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2012/2013
Fernando Pessoa
- Coexistem 2 correntes:
- Tradicional: continuidade do lirismo portugus (saudosismo)
- Modernista: processo de rutura
- heternimos
- Pessoa ortnimo
(simbolismo,paulismo,
intersecionismo)
Ortnimo
Poesia:
- Escreve:
- Mensagem ocultismo
- lrica simples e tradicional desencanto e melancolia
- Caractersticas:
- Estilo e Linguagem:
- dor de pensar
- angstia existncial
- nostalgia
- desiluso
- viso negativa do mundo e da vida
- solido interior
- inquietao perante o enigma inecifrvel do mundo
- tdio
- falta de impulsos afetivos de quem j nada espera da vida
- obsesso de anlise
- vagos acenos do inexplicvel
- recordaes da infncia
- ceptismo
- preferncia pela mtrica curta
- linguagem simples, espontnea, mas sbria
- pontuao (diversidade)
- gosto pelo popular (quadra)
- mtrica tradicional: redondilha (7)
- musicalidade
Temas
Sinceridade/fingimento
- Intelectualizao do sentimento para exprimir a arte -> poeta fingidor
- despersonalizao do poeta fingidor que fala e que se identifica com a
prpria criao potica
- uso da ironia para pr tudo em causa, inclusive a prpria sinceridade
- Crtica de sinceridade ou teoria do fingimento est bem patente na unio de
contrrios
- Mentira: linguagem ideal da alma, pois usamos as palavras para traduzir
emoes e pensamentos (incomunicvel)
Conscincia/inconscincia
- Aumento da autoconscincia humana (despersonalizao)
- fragmentao do eu
- intersecionismo
- Chuva Oblqua
- Autopsicografia
(Gato que brincas na rua (...)/ Todo o nada que s teu./ Eu vejo-me e
estou sem mim./ Conhece-me e no sou eu.)
Neoplatonismo
Renovador de mitos
Adjetivao expressiva
Economia de meios:
- Linguagem sbria e nobre equilbrio clssico
Pontuao emotiva
Uso de smbolos
Sentir/pensar
Concilia o pensar e o sentir
Obsesso da anlise, extrema lucidez, a dor de pensar (ceifeira)
Solido interior, angstia existencial, melancolia
Inquietao perante o enigma indecifrvel do mundo
Nega o que as suas percees lhe transmitem - recusa o mundo sensvel,
privilegiando o mundo inteligvel
Fragmentao do eu, perda de identidade sou muitos e no sou ningum
intersecionismo entre o material e o sonho; a realidade e a idealidade; realidades
psquicas e fsicas; interiores e exteriores; sonhos e paisagens reais; espiritual e
material; tempos e espaos; horizontalidade e verticalidade.
O tempo e a degradao: o regresso infncia
Desencanto e angstia acompanham o sentido da brevidade da vida e da passagem
dos dias
Busca mltiplas emoes e abraa sonhos impossveis, mas acaba sem alegria nem
aspiraes, inquieto, s e ansioso.
O passado pesa como a realidade de nada e o futuro como a possibilidade de
tudo. O tempo para ele um fator de desagregao na medida em que tudo breve
e efmero.
Procura superar a angstia existencial atravs da evocao da infncia e de saudade
desse tempo feliz - nostalgia do bem perdido, do mundo fantstico da infncia.
Fernado Pessoa Ortnimo e a Heteronmia
Alberto Caeiro
Alberto Caeiro o mestre; todos os outros so discpulos. mestre porque valoriza o
sentir tudo de todas as maneiras, , importante ver no sentido de sentir. Da a
importncia das sensaes: o sensacionismo.
tambm poeta da Natureza. Considera a tambm como um elemento da natureza.
Tambm o poeta por metfora ou poeta pastor. Poeta do Natural.
Rejeita o pensar, diz que pensar estar doente dos olhos, quem pensa no v, se
no v no sente. Diz que no tem filosofia, a sua filosofia no ter filosofia
nenhuma no pensar, a sua filosofia so as sensaes porque ele aceita tudo, os
dias de sol alegrias, como os dias de chuva, o importante aceitar e ser feliz, no
pe nada em causa.
Tristezas, angstias
Natureza____ nota-se um certo Paganismo como um deus, tem fora.
