Sunteți pe pagina 1din 5

Principiile metodologice ale activitilor de conservare-restaurare n documente

internaionale
Conturarea unor principii metodologice i practice care s coordoneze activitatea de
restaurare a bunurilor culturale este nc un deziderat i la nivel teoretic i, mai ales, la nivel juridic,
atta timp ct nici pe plan internaional nu exist clarificrile necesare, sintezele de referin care s
ghideze i s armonizeze activitatea din statele lipsite de asemenea preocupri pn n secolul XX.
Convenia UNESCO din 1972, ntocmirea i actualizarea periodic a unei Liste a
Patrimoniului Mondial, cu includerea sau excluderea obiectivelor condiionat nu numai de
valoarea lor ci i de starea lor de conservare, lrgirea permanent a numrului statelor membre ale
Conveniei, confer o importan prioritar clarificrii problemelor legate de formarea i statutul
specialitilor, de deontologia profesional, de reglementrile normative referitoare la activitatea lor
practic.
Impactul produs de calitatea mediului nconjurtor asupra calitii vieii omului, abordat
inclusiv din punct de vedere cultural, a determinat o accelerare a ritmului cu care au progresat
preocuprile pentru conservarea-restaurarea patrimoniului imobil, viznd construcii i ansambluri
arhitecturale sau arheologice, orae istorice, parcuri i grdini istorice, peisaje.
Ctigurile acumulate, progresele pe plan teoretic i metodologic au fost nsuite uneori
direct alteori prin extrapolare i n fixarea liniilor directoare corespunztoare pentru conservarearestaurarea patrimoniului mobil.
Acest fapt nu face mai puin dificil orice demers pentru identificarea acelor principii care ar
putea structura o teorie general a restaurrii, cu att mai necesar formrii restauratorului n
prezent cu ct fiecare dintre specializrile din ce n ce mai numeroase i mai strict limitate ca
domeniu practic de activitate (conservare-restaurare materiale foto-video, de pild) vin n
contradicie cu posibilitile de acoperire a studiului disciplinelor generale n formarea specialitilor,
cu cerinele interdisciplinaritii n exercitarea profesiunii i n stabilirea interveniilor de
conservare-restaurare, cu posibilitile de integrare n profilul instituiilor n care acesta activeaz.
Abordare istoric
Urmnd publicrii meditaiilor lui Boito1 i analizelor lui Riegel2, primul Congres
internaional al arhitecilor i tehnicienilor care se ocupau de monumentele istorice a formulat Carta
de la Atena din 1931.
Ea a asociat monumentelor o dubl valoare, istoric i artistic, a insistat asupra ntreinerii
i preveniei, a stabilit conservarea ca fiind prioritar, a cerut respectarea stilurilor diferite care au
condus de-a lungul secolelor la starea actual a monumentului. n aceast privin ea s-a opus
teoriei lui Viollet-le-Duc, autorul binecunoscutei afirmaii a restaura un edificiu nseamn a-l
readuce ntr-o stare complet care poate s nici nu fi existat la vreun moment dat. S-a conturat
astfel o etic a restaurrii, dar ea s-a transpus nc ntr-o suit de deziderate, dup cum o indic
nsui textul Cartei care recomand, sftuiete, aprob, dorete...
Carta de la Veneia din 19643 este de o alt anvergur. ntr-o formulare lapidar, ea stabilete
definiii (monument, conservare, restaurare), fixeaz scopuri i traseaz limite cu un remarcabil
spirit de sintez. n esen, ea afirm dubla valoare a monumentelor, estetic i istoric, punnd n
centru preocuprilor specialitilor conservarea i autenticitatea. Prin aceste clarificri ea se impune
1

Camillo Boito (1835-1914) este arhitectul a crui activitate teoretic i practic se fondeaz pe noiunea de
autenticitate datorat lui Ruskin i Morris, dar afirm n acelai timp i legitimitatea restaurrii, mpotriva lor i n acord
cu Viollet-le-Duc. Vezi i: Camillo Boito, Conserver ou Restaurer (1893), Les ditions de lImprimeur, Paris, 2000,
passim
2
Alos Riegl Le Culte moderne des monuments, son essence et sa gense (1903), Seuil, Paris, passim. Despre viaa,
activitatea i contribuiile lui A. Riegl n cercetarea patrimoniului istoric i n teoria conservrii monumentelor, vezi:
Max DVOK, Scrieri despre art, Editura Meridiane, Bucureti, 1983, p. 19-43, articol omagial.
3
Grigore IONESCU, Carta internaional de la Veneia privind conservarea i restaurarea monumentelor istorice, n
BCMI, nr. 3-4/1990, p. 18-21; pentru textul integral al Cartei vezi BCMI, 1-2/1998, p. 39-41 i Carmen OPRESCU,
Monumentele. Trecutul la timpul viitor, Editura Ars Docendi, Bucureti, 2005, p. 139 i urm.
Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR

i rmne i n prezent textul de referin esenial nu numai pentru conservarea-restaurarea


patrimoniului imobil ci pentru ntreg patrimoniul cultural.
Principiul INTERDISCIPLINARITII este indicat din articolul 2, odat cu definirea
activitii de conservare restaurare: Conservarea i restaurarea monumentelor constituie o
disciplin care face apel la toate tiinele i la toate mijloacele tehnice putnd contribui la studiul i
salvarea patrimoniului.
Din articolul 3, odat cu definirea scopului activitii, se discerne ceea ce am putea numi
principiul OBLIGATIVITII CERCETRII PRELIMINARE, care mplinete restaurarea
valorii istorice a bunului cultural i fundamenteaz restaurarea valorii artistice: Conservarea i
restaurarea monumentelor are drept scop att salvarea operei de art ct i aceea a mrturiei
istorice.
Urmtoarele trei articole sunt direct implicate n definirea ulterioar a principiului
prioritii conservrii preventive fa de interveniile propriu-zise de restaurare:
Conservarea monumentelor impune n primul rnd permanenta lor ntreinere(art.
4)
Conservarea este ntotdeauna favorizat de valorificare, cu condiia ca aceasta s nu
atrag schimbri ale imaginii/substanei obiectivului valorificat (art. 5)
Conservarea unui monument implic i pe aceea a cadrului corespunztor.,
principiu valabil i pentru obiecte de colecie, picturi murale, sculpturi de for public
. a. m. d. (art. 6)
Articolele 7 i 8 sugereaz principiile Primum non nocere i pe cel al interveniei
minimale. Conform lor componentele unui bun cultural, n spe monument sau ansamblu, nu pot fi
nlturate, mutate, dect n cazuri de excepie, doar n scopul salvrii/conservrii bunurilor sau
componentelor lor.
Ideea prioritii conservrii asupra interveniilor de restaurare este direct explicitat n
articolul 9: Restaurarea este o operaie ce trebuie s aib ndeobte un caracter excepional.
Acelai articol conine principiul lizibilitii interveniilor dimpreun cu obligativitatea
fundamentrii interveniilor pe documente autentice: Restaurarea se bazeaz pe respectul
rmielor trecutului i pe documentele autentice. Ea se oprete acolo unde ncepe ipoteza; dincolo
de aceasta, orice lucrare de completare considerat indispensabil va fi neleas ca o compoziie
arhitectural i va trebui s poarte pecetea epocii noastre (subl. n.).
Principiul compatibilitii materialelor i cel al stabilitii interveniilor este sugerat n
articolul 10: Cnd mijloacele tehnice tradiionale se dovedesc inadecvate, consolidarea unui
monument poate fi asigurat fcndu-se apel la toate mijloacele tehnice moderne de conservare i
de construcie a cror eficacitate va fi fost demonstrat prin date tiinifice i garantate de
experien.
Articolul 11 poate fi considerat a fi adus o contribuie semnificativ i la restaurarea picturii:
Contribuiile valabile ale diverselor epoci la ridicarea unui monument istoric trebuie s fie
respectate, scopul unei restaurri nefiind unitatea de stil. Cnd un edificiu comport mai multe etape
de construcie suprapuse, degajarea unor elemente ascunse nu se justific dect n mod excepional
i cu condiia ca cele ndeprtate s nu prezinte dect un interes minor, iar lucrarea scoas la lumin
s constituie o mrturie de nalt valoare istoric, arheologic, sau estetic i ca starea ei de
conservare s fie socotit satisfctoare.
Justificarea i explicitarea principiului interveniei minimale este cuprins n articolele 12,
13, 15: prile nlturate sau adugate nu trebuie s falsifice obiectul sau s afecteze echilibrul
compoziiei i relaia cu ambientul, i trebuie s respecte obiectul i semnificaiile lui. De asemeni,
conform articolului 15 se exclude orice reconstituire, acceptabil fiind doar anastiloza, definit de
Cesare Brandi ca ansamblu al operaiunilor de refacere integral a unui bun cultural prin
reasamblarea elementelor originale care l compun. Prin urmare, condiia esenial a anastilozei,
care o deosebete fundamental de reconstituire, este existena elementelor originare ale operei de
art4
4

Cesare Brandi, Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996, p. 207.

Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR

n ultimul articol se revine asupra principiului documentrii interveniilor: Lucrrile de


conservare, de restaurare, ...vor trebui s fie ntotdeauna nsoite de o documentaie precis, sub
form de rapoarte analitice i critice, nsoite de desene i fotografii. Toate fazele de degajare, de
consolidare, de recompunere i integrare, ct i elementele tehnice ...identificate n cursul lucrrilor
vor fi consemnate n aceast documentaie.
ntreaga documentaie va fi depus la arhiva unei instituii publice de specialitate i pus la
dispoziia cercettorilor; se recomand publicarea ei.
Actualitatea prevederilor Cartei de la Veneia a fost evideniat n anul 2003 n revista
Nuane de specialiti de prim rang: Este un postulat faptul c restaurarea unei opere de art include
salvgardarea5 mrturiei ei istorice, transmiterea autenticitii ei n toat bogia sa. Utilitatea social
este bun, dar cu condiia ca opera s fie pstrat n toat autenticitatea ei. 6.
Un text echivalent Cartei de la Veneia dar pentru restaurarea bunurilor culturale mobile nu a
fost formulat la acea vreme. Motivul, n opinia lui Michel Favre-Felix, preedintele ARIPA
(Asociaia Internaional pentru Respectarea Integritii Patrimoniului Artistic) 7 pare s fi fost legat
de dou apariii editoriale8.
Prima este Teoria Restaurrii a lui Cesare Brandi, rmas i n prezent un volum de referin,
scris n spiritul Cartei de la Veneia la a crei realizare Brandi a i participat. Cea de-a doua este
Great Cleaning Controversy, lucrare n care muzeele anglo-saxone au fost atacate de muzeele
franceze, italiene, belgiene i mai ales de Cesare Brandi nsui din cauza curirii radicale a vechilor
picturi pe care le deineau. Din acest motiv ele nici n-ar fi dorit s participe la dezbateri teoretice i
la definirea unor principii clare legate de un asemenea subiect, evitat i de celelalte muzee din
motive de curtoazie internaional.
CESARE BRANDI
Cesare Brandi a fost fondatorul Institutului Central de Restaurare de la Roma. Instituia a
fost organizat n anul 1939 pentru a acorda consultan tiinific organismelor din teritoriu ale
Ministerului Culturii n probleme de conservare i restaurare a patrimoniului cultural, pentru a
efectua restaurri i intervenii de mare complexitate i pentru a rspunde exigenelor cercetrii
tiinifice inclusiv n scop didactic, pentru coala de restaurare proprie.9
Teoria restaurrii a aprut prima dat n Italia n anul 1963, tradus nti n limba englez, n
anul 2001 a aprut, ntmpinat cu nerbdare i satisfacie, i n limba francez. Cartea adun
rezultatele refleciilor i experienei autorului acumulate ntr-o perioad de importan capital
pentru Italia: perioada postbelic, cu restaurri de importana celor de la Campo Santo din Pisa, ale
frescelor lui Mantegna de la Padova o perioad n care trebuia s se acioneze repede i n acelai
timp s se obin i instrumentele intelectuale care s permit controlul aciunilor, o perioad n
care, n lume, se puneau bazele diverselor instituii care au fondat conservarea-restaurarea modern.
Este un text de referin care trateaz sistematic toate aspectele problemei, att pe plan fundamental
i filozofic ct i pe planul practic, pe cel al vocabularului de specialitate, al problemei lacunelor,
restituirilor, raportului cu mediul nconjurtor, al conservrii preventive etc.
Pentru Brandi dumanul restaurrii este empirismul: o oper de art formeaz un tot; nu se
poate pretinde c se repar daunele produse de timp sau de oameni fr a se reflecta la sensul ei
istoric, la unitatea ei estetic i la efectul ei asupra receptorului. A aplica necorespunztor o tehnic
din raiuni de economie ar fi o crim, iar a reconstitui de la zero ar fi o minciun.
5

Prin Salvgardare se nelege orice msur de conservare care nu implic intervenia direct asupra operei , Carta
Restaurrii, art. 4, n Brandi, p. 181.
6
Paul Pfister, restaurator la Muzeul de art din Zurich, Michel Favre-Flix, Pour un renouveau de notre thique dans
les muses des Beaux-Arts, NUANCES n 32, automne 2003, p. 10.
7
Association Internationale pour le Respect de lIntgrit du Patrimoine Artistique, creat n anul 1992.
8
Michel Favre-Felix, Une analyse des codes dthique de la conservation-restauration, n NUANCES, Association
Internationale pour le Respect de lIntgrit du Patrimoine Artistique, nr. 32, Automne 2003, p. 15, 16. Autorul era
Preedintele ARIPA n decembrie 2005)
9
http://www.icr.beniculturali.it
Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR

Brandi se oprete asupra ctorva principii de baz, care trebuie s orienteze orice intervenie
de restaurare: calitatea de nenlocuit a materiei n care se manifest imaginea, compatibilitatea
restaurrii actuale cu viitoarele intervenii asupra aceleiai opere, principiul reversibilitii.
Stabilete ca eseniale primele etape ale restaurrii, respectiv cunoaterea operei i evaluarea
timpului ei, aceste prime etape fiind considerate de el fundamentale i alctuind judecata critic
asupra obiectului restaurrii, baza stabilirii strategiei interveniei de restaurare.
n legtur cu identificarea timpului operei, Brandi evideniaz trei faze, fiecare decisive n
formularea principiilor de restaurare.
1. timpul/durata crerii operei
2. timpul /pauza istoric dintre creaie i restaurare
3. momentul reactualizrii operei n contiina noastr prin demersurile n vederea
interveniei de conservare-restaurare.
Imperativul cunoaterii fiecrei faze induce evitarea greelilor comise pn n prezent,
respectiv:
1. erezia restaurrii fanteziste
2. renovrile abuzive care anuleaz cu bun-tiin timpul istoric sub presiunea unor interese
de cea mai variat natur.
3. Prudena excesiv i exagerrile non-interveniei, a pasivitii totale n faa dezordini i
incoerenelor produse n timpul istoric. Excesiva preocupare arheologic i eliminarea instanei
estetice fac imposibil orice ncercare de reconstituire a unitii poteniale a operei10. (p. 18-19)
Brandi condiioneaz realizarea unui echilibru ntre timpii 2 i 3 de alte cteva principii:
Caracterul distinct al integrrii lacunelor
Respectarea patinei
Pstrarea martorilor
Pstrarea prilor adugate n timpul 2 considerate reprezentative pentru trecerea operei prin
timp.
Pentru pstrarea unui echilibru ntre istoric i estetic, Brandi avertizeaz c din intervenia
de restaurare trebuie eliminat subiectivitatea gustului sau a opiniei, enunnd principiul
interdisciplinaritii.
Ediiei romneti a crii, din anul 1996, i-au fost adugate cteva studii fundamentale,
articole i comunicri realizate de Cesare Brandi precum i un act normativ, circulara nr. 117 din 10
aprilie 1972 a Ministerului Instruciunii Publice din Italia, cunoscut sub numele de Carta
Restaurrii (Carta del Restauro 1972)11, mpreun cu instruciunile ei de aplicare pentru
salvgardarea i restaurarea antichitilor, pentru coordonarea restaurrilor n arhitectur, pentru
executarea restaurrilor n pictur i sculptur, pentru tutelarea Centrelor istorice.
Opera teoretic a lui Cesare Brandi i practica Institutului de restaurare fundat i coordonat
de el au determinat muzeele din ntreaga lume, decenii de-a rndul, s adapteze pentru picturi,
sculpturi i pentru toat diversitatea de bunuri culturale a principiilor formulate pentru monumente
i situri un exerciiu de transpunere nu numai posibil ci i foarte profitabil.

Modele de ntrebri pentru testele de verificare


18.Prin salvgardare se nelege:

Ansamblul operaiunilor de refacere integral a unui bun cultural

Reasamblarea elementelor originale n vederea reconstituirii unui bun cultural

Realizarea unei documentaii precise i complete referitoare la starea de conservare a unui obiect

Orice msur de conservare care nu implic intervenia direct asupra obiectului

Aducerea unui bun cultural la forma lui iniial prin operaiuni specifice de restaurare

19.Prin de-restaurare se nelege:


10
11

Cesare Brandi, op. cit., p. 18-19


Ibidem, p. 179-206.

Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR

................................................................................................................................................................
..................................................................................................................................................................
20.Evideniai importana contribuiilor teoretice i practice aduse de Cesare Brandi n
organizarea i desfurarea activitilor de restaurare a bunurilor culturale:
......................................................................................................................................................................
.....................................................................................................................................................................
21.Etapele restaurrii bunurilor culturale pe care Cesare Brandi le consider fundamentale pentru
stabilirea strategiei interveniilor de restaurare sunt:
Documentarea restaurrii

Datarea obiectului de restaurat

Evaluarea timpului operei de art

Conservarea obiectului

Cunoaterea bunului cultural aflat n restaurare


22.Care sunt greelile comise pn n prezent i generate, printre altele, de necunoaterea celor trei
faze ale timpului operei de art:
1. ..............................................................................................................................................
2. ..............................................................................................................................................
3. ..............................................................................................................................................
23.Enumerai i definii cele trei faze ale timpului operei de art care trebuie luate n considerare
la restaurarea ei:
1. ..............................................................................................................................................
2. ..............................................................................................................................................
3. ..............................................................................................................................................
24.Enumerai minim 5 principii de baz ale activitii de restaurare a bunurilor culturale:
1. ..............................................................................................................................................
2. ..............................................................................................................................................
3. ..............................................................................................................................................
4. ..............................................................................................................................................
5. .............................................................................................................................................
25. Definii anastiloza:
..........................................................................................................................................................................
..........................................................................................................................................................................

Curs 5, 23 mart. 2011 sem. II TGR