Sunteți pe pagina 1din 2

DIN CEAS, DEDUS de Ion Barbu

Din ceas, dedus adncul acestei calme creste,


Intrat prin oglind n mntuit azur,
Tind pe necarea cirezilor agreste,
n grupurile apei, un joc secund, mai pur.

Nadir latent! Poetul ridic nsumarea


Pe harfe resfirate ce-n zbor invers le pierzi
i cntec istovete; ascuns, cum numai marea,
Meduzele cnd plimb sub clopotele verz

i
n literatura romn, modernismul este o doctrin estetic promovat de E. Lovinescu, ale crui teorii
sunt expuse n Istoria civilizaiei romne moderne i Istoria literaturii romne contemporane. Concepia
mentorului modernismului pornete de la premisa c exist un spirit al veacului (saeculum), neles ca o
micare de idei care se manifest ignornd graniele geografice i care determin sincronizarea culturilor
europene. Prelund perspectiva sociologului francez Gabriel Tarde, criticul romn susine c, asemenea
indivizilor, societile evolueaz prin raportare la un model. Astfel, civilizaiile mai puin evoluate
beneficiaz de influena celor avansate, ntr-un proces n dou trepte: imit mai nti formele civilizaiei
superioare, apoi i identific sursele originale, ale specificului naional.
Schimbarea paradigmei de gndire a secolului XX, determin noi principii de creaie; suflul inovator
i gsete expresia n cteva curente literare importante printre care i ermetismul, curentul literar care
solicit dimensiunea raional a gndirii, inhibnd-o pe cea sentimental. Poezia presupune, n aceste
condiii, o iniiere a cititorului n mecanismul de configurarea a sensului, de reconstituire a traseului
emoional i ideatic parcurs de gndirea poetului.
Ion Barbu este, n contextul literaturii romne, un poet fr precursori i fr urmai, statut dobndit
n urma realizrii unei sinteze inedite ntre poezie i geometrie. Pentru el, poezia i geometria se ntlnesc n
sfere foarte nalte, fiindc amndou propun modele posibile i probabile ale lumii. Acest principiu al
poeticii barbiene conine, nainte de toate, motivul respingerii poeziei mimetice, pe care o consider
sinonim cu poezia lene, refuzat de idee i cu estetic de covor oltenesc.
Volumul Joc secund, publicat n 1930, se deschide cu poezia [Din ceas, dedus...], al crui titlu este
nlocuit de editori, n 1964, cu titlul volumului. Poezia are caracter de art poetic i aparine
modernismului barbian.
Tema poeziei exprim, n principal, ideea lumii purificate prin reflectarea n oglind, ideea
autocunoaterii i ideea actului intelectual ca afectivitate liric.
Cuvntul joc" din titlu sugereaz o combinaie a fanteziei, liber de orice tendin practic"*, iar asocierea
adjectivului secund plaseaz jocul n zona superioar a esenelor ideale. Arta lui Ion Barbu ne ofer cumva un soi
superior dejoac, cu o convenie ale crei reguli implic oarecum i o invitaie la dans; e ceva n ultim instan ludic n
aceast oper de o att de strict disciplin."5
Referindu-se la caracterul de art poetic, G. Clinescu surprinde aspecte legate de sensul poeziei,
dar i de rolul poetului: Aceste dou strofe sunt definiia nsi a poeziei: Calma creast a poeziei este scoas
(dedus) din timp i spaiu, adic din universul real (din ceas), este nu un joc prim, ci un joc secund, o imagine ireal ntr-o
ap sau ntr-o oglind. Poetul nu triete la zenit, simbolul existenei n contingent, ci la nadir, adic din
interior, n eul absolut, care nu e efectiv, ci numai latent, Poezia e un cntec de harfe, rsfrnte n ap, sau
lumina fosforescent a meduzelor care sunt vzute numai pe ntuneric, adic atunci cnd ochii pentru lumea
ntins se nchid".
La nivel formal, poezia este alctuit din dou catrene. n concepia lui Ion Barbu, prin oglind
lumea intr n mntuit azur". Iar dac lumea experienei se nal n piramid pn la zenit" (punctul cel
mai nalt pe vertical), rsfrngerea acesteia alctuiete nadirul" ei (punctul cel mai jos pe vertical). Din
acest element nentinat i extrage poetul materia inspiraiei sale. Poezia este pentru el negaia lumii,
sublimarea ei n idee, un joc desfurat pe un plan izolat de via, un joc secund". Zenitul definete n mod
metaforic spaiul real, echivalent cu punctul de maxim strlucire solar, iar nadirul simbolizeaz tot n
manier metaforic universul artistic ce se reflect n lumina asfinitului.
Substantivul ceas" de la nceputul poeziei aparine cmpului semantic al timpului, dar este timpul
neclintit, fr curgere. Timpul barbian este, dup aprecierea lui Alexandru Paleologu, dedus", sustras
oricrei prize a temporalitii curente".
Primul vers al strofei nti conine epitetul metaforic situat ntr-o inversiune calm creast", figur
de stil ce desemneaz, lumea Ideilor n sensul pe care Platon l ddea acestui concept -Arta, spunea Platon,
considerat ca o copie a lucrurilor reale, ele nsele nite copii ale ideilor eterne, este imitaia unor imitaii. Arta,
ar fi, deci, o rsfrngere la puterea a doua a realitii. Aceasta este i concepia pe care i-o nsuete poetul Ion

Barbu cnd i propune s evoce o lume reflectat n oglind, cci cel ce privete icoanele lmurite n apele ei
nregistreaz imaginile unor imagini. Dar pe cnd pentru Platon aceast rsfrngere secund face din art o
ntruchipare mai deprtat de realitatea ideal dect nsei obiectele concrete care i-au stat drept model, poetul
Jocului secund vede aici tocmai un pas mai departe n procesul de transfigurare a lumii, cci pe aceast cale
imaginea se deprteaz nc mai mult de substratul ei material." . Prin urmare, arta este pentru Barbu un
zbor invers", ntors spre profunzimea elementelor lumii, spre esenele nevzute ale lucrurilor.
n strofa a doua, ntr-o metafor concentrat, Ion Barbu reia muzica de sfere eminescian,
permutnd marea de stele n oceanul lichid ce-i plimb atrii scufundai (meduzele) sub clopotele verzi".
Finalul l aduce pe poet din ipostaza intelectual a lui Hermes, n aceea liric a lui Orfeu. Cntecul" su
rmne ascuns", accesibil doar iniiailor.
Prin urmare, Poezia (adncul acestei calme creste) este o ieire (dedus) din contingent (din ceas) n
pur gratuitate (mntuit azur), joc secund, ca imagine a cirezii n ap. E un nadir latent, o oglindire a
zenitului n ap, o sublimare a vieii prin retorsiune." Universul poetic este capabil s pun n lumin nu
numai zenitul, ci i nadirul.
Organizarea metric a poemului este de o mare simplitate, poetul evitnd efectele muzicale i
urmrind o caden linitit, mereu egal cu sine. Versurile sunt de 13-14 silabe, iambul fiind singura
unitate metric a poemului, rima poeziei este ncruciat.
La nivel morfologic, ar fi de remarcat conversiunea adjectivului adnc" n substantivul adncul",
folosirea adjectivelor provenind din verbe la participiu, n prima strof (dedus", intrat") i a unor
infinitive lungi, n ansamblul poeziei (necarea", nsumarea"), forme care exprim efortul abstragerii, al
ieirii din limitata lume senzorial.
La nivel sintactic, se observ faptul c ambele strofe se reduc fiecare la cte o singur fraz. Prima
strof este eliptic de predicat, pe cnd a doua include coordonri i subordonri de propoziii.
La nivel lexical) se observ prezena termenilor abstraci, neologici, familiari matematicianului i
fireti n limbajul tiinific: dedus", nadir", latent", nsumarea". Prin intermediul acestor termeni, se
obine un efect deosebit de imobilitate, de fixare a elementelor, ca i cum astfel ele ar putea fi mai profund
contemplate.
La nivel stilistic, abundena metaforelor justific oarecum ncifrarea textului - ceas dedus", calm
creast", mntuit azur", nadir latent", harfe resfirate" - sau a inversiunilor: calm creast", mntuit
azur" - dar i a epitetelor - ceas dedus", cntec ascuns", nadir latent", harfe resfirate", clopotele
verzi". Este de remarcat faptul c aceleai sintagme constituie simultan figuri de stil diferite, ceea ce susine
concizia i ncifrarea (ambiguitatea) limbajului poetic.
n opinia mea poezia Din ceas dedus...", model de concizie liric, capodoper a creaiei artistice a
lui Ion Barbu, constituie o profund art poetic, att prin concepia poetului asupra rostului i rolului artei,
ct i prin aceea c este un adevrat cod ce deschide nelesurile poetice ale universului liric barbian, cu
totul unic n literatura romn. nelegerea creaiei poetice a lui Ion Barbu nu este una uoar, iar
dificultatea const tocmai n expresia pur, decantat de balastul" verbal coninut de aa-numita poezie
lene.