallurgie-des-metaux-precieux/1528-taches-de-feu> (consult le 01
mars 2014)
30
Cookson CLAL. Point technique Les taches de feu dans largent cuivre pour mtiers darts [en ligne].
Disponible
sur :
<https://www.cooksonclal.com/downloads/pdf/fiche/Point%2010=%20Les%20taches%20de%20feux%20ds%20argent%20cuivre.pdf>
(consult le 27 fvrier 2014)
28

60

traduction :
Le cuivre ncessite un dcapage entre chaque cuisson pour nettoyer la calamine.
() pour retirer les taches de feu de la soudure.

61

ANALYSE
TERMINOLOGIQUE

62

I. Fiches terminologiques
Vedette anglaise

Vedette franaise

depletion gilding
jewelers saw, jewellers saw

01
02

enrichissement superficiel
bocfil, porte-scie, scie chantourner

plique--jour, transparent enamels,

network enamels, -jour enamel,
window enamel, cloisonn jour
surface tension

03

mail plique jour, mail de plique

jour, mail de plique

04

tension superficielle

transparent
enamel

05

mail transparent, mail translucide

enamel,

translucent

COMMENT LIRE UNE FICHE TERMINOLOGIQUE

Les fiches terminologiques ci-aprs sont constitues de tout ou partie des champs suivants :
- VE

VEdette (terme faisant lobjet de la fiche et ses synonymes)

- EN

ENglish

- DOM

DOMaine (en franais, source : www.granddictionnaire.com)

- DF

DFinition de la vedette

- CTX

ConTeXte

- COL

COLlocations

- ID

IDentification de lauteur : Bureau metteur (organisme pour lequel la fiche a t rdige)

- Notes: EXP = renseignements encyclopdiques qui ne font pas partie de la dfinition

USG = indications relatives lUSaGe, au niveau de la langue, au registre, la rgion, etc.
GRM = indications GRaMmaticales
ETY = ETYmologie
DER = mots DERivs
HOM = HOMonyme
ANT = ANTonyme
SPE = termes SPcifiques
GEN = termes GNriques
REL = renvois associatifs dautres termes
- RF

RFrences (sources bibliographiques)

63

Fiche n 01
VE EN
DF

depletion gilding [1]

Treating the surface of a finished gold object to remove the non-gold alloy metals, leaving an ever

richer layer of gold at the surface which may be compacted by burnishing or light polishing to give the
impression the metal is a higher carat gold than it is.
DOM
CTX

mtallurgie
The purpose of depletion gilding can be stated quite simply: goldsmiths find it necessary to

remove alloy additions from gold alloys in order to obtain pure gold with which to work or to change the color
of alloy surfaces for aesthetic or economic reasons.
COL
ID

n.

* process, technique, procedure, gold *

v.

* surfaces, objects, an alloy

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP

In metalwork and jewelry, depletion gilding is usually done by oxidizing the copper in an acid

solution.
SPE
RF
BRAIN

cementation, refining
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville: Lark Crafts, 2004, 176 p. [VE1] ; LEWTONCharles.

Some

Notes

on

Depletion

Gilding

[online].

Available

on:

<http://www.ganoksin.com/borisat/nenam/depletio.htm> [DF] [CTX] [USG] ; Victor de Vries, metalworker and

Morgan Le Mage, jeweller [EXP]

64

VE FR

enrichissement superficiel [1]

DF

Procd ayant pour but daugmenter la teneur en mtal prcieux dun alliage sa surface, par

laction de la chaleur, provoquant une oxydation du mtal dalliage qui est ensuite polie ou droche.
DOM

mtallurgie

CTX

On a tudi l'influence du phnomne d'enrichissement superficiel sur les rsultats d'analyses

de surface obtenus le long des coupes de quelques objets. Une diffrence moyenne de puret de l'or a t mise en
vidence, de 93% en surface 75% l'intrieur du matriau.
ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP1

La

cmentation

dsigne

une

technique

denrichissement

superficiel

en

carbone.

(http://www.andra.fr/download/site-principal/document/editions/192.pdf)
EXP2

La dorure par dpltion est un enrichissement superficiel ralis laide dacide qui retire tous

les mtaux composant lalliage lexception de lor.

SPE

dorure par dpltion, cmentation

REL

drochage, recuit

RF
ligne].

WOUTERS Helena. Celtic goldwork found in north-east Belgium. An analytical approach [en
Londres:

James

&

James,

1998,

5 p.

ISBN

1-873936-82-6

Disponible

sur:

<http://www.refdoc.fr/Detailnotice?cpsidt=14703743&traduire=fr> (consult le 19 fvrier 2014) [VE1] [CTX] ;

CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan : Vial, 2012, 160 p [SEC DF] ; DAVID Daniel. Analogues
archologiques

et

corrosion

[en

ligne].

