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019-97
creacin multimedia
Publicacin Seriada Especializacin en Creacin Multimedia - Departamento de Arte
http://clave19-97.uniandes.edu.co
ecm
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ecm
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019-97
directora
Myriam Luisa Daz
comit editorial
Claudia Montilla
Jorge La Ferla
Lucas Ospina
Mara Margarita Jimnez
Santiago Echeverry
coordinacin editorial
Myriam Luisa Daz
asistente editorial y desarrollo grfico
Lorena Kraus
correccin de estilo
Ins Elvira Rocha
portada e ilustraciones
Lorena Kraus
versin electrnica
http://clave19-97.uniandes.edu.co
ISSN 2011-4001
produccin web
Liliana Serrano
dvd clave 019-97
ISSN 2011-3994
produccin y diseo
Lorena Kraus y Felipe Muoz
ISSN 2011-401X
#1 2008
de los autores y de la Especializacin en Creacin Multimedia
http://creacion-multimedia.uniandes.edu.co
Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Arte.
Cr 1. No. 18A-10 / Apartado Areo 4976, Bogot, D.C., Colombia
Telfonos: (571) 3324450 - 3394949, Ext.: 2636
http://arte.uniandes.edu.co/
Ediciones Uniandes
Cr. 1 No. 19-27. Edificio AU. Bogot, D.C., Colombia
Telfono: 3394949-3394999. Ext.:2133.Fx:2158
http://ediciones.uniandes.edu.co
infeduni@uniandes.edu.co
Impreso en Bogot, Colombia.
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ndice
creacn multimedia: tcnica y pensamiento 13
Myriam Luisa Daz
multimedia paranormal: 21
la tecnologa de lo imperceptible
Santiago Echeverry
rizografa 43
Carmen Gil Vrolijk
cine (y) digital. un estado de situacin 51
Jorge La Ferla
construyendo el itinerario para la interaccin 71
Liliana Serrano
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R e su me n
L a cre a ci n m ult i m e d i a p la n t e a un e s p ac io d e ex periment ac in y ex presin
cre a tiv a q u e r e n e d i s t i n t o s m e d i o s s i m ul t neament e en el l enguaje d igit al .
Co n e ste d e sa f o y e l he c ho d e s i t ua r en un espac io ac admic o a est udian te s y p ro f e so r e s p r o f e s i o n a le s e n d i f erent es disc ipl inas, se ha fo rmad o un
pro ce so d e g e n e r a c i n d e p r o p ue s t a s c reat ivas, refl ex io nes y c uest io na m ie n to s ace rc a d e l d i s e o y a r t e m ult i medial .
Pa l a bra s cl av e :
Cre aci n mu l t i m e d i a , e xp e r i m e n t a c i n , art e, int erd isc ipl inaried ad , int eractiv id ad , e sp ac i o a c a d m i c o .
*Profesora Asociada del departamento de Arte de la Universidad de los Andes. Es ingeniera de Sistemas y Computacin de la Univesidad de los Andes. Obtuvo un Diplme dEtudes Approfondies Spcialit Informatique
IARFAG e en la Universidad PARIS VI (Francia). Vinculada al programa de Arte en diversas actividades de docencia,
investigacin y coordinacin acadmica en el campo de medios digitales. En la integracin del Arte y la informtica
ha promovido el trabajo de investigacin interdisciplinario. Es profesora del Taller de Arte Scriptum y del Taller
Exex (expresin experimental). Creadora y coordinadora de la Especializacin en Creacin Multimedia, formacin a
nivel de posgrado que ofrece la Facultad de Artes y Humanidades desde el ao 2001.
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Abs tract
Mul tim e d ia cre a t i o n o f f e r s a n e xp e r i m e n t a l spac e fo r ex pressio n and c reat io n,
wh e re d if f e re n t t yp e s o f m e d i a s i m ult a n eo usl y c o me t o get her in t he digit al
l an gu ag e . R e su l tin g f r o m t hi s c ha lle n g e a n d t he fac t o f pl ac ing in t he same ac ade mic l o ca tio n stu d e n t s a n d t e a c he r s w i t h int erdisc ipl inary bac kgro und s, t here
is pro ce ss o f g e n e r a t i o n o f c r e a t i ve p r o p o sal s, refl ec t io ns and quest io nings
about m u l tim e d ia a r t a n d d e s i g n .
K e y wo rd s:
Mul tim e d ia cre ati o n , e xp e r i m e n t a t i o n , a r t , int erd isc ipl inary , int erac t ivit y , ac a de mic l o catio n .
R e sumo *
A c ri a o m u l tim d i a p r o p e um e s p a o d e ex periment a o e ex presso c riat iva
on de se re n e m d i f e r e n t e s m e i o s s i m ult aneament e na l inguagem d igit al . C o m
e ste d e sa f io e o f a t o d e s i t ua r a e s t ud a n t es e pro fesso res pro fissio nais, num
e spao aca d m ico e m d i f e r e n t e s d i s c i p li n a s, se fo rmo u um pro c esso de gera o
de pro po sta s cria t i va s , r e f le xe s e q ue s t io nament o s a respeit o d o d esenho e
arte mu l tim e d ia l .
P al a v ra s ch av e :
Cria o m u l tim d i a , e xp e r i m e n t a o , a r t e , int erd isc ipl inaried ad e, int erat ivid ade , e spao aca d m i c o .
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H ab l a r
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para pre se n ta rl a d e m a n e r a q ue e l us ua r i o pued a t ener ac c eso a el l a; igual men te , en tre l a s co n s i d e r a c i o n e s d e m e t o d o lo g a int ervienen fundament al ment e l a
in te rd iscipl in aried a d y e l t r a b a jo e n e q uipo , que pued en al c anzar nivel es de
pre c isi n cad a v ez m s p un t ua le s .
