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Nous tenons les remercier, ainsi que leurs Prsident(e)s pour labondante documentation quils nous ont
fournie.
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Consultable sur www.legifrance.gouv.fr :
http://www.legifrance.gouv.fr/affichTexte.do?cidTexte=JORFTEXT000027361553&dateTexte=&categorieLien
=id Cest cet arrt que nous renvoyons ensuite.
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Rapport prsent par Philippe Bastard-Rosset. Tous les rapports du jury voqus sont disponibles en
ligne :http://www.education.gouv.fr/cid4927/sujets-des-epreuves-d-admissibilite-et-rapports-des-jurys.html
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Ainsi, lon observe que, si les supports et les modalits ont volu en profondeur, les
finalits restent les mmes que pour lancienne preuve sur dossier. La lecture des rapports
de jury des annes antrieures est donc toujours conseille et les candidats les plus aviss
sauront en faire leur miel.
Le jury prsente maintenant des dossiers comprenant essentiellement des textes
littraires dpourvus autant que possible de tout appareillage didactique. Les chapeaux
introductifs et les notes ont t conservs seulement sils taient jugs indispensables
lexploitation des textes, ce qui a t trs rare.
Ce changement de supports change-t-il en profondeur la nature de lpreuve ? Au terme
de cette premire session, la rponse est clairement oui. Le rapport entre le candidat et le texte
littraire est plus direct : cela permet aux bons candidats de faire la dmonstration de leurs
qualits danalyse et de leurs savoirs littraires et culturels (ce quils prouvaient dj dans
lpreuve sur dossier), mais cest aussi une preuve discriminante pour ceux qui ont peu lu et
qui nont pas frquent assez profondment les uvres littraires.
Les dossiers comprennent plusieurs textes qui forment un corpus (sur cette notion, voir
infra II. b). Les plus belles pages de la Littrature franaise ont t proposes, cest--dire
celles qui appartiennent au patrimoine et qui sont rputes connues des candidats au concours.
Ces derniers doivent donc matriser les textes dauteurs comme Corneille, Racine, La
Fontaine, Diderot, Voltaire, Hugo, Baudelaire, Flaubert ou encore Proust, pour ne citer
queux, revenus plusieurs fois dans les dossiers. Le jury attend galement une ouverture la
cration littraire contemporaine et le candidat doit par consquent tre attentif lactualit
culturelle. On ne saurait alors tre tonn davoir lire dans un corpus un texte de Michel
Vinaver, Jean Echenoz ou Marie NDiaye.
b. Le droulement de lpreuve
Les modalits de passage de lpreuve dASP sont fixes par larrt publi au Journal
officiel. Les candidats disposent de trois heures de prparation pour une preuve qui dure une
heure face au jury et dont le coefficient est 2.
Le candidat reoit un dossier avec une page initiale qui rpertorie les textes et les
documents complmentaires proposs, ainsi que le libell dun sujet qui cerne le cadre
didactique de leur exploitation (un niveau denseignement et un objet dtude). Les autres
pages reproduisent textes et documents. Il est prcis sur la page initiale quils peuvent tre
annots.
ANALYSE DUNE SITUATION PROFESSIONNELLE :
LITTERATURE ET LANGUE FRANAISES
Nom et prnom du candidat :
Commission n
Signature du candidat :
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La nature mme des dossiers proposs cette anne permet de dfinir lpreuve dASPLLF comme une preuve dimension comparatiste. Il sagit bien de saisir la Littrature dans
le cadre du dialogue quelle suscite entre les auteurs, les uvres et avec dautres formes
artistiques. La prsence significative de reproductions picturales, mais aussi dautres types
diconographies, nest pas un prtexte une sance d Histoire des Arts , comme le jury la
trop souvent entendu. Il sagit au contraire de donner loccasion au candidat de montrer quil
est capable dveiller et denrichir la conscience esthtique de ses futurs lves. Les
documents complmentaires ne sont pas de simples illustrations, lies aux programmes par un
effet de mode, mais bien des lments part entire de la problmatique construire.
