UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

PROARQ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura
MESTRADO PROFISSIONAL EM PROJETO E PATRIMNIO
Disciplina: Metodologia do projeto de restauro e legislao
Aluno: Wnia Souza Lima
Professor: Rosina Trevisan
Fichamento do texto:
ALTHOFF, Ftima Regina. Renovao, reconstruo e pastiche a nsia de reproduzir a
arquitetura do passado no presente. In: Seminrio Internacional Histria do tempo presente, 1,
2011, Florianpolis. Anais... Florianpolis: ANPUH-SC, 2011. P. 1862-71

As reconstrues, renovaes e cpias de arquitetura do passado so prticas

recorrentes na histria das sociedades urbanas. (pg.1862)
Atualmente continua-se a reconstruir, renovar e criar imitaes, seja em nome da
recuperao da identidade social e cultural ameaada por violentas perdas, no caso de
guerras ou catstrofes; seja como criao de cenrios urbanos para o desenvolvimento da
indstria turstica, ou simplesmente como desejo de reviver no presente uma experincia
esttica do passado. (pg.1862)
Na ps modernidade, conforme Santos (2004, p.12), valorizamos cada vez mais a imagem,
em detrimento do objeto, a cpia ao original, o simulacro (a reproduo tcnica) ao real.
(pg.1862 e 1863)
o apelo incondicional memria, chegando mesmo a se constituir numa obsesso dos
tempos atuais, a evocao de modelos da arquitetura do passado como uma reao
progressiva perda das referncias coletivas, ocasionado pelo processo de individualizao
na medida em que este rompe os elos que alimentam a memria coletiva, destruindo seus
suportes materiais e imateriais (DECCA, 1992, p.31). (pg.1863).
Para tanto consideraremos o que Roger Scruton (1979) observou, quando distinguiu a
arquitetura das demais artes, isolando algumas caractersticas prprias da arquitetura.
Segundo o autor, o primeiro trao de distino, diz respeito a sua utilidade ou funo; em
segundo lugar tem a qualidade de ser localizada, o que a condena ser parte do prprio
meio ambiente constituindo um sentido de lugar; outra condio a tcnica, cujas
mudanas muitas vezes se encontram totalmente dissociadas de sua dimenso esttica; uma
quarta distino o carter de objeto pblico, e citando Ruskin, reitera sua opinio de
que a arquitetura a mais poltica das artes, por impor uma viso dos homens e seus

objetivos, independentemente de qualquer acordo pessoal por parte dos que vivem com
ela. (pg.1863).
o trao que considera o mais importante dentre todos, o fato de que a arquitetura
primordialmente uma arte verncula, existindo primeiro e principalmente como um
processo de arranjo em que todo homem normal pode participar e participa na verdade, na
medida em que constri, decora ou arranja as salas (SCRUTON, 1979, p.14-25).
conforme Meira (2008, p. 23) a arquitetura detm, alm das funes que
exerce na atualidade, uma imagem como representao daquilo que ela foi um dia.
tambm discurso, como um texto que conta uma histria que passou. Esta possibilidade de
expresso esttica diante da dimenso da arquitetura como objeto pblico e como arte
verncula, faz com que sua representao tenha grande importncia para o imaginrio
popular, e seus vrios tempos artsticos sejam apropriados para reforar representaes que
importam a preservao
da memria de uma dada comunidade, assim como para servir de produto a ser consumido
nesta era do espetculo e do descartvel.(pg. 1863 e 1864)
Na antiguidade existiam formas de conservar um monumento, mesmo que fosse
simbolicamente, reconstruindo ou reformando. Ainda no havia uma conscincia histrica,
e as intervenes eram de atualizao. O sentido do termo restaurar, para os romanos, era
de refazer, valorizando os monumentos enquanto smbolos e representaes que
importavam ser mantidos. (pg.1864)
A partir do Renascimento, a procura pela forma ideal, espelhada na forma greco-romana,
leva os arquitetos a adotarem uma postura de imitao, recriando a partir da relao com o
perfeito, reelaborando o pr-existente. Ao lado da admirao pelo antigo assiste-se a uma
destruio do mesmo, interessando este, enquanto possua uma funo didtica, onde a
matria no tinha valor. (pg.1864)
Durante todo o sculo XIX, os bens histricos urbanos foram objetos de acirradas
discusses e posicionamentos quanto s formas de preserv-los, surgindo da os primeiros
estudos tericos e prticos sobre os mesmos. Neste contexto surge o Restauro Estilstico, a
partir de uma retomada da arquitetura do medievo, o gtico. O arquiteto se sente na
obrigao de manter a obra antiga como tal e se volta totalmente para o passado. Camilo
Sitte, arquiteto e historiador de arte austraco, propunha a convivncia de vrios perodos
histricos, para que todos pudessem desfrutar dos vrios momentos artsticos da cidade,
introduzindo dessa forma o conceito de cidade-museu. (pg. 1864)
A Teoria da Restaurao, de Cesare Brandi, vem se consolidar neste contexto europeu
apesar das muitas experincias de reconstruo em andamento ou j concretizadas,
passando a ser adotada nos meios tcnicos oficiais no nosso mundo ocidental. (pg. 1864 e
1865)
documentos conclusivos de encontros cientficos e fruns internacionais, produto do
pensamento e anseios da comunidade cientfica, mais conhecidos como cartas

patrimoniais, continuaram a balizar a atuao e a gesto tcnica dos preservacionistas.

(pg. 1865)
a priorizao da imagem como representao, valorizando os aspectos visuais em
detrimento do percurso histrico do bem. Este expediente muitas vezes serve aos interesses
polticos e econmicos como instrumento de definio de alteridade, fazendo parte do
conjunto de aes utilizado pelas agncias governamentais para alcanar seus objetivos, na
constituio de uma dada identidade para um dado momento poltico-social. (pg. 1865)
Na dcada de 1930, aps a segunda grande guerra deu-se incio a uma srie de
reconstrues e renovaes de reas urbanas. A grande parte destas intervenes era de
reconstrues histricas, com a preocupao de retomar a imagem de antes da guerra para
os conjuntos urbanos degradados. (pg. 1865).
As reconstrues se deram com base nas evidencias dos escombros e em documentao
fotogrfica anterior, constituindo-se em rplicas, justificadas em nome da sade mental de
seus habitantes, que perderiam todas as referencias do lugar onde viveram e teriam de
continuar a viver. Mesmo se tratando reconhecidamente de falso histrico, a reconstruo
de partes destas cidades valorizada, pelo esforo empreendido no sentido de recuperar a
identidade social e cultural ameaada pelas violentas perdas. (pg. 1865 e 1866)
No final do sculo XX e inco do XXI a imagem vem adquirindo uma grande importncia.
Passa a ser condio de desenvolvimento para muitas cidades a produo de uma imagem
minimamente sedutora e o desenvolvimento da indstria turstica, como atividade
econmica rentvel, vem justificar, juntamente com a preservao material de acervos
arquitetnicos, a conservao e a criao dos cenrios urbanos. Assim, o patrimnio
histrico recuperado tomado como instrumento para veicular as imagens mais
caractersticas de algumas cidades. (pg. 1867).
Quanto ao tipo de tratamento dado, a seguinte observao se adequa muito bem, as
intervenes urbanas so equiparadas a embalagens para auxiliar no consumo dos produtos
das cidades por moradores e visitantes (VIEIRA, 2006). (pg. 1867).
Alm de algumas conseqncias adversas s comunidades locais, preteridas em nome da
indstria turstica, do ponto de vista tcnico da conservao restaurao, a preocupao
predominante foi com a imagem, principalmente no que diz respeito s cores utilizadas nas
pinturas das edificaes. Os critrios de interveno utilizados foram majoritariamente
discutveis, principalmente do ponto de vista da autenticidade e integridade dos conjuntos.
(pg. 1868)
As edificaes com linguagem neo-enxaimel, continuam sobressaindo em meio s demais
nas rea centrais de Joinville e Blumenau. So edificaes de grande porte, ocupando na
maioria das vezes dois ou mais lotes. Estes exemplares so construdos em tcnica
contempornea, com estrutura em concreto e alvenaria de tijolos, e para imprimir a
linguagem do enxaimel, so fixadas s fachadas peas de madeira de espessura mnima, a
fim de conferir o aspecto requerido. (pg. 1868)

Na Conveno da Unesco realizada em Paris em 1972 sobre a Proteo do Patrimnio

Mundial, Cultural e Natural foi feito um alerta quanto s medidas preventivas para a
salvaguarda das paisagens e stios do patrimnio cultural, indicando a imitao ou pastiche
como uma ameaa a estes bens, quanto a construo de edifcios pblicos e privados de
qualquer natureza recomenda: Seus projetos deveriam ser concebidos de modo a respeitar
determinadas exigncias estticas relativas ao prprio edifcio e, evitando cair na imitao
gratuita de certas formas tradicionais e pinturescas, deveriam estar em harmonia com a
ambincia que se deseja salvaguardar. (pg. 1869 e 1870)
Este respeito diversidade de contextos culturais na avaliao e determinao do
autntico, foi particularmente tratada e detalhada na Carta de Braslia sobre
Autenticidade,documento regional do Cone Sul sobre autenticidade, assinado pela
Argentina, Bolvia,Brasil, Paraguai e Uruguai, com data de 5 de dezembro de 1995. A Carta
relaciona este conceito com o de identidade, que por sua vez compreendida como uma
forma de pertencer e participar, a um dado lugar. Importante destacar a mensagem que o
termo encerra,considerando autntico, quando h correspondncia entre o objeto material
e seu significado bem como, as vicissitudes s quais o bem foi sujeito ao longo de sua
histria sem alterao de seu carter. (pg. 1870)
O Documento continua por relacionar autenticidade ao contexto, primando por manter o
contedo scio-cultural e o equilbrio entre o edifcio e seu entorno;
materialidade, considerando legtima a substituio de alguns elementos atravs de tcnicas
tradicionais, para a arquitetura verncula e tradicional; graduaes possveis, dependendo
da representao do bem e sua qualificao quanto ao aspecto espacial, construtivo,
funcional e/ou decorativo; e finalmente, como deve ser conservada esta autenticidade,
considerando bsico para uma interveno a harmonia e a reversibilidade, recuperando
o carter do edifcio e sem transformar sua essncia e equilbrio. Condenando toda
forma de fachadismo, colagem, preservao de fragmentos, recursos que levam apenas a
mera cenografia (CURY, 2004, p.323-328). (pg. 1870)