Mestre ingnuo
Alberto Caeiro, considerado mestre dos heternimos, o poeta da simplicidade
completa e clareza total.
Poeta das sensaes, recusa o pensamento e quando este se insinua procura
identific-lo com sentimentos atravs da metfora.
Ele no sabe ou no quer pensar; pensa vendo pois para ele apenas a perceo
sensorial tem valor.
Caeiro apresenta-se como um ingnuo, amante da simplicidade e inocncia, da
natureza sem metafsica, isto , ele recusa a interpretao pela inteligncia e o
conceito para trazer coisas vazios.
Vive impresses, nomeadamente visuais, e goza em cada impresso o seu contedo
original. Um apaixonado pelo presente (pois para ele recordar atraioar a
natureza), pelo concreto e pela anulao subjetividade, sempre preocupado com as
sensaes visuais.
Os seus pensamentos no passam de sensaes e no havendo para ele passado nem
futuro entende-se que duvida do prprio eu.
RICARDO REIS
Ricardo Reis o heternimo que projeta Pessoa para a Antiguidade da Grcia
Clssica. o poeta das odes que, semelhana de Horcio, na Roma antiga, se
refugia na aparente felicidade pag que lhe esbate o desespero.
A sua filosofia de vida a de um epicurismo triste, pois defende o prazer do
momento, o carpe diem como caminho da felicidade mas sem ceder aos impulsos
dos instintos.
Em Ricardo Reis v-se no s o mundo de angstia que afeta Pessoa, mas a apatia, a
desiluso perante o mistrio da vida sem solues.
Tudo incerto, nada fica de nada, nada somos, tudo passa, tudo muda.
Apesar deste prazer que procura e da felicidade que deseja alcanar considera que
no consegue a verdadeira calma e tranquilidade, ou seja, a ataraxia (a
tranquilidade sem qualquer perturbao). Sente que tem de viver em conformidade
com as leis do destino, indiferente dor e ao desprazer, numa verdadeira iluso da
felicidade, conseguida pelo esforo estoico disciplinado.
Ricardo Reis o poeta clssico, da serenidade, epicurista, que aceita com calma
lucidez a relatividade e a fugacidade de todas as coisas.
O epicurismo, defende o prazer como caminho da felicidade.
O estoicismo, considera ser possvel encontrar a felicidade desde que se viva em
conformidade com as leis do destino que regem o mundo.
Na poesia de Reis verifica-se que:
Linguagem erudita, alatinado, no vocabulrio e na sintaxe; uso do gerndio;
uso do imperativo
Ope a moral pag crist, uma vez que considera a primeira uma moral de
orientao e de disciplina; enquanto a segunda se impe como a moral do
abandono e do desespero;
Segue as filosofias epicuristas e estoicistas;
Tem conscincia da dor provocada pela natureza transitria, breve do homem;
Utiliza a ode e o versibilismo;
Temtica da misria da condio humana, do Fatum da velhice e da morte;
Tema horaciano do carpe diem;
Estilo laboriosamente pensado
Horcio__ carpe diem
Zendo ___estoicismo
Epicuro __epicurismo
Carpe diem ------goza cada momento; aproveita a vida
Estoicismo -------onde a felicidade que se consegue estando de acordo com as leis
do destino. Ausncia de paixes.
Epicurismo ------atitude filosfica que encara o prazer, o caminho para a
felicidade. Para conseguir este prazer, necessrio o estado de ataraxia (na
tranquilidade sem perturbaes); a vida fugaz/rpida e deve aceitar-se como tal.
Ricardo Reis, rejeita o sentir, tudo deve ser pensado e intelectualizado, rejeita as
sensaes fortes.
Plano fnico:
1. Repetio de sons
2. Predominncia de sons nasais fechados
3. Rima no interior dos versos
Plano ideolgico:
1. Epicurismo e estoicismo: o ser humano nunca poder ser feliz; deve evitar os
prazeres fortes e aceitar a dor como algo que, inevitavelmente, temos que
sentir; a tranquilidade o nosso nico quinho de felicidade e de liberdade;
2. Recusa da insero do indivduo na sociedade pois nega a praxis, ou seja,
acredita na inutilidade da ao; (ataraxia)
3. Carpe diem: aproveitando o dia mas rejeitando as sensaes.
Ricardo Reis o poeta clssico, da serenidade epicurista, que aceita, com calma
lucidez, a relatividade e a fugacidade de todas as coisas.