Ambas p o sib il id a d e s s o n i g ua lm e n t e v li d a s en el pro c eso d e ex periment ac in;
sin e m bargo , para lo g r a r un a c r e a c i n e n mul t imed ia es nec esario un t rabajo
c ol e c tiv o d o n d e s e c o n s t r uya un a n ue va ex perienc ia, una nueva mirada de l as
c os a s y u n a n u e v a f r o n t e r a d e la c r e a c i n art st ic a que sea ms que l a mera
c omb in a ci n d e p o s i b i li d a d e s y e xp e r i e n c ias narrat ivas o t c nic as; es, d esde
l a c o mpl e j id a d d e e s t a s p o s i b i li d a d e s , d o nde el l ec t o r o espec t ado r deja d e
se r simpl e me n te un e le m e n t o e xt e r n o p a r a c o nvert irse en un ac t o r ms d e l a
c re a ci n e n tan to q ue a g r e g a s i g n i f i c a d o , o mejo r, int erviene en l a c o nst ruc c in
de si g n if icad o .
Los m e d io s in te ra c t i vo s s o n e s e n c i a lm e n t e una fo rma d e c o munic ac in, l o c ual
h ac e q u e e l co n ten i d o , la c o n s t r uc c i n y las fo rmas de ac c eso de l a c reac in
e n m u l tim e d ia te ng a n p r e s e n t e la r e s p o n s a bil id ad so c ial ; est o es, sin det rimen to de l a l ibe rtad d e e xp r e s i n , e l a ut o r o aut o res asumen el c o mpro miso del
man ej o d e l o s co n t e n i d o s y d e f i n e n lo s s e gment o s d e po bl ac in a l o s c ual es se
orie n tan , e n u n m a r c o d e t o le r a n c i a y r e s p et o a l a diferenc ia; d e l a misma man e ra , l a co n f ro n t a c i n c o n e l p b li c o d e s de est e med io c o nl l eva una ex igenc ia
de c al id a d e n l a f o r m a c o m o s e m a n e ja e l med io mismo , t eniend o c uidado d e,
e n l a sim u l ta n e ida d d e lo s e le m e n t o s , n o c aer en l a it erac in d e ex presio nes
c omu n e s o e n l a s o b r e c a r g a d e m e n s a je s - bien sean visual es, so no ro s o narra tiv os. H ay , po r ta n t o , un c o m p r o m i s o s o c i a l impl c it o en l a c reac in mul t imedia,
n o c o m o d e te rm ina n t e p e r o s c o m o c o n d i c in real de permanenc ia; se t rat a de
busc a r u n e q u il ib r i o e n t r e la e xp lo r a c i n narrat iva, l a t c nic a, l a fo rma y el
c on t e n id o .
Es p o sib l e co n st r ui r un p r o c e s o d e e n s e anza-aprend izaje en c reac in mul t ime dia? C m o se e s t r uc t ur a un p r o g r a m a ac admic o en est e sent id o ?
En e l d e parta m e n t o d e A r t e d e la U n i ve r s i dad de l o s Andes d e B o go t , hemo s
re u n id o a u n gru p o d e p r o f e s o r e s d e d i f e r ent es d isc ipl inas int eresad o s en rea l izar a po rte s al d e s a r r o llo d e p r o c e s o s d e c reac in mul t imedia para ir c o nfo rman d o l o q u e h o y s e c o n o c e c o m o la E s p e cial izac in en C reac in M ul t imed ia.
La ne ce sid ad d e c o m p a r t i r c o n o c i m i e n t o s y d e c o nfo rmar un pro grama que
re sp o n d ie ra a l o s i n t e r e s e s d e jve n e s e s t udiant es de art e y o t ras disc ipl inas
c omo e l d ise o , l a a r q ui t e c t ur a , la i n g e n i e r a, l a c o munic ac in, l a l it erat ura, periodi smo y psico l o g a , e n t r e o t r a s , s e c o n virt i en una o po rt unid ad para c rear
u n pro grama cu y o e je e s la c r e a c i n m ult imedia en un ambient e mul t idisc ipl i n ario q u e e x ige p r o p ue s t a s d e s d e d i s t i n t as maneras de c o no c er y aprec iar l o s
de s a rro l l o s te cn o lg i c o s .
Es as co mo se f ue c o n s t r uye n d o , d e s d e hac e d iez a o s, un espac io ac ad mic o
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Los co mpo n e n te s a r t s t i c o s e xp lo r a n , m e d i ant e t al l eres, d iferent es med io s digital e s q u e in te r vi e n e n e n la r e a li z a c i n d e una pro puest a, para l o c ual se
in v ita n p ro f e so res e xp e r t o s e n s o n i d o , n a rrat iva, imagen d igit al , animac in y
v ide o , e n tre o tro s . S e p r o p o n e q ue , a t r a v s de ejerc ic io s prc t ic o s, el est udian t e te n ga l a v i ve n c i a d e l t r a t a m i e n t o de l o s medio s y d e l as po sibil id ad es
de co n stru cci n c o n d i f e r e n t e s a lt e r n a t i vas d e ex presin est t ic a y fo rmal ,
para q u e p o r s m i s m o e n c ue n t r e lo s l m i t es d e l a t c nic a y l as bo ndades d el
me dio e n l a re so l uc i n d e l p r o b le m a q ue s e ha pl ant ead o , as c o mo el enrique c imie n to d e su s p o s i b i li d a d e s d e e xp r e s i n. Est o es, que t enga l a po sibil id ad
de inte ractu a r d e m a n e r a c o n c r e t a c o n e l med io d igit al para el desarro l l o de
su pro y e cto o pro p ue s t a .
