Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Los recursos que tenemos en este momento son los acordes de Tnica (I) y de
Dominante (V), ambos en estado fundamental. No obstante, en este caso, son
suficientes para conseguir una excelente armonizacin.
La tonalidad es Fa Mayor (no hay sensible de Re menor en ningn momento) y
la meloda finaliza en Tnica (como cabra esperar).
Su longitud 8 compases. Una gran parte de temas estn compuestos por una
frase que a su vez se subdivide en 2 semifrases llamados Antecedente y Consecuente.
Observamos que el comps 5 es idntico al comps 1 y hay gran similitud entre el 2 y el
6. As pues, una vez cantado, decidimos que el Antecedente est formado por los
primeros 4 compases y el Consecuente por los 4 restantes (resulta una frase cuadrada).
Como disponemos de 2 acordes: Fa mayor (F) y Do dominante (V) debemos
decidir cuales emplear en cada oportunidad, para ello estudiamos cada nota de la
meloda considerndolas como armonizadas por ambos acordes:
Sabemos (por los ejercicios realizados en tercera especie) que solo disponemos de 2
notas disonantes consecutivas (en Armona consideramos disonantes a las notas no
pertenecientes al Acorde), stas son: 2 notas de paso y la doble bordadura (ninguna de
ellas posible al dar del comps).
Considerado como V el resultado sera: 3, 9, 8 (Mi, Re, Do) donde 9 se
manifiesta claramente como nota de paso.
Por otra parte muchos antecedentes de frase cadencian en dominante (es la
Semicadencia autntica de la que hablaremos con posterioridad). C7 (V) es el acorde
seleccionado.
La meloda accede al Mi descendiendo de grado, lo que nos sugiere (una vez
ms) el uso de una clusula cadencial. Esto implica un necesario cambio de armona en
el comps previo, la opcin acorde de tnica. Observemos sus posibilidades: 3,5,3,8.
Otro arpegio de la triada de tnica, situacin sta inmejorable para nuestros propsitos.
El comps 3 ser armonizado con acorde de Fa mayor.
En el antecedente solo nos resta el comps 2, como el ritmo armnico parece
definido por redondas desearamos armonizarlo con el V. Ello es posible ya que La (no
perteneciente al acorde) es una nota de paso entre 5 y 7 (Sib - Do aunque intervalo
disonante, es nota del acorde y por lo tanto se puede acceder a ella por notas de paso).
El consecuente (comps 5) quedar armonizado igual que el comps 1 ya que es
una imitacin exacta y tnica supone un buen punto de partida para esta nueva seccin.
El comps 7 (en el que debemos entender que la nota Sol ocupa tercer y cuarto
tiempos ya que Fa es una anticipacin) requiere (al igual que el penltimo del
antecedente) que haya un cambio de armona con respecto al ltimo para as conseguir
una clusula cadencial satisfactoria (observemos que la meloda nos proporciona un
excelente cierre meldico descendiendo de grado: Sol-Fa).
La nota La al dar del comps no nos permite ser armonizada con C7 ya que no
es nota del acorde, ocurre en tiempo fuerte y sale por salto a la nota Do, es ms, una
observacin ms detallada nos muestra que las notas Do y Sib conforman un
embellecimiento meldico de la nota La. La primera mitad del comps deber
armonizarse con acorde de Fa, ste comps resultar pues con ritmo armnico de
blancas, es decir, incrementado (cosa adems tpica en penltimos compases de frases).
Con los mismos criterios que en e comps 2, el comps 6 quedar armonizado
con dominante, de hecho, la meloda es una imitacin en espejo del comps 2.
La armonizacin ser pues: || I
| V | I | V | I | V | I V | I ||
Establezcamos la apertura y el bajo (en nuestro caso cantar las fundamentales).
Apertura:
Optamos por una disposicin abierta (pudiera ser otra), Soprano canta La
(tercera). bajo y tenor cantan Fa y contralto Do.
Comps 1:
Autor: Miguel Angel Mateu para www.abmusica.net
Comps 5:
Contralto canta Fa pues viene de la sensible y se mueve a Do para no quedar el
acorde sin quinta y evitar unsono con soprano (cosas ambas no perjudiciales pero si
recomendables). Razonamiento anlogo cuando vuelve a Fa.
Tenor (en lugar de cantar Fa como lo hizo en el comps 1) canta Do ya que
supone un movimiento conjunto viniendo desde Sib (Sib, sptima del C7, no resuelve
en La como cabra esperar puesto que soprano dice ya la tercera, es pues una resolucin
excepcional de la sptima (caso anlogo a la resolucin excepcional de la sensible
tratada con anterioridad).
Comps 6:
Procedimientos similares al comps 2
Comps 7:
Primer tiempo: Soprano canta Fa pues viene de la sensible. Tenor canta Do (de
nuevo aunque viene de Sib) como resolucin excepcional de la sptima del dominante y
ejecuta una contraposicin con soprano
Tercer tiempo: Contralto se mueve por grado conjunto a Mi (sensible) y tenor
completa el acorde C7 cantando Sib.
Comps 8:
Tenor se mueve descendiendo de grado a la tercera La, esta vez soprano no
canta La sino Fa y contralto es quien resuelve excepcionalmente cantando la quinta Do
para obtener acorde completo de tnica para finalizar.
Recursos empleados:
Contraposicin.
Resolucin excepcional de la sensible.
Resolucin excepcional de la sptima del dominante.
Sextas paralelas.
APENDICE
Anlisis Schenkeriano de la meloda