Disponible

sur :

<http://www.andra.fr/download/site-

principal/document/editions/192.pdf> (consult le 28 fvrier 2014) [SEC EXP1] ; PROVENCE7. Mtiers de la

dorure en Provence [en ligne]. Disponible sur : <http://cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=14703743>
(consult le 12 mars 2014) [SEC EXP2]

65

Fiche n 02
VE EN
DF

jewelers saw [1], jewellers saw [2]

Tool made of a frame resembling a bow to which a fine blade is clamped, with a handle at the

bottom.
DOM
CTX

outillage
The design is pierced in the 16-gauge metal with a jewelers saw, creating an open pattern which

is filled in with transparent enamel.

ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP

Several sizes of blades exist. The thickness of metal to be sawed must always be greater than the

distance between the saw teeth.

USG
RF

[VE1]: American English, [VE2]: British English

UNTRACHT Oppi. Enameling on Metal. Radnor: Chilton Book, 1974, 191 p. [VE1] [CTX];

CHOATTE Sharr. Creative Gold- and Silversmithing. London: G. Allen: Unwin Ltd, 1970 [SEC DF] [SEC
EXP]

66

VE FR

bocfil [1], porte-scie [2], scie chantourner [3]

DF

Outil de dcoupe compos dune lame trs fine monte verticalement sur un arc de mtal.

DOM

outillage

CTX

Le bocfil quip dune lame de scie repercer est trs utile lorsquon veut dcouper des

formes complexes et des courbes dans une plaque de mtal.

ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP1

Les lames sont tries selon leur paisseur et la distance qui spare chacune de leurs dents.

EXP2

Lorsque lon scie avec cet outil, les dents de la lame doivent toujours tre trounes vers

lextrieur et vers le bas.

USG

[VE1] terme le plus usit par les professionnels et souvent rencontr dans les ouvrages

spcialiss, [VE2] galement frquent dans les documents crits, [VE3] plus rare dans les ouvrages spcialiss et
dans dautres domaines que la bijouterie.
REL
RF

lame de scie repercer

ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J. Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et Tolra,

1971, 160 p. [VE1], [VE2], [VE3] ; LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E. maux de couleurs et de feu.
Paris : Tutti Frutti, 2010, 160 p. [SEC DF] [EXP1] [EXP2]; OKEEFFE Stephen. Techniques de la bijouterie.
Paris : Eyrolles, 2005, 127 p. [CTX] [EXP1] [EXP2]

67

Fiche n 03
VE EN

plique--jour [1], transparent enamels [2], network enamels [3], -jour enamel [4],

window enamel [5], jour cloisonn [6]

DF

Translucent or opalescent enamels fused to span across a network of cells formed with gold, silver,

silver copper, or copper, without a backing under the glazed areas.

DOM

maillerie

CTX

The reflection from this concave form brings the plique--jour to life, changing with every

difference in light or perspective

COL

n.

* enameling, enamel, piece

ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP

Plique--jour enameling is considered an adaptation of cloisonn or champlev enameling,

depending on the method used to build the framework

USG

[VE1] is much more common.

[VE2] has several meanings.

[VE6] only for pieces made with the filigree method.
SPE

open-braid work

GEN

cloisonn

REL
RF

SEELER, Margaret. The Art of Enameling. New York ; Cincinnati ; Toronto ; London ;

Melbourne : [S. n. ?], 1969, 128 p. [VE1] [CTX]; SPEEL Erika. Dictionary of Enameling. Aldershot : Ashgate,
1997, 152 p. [DF] [VE5] [VE6] ; UNTRACHT, Oppi. Enameling on Metal. Radnor : Chilton Book, 1974, 191 p.
[SEC EXP]

68

VE FR

plique jour [1], mail de plique jour [2], mail de plique [3]

DF

Technique dapplication de lmail lintrieur de cellules formes par des cloisons similaires

celles du cloisonn , mais ici ajoures, c'est--dire sans fond ni support.

DOM

maillerie

CTX

Un autre procd de plique jour consiste souder des cloisons sur du cuivre recouvert de

fondant.
COL

n.

technique du, maillage *

ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP1

Lmaillage plique jour est gnralement compris comme une variante de lmaillage

cloisonn.
EXP2
e

Le plique jour a connu son ge dor en France lpoque du mouvement Art Nouveau (fin
e

XIX , dbut XX sicle)

GEN
RF
CLUNY.

cloisonn
HARPER William. maux. Paris : Dessain et Tolra, 1973, 80 p. [VE1] [CTX] ; MUSE DE
maux

de

plique

[en

ligne].

Disponible

sur :

<http://www.musee-

moyenage.fr/collection/oeuvre/emaux-de-plique.html> [VE3] ; LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E.

maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti Frutti, 2010, 160 p. [SEC DF] [EXP1]

69

Fiche n 04
VE EN
DF

surface tension [1]

Property of the surface of a liquid that allows it to resist an external force, due to the cohesive

nature of the water molecules.