Los a l can ce s t cni c o s s e t r a t a n m e d i a n t e la c o mprensin de l a c o mput ac in en
t rmin o s d e su s c o m p o n e n t e s f s i c o s y lg ic o s, as c o mo al gunas met o d o l o gas
para e l d e sa rro l l o d e s o f t w a r e y t r a b a jo e n equipo . C o n el apo y o de ingeniero s
de s iste mas y a rt i s t a s e n la c r e a c i n m ult i med ia, se abo rd an t emas c o mo pro gram aci n e n in ter n e t , m e d i o s c o m p ut a c i o nal es, pro c eso s d e c o nst ruc c in de
in te ractiv o s, a rq ui t e c t ur a d e i n t e r a c t i vo s e int erfases. El pro psit o , ad ems de
c on o ce r l o s co mpo r t a m i e n t o s t c n i c o s d e equipo s y pro gramas d e c o mput ac in,
e s permitir q u e e l e s t ud i a n t e s e c ue s t i o n e respec t o al val o r d e l a t ec no l o ga
e n l o s pro ce so s de c r e a c i n m ult i m e d i a , s u s impl ic ac io nes y sus po sibil idades
re al e s d e a cci n e n e l m e d i o , n o s lo c o m o c read o r o c o mo t c nic o sino en l as
al te rn a tiv a s p ro pi a s d e l m e d i o d e la c o m p u t ac in. Desde aqu se abo rdan t emas
de pun ta e n e l d e s a r r o llo t e c n o lg i c o , s e a b ren perspec t ivas int erdisc ipl inarias
y s e l e p e rmite al e s t ud i a n t e c o n o c e r d i s t i nt o s parad igmas para l a c o mprensin
de sus in te re se s e n t o r n o a la p r o p ue s t a q ue el abo ra.
Este p ro ce so d e f o r m a c i n a c a d m i c a s e refuerza c o n info rmac in de ut il id ad
para e l e j e rcicio p r o f e s i o n a l d e l e s t ud i a nt e: c urso s so bre t c nic as d e mane j o de e q u ip o s, h a r d w a r e y s o f t w a r e , le g i sl ac in vigent e en t o rno al c o merc io
e l e c t r n ico y p ro t e c c i n a la p r o p i e d a d i n t el ec t ual , y t c nic as de merc adeo y
v e n ta s.
Al fin a l iza r e l pr o c e s o , lo s e s t ud i a n t e s d e manera individual o c o l ec t iva pre se n ta n u n a p ro pue s t a e n la q ue s e e va l a l a c o herenc ia y c o nsist enc ia c o nc ep tu al , l a f actib il id a d t c n i c a y la f a c t i b i li d a d d e c o st o s y rec urso s para po st eriorme n te d e sarro lla r la y p r o d uc i r la .
Es al a n al iz ar l o s r e s ult a d o s d e e s t e p r o c eso , c uando me han surgid o l as pregu n tas f u n d a m e n t a le s r e s p e c t o a la f a c t ibil id ad d e c o nst ruir un pro c eso d e
e n se an z a- ap re n d i z a je e n c r e a c i n m ult i m edia y l a manera c o mo st e se es tru c t u ra e n u n pro g r a m a a c a d m i c o .
Te n ien d o e n cu e nt a la ve lo c i d a d c o n q ue a ct ual ment e c ambian l o s avanc es t ecn ol gico s y l a co n c i e n c i a d e q ue s e e s t fo rmand o una manera d iferent e d e
e structu rar e l p e n s a m i e n t o d e s d e e l um b r al d e l o c o mpl ejo , no es po sibl e armar
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multimedia paranormal:
la tecnologa de lo imperceptible
Santiago Echeverry*
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Re su me n
E l se r h u mano a lo la r g o d e la hi s t o r i a ha t rat ad o de pro bar l a ex ist enc ia
d e l o q u e , e n s u t i e m p o y e s p a c i o , s e c o nsid era parano rmal usando c uant o s
m e d io s h a n e s t a d o a s u d i s p o s i c i n . E s sl o a part ir d e l a invenc in de herr amie n tas d e c a p t ur a d e l t i e m p o , e s p ec ial ment e; l a fo t o grafa que est as
ex p e rie n cia s p a s a n d e s e r a n c d o t a s ind ivid ual es, c asi basad as en l a fe,
a se r te stim o n i o s o b je t i vo s d e f e n m eno s inex pl ic abl es. C o n l a int ro d ucc i n y po p u l a r i z a c i n d e he r r a m i e n t a s mul t imed ia, ex t rat errest res, brujas,
g n o mo s y f ant a s m a s , b i e n s e a n r e a le s o c o nst ruido s, pasan a c o nvert irse
en e l e me n to s vi s ua le s y a ud i t i vo s d e nuest ro imaginario el ec t rnic o , bien
s e a e ste e spi r i t ua l, c o m e r c i a l o d e e n t ret enimient o .
P al ab ra s Cl a ve :
P aran o rmal , m ult i m e d i a , n ue va s t e c n o lo gas, met afsic a, simul ac in.
*Santiago Echeverry se gradu de realizador de Cine y Televisin en la Universidad Nacional de Colombia - Bogot.
Es especialista en Paint Box y efectos de video en CIRNEA (Paris, Francia). Maestro de Estudios Profesionales en
NYU (New York, USA).
Trabaja como coordinador del Programa de Medios Electrnicos, Arte y Tecnologa en la University of Tampa
- Tampa, (FL, USA). Ha trabajado como profesor en mltiples instituciones como Maryland Institute College of
Art, (Baltimore, MD, USA,). La Universidad de los Andes, Facultad de Artes; en la Pontificia Universidad Javeriana,
Facultades de Artes y de Comunicacin Social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, Facultad de Artes y en la
Academia Superior de Artes de Bogot, Facultad de Artes Visuales - Bogot, Colombia.