A filosofia de vida de Ricardo Reis a de um epicurismo triste, pois defende o prazer
do momento, o carpe diem, como caminho da felicidade, mas sem ceder aos
impulsos dos instintos. Apesar deste prazer que procura e da felicidade que deseja
alcanar, considera que nunca se consegue a verdadeira calma e tranquilidade, ou
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seja, a ataraxia. Sente que tem de viver em conformidade com as leis do destino,
indiferente dor e ao desprazer, numa verdadeira iluso da felicidade, conseguida
pelo esforo estoico lcido e disciplinado.
Epicurismo:
Ricardo Reis prope uma filosofia moral de acordo com os princpios do epicurismo e
uma filosofia estoica:
Carpe diem, ou seja, aproveitai a vida em cada dia, como caminho da felicidade;
Buscar a felicidade com tranquilidade (ataraxia);
No ceder ao impulso dos instintos (estoicismo);
Procurar a calma ou, pelo menos, a sua iluso;
Seguir o ideal tico da apatia que permite a ausncia da paixo e a liberdade.
Estoicismo:
uma corrente filosfica que considera ser possvel encontrar a felicidade desde que
se viva em conformidade com as leis do destino que regem o mundo, permanecendo
indiferente aos males e s paixes, que so perturbaes da razo. O ideal tico a
apatia que se define como ausncia de paixo e permite a liberdade, mesmo sendo
escravo.
Ricardo reis o poeta clssico, da serenidade epicurista, que aceita, com
calma lucidez, a relatividade e a fugacidade de todas as coisas. Vem sentarte comigo Ldia, beira do rio um poema que nos mostram que este
discpulo de Caeiro aceita a antiga crena nos deuses, enquanto disciplinadora
das nossas emoes e sentimentos, mas defende, sobretudo, a busca de uma
felicidade relativa alcanada pela indiferena perturbao.
A filosofia de vida de Ricardo Reis a de um epicurismo triste, pois defende o
prazer do momento, o carpe diem, como caminho da felicidade que deseja
alcanar, considera que nunca se consegue a verdadeira calma e
tranquilidade, ou seja, a ataraxia.
lvaro de Campos
o mais fecundo e verstil heternimo de Fernando Pessoa, e tambm o mais
nervoso e emotivo, por vezes at histria.
o nico heternimo que reconhece uma evoluo. Passa por trs fases:
A decadentista
A futurista e sensacionista
A intimista, pessimista
Decadentista, fase potica que se traduz por sentimentos de tdio, nusea, cansao,
abatimento e necessidade de novas sensaes. Tal o reflexo da falta de um sentido
para a vida e a necessidade de fuga s monotonias.
Futurista e sensacionista, fase que assenta numa poesia de vitalidade manifestando a
predileo pelo ar livre e pelo belo feroz que vir contrariar a conceo do belo.
lvaro de Campos, alem de celebrar o triunfo da mquina, da energia mecnica e da
civilizao moderna, canta tambm os escndalos e corrupes da
contemporaneidade, em sintonia com o futurismo. O ideal futurista de lvaro de
Campos f-lo distanciar-se do passado para exaltar a necessidade de uma nova vida
futura, onde se tenha conscincia da sensao do poder e do triunfo. Esta fase est
tambm marcada pela intelectualizao das sensaes ou pela desordem. Como
verdadeiro sensacionista, procura o excesso violento de sensaes.