DOM
CTX

physique, mcanique des fluides

If the cells are small and the consistency of the enamel is correct, surface tension will hold the

color in place.
ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP1

Water molecules want to cling to each other. At the surface, however, there are fewer water

molecules to cling to since there is air above (thus, no water molecules). This results in a stronger bond between
those molecules that actually do come in contact with one another, and a layer of strongly bonded water.

RF

EXP2

The surface tension of water can be lessened by heating the water or mixing it with soap.

REL

capillary action
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville: Lark Crafts, 2004, 176 p. [VE1] [CTX] ; USGS.

Surface Tension [en ligne]. Disponible sur <http://water.usgs.gov/edu/surface-tension.html> (consult le 20

fvrier 2014) [DF] [EXP1] [SEC EXP2]

70

VE FR

tension superficielle [1], tension de surface[2]

DF

Forces intermolculaires s'exerant sur les molcules la surface libre d'un liquide qui ont

tendance rduire au minimum la surface du liquide et confrer la surface des proprits semblables celles
d'une peau lastique tendue.
DOM

physique, mcanique des fluides

CTX

De ce fait, lmail se fixe aux cts des cloisons par capillarit, grce la tension de surface de

leau.
COL

n.

principe de *, coefficient de *, phnomne de *

ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP

La tension superficielle peut sensiblement augmenter la force de cohsion entre deux objets en

dposant un film deau entre ces deux objets.

RF

LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti

Frutti, 2010, 160 p. [VE1] [CTX] ; BGIN D., GRIN M. Les grandes familles de solvants organiques [en
ligne].

Disponible

sur :

<http://www.dsest.umontreal.ca/recherche_rayonnement/documents/RR_SolvInd5_Chapitre2.pdf> (consult le
20 fvrier 2014) [DF] [VE2] [SEC EXP]

71

Fiche n 05
VE EN

transparent enamel [1], translucent enamel [2]

DF

Enamel glass to which no opacifying agents have been added.

DOM

maillerie

CTX

Various colors of transparent, opaque, or opalescent enamels can then be inlayed around the wires

and fired in layers until the glass is flush with the top of the wires.
ID

ESIT MEM14 CCV

Notes
EXP1

Transparent enamels are made of clear flux and coloring oxides.

EXP2

They have an opaque appearance until they are sufficiently fired.

USG

[VE1] is more common than [V2] but both are used by professionals and experts.

HOM

plique--jour: Translucent or opalescent enamels fused to span across a network of cells formed

with gold, silver, silver copper, or copper, without a backing under the glazed areas.

RF

ANT

opaque enamel

REL

opalescent enamel
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville: Lark Crafts, 2004, 176 p. [VE1] [CTX]; SPEEL

Erika. Dictionary of Enameling. Aldershot : Ashgate, 1997, 152 p. [DF]; FRANKLIN Geoffrey. Simple
Enamelling. New-York: Watson-Guptill, 1971, 103 p. [SEC EXP1] [SEC EXP2]

72

VE FR

mail transparent [1], mail translucide [2]

DF

mail trs clair au travers duquel la lumire pntre sans obstacle, constitu de fondant et

doxydes colors.
DOM

maillerie

CTX

Le lavage doit toujours tre fait mticuleusement, tant pour les maux opaques que pour les

maux transparents.
ID

ESIT MEM14 CCV

USG

[1] et [2] sont galement frquemment utiliss la forme plurielle.

HOM

[VE2] peut parfois dsigner les maux de basse-taille, pices qui sont quasiment toujours

recouvertes dmail translucide.

RF

ANT

mail opaque

REL

mail opalescent
ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J. Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et Tolra,

1971, 160 p. [VE1] [CTX] ; DION-TENENBAUM Anne. La Renaissance de lmail sous la monarchie de juillet
(in Bibliothque de lcole des chartes, tome 163), Paris, Genve : Droz, 2005, 19 p. [VE2] ; MILLENET
Louis-lie. Manuel pratique de lmaillage sur mtaux. 5e dition, Paris : Dunod, 1964, 130 p. [SEC DF]

73

II. Glossaire

Franais

Anglais

Dfinition Source

argent fin

fine silver

Argent pur ntant alli avec aucun autre

mtal (notamment cuivre).
CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan :
Vial, 2012, 160 p.