Le corpus suivant, qui a donn lieu des prestations convaincantes, peut illustrer notre
propos :
ANALYSE DUNE SITUATION PROFESSIONNELLE :
LITTERATURE ET LANGUE FRANAISES
Nom et prnom du candidat :
Commission n
Le
Signature du candidat :
Le dossier propos prsente un ensemble vari : textes littraires adapts, traduits4, mais
aussi affiches de films. Le matriau ncessaire la construction dune squence stimulante
pour les lves de sixime et permettant lapproche dynamique des textes antiques se trouve
mis disposition des candidats, pour peu quils disposent de connaissances relativement
assures sur L'Iliade, au centre du dossier, prennent en compte lensemble des documents et
partent d'une lecture attentive des textes. Il sagissait dviter les clichs et de montrer
comment se dgageait dans ce dossier une reprsentation nuance des hros de l'pope.
Des dossiers portant sur un seul auteur ou sur une seule uvre peuvent tre proposs,
mme sils demeurent quantitativement la marge des dossiers entrecroisant uvres et
auteurs. Voici un exemple, soumis la sagacit des candidats pendant cette session :
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Les textes, mme extraits dditions scolaires, sont remis en forme par le jury. Aucun nest propos sous la
forme dune photocopie dans son dition dorigine.
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Commission n
Le
Signature du candidat :
Pour un dossier de ce type, le jury nattend pas du candidat des connaissances littraires
exhaustives sur Victor Hugo ou sur le roman dont sont extraits les textes, qui doivent tre
exploits dans loptique de lobjet dtude de la classe de quatrime : Le rcit au XIXe
sicle . Les questions se poser sont donc les suivantes : pourquoi le choix de Hugo,
quapporte cet auteur au genre tudi pendant la squence et pour ce niveau denseignement ?
quelles caractristiques du rcit le roman met-il en place travers les extraits choisis ? Quels
sont les liens, les chos entre les textes et quels apprentissages ce corpus permet avec les
lves ?
b. Des textes au corpus
Le matriau fourni par le jury, concepteur du dossier, constitue ce que lon appelle un
corpus . Il faut bien le comprendre pour envisager la phase de problmatisation (Cf.
infra III. a).
Les textes
Les textes proposs doivent tre tout dabord envisags pour eux-mmes. Aucun nest
un prtexte illustrer une notion, quelle quelle soit. Ainsi, l tiquetage trop rapide
toujours trop commode est un pige car il rduit et empche la rflexion. Il faut donc
accueillir chaque texte dans sa singularit et avec tonnement. On vitera tout prix de
tomber dans la caricature, le raccourci ou lanachronisme : Hugo ne serait que lyrique et
romantique , Corneille classique , Baudelaire le chantre de la Modernit , Voltaire le
dfenseur des Droits de lHomme , etc. Toutes ces notions sont problmatiques et mritent
dtre interroges5. Nombre dentre elles sont assez fragiles lpreuve de textes et de la
complexit des parcours artistiques. En tout tat de cause, le candidat doit tre en capacit de
prouver ce quil avance par des exemples et lappui de rfrences savantes ou critiques.
Il convient donc de procder dans lordre : dabord recueillir avec la plus grande
ouverture intellectuelle possible le sens et les enjeux de chaque texte sans grille de lecture
prtablie pour, dans un second temps, instaurer un dialogue entre tous les lments du
dossier, en sappuyant sur des notions choisies et matrises.
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Pour une premire approche : Yves Stalloni, coles et courants littraires, Armand Colin, 2009 (2nde dition).
A complter par des ouvrages plus spcialiss ensuite.
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Commission n
Signature du candidat :
Lexpos a montr avec efficacit dans sa phase initiale de prsentation que les trois
textes proposs prsentaient une unit thmatique puisquils abordaient les questions de
justice et de pouvoir . Pour autant, le corpus est marqu par des diffrences gnriques :
deux fictions dialoguent avec une page dencyclopdie. Le candidat est ensuite parvenu
replacer chacun des textes dans son contexte historique et littraire afin den prciser les
enjeux en termes argumentatifs, puis didactiques dans la perspective dune approche en
classe. Le tableau de Jacques-Louis David a fait lobjet dune exploitation judicieuse partir
de la question de la reprsentation de la dfense des droits. Lexpos a donc montr au jury
que les enjeux propres chaque texte avaient t perus et que le candidat stait vraiment
attach faire dialoguer toutes les uvres.
