ESTUDIO CRTICO DE LA FUNDACIN

1.- LA FBULA
Se anuncia como fabula en dos partes cada una en dos cuadros: sigue dos lneas argumentales bsicas: desde la
fundacin a la crcel y desde la crcel a la libertad, es un recurso del que se sirve el autor para plantear el
enfrentamiento entre la realidad y la ficcin, para obtener la verdad del cual surge un sentido de crisis del concepto
de lo real, que Buero ha ido persiguiendo en todo su teatro.
La organizacin tpica de la trama queda sustituida por un avance gradual hacia la consciencia anticipado por indicios. La
estructura es circular, al final del drama la celda vuelve a transformarse en una hermosa habitacin de una Fundacin
lista para acoger a nuevos inquilinos. As, la Fbula vuelve a empezar. El final es abierto y apunta a la participacin del
espectador.
Buero define la obra como fbula, trmino de inequvocas resonancias morales y de carcter aleccionador; una
historia inventada por oposicin a la historia real. l la consideraba una tragedia de denuncia de
comportamientos censurables. La accin trgica posee la profunda virtud de hacernos ver de verdad la condicin
humana.
La Alienacin finaliza con el triunfo de la lucidez. La Fundacin aclara que la locura podra ser tambin un refugio, un
nuevo modo de escapar, pues eso es lo que significa para Toms.
Sobre la ancdota concreta de estos cinco condenados se levanta una reflexin que afecta a la condicin humana: el
preso puede hallar el modo de fugarse y alcanzar la libertad, pero una vez fuera se dar cuenta de que todo es prisin:
Cuando has estado en la crcel acabas por comprender que, vayas donde vayas, ests en la crcel Asel reconoce que
acaso la libertad y la vida toda sean una inmensa ilusin, pero el nico modo de saberlo consiste en rechazar la
inaccin: no lograremos la verdad que esconde dndole la espalda, sino hundindonos en ella.
El pesimismo, no obstante, es innegable. Soar puede ser una actividad positiva, pero tambin un desahogo estril y
engaoso.
Relaciones e influencias de otras obras
El planteamiento de la condicin humana en la prisin recuerda al personaje de Segismundo de La vida es sueo, El
proceso de transformacin hacia la realidad a y Don Quijote y Berta a Dulcinea
Al concebir la obra Buero recordaba la obra literaria de un escritor admirado por l: H.G. Wells Dos dramas de Buero
tambien tiene el mismo tema central La doble historia del Doctor Valmy y Llegada de los dioses. Se ha destacado
que tiene una estructura circular, similar a la de Historia de una escalera, Y tambien se parece Arthur Miller Las
brujas de Salem

2.-EL EFECTO DE INMERSIN: TOMS, LA IMAGINACIN Y LOS HOLOGRAMAS

Un procedimiento tcnico muy importante es el efecto de inmersin. Una visin del mundo como algo engaoso. Toda la
obra est envuelta en este procedimiento, ya que los lectores o espectadores de la obra slo vemos y omos lo que
Toms ve, oye y entiende. Es una tcnica con la que se pretende la identificacin con la psicologa de los personajes.
es un proceso novedoso de subjetivizacin al buscar superar la objetividad que sita a Vallejo en la lnea de los grandes
dramaturgos contemporneos.
As pues el pblico se traslada desde una fundacin idlica, fruto de la imaginacin del protagonista, hasta una celda de la
que nunca se ha salido, esta situacin es descubierta por el espectador a la par que el protagonista, de esta manera se
impone un punto de vista subjetivo del protagonista y del lector. Por ejemplo al principio cuando Toms pregunta que
cundo se abrirn los comedores el Encargado le contesta: Muy pronto. La Fundacin que perdonen estas pasajeras
deficiencias creemos estar en una Fundacin pero cuando se frmula esto O la celda de castigo el espectador
descubre a la vez que Toms que est en una crcel.
El comienzo in media res cuando ya ha sucedido el grueso de los acontecimientos. Hace que el personaje se vea
involucrado abruptamente en la obra y se situ al final de las torturas carcelarias, se descubre la verdad de la situacin
cuando Asel comenta el porqu de sus encarcelamientos: Te sorprendieron repartiendo octavillas, delataste a quien te
las dio, el delat a su vez y nos atraparon a todos. el lector comprende los acontecimientos previos a la locura de Toms,
cuando haban credo ver los mismo hologramas que l.
Buero pretende que reflexionemos sobre el contraste entre la ficcin (Berta, la fundacin, la msica de Rossini) y la
realidad. Y se apoya, adems en los elementos escenogrficos. La inmersin en la mente de los protagonistas es la nica
manera de presentar el proceso de vuelta de la cordura de Toms. La obra se constituye como un proceso de
acercamiento desde la locura a la realidad que se puede equiparar al Don Quijote de Miguel de Cervantes, ambos viven

de los hologramas, Por ejemplo Toms comenta He odo a Rossini al igual que a don Quijote le parece ver gigantes en
vez de molinos.
La palabra holograma aparece en el dilogo de los propios personajes, son imgenes proyectadas en el aire. Tulio,
reconoce que se confunden fcilmente con la realidad por ejemplo cuando Max pregunta No ser una cajetilla
hologrfica? y ms tarde vuelve a comentar Lo que digo! Van a ser hologramas. El uso de esta palabra por los propios
personajes contribuye ms al efecto de inmersin y acerca a Toms ms a la realidad a la vez que al lector cuando
descubre que el hombre enfermo estaba muerto desde hace seis das.
-La Fundacin representa a la sociedad actual, donde el ser humano vive tan engaado como Toms en su Fundacin.
Que pretende ocultarnos la cara trgica de la vida: la muerte, el hambre, las injusticias
-La metfora del ratn constituye otra muestra del debate interior de Toms; el animal se llama como l y Berta lo define
como su novio, pero aade Hay que rescatar a Toms... Me gustara rescatarle de lo que le espera

4.-PERSONAJES CON NOMBRE PROPIO Y PERSONAJES GENRICOS

La Fundacin se caracteriza por la concentracin espacial y el limitado nmero de personajes que coexisten en el
mismo, cinco prisioneros juntos, adems de El Hombre,
Los personajes de La Fundacin no encajan completamente en estos dos prototipos porque van evolucionando
(especialmente el protagonista).
PERSONAJES CON NOMBRE PROPIO:
Representan distintas zonas del subconsciente de cada individuo que van aflorando en situaciones lmite. Altamente
simblicos tienen poca posibilidad de accin ante la fuerza superior dominante dela fundacin.
BERTA es un es un producto de la locura de Toms. El verdadero sentido de los dilogos de Toms y Berta no
puede ser entendido por el pblico hasta el final de la obra. Se trata de un desdoblamiento de la personalidad de
ste, fragmentos de la realidad que l conoce pero preferira ignorar. Resulta ser un personaje atpico, al tiempo
que desempea un papel fundamental en la recuperacin de Toms. Dulcinea para don Quijote
TOMS es quien soporta todo el peso de la obra y gracias a l los lectores o los espectadores conocen el
significado pleno del drama. Toms nunca abandona la escena. Cree residir en una moderna fundacin, becado
junto a sus compaeros para desarrollar investigaciones varias (o, en su caso, escribir una novela). Poco a poco,
ir percibiendo la dolorosa realidad. Recupera el juicio por completo al final de la obra.
ASEL es uno de los personajes ms complejos del teatro de Buero. Al igual que Tulio, ha superado, como hombre
de accin, los lmites de los activos y, como los contemplativos, es capaz de soar con un mundo mejor e
intentar transmitir sus deseos a los dems.
Es quien impulsa la accin dramtica, l que ha ideado la terapia de Toms quien ha preparado el proyecto de
fuga. Pero adems, Asel confiesa en la segunda parte que l tambin ha delatado a sus compaeros en el pasado
y eso cost, al menos, una vida. Finalmente, la mxima tensin dramtica de la obra llega cuando Asel decide
suicidarse para no hablar y hacer posible an la fuga de sus compaeros Toms y Lino.
La actitud final de Asel, al igual que la de Tulio, parecen contagiadas por la fantasa de Toms. Asel afirma dos
veces que el paisaje que vea Toms es verdadero. El propsito de esto es sugerirnos que debemos soar con ese
mundo idlico, por esa aspiracin como han hecho siempre los contemplativos en las obras de Buero.
TULIO es, en un principio, colrico, caracterizado por su hosquedad e intransigencia. Pero todo queda
compensado por su personalidad soadora. Se nos presenta con una primera impresin engaosa, ya que al
principio se muestra reacio a seguirle la corriente a Toms, pero acaba siendo el que en mayor grado se identifica
con l al final de la historia, por lo que, dada su humanidad, su ejecucin resulta ms dolorosa.
MAX est caracterizado por su bajeza moral ya que se entrega a fciles compensaciones a cambio de una traicin.
LINO, aptico en un principio, hombre de accin ms tarde es el que mata a Max.
PERSONAJES GENRICOS
Personajes, solamente aludido. Son los compaeros a toda prueba que se arriesgarn para cavar el tnel, los
barrenderos de la galera , o el cojo de la celda de enfrente. Esa solidaria colectividad que est en el fondo se har
presente en escena, cuando un coro de voces, grite al unsono Asesinos, como ltima despedida a Asel.

Por ltimo, aparecen algunos personajes como figurantes: el encargado, el ayudante, los camareros y el Hombre.,
vctima del sistema represivo.