Sunteți pe pagina 1din 25

GENURILE PUBLICISTICE N TELEVIZIUNE

TIREA
Emisiunea de tiri este copilul-vedet al oricrui post de televiziune, din cel puin dou motive:
1.

coninutul i modul de abordare a informaiilor indic marca editorial a postului (care divulg, care este

relaia cu puterea politic, cu instituiile i cu societatea civil);


2.

activitatea de tiri reprezint un punct culminant al muncii de televiziune, deoarece condiiile speciale n care se

desfoar munca de tiri de tv (mai ales presiunile de timp i de spaiu) fac ca aceast specializare s fie admirat, respectat i,
de cele mai multe ori, evitat de ctre cei mai comozi dintre jurnaliti.
Muli autori au ncercat s dea o definiie a tirii ntr-un paragraf sau ntr-o propoziie. Acest tip de delimitri este aproape inutil,
pentru c nu se poate da o definiie complex i cuprinztoare acestui termen.
Definiia acceptat de jurnaliti este aceea conform creia tirea este orice text de actualitate interesant care are o anumit
semnificaie pentru viaa telespectatorului.
Din acest punct de vedere, cea mai bun tire este informaia sau suma de informaii care poate trezi cel mai mare grad de
interes posibil i care are o semnificaie profund pentru cel mai mare numr de oameni.
CONINUTUL TIRILOR
Un clasament general al ordinii prioritilor n difuzarea informaiei n cadrul emisiunilor de tiri ar putea fi urmtorul:
1.

tiri referitoare la sntatea i securitatea imediat a publicului

2.

tiri legate de desfurarea normal a activitii

3.

tiri care anticipeaz evenimente apropiate ce afecteaz viaa cotidian

4.

tiri ce aduc informaii specializate (agricultur, industrie etc.)

5.

tiri care anun evenimente importante

6.

tiri care nu afecteaz viaa majoritii oamenilor, dar i intereseaz pe toi (de ex. moartea prinesei Diana)

7.

tiri de divertisment

n plus, mai exist dou reguli de baz care pot fi aplicate pentru ierarhizarea n cadrul buletinelor de tiri:
-

jurnalul se deschide cu reperele cele mai importante ale momentului legate de marile titluri i

ntmplri ale actualitii


-

cea de-a doua regul se refer la succesiunea evenimentelor n jurnal: aceasta trebuie s fie logic, s

aib un fir rou pe care telespectatorul s-l urmeze i nu trebuie s fie o nlnuire forat a unor subiecte disparate.
n compoziia buletinului de tiri trebuie s existe un echilibru ntre reportajele nregistrate (beta), tirile off (voiceover),
dialogurile cu invitaii n studio i transmisiile n direct.
Script-ul (textul) trebuie s aib n mod evident legtur cu imaginea i, obligatoriu, trebuie s fie ct mai consistent posibil din
punct de vedere informativ. Tot ca regul general, trebuie evitat repetarea acelorai imagini n interiorul aceleiai tiri deoarece
creeaz redundan vizual.
Exist mai mutle moduri de construcie a subiectelor i punct de vedere al posibilitilor de combinare a surselor video cu cele
audio:
1.

video prezentator plus beta

2.

video prezentator plus voiceover prezentator

3.

video prezentator plus reporter direct plus beta direct

4.

video prezentator plus direct plus beta

5.

video prezentator

6.

video prezentator plus interviu n platou.

POZIII PRINCIPALE I ATRIBUII FUNDAMENTALE N PRODUCIA DE TIRI


Personalul de producie a tirilor reprezint o categorie ceva mai special, dat fiind modul de elaborare a unui program de tiri de
televiziune. Schema principala de personal i de funcii ale acestuia n elaborarea unui program de tiri este urmtoarea:
1.

Director de tiri coordoneaz toate activitile legate de programele de tiri

2.

Productor este direct responsabil de modul n care sunt selectate informaiile i de modul n care acestea sunt

ierarhizate n alctuirea jurnalului


3.

Editor (aasignment editor) se asigur c reporterii i operatorii de imagine s fie prezeni la evenimentele dorite

n structura jurnalului de tiri; supervizeaz forma i coninutul informaiilor


4.

Reporter colecteaz informaia din teren; uneori transmite informaia n direct

5.

Operator de imagine (videographer) manevreaz camera de luat vederi i nregistreaz informaiile necesare de

la un eveniment
6.

Redactor (writer) este cel care redacteaz informaia n forma final pentru prezentator; organizarea informaiilor

se bazeaz, de regul, pe notiele reporterului i pe informaiile coninute n imaginea surprins de camera de luat vederi.
7.

Editor de montaj (videotape editor) editeaz banda plecnd de la notiele reporterului, de la script, supervizat de

editor i innd cont de instruciunile productorului


8.

Prezentator (anchor) este faa jurnalului; este cel care prezint, de regul din studio, informaiile zilei

9.

Prezentatorul informaiilor meteo (weathercaster) este cel care d via prediciilor despre vreme; este mai

degrab un om de spectacol dect o fa sobr


10.

Prezentatorul de sport (sportscaster) cel care aduce informaiile din sport i comentarii legate de aceste

evenimente.
ELEMENTE SPECIFICE DE REDACTARE A TIRII
Unul dintre cei mai importani pai n redactarea subiectelor este nceputul LEAD-ul deoarece are funcia de a atrage atenia
asupra subiectului. n general, lead-ul nu trebuie s conin o informaie esenial, ci s rspund la una sau dou din cele cinci
ntrebri cunoscute pentru a da posibilitatea dezvoltrii informaiei n corpul tirii.

Unde se petrece aciunea? alturi de cine?, este ntrebarea la care se rspunde cel mai frecvent n lead, avnd n

vedere c publicul este terogen, este dispersat geografic, iar unul din criteriile de evaluare a informaiei este proximitatea
ntmplrii.

Rspunsul la ntrebarea Ce? n lead poate avea un efect semnificativ dac subliniaz efectul evenimentului asupra

publicului, deoarece, implicnd direct telespectatorii, cresc ansele de a atrage atenia asupra tirii.

Rspunsul la ntrebarea Cine? nu trebuie s figureze n lansare (lead) dect dac este vorba despre celebriti. Numele

persoanelor care apar n tire sunt menionate diferit fa de presa scris: un lead nu ncepe niciodat cu un citat, orict de ocant
ar fi acesta; n menionarea sursei, mai nti se precizeaz sursa, apoi informaia care i este atribuit (Traian Bsescu,
Preedintele Romniei,)

Cum? Ct?: informaiile circumstaniale i, respectiv, cantitative trebuie evitate, deoarece ngreuneaz textul n

majoritatea situaiilor. Cifrele se plaseaz la finalul lansrii i trebuie s dea doar o informaie calitativ sau cantitativ.

Cnd?: deoarece se presupune c ceea ce este relatat seara la buletinul de tiri s-a petrecut n aceeai zi, n lead apare

foarte rar precizarea datei. Redactarea textului la timpul prezent este cea mai utilizat i recomandat, iar dac trebuie precizat un
moment trecut, se utilizeaz perfectul compus.

Rspunsul la ntrebarea De ce? nu trebuie s apar niciodat n lead, deoarece presupune explicaii, iar lansarea devine

prea lung i nu-i mai atinge scopul (de a introduce ct mai rapid i ct mai interesant un subiect).

n lansare trebuie evitate: cifrele, numele necunoscuilor, datele i orele exacte, excesul de apoziii, verbele la diateza pasiv,
propoziiile i frazele lungi, nceputurile imprecise i interogative.
REPORTAJUL DE TIRI
CTEVA REGULI PARTICULARE DE REDACTARE
Dup Garvey i Rivers, exist 6 reguli de aur valabile doar pentru emisiunile de tiri TV:
1.Multe cuvinte pentru prezentator i puine pentru banda video. Prezentatorul domin ecranul cu prezena sa, fiind cel care
ine legtura cu publicul, avnd rolul de a-l controla prin vocea, mimica, expresivitatea inutei sale.
2.Vizionarea benzii nainte de scrierea textului. Contrariul este riscant, deoarece ideile pe care se bazeaz textul s-ar putea s
nu aib coeren alturi de imagini.
3.Imaginile trebuie s vorbeasc de la sine. Cel mai bun ambasador al jurnalismului de televiziune este imaginea, care este
i elementul-vedet al pachetului informativ. Comentariul trebuie doar s completeze imaginile sau s clarifice aspectele care nu
sunt evidente, nu trebuie nici s rezume imaginile, nici s le dubleze din punct de vedere al informaiei.
4.Sunetul trebuie s fie original. Orice sunet natural poate fi utilizat n locul comentariului pentru un impact mai mare al
acestuia, dac este reprodus n condiii tehnice de calitate.
5.Cteva cuvinte inutile nu stric nimnui. Nu este nevoie ca fiecare cuvnt din jurnal s fie indispensabil nelegerii
subiectului, dar trebuie s existe acolo cu un motiv.
6.Textul trebuie s urmeze logica vizual. Acest lucru poate fi atins n colaborare cu operatorul de montaj, astfel nct
naraiunea vizual s nu intre n contradicie cu naraiunea jurnalistic.
Structura tirii de televiziune
tirea de televiziune are patru pri, fiecare cu rolul su bine determinat. Caracteristica materialelor de televiziune este c sunt
mult mai concise dect cele din presa scris i sunt dependente de imaginile disponibile la montaj. Exist posturi de televiziune
din Occident unde reporterii i pot redacta materialele numai dup ce vizioneaz n ntregime caseta cu filmrile i, eventual, i
secvenele de arhiv legate de subiectul respectiv. n Vest, extrem de rar un reporter lucreaz la mai mult de un subiect pe zi iar
atunci cnd subiectul este mai complex, el poate s lucreze cte dou-trei zile la un reportaj. Acest lucru nu se prea ntmpl n
Romnia. n primul rnd deoarece proprietarii posturilor TV vor s reduc la minim costurile, inclusiv cele salariale. Mai puini
reporteri, mai puine salarii de pltit, aceasta pare s fie filosofia dup care se ghideaz patronii televiziunilor romneti. Astfel
c fiecare reporter lucreaz zilnic la mai multe subiecte i nu mai are timp s parcurg ntregul material filmat. Acest lucru are
ns i aspecte bune. Foarte multe echipe de filmare se neleg perfect pe teren pentru c doar astfel pot s trateze subiectul ntrun mod cel puin acceptabil.
Dincolo de greuti sau de avantaje, tirea de televiziune are patru pri.
A: Capul video care se mai poate numi i Intro, Lead, Head sau Prezentare, n funcie de limbajul caracteristic fiecrui post de
televiziune. Acesta ar fi echivalentul Chapeaului din presa scris, sau al Introducerii din radio. n televiziune, lead-ul este textul
pe care prezentatorul l citete de pe prompter, este textul care anun tirea. Durata acestui text este cuprins ntre 5 i 15
secunde, caracteristica lui de baz fiind aceea c este un text prezentat n direct din studioul de tiri i mai este recunoscut n
desfurtorul de emisie i sub denumirea de video sau intro. n dou-trei fraze se concentreaz esena ntregii tiri.
Coninutul su nu trebuie s aib niciun detaliu crucial, i asta pentru c publicul nu va acorda o atenie deosebit primelor
cuvinte din text, curiozitatea i capacitatea lui de receptare se mresc abia ctre finalul materialului. n general lansarea nu
trebuie s conin o informaie esenial, ci s rspund la una sau dou din cele cinci ntrebri cunoscute, pentru a da
posibilitatea dezvoltrii informaiei n corpul1 reportajului.