calamine

firescale

cloisonn

cloisonn

coefficient
de dilatation,
coefficient
d'expansion

expansion
coefficient

contre-mail

counterenamel

maux durs

hard
enamels

Mince pellicule de couleur noire mate qui

recouvre la surface du cuivre expos au four.
Metal Connexion. Glossaire de l'maillage
[en ligne] Disponible sur: <http://metalconnexion.fr/forum/glossaire-de-lemaillage-t4707.html> (consult le 18
fvrier 2014)
Dcor fait de minces bandes de mtal
soudes sur des plaques mtalliques formant
des cavits en vue du logement de l'mail
ou, ventuellement, de pierres.
Subtil Diamant . Lexique du bijoutier [en
ligne]. Disponible sur : <http://www.subtildiamant.com/guide-68-le-lexique-dubijoutier.htm> (consult le 24 mars 2014)
Chiffre exprimant en pourcentage
l'expansion de l'mail par rapport la
temprature. Dtermin par le changement
de dimension ralis par l'mail chaque
centigrade d'augmentation de la temprature.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
Couche(s) d'mail applique(s) sur l'envers
de la pice. Le contre-mail compense la
dilatation et la contraction du mtal et vite
l'oxydation du support, les fissures et les
dformations
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
La duret des maux est dfinie par le degr
de temprature laquelle ils fondent. Les
maux durs ont besoin de plus de temps de
cuisson temprature de travail que ceux de
duret moyenne ou les mous.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.

74

Notes
EXP : Largent au
titre ou 925/1000e
contient 92,5 %
dargent et 7,5 % de
cuivre

EXP : On distingue
quatre degrs de
duret : trs dur, dur,
moyen et tendre

Franais

Anglais

eutectique

eutectic

filire, filire
tirer

drawplate

filigrane

filigree

fondant

flux

fritte

frit

gomme
adragante,
gomme
tragacanthe

gum
tragacanth

Dfinition Source

Notes

Dont la temprature de changement d'tat,

fusion ou solidification, constante, est plus
basse que celle de tout autre mlange des
mmes corps en d'autres proportions.
CNRTL. Eutectique [en ligne]. Disponible
sur :
<http://www.cnrtl.fr/definition/eutectique>
(consult le 24 mars 2014)
Plaque de fer ou d'acier perce de trous
coniques au diamtre dcroissant, dans
lesquels passent les fils d'or, d'argent ou de
cuivre en vue d'tre affins.
Subtil Diamant . Lexique du bijoutier [en
ligne]. Disponible sur : <http://www.subtildiamant.com/guide-68-le-lexique-dubijoutier.htm> (consult le 24 mars 2014)
Dcor jour ou appliqu. Fils mtalliques
d'or ou d'argent lisss, torsads, texturs et
fixs soit entre eux soit sur une plaque par
fusion ou soudure. LENFANT Jacques.
Bijouterie-joaillerie. Paris : Dessain et
Tolra/Chne, 1979
Dans la technique de l'maillage proprement
dit, le fondant est un mail transparent et
neutre, incolore, utilis comme fond
d'maillage. Il a une triple utilit : il isole le
support mtallique de certains maux dont la
composition chimique serait incompatible
(rouges au bioxyde de cuivre, jaunes
l'argent, rouges l'or). Il facilite l'adhrence
des maux. Il conserve au mtal son clat.
ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J.
Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et
Tolra, 1971, 160 p.
Composant de base des maux. Les
ingrdients en fusion sont plongs dans de
leau froide pour obtenir des morceaux de
quelques millimtres dpaisseur.
CERADEL. Fritte C _1254 [en ligne].
Disponible sur
<http://www.ceradel.fr/Article/C_1254.aspx
>
Gomme extraite par incision de l'arbuste
Astragalus gummifer. Adhsif inerte, non
toxique et qui disparat la cuisson.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.

REL : Lutilisation de
ce type de support
pour l'mail plique
jour est souvent
dsign comme la
"technique russe"
EXP : Dsigne
galement la
substance de base de
tous les produits
verriers, ou une
substance ajoute aux
maux pour
porcelaine ou faence
pour abaisser leur
point de fonte.

75

EXP : Composant de
base des plus
anciennes colles,
encore largement
utilises.

Franais

Anglais

Dfinition Source

mthode
humide

wet inlay,
wet packing,
wet charging

opalescent

opalescent,
opale

or fin

fine gold

Mthode dapplication de la poudre dmail,

mlange de leau et de ladhsif, laide
dune spatule et/ou dun pinceau.
FAUCHER Claire. Lmaillerie dart :
mmoire terminologique anglais-franais.
Paris : ESIT, 2010, 98 p.
Varit d'mail l'aspect laiteux avec des
reflets iriss.
ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J.
Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et
Tolra, 1971, 160 p.
Or pur ntant alli avec aucun autre mtal
(argent, cuivre).
CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan :
Vial, 2012, 160 p.

paillon

foil

palette

color test

point de
ramollisseme
nt

softening
point

pointe
tracer

scriber

tache de feu,
bleus

firescale

Feuille dor ou dargent fin, de quelques

microns dpaisseur, plus paisses que les
feuilles de mtal habituelles, qui donnent de
la luminosit et font ressortir lmail.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
Essais dmaux indispensables pour la
connaissance de la duret des maux et de
leur comportement au contact de diffrents
supports.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
Ce point est dfini par la temprature
laquelle la viscosit de l'mail diminue,
celui-ci devient assez mou et adhre la
superficie du mtal.
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR
E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
Outil en acier dur en forme de pointe trs
aigu qui sert effectuer des tracs sur les
pices de mtal. QUILLET Aristide.
Dictionnaire encyclopdique Quillet. Paris :
Quillet, 1968
Oxydation du cuivre dans un alliage dargent
ou dor, formant des tches sombres la
surface de la pice.
CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan :
Vial, 2012, 160 p.

