1-)Biografia resumida de Kandinsky

Wassily Kandinsky nasceu em Moscou em 1866. De origem aristocrtica realizou

viagens com a famlia pela Itlia, tendo contato com as artes pictricas desde tenra
idade. Alm disso, teve uma educao que envolvia a prtica musical, estudou piano e
violoncelo desde a infncia. No Liceu aprende alemo, depois fez estudos de direito na
Universidade de Moscou chegando a defender uma tese de doutorado sobre economia
poltica. Nesta poca faz viagens pelo interior da Rssia despertando um interesse
agudo pela arte decorativa de uma provncia desconhecida por ele (Provincia
Setentrional de Vologda). Em 1889 visita a Exposio Universal em Paris. E na idade
madura, com 30 anos, decide comear a estudar pintura frequentando a Escola de Arte
de Anton Azbe em Munique. Em 1900 entra na classe de von Stuck tambm em
Munique e pinta seus primeiros quadros. Em seguida funda o Grupo Phalange e abre
uma escola de pintura. desta poca suas primeiras incises em madeira. Realiza
muitas exposies e viagens por toda Europa. Em 1909 compra uma casa em Murnau
onde realiza vrios quadros inspirado no ambiente que encontra na regio. a poca das
primeiras Improvisaes e quando comea a escrever O som amarelo, tambm funda
a Nova Associao dos Artistas de Moscou. De 1910 sua primeira aquarela abstrata.
Em 1911 torna-se amigo de Klee, Macke, Arp e Schoenberg, iniciando a troca de
correspondncias com este. Organiza com Franz Marc o grupo Cavaleiro Azul. Publica
neste mesmo ano O Espiritual na Arte. Com o incio da Guerra deixa a Alemanha e
retorna para Moscou. A partir de 1918 torna-se membro do Departamento de Artes
Visuais do Comissariado do Povo, ocupado com mltiplas atividades culturais aps a
Revoluo de Outubro, dedica-se pouco pintura. Ocupa-se da organizao de museus
em Moscou e provncias, mas continua a publicar artigos tericos na Alemanha. Em
1921 termina sua atividade pedaggica na Rssia e volta para a Alemanha. chamado
para ensinar na Bauhaus de Weimar e dirige o atelier de pintura mural. Publica
Pequenos Mundos, srie de 12 estampas com tcnicas diversas. Em 1924 funda com
Klee, Feininger e Jawlenskj o grupo dos Quatro Azuis. Em 1926 publica Ponto e Linha
sobre o Plano. Por todo esse tempo realiza inmeras viagens pela Europa. Em 1928
torna-se cidado alemo e realiza a cenografia de Quadros de uma exposio de
Mussorgski. Em 1933 Bauhaus fechada pelos nazistas e Kandinsky transfere-se para
Paris. Em 1939 torna-se cidado francs. No momento da invaso alem refugia-se por
dois meses em Cauterets, nos Alpes, depois retorna Paris ocupada. Vem a falecer em
1944, antes do final da Guerra. Kandinsky considerado o pai do abstracionismo. Foi
ele quem revolucionou a pintura no sculo XX. Fala-se em uma histria da pintura
considerando antes e depois de Kandinsky. O incio do sculo XX apresenta um
movimento de transformaes em todas as artes, vrios so os fatores que explicam esse
cenrio. Fatores de ordem sociais, polticas, econmicas, ou psicanalticas desta poca
vem somente a confirmar que tudo favorecia um cenrio de mudanas,
questionamentos, propiciando o nascimento de novos paradigmas.

2-)Biografia mais detalhada de Kandinsky

Neste sentido, interessa-nos, pois, conhecer a intensa actividade artstica de Kandinsky
na Rssia, entre 1915 e 1921, antes da sua estadia no Bauhaus. Trata-se de seguir a
linha do seu pensamento, que se foi adaptando ao ambiente cultural e poltico que
conduziu revoluo sovitica. Sete anos de separao entre Kandinsky e o Ocidente.
Kandinsky, a caminhar para os cinquenta anos, livre de obrigaes militares, obrigado
pela guerra a fugir da Alemanha e a residir em Moscovo, desenvolveu diferentes
actividades na vida artstica do seu pas. A maior parte delas constituem um recomeo
do caminho traado em Munique, cidade onde adquiriu uma slida experincia
enquanto participante na luta das vanguardas artsticas.
Embora nascido e criado na Rssia, a verdade que Kandinsky, desde tenra idade,
esteve ligado Alemanha. Atravs da lngua alem. Da av materna, Lydia Ivanovna. E
da tia que o educou, Elisabete Ivanovna. Duas irms de origem bltica, falantes da
lngua de Klee.
Por outro lado, Kandinsky nunca chegou a cortar os laos familiares e culturais com a
Rssia durante os dezasseis anos passados em Munique, antes da Primeira Guerra
Mundial. Muito pelo contrrio.
Interessado na evoluo da arte russa, o pintor viajou anualmente at ao seu pas natal.
De visita famlia e aos amigos, em Odessa e em Moscovo, ele teve a oportunidade de
se inteirar in loco das investigaes levadas a cabo pelos artistas que, como ele, em
Munique, procuravam libertar-se das tendncias mais conservadoras do meio artstico.
Para alm disso, procurou divulgar o seu trabalho, quer a sua obra pictrica, publicando
um lbum de gravuras simbolistas com o ttulo Poemas sem palavras e participando em
diversas exposies86 de pintura em Moscovo, em Odessa e em So Petersburgo, quer a
sua obra terica, publicando os seus ensaios, nomeadamente Correspondncia de
Munique (1902) em Mir Iskusstva de Sergei Diagilev, e Cartas de Munique (19091910) em Apollon de Sergei Makovsky.
Kandinsky. Pintor russo. Bilingue. Naturalizou-se alemo, em 1928, cerca de sete anos
aps abandonar definitivamente o seu pas, em plena revoluo sovitica, e francs, em
1939, uns meses antes do incio da Segunda Guerra Mundial. Por seu turno, Klee,
embora nascido na Sua, tinha a nacionalidade alem. Conhecido como pintor suo,
foi algum tempo antes de morrer, em 1940, que pediu a nacionalidade do pas onde
tinha nascido. Ambos mudaram de nacionalidade devido s contingncias sciopolticas de uma poca conturbada, envolvida em duas guerras mundiais.
Ora, depois da Alemanha declarar guerra Rssia, Kandinsky viu-se obrigado a sair da
sua casa no nmero 36 da Ainmillerstrasse, em Munique Klee morava no nmero 64

deixando tudo para trs: os seus quadros, os seus mveis, os seus livros, os seus
objectos pessoais, as suas fotografias, os seus documentos.
No dia 22 de Dezembro desse fatdico ano de 1914, Kandinsky chegou finalmente a
Moscovo. Para
recomear. Para enfrentar dificuldades que chegaram a pr em risco a sua prpria
sobrevivncia e a da sua famlia devido carestia de alimentos e falta de aquecimento
que a situao poltica e a guerra trouxeram ao povo russo. No h dvida que o pintor,
habituado a uma vida desafogada, suportou muitas privaes que custaram a vida do
prprio filho, Vsevolod, nascido do seu segundo casamento, com Nina von Andreievski.
Sobreviveu ainda a muitas contrariedades s quais, na verdade, j se tinha habituado
em Munique mantendo-se fiel sua convico de que existe um espiritual na arte.
Quais as marcas deixadas em Kandinsky pelos desafios que se colocavam no s s
vanguardas russas, mas tambm reforma da educao artstica ou museologia numa
poca de profundas rupturas? Quais os grandes cavalos de batalha a que recorreu para
participar na revoluo? Porque se demarcou Kandinsky das tendncias construtivistas
da abstraco russa? O que trouxe ele da Rssia para o Bauhaus de Gropius?
Estas so as questes fundamentais que se impem para caracterizar os desafios dos
tempos difceis que Kandinsky viveu na Rssia. Para as equacionar, torna-se
imprescindvel descrever o ambiente cultural e revolucionrio desta derradeira estadia
de Kandinsky em solo russo, sublinhando os seus traos mais marcantes.
Para quem, de um momento para o outro, teve de romper drasticamente com a sua vida
em Munique, foi preciso enfrentar mais uma vez a depresso. Como em criana, quando
Kandinsky procurava qualquer coisa que lhe faltava. Ou, mais tarde, quando morreu o
tio Alexander Silvestrovitch e o seu meio-irmo, Vladimir Kojevnivov. Quando viveu
momentos de ruptura particularmente difceis na relao com Gabriele
Mnter, entre 1906 e 1907. Contudo, era preciso recomear. Acabado de chegar a
Moscovo, Kandinsky foi imediatamente ver o prdio moderno que mandara construir na
esquina da rua Tetry Neopalimovsky com a ruela Dolgi. Nada fazia prever que dele
precisasse to depressa, por isso tinha alugado os andares que reservara para sua
habitao. Instalou-se provisoriamente num hotel, local impessoal. Longe do seu ateli
da Ainmillerstrasse. De Marc, o seu brao direito no grupo Der Blaue Reiter. De
Gabriele Mnter, sua companheira. Dos giselistas reunidos na casa da baronesa Mariana
von Werefkin. O passado. Kandinsky alis, como Marc, combatendo na frente de
batalha viu-se obrigado a pr de parte o seu cavalete. A sua caixa de pintura.89 Os
seus tubos de tinta de leo. As cores. Brotando. Vivas. Brilhantes. Um sentimento de
perplexidade por se sentir no meio de uma guerra que ops as suas razes mais
profundas: Rssia e Alemanha. No entanto, Kandinsky reagiu. Positivamente. Com a
pacincia de um jardineiro, cultivando as suas rosas. Uma das caractersticas da sua
personalidade, sem a qual a sua obra nunca teria evoludo da forma determinante que

evoluiu. Ou, nunca teria resistido, muito provavelmente. Abandonou temporariamente a

pintura a leo.
Refugiou-se nas aguarelas e nos desenhos. E, uns meses depois, em Maro de 1915,
estava a expor os seus trabalhos no Salo Artstico da senhora Mikhailova, ao lado de
outros pintores das vanguardas artsticas, entre os quais, os irmos Bourliouk, o casal
Gontcharova e Larionov fundadores do rasmo e do grupo Valete de Ouros , bem
como Machkov, Maakovski, Chagall, Malevitch e Tatline. Um ano depois exps em
Estocolmo, cidade onde viveu durante trs meses com Gabriele Mnter, o ltimo
perodo das suas vidas em comum.
No dia 16 de Maro de 1916, quando Ella acompanhou estao o seu companheiro de
regresso a Moscovo com a promessa, nunca cumprida, de que voltaria a este territrio
neutro para festejar os seus cinquenta anos , Klee tinha sido mobilizado como recruta
cinco dias antes.
Apesar de todos os desgostos e contratempos, Kandinsky continuou a expor na Rssia
durante os sete anos em que viveu praticamente isolado do Ocidente. De Munique. Da
sua luta de pintor cosmopolita. Dos amigos. De Marc, para sempre. De Herwarth
Walden msico, homem de letras e crtico de arte que lhe tinha atribudo um lugar
de destaque no mundo da Arte. No mundo em guerra que agora separava
alemes e russos.

A obra terica de Kandinsky estendeu-se desde 1901 at 1943. Ao longo de mais de

quarenta anos de escrita, Kandinsky acabou por contar diversas verses da mesma
histria assente num compromisso ontolgico: o espiritual na Arte. Na verdade, ele foi
adequando os seus cavalos de batalha s lutas em que se viu envolvido por fora das
circunstncias: s sociedades conservadoras de Munique e da Rssia. revoluo russa
e Primeira Guerra Mundial. s crises internas do Bauhaus. Segunda Guerra
Mundial, em Paris.
Aos olhos do pblico, da crtica e da sociedade conservadora, a tendncia para a
abstraco foi naturalmente considerada estranha e difcil de entender. Por este
motivo, difcil de aceitar como arte pelo impacto negativo que causou. Qualquer
mudana inoportuna causa perplexidade. Ora, para Kandinsky, os problemas desta
incompreenso derivavam da grande dificuldade em escutar a ressonncia interior da
forma, pois o esprito que fala atravs da forma, que a encontra para a revelar e que a
fertiliza. Sendo assim, cabia ao esprito humano ir ao encontro da matria. Ao pintor,
fertiliz-la, dar-lhe uma forma, fazendo dela emanar uma vibrao espiritual. Uma onda
de energia. Neste sentido, o esprito no se ope matria. Muito pelo contrrio.
Incorpora-a. E ao incorpor-la so uma s coisa. No se distingue onde comea uma e
acaba a outra. Este foi o compromisso ontolgico com o espiritual na Arte: tornar
homogneos90 contedo e forma, esprito e matria.