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Abs tract
Th ro u g h o u t h isto r y, hum a n s ha ve t r i e d t o pro ve t he ex ist enc e o f what , in t heir
re l ativ e tim e sp an, ha s b e e n vi e w e d a s p arano rmal , using every media t hat at
th e ir d isp o sitio n . I t i s o n ly a f t e r t he i n ve n tio n o f t ime c apt ure t o o l s, espec ial l y
ph ot o g ra ph y , th a t t he s e e xp e r i e n c e s e vo l ved fro m being just ind ivid ual anecdotes, base d a l m o s t o n f a i t h, t o o b je c t i ve evid enc e o f seemingl y inex pl ic abl e
ph e no m e n a. W ith t he a r r i va l a n d p o p ula r i z at io n o f mul t imed ia t o o l s, ex t rat er re str ial b e in g s, w i t c he s , g n o m e s a n d g ho s t s, real o r c o nst ruc t ed , bec o me visual
an d a u d ito ry e l e m e n t s o f o ur e le c t r o n i c i m agery , whet er spirit ual , c o mmerc ial
or e nte rta in me n t.
K e y wo rd s:
P ara n o rmal , mu l t i m e d i a , n e w t e c hn o lo g i e s , met aphy sic s, simul at io n.
R e sumo
O ser h u m an o ao lo n g o d a hi s t r i a t e n t o u p ro var a ex ist nc ia d o parano rmal usan do to d o s o s m e i o s a s ua d i s p o s i o . s a part ir d a inven o d e ferrament as
de c ap tu ra d o te m p o , e m e s p e c i a l, a f o t o g rafia, que est as ex perinc ias deix am
de s e r e pis d io s i n d i vi d ua i s , q ua s e b a s e a d as na f, para ser t est emunhas o b j e tiv as d e f e n me n o s i n e xp li c ve i s . C o m a int ro d u o e po pul ariza o d e ferramen tas m u l tim d i a , e xt r a t e r r e s t r e s , b r uxas, gno mo s e fant asmas, sejam reais
ou c o n stru d o s, p a s s a m a c o n ve r t e r -s e em el ement o s visuais e aud it ivo s d e
n oss o im ag in rio e le t r n i c o , s e ja e s p i r i t ua l , c o merc ial o u d e ent ret eniment o .
P al a v ra s Ch a v e :
P ara n o rmal , mu l t i m d i a , n o va s t e c n o lo g i a s , met afsic a, simul a o .
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Creo que hay una calidad atemporal en todas las cosas antiguas.
Bien sea en tiempos modernos o en tiempos antiguos,
No creo que el espritu humano haya cambiado dramticamente.
Ciertamente, la vida se ha vuelto ms segura y ms conveniente,
Pero actos como enamorarse, tratar a las personas con amabilidad,
Sentir rabia, frustracin, tristeza o felicidad
Esas emociones nunca cambian.
I c hi k a w a Shinno suke VII, Ac t o r de K abuki.
U na
d e l as cara c t e r s t i c a s d e l s e r hum a no es l a habil id ad d e c rear herra mie ntas q u e e x p a n d e n s us c a p a c i d a d e s f s ic as y ment al es. Al ser c o nsc ient es
de n u e stras l imit a c i o n e s , lo s hum a n o s c o nst ruimo s o bjet o s que no s permit en
c ome r ms, co rre r m s r p i d o , d o r m i r m s seguro s, ver ms l ejo s y pro l o ngar
n u e stra s v id a s. El us o d e e s t a s he r r a m i e n t as y l o que se pro d uc e c o n el l as permite u n e stu d io en e l t i e m p o d e la s p a r t i c ul arid ad es de una so c iedad.
A trav s d e l a h i s t o r i a , ve m o s c m o m uc h o s d e l o s pro d uc t o s del ho mbre se
re l acio n an co n as p e c t o s n o t a n p r i m a r i o s c o mo l a supervivenc ia bsic a ha bitac i n , co m id a , r e p r o d uc c i n s i n o c o n aspec t o s met afsic o s c o mo l a vida
de s pu s d e l a mue r t e y la e xp a n s i n d e l o s sent id o s primario s. So c ied ad es
e n te ra s se h a n cr e a d o a lr e d e d o r d e a c t o s de fe, c reenc ias en l o desc o no c ido
y pro me sa s d e v ida d e s p u s d e la m ue r t e ; l a t ec no l o ga ha sid o ut il izad a para
c on firm ar o re f u t a r e s t a s c r e e n c i a s .
En d iv e rsas cu l tu r a s s e ve c m o a lg un o s de sus miembro s se d iferenc ian del
re sto d e su co m un i d a d p o r s us ha b i li d a d es de enc arnar o t ras ex ist enc ias y
c an a l iza r e n e rg a s . C ha m a n e s , m a g o s , b r uj o s, c urandero s, mo njes y c uras han
c re ado h e rramie nt a s q ue p e r m i t e n la t a n gibil id ad , l a mat erial izac in y l a sn te sis d e l o n o v i s i b le , o p o r lo m e n o s ha n dado l a id ea d e real idad a al go
que no e s v e rif ica b le c o n la s he r r a m i e n t a s de sus pro pias eras. C o n l a ay ud a
de pie l e s, mscar a s , p i n t ur a s y r i t ua le s q u e invo l uc raban agua, humo y fuego
e l e m e n to s d e di s t o r s i n p t i c a p o r n a t ural eza , est o s privil egiad o s po dan
dar l a im pre si n d e s a n a r a lo s e n f e r m o s , l evit ar, desd o bl arse, c o nt ro l ar l as
f u e rz as d e l a n a tu r a le z a , p r e d e c i r e l f ut uro y c o munic arse c o n animal es, seres
divin o s y m u e rto s .