76

Notes

EXP : L'or
parfaitement pur est
trop mallable pour
tre utilis dans la
fabrication de pices
d'orfvrerie.

EXP : ne pas
confondre avec le
point de fonte, qui
intervient plus tard,
ou le point de fusion
qui concerne les
mtaux.

USG : Le terme
bleus est
spcifique aux taches
de feu prsentes sur
largent.

III. Lexique
Lexique anglais > franais
Anglais

Synonymes

Franais

abrade (to)

abraser

acid

acide

aluminium oxide

alumine

alundum stone

pierre corindon

annealing

recuit

asphaltum

asphalte, bitume de Jude

backing

support, fond

binder
blotting

fixateur, agent d'encollage,

adhsif
essorage

borax

borax, oxyde de bore

buff (to)

polir

burnish (to)

polir, brunir

burnisher

brunissoir

burr

bavures

capillary action

capillarit

carborundum

carborundum

cell

opening, partition

cellule

clear

incolore

cloisonn

cloisonn

color

couleur

copper

cuivre

counter-enamel

contre-mail

depletion gilding
diamond burr

enrichissement superficiel,
dorure par dpletion
fraise diamante

diamond sandpaper

papier diamant

drawplate

filire

Edinburgh etch

mordant d'Edimbourg

emery paper

papier meri, toile meri

enamel

mail

etch (to)

dissoudre

eutectic

eutectique

expansion coefficient

expansion rate

coefficient d'expansion

expansion rate

expansion coefficient

coefficient dexpansion

77

Anglais

Synonymes

Franais

file (to)

limer

filigree

filigrane

fine gold

or fin

fine silver

argent fin

firescale

calamine, tache de feu

firescale retardant

retardateur de flamme

firing
flush

passage au four, cuisson

level

niveau

flux

fondant

foil

feuille, paillon

frit

fritte

furnace

kiln

four

fusibility

fusibilit

gauge

mm (convertir)

glass brush

brosse en fibre de verre

glaze

verre

gold

or

grind (to)

broyer, polir

gum tragacanth
hard enamel

gomme adragante, gomme

tragacanthe
maux dur

heat polish (to)

glacer

holding agent

fixateur, colle

jeweler's saw

scie chantourner, scie de

joailler, porte-scie, bocfil
bijouterie, joaillerie

jewelry
kiln

furnace

four

level

flush

niveau

mesh

tamis, mesh

mica

mica

mortar

mortier

opalescent

opalescent

opaque
opening

opaque
cell, partition

cellule

openwork

ajour

openwork spaces

-jours

orange-peel

peau d'orange

oxide

oxyde

palette knife

couteau de palette

78

Anglais
partition

Synonymes
cell, opening

Franais
cellule

pickle

dcaper, dcapant

piece

pice

piercing

reperc

plaque

plate

plan

plate

plaque

plan

platinum

platine

pliers

pince

plique--jour

plique jour

polish (to)

polir

refractory

rfractaire

scriber

pointe tracer

sheet

plaque

shotai jippo

shotai shippo

shotai jippo, shotai shippo

shotai shippo

shotai jippo

shotai jippo, shotai shippo

silver

argent

soft enamel

mail tendre

softening point

point de fusion

solder

mtal d'apport, brasure

soldering flux

flux de soudure

spatula

spatule

stone (to)

lapider

surface tension

tension superficielle

tongs

pince

torch

chalumeau

translucent

translucide

transparent

transparent, translucide

trivet
tweezers

support de cuisson, support

griffes
brucelles

undercoat

fondant

wet charging

wet inlay, wet packing

mthode humide

wet inlay, wet packing, wet

charging
wet packing

wet packing, wet charging

mthode humide

wet inlay, wet charging

mthode humide

wire

lamelle, fil, ruban

79

Lexique franais > anglais

Franais

Synonymes

Anglais

niveau

level, flush

-jours

openwork spaces

abraser

abrade (to)

acide

acid

adhsif

fixateur, agent dencollage

binder, holding agent

agent dencollage

fixateur, adhsif

binder, holding agent

ajour

openwork

alumine

aluminium oxide

argent

silver

argent fin

fine silver

asphalte

bitume de Jude

asphaltum

bavures

burr

bijouterie

jewelry

bitume de Jude

asphalte

asphaltum

bocfil

jewelers saw

borax

porte-scie, scie
chantourner
oxyde de bore

brasure

mtal dapport

solder

borax

brosse en fibre de verre

glass brush

broyer

grind (to)