Kandinsky ambicionava sondar os mistrios desta realidade com duas faces a partir de
uma verdadeira conversao espiritual,91 nas palavras de Brigitte Hermann.
Ambicionava assim ouvir o murmrio do esprito que soava no silncio das formas
aparentes. Era como se fosse possvel uma leitura do livro da Natureza que s os
pintores pudessem fazer, caso soubessem perscrutar a energia assim revelada na
matria. Uma escuta e um olhar inabitual. Esta foi a viso do mundo que Kandinsky
trouxe de Munique para Moscovo. Pretendia retomar um caminho, dando continuidade
tarefa de divulgar e de pr em prtica a construo da Grande poca Espiritual. A ela
continuaria a contrapor o materialismo e a simples imitao da Natureza.

Fala do seminrio
Kandinsky nasce dia 4 de Dezembro de 1866, em Moscovo, no seio de uma famlia,
cujo chefe era negociante de chs. Em 1871, a famlia muda-se para Odessa. Os pais se
divorciam e a tia de Kandinsky se escarrega de sua educao. Logo, de 1876 a 1885,
Kandinsky recebe as primeiras aulas de desenho e msica. Sua primeira vontade foi ser
msico, entretanto, formou-se em direito e economia poltica pela Universidade de
Moscou.
Mesmo com o sucesso na vida profissional e acadmica, Kandinsky ainda sonhava em
dedicar-se apenas arte; sentia que somente ela alimentaria seu esprito, como ele
mesmo cita em seu livro Do Espiritual na Arte. Contudo, ainda no havia
desenvolvido suas faculdades pictricas satisfatoriamente e receava seguir esse
caminho. Ainda em dvida, Kandinsky foi convidado a lecionar alemo na
Universidade Russa de Dorpat, porm recusou e finalmente decidiu no mais calar sua
ambio artstica.
Alguns acontecimentos foram primordiais para a deciso do autor. Em 1895, Kandinsky
espantou-se ao no distinguir o objeto presente em uma das obras expostas na mostra
dos impressionistas franceses. S conseguiu visualiz-lo aps informar - se pelo
catlogo que se tratava de uma Meda de Feno, desenhada pelo pintor Claude Monet
(1840-1926). Em um primeiro instante , acostumado somente com a arte realista,
considerou uma audcia descomunal. Entretanto, era exatamente isso que ele buscava
no seu inconsciente
Wassily Kandinsky defende que a arte abstrata representa o lado interior da realidade
em vez da sua aparncia externa, e tambm afirma que, dado que a arte abstrata se
preocupa com o lado interior, esta pode ser um meio para a transformao pessoal.
A pretenso artstica, reprimida at ento, e as experincias musicais e pictricas, que j
havia vivido, passaram a ter novos significados e, por conseguinte, suas foras se
potencializaram. Kandinsky estava convicto de buscar novos caminhos para a pintura.
Aos 30 anos, seu primeiro passo foi partir rumo a Munique. A escolha no foi
despretensiosa, a cidade era vista como um grande centro artstico cultural, liberal e
inovador.

Motivado, Kandinsky optou por aprimorar suas faculdades pictricas e matriculou-se na

Escola de Anton Azbe (1862-1905), porm sentia-se preso ao ter que retratar rostos e
corpos de modelos. Frequentemente, Kandinsky fugia das aulas para aprender sua
maneira. Com sua caixa de pintura, desenvolvia estudos sobre o bairro de Scwabing, o
jardim ingls e as alamedas do Isar ou optava por estudar em casa e pintar quadros,
tendo como referncia apenas a memria, sem influncia das leis da natureza. Por esse
motivo, muitos colegas consideravam-no preguioso e at pouco talentos.
Para tornar-se mais completo, Kandinsky resolveu procurar Franz Stuck (1863-1928),
um dos melhores desenhistas da poca. Somente na segunda tentativa, o desenhista o
admitiu em sua escola. A relao de Franz com Kandinsky colaborou muito para o seu
desenvolvimento como artista. Segundo o prprio Kandinsky, Franz discursava com
um amor surpreendente pela arte, pelo jogo das formas e pela fuso das formas entre si
(KANDINSKY, 1991, p. 98),caracterstica que cativou o autor. Sua contribuio para a
evoluo de Kandinsky no foi apenas com o desenho, mas com o processo de criao e
de produo da obra tambm.
Foi tambm na escola de Franz que conheceu o artista Paul Klee (1879-1940 ), cuja
amizade resultaria, anos aps,em uma parceira muito significativa para a evoluo da
arte no figurativa: o expressionismo abstrato.
Aps esse perodo significativo para a sua evoluo como artista, Kandinsky saiu da
escola e optou por continuar seu caminho de maneira autnoma. Sua produo tornavase maior a cada ano. Paralelo a esse desenvolvimento tcnico, Kandinsky colhia
observaes e experincias que o distanciavam cada vez mais da arte figurativa.
Em 1909, surge a Neue Knstlervereinigung Mnchen NKVM (Nova Associao dos
Artistas de Munique), da qual faziam parte Kandinsky, sua esposa Gabriele Mnter,
alguns amigos, importantes artistas e historiadores de arte. A segunda exposio do
grupo, organizada em 1910, caminhava de encontro com os interesses da conservadora
poltica artstica da poca em Munique (DCHTING, 2007), transformando a cidade no
centro da arte vanguardista. A mostra contou com a obra Composio II de
Kandinsky. Em seu estudo (Figura 6), ainda se notam aspectos iconogrficos e
figurativos como, por exemplo, cavaleiros, casas e paisagens, porm, a dinmica das
linhas, o desequilbrio e as cores gritantes parecem refletir o esprito de Kandinsky
pouco antes do salto para a abstrao. Os crticos foram agressivos e afirmaram que o
autor de uma obra como essa s poder ia estar utilizando substncias alucingenas.
Tambm em 1909 Kandinsky classifica suas principais obras pictricas em
Impresses, Improvisaes e Composies (Figuras 8, 9 e 10), fato que aponta essa
organizao de pensamentos e atividades que Kandinsky estabeleceu, aps anos de
estudos, reflexes, prtica e observaes.
Essa nomenclatura de classificao de suas principais obras pictricas um timo
exemplo da ligao entre o universo visual e sonoro em Kandinsky. Os termos
aplicados so muito utilizados na msica: as Impresses constituem -se de modelos
naturalistas, sem a ruptura total com o figurativo; as Improvisaes tratam de abstraes
livres e espontneas; as Composies tratam da abstrao em um grau mais elaborado, a
partir de toda a sua experincia.

Para ele, pintura e msica tinham muitos pontos em comum, principalmente,

a sonoridade interior. Ele era capaz de estabelecer inmeras relaes entre os signos
provenientes de cada uma. A percepo de um som, apresentava muita similaridade com
a percepo de uma cor. Propriedades como ritmo, timbre, volume, altura, matiz e
tonalidade se relacionavam na mente do autor. Contudo, ele invejava a natureza abstrata
da msica e buscava na pintura um resultado semelhante. Acreditava que esse era o
futuro da pintura, pois uma obra pictrica livre de objetos figurativos poderia alcanar o
mesmo efeito que a msica exercia em seu espectador. Kandinsky visualizava uma
vantagem para a pintura, a qual, ao contrrio da msica, no apresentava durao
determinada no processo de interao espectador-obra de arte.
En Fuga Kandinsky cree que la pintura debe inspirarse en la nueva msica en una
bsqueda de ritmo y construccin matemtica. Escoge finalmente para su cuadro el
nombre de Fuga para su composicin , cuando se convence del orden polifnico del
cuadro. Si observamos la composicin detenidamente podemos observar que en la parte
inferior es una zona de tranquilidad relativa, mientras que la energa y el movimiento
los dirige hacia el centro : " La red de lineas blancas entrecruzadas parece como una
efervescencia que surge de la colisin de fuerzas ".

Sites legais: http://vejario.abril.com.br/materia/exposicoes/obras-de-wassily-kandinsky-saoexibidas-no-ccbb/

http://mestres.folha.com.br/pintores/18/
http://www.mac.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/modulo1/abstracionismo/kandinsk
y/index.html
http://www.pintoresfamosos.com.br/?pg=kandinsky
http://tede.mackenzie.com.br/tde_arquivos/6/TDE-2011-10-21T154854Z1234/Publico/Angelo%20Dimitre%20Gomes%20Guedes.pdf
http://kikadeandraderr.blogspot.com.br/2012/11/kandinsky-e-arte-abstrata.html

http://culturabancodobrasil.com.br/portal/wp-content/uploads/2015/01/Kandinsky-16oct.pdfhttp://culturabancodobrasil.com.br/portal/wp-content/uploads/2015/01/Kandinsky16-oct.pdf