Al mism o tie m po , a p a r e c e n f e n m e n o s i n e x pl ic abl es d ent ro d e l o s parmet ro s
de l c o n o cimie n to d e e s t a s c ult ur a s : d i o s es, fant asmas, demo nio s, esprit us,
due n d e s, b ru j a s, poltergeists y e s p e c t r o s , c o mo el ement o s d efinido res de l as
c re en cia s. L a s p r ue b a s g e n e r a li z a d a s d e ex ist enc ia de est o s fenmeno s se
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http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/
http://www.spr.ac.uk/
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Recuperado de:
http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/media/
college/archives.jpg
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u n g n e ro ap are c e y s e p o p ula r i z a , s i e n d o c o l ec c io nad o , est udiad o y preservado. M u se o s co mo e l M e t r o p o li t a n M us e um de N ueva Yo rk han o rganizado ex po sic io n e s basad a s e n e s t a s o b r a s , la m s r ec ient e en 20 0 5 l l amad a The Perfec t
Me diu m : Ph o to gra p hy a n d t he O c c ult 3 El med io perfec t o : l a fo t o grafa y l o
oc ul to .
Es en e stas f o to g r a f a s e n d o n d e s e e vi d e nc ia l a c reat ivid ad d e sus aut o res y
e l e nte n d im ie n to d e la n a t ur a le z a m i s m a del negat ivo y l a pl ac a fo t o grfic a,
e se ncia mism a d el m e d i o . L a s up e r i m p o s i cin y al t erac in d e imgenes ant e c e de l o s e f e cto s d i g i t a le s d e p r o g r a m a s de c o mput ad o r c o mo Pho t o sho p po r
ms d e u n sig l o .
A pesar d e l a p o p ula r i z a c i n d e la f o t o g rafa, l a may o ra de l a gent e asuma
que e l re su l ta d o f i n a l e n e l p a p e l e r a la c apt ura definit iva de un so l o inst ant e
y n o d e v ario s re g i s t r o s t e m p o r a le s s up e r impuest o s.
Al gen e ra r l a p o s i b i li d a d d e c a p t ur a r e l m o vimient o , Ediso n y l o s hermano s L umi r e ab rie ro n a n m s la s p ue r t a s p a r a l a ex pl o rac in de l o d esc o no c id o . Si
l a ge n te se a su sta b a c o n la s i m g e n e s c i n emat o grfic as d e l a l l egad a d el t ren
a l a e staci n , l a s p o s i b i li d a d e s d e c o m un i c ac in de est e medio eran eno rmes.
Fu e G e o rge s M l i s e l q ue m e jo r vi o s us apl ic ac io nes. M l is se fo rm c o mo
mago e il u sio n ista y ha c a lo s m i s m o s t r uc o s que l a may o ra d e md ium usaban
e n el sigl o X IX . C ua n d o d e s c ub r i e l c i n e , apl ic l o s mismo s t ruc o s en t iempo
dife rid o . L a pre se n t a c i n d e la p e l c ula y l a ex perienc ia final d el espec t ado r
e ran e n tie m po rea l, p e r o la p r o d uc c i n r equera un manejo del t iempo simil ar
al de l a s f o to gra f a s t r uc a d a s . Lo q ue s e present aba en l a pant al l a se perc iba c o mo v e rd ad er o y, d e p e n d i e n d o d e l c ont ex t o narrac in fic t ic ia, hist o ria,
trama l o s re su l t a d o s e n e l p b li c o va r i a b an.
El c in e , d e bid o a lo s p r o c e s o s c o m p li c a do s d e pro duc c in, no t uvo l a misma
pe n etraci n e n l o s m e r c a d o s q ue t uvo la f o t o grafa fija que, grac ias a l a visin
de G e o rge Ea stm a n y s u r o llo f o t o g r f i c o y servic io d e revel ado , se ex pand i
e n tre l o s co n su m i d o r e s c o m un e s . L a c m ara d e c ine segua siendo un art c ul o
de l u j o h a sta bien e n t r a d o e l s i g lo X X , m ient ras que l a c mara de fo t o s se
v ol v a u n e l e m e n t o a c c e s i b le y c a d a ve z ms c o mn. Perso nas sin may o res c on oc im ie n to s e m pe z a r o n a c a p t ur a r i m g e nes d e su pro pia real id ad y ent o rno ,
pre s e n tan d o im g e n e s e xt r a a s la m a yo ra erro res de l o s pro duc t o s qumic o s
e n l a pe l cu l a o il us i o n e s p t i c a s q ue f uero n rpid ament e int erpret adas c o mo
n ge l e s, e sp e ctro s o f a n t a s m a s . L o q ue n o es visibl e en el mo ment o d e t o mar
u n a fo to o n o e s p e r c i b i d o p o r lo s s e n t i d o s no rmal es es parano rmal o so brena tu ral p o r d e f in ici n .
http://www.metmuseum.org/special/se_event.asp?OccurrenceId=%7BB927CD20-71AD-4986-B346-66AE99B96BA4%7D
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Foto del fantasma de Bernadette de Soubirous, circa 1890. Autor desconocido. Coleccin de Keith de Lellis, New York.