brucelles

tweezers

brunir

burnish (to)

brunissoir

burnisher

calamine

firescale

capillarit

capillary action

carborundum

carborundum

cellule

opening, cell, partition

chalumeau

torch

cloisonn

cloisonn

coefficient d'expansion

expansion coefficient, expansion rate

contre-mail

counter-enamel

couleur

color

couteau de palette
cuisson

palette knife
passage au four

firing

cuivre

copper

dcapant

pickle

dcaper

pickle

80

Franais

Synonymes

Anglais

dissoudre

etch (to)

dorure par dpletion

depletion gilding

mail

enamel

mail dur

hard enamel

mail tendre

soft enamel

enrichissement superficiel

depletion gilding

essorage

blotting

eutectique

eutectic

feuille

foil

fil

lamelle, ruban

wire

filire

drawplate

filigrane

filigree

fixateur

agent dencollage, adhsif

flux de soudure
fond

binder, holding agent

soldering flux

support

backing

fondant

flux, undercoat

four

kiln, furnace

fraise diamante

diamond burr

fritte

frit

fusibilit

fusibility

glacer

heat polish (to)

gomme adragante

gomme tragacanthe

gum tragacanth

gomme tragacanthe

gomme adragante

gum tragacanth

incolore

clear

joaillerie

jewelry

lamelle

fil, ruban

wire

lapider

stone (to)

limer

file (to)

mesh

tamis

mesh

mtal d'apport

brasure

solder

mthode humide

wet inlay, wet packing, wet charging

mica

mica

mm

gauge (conversion)

mordant d'Edimbourg

Edinburgh etch

mortier

mortar

opalescent

opalescent

opaque

opaque

81

or

gold

or fin

fine gold

oxyde

oxide

oxyde de bore

borax

borax

paillon

foil

papier diamant

diamond sandpaper

papier meri

toile meri

emery paper

passage au four

cuisson

firing

peau d'orange

orange-peel

pice

piece

pierre corindon

alundum stone

pince

pliers, tongs

plan

plate, plaque

plaque

sheet

platine

platinum

plique jour

plique--jour

point de fusion

softening point

pointe tracer

scriber

polir

grind (to)

polir

buff (to), polish (to), burnish (to)

porte-scie

bocfil, scie chantourner

jeweler's saw

recuit

annealing

rfractaire

refractory

reperc

piercing

retardateur de flamme

firescale retardant

ruban

lamelle, fil

wire

scie chantourner

porte-scie, bocfil

jewelers saw

shotai jippo

shotai shippo

shotai shippo, shotai jippo

shotai shippo

shotai jippo

shotai shippo, shotai jippo

spatule
support

spatula
fond

backing

support griffes

trivet

support de cuisson

trivet

tache de feu

firescale

tamis

mesh

mesh

tension superficielle
toile meri

surface tension
papier meri

emery paper

translucide

transparent, translucent

transparent

transparent

verre

glaze

82

BIBLIOGRAPHIE
CRITIQUE
SLECTIVE

83

Sources francophones
Ouvrages papier:
LPEZ-RIBALTA N., PASCUAL I MIR E. maux de couleurs et de feu. Paris : Tutti
Frutti, 2010, 160 p.
Ouvrage francophone se rapprochant le plus de louvrage dont est tir mon texte source. Il est
complet, clair et dot de nombreuses illustrations. Au dbut, une numration de dfinitions
des matriaux, outils et techniques savre trs utile.
BERNOUX Genevive. maux sur cuivre. Paris: Eyrolles, 2002, ISBN 2-212-02688-9
Ce livre ma t utile au dbut de mes recherches, notamment pour la dfinition de termes de
base, mais il a ensuite t emprunt la bibliothque et je nai pas pu le consulter autant que
je laurais voulu.
ADAM J., BRUANDET P., CARREAU J. Les maux sur mtaux. Paris : Dessain et Tolra,
1971, 160 p.
Dispose dune terminologie riche et rellement spcialise. Longue introduction historique et
style rdactionnel parfois maladroit.
CODINA Carles. Lorfvrerie. Dourdan : Vial, 2012, 160 p.
Livre dtaillant de nombreuses techniques dorfvrerie, rarement expliques dans les
ouvrages consacrs uniquement lmaillage. Indispensable pour une bonne comprhension
de la fabrication de bijoux.
MILLENET Louis-lie. Manuel pratique de lmaillage sur mtaux. 5e dition, Paris : Dunod,
1964, 130 p.
Contient des informations prcises mais dcrit des pratiques souvent dpasses, dans un style
ampoul. ne pas utiliser comme source unique. Il formule galement des positions assez
litistes sur la faon dont doit travailler un mailleur.