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III.
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Nous donnons ici quelques rfrences qui nont aucunement vocation de se substituer aux bibliographies
beaucoup plus compltes fournies par les prparations universitaires.
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En particulier Le Plaisir du texte, Seuil, 1973 et Le Bruissement de la langue. Essais critiques IV, Seuil, 1984.
8
Forme et signification, Jos Corti, 1962.
9
LOeil vivant II : la relation critique, Gallimard 1970, rdit dans la collection Tel en 1999.
10
La Lecture, Hachette, 1993.
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On pense notamment Comment parler des livres que lon na pas lus, ditions de Minuit, 2007 et Comment
amliorer les uvres rates, ditions de Minuit, 2000.
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Pour une mise au point efficace et rapide, on pourra se reporter aux ouvrages de Vincent Jouve, en particulier
La Potique du roman, Armand Colin, 2010 (3e dition).
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A toutes fins utiles, on reprendra avec profit La Versification applique aux textes, coll. 128 , Nathan
Universit, 1993 (3e dition : 2010, Armand Colin) de Michle Aquien.
14
Dominique Rabat (dir.), Figures du sujet lyrique, Presses Universitaires de France, 2001 (2nde dition) et
Gestes lyriques, Jos Corti, 2013.
15
Jean-Michel Maulpoix, Du Lyrisme, Jos Corti, 2000 et Le lyrisme, histoires, formes et thmes , Site JeanMichel Maulpoix & Cie, http://www.maulpoix.net/lelyrisme.htm
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Les trois tomes Lire le thtre publis chez Belin Sup en 1996.
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Le Langage dramatique, Presses Universitaires de France, 2012 (3e dition).
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Pour commencer, Michel Meyer, Questions de rhtorique. Langage, raison et sduction, Le Livre de poche,
1993 et Cham Perelman, L'Empire rhtorique. Rhtorique et argumentation, Vrin, 2000.
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On retrouvera lensemble des programmes sur le site duscol : http://eduscol.education.fr Une connaissance
de premire main est exige.
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Accessible en ligne. Pour aller plus loin, on consultera avec profit des ouvrages universitaires. Parmi les plus
rcents : Jean-Maurice Rosier, La Didactique du franais, Presses Universitaires de France, coll. Que sais-je
? , 2002 ; Jean-Louis Chiss, Jacques David, Yves Reuter, Didactique du franais, Fondements dune discipline,
De Boeck, 2008, le numro 137-138 de la revue Pratiques : La didactique du franais , 2008.
21
Dat de 2011 :
http://media.eduscol.education.fr/file/Francais/09/5/LyceeGT_Ressources_Francais_Explication_Laudet_18209
5.pdf
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Sur cette notion de lecture littraire , deux ouvrages sont connatre : Jean-Louis Dufays, Louis Gemenne
et Dominique Ledur, Pour une lecture littraire, De Boeck, 2005 (2nde dition) et Sylviane Ahr (dir.), Vers un
enseignement de la lecture littraire au lyce. Exprimentations et rflexions, Scren/CRDP de Grenoble, 2013.
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Dat de 2011 galement : http://eduscol.education.fr/lettres/im_pdflettres/intervention-anne-vibert-lecture-vf20-11-13.pdf
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IV.
La prestation
a. Lexpos et ses deux temps
Dune dure de trente minutes au maximum, lexpos compte deux temps : une phase
didentification, puis une autre dapplication. Cest lorganisation qui a t le plus souvent
suivie par les candidats et elle est en effet la plus convaincante. Dautres approches sont
nanmoins envisageables.
Une phase didentification
Pour commencer, le candidat doit donc identifier les textes et les documents qui lui ont
t proposs. Il ne sagit aucunement de relire la page initiale du dossier et de paraphraser les
lments qui ont t mis sa disposition. Il doit au contraire montrer quil a saisi les enjeux
littraires, culturels et esthtiques de chacun des textes et, simultanment, quil sait reprer les
liens qui unissent les uvres convoques, bien conscient quil travaille un corpus. Ces liens
peuvent tre de diffrents ordres : thmatiques, chronologiques, gnriques, formels ou
esthtiques. Le brassage des angles dapproche les plus pertinents permet dinstaurer un
dialogue. On vite ainsi l effet-catalogue , qui montre que lon est en pleine paraphrase.
Le candidat doit formuler une problmatique littraire. Cest une exigence rappele par
toutes les commissions. Cela ne se traduit en rien par une avalanche de questions qui
masquent trop souvent maladroitement une difficult du candidat saisir les vritables enjeux
du corpus. Au contraire, la problmatique est une question simple qui part, pour reprendre les
termes dun prcdent rapport de jury, dun tonnement qui guidera ltude avec les
lves, et dont on attend une traduction en termes didactiques. Cest une ouverture, alors que
les questions qui senchanent ferment la rflexion.
Il nest pas attendu, comme le jury a souvent pu le constater, de formuler
imprativement (et surtout artificiellement) deux problmatiques, lune littraire et lautre
didactique . Cest videmment possible, mais il faut encore savoir quoi sen tenir et les
quelques tentatives qui nous ont t soumises cette anne nont pas vraiment convaincu. Une
seule question, simple et efficace, doit pouvoir tre propose une classe pour le niveau
donn.
Par exemple, partir dun corpus consacr au personnage de roman en classe de
premire et regroupant des textes de Madame de La Fayette, Balzac, Marguerite Duras et
Michel Houellebecq, un candidat sest demand comment la construction et la dconstruction
du personnage romanesque pouvaient reflter lvolution du roman et de la socit.
Prenons un autre exemple : partir dun corpus consacr au rcit denfance en classe de
troisime, comprenant des textes dHerv Bazin, Albert Cohen et Romain Gary (document
complmentaire : un dessin de presse de Sergue), un candidat a identifi les diffrences
formelles, et plus prcisment nonciatives entre les trois uvres, mais aussi les points
communs qui relvent de lcriture autobiographique, convoquant discrtement et habilement
les travaux de Philippe Lejeune. Au terme de la phase didentification, une problmatique tout
fait fconde sur le plan littraire et ancre dans les textes tait construite : crire sa vie, estce finalement se dconstruire pour se reconstruire ?
On peut imaginer galement que la problmatique ne soit pas donne au dbut de
lexpos et que les textes ne soient pas identifis demble. Il sagit alors de le faire au fur et
mesure de la squence. Cette option, plus complexe mettre en uvre, a peu t suivie par les
candidats, mais elle est tout fait recevable.
Une phase dapplication
Une fois les enjeux littraires poss, on peut passer lorganisation des apprentissages
avec les lves. Rappelons prcisment ce que dit larrt pour lpreuve dASP-LLF :
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ne le permet pas, de multiplier les sances dhistoire littraire qui convoquent dautres textes
que ceux du corpus ( nouveau : lesquels ?), de multiplier les sances liminaires
techniques , fort maladroites galement.
cet gard, la posie a particulirement t maltraite. Trop souvent, les candidats se
sont crus obligs de proposer deux, trois, voire quatre sances liminaires avant daborder le
premier texte avec les lves. Ainsi, propos dun dossier consacr linitiation la posie
en classe de sixime et donc cens donner le got den lire aux lves un candidat a
propos une premire sance pour apprendre reprer la qualit des rimes. La deuxime
sance devenait un moment de travail sur lorganisation de la rime, le rythme et les accents,
tandis que la troisime sance dsirait faire le tour des figures de style. Alors, seulement, le
malheureux lve de sixime pourrait commencer lire un premier texte sil lui en reste
lenvie. Cet exemple excessif nous permet de redire que lentre techniciste ne fonctionne
pas. Elle na aucune chance damener llve goter vraiment un texte. Cest aussi une
forme dinstrumentalisation de la Littrature. Une uvre littraire na jamais t crite pour
illustrer telle ou telle notion littraire : Baudelaire na jamais compos un pome pour quil
devienne un support pour la lecture analytique , ni une bonne occasion de rviser la
mtaphore .