Capul video reprezint de fapt crligul cu care se aga atenia publicului. Dac prezentarea tirii este interesant, cu siguran
c publicul va urmri materialul cu pricina. Dac acest lucru nu se va ntmpla, dac introul va fi plictisitor, atunci cu siguran
nimeni nu va fi interesat s urmreasc materialul difuzat
B. Corpul tirii. Acesta este Story-ul propriu-zis i reprezint de fapt subiectul tirii dezvoltat i tratat de reporter. Practic, cu
acesta ncepe tirea montat propriu-zis, n care vocea este suprapus de imagini.
C. Sincronul sau interviul este o specie a vorbirii directe care este utilizat n televiziune. Sursa principal sau personajul
principal este intervievat adic ntrebat i nregistrat de reporter. El aduce o completare textului scris n corpul tirii sau detaliaz
cel mai important amnunt. Pot fi mai multe sincroane ntr-o singur tire. n unele cazuri, atunci cnd este vorba despre relatri
contradictorii, este de preferat s fie sincroane de la toate prile implicate. ns, n ciuda prerii anumitor editori, nu este
obligatoriu s fie nregistrate toate sincroanele, mai ales c exist surse ce refuz s se lase intervievate. n aceste cazuri,
reporterul poate s redea cu cuvintele sale poziia sau atitudinea sursei respective ori s menioneze faptul c ea nu a putut s fie
contactat ori nu a dorit s fac vreo declaraie.
D. Background-ul sau punerea n context este ultima parte a tirii de televiziune. Aceast parte aaz tirea ntr-o relaie mai
larg cu evenimentele care s-au produs sau care sunt n curs de producere. Prin intermediul background-ului, telespectatorul
trebuie s neleag de ce este important tirea respectiva.
Bineneles, n unele tiri pot s apar elemente suplimentare, care se completeaz cu cele menionate deja. Aa ar fi de pilda
Extroul. Acesta este un text fr montaj citit de prezentator i care se adaug de obicei cnd un lucru s-a ntmplat cu puin timp
n urm i care schimb sau completeaz oarecum datele tirii montate. Aa este de pild cazul unui accident de avion cnd dup
ce este montat tirea, chiar nainte de intrarea n emisie, se mai descoper un amnunt semnificativ, care trebuie menionat
neaprat dar nu mai exist timpul necesar pentru a realiza un nou montaj.
De asemenea, tot n aceast categorie mai intr i aa-numita punte de text care se introduce ntre sincroane, atunci cnd
redactarea tirii impune acest lucru. Un al treilea element ar fi stand-up-ul adic secvena din tire n care reporterul povestete o
anumit situaie atunci cnd nu exist suficiente cadre pentru a acoperi astfel situaia respectiv sau cnd red o poziie a unei
oficialiti care nu dorete s stea de vorb cu presa. Stand-up-ul mai poate fi folosit i n situaia n care este filmat un
eveniment deosebit, pentru a da autenticitate ntregii poveti (de exemplu, cazul reporterilor de rzboi) sau cnd stand-up ar da
un element de culoare (cazul reporterului care realizeaz un material despre obiceiurile anumitor comuniti i care i ia pe el o
hain semnificativ pentru cultura respectiv).
Model de sumar
Jurnalul de la ora 09:00, Realitatea TV, 18 octombrie 2006
1. Vizit de lmurire
2. Stoica, cu stoicism
3. Excluderi din PNL
4. Excluderi de toamn
5. Bsescu l laud pe Stolojan
6. Romnul arestata n Nigeria a fost eliberat
7. Linitea de dup furtun
8. Prognoza meteo
9. Se amn deschiderea traficului n nordul capitalei
10. coli din secolul XIX
11. Flori cu TVA i bon fiscal
12. Inundaii n Grecia
13. Casa Alb susine Croaia
14. Impas la ONU
15. O nou enciclopedie on-line

16. Ioan Paul al II lea prietenul umanitii


17. Agenda zilei
18. Steaua - Real Madrid 1-4
19. Vor s joace n cupa UEFA
20. Liga Campionilor
21. Grupele Ligii Campionilor
22. Precauie n Giuleti
23. Meteo
24. Sinteza presei de astzi

Exemplu de script pentru tiri:


Excluderi din PNL
Intro: n ultimele dou luni, rnd pe rnd mai muli liberali cu notorietate au fost exclui din diferite motive. [PG EL]n toate
cazurile ns s-a speculat c cei eliminai au fost indezirabili conducerii partidului. /
MATERIAL:
[ Pe 2 septembrie, Mona Musc i Ioan Ghie au fost dai afar pe motiv c au colaborat cu Securitatea. Dup ce n urm cu o
lun delegaia permanent a Partidului Liberal a decis excluderea deputailor Mona Musc i Ioan Ghie, ieri a venit rndul
colegilor Raluca Turcan i Cristian Boureanu s fie ndeprtai pe motiv de indisciplin. Cei doi aveau la activ mai multe
avertismente, Boureanu fiind chiar suspendat din partid nc din decembrie anul trecut. n urm cu o lun, la Constana, la
edina delegaiei permanente a PNL, s-a decis excluderea deputailor Mona Musc i Ioan Ghie. Motivul invocat n cazul
ambilor parlamentari a fost colaborarea cu Securitatea. Aproape o lun mai trziu a venit rndul deputailor Raluca Turcan i
Cristian Boureanu s fie scoi din rndul liberalilor. Purttorul de cuvnt al PNL, Varujan Vosganian, declara atunci c decizia
Delegaiei permanente a venit ca urmare a afirmaiilor critice repetate fcute de cei doi la adresa partidului, fapt care a
prejudiciat imaginea PNL. ntre timp, partidul i-a mai sancionat pe Dinu Patriciu pentru c a sponsorizat n campania
electoral adversarul politic al partidului, pe Mircea Cintez, Sebastian Vldescu i Mihai Rzvan Ungureanu pentru c nu au
susinut retragerea din Irak a trupelor. Titu Gheorghiof i Mircea Ionescu Quintus s-au retras singuri din demnitile din partid
pentru c au colaborat cu Securitatea, iar Aleodor Frncu a plecat din PNL din aceleai motive. n fine, pe 10 octombrie a fost
dat afar i fostul preedinte al partidului, Teodor Stolojan, dup ce ar fi ncalcat n mod grav si repetat statutul partidului.

Machetarea ecranului

Din dorina de a nu-i plictisi telespectatorii, tot mai muli editori coordonatori ai jurnalelor de tiri din Romnia au
adoptat tehnica machetrii ecranului dup structura unei pagini de ziar. n fond, tendina ziarelor de a imita televiziunea exist
deja de ceva vreme, aa c era normal s adopte i televiziunea cte ceva din tehnica presei scrise.
Giovani Sartori, un reputat profesor, celebru pentru studiile sale despre telviziune i efectele acesteia scria despre tendina
ziarelor de a imita televiziunea: ziarele se debaraseaz de coninuturile serioase, umfl n mod exagerat i trmbieaz
evenimente emoionale, exagereaz culoarea sau confecioneaz tiri n pacheele pentru telejurnal.
i acum s vedem ce se ntmpl cu imaginea de televiziune. nceputurile utilizrii acestei tehnici n editarea tirilor de
televiziune are o motivaie ct se poate de justificat. Atunci cnd pe parcursul prezentrii unui jurnal, apreau informaii de
ultim or (breaking news) pentru care nu existau imagini, editorii recurgeau la urmtoarea metod: jurnalul i urma cursul
firesc de derulare, prezentatorul anuna tirea, intra caseta cu reportajul filmat (beta) i pentru a nu ntrerupe jurnalul brusc, se
inserau n partea superioar sau inferioar a ecranului informaiile de ultim or legate fie de o catastrof, fie o lovitur de stat
sau o declaraie de maxim importan a unui oficial. Dup ce se termina reportajul, prezentatorul relua sau completa

informaiile care curseser pe ecran i de obicei promitea c va reveni cu informaii sau dac era ceva ce nu suporta amnare,
urma un interviu telefonic cu unul dintre personajele implicate n eveniment.
Menionm c aceast practic nu se utilizeaz n jurnalele de tiri ale televiziunilor romneti dect n situaii foarte rare.
Bineneles c este practicat i astzi iar logica ei ntr-un program de tiri nu poate fi contestat de nimeni. Este poate o metod
de a-i determina pe cei obinuii n zappingul tv s nu schimbe canalul pentru c doar urmrind acele tiri vor afla mai multe
informaii despre ceva ce i intereseaz.
Tehnica modern a permis specialitilor din televiziunile romneti s utilizeze diferite instrumente pentru personalizarea
imaginii redate pe ecranul televizorului. A devenit aproape o regul ca orice jurnal de tiri s aib cteva elemente comune:
-

sigla postului de televiziune, de cele mai multe ori poziionat n colul drept al ecranului fie n partea

superioar, fie n cea inferioar;


-

logo-ul emisiunii de tiri (Jurnal, tirile PRO TV, Observator) aflat n partea inferioar a ecranului, de cele mai

multe ori n stnga;


-

titlul fiecrui reportaj, numele realizatorilor, tot ceea ce intr n aa cum este denumit n jargonul de

televiziune manon sau manet.


Aceste trei elemente sigla, logo-ul i manonul constituie elementele de baz care nu pot lipsi din nici un program de tiri.
Urmnd modelul tirilor CNN ns, coordonatorii tirilor tv din ara noastr s-au gndit c este loc suficient i pe ecranele
romnilor pentru alte tipuri de informaii care cu siguran i intereseaz i astfel s-au nscut deja binecunoscutele newsbar-uri.
Astfel, ei au reconfigurat structura ecranului care dintr-o dat s-a dovedit a fi ncptor i pentru alte informaii: or, curs valutar,
meteo, tiri naionale, tiri internaionale, numerele de telefon ale diferitelor servicii publice, numrul de telefon al redaciei,
adresa de e-mail, numrul la care telespectatorii pot trimite SMS, i multe altele. Toate acestea ajung n anumite situaii s
acapareze aproape 30% din suprafaa ecranului. Imaginea este astfel ncadrat de textul care o sufoc, i tirbete din
expresivitate i chiar i alung pe telespectatori. Iar n televiziune totul depinde de imagine. Pentru telespectatori lucrurile
nfiate prin imagini nseamn i cntresc mai mult dect lucrurile spuse prin cuvinte sau cele scrise.
Care este efectul aglomerrii ecranului cu toate aceste rnduri curgtoare? Telespectatorului i se va solicita o atenie
distributiv, el va afla n foarte scurt timp mult mai multe informaii dect ar avea nevoie, i va ncerca s cuprind totul. Evident
c atunci cnd se va strdui s citeasc rndul cu tiri naionale de exemplu, atenia se va concentra exclusiv asupra acestuia iar
jurnalul de tiri n sine i vocea prezentatorului va deveni doar un zgomot de fond. i n acest caz quid prodest?
Practica descris ceva mai sus este utilizat n mod frecvent de ctre televiziunile specializate n tiri: Realitatea TV, Antena 3,
N24, dar o regsim i la anumite emisiuni informative, de dezbatere, etc. Dar unde se poate ajunge prin nghesuirea tuturor
informaiilor pe ecranul tv? La o emisiune a lui Dan Diaconescu n Direct de pe OTV, de exemplu, pe ecranul televizorului se
puteau citi urmtoarele:
nmormntarea celor 4 eroi ai echipajului prbuit la Iai n partea de sus a ecranului;
n partea inferioar a ecranului erau ngrmdite urmtoarele rnduri:
Urmeaz Gigi Becali;
Numrul de telefon al redaciei, tariful pentru apeluri, tariful pentru SMS;
tiri naionale;
Telefonul ceteanului, telefon pentru apeluri de urgen, etc.
Ai sesizat cu siguran grotescul imaginii. Realizatorii acestei emisiuni au dorit cu orice pre s i anune urmtorul invitat,
numai c au uitat probabil c textul se suprapunea pe imaginile de la o nmormntare. Este cunoscut faptul c Dan Diaconescu a
promovat mereu senzaionalul n programele pe care le realizez, dar de aici i pn la a crede c ntre primele dou rnduri a
fost o intenie ascuns e cale lung. Imaginea de mai jos nu necesit nici un fel de comentariu.
Imaginea prezentatorului de tiri in audiovizualul romanesc

Aproape 90% dintre romni se informeaz de la televizor, n timp ce doar 4 % folosesc radioul ca surs de informaii i tot patru
procente, presa scris, potrivit unui studiu realizat de CURS la solicitatea Consiliului Naional al Audiovizualului (CNA ) i dat
publicitii pe 15 august 2006. Cu toate acestea tirile de la noi sint departe, in mod evident, si de modelul european, si de cel
american. Acolo nu gasesti stiri despre prietena nu stiu carui fotbalist sau reporteri afectati cum sint cei romani, care isi regizeaza
propriile transmisii. Altfel spus, noua ne lipseste relatarea sobra a faptelor si sintem impinsi mai mult catre relatarea opiniilor,
spune Ralu Filip preedintele Consiliului Naional al Audiovizualului.
Criteriul de selectare a informaiilor sau dintre informaii este foarte important n televiziune. Informaia care conteaz
este cea mai filmabil, i dac nu exist filmare nu exist nici tire, adic tireanu se d, nu este demn de micul ecran. Se
poate spune c fora televiziunii, fora vorbirii prin imagini este i ghiuleaua ei legat de picior. Ziarele i radioul nu au problema
de a fi pe post. Televiziunea o are, bineneles n anumite limite. Nu este vorba dect de faptul c fiecare tire trebuie s aib
neaprat o filmare ca suport.
tirile Pro TV au cel mai mare succes, fiind preferate de 31% dintre repondenii studiului. Urmeaz Observatorul Antenei
1, cu 29%, Jurnalul TVR, cu 14% i emisiunile informative de la Realitatea TV, preferate de 10% dintre romni. De asemenea,
Pro TV i Antena 1 prezint cele mai corecte tiri politice, cu 21% fiecare, urmate de Realitatea TV, cu 16 procente.
Look-ul prezentatorilor de tiri este considerat un ingredient important pentru imaginea unui post de televiziune. A
devenit un brand, ntreinut cu strnicie de televiziuni.
Aezarea prezentatorilor de tiri printre marile vedete de televiziune a fost fireasc, judecnd dup rolul important pe care
l-au avut acetia dup liberalizarea presei. Ei au devenit cei mai importani comunicatori n faa publicului, dup renunarea
la modelul prezentrii de tiri cu crainice. i astfel, n condiiile n care, la mai bine de 16 ani de la Revoluie, 80% dintre romni
recunosc c se informeaz de la televizor, jurnalele au fost de la nceput emisiuni cu un rating constant foarte mare, iar
prezentatorii acestora imagini-emblem ale posturilor unde lucrau. Cartea de vizit a televiziunilor sunt tiritii lor, prin urmare
nu este ntmpltor faptul c imaginea acestor prezentatori este atent construit i strunit. Ecranele au fost invadate de o armat
de fete i biei, cu vrste depind rar 25 de ani, alei n primul rnd pentru c dau bine pe ecran. Metoda televiziunilor
occidentale, unde prezentatorii sunt alei dup ce dobndesc o experien de cel puin 20 de ani n munca efectiv de pres, nu a
fost luat n seam. Iar efectul pe termen mediu a fost catalogarea tiritilor drept cititori de prompter. Dicie perfect, cultur
general peste medie i o prezen ct se poate de agreabil au fost criteriile care au determinat, ani la rnd, apariia
prezentatorilor de tiri. Iar pn la formarea unei generaii de jurnaliti noi, cu experien i cu nsuirile necesare unui
prezentator, soluia a fost munca asidu la crearea imaginii vedetelor momentului.
Abia apariia televiziunilor de tiri a reuit s anime piaa. Reporterii, redactorii i editorii de pn atunci au ajuns pe
sticl. Nevoia de a dinamiza buletinele de tiri a impus formatul cu invitai n studio, iar intervievarea acestora nu putea fi
realizat dect de oameni care nu au nevoie s li se opteasc ntrebrile n casc.
Prezentatorii jurnalelor sunt printre cele mai vizibile vedete ale televiziunilor din Romnia. Majoritatea au devenit n
timp cele mai cunoscute nume ale posturilor pe care le reprezint. Sondajul realizat pentru Antena 1 n luna februarie 2006 a
artat c, printre primele zece persoane care vin n mintea romnilor cnd se gndesc la o televiziune, cel puin dou sunt de la
tiri. (vezi figura 1).
Jurnalele de tiri, ca emisiuni de sine stttoare, dei se afl printre primele trei ca vizibilitate, au, n cazul marilor televiziuni, o
recunoatere mai mic deci a vedetelor care le prezint. (vezi figura 2)
Figua 2: Cele mai cunoscute emisiuni de televiziune din Romnia
Procesul de depersonalizare acioneaz, de asemenea, n ambele sensuri. tirile nu au o int anume, fiind destinate tuturor i
nimnui n particular, dar n acelai timp moderatorii i reporterii sunt percepui ca nite corpuri electronice, fr substan,
aparent capabile de a trece dincolo de limitrile impuse de condiia lor uman i garantnd astfel obiectivitatea tirilor. Aceste
efecte necesare, dar care pot duce la depersonalizarea prezentatorilor i reporterilor de tiri, sunt atenuate de tehnica numelor, cu
ajutorul creia acetia ncearc s-i pun n eviden personalitatea singular i s apar n faa telespectatorilor ca persoane
familiare, de ncredere, cu care oricine se poate identifica cu uurin.

Un aspect interesant al tirilor de televiziune este c par n acelai timp construite i naturale. Producerea tirilor necesit timp i
efort (n concluzie, nu pot reprezenta un fenomen natural), dar frecvena buletinelor de tiri i accentul pe realitatea imediat dau
impresia accesului natural la evenimentele prezentate ca atare, fr intervenia marcat a editorilor de tiri.
Rmne de vzut care va fi rezultatul acestui rzboi al mijloacelor de comunicaie. Semnificativ este importana din ce n ce
mai mare a mijloacelor de informare transnaionale, care au subminat noiunea de comunitate naional i semnificaia serviciilor
publice, deschiznd drumul ctre apariia unor identiti multiculturale democratice. Tehnologiile i mijloacele de informare
contemporane au restructurat o mare parte din experiena generic a lumii de azi. Tehnologia video, televiziunea prin cablu,
satelitul i Internetul au schimbat geografia produciei culturale.
ntr-o suit istoric mai mult sau mai puin didactic, televiziunea succede, ca putere de comunicator dominant, pe de o parte
radioului i pe de alta filmului.
Televiziunea de calitate adic, repet: televiziunea-standard este film al crui scenariu este actualitatea i care, deopotriv,
stabilete scenariul agendei noastre de zi cu zi.
Lumea romneasc, aa cum se vede ea n toate jurnalele TV, are un inconfundabil aer de blci ieftin, zgomotos, sclipicios i
promiscuu. Epopeea frailor Cmtaru sau, mai nou, a lui Genic Boeric, vorbele de duh ale lui Gigi Becali, filozofia de via a
lui Dinel Staicu fac parte din viaa noastr. Nu s-a terminat bine un scandal, c altul i ia locul: i mai muli bani, i mai mult
opulen, interioare ncrcate, canapele din piele i sticle de butur aezate peste tot ca la expoziie.
n aceast paradigm neao, faptul c unul dintre subiectele tirilor de sear de la PRO TV era c Adrian Minune i-a schimbat
numele n Adrian de Vito nu mai poate dect s ne amuze.
Chiar daca sunt posesori de palate, grdini zoologice sau kilograme de bijuterii, visul de aur al oricrui mafiot naional este s i
se descrie i latura uman.
i chiar asta are grij s fac media? S ne descrie preferinele culinare, cercul de prieteni i cam cum se leag lucrurile la
o cumetrie adevrat. Dei respins ca prob n dosarul frailor Cmtaru, imagini de pe caseta video filmat la nunta unuia
dintre ei au fost difuzate la jurnalul de sear. Telespectatorii au avut parte de puin spectacol, i-au vzut pe capii mafiei
benchetuind alturi de maneliti vestii precum Vali Vijelie sau de niscaiva oameni politici. Dincolo de uile securizate ale lumii
interlope se perind i nume de politicieni sau de efi ai Poliiei. Circul nu se oprete aici, infractorii vor tam-tam i mai mare,
cer audieri n senatul Romniei, ei nu sunt vinovai, s vin presa s constate c au fost btui n arest i s li se fac dreptate. Nu
au nimic, e o nscenare, averile nu sunt ale lor ci ale nevestelor sau rudelor, i dac, totui, au agonisit ceva e doar din bani
cinstii. n lumea interlop legturile se fac pe prietenii i pe trafic de influen. Cu ct atrag pe lng ei mai muli oameni cu
funcii, cu att sunt mai puternici, aa c li se cuvine i atenia presei i, mai ales, s scape de orice pedeaps.
Televiziune Internet simultaneitate i concuren
Dac la nceputurile ei, televiziunea emitea imagini alb-negru, astzi nu numai c vedem imagini color, dar
putem viziona programe TV digitale i sunet 3D surround. Mai exact, televiziunea emite acum imagine de nalt definiie,
claritate, luminozitate i rezoluie. De la televizoarele cu tub catodic (care emiteau radiaii periculoase pentru ochi) s-a trecut la
televizoare i monitoare cu cristale lichide (LCD) i la cele cu plasm. Acestea nu emit radiaii, iar rezoluia imaginii este
optim. Culorile, luminozitatea, claritatea imaginii i durata de via mai lung a acestor noi tipuri de televizoare transform total
modul de percepie a realitii.
Dimensiunea redus a tubului permite ca acest nou televizor s fie agat de perete, asemuindu-se cu un tablou.
Pe de alt parte, televizoarele cu plasm pot avea i dimensiuni magnifice echivalnd cu mrimea unui ecran de cinematograf.
Totui, prea puini romni i pot permite achiziionarea unui astfel de televizor deoarece pretul este incredibil de mare. Un
televizor cu plasm cost n Romnia ct un apartament cu 3 camere! Dac adugm la noul televizor digital un sistem Home
cinema cu boxe-satelii care emit sunete 3D Surround, aezate n cte un col al camerei, ne vom transmforma camera proprie
ntr-un adevrat cinema virtual. Tehnologia nu se oprete aici: specialitii susin c viitorul aparine ecranelor polimerice!

La ora actual, n ntreaga lume, asistm la o explozie a numrului de televiziuni i, totodat, a fenomenului
Internet. De fapt, Internetul vine rapid din spate i tinde s nlocuiasc n curnd, televiziunea. Internetul reprezint o reea
mondial de calculatoare, legate ntre ele. Conform unui studiu recent efectuat n SUA s-a constatat c publicul migreaz ctre
Internet, abandonnd TV. Astfel, mai mult de 60% dintre subiecii unui sondaj al Content Intelligence Group au indicat Internetul
ca principal surs n ceea ce privete culegerea de informaii de interes personal sau special. Un alt sondaj (National Internet
Study by Scarborough Research, 2001) n SUA a artat nc o dat c Internet-ul tinde s schimbe obiceiurile publicului i
rpete din audiena televiziunii, radioului, ziarelor i revistelor. Datele oferite de aceste sondaje ofer un motiv puternic i
pentru migrarea publicitarilor ctre Internet. Un studiu american analizeaz rata de adoptare a Internetului n contrast cu celelalte
media. Dac radioului i-au trebuit 38 de ani pentru a ajunge la maturitate, televiziunii i-au trebuit 13 ani. n schimb, pentru web
aceast perioad s-a redus la numai 5 ani, ceea ce justific sintagma care calific Internetul ca fiind mediul de comunicare cu cea
mai rapid cretere din istorie. Ce urmeaz?
Avnd n vedere faptul c pe Internet, utilizatorul se poate distra, informa, educa, oricnd dorete i, n plus,
poate comunica i poate face cumprturi, i c Internetul mbin textul cu imaginea video i cu sunetul, este clar c acesta va fi
preferat de oameni, n detrimentul celorlalte media tradiionale. n plus, pe Internet putem intra pe site-ul unei televiziuni i
putem viziona programe sau putem asculta un anume post de radio care emite pe alt continent (al crui semnal fizic nu ajunge pe
calea undelor pn n locul n care ne aflm), la o calitate excelent a sunetului i a imaginii. Consumatorul de media are astzi
nu mai are de ales numai ntre posturile de radio pe care le poate capta aparatul radio sau ntre cele 30-40 de canale TV difuzate
de reeaua de TV prin cablu la care s-a abonat. Pe Internet poate alege orice post de radio/TV, din orice zon geografic i poate
viziona programe de TV care nu sunt preluate de reeaua lui de TV prin cablu. Aadar, este foarte probabil c Internetul va
domina celelalte media clasice n viitorul apropiat. n SUA ocup deja primul loc.
n viitor, cel mai plauzibil scenariu ar putea fi mariajul televiziunii cu radioul i cu presa scris pe Internet. Astfel, televiziunea
mileniului al III-lea va emite n special pe Internet. Deja au aprut numeroase posturi de TV care emit doar pe Internet. Viitorul,
ns, ne va rezerva multe surprize. Japonezii au ncercat un experiment: crearea unor crainici robot care s prezinte telejurnalul.
Cnd privim la televizor ne deranjeaz anumite defecte fizice minore ale unui crainic. Tehnologia vine s rezolve aceasta
problem: se construiete un portret digital ale unui personaj feminin cu trsturi fizice ideale. Telespectatorii vor fi mult mai
atrai s priveasc telejurnalul prezentat de o femeie virtual frumoas, fr nici un defect. Prin urmare, crainicul uman ar putea
fi nlocuit n viitor de unul robot. ntrebarea ar fi: ci oameni ar accepta ca tirile s le fie prezentate de un robot?
n viitor vom putea privi programele de TV nu doar pe ecranul monitorului sau al televizorului, ci i pe telefonul
mobil sau chiar pe ceasul de la mn! Deja se comercializeaz n SUA i Japonia telefoane mobile pe care se pot vizualiza tiri
cu imagini, videoclipuri i ceasuri pe care se pot citi diverse informaii legate de vreme, sport, burs, etc.
Conceptul de televiziune pe Internet este un pic diferit fa de televiziunea clasic. Televiziunea pe Internet
difuzeaz programe la cerere, iar feedbackul publicului este foarte uor i rapid. Publicul poate selecta filmul sau emisiunea ori
tirea care l intereseaz pentru vizionare. n mijlocul filmului, telespectatorul poate selecta varianta final a acestuia.
Giovani Sartori n lucrarea Homo videns, Imbecilizarea prin televiziune i post-gndirea anuna c am intrat
ntr-e er multimedial. Prin multimedialitate de nelege, din punct de vedere conceptual, unificarea ntr-un singur mediu a
cuvntului scris i vorbit, a sunetului i a imaginii. n aceast multimedialitate convieuiesc multe media iar televiziunea nu mai
este regina acestora de ceva vreme. Noul suveran este de acum calculatorul. Prin intermediul acestuia asistm la procesul de
digitalizare a tuturor media. Personal-computerul nu numai c unific cuvntul, sunetul, imaginile, caracteristic specific
televiziunii, dar introduce n rndul celor vizibile realiti simulate, realiti virtuale. Televiziunea ne face s vedem imagini ale
unor lucruri reale, este fotografia i cinematografia celor existente. n schimb calculatorul ne face s vedem imagini imaginare.
Noile frontiere sunt Internetul i cyberspaiul, iar noul cuvnt de ordine este s devenim digitali. Saltul este substanial dar
acest lucru nu nseamn ca omul obinuit se va arunca asupra calculatorului personal abandonnd tele-vederea. Aa cum radioul
nu a fost ucis de televizor, nu exist nici un motiv s presupunem c televiziunea va fi ucis de Internet. ntruct aceste
instrumente ofer produse diferite, e limpede c se pot aduga unul altuia. Problema nu este cea a depirii ci a centralitii.

Dac internetul este divetrisment, utilizat pentru divertisment, atunci nu mai e att desigur c televiziune va fi
nvins. Partea slab a televiziunii pe care o cunoatem e aceea c e generalist, n sensul c nu ofer produse ndeajuns de
difereniate. n msura n care Internetul constituie un divertisment, o disctracie, televiziunea va nvinge n rnduriele celor
trndavi sau al celor obosii care prefer s stea s priveasc, n timp ce internetul va nvinge n rndurile celor activi, ale
celor crora le place s dialogheze i s caute.
Senzaionalul n tirile tv (exemple)
Un prezentator de tiri tv, la un jurnal de tiri obinuit deschide programul de tiri cu o figur apocaliptic,
anunndu-i telespectatorii c ntr-o parcare din capitala unui stat oriental fuseser detonate dou bombe i c e posibil ca cel
puin doi oameni s fie rnii. Pentru a-i ilustra i mai bine tirea, prezentatorul intr n legtur cu un ghid al unei agenii de
turism romneti aflat chiar n preajma locului n care se produsese deflagraia.
Dialogul care a urmat se prezint n linii mari astfel: Avem informaii c au fost detonate dou bombe n zona
unei parcri din I. i c cel puin doi oameni au fost rnii, dintre care unul grav. Ah, nu, nu pot zice c au fost dou bombe, ci
mai mult dou petarde. Nu a fost rnit nimeni. i totui avem informaii c s-au auzit bubuituri puternice n zon. Nu, stai
linitit, au fost mai mult nite pocnituri care au speriat oamenii din acea zon, dar nu s-a ntmplat nimic. Acolo se afl muli
romni pentru comer sau n vacan. Exact. Dar nu s-a ntmplat nimic, totul e n ordine. Mici pocnituri cum au fost i anul
trecut n staiunea Cimbirlik, dar turitii romni pot veni fr nici o grij aici, e soare, e o zon sigur, s nu-i fac probleme,
agenia noastr le st la dispoziie, avem autocare elegante...
Aici legtura a fost ntrerupt iar prezentatorul tv i-a reluat figura sumbr, repetnd tirea, scrnind din dini:
Dou bombe au fost detonate ntr-o pia din I, rnind cel puin doi oameni.
Ascultnd dialogul celor doi am avut imaginea exact a felului n care terorismul a ajuns o pine bun de mncat
pentru tiriti i o pisic moart pentru operatorii turistici care nu tiu cum s mai scape de hoitul ei. Cele dou personaje i
aprau profesia cu o ndrjire de invidiat. Prezentatorul spumega de furie c acel ghid nu i confirma tirea de senzaie, iar ghidul
transpira din greu minimaliznd totul, pentru a nu-i duce de rp afacerile din zona sigur.
Un alt exemplu de fabricare a senzaionalului din lucruri comune l regsim ntr-una din tirile de la PROTV, de
la nceputul acestui an. Subiectul acesteia era transmisiunea n direct a momentului n care sosea la Institutul Matei Bal primul
pacient suspect de grip aviar din Romnia.
Unul dintre reporterii Pro Tv aflat n faa institutului, comenta alturi de un invitat

sosirea ambulanei. Se vedea ambulana

trgnd n faa rampei. Nimic mai simplu. ns pentru ochii experimentai ai comentatorilor, momentul trebuia consemnat cu
savante explicaii de genul ...vedem acum cum ambulana face un mic ocol i se oprete n dreptul rampei de acces n spital...
- comentariu spus n stil semi-CNN, cu vocea uor grav i optit, de parc se pregtete ceva mre, gen nlarea unui steag
sau decorarea unui atlet. Comentariile savante continu. n ambulan vedem medici.
Apoi observm jurnalitii agitai cum i fac loc n dreptul uii ambulanei pentru a fotografia/intervieva bolnavul. Ua se
deschide, targa este cobort, individul are faa acoperit cu un cearaf. Civa reporteri ns insist s nfig n dreptul
cearafului inert un microfon i s ntrebe ceva. Nu se tie ce, cei de la ProTV au avut decena s nu transmit n direct
bolboroselile reporterilor. Probabil ar fi fost o ntrebare de genul: Suntei bolnav de grip aviar? . Omul de pe targ nu s-a
obosit s rspund. Comentariul din studio nu a ntrziat: bolnavul este cu siguran sedat, pentru a nu rspunde ntrebrilor!
Adevaratele tiri senzaionale sunt n alt parte, se atrage, n mod voit, atenia populaiei de la adevratele realiti, acum cnd
mai sunt puine zile pn la aderarea la UE.

INTERVIUL DE TELEVIZIUNE

10

Interviul este o conversaie n cadrul creia un jurnalist sau mai muli pun ntrebri unei persoane sau mai multor
persoane pentru a afla informaii, opinii, explicaii, care permit cunoaterea i nelegerea unui fapt sau a unei situaii.
Interviul nu este nici interogatoriu nici schimb de idei, nici controvers, nici negociere, nici persuasiune asupra intervievatului
pentru a accepta opiniile jurnalistului. Prin urmare, cuvntul eu ar trebui s lipseasc din vocabularul celui care intervieveaz.
Specificul interviului de televiziune
Mediul audio-vizual ofer interviului o serie de particulariti: unele constituie o ans n plus, altele fac mai dificil munca
jurnalistului.

Informaia vizual: persoana intervievat este vzut i caracterizat de gesturile pe care le face, de expresia chipului, de

modul n care este mbrcat, de eventualele accesorii; toate acestea reprezint un discurs ce se suprapune celui verbal, ntrindul sau, dimpotriv, contrazicndu-l. Locul unde se desfoar interviul, prin ambiana sa, poate fi interesant sau nu, adecvat sau nu
temei discutate; bine ales, el mrete gradul de interes i ofer un plus de autenticitate.

Informaia auditiv neverbal: sensurile afirmaiilor cuprinse ntr-un interviu sunt nuanate semnificativ de intonaie, de

ritmul n care se vorbete, de fora pe care o transmite vocea, de eventualele ezitri i pauze; ambiana sonor d amprenta
specific unui anumit loc.

Tehnica de televiziune: echipa de filmare, video camera i toate celelalte elemente ce in de tehnic creeaz un cadru

artificial pentru dialog; el afecteaz ntr-o anumit msur firescul comunicrii cei intervievai vor fi mai puin naturali (fac
excepie persoanele publice cu experien ntr-ale televiziunii).

Prelucrarea limitat a nregistrrii: spre deosebire de presa scris, interviul de televiziune nu poate fi redactat dect

ntr-o mic msur, prin fonotecare, adic prin scurtarea lui. Nu sunt posibile reformulri ale unei idei, nu este posibil ca
intervievatul s revad forma final a interviului i s fac eventuale modificri pentru a completa, corecta sa nuana o afirmaie.
Etapele realizrii unui interviu de televiziune
1.Decizia de a lua interviul
Aceasta este etapa iniial n care se stabilesc: a)tema subiectului viitorului interviu, b)scopul pentru care se ia, c)persoana care
va fi intervievat, d)modul n care se va lua interviul, e)formatul de difuzare, f)durata lui aproximativ.
2.Pregtirea
n general, pregtirea unui interviu presupune:
a)

obinerea acordului persoanei stabilite, fie, dac este cazul, gsirea unei alte persoane, n situaia in care prima nu

este disponibil sau refuz


b)

o documentare asupra temei sau subiectului abordat

c)

o documentare privind persoana ce va fi intervievat

d)

definirea strategiei de urmat i redactarea ntrebrilor.

Exist dou moduri de documentare unul punctual, pentru un anumit subiect, i un altul, general i continuu, ce presupune s
fii la curent cu actualitatea unui domeniu mai larg. O bun documentare este prima condie a unui interviu reuit, ea asigur
nelegerea subiectului, permite formularea ntrebrilor, precum i stabilirea dialogului.
n cazul interviurilor ntmpltoare nu este timp pentru o documentare special, ele se bazeaz pe experiena acumulat de
jurnalist.
3.Luarea interviului
n funcie de modul n care se realizeaz ntlnirea dintre echipa de televiziune i persoana intervievat, exist urmtoarele
variante:

Interviu planificat are loc fie n studio, fie pe teren, n urma unei nelegeri prealabile ntre jurnalist i persoana

intervievat privind tematica abordat;

Interviul n ateptare se desfoar cu persoane publice, pe care jurnalitii le-au ateptat, de ex, la sfritul unei

edinte importante, pentru a le chestiona n legtur cu ce s-a discutat ori s-a hotrt n cadrul reuniunii respective. Dialogul are
loc pe culoare sau pe scrile de la intrare, sub presiunea timpului. n general, nu se pun dect dou trei ntrebri, direct la subiect;

11

Interviul neplanificat se solicit i se realizeaz pe loc cu ocazia unor evenimente i n legtur cu ele (de ex:

premiere, vernisaje, expoziii, greve, proteste etc);

Interviul ntmpltor este luat la locul unui accident, incendiu, etc. celor implicai direct sau martorilor;

Interviul smuls reporterul, secondat de operator (eventual i de sunetist), abordeaz direct persoana pe care dorete

s o intervieveze i despre care presupune sau tie c nu accept s rspund la ntrebri. Dac, de ex, cel vizat iese dintr-o
cldire i nu se opreste, reporterul l va urma, ncercnd in felul acesta s-l foreze s vorbeasc. Uneori chiar i tcerea poate fi
un rspuns, secvena filmat urmnd s fie prezentat ca atare (rmne de discutat dac i cnd o asemenea practic nu ncalc
drepturile fundamentale ale omului, pentru c oricine are dreptul de a refuza s dea un interviu)

Interviul cu camera mascat este o variant a celui anterior, de data aceasta nu se filmeaz la vedere; camera este

fie ascuns, de ex ntr-o saco, fie este inut n mn, ca i cum nu ar funciona (i de aici se pun probleme de deontologie.
Fiecare persoan are dreptul la propria imagine. Dar, n acelai timp, i publicul are dreptul s tie cine i de ce obstrucioneaz,
s zicem o anchet care urmrete clarificarea unei situaii de interes general. Pentru a nclina ntr-o parte sau alta trebuie luate n
considerare datele concrete ale fiecrui caz n parte).
Formate de difuzare
Aspectul final al unui interviu, aa cum ajunge el la spectatori, fie c este transmis n direct fie c este nregistrat, constituie ceea
ce se numete formatul de difuzare. Iat cele mai frecvente formate de interviuri:

Interviu scurt, nregistrat pe teren, integrat ntr-un material mai mare utilizat ndeosebi la telejurnale;

Interviu scurt, cu un invitat n studio, intervievat direct de crainic sau crainicul emisiunii de tiri (ca tehnic posibil, dar

utilizat rar, doar cnd persoana intervievat nu este disponibil la ora difuzrii, varianta n care interviul se nregistreaz
naintea emisiunii n absena unei menionri explicite pe ecran)

Interviu scurt, realizat n direct, prin legtur video, de ctre crainica sau crainicul emisiunii de tiri (cei doi interlocutori

apar pe ecran n dou ferestre, cu treceri succesive n prim-plan)

Interviu telefonic realizat n direct sau nregistrat se utilizeaz mai ales n cadrul telejurnalelor

Pseudo-intervievarea de ctre crainic() a reporterului care relateaz n direct de pe teren (coresponden) se utilizeaz

la telejurnale i la transmisiile n direct de la diferite evenimente

Interviuri ample, n direct sau nregistrate, ce ocup n totalitate sau cea mai mare parte a spaiului unei emisiuni,

caracterul interviului fiind determinat de genul emisiunii

Interviuri ample, fragmentate i reordonate conform logicii documentarului, reportajului, anchetei etc de televiziune; este

posibil s se pstreze doar rspunsurile, nu i ntrebrile unui interviu, alternndu-le cu fragmente de comentariu; aceast
formul mut accentul de pe dialog pe rememorarea unor situaii i ntmplri

Vox populi.

Tipologia interviurilor de televiziune


Dup scopul imediat sau funcia interviului se contureaz urmtoarele variante:
a)

interviul de informaie: ofer date, informaii, relatri, precizri, descrieri etc obinute de la cei implicai n

evenimente, de la cei ce le fac sau de la martori; ceea ce se urmrete sunt faptele, datele concrete
b)

interviul de interpretare: un specialist sau un comentator specializat, explic i interpreteaz un fapt, ncadrndu-l n

context, prezint fapte similare. Specialistul nu-i prezint propriile sale opinii, ci ofer doar acea informaie pe care ar putea s o
furnizeze oricare alt specialist din domeniu, astfel ca publicul s neleag despre ce este vorba i s-i formeze singur o opinie.
Acolo unde exist puncte de vedere diferite, el le va prezenta corect pe toate, fr s-i exprime propria opiune
c)

interviul de opinie i comentariul: spre deosebire de interviul anterior, aici tocmai opinia i poziia personal sunt

evideniate
d)

interviul emoional: arat starea de spirit a celui intervievat bucuria cuiva care a ctigat un concurs, spaima celui

care a trecut printr-un accident, furia sau revolta generat de un conflict etc

12

e)

interviul de atmosfer: caracterizeaz un eveniment, un loc sau o comunitate prin felul n care vorbete cel

intervievat, prin felul n care este mbrcat sau prin mimica sa; ceea ce spune este mai puin important; se aseamn cu genul
anterior, ambele putnd fi considerate, cel puin n parte interviuri de coloratur
f)

interviul de promovare: are ca el atragerea ateniei publicului asupra unui eveniment cultural, sportiv, social etc

g)

interviul portret: specificul acestui tip de interviu, cnd nu se transform ntr-un talk-show, rezid n faptul c

subiectul dialogului este legat chiar de persoana intervievat, urmrindu-se conturarea personalitii sale..
Un alt criteriu de clasificare este numrul participanilor la interviu. Pe baza lui se disting urmtoarele tipuri de interviu:
a)

un jurnalist, un intervievat formula obinuit, cea mai des ntlnit

b)

un jurnalist, mai muli intervievai varianta utilizat n studio, dar i pe teren

c)

mai muli jurnaliti, un singur intervievat pe lng conferinele de pres transmise ca atare, nregistrate sau n

direct, la aceast formul se recurge atunci cnd se intenioneaz s se dea o anumit not protocolar ntlnirii cu o personalitate
d)

mai muli jurnaliti, mai muli intervievai aceast formul descrie conferinele de pres cu mai muli respondeni;

este utilizat rar din cauza caracterului ei formal accentuat; poate fi folosit pentru organizarea unei confruntri televizate ntre
susintorii unor poziii diferite.
Un alt criteriu de clasificare este lungimea interviului:
a)

interviuri foarte scurte inserturi de la cteva secunde la cteva zeci de secunde

b)

interviuri scurte dou trei minute

c)

interviuri medii 4-5 minute

d)

interviuri lungi 28 de minute i peste

Msura n care un interviu este sau nu protocolar reprezint un alt criteriu:


a)

interviul neprotocolar cu oameni obinuii

b)

interviul semi-protocolar cu lideri politici, cu oameni de afaceri, cu funcionari superiori, cu directori etc (totui,

exist cu asemenea persoane i interviuri lipsite de formalism foarte interesante tocmai din aceast cauz)
c)

interviul protocolar realizat cu efi de state, de guverne sau cu conductori ai unor importante organizaii

internaionale (ONU, NATO etc)


Pregtirea interviului de televiziune
Scopul interviului jurnalistul trebuie s-i precizeze foarte clar scopul pentru care urmeaz s ia interviul. Va stabili cu precizie
de fiecare dat ce anume dorete s obin de la cel intervievat.
Alegerea persoanei intervievate criteriul de baz care motiveaz opiunea poate fi enunat astfel: oricine are ceva de spus,
datorit competenei sale, pentru c ocup o anumit funcie, pentru c a fost martor la un eveniment. n cazul interviurilor de
televiziune, apare o exigen suplimentar, exist persoane a cror competen a fost recunoscut dar care nu sunt buni vorbitori.
Obinuiii casei jurnalistul i chiar echipa redacional din care face parte ajunge la un moment dat la o formul comod i
sigur pentru alegerea persoanei care s vorbeasc despre o anumit tem. Pentru chestiuni medicale se apeleaz la doctorul X,
pentru finane la domnul Y Aceast soluie a fost criticat de unii autori pentru c i face pe jurnaliti s nu-i mai caute pe cei
care ar avea cu adevrat ceva de spus
Intervievaii i instituiile persoanele intervievate fac parte dintr-una din urmtoarele trei categorii:

conductori, reprezentani autorizai, precum i experi recunoscui ai unor instituii, organizaii sau fime

cei care, integrai unei instituii, organizaii sau firme, nu ocup o poziie nalt n ierarhia intern, ci una de

baz, dar care asigur funcionarea sistemului

cei care nu fac parte din firma, instituia sau organizaia n cauz, dar o cunosc i pot vorbi despre ea.

REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE
Definiie

13

Din punct de vedere etimologic, un reportaj este un raport, dac punctul comun al celor dou categorii de texte este calitatea de a
fi vectori ai informaiei, diferena este dat, la nivelul coninutului, de finalitatea i scopurile informaiei. Astfel, raportul este o
unealt de comunicare ntre iniiai, deintori unui anumit cod de lectur, n timp ce reportajul este un mod de comunicare ce
descrie spectacolul unui eveniment pentru un public vast.
Principii generale ale reportajului audio-vizual
Specificul mesajului audio-vizual deriv dintr-o sum de constrngeri care stau la baza oricrui proces de producie audio-vizual:

a)

mesajul este perceput n timp real, este liniar, fiind fixat de jurnaliti fr posibilitatea interveniei publicului. Un mesaj

bine construit i lipsit de ambiguitate la cele trei niveluri (imagine, sunet, cuvnt) este cel mai bun argument pentru atragerea i
meninerea ateniei.

b)

Publicul are o atenie fragil. Aceasta este premisa pentru crearea unui mesaj dens i concis (ca structur, coninut i

semnificaie)

c)

Mesajul este construit n echip, n baza unui obiectiv comun. Nu trebuie uitat c echipa care produce un reportaj nu este

o asociere ntmpltoare a unor persoane, ci este un corp profeisonal comun avnd acelai limbaj, care lucreaz n baza unor
constrngeri date
Informaia audio-vizual este determinat, la rndul ei, de constrngerile de timp i de capacitatea redus de absorbie a
publicului. Pentru obinerea conciziei, primul pas l reprezint eliminarea detaliilor nesemnificative i extragerea esenialului la
nivelul factual.
Informaia audio-vizual nu este altceva dect raportarea n timp util a faptelor i opiniilor care intereseaz un numr mare de
persoane, n conformitate cu limitele de timp impuse de specificul canalului de comunicare i de capacitatea de absorbie
redus a publicului
Funcii ale reportajului

nelegerea evenimentului

Aducerea n atenie a unei informaii personalizate

Restituirea unei realiti date, ntr-o manier original

Informaie n defavoarea spectacolului

Stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public

Sensibilizarea publicului, complementar informrii

Semnificarea evenimentului relatat i concretizarea semnificaiei printr-o presupus legtur cu viaa publicului

Prezentarea unui element, considerat surpriz fa de un anumit nivel al informaiei, reperat de jurnalist ca fiind

cunoscut de public

Seducie

Persuasiune.

Tipologii ale reportajului de televiziune


Dup criteriul actualitii evenimentului (relaia dintre producerea evenimentului i momentul realizrii reportajului), JeanDominique Boucher identific:
1.

reportaj cald are drept coninut evenimente neprevzute de genul accidentelor, catastrofelor, faptelor diverse sau

evenimentele previzibile, transmise n direct


2.

reportaj rece vorbete despre evenimentele prevzute ce preced acelai tip de evenimente; de ex poate fi un

reportaj la o conferin de pres care precede deschiderea Jocurilor Olimpice


3.

reportaj magazin care nu este inspirat din realitatea imediat, dar are o anumit legtur cu aceasta

4.

reportaj atemporal care este consacrat de obicei unui subiect ct se poate de cunoscut cu un potenial permanent de

interes (rasismul, sida, creterea inflaiei)

14

5.

reportaj de urmrire ajut la stabilirea unor concluzii asupra unui eveniment produs recent (de la cteva luni la

civa ani); de ex concluziile anchetei privind catastrofa de la Baloteti


6.

reportaj relocalizat este consacrat unui eveniment de actualitate, n care se regsesc personaje implicate n alte

evenimente de amploare din trecut.

Pierre Ganz identific n plus patru tipuri de reportaje, organizndu-le n jurul a dou criterii diferite:
a)

dup suportul transmisiei, reportajele sunt: directe (colectarea, difuzarea informaiei sunt simultane cu producerea

evenimentului); i nregistrate (cele trei momente de organizare sunt distincte, separate prin intervale de timp inegale)
b)

dup formatul emisiunii, exist:

reportajul de tiri colectarea, tratamentul, difuzarea informaiei se situeaz la distane relativ mici n

timp n raport cu ncheierea evenimentului. Caracteristica principal este viteza. Este difuzat n emisiunile informative
specializate
-

reportajul-magazin caracterizat de cele mai multe ori printr-o distan temporal mare fa de

eveniment. Cele trei etape de producie sunt de asemenea distincte.


Dup domeniul de activitate din contextul creia se extrage subiectul: reportaj politic, social, economic, cultural, reportaj de
fapt divers, sportiv.
Dup zona geografic de producere a evenimentului n raport cu comunitatea naional, exist reportaje locale, regionale,
naionale i internaionale.
Dup interesul unui anumit public:
-

reportaj de interes general

reportaj de interes regional

reportaj de interes naional

reportaj de interes local.

O alt distincie este fcut de Daniel Garvey i William Rivers:


-

Reportajul de actualitate corespunde formei tradiionale a reportajului, are ca obiect un eveniment

actual. De regul este reportajul despre ceea ce se ntmpl astzi. Formula dup care poate fi recunoscut: n aceast
diminea, n aceast dup-amiaz etc. acest tip de reportaj are i dezavantaje, unul dintre acestea poate fi superficialitatea.
-

Reportajul de profunzime ar putea fi consecina logic a reportajului de actualitate, aducnd n plus

perspectiva care restituie contextul evenimentului. Acesta aduce i rspunsul la ntrebrile de ce?, cu ce efecte?, n afara
celor absolut obligatorii din reportajul de actualitate (cine, ce, unde, cnd, cum?). Formele de prezentare sunt multiple: emisiune
unitar, consacrat unui singur subiect, documentar, dosar sau raport restrns. Regula de aur n acest tip de reportaj este
echilibrarea balanei informaiei pro i contra.
-

Reportajul de interpretare (analitic) ocup un loc nedefinit n audio-vizual. Scopul reportajului analitic

este de a rspunde la ntrebarea de ce?.


-

Reportajul-anchet n cadrul acestui tip de reportaj un loc important l are etapa de pregtire a

materialului, care coincide cu strngerea dovezilor. Anchetele reuite sunt cele care au o finalitate n sala de tribunal.
Unghiul de abordare
Termen normativ, acest termen poate fi definit mai ales prin elemente de sprijin i de comparaie: este diferit de subiectul
materialului, este un punct de vedere personal asupra evenimentului, urmeaz logica firului rou, ajut la nelegerea fondului
problemei n dezbatere.

15

Unghiul de abordare este un singur aspect al subiectului care poate fi abordat avnd ca scop lmurirea fondului
problemei.
Producia reportajului
Pentru ndeplinirea condiiilor ideale de producie a reportajului trebuie ndeplinite patru exigene:

1)

Familiarizarea cu subiectul presupune o rapid evaluare a informaiei, din punctul de vedere al importanei sale i

al interesului potenial al publicului, verificarea veridicitii informaiei iniiale, disocierea datelor convergente de cele
divergente n raport cu evenimentul.

2)

Localizarea evenimentului este o faz pregtitoare, n care se stabilete contacutl cu actorii evenimentului, care

sunt, eventual avizai asupra inteniei de a face un reportaj i crora li se cere eventual, acordul. Este ns de dorit ca jurnalistul
s evite contactele oficiale.

3)

Documentarea asupra evenimentului scopul fiind obinerea unui maxim de informaie despre actorii, cadrul i

contextul evenimentului. Sursele de documentare cele mai la ndemn sunt: presa scris, baza de date personal, sursele
academice, reportaje pe aceeai tem, arhiva de informaii a redaciei.

4)

Pregtirea instrumentelor necesare filmrii.Este o etapa ce , prin meticulozitatea abordarii ei, ajuta in mod direct la

realizarea filmarii , doarece , prin timpii castigati, se beneficiaza de o reflectie creativa importanta si , mai totdeauna
necesara.Nimicuri, un simplu cablu, o blenda sau o caseta in minus pot crea adevarate dezastre in timpul flmarilor...
5)

Alaturi de resursa tehnica sa nu uitam niciodata resursa umana


Televiziunea n spaiul mediatic

Spaiul e termenul utilizat n producia de TV. Spaiul e noiunea care reprezint durata, spaiul e noiunea care reprezint
plasarea n gril, spaiul reprezint noiunea de producie. Spaiul e fragmentul de realitate.
Acest spaiu de realitate a devenit spaiul de manifestare public. Expresia am vzut la TV devine argument, iar aceast
expresie conduce spre elementul determinant al TV care e simultaneitatea cu evenimentul. Simultaneitatea cu evenimentul se
poate efectua n producia de TV prin transmisia n direct.
Toate celelalte emisiuni care presupun modaliti de nregistrare se supun acelorai rigori ca i la o transmisie n direct, n schimb
posibilitile de a interveni n desfurarea evenimentului prin tehnica de montaj sunt cu totul i cu totul deosebite. TV n
ansamblul mediilor de comunicare alturi de radio, reprezint singurele canale mediatice ce activeaz ntr-un mediu normal.
Reglementarea spaiului audiovizual n Romnia este atributul Consiliului Naional Audiovizual. Licena de emisie n baza
creia funcioneaz un post de radio sau TV cuprinde obligatoriu grila de programe.
Grila de programe constituie totalitatea emisiunilor difuzate n spaiul de emisie pe ore i zile, planificate i ordonate n funcie
de politica editorial.
CNA-ul acord licena de emisie, nu are drept de intervenie n politica editorial dect n msura n care pe parcursul derulrii
programelor se produc anumite nclcri ale reglementrilor. Este sancionat limbajul, violena, dreptul la imagine, trebuie
asigurat dreptul la replic.
Nevoia de a fi ct mai reprezentativ pentru fragmentul de via transmis pe micul ecran, a determinat apariia n mod deosebit n
ultimii 10-15 ani a unor canale TV super specializate.
Dac n anii 70-80 erau la mare cutare posturile generaliste, n prezent piaa mediatic din Romnia i din lume se confrunt cu
o cerin de ni.
Fenomenul acesta s-a produs n urma constatrii studiilor sociologice pe baza crora se construiau programele TV.
S-a constatat c interesul publicului se ndreapt ctre tiri (meteo, utilitare) i sport. Ulterior venind interesul ctre film,
muzic, divertisment, educaie.

16

Dac posturile publice de radio i TV funcioneaz pe baza unei legi organice n care sunt reglementate cerinele i ndatoririle
posturilor, canalele de TV comerciale funcioneaz pe baza legii societilor comerciale.
Aceast ntrebare legat de cine are prioritate n stabilirea de programe, interesul publicului sau interesul canalului de TV?
n ultimii ani ca efect al avalanei de informaii publicul s-a orientat i s-a fidelizat n funcie de vrst, preocupri, studii i chiar
sex.
Acest interes al publicului rezultat n urma sondajelor a dus la crearea unor canale de TV specializate pe tiri, naionale sau
internaionale.
Gen de TV tirea a creat un canal specializat pe tiri
-

comentariul sportiv se gsete n canale specializate pe sport

documentarele au creat TV specializate

n spaiul de programe existena spaiului publicitar determin programarea unor emisiuni construite pe un anume spaiu de
interes. mprirea unui tronson de 24 de ore din spaiul unei TV are ca prim interes spaiul cu cea mai mare audien.
Ageniile de publictate urmresc tocmai acest spaiu. n afar de spaiul numit prime time (18-23), mai sunt urmrite cu interes
emisiunile speciale, evenimentele culturale, sportive sau emisiunile de interes politic i cultural.
Emisiunile care sunt propuse n spaiile convenite prin gril decurg dintr-o cerere de ofert n care sunt cuprinse solicitrile
canalului: tipul de program, ziua i ora de difuzare, publicul int, audiena solicitat i bugetul.
Fr construcia bugetului nu se poate porni n construcia unei emisuni. Bugetul cuprinde cheltuieli materiale: valoarea
aparaturii utilizate pe numr de ore planificate pentru fiecare procedeu din fluxul de TV, nregistrare, montaj, difuzare, arhivare
sau pentru transmisia n direct, nregistrare, difuzare i arhivare.
Al doilea tip de cheltuieli sunt cu personalul, cu celelalte resurse utilizate n realizarea emisiunii.
Ex: drepturi de autor, de achiziie de idei, de scenarii, drepturi conexe, utilizarea vocii e un capitol care trebuie cuprins n buget.
n fapt un program de TV, o emisiune sau transmiterea unei simple tiri se face baza unui flux industrial, iar aspectul artistic i
crearea impactului ctre publicul telespectator reprezint fora motrice ce d Televiziunii acest miraj al fragmentului de realitate.
Funciile TV ca mijloc de comunicare n mas sunt de informare, deformare i de divertisment. Toate acestea se regsesc ntr-un
canal generalist sau fiecare n parte se regsete n canale specializate.
Grila de programe
Tipurile de emisiuni
n practicarea jurnalismului de TV genurile informative sunt att de vizibie nct ele au dus la specializri de canale n
sine. De regul n cosntruirea tirii ca gen publicistic n TV, elementele componente care dau echilibru, corectitudine, acuratee
redacional sunt ntrebrile Cine? Ce? Unde? Cnd? n momentul n care adugm ntrebrile Cum? i De ce? ele oblig la
rspunsuri completative, oblig la argumentare, la opinie, ies din sfera tirii i intr n genurile comentative.
Opera ziarist combin att aspectul estetic ct i cel tiinific. Despre acelai eveniment se poate scrie diferite genuri
publicistice: tire, reportaj, anchet, eseu, pamflet. Coninutul este acelai, difer prezentarea. Prezentarea presupune (Atenie:
Prezentarea nu n form de simpl lectur) forma extern a tirii, a construciei ei, a structurii ei i forma intern care e alctuit
din stil, ton, personalitate, atitudine reportericeasc, raportare la fapte i la idei.
tirea e n centrul genului informativ. tirea aduce noutate. Aceast noutate e luat de reporter din realitate. n cadrul acestei
realiti vede un fragment. Reporterul de TV ca mijloc de comunicare are camera de filmat, aparatul care aduce din fragmentul
de realitate alt fragment de realitate. Fragmentul de realitate al reporterului intr ntr-o comunicare reprezentativ i expresiv cu
ajutorul aparatului de filmat n momentul n care ntre fragmentul de realitate al reporterului i fragmentul de realitate al
obiectului se produce o interferen, o comunicare. Cuvntul poate lega sau nu aceste dou realiti, dar reproducerea realitii
prin sonorizri, ambian, diverse zgomote, accente muzicale, ilustraie muzical, duc la asocieri mult mai aproape de imaginea
real.

17

Reportajul ca gen publicistic se ncadreaz n genurile informative. Interviul, cel mai adesea cel clasic. Genurile publicistice,
reportaj, interviu, ies din zona informativ cnd devin aglomerate, cosntruite pe elementele comentative, analistice, i n loc s
transmit fapte, transmit opinii.
n interiorul fiecrui gen publicistic putem gsi diferite mpriri, categorisiri ale fiecruia n funcie de domeniul pe care l
abordeaz, tiri politice, culturale, sociale, sportive, economice, mondene, it.
n practica jurnalismului de TV se ntlnesc din ce n ce mai des metoda mbinrii, interferenei dintre genurile publicistice
(reportajul anchet, interviul pamflet, ancheta pamflet, tirea spre relatare. Toat aceast mbinare duce la construcia unui
jurnal televizat care are capacitatea s informeze, emoioneze i s distreze.
Din presa scris n ultimii 5 ani, TV a preluat ceea ce se numete machetarea ecranului. Desfurndu-i activitatea ntr-un mediu
componenial dur, ntr-o explozie a canalelor de TV. n 17 ani Romnia a ajuns la capacitatea de a oferi publicului sute, chiar mii
de programe. n fiecare an apar alte programe bazate pe studiul de pia care a fundamentat structura niei, super specializate.
Din aceast explozie de canale TV a rezultat personalizarea emisiei, cu o anumit sigl, cu un anumit spectru de culori.
Studiile sociologice de la sfritul anilor 80 constatau c omul ca fiin raional putea sta n faa TV fr s mite, s simt
nevoia unei modificri de coninut n interiorul programului 5-6 minute. Curba de interes n anumite genuri de emisiuni ajungea
pn la 10 minute.
Fluxul informativ
n construirea fluxului informativ al zilei se are n vedere totdeauna tipul de canal de TV pentru care el se creaz. n programarea
i planificarea programelor de TV el se numete pachetul zilnic. Sub presiunea televiziunilor specializate numai pe programe
informative, gen CNN, programele de tiri ale televiziunilor generaliste s-au adaptat acestui ritm (ex: clasicele telejurnale)
apelnd la metodologia de lucru a televiziunilor specializate.
Programarea emisiunilor de tiri este fcut totdeauna n funcie de publicul stabil al postului. Dac pn n 1990 regula era ca
toate forele reportericeti s fie canalizate pentru jurnalul din ora de maxim audien, astzi sub aceast presiune a canalelor de
tiri specializate s-au creat fluxuri informaionale pentru ore care au determinat i o personalizare a modului de editare a
jurnalelor televizate respective.
Difuzarea pe anumite tronsoane orare oblig la construirea unui buletin de tiri televizat corespunztor publicului din studiile
sociologice care au demonstrat c majoritatea privitorilor au anume caracteristici de vrst, profesie. n construirea jurnalului de
diminea:
-

trebuie s existe dinamism

optimism

trebuie s informeze asupra evenimentelor din timpul nopii

informaiile zilei

Jurnalul de prnz:
-

evenimentul zilei

tirile care se adreseaz unui anumit segment de public (fidelizat)

Jurnalul dup amiezii:


-

tiri informative

tiri comentative

Jurnalul de sear:
-

este cel mai important jurnal

Jurnalul nopii:
-

coada publicului

18

Aceste fluxuri orare se supun din punct de vedere jurnalistic legilor proximitii. Prin proximitate se nelege relaia care se
stabilete ntre telespectator i tire.
Proximitatea spaial se refer la faptul c evenimentele care se succed pe ecran fac parte din spaiul de interes al
telespectatorului, iar informaiile cuprinse n aceste tiri l afecteaz pe telespectator sau telespectatorul poate interveni n
derularea lor (ex: tiri despre viaa parlamentar). tirile din proximitatea spaial se plaseaz n organizarea sumarului n
primele tiri difuzate.
Legea temporal pe telespectator l intereseaz ce se ntmpl acum i aici. Evenimentele mai ndeprtate l pot interesa n
msura n care desfurarea lor l afecteaz direct.
Proximitatea social de regul ea funcioneaz prin racordarea la staiile locale. n aceast lege a proximitii sociale, regsim
tirile specializate, care se adreseaz unui anumit segment al populaiei (ex: pentru copi, omeri, pensionari, pescari)
Proximitatea psihoafectiv care e specific vieii fiecrui telespectator. Aici sunt cuprinse tirile care fac referire la evenimente
ce in de ritualuri (ex: Dragobete, 1 Martie) i care sub presiunea ageniilor de marketing devin evenimente psihoafective create.
Proximitatea ideologic se refer la raportul care exist ntre tirile politice, de partid i politica editorial a postului respectiv.
Dei toate canalele de televiziune i declar imparialitatea, obiectivitatea, neutralitatea, totui printr-o analiz de coninut, de-a
lungul unui timp se poate remarca atitudinea partizan. Din aceast cauz n spaiul audiovizual CNA a reglementat coninutul
tirilor impunnd un procent de 60% pentru putere, 40% pentru opoziie la serviciul public. n spaiul audiovizual normele CNA
se aplic la toate posturile.
Proximitatea mediatic aici se ncadreaz tirile despre personaliti, din diferite domenii de activitate sau simple personaje cu
notorietate care dau senzaia c ne sunt familiare.
tirea de TV are patru pri. Indiferent de modalitatea de poziionare a tirii n interiorul unui jurnal, scriitura jurnalistului de TV
trebuie s aib urmtoarele caliti:
1.

Exactitate

2.

Verificarea informaiei din cel puin 3 surse, mai nou sunt canale care verific din 5 surse pentru c s-au multiplicat

canalele de informaie fr a li se cunoate originea, mai ales informaiile venite pe suport electornic, unde cu greu se poate
verifica sursa real.
3.

Nevoia de obiectivitate n scriitura pentru un buletin informativ, obiectivitatea se realizeaz atunci cnd reporterul

nu prezint trunchiat realitatea. Ca regul este de preferat scrierea tirii n tehnica de opoziie. Se precizeaz c exist 2 sau mai
multe preri i se expun toate.
4.

Concizia un reporter dup scrierea tirii trebuie s aib capacitatea s-i elimine cuvintele de prisos, detaliile

inutile, redundanele. La transmisia n direct, stilul oral, frazarea, respiraia, privirea, timpul acordat relatrii de la faa locului, l
oblig la fraze scurte, ntr-o simplitate lingvistic cu subliniere i accentuarea cuvintelor n mod corect.
5.

Expresivitatea marca jurnalistului. Ea se ctig n tirea TV prin imaginea reporterului care dialogheaz direct cu

telespectatorul, i transmite siguran, stpnirea domeniului din care face parte tirea, familiarizare, unghiul de filmare care s
dinamizeze expresiile lingvistice i utilizeaz limbajul verbal i non verbal. n scrierea textului sunt utilizate 3 feluri de cuvinte:
-

cuvinte funcionale uneltele gramaticale (ex: prepoziiile, conjunciile, adverbele)

cuvinte cheie cele care rspund la ntrebrile fundamentale ale tirii

cuvinte de ncrctur ele sunt suportul cuvintelor cheie. Reporterul i pune amprenta pentru c poate

folosi elemente care in de strlucirea limbii (epitetele, comparaii)


6.

Coerena capacitatea de a relata sau redacta un eveniment sau un fapt care s aib un impact de nelegere asupra

telespectatorului. Coerena oblig la respectarea claritii. n TV culoarea nu se refer la culorile componente n cadru ci la
modalitatea de compunere, de scriitur a tirii
7.

Credibilitatea cerinele scriiturii jurnalistice de TV sunt 6 (cei 6 C):

1.

Corectitudine

2.

Concizie

3.

Claritate

19

4.

Coeren

5.

Culoare

6.

Credibilitate

n constuirea tirii i n construirea fiecrui flux informativ al zilei se are n vedere obligatoriu folosirea unor structuri semantice
i sintactice de nivel mediu. Orice abstractizare risc s schimbe sensul. Pentru publicul specializat s-au inventat televiziunile de
ni.
Adaptarea stilului potrivit ine de mentalitatea populaiei creia se adreseaz reporterul i de prejudecile de acceptare ale
publicului.
n final important este asigurarea unui echilibru ntre regulile scriiturii jurnalistice i legile proximitii. La toate acestea se
adaug imaginea prezentatorului de tiri care a devenit un fel de instituie n sine i este considerat un ingredient important
pentru post, un brand, s-au transformat n nite comunicatori, sunt vedetele care asigur legtura postului cu publicul i sunt
promovate cu insisten de fiecare post n parte.
n jurnalistica de TV, n fluxul informativ al zilei, alturi de legile proximitii, regulile scriiturii, prezentatorul de tiri, un rol
important l are marketingul canalului de TV deoarece emisiunea de tiri e un produs care vinde i cumpr i cu care se asociaz
imaginea postului respectiv de TV.
Formatul de emisiune
n publicistica de tv termenii uzuali de emisie, transmisie i emisiune definesc procedee tehnice diferite, dar n acelai timp
specifice muncii de tv. Emisia reprezint activitatea prin care producia de programe a unui post, a unui canal, a unei staii se
duce ctre telespectatori. Imaginea optic se convertete ntr-o imagine corespondent i se transmite prin radiodifuzie. Pentru ca
semnalul de la staia de emisie s poat fi transmis n toate zonele rii n sistemul de transmisie analog, acest semnal este ridicat
de radioreleele terestre.
Primele emisiuni de tv au fost i primele emisiuni de divertisment. Televiziunea anilor 60 a nsemnat ncercarea de a aduce
imaginea color n interiorul televizoarelor, aceasta se produce pe un principiu: se descompune imaginea n albastru, verde i rou
i se produce un alt proces tehnic n interiorul tubului catodic n aa fel nct imaginea alb-negru se face color. Anii 70 se
particularizeaz prin introducerea tv prin cablu, prin satelit n America i Europa Central. n anii 80 se ncearc i n Romnia
introducerea emisiunii color i emisia color. n aceast perioad ncepe s se produc o ofert de programe realizat de companii
specializate pe emisiuni de tv. n anii 90 se produce o diversificare a programelor i tv, concomitent cu perfecionarea tehnicilor
de transmitere a informaiilor. nceputul mileniului 3 gsete Televiziunea n topul preferinelor de divertisment a populaiei.
Divertismentul de televiziune a preluat cuvntul din presa scris i literatura de divertisment, a aprut dup divertismentul de
radio dar se folosete de sunetul din divertismentul de radio i a preluat imaginea din cinematografie i se folosete de experiena
din domeniul divertismentului. Apariia internetului i a capacitii de a crea imagine virtual a dus la utilizarea acesteia n
emisiunile de divertisment. Se pot realiza studiouri virtuale, cu decoruri virtuale. Efectele clasice au fost augmentate,
multiplicate cu cele electronice.
Emisiunile clasice de divertisment aveau o continuitate lung cu telespectatorii, se vizionau ntr-un cadru familial i asemntor
unui ritual. Noua er din zilele noastre se difereniaz printr-o tensiune crescut asupra telespectatorului, solicitai fr
ntrerupere de animatorii programelor de divertisment. Dac n urm cu 20 de ani se utiliza cuvntul telespectatori i n acest
cuvnt erau cuprinse categorii diverse de public ca vrste, preocupri, intelect, sex, dup anul 2000 conceperea i realizarea
emisiunilor de divertisment se face utiliznd todeauna un focus, o tehnic de sondaj, realizat pe publicul int. Vizionarea
emisiunii de divertisment nu se mai produce ntr-un cadru de familie, de ritual casnic. Ofertele vieii moderne fac din fiecare
membru al familiei, un alt membru int i n majoritatea oraelor cu peste 200.000 locuitori din Romnia exist i al doilea
televizor ntr-o gospodrie.
Decorurile emisiunilor de divertisment de la amploarea teatral, spectaculosul grandios, baletul de tip Hollywood, costumaia
opulent s-au transformat n decoruri adesea construite dup modelul interioarelor telespectatorilor, moderatorul cu ton familiar,

20

solicit n permanen publicul s fie participant la modul complice n emisiuni compoziie, n car se amestec n mod nedistinct
informaia cu divertismentul.
Din punctul de vedere al publicului care vizioneaz emisiuni de tv, privitul divertismentului la tv este cel mai ieftin. n schimb
pentru productorul unei emisiuni de divertisment costurile unei astfel de producii nu sunt ieftine.
Se poate spune c accesul la divertisment este facil, convenabil financiar pentru publicul int, dar greu de realizat pentru o
producie curent.
Producia unei emisiuni de divertisment se obine n urma unei licitaii de programe constituit de ctre un canal sau o staie, pe
baza unei cereri de ofert. Aceast cerere de ofert are o construcie obligatorie prin care se ofer celui care intenioneaz s
realizeze un astfel de program elementele constitutive ale proiectului de tv. n ultimii ani proiectul de emisiune este adesea
asimilat cu formatul emisiunii. Formatul emisiunii este alctuit din acele elemente care sunt repetitive n interiorul emisiunii, pe
baza crora se poate caracteriza emisiunea, lsnd exprimrii artistice, publicistice, posibilitatea ca la fiecare ediie s fie adus
cantitatea de creaie i de originalitate. Elementele componente ale formatului sunt:
1.

Titlul programului

2.

Descrierea formatului

3.

Durata

4.

Frecvena si numrul de ediii

5.

Poziia n gril (ziua i ora)

6.

Publicul int: se stabilete:

Vrsta

Rezidena

Nivelul de instruire

Audiena scontat (dup primele 4 ediii)

7.

Motivaia editorial i artistic

8.

Coninutul care trebuie s aib sinopsisul (povestea pe scurt a emisiunii), concepia regizoral asupra ei i

modalitile regizorale
9.

Personajele principale (Moderatori, invitai)

10.

Locul de filmare

11.

Regimul produciei:

curent

de portofoliu

ocazional

eveniment

12.

Resurse de producie necesare:

umane

artistice

tehnice

13.

Desfurtorul cadru

14.

Elemente care in de valenele i oportunitile emisiunii (valoarea artistic, documentar, inedit, patrimoniu,

costurile mici, medii, mari, foarte mari, durata produciei, difuzarea i bugetul).
Relatia dintre imagine si cuvant in genurile de televiziune
Orice tip de emisiune TV se dorete a fi un fragment de realitate sau cu corespondene n realitate. Pentru c nu ntotdeauna
imaginea surprins prin intermediul aparatului de filmat conine elemente n micare iar constana sau imobilismul lor crend
impresia de monotonie se poate obine aceast reconstrucie a realitii cu senzaia de micare, de dinamism prin schimbarea

21

ncadraturilor i micrilor de camer. Prin tipurile de ncadratur, prin micarea lor i prin micri de camer se pot crea
telespectatorului care s influeneze percepia elementelor prezentate i n final s se obin reacia dorit de realizator.
Ca i n cazul redactrii tirilor i la filmarea i montarea unui material publicistic de TV majoritatea ncadraturilor i micrilor
camerei se fac n funcie de subiectul filmat innd cont de criterii estetice i mai puin de intenia operatorului sau a editorului de
montaj. Ziaristul de TV este un component al echipei de filmare dar n acelai timp decidentul ce anume filmeaz cameramanul,
i solicit tipul de cadru de filmare, ncadratur, iar el este acelai care n relaie direct cu echipa de montaj, indic succesiunea
ncadraturilor n aa fel nct ele s se ncadreze genului publicistic pentru care a fost elaborat materialul filmat.
Efectele de studio obinute n urma poziionrii fascicolelor de lumin sunt utilizate n emisiuni care necesit fragmentarea
discursului publicistic, oprirea ntr-un anumit punct al acestuia i realizarea unei introspecii pentru un element care s aduc un
plus de veridicitate scenariului.
Realizarea unei emisiuni:
-

utilizarea ncadraturilor

trecerea de la un cadru la altul

montajul

sunetul

valoarea culorii

ncadraturile
ncadratura se caracterizeaz prin distana aparent dintre camera de filmare i subiect i implicit prin diferena dintre cantitile
de informaii despre subiect care apar n cadru. n funcie de planul folosit la ncadrarea subiectului putem transmite
telespectatorilor senzaia receptrii unor mesaje suplimentare. Din motive tehnice de standardizare i estetice se folosesc 4 tipuri
de ncadraturi. n arta expermiental sunt folosite i alte tipuri. Cele patru ncadraturi sunt: gros-planul, prim-planul, planul
mediu (plan american) i planul general. Trecerea de la o imagine la alta se face prin micare de camer sau de obiectiv de
camer i acestea duc la dou metode: panoramarea (stanga, dreapta) i transfocarea. n filmrile mai complexe se folosesc
macaraua i traveling (deplasarea camerei n jurul subiectului filmat).
Gros-planul e ncadratura foarte de aproape a subiectului, astfel nct s fie vizibile detaliile care n mod normal nu ar fi
observate. Gros-planul este utilizat pentru a ntri, pentru a contrazice o afirmaie fcut de un anume personaj, pentru a
afirma/infirma. Cele mai des gros-planuri utilizate la o fiin uman sunt ochii i minile. Exist o convingere popular ntrit
de studiile psihologilor care au fcut din micrile corpului uman i spun c ochii i minile trdeaz, reprezint elementul
corpului uman care pot fi foarte greu controlate, astfel nct prin observarea lor se pot trage concluzii prin care se devoaleaz
inteniile, gndurile personajului respectiv. Utilizarea gros-planurilor ofer realizatorului TV posibilitatea de a transmite
informaii, senzaii, sentimente, cu reacie sigur (ex. prezentarea unor ochi frumoi, limpezi, mari d o senzaie de sinceritate,
inocen, credibilitate, capteaz atenie, bunvoin; ochii mici, care se mic necontenit transmit o senzaie de nesiguran,
neadevr, creaz sentimentul c vor s ascund ceva i chiar rutate). Ochii mbtrnii, cu o privire blnd, folosii n prim-plan
dau senzaia de nelepciune. Minile folosite n gros-plan frumoase, cu degete lungi, ngrijite dau personajului o not de inut,
au darul de a ntri afirmaiile susinute de vorbitor sau daca sunt filmate n micare induc telespectatorului sentimentul c
vorbitorul este o fire dinamic. Minile filmate cnd se strng, se freac, creaz o senzaie de nelinite, frmntare, team.
Minile care sunt aezate calm dau un sentiment de simplitate i profunzime. Minile care se agit prin aer dau senzaia unui
personaj expansiv care vrea s spun mai mult, pot fi utilizate n caracterizarea unor personaje care au i o idee insuficient de
bine exprimat n cuvinte.
Aceste gros-planuri au capacitatea de a convinge telespectatorul iar mecanismul aproape subliminal prin care ele conving
telespectatorul este uimitor. De regul este recomandat s fie folosite pe linite (fragmentul de realitate utilizat n emisiunile
TV, singura descoperire a TV). Cuvntul aparine presei scrise, sunetul cinematografiei, linitea, televiziunii.
Prim-planul e ncadrarea care prezint subiectul de la torace n sus, fr s i se vad minile. Folosirea acestui cadru are drept
scop sublinierea afirmaiilor acestei persoane prin transmiterea ideii c persoana aflat n prim-plan transmite un mesaj foarte

22

important. O declaraie luat pe strad are un mai mare impact dac e filmat n prim-plan dect ceilali. D senzaia de
apropiere, ca i cnd ar fi un interlocutor. Sunt folosite la momentul solo al interpretului, iar orchestra n plan general. n
emisiuni de divertisment n momente de dialog sau monolog se folosete pentru dinamica succesiunii ncadraturilor, n emisiuni
gen reality, talk-show, pentru crearea senzaiei de confruntare, miz, conflict, dinamism, atracie. La filmri ambiana are mai
puin importan, decorul e important att ct se vede n fundal. Este folosit atunci cnd informaiile sunt interesante sau foarte
importante. Se recomand utilizarea planurilor medii atunci cnd sunt difuzate crime, catastrofe, dezastre. Oamenii tind s
asocieze chipul pe care l vd cu informaiile transmise. De regul chipul unui personaj cu ct e mai utilizat cu att pare mai
credibil. Aducerea n faa telespectatorului i micrile tipice ale capului, dau senzaia c pot transmite anumite gnduri
(acceptarea/respingerea unei idei poate fi fcut prin filmarea doar a capului; expresii de nencredere, surprindere sau
amuzament sunt filmate ridicarea sprncenelor, micarea buzelor).
Planul mediu cuprinde toat partea de deasupra taliei, inclusiv minile i palmele. Varianta de plan american se afl deasupra
genunchilor. Un rol important l au hainele, decorul, culorile, amploarea gesturilor utilizate. n cazul n care personajele sunt
aezate pe scaun, corpul se vede de la nceputul genunchiului. E foarte important cum sunt aezai genunchii (ex: dac sunt lipii
strni sugereaz c persoana caut s se apere, caut un punct de sprijin, e nesigur; dac genunchii sunt deprtai persoana e
relaxat, sigur pe sine, uor neglijent). Acest plan are rolul de a transmite o stare de linite, calm, de diminuare a
contradiciilor. n general talk-show-urile care doresc s transmit o senzaie de emisiune detaat, folosesc metoda aezrii
invitailor pe fotolii sau canapele. Aceast aezare permite efectuarea de ncadraturi medii sau planuri americane. n alte emisiuni
de acelai gen se aeaz invitaii pe scaun, la mas sau n jurul mesei pentru a putea fi folosite prim-planurile i pentru ca
telespectatorul sp nu fie furat i de alte elemente care pot aprea n cadru. Un mesaj important se transmite la prim-plan (PP), o
informaie dintr-o tire poate fi spus pe un plan mediu n condiiile n care e ajuttoare la informaiile primordiale. Prim-planul
creaz telespectatorului sentimentul c ceea ce vede el e foarte important. Planul mediu creaz senzaia c spusele celui din plan
mediu se diminueaz.
Planul general ne permite s vedem tot decorul n care se desfoar aciunea, peisajul sau ambiana filmrii. El e folosit ca un
cadru de legtur, avnd scopul de a detensiona pentru o clip atmosfera. E utilizat n tirea din teren pentru plasarea geografic
a evenimentului, dar n prezent tirile de TV utilizeaz tot mai des prim-planul i gros-planul. El d senzaia de lentoare, de
trecere de timp, exprim o detaare, dar i o stare de pasivitate. De multe ori folosirea acestor planuri generale sunt utilizate i
pentru a surprinde fragmentul de spectacol la care publicul particip alturi de invitaii din spectacol. La un talk-show, planul
general i d posibilitatea s realizezi i mprirea importanei invitailor. Invitatul important va sta n stnga moderatorului,
ceea ce nseamn n dreapta ecranului. Cel mai puin important e aezat n dreapta moderatorului. Folosirea unor scaune diferite
sunt utilizate cu succes i cu expresivitate ca fiind componente i purttoare de informaii n documentare.
Pentru un jurnalist TV utilizarea ncadraturilor cu valorile de expresie ale acestora permit realizarea tuturor genurilor publicistice
cu elemente specifice de transmitere a informaiei sau de spectaculos.
Planurile de trecere sunt panoramarea i transfocarea. Panoramarea presupune micarea camerei de la stnga la dreapta sau
invers ce confer emisiunii posibilitatea de a descrie din punct de vedere al imaginii locul filmrii i este de obicei utilizat ca
suport pentru comentariile descriptive. Lungimea acestor planuri oferind posibilitatea de a introduce telespectatorul n poveste,
n nceperea aciunii sau atunci cnd se dorete o temporizare, o linitire a discursului publicistic ntre 2 momente de aciune
dinamic.
Transfocatorul este n fapt un accesoriu al aparatului de filmat care are capacitatea de a apropia sau ndeprta subiectul fa de
privitor. Substantivul a creat vorba i aceast micare folosit n viteze diferite (lin, sacadat, rapid) poate avea valori estetice
diferite.
Aceste tipuri de planuri n emisiunile de divertisment, folosite pe decoruri ample, cu micri de personaje diverse, n secvene de
balet, dans, creaz dinamism, spectacol numai n condiiile n care prin tietura de montaj n timpul nregistrrii sau ulterior la
editarea video micrile de camer, ncadraturile, planurile corespund ca durat i semnificaie ritmului, se ncadreaz n
cursivitatea muzical a secvenei. Cel mai mare spectacol bine gndit, repetat, ansamblat n decor, risc s ajung un fiasco dac
succesiunea de planuri nu comunic n sincron cu mesajul artistic.

23

Exist posibilitatea de a utiliza camere de filmare n micare i care creaz n funcie de unghiul pe care l face camera fa de
subiect expresii artistice pe msura solicitrii scenariului. Unghiul paralel normal este cel n care camera se afl la nivelul
ochilor. Atunci cnd camera e aezat deasupra subiectului iar obiectivul camerei e ndreptat ctre subiect, unghiul de filmare se
numete plonjeu. Astfel de imagini nu sunt recomandate pentru a fi utilizate dect la anumii subieci pentru c au capacitatea de
a mri, de a ngroa dimensiunea personajului.
Exist un unghi n care camera e poziionat cu obiectivul de jos n sus spre subiect i se numete racursi sau contraplonjeu.
Acest unghi de filmare ofer mreie, lungete subiectul i este de regul utilizat atunci cnd subiectul respectiv comunic un
mesaj dominator.
Timpul, durata acestor unghiuri de filmare e n medie de 3 secunde. Emisiunea de divertisment modern e realizat din planuri
montate n sistem aproapte mtvist, de videoclip. Nu toate tipurile de emisiuni se preteaz la astfel de montaje.
Emisiunea de divertisment
Emisiunea de divertisment e un program complex de tv ce presupune moblizare de resurse tehnice, artistice, umane deosebite,
unde alturi de rigoarea execuiei tehnice a decorurilor, a montrii lor n platoul de filmare, poziionarea camerelor de filmat i
ncadraturile se construiesc pe un scenariu i un desfurtor laborios, minuios fcute pe secunde i minute, dar care n final
aduc recompensa meritat. Dup emisiunile informative, emisiunile de divertisment sunt printre primele preferine. Pentru
canalul tv care le produce, emisiunea de divertisment poate fi plasat n gril cu multe reluri, ceea ce n final duce la
amortizarea ei. Emisiunea de divertisment are capacitatea de a intra pe schimburile internaionale mult mai uor i rapid dect un
reportaj, talk-show sau anchet. Ele sunt producii care aparin de obicei posturilor comerciale i n spaiul audiovizual romnesc
formatul acestora e achiziionat din strintate.
Formatul reprezint elementele cadru pe care se construiete o emisiune, elemente ce au repetabilitate n toate celelalte ediii,
particularizeaz emisiunea i o fac s fie identificabil. Acestea sunt un fel de matri i dau pecetea, specificul, particularitatea
emisunii: zona social din care se iau subiectele, vrsta personajelor, tipul de dialog, tipurile de filmri, publicul folosit, intenta
exprimat, genericul, sonorizrile, dominanta de culoare sau tipul de prezentare.
Documentarul
Este genul publicistic n tv n care nelesul intelectual se combin cu cel emoional. Ca gen cinematograf a avut perioade de
ascensiune n 1920, coala cinematografic s-a fcut cunoscut. Primul documentar se consider a fi un film despre eschimoi i
aparine unui documentarist canadian. La nceput documentarul se ocupa de aspecte exotice, pescreti, ele incluznd o
naraiune, o non-ficiune prin care o realitate era adus n atenia opiniei publice. Ca gen artistic documentarul n perioada
rzboiului e folosit n interesul propagandei de rzboi. Dup cel de-al doilea rzboi mondial documentarul intrase ntr-un stadiu
de declin. Apariia tv n anii 50 n SUA i generalizat n 56, 57 n Europa, a nceput relansarea documentarului. Muli ani n
Romnia naintea filmelor artistice se difuzau jurnalele de actualiti i cte un documentar. Prin anii 60 s-au scos jurnalele de
actualiti. S-au incetenit difuzrile de documentare produse de coala romneasc (Studioul Sahia). n acest moment n
Romnia vorbeti de televiziune. Dup anii 60 se poate vorbi de relansarea documentarului ca gen publicistic n tv.
n raportul pe care l are tv n raport cu documentarul are 3 etape:
-

anii de nceput de documentaristic n tv cnd modul de realizare a documentarului era aidoma unei

lecii de coal; parc telespectatorul era un elev care i lua notie. Acesta e documentarul clasic realizat prin tehnic de montaj,
prin compilaia diferitelor surse de informaie, prin fotografii, prin documente din diferite izvoare i printr-o naraiune scolastic
cu nceput, cuprins i sfrit.
-

n a doua etap se remarc atitudinea productorilor i realizatorilor de a transforma orice produs ntr-

unul de consum de mas. Producia de documentar ncepe s aib ca prezentatori actori, oameni celebri n diferite domenii (ex.
Karl Gagar)

24

Anii 90 n aceast etap de dezvoltare a tv pe care o numesc tv de comunicare, pentru productorii de

documentare personajele care compun un film ncep s se diversifice alturi de fotografie, document, naraiune, celebritate, intr
ca personaj n interiorul documentarului echipa de filmare, camera i n felul acesta apare documentarul cu 2 aparate de filmat
(unul l filmeaz pe cellalt). Aceast diversificare a personajelor din interiorul construciei documentarului creaz sentimentul
c telespectatorul e un individ n dificultate de nelegere, explicaiile sunt clare, folosindu-se reconstituirea istoriei cu figuraie.
Dup anii 90 ca rspuns la cerina publicului apar canalele specializate pe tipuri de documentare.
Globaliyarea informaiei, a comunicaiei, abundena informaional a produs un bombardament agresiv asupra telespectatorului
care ntr-un instinct de conservare i-a cutat nia, canalul de tv care i corespunde aspiraiilor, intereselor sau care i satisface
cerinele imediate. n felul acesta s-au creat canale specializate pe producia de documentar.
Documentarul de tv e un gen publicistic costisitor. n Romnia nc nu a aprut un canal specializat pe producia de documentar
ns majoritatea canalelor specializate pe documentar de tiin, istorie etc. O echip pentru realizarea unui documentar e
alctuit din cel puin 5 persoane: 2 obligatoriu pe teren, un realizator i un cameraman, 3 n producia intern, realizatorul de
producie, editorul i consultantul tiinific. Dac la nceput documentarul avea aspect de sine verit, acum are aspect de
docudrama. Celelalte echipe pot fi chiar zeci de persoane angajate temporar, figurani, consultani pe diferite domenii i
specialiti. Pentru un singur documentar se pot utiliza zeci sau chiar 100 de piste de sunet. Ex: un sunet care e vocea naratorului,
n timp ce vntul bate, zgomotul pailor, mediu ambiant.
Fa de tire documentarul are analiz. Fa de reportaj documentarul are naraiune, are poveste, care permite nelegerea
subiectului; reportajul oblig la o raportare imediat cu evenimentul, iar reporterul e tot timpul presat de timp. Fa de dezbatere
documentarul nu e n contradicie, el le are incluse prin definiie. Interviurile prin tehnica de montaj pot fi puse ntr-un dialog
direct, cteodat conflictual, cu replic obinut tot prin tietura de montaj. Aceast metod creaz dinamism i conduce la un
interes crescnd a publicului. Pentru realizarea unui documentar se pornete de la script. Scriptul e enunul ideii la care se adaug
i inteniile autorului. Scenariul cuprinde i decupajul regizoral. Ca tehnic jurnalistic orice gen publicistic n tv are aceeai
cursivitate n desfurare:
-

predocumentarea presupune identificarea domeniului, a problematicii i justificarea interesului. n urma

acestei etape fiecare productor se gndete dac merit sau nu


-

documentarea include: sursele tiinifice (bibliografie, biografie surs direct, uman, personaje care

pot depune mrturie despre domeniul care ne intereseaz, presupune cutri, se realizeaz de documentarist), planificarea
traseului pentru filmare, planificarea interviurilor, planificarea timpului pentru secvenele curpinse n decupaj, necesare
localizrii documentarului, planificarea timpului pentru lucrurile neprevzute, toate se planific pe un buget (resurse financiare,
tehnice, umane). Planificarea pentru filmare trebuie s aib n vedere aceste resurse i ncadrarea n ele. De regul subiectului
documentarului de tv se desfoar n locuri unde se ajunge greu. Orice lucru care nu a fost luat n calcul risc s nu mai poat fi
filmat.
-

Filmarea propriu-zis se ncadreaz n programul convenit sau se remediaz la faa locului orice

necesitate zilnic, altfel n cabina de montaj s fie prea trziu.


-

Montajul propriu-zis ncepe prin vizionarea materialului filmat, apoi se mparte materialul filmat pe

casete de lucru (ex: una interviul, alta ilustraia)

25