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Plano semntico:
Em alguns poemas sensacionistas e futuristas:
1- Apologia da sensao;
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Plano formal:
12345-
Vocabulrio tcnico;
Estrangeirismos;
Neologismos;
Substantivao mltipla;
Metforas, hiprbatos, anforas,
vocativos, presente do indicativo
hiprbatos,
apostrofe,
Plano fnico:
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Ricardo Reis
- epicurismo: carpe
disciplina estoica
Alberto Caeiro
diem
- paganista existencial
- poeta da Natureza e da
simplicidade
- interpreta o mundo a partir
dos sentidos
- interessa-lhe a realidade
imediata e o real objetivo que
as sensaes lhe oferecem
- nega a utilidade do
pensamento; antimetafsico
Fragmentao
Dissimulao
FERNANDO
PESSOA
Despersonalizao
lvaro de Campos
- decadentismo: o tdio, o
cansao e a necessidade de
novas sensaes
- futurismo e sensacionismo:
exaltao da fora, da
violncia,
do
excesso;
apologia
da
civilizao
indstrial;
intensidade
e
velocidade ( a euforia
desmedida)
- intimismo: a depresso, o
cansao e a melancolia
perante a incapacidade das
realizaes; as saudades da
infncia
Fingimento
Pessoa Ortnimo
- tenso
sinceridade/fingimento
conscincia/inconscincia
sentir/pensar
intelectualizao
sentimentos
dos
- intersecionismo entre o
material e o sonho, a realidade
e a idealidade
- uma explicao atravs do
ocultismo
Mensagem
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Portugal bao. O poeta considera que chegou a hora de despertarmos para a nossa
misso: a constituio de um Quinto Imprio, um reino de liberdade de esprito e de
redeno.
A Mensagem termina com a expresso latina Valete Frates (Felicidade irmos) um
grito de felicidade e um apelo para que todos lutem por um novo Portugal.
Mito Sebastianista:
Fernando Pessoa caracteriza-se criador de mitos aquilo que no nada mesmo tem
a fora de tudo e tem a fora de transformar. Neste caso Portugal que tinha rei, lei,
rumo. Esta morte de Portugal tem que renascer atravs dos mitos, construo do 5
imprio.
Grande mensagem: No presente, tendo em conta o estado de Portugal, tendo em
conta o passado, onde se construiu um grande imprio e se destruiu, agora falta
recuperar Portugal, que tem haver com a dispora dos portugueses por todo o mundo
onde se nota a valorizao de lngua portuguesa pelas suas obras, pois fez a opo de
escrever em portugus levando consigo a ptria, a capacidade de sonhar, de
conseguir os seus objetivos tem que ter loucura (capacidade de afirmar pela
diferena.
a hora do povo portugus assumir a sua loucura e voltar a ser loucos, de no
desistirem, de estudar e estudar, vencerem as barreiras e atingirem os objetivos,
querer o que sonham, ambicionarem. E no basta s pedir a Deus para realizar um
objetivo e nada fazer, importante, mesmo no chega preciso3 coisas: Deus (deus
quer); Sonha (o homem sonha); a obra nasce, concretizao que exige coragem,
loucura.
O portugus que mais loucura teve foi D. Sebastio, adepto do F. Pessoa de um
sebastianismo nacional (pensado) v de forma aberta um mito, transforma D.
Sebastio em heri pois s os heris so unificados, morte vivificante, porque morreu
mas continua vivo. a morte que o tornou heri, mito e vivificante. D. Sebastio
lutou por concretizar o seu objetivo: concretizar Portugal, lutando contra os mouros,
morreu nessa luta, morreu o corpo mas o esprito permanea at atualidade,
esprito, fora, personalidade, lutar, Fernando Pessoa diz que preciso vir outro
como ele com a mesma fora.
Escurece at ao presente. E hoje esperamos por ele, algum que venha concretizar a
misso de construir o 5 imprio.
Concluso:
Mensagem uma obra criada por Fernando Pessoa, para mostrar nao a nossa
situao, a nossa ptria.
uma obra, cujo titulo no foi fcil de descobrir. Primitivamente, era para se chamar
Portugal, s que, no momento, o nome da nossa ptria j estava prostitudo por uma
marca de sapatos. Ento, Da Cunha Dias, grande amigo de Fernando Pessoa,
aconselhou-o a mudar de ttulo e aceitando a opinio do amigo, Fernando Pessoa vai
ao encontro de um ttulo em que seja abertamente entendida a sua mensagem (da
obra). Por fim, o ttulo chega memria e baseado numa expresso latina Mens
agitat molen, cujo significado o esprito move a massa.
Essa expresso, que vem dar origem ao ttulo, cai anagraficamente, modificada e
passa ento para o ltimo e verdadeiro titulo Mensagem.