Que lon sen tienne des principes de bon aloi : une squence suppose un dbut et une
fin et cest cette fin qui doit guider la construction densemble. O veut-on amener les lves
en fonction de la problmatique littraire choisie ? Que la logique chronologique, historique,
esthtique ou autre prime, le plus important reste que le candidat ait conscience des choix
quil a oprs et quil soit capable de les expliciter, voire de les nuancer pendant lexpos et
lentretien.
La sance dveloppe
Le libell du sujet appelle explicitement le dveloppement particulier dune sance, que
lon ne confondra pas avec lautre sance exige, celle dtude de la langue, intgre dans
lexposition de la squence. Le jury attend alors une proposition de cours fonde sur la
rsolution dune problmatique adapte, mais lie celle de lensemble de la squence. Lors
de cette session, la sance dveloppe a t le plus souvent loccasion pour le candidat
dapprofondir ltude dun texte en proposant une lecture analytique. Cela suppose un
descriptif prcis de la sance : sa construction, ses tapes, les pistes danalyse et une tude
rapide des procds marquants. Les connaissances savantes du candidat doivent tre
manifestes et mises au service de linterprtation. Notons enfin que le jury nattend
absolument pas une lecture haute voix du texte choisi comme support pour la sance
dveloppe. Cette comptence, fondamentale, est value pendant lpreuve de Mise en
situation professionnelle.
Dautres types de sance peuvent tre conduits : travail sur la question de corpus,
comme lcrit du baccalaurat, lecture compare, du texte limage ou inversement.
ce moment aussi, il est inutile de s'attacher aux processus relevant des pratiques de
classe et de la pdagogie : le document iconographique doit-il tre tudi sous forme de
photocopie ? Projet en salle pupitre ? Travaill individuellement ? Par groupes ? Par
groupes de quatre ? Par groupes de huit ? Ce qui importe avant tout est bien l'analyse ellemme : que dit le document ? Quel est son intrt ? Finalement, sen tenir avant tout au
corpus est un principe qui relve du sens pratique.
Le candidat doit pouvoir in fine rpondre clairement une question centrale propos de
cette sance en particulier : quont appris les lves en termes de savoirs littraires,
linguistiques, en termes de comptences ? Comment un parcours de sens travers les textes
leur permet-il daider construire leur vision du monde ?
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La sance de langue
La sance dtude de la langue est un moment important de lexpos de la squence.
Elle prend toujours appui sur un ou plusieurs textes du corpus ou sur des extraits. La notion
choisie pour ltude doit permettre aux lves dobserver le fonctionnement de la langue, en
lien avec le sens des textes, la squence et ses objectifs. Les oprations de reprage et les
manipulations fondamentales doivent tre explicites pendant lexpos.
Trop souvent, le jury a eu limpression dentendre la rcitation de fiches apprises par
cur. La sance prend alors la forme simpliste dune leon. Trop frquentes, les sances sur
lnonciation ne trompent personne : on peut toujours en faire une. Mais est-ce justifi ? Les
lves ont-ils appris quelque chose qui leur permette de mieux lire les textes suivants ou ontils travaill un point de langue qui puisse tre rinvesti dans un travail dcriture ? Le candidat
doit pouvoir rpondre cette question de lui-mme pendant lexpos.
La sance de langue porte sur une notion choisie par les candidats eux-mmes. Il est
donc important de prendre le temps ncessaire lors de la prparation pour slectionner une
question pertinente au regard de la problmatique littraire choisie, mais aussi des
connaissances grammaticales mobilisables24. De ce point de vue, on a trop souvent dplor
des mconnaissances graves et des exposs indigents : les discours rapports notamment,
frquemment convoqus, ont trs rarement t lobjet dune tude pertinente, les candidats
confondant trop souvent monologue intrieur et discours narrativis, mode direct, indirect ou
indirect libre. La sance de langue doit envisager une dmarche prcise qui allie relev et
travail sur des occurrences, lecture et criture.