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La in tro d u cci n d e la e le c t r i c i d a d c a m b i r ad ic al ment e l a perc epc in de l o paran ormal . L a n o che f ue c o n q ui s t a d a p o r luc es que permit an ver el o rigen de
f ormas y so mbra s q ue a n t e s e r a n c o n s i d eradas c o mo mist erio sas. El bo mbil l o
traj o u n a se g u rida d p r e vi a m e n t e d e s c o n oc ida. L o s viajero s y a no t enan que
gu iarse p o r l a l u z d e la lun a y la s e s t r e lla s. L a el ec t ric id ad inic i l a invasin
de on d as h e rtziana s y d e c a m p o s e le c t r o m agnt ic o s, afec t ando hast a l a misma
f otograf a e st tic a , g e n e r a n d o i m p r e s i o n es de l a energa de l o s seres viviente s o e l a u ra h um a n a a t r a v s d e l m t o d o d e Semy o n K irl ian, desc ubiert o po r
ac c id e n te e n 193 9 . E s t a e n e r g a i n vi s i b le se evidenc ia c uand o se hac e pasar
u n a c o rrie n te d e a lt o vo lt a je p o r un o b je t o en c o nt ac t o direc t o c o n una pl ac a
f otogrf ica.
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Yvette Fielding, anfitriona del programa ingls The Most Haunted que investiga lugares embrujados con cmaras de visin nocturna. Fotograma capturado en vivo.
Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=19qN6ZJV76U
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As c o m o M l i s a lt e r e l f i lm p a r a g e n e r ar sit uac io nes hiperreal es, l a mani pul aci n d e l a cint a y la i n t r o d uc c i n d e efec t o s espec ial es hic iero n l o mismo
para e l v id e o . L a a p a r i c i n d e e q ui p o s d i git al es d e vid eo y c o mput ad o res que
man ej a ban co l o r, a s c o m o p r o g r a m a s c o m o Direc t o r c read o po r M ac ro M ind
( l u e g o Macro Me di a ) y us a d o e n lo s 9 0s para c rear efec t o s espec ial es para
se ries d e te l e v isi n c o m o Star Trek: The Next Generation - permit iero n l a ex iste n cia d e l o s f ant a s m a s d i g i t a le s .
Las cmaras d e vi d e o d i g i t a l r e e m p la z a r o n al Video 8, reduc iend o l o s prec io s
c on s id e ra bl e me n t e y f a c i li t a n d o e l a c c e s o a est o s equipo s. A pesar de que l o s
e x perime n to s co n luz i n f r a r r o ja p a r a c a p t urar el ement o s invisibl es al o jo human o se in iciaro n e n lo s a o s t r e i n t a s i e nd o l a fo t o d e l a l evit ac in a o sc uras
de l m d iu m Co l in E va n s un a d e la s m s f amo sas en el mund o d e l o parano rmal
l as c m aras d e vi d e o c o m e r c i a le s e m p ezaro n a o frec er est a o pc in para
v e r en l a o scu rida d s lo a f i n a le s d e l s i g l o XX, al guno s a o s d espus de que
f u e ran p o p u l ariz a d a s p o r la G ue r r a d e l G ol fo en K uwait . Est o s nuevo s equipo s
f u e ro n in me d ia ta m e n t e ut i li z a d o s p o r c a z a d o res d e fant asmas e invest igado res
para n o rm al e s. Pr o g r a m a s e n t e r o s d e t e le visin han sido pro d uc id o s c o n est as
c ma ra s, sie n d o lo s m s f a m o s o s T he M ost Haunt ed en Ingl at erra y Gho sth u n te rs e n l o s E s t a d o s U n i d o s .
B u sc an d o e v id e n c i a s c o n c r e t a s d e e ve n t o s so brenat ural es, est o s investigadores h an e m pe za d o a ut i li z a r he r r a m i e n t a s ex t rad as d e l abo rat o rio s c ient fic o s,
in te gran d o f sica c o m p ut a c i o n a l, s e n s o r e s d e presenc ia, medid o res d e c ampo s
e l e c t ro mag n tico s , t e r m m e t r o s p un t ua les, c irc uit o s c errad o s de t el evisin,
mic r f o n o s in a l m b r i c o s , g r a b a d o r a s d e a ud io digit al , medid o res d e rad iac in
y c maras t rm ic a s .
Se gn su s pro pia s e xp e r i e n c i a s , la s va r i a c io nes radic al es d e t emperat ura in dic an q u e u n e sp r i t u a b s o r b e la e n e r g a t rmic a ant es de manifest arse fsic ame n t e , h a cie n d o p o s i b le s u c a p t ur a vi s ua l.
Esto s mism o s p ro g r a m a s ha n e m p e z a d o a ex periment ar c o n mt o d o s d e t el e v isin in te ra ctiv a . Va r i a s ve c e s ha n he c ho invest igac io nes en l ugares embruj ado s tran sm itie nd o e n vi vo lo q ue s uc e de. L o s t el espec t ado res pueden ver
l as img e n e s d e la s c m a r a s d e m o n i t o r e o a t ravs d e applets de video en un
sitio we b , y p u e de n e n vi a r c o r r e o s e le c t r nic o s, mensajes inst ant neo s, fax es
y men sa j e s d e te x t o p o r c e lula r a lo s i n ve s t igad o res. C o n un pro medio d e dura c i n d e 6 h o ras, la a t r a c c i n d e t e le vi d e n t es es id eal desd e c ual quier mt o d o
de ve rif ica ci n co m e r c i a l. Lo s e s p e c t a d o r es c reen que est n part ic ipando en l a
av e n tu ra , ay u d a n d o a s us h r o e s , a q ui e n es c o no c en d espus de vario s a o s de
te mp o ra d as al air e .
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Supuesta imagen de un fantasma capturada por el equipo de Ghosthunters con una cmara
trmica.
Grabadoras de voz en formato MP3 captan voces y sonidos inaudibles, fenmeno llamado
Psicofona .