Esta obra, tem uma estrutura especial, uma estrutura tripartida, ou seja, dividida em
trs partes. A primeira parte denominada como Braso. Esta parte faz referencia
a figuras histricas e mticas ou lendrias. Nesta parte e em toda a obra pode
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verificar que Pessoa faz referencia a mitos, entre eles, o mito sebastianista. Como
prova, temos o texto O mito o nada que tudo, texto este que faz-nos acreditar
que D. Sebastio pode voltar, nos tambm podemos voltar a ser um povo melhor e
uma nao verdadeira. D. Sebastio imortal, que lutava pela glria, acabando um
dia por desaparecer numa batalha, em Alccer Quibir. O povo ficou com esperana
(segundo a lenda) de que um dia voltaria a aparecer, mas ate hoje fica o povo s com
a esperana, esperana essa que no s pelo regresso de D. Sebastio, mas tambm
pelo regresso de uma nao melhor. Esta parte o nascimento, o nascimento da
nao.
A segunda parte, faz referncia aos descobrimentos.
Nesta parte podemos verificar que, atravs dos descobrimentos, Portugal teve gloria,
e, agora, precisamos de conquistar outras glorias e no saborear um passado, temos
que lutar por muito mais.
Como prova, temos o texto Deus quer, o homem sonha e a obra nasce, onde nos
apresentado o comprovativo de que Deus quer que sejamos um povo melhor, e que
tornaremos o Mundo Melhor, ou, um Mundo novo, a isto se chama providencialismo
(aquilo que teremos que realizar, e no desobedecer a um perodo superior);o
Homem sonha, necessrio sonhar para viver e para viver preciso criar. Fernando
Pessoa sonha com um novo mundo e, ao sonhar, esta a viver e para viver preciso
criar, dai que nasa a obra que ir fazer com que o povo mude.
Tal como o Infante D. Henrique, que sonhou e conquistou o que tinha que conquistar
ns, Portugueses, podemos sonhar e lutar para conquistar uma vida melhor, um
mundo melhor. Esta parte representa a Vida.
A terceira parte denominada como o Encoberto. Esta parte refere-se Morte e
Ressurreio. Isto porque Portugal est em decadncia e visto esta situao
necessrio realizar e acreditar numa soluo que ressuscita Portugal, que faa com
que este reavive outra vez e que Portugal entre novamente num novo momento de
gloria. Para provar a situao macabra de Portugal, temos como exemplo o texto
Nem rei, nem lei, nem paz nem guerra. Aqui podemos verificar que na nossa ptria
no existem reis nem leis e no existe tambm paz nem guerra. Existe sim um fulgor
bao da terra, que se distingue por ser Portugal a entristecer.
Portugal este que, estando numa situao de tal modo m, para estar hoje como
nevoeiro. Nevoeiro este, que tem dois sentidos: o sentido de indefinio, de
escurido, de invisibilidade associados ao sentido de morte, que a situao
presente que Portugal esta a passar.
Mas, quando no texto diz: a hora, sinal que ainda tempo de sonhar e
acreditar que podemos mudar - No h tempo a perder, temos que avanar e partir
para um Futuro Melhor O quinto Imprio, o Espiritual. Este o segundo sentido: o
crer num futuro risonho para Portugal
Em toda a obra, podemos verificar que para viver preciso sonhar, e sonhando
(lutando) possvel construir um Mundo novo.
D. Sebastio, tambm sonhou, sonhou tanto que conseguiu, como visvel no texto
Louco sim, louco porque quis grandeza. Podemos verificar que D. Sebastio
reafirma-se louco, louco no sentido de sonhador e por sonhar, e lutar tanto
conseguiu. Conseguiu a grandeza e a gloria com que toda a vida sonhava.
preciso sonhar, e para sonhar preciso viver e para viver preciso criar e s assim,
deste modo sero finalmente felizes e gloriosos.
Por isso lutem!
ADAMASTOR/MOSTRENGO (INTERTEXTUALIDADE)
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UER LUS DE CAMES, QUER FERNANDO PESSOA, DOIS DOS MAIORES POETAS
PORTUGUESES, REALAM NAS SUAS OBRAS OS LUSADAS E MENSAGEM,
RESPETIVAMENTE, A IMPORTNCIA DOS DESCOBRIMENTOS PORTUGUESES PARA
PORTUGAL E PARA O MUNDO, DANDO ESPECIAL DESTAQUE PARA O DOBRAR DO CABO
DAS TORMENTAS, A PARTIR DA CONHECIDO COMO O CABO DA BOA ESPERANA, PELAS
PERSPETIVAS DE NOVAS TERRAS QUE A PARTIR DE ENTO SE PODERIAM CONHECER AO
ULTRAPASSAR OS PERIGOS DO DESCONHECIDO.
A OPOSIO DA NATUREZA AOS INTENTOS DOS
PORTUGUESES METAFORICAMENTE REPRESENTADA
TANTO POR LUS DE CAMES, ATRAVS DO ADAMASTOR,
COMO POR FERNANDO PESSOA, QUE RECORRE AO
MOSTRENGO PARA RETRATAR ESSES MEDOS QUE OS
MARINHEIROS PORTUGUESES TINHAM DE MONSTROS
HORROROSOS QUE FAZIAM NAUFRAGAR AS NAUS E TIRAR
AS VIDAS A MUITAS PESSOAS. ERAM OS MONSTROS QUE
SIMBOLIZAVAM O DESCONHECIDO, MAS TAMBM O
FANTSTICO. ERAM AINDA OS GUARDIES DOS
TESOUROS, POIS PARA L DELES SITUAVA-SE A NDIA,
FONTE DE RIQUEZAS E SONHOS.
O ADAMASTOR UM EPISDIO DE OS LUSADAS SITUADO
NO CANTO V, NO MOMENTO EM QUE VASCO DA GAMA NARRA A SUA VIAGEM DE LISBOA
AT AO CANAL DE MOAMBIQUE AO REI DE MELINDE. "O MOSTRENGO" UM POEMA QUE
SE SITUA NA SEGUNDA PARTE DE MENSAGEM, " MAR PORTUGUS", MOMENTO EM QUE
FERNANDO PESSOA RETRATA OS DESCOBRIMENTOS PORTUGUESES, REALANDO A NSIA
PELA CONQUISTA DO DESCONHECIDO E O ESFORO HEROICO DA LUTA COM O MAR.
CARACTERIZAO DO ADAMASTOR / CARACTERIZAO DO MOSTRENGO
AMBAS AS FIGURAS SO TEMIDAS POR SEREM DISFORMES, PODEROSAS
ATERRORIZADORAS PELOS SEUS TRAOS FSICOS APRESENTADOS NA OBRA.
POR SUA VEZ, O MOSTRENGO CARACTERIZADO COM UMA FIGURA QUE VOA E
CHIA (REPRESENTANDO UM AVISO DE UMA TRAGEDIA PRXIMA), " IMUNDO E
GROSSO", QUE HABITA EM CAVERNAS, METFORA DOS PERIGOS DO MAR.
APRESENTA, ASSIM, SEMELHANAS COM UM MORCEGO MONSTRUOSO.
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QUER O MAR QUE TEU; / E MAIS QUE O MOSTRENGO, QUE ME A ALMA TEME /
E RODA NAS TREVAS DO FIM DO MUNDO, / MANDA A VONTADE, QUE ME ATA AO
LEME, / DE EL-REI D. JOO SEGUNDO " (V. 22 A 27).
O TEMOR CAUSADO POR ESTA FIGURA NO DEMOVEU NEM O HOMEM DO LEME NEM
VASCO DA GAMA DOS SEUS PROPSITOS, TERMINANDO O EPISDIO DOS LUSADAS COM
UM APELO DE VASCO DA GAMA, POIS MAIS HORRENDO QUE O ASPETO DO ADAMASTOR
ERAM AS SUAS PROFECIAS PARA O FUTURO, TANTO QUE PEDIU A DEUS QUE LHES
EVITASSE SEMELHANTE SOFRIMENTO.
SIMBOLOGIA DO ADAMASTOR E DO MOSTRENGO
O MOSTRENGO E O ADAMASTOR SURGEM COMO SMBOLOS DOS PERIGOS E DAS
DIFICULDADES QUE SE APRESENTARAM AO POVO PORTUGUS QUE ATRAVS DAS SUAS
NAVEGAES MARTIMAS TENTAVAM DESCOBRIR NOVOS MUNDOS. ESTES DOIS
MONSTROS FICTCIOS NO SO S SMBOLO DOS PROBLEMAS A ENFRENTAR QUANDO
SE PRETENDE EXPLORARA O DESCONHECIDO MAS TAMBM QUANDO O HOMEM DESEJA
DESCER AO INTERIOR DE SI PRPRIO.
A REVOLTA DOS ELEMENTOS DA NATUREZA E O ESPAO DESCONHECIDO SUGESTIONAM A
IMAGEM DO TERROR METAMORFOSEADO EM GIGANTE QUE SE APRESENTA COMO UMA
VISO ILUSRIA PROVOCADA POR UM ESTADO DE ANSIEDADE FACE AS SURPRESAS DO
DESCONHECIDO. S VENCENDO O MEDO, O HOMEM SE VENCER A SI MESMO E
CONSEGUIRA O CONHECIMENTO.
O ADAMASTOR E O MOSTRENGO, EMBORA ASSOCIADOS REPRESENTAO DO
DENOMINADO CABO DAS TORMENTAS, SO PERSONIFICAES DO MEDO E DO RECEIO
QUE OS NAVEGADORES REVELAVAM AO ENFRENTAR O DESCONHECIDO E O NUNCA
ANTES NAVEGADO. SIMBOLIZAM TAMBM AS HISTRIAS FANTSTICAS RELACIONADAS
COM SERES MONSTRUOSOS QUE HABITAVAM OS MARES E QUE DESTRUAM TODOS
AQUELES QUE TIVESSEM A OUSADIA DE ENTRAR NOS SEUS DOMNIOS, HISTRIAS ESSAS
EM QUE OS NAVEGADORES DA POCA ACREDITAVAM.
O MONSTRO REPRESENTA AINDA O GUARDIO, QUE SE ENCONTRA A IMPEDIR O ACESSO
AO "TESOURO", OBRIGANDO ASSIM O HOMEM A PRATICAR UM ATO HEROICO E A VENCER
O MEDO. PRIMEIRO, BARTOLOMEU DIAS E SEUS HOMENS, NO REINADO DE D. JOO II,
SUPERARAM OS SEUS RECEIOS E PROVARAM SER POSSVEL NAVEGAR PARA ALM DO
CABO DAS TORMENTAS, A PARTIR DA CONHECIDO COMO CABO DA BOA ESPERANA, E
FERNANDO PESSOA IMORTALIZOU-LHES O MRITO EM " O MOSTRENGO". DEPOIS, VASCO
DA GAMA E SEUS HOMENS, NO REINADO DE D. MANUEL I, DESCOBRIRAM O CAMINHO
MARTIMO PARA A NDIA, CHEGARAM AT AO "TESOURO", E LUS DE CAMES
IMORTALIZOU-OS NA SUA OBRA PICA.
GENERALIZANDO:
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crtica
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TRIUNFO DA DEMOCRACIA
- Perseguies da PIDE.
-denuncia dos grupos
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Sntese
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Ativo
Faz participar o espectador numa ao
cnica
Vivncia
O espectador imiscudo em qualquer
coisa
Sugesto
As sensaes so conservadas como tal
Narrativo
Desperta-lhe a atividade; exige-lhe
decises
Mundividncia
posto perante qualquer coisa
Argumento
As sensaes so elevadas ao nvel do
conhecimento
centro, O espectador est defronte, analisa
O
espectador
est
no
comparticipa dos acontecimentos
Parte-se do princpio de que o homem O homem objeto de uma anlise
algo j conhecido
O homem imutvel
O homem suscetvel de ser modificado e
modificar
Tenso em virtude do desenlace
Tenso em virtude do decurso da ao
Uma cena em funo da outra
Cada cena em si e por si
Progresso
Construo articulada
Acontecer retilneo
Acontecer curvilneo
Obrigatoriedade de evoluo
Saltos
O homem como algo fixo
O homem como realidade em processo
O pensamento determina o ser
O ser social determina o pensamento
Brecht, Bertolt, Um teatro Moder
Felizmente h Luar
Contexto histrico-social
Passado
Presente
Sculo
Sculo XX(1961)
Reinado
Salazar e Estado Novo
Regime
Regime ditatorial/ autoritrio
de
D.
XIX
Joo
(1817)
VI
absoluto
Poltica
de
represso
TEATRO PICO
(Drama narrativo)
Perseguio aos simpatizantes
se opunham
30
que se
Gomes Freire de Andrade e de outros
poltico de
mrtires da liberdade
Realidade distante
Realidade presente
Submisso do passado
espectador levado a
a
reagir criticamente e a
opunham ao regime
Salazar
TCNICA DO DISTANCIAMENTO
O
um
novo
olhar
tomar posio
Simbologia:
Fanfarra 1 aparece como smbolo de medo e depois surge como smbolo de
esperana.
A saia Verde a felicidade a prenda comprada em Paris, no inverno, com o dinheiro
da venda de duas medalhas; - Ao escolher aquela saia para esperar o companheiro
aps a morte, destaca a alegria do reencontro.
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O ttulo/a luz/a noite/o luar D. Miguel salienta o efeito dissuasor que aquelas
execues podero exercer sobre todos os que discutem as ordens dos governadores;
Na altura da execuo, as ultimas palavras de Matilde, companheira de todas as
horas do general gomes de freire, so de coragem e de estimulo para que o povo se
revolte contra a tirania dos governantes.
A luz - esta associada vida, sade, felicidade, enquanto a noite e as trevas se
associam ao mal, infelicidade, ao castigo, perdio e morte.
Data da escrita da pea 1961
Data em que se passa a pea 1817
Tpicos:
- Carter pico da pea
- Trgica apoteose da historia do movimento liberal oitocentista
- Distancia histrica (tempo realista, influencia de Precht)
- Paralelismo entre o passado e as condies histricas dos anos 60.
Conselho de regncia:
- D. Miguel Forjaz representante do domnio britnico
- Beresford
- Principal Sousa
Carter pico da pea: exprime a revolta contra o poder e a convico de que
necessrio mostrar o mundo e o homem em constante passagem. Defende as
capacidades do homem que tem o direito e o dever de transformar o mundo em que
vive. Oferece-nos uma anlise crtica da sociedade, procurando mostrar a realidade
em vez de a representar, para levar o espectador a reagir criticamente e a tomar
posio.
Observando felizmente h luar, verificamos que so estes os objetivos de Sttau de
Monteiro, que evoca situaes e personagens do passado usando-as como pretexto
para falar do presente. Mas mais do que fazer a ligao entre os dois momentos o
inicio do sculo XIX e o sculo XX a sua intemporalidade remete-nos para a luta do
ser humano contra a tirania, a opresso, a traio, a injustia e todas as formas de
perseguio.
Destaca a preocupao com o homem e o seu destino; reala a luta contra a misria
e a alienao; denuncia a ausncia de moral; alerta para a necessidade de uma
superao com o surgimento de uma sociedade solidria que permita a verdadeira
realizao do homem.
Tragdia da apoteose da historia do movimento liberal oitocentista:
A nova ordem politica trazida pela Revoluo Francesa de 1789 e as invases
napolenicas abalam o Ocidente da Europa. S a Inglaterra resiste ao imperador
Napoleo Bonaparte, arrastando Portugal para uma posio de indeciso entre aliado
e a Frana. Depois da primeira invaso, a corte pede ao governo ingls um oficial
para reorganizar o exrcito. Surge, ento, o general Beresford, que nomeado
generalssimo do exrcito portugus.
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Aps as invases, Beresford v os seus poderes estveis, mas comea a atrair inimigos
que ou se veem discriminados em cargos militares e pblicos ou defendem ideias
liberais. Comea ento uma ao repressiva, nomeadamente contra conspiradores,
agrupados em sociedades secretas. Quando em 1815, o general Gomes Freire de
Andrade chega a Lisboa, o Gerente da Policia avisa Beresford da simpatia do povo e
do ambiente de conspirao que se respira. Mas o generalismo ingls, regressado do
Brasil com poderes acima da Junta de Regncia, que D. Joo VI lhe conferira, decide
descobrir, se v envolvido e condenado morte, no dia 18 de outubro de 1817.
Esta ao, em vez de amedrontar o povo, incentivou-o. O general Gomes Freire de
Andrade e os outros condenados tornam-se assim os pioneiros do movimento que em
1820 provoca a revoluo liberal no Porto e o levantamento em Lisboa.
O j marechal general Beresford, que fora ao Brasil pedir mais poder a D. Joo VI,
acaba por ser impedido de desembarcar por uma Junta Provisional.
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