Un choix judicieux peut tre rapport ici. propos dun corpus sur les Genres et
formes de largumentation aux XVIIe et XVIIIe sicles , un candidat a propos ltude de la
phrase complexe dans plusieurs extraits. Il a su montrer rapidement et aisment que les
propositions subordonnes compltives taient porteuses du jugement et faisaient entendre
dautres voix, quelles permettaient la prsence dautres tmoignages, de nouveaux
interlocuteurs et donc quelles jouaient un rle majeur dans la porte argumentative des
extraits.
Pour conclure son expos, le candidat pourra donc faire le point sur les acquis des
lves lissue de la squence, sappuyant sil le souhaite sur la rsolution de la
problmatique et les grandes articulations de sa progression. Il est possible de proposer une
ouverture sous la forme de lectures complmentaires ou de prolongements pour les lves.
b. Lentretien
Lentretien dure le mme temps que lexpos : trente minutes maximum. Il est conu
comme un vritable dialogue qui permet au jury dvaluer plus profondment le candidat. Il
peut comprendre plusieurs moments dont la dure varie en fonction de la prestation initiale.
Une phase de reprise
24
De nombreuses prestations ont mis au jour des connaissances trs approximatives, produisant un effet trs
ngatif sur le jury. Les candidats seront pour beaucoup des professeurs de Franais en collge et ils devront
enseigner leurs lves une langue vivante. Lactualisation des connaissances grammaticales, pour cette preuve
comme pour lpreuve de Mise en situation professionnelle, est fondamentale. Il convient de choisir rapidement
une grammaire de rfrence et de la frquenter quotidiennement. Nous ne pouvons que rpter les prconisations
habituelles : Martin Riegel, Jean-Christophe Pellat, Ren Rioul, Grammaire mthodique du franais, Presses
Universitaires de France, 2014 (5e dition) ; Dominique Maingueneau, Prcis de grammaire pour les concours,
Paris, Bordas, 1991(4e dition : Armand Colin, 2010) et Delphine Denis et Anne Sancier-Chateau, Grammaire
du franais, Le Livre de poche, 1994. Pour une approche plus didactique : Dominique Maingueneau, (en collab.
avec Eric Pellet), Les notions grammaticales au collge et au lyce, Paris, Belin, 2005 et plus rcemment
Gersende Plissonneau (dir.), Grammaires au lyce, Scren/CRDP de Grenoble, 2012.
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Les questions poses par les diffrentes commissions relvent donc la plupart du temps
de ce que lon pourrait appeler des tudes de cas , en fonction des propositions
pdagogiques du candidats ou de la nature du dossier. En ce sens, cette dernire partie de
lentretien est vraiment individualise. Cette phase de lpreuve orale reprend pour partie les
attentes de lancienne preuve Agir en fonctionnaire de ltat et de faon thique et
responsable, mais si les modalits en sont trs diffrentes, la principale tant que le jury ne
propose plus de document-support27.
Par exemple, propos dun dossier portant sur le texte dramaturgique, un candidat
pourra tre amen rflchir lorganisation dune soire au thtre avec ses lves : du point
de vue matriel, financier et des responsabilits juridiques en cas de problme. Une squence
comprend la mise en ligne de textes sur un blog : le jury interroge alors sur le droit dauteur,
le droit limage, les autorisations ncessaires. Aprs un corpus consacr lducation en
classe de seconde, une question peut provoquer un change stimulant sur le rle de
lenseignement du Franais et des Lettres dans notre socit.
Les questions poses par les diffrentes commissions occupent quatre champs : la vie de
llve, de ltablissement, les missions du professeur et la connaissance du systme ducatif.