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Todo e s su sce p tib le d e s e r c a p t ur a d o p o r est o s equipo s, inc l uy end o l o paran ormal . L a b aj a r e s o luc i n d e e s t a s c m aras permit e que l a barrera ent re l o
n atu ra l y l o p arano r m a l s e vue lva m s b o r ro sa. L as imgenes de al t a reso l uc in
n o de j an cab id a a la i n t e r p r e t a c i n i n d i vi d ual d el usuario , mient ras que l a baja
re solu ci n o b l iga a l us ua r i o a i n t e r p r e t a r y c o mpl et ar l as part es d e l a imagen
que n o so n cl a ra s . E s a s c o m o i m g e n e s de gno mo s, ni as fant asma, ex t rat erre st re s y b ru j a s e m p i e z a n a s e r c a p t ur a das, c o nvirt iend o al d ue o d el c el ul ar
e n un ag e n te activ o d e s u p r o p i a a ve n t ur a . La c mara, el c amargrafo y el hro e
se c o n v ie rte n e n un o s o lo , p r o d uc i e n d o una narrac in en primera perso na que,
por l a e st tica de l vi d e o c e lula r , p a r e c e s er pura y sin edic io nes o mo nt ajes,
parecie n d o ms r e a l.
La Red se h a co n v e r t i d o e n e l p r i n c i p a l m t o d o de dist ribuc in d e est o s video s
pe rs o n a l e s, cre a d o s ya s e a c o n un c e lula r o c o n c maras de visin no c t urna
port til e s.
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Fotogramas de imgenes de nia fantasma capturada con cmaras de celular en Ccuta, Colombia, y
difundidas en el 2007 por el canal de noticias RCN.
Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=
Q12b_MBxiLE
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http://www.familysafemedia.com/pornography_statistics.html
http://www.cazafantasmas.com/
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http://www.lodesconocido.com.mx/
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http://en.wikipedia.org/wiki/Cannibal_Holocaust
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http://www.imdb.com/title/tt0185937/
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Al u til iza r cad a v e z m s t e c n o lo g a s m ult i m edia, no s apro piamo s d e st as t ransf ormn d o l a s e n h e r r a m i e n t a s d e e xp r e s i n ind ivid ual . N o s vemo s envuel t o s en
u n marco re f e re n c i a l c a d a ve z m s a c c e s i bl e en do nde pro y ec t amo s nuest ras
c arac te r stica s c o m o s e r e s hum a n o s . N uest ras o bsesio nes y miedo s se ven
e n ton ce s re f l e j ad o s e n s i s t e m a s b a s a d o s en nuevo s medio s. L a c urio sidad pri mord ia l d e l se r h um a n o e s i n d e p e n d i e n t e d e l as herramient as que ut il iza, dej n do n o s b u scar l o q ue n o c o n o c e m o s us a n do bo l as d e c rist al , c art as del t aro t ,
te l e sco p io s y cm a r a s d e vi d e o .
La f u n ci n d e e s t a s he r r a m i e n t a s s i e m p r e ha sid o l a po t enc ial izac in de l o s
se n ti d o s h u m an o s , p e r m i t i n d o n o s vi s ua li z ar l o que ant es era invisibl e. Pero
de s cu b rim o s q u e lo q ue ve m o s n o e s m s q u e l o mismo que hemo s vist o siempre.
Los m ismo s f a n ta s m a s , lo s m i s m o s e s p a n to s, l o s mismo s miedo s que no s han
pe rs e gu id o d u rant e t o d a n ue s t r a e xi s t e n cia. N uest ro ent o rno es c apt urado y
tran sf o rmad o co nvi r t i n d o lo e n un e s p a c i o d e fic c in hiperreal ist a que en el
f on d o n o so tro s m i s m o s c r e a m o s c o n n ue s t ras int erpret ac io nes.
A me d id a q u e n o s f a m i li a r c e m o s , a p r o p i e m o s e ind ivid ual izemo s l a t ec no l o ga
para e x p an d ir n u es t r a e xi s t e n c i a , y a m e d i da que l o s espac io s virt ual es empiec e n a f u n d irse co n lo s e s p a c i o s r e a le s , p od remo s ver c mo fant asmas, espantos y n o cio n e s d e lo s o b r e n a t ur a l e m p i e z a n a invad ir t ambin est o s espac io s.
As c o m o e n l a p e l c ula T he M a t r i x 9 d e lo s hermano s Wac ho wski, pro nt o sere mos cap ace s d e ve r f a n t a s m a s y e s p e c t r os en mund o s virt ual es c o mo Second
Life o MySpace . E s t o s un i ve r s o s n o s e r n ms que un refl ejo puro d e l o que
n os h a ce h u m an o s . F
http://www.imdb.com/title/tt0133093/
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Referencias
http://www.cazafantasmas.com
Doniger, Wendy. Splitting the Difference. Chicago: University of Chicago Press, 1999.
http://www.familysafemedia.com
http://www.fantasmasovnis.com
http://www.imdb.com
http://www.lodesconocido.com.mx/
Moss, Thelma. Foto Kirlian de la mano del psquico Uri Geller. http://www.uri-geller.com/pics/e3.jpg
The College of Psychic Studies Archives.William Stanton Moses Collection, Spirit Photographs. The
College of Psychic Studies. http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/media/college/archives.jpg (accesado febrero 20, 2008).
Thibault, Eugne. Henri Robin y un espectro, 1863. Coleccin Grard Lvy, Paris. Francia. En The
Metropolitan Museum of Art Special Exhibitions. The Perfect Medium: Photography and the Occult. The
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http://www.metmuseum.org/special/Perfect_Medium/images/Thiebault.L.jpg (accesado febrero 20,
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The Metropolitan Museum of Art Special Exhibitions. The Perfect Medium: Photography and the Occult. The Metropolitan Museum of Art. http://www.metmuseum.org/special/se_event.asp?OccurrenceId=
%7BB927CD20-71AD-4986-B346-66AE99B96BA4%7D (accesado febrero 20, 2008).