84

FAUCHER Claire. Lmaillerie dart : mmoire terminologique anglais-franais. Paris :

ESIT, 2010, 98 p.
Lexpos technique et le glossaire sont riches et bien construits. Le traitement du plique jour
tant plutt survol, ce mmoire est surtout utile pour se renseigner sur la manipulation de
lmail.
Ressources en ligne :
AUTOUR DE LA BIJOUTERIE. Index - Autour de la Bijouterie - Forum, Autour de la
Bijouterie [en ligne]. Disponible sur : <http://www.forumbijouterie.fr> (consult le 19 fvrier
2014)
Forum ddi la bijouterie dont les membres, trs actifs, sont des professionnels. Les
rponses aux questions poses sont dtailles, parfois alimentes de rfrences extrieures et
emploient la terminologie des spcialistes.
CERADEL. CERADEL - Fourniture et Matriel pour Cramique, Verre Artistique, Dcor sur
Porcelaine [en ligne] Disponible sur <http://www.ceradel.fr> (consult le 18 fvrier 2014)
Entreprise de vente en ligne. Vente de matriel pour la cramique et lmaillage, permet
davoir confirmation des termes employs pour dsigner le matriel et les produits. Il manque
toutefois certains articles prsents sur des sites anglophones, et la construction du site peut
tre dstabilisante.

Sources anglophones
Ouvrages papier :
DARTY Linda. The Art of Enameling. Asheville : Lark Crafts, 2004, 176 p.
Cet ouvrage est celui dont est tir mon texte support, mais cest surtout une rfrence pour les
professionnels. Bien construit, il dtaille tout ce quil faut savoir sur lmaillage et emploie la
terminologie la plus rpandue.

85

UNTRACHT, Oppi. Enameling on Metal. Radnor : Chilton Book, 1974, 191 p.

Un livre prsentant un large ventail des diffrents aspects du mtier dmailleur, la
terminologie trs riche. Certains paragraphes sont nanmoins assez courts et mriteraient
dtre toffs.
LIBAN F., MITCHELL L. Cloisonn: The Art of Cloisonn Enameling and Jewelry Making.
Radnor : Chilton Book, 1980, 246 p.
Ouvrage intressant riche dillustrations et qui regroupe lmaillage et la bijouterie.
Encyclopdies et dictionnaires :
SPEEL Erika. Dictionary of Enameling. Aldershot : Ashgate, 1997, 152 p.
Un outil consult rgulirement. Il sagit plutt dune encyclopdie que dun dictionnaire ;
chaque dfinition est alimente dexemples et de nombreux dtails. Lentre plique jour
est notamment trs fournie.
Ressources en ligne :
GANOKSIN. Ganoksin - The complete Gem and Jewelry Making Information Resource [en
ligne]. Disponible sur : <http://www.ganoksin.com> (consult le 07 octobre 2013)
Site de ressources lectroniques entirement ddi la bijouterie, riche en sujets sur
lmaillage. Les articles, les extraits douvrages et les forums sont toujours pertinents, les
explications techniques sont claires et les sujets trs varis.
ENAMEL WORK SUPPLY. Enamelwork Supply Co. [en ligne]. Disponible sur :
<http://www.enamelworksupply.com> (consult le 20 fvrier 2014)
Fournisseur de matriel dmaillage. Le catalogue est trs bien achaland, et permet de mieux
visualiser chaque produit et outil. Une description de lutilisation de chaque article serait
apprcie.

86

HELWIG Bill. Glass on Metal Online - Plique a Jour - Yesterdays Technique Today [en
ligne]. Disponible sur : <http://glass-on-metal.com/pastart/pliqueajour.htm> (consult le 08
septembre 2013)
Article consult lors de ma recherche de texte support, il dtaille longuement llaboration
dune pice par Valeri Timofeev. Essentiel pour comprendre cette mthode. Tir dun
priodique publi au rythme de cinq numros par an, consacr lmaillage sous toutes ses
formes. Certains articles sont consultables en ligne mais le site contient beaucoup de liens
morts. Il est possible de se procurer les anciens numros, mais sans indication sur leur
contenu . Une indexation des sommaires pourrait remdier ce problme.

Bibliothques
Bibliothque FORNEY. Bibliothque spcialise de la ville de Paris. 1 rue du Figuier, 75004
Paris.
Bibliothque spcialise dans les Arts dcoratifs o jai dnich quasiment toutes les sources
qui mont t utiles, francophones comme anglophones. La plus grande mine dinformations
sur le sujet Paris.
Bibliothque des Arts Dcoratifs. 107 rue de Rivoli, 75001 Paris
Bibliothque du Muse des Arts Dcoratifs de Paris. Les ouvrages rfrencs sont assez
thoriques et mont plus permis de me familiariser avec le contexte et lesthtique du dbut de
sicle quavec des concepts pratiques.

87

INDEX

abrasif.............................................................. 25, 26

Feuilltre ................................................................. 4

acide .....i, ii, 8, 10, 12, 14, 23, 42, 48, 59, 65, 77, 80

filire ......................................................... 75, 77, 81

argent fin ........................... 38, 40, 42, 74, 76, 78, 80

filigrane ................... 8, 12, 23, 40, 44, 50, 75, 78, 81

fondant ..i, 12, 14, 16, 17, 18, 20, 26, 30, 32, 34, 42,

53, 54, 55, 56, 69, 73, 75, 78, 79, 81

bijouterie ........... 4, 26, 58, 59, 60, 67, 78, 80, 85, 86

four . 8, 17, 18, 21, 22, 23, 26, 30, 32, 34, 36, 37, 43,

bocfil ................................. 10, 12, 63, 67, 78, 80, 82

46, 53, 74, 78, 81

borax ................................................. 7, 9, 77, 80, 82

fritte ........................................................... 75, 78, 81

broyage.................................................................. 15
G

bulles dair .......................................... 16, 23, 32, 44

gomme................................. 7, 15, 16, 30, 75, 78, 81

calamine .................................. 42, 60, 61, 74, 78, 80

capillarit ....................... i, 17, 21, 40, 44, 71, 77, 80

Herms .................................................................. 26

Cartier ............................................................. 19, 26

horlogerie ........................................................ 10, 26

cellule ... 6, 12, 15, 16, 18, 20, 23, 34, 38, 40, 46, 77,

78, 79, 80
Lalique .................................................................... 4

cloisonn 6, 7, 12, 29, 30, 31, 32, 33, 35, 36, 41, 42,

lamelle ....................................... 7, 42, 51, 79, 81, 82

43, 50, 51, 52, 55, 56, 63, 68, 69, 74, 77, 80

lavage .............................................................. 15, 73

coefficient dexpansion ..................................... 6, 77

colle ................................. 7, 8, 30, 32, 34, 44, 55, 78

contre mail......................................... 32, 74, 77, 80

mthode humide ................ 15, 34, 40, 55, 76, 79, 81

craquelure.............................................. 8, 23, 38, 57

mordant dEdimbourg ..................................... 14, 23

cuivre 6, 7, 10, 12, 14, 22, 23, 25, 32, 38, 40, 42, 46,

48, 53, 55, 59, 60, 61, 69, 74, 75, 76, 77, 80, 84

opalescent .................... 29, 54, 68, 72, 73, 76, 78, 81

opaque ........................................... 54, 72, 73, 78, 81

maux durs ............................................................ 74

or fin ........................................ 38, 39, 40, 76, 78, 82

enrichissement superficiel. 40, 59, 60, 63, 65, 77, 81

oxyde ....................................... 16, 60, 77, 78, 80, 82

essorage ............................................... 16, 18, 77, 81

eutectique ............................................ 42, 75, 77, 81

88

paillon ....................................................... 76, 78, 82

sablage................................................................... 26

palette .................................................. 33, 76, 78, 80

shotai jippo ........................ 12, 13, 20, 24, 42, 79, 82

passage au four i, 4, 6, 12, 14, 16, 17, 18, 21, 23, 32,

silice .................................................................. 4, 20

46, 56, 78, 80, 82

spatule ............................... 16, 18, 34, 44, 76, 79, 82

peau dorange .................................................. 22, 46

squelette ...........................i, 4, 6, 7, 8, 16, 18, 23, 25

pinces ................................................................ 7, 22

supportii, 6, 7, 12, 14, 17, 18, 20, 21, 22, 23, 25, 30,

plan ................................................ 8, 10, 11, 79, 82

34, 36, 40, 41, 43, 44, 46, 50, 55, 69, 74, 75, 77,

plique jour ... 1, 4, 5, 10, 12, 14, 15, 17, 19, 20, 21,

79, 81, 82, 85, 87

22, 23, 26, 36, 38, 40, 42, 44, 46, 50, 54, 63, 69,

support de cuisson ......................... 21, 34, 46, 79, 82

75, 79, 82, 84, 86

point de fonte ...................................... 16, 20, 75, 76

tache de feu ............................................... 76, 78, 82

point de fusion .................................... 20, 76, 79, 82

tamis ........................................ 14, 38, 44, 78, 81, 82

point de ramollissement ........................................ 76

tension superficielle .... 15, 17, 21, 44, 63, 71, 79, 82

pointe tracer........................................ 8, 76, 79, 82

Timofeev, Valeri ....................................... 39, 40, 87

polissage........................ ii, 14, 18, 23, 25, 26, 36, 58

translucide ............................... 20, 54, 63, 73, 79, 82

ponage ................................................. ii, 23, 25, 44

Van Cleef & Arpels .............................................. 26

rfractaire ............................................... i, 21, 79, 82

reperc ................................................. 10, 18, 79, 82

89