Le jury value la capacit du candidat se projeter dans le mtier denseignant, dans sa
dimension institutionnelle et ducative en partant de sa proposition didactique. On dpasse
alors la question de la transmission.
c. Une posture juste adopter
Tous les rapports du jury insistent sur limportance de la posture que le candidat doit
adopter loral face la commission qui linterroge. Commenons par formuler une
vidence : pour le jury, le candidat nest ni un collgue, ni un tudiant. Le jury cherche
percevoir dans le candidat le futur professeur qui, deux mois plus tard, prendra en charge
des lves quil aura le devoir de former littrairement, intellectuellement et thiquement.
Le jury value la capacit du candidat communiquer. Celui-ci doit capter lattention
des membres de la commission, ce qui se traduit par des gestes simples : ne pas lire son texte,
regarder les deux membres de la commission qui coutent, parler distinctement et, pourquoi
pas, sourire. La tension inhrente au concours engendre des attitudes inhabituelles, chacun en
est conscient, mais il faut, lors dun oral, savoir se matriser pour convaincre. Les candidats
les plus anxieux auront tout avantage rflchir bien en amont ce problme. Cela leur sera
trs directement profitable au moment o il prendront leurs classes en charge.
Plusieurs formules sont proscrire car elles sont inadaptes la situation de
communication. Les circonlocutions comme ce nest sans doute pas ce que vous attendez ,
je ne sais pas si ce que je vais dire va vous convenir et toutes les formes de mtadiscours,
en particulier pendant lexpos, sont des interventions pnibles et pnalisantes. On sait ou lon
ne sait pas. Si lon ne sait pas, on peut mettre des hypothses, de bonne foi, essayer de se
battre pour rpondre aux questions poses. Ce faisant, on fait comprendre au jury que dans
dautres circonstances, avec tel ou tel usuel, on pourrait rsoudre le problme. Cest une
attitude positive, souvent rcompense parce quelle est honnte.
Les oraux du CAPES/CAFEP de Lettres sont un moment dattention particulire la
langue utilise par le candidat. Le rapport de 201328 a fait une liste trs large des expressions
fautives utilises : les futurs admissibles sy reporteront avec profit. La multiplication des
ok et autres ouais agacent, pour ne pas dire plus, les membres du jury. Labrviation
prof pour professeur est tout autant proscrire. Elle rappelle aux membres des
27
Les candidats pourront se reporter avec profit au rapport de la session 2014 exceptionnelle rdig par
Vronique Joubert-Fouillade pour mieux comprendre les volutions entre les deux preuves. Il est disponible en
ligne, adresse cite supra.
28
Rdig par Frdrique Cauchi-Bianchi, disponible en ligne, pages 100-101.
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commissions un film assez bas de gamme du milieu des annes 80 au lieu de valoriser le
mtier auquel lon aspire.
Il sagit dapprendre aux lves bien dire et bien crire : commenons par le
professeur. Lexpos nest pas en soi un exercice nouveau : il est travaill tout au long du
parcours universitaire, et mme en amont. Il faut matriser sa parole au moment o lon
postule dans un mtier qui lui est pleinement consacr.
Notons enfin quil est curieux que lon doive encore aborder la question de la tenue aux
oraux dun concours de recrutement. Indniablement, certains font le choix de vtements
rvlant une dcontraction qui dissone avec la solennit du moment et de la fonction espre.
Le candidat na pas non plus forcer ses gots et porter pour la premire fois une tenue qui
ne lui convient pas du tout. Il doit tre laise et lon peut simplement imaginer que dans sa
garde-robe il possde un ensemble correct, neutre qui pourrait correspondre un futur
professeur de Lettres. Cest tout ce que le jury sattend voir et quil ne verra dailleurs pas
puisquil sera alors absorb par le propos et non par des dtails priphriques.
V.
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* *
Au terme de la premire session du nouveau CAPES/CAFEP de Lettres, les membres
des commissions de Littrature et langue franaises ont acquis la conviction que lpreuve
dAnalyse dune situation professionnelle est un bel exercice littraire. Le nombre important
de prestations convaincantes, parfois brillantes, leur a fourni les preuves quen sy prparant
vraiment, les candidats acquirent les connaissances et les comptences ncessaires pour
devenir des professeurs prts mener leurs futurs lves la russite en leur transmettant le
got de la Littrature et de la langue franaise.
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