The Society for Psychical Research. http://www.spr.ac.uk/expcms/index.php?section=1 (accesado
febrero 20, 2008).
http://en.wikipedia.org
http://www.youtube.com
Autor desconocido. Society for Psychical Research, London. Levitacin del medium Colin Evans, 1938.
http://antigravitypower.tripod.com/BioGravity/ColinEvans1.jpg (accesado febrero 20, 2008).
Autor desconocido. Fantasma de la Dama Marrn en Raynham Hall en Inglaterra, 1936. http://z.about.
com/d/paranormal/1/0/B/B/brown_lady_lg.jpg (accesado febrero 20, 2008).
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rizografa
R e su me n
Im ag e n d e ref le xi n .
Pa l a bra s Cl a ve :
R izo m a, graf a s , i n t e r n e t , g lo b a li z a c i n, c o mput ado r, c risis so c io c ul t ural .
A bstra ct
Im ag e s o f ref le c t i o n .
K e y wo rd s:
R h iz o me , grap hs , i n t e r n e t , g lo b a li z a t i o n, c o mput er, so c ial and c ul t ural c risis.
R e su mo
Im ag e m d e ref le x o .
Pa l a v ras Ch a ve :
R izo m a, graf i a s , i n t e r n e t , g lo b a li z a o , c o mput ad o r, c rise so c io c ul t ural .
*Maestra en Artes Plsticas de la Universidad de los Andes y Magster en literatura de la Universidad Javeriana
de Bogot, Colombia.
Durante los ltimos siete aos se ha desempeado como profesora de Postgrado y Pregrado en las Universidades
de los Andes, Javeriana y Nacional. Tambin ha participado como jurado, conferencista, escritora, editora y ponente en varios eventos sobre nuevas tecnologas, arte y ciencia, en diferentes ciudades de Colombia y el exterior;
su trabajo ha sido publicado a nivel nacional e internacional.
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R izo g ra f a
o b ie n...
( ps sssst! e s q u e e lla s a lt a d e un la d o a o t ro c uando habl a, es que es c o mo
me dio l o ca )
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http://robinsloan.com/epic/
Idem.
One laptop per Child
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http://news.bbc.co.uk/1/hi/technology/6994957.stm
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http://www.internetworldstats.com/
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Pearce, Celia. The Interactive Book: A Guide to the Interactive RevolutioPenguin Putnam. August 1, 1997. Inglaterra.
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Se r q u e ca d a v e z e l p a n p t i c o e s t m s c erc a?
Imag e n : B il l G ate s e n la d c a d a d e l 8 0 , r e se ado en el d o c ument al Surpl us algn d a u ste d n o t e n d r q ue i r a l t r a b a jo , p o d r hac er t o d o d esde su c asa
aaaa aa a! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
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U N MU NDO F EL I Z ! ! ! !
P D : P e ro q u e n o m e ha b le n m a a n a e n la c al l e que jart era! F
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R e su me n
El te x to re f l e xi o n a y a n a li z a la p r o b lemt ic a que surge a part ir de l a in f l u e n cia d e l a s n ue va s t e c n o lo g a s d i git al es ( c o mput ad o r, vid eo , Int ernet
e tc. ) e n e l cin e , y lle va e s t e lt i m o m ed io a una resignific ac in t eric a y
pr ctica pro f un d a , i lus t r a d a d e s d e s u h ist o ria y evo l uc in c o n ejempl o s de
trab aj o s d e a r t i s t a s y t e r i c o s d e l t e ma, d est ac ando resul t ad o s so bresal i e n te s, q u e mue s t r e n la s i m b i o s i s , hi b r idez y c o nvergenc ia ent re l o s d ifere n te s m e d io s e xi s t e n t e s . Bus c a n d o a s mant ener una t ic a c reat iva y una
l e ctu ra cr tica d e e s t e n ue vo c o n t e xt o aud io visual al que no s enfrent amo s
e n e ste m o me n t o p a r t i c ula r d e la hi s t oria.
Pa l a bra s Cl a ve :
Cin e d ig ital , c o m p ut a d o r , n ue va s t e c n ol o gas, med io s aud io visual es, hibrid e z y co n v e rg e n c i a , c i n e e xp a n d i d o , a rt e.
*Fragmento del libro, Cine (y) digital. Aproximaciones a posibles convergencias entre el cinematgrafo y el computador, Editorial Manantial, Buenos Aires, 2008.
*Master in Arts, University of Pittsburg. Profesor Titular Universidad del Cine y Universidad de Buenos Aires.
Profesor e investigador en medios audiovisuales- Experiencia en el mbito acadmico en el rea de medios de comunicacin, realizacin cinematogrfica, video y TV ha sido profesor invitado de posgrado en instituciones y universidades de Alemania, Brasil, Canad, Colombia, Costa Rica, Espaa, Francia, Israel, Italia, Mxico, Per, Paraguay,
Suiza y los USA. Precursor del video arte en Latinoamrica. Profesor de la Especializacin en Creacin Multimedia,
Universidad de los Andes.
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Abs tract
Th e te x t an a l y zes a n d r e f le c t s up o n t he issues t hat arise fro m t he infl uenc e
th e n e w d ig ital t e c hn o lo g i e s (c o m p ut e r , v ideo , int ernet , et c ) o n c inema, t aking
th is l ast me d ia to a d e e p t he o r e t i c a n d p r ac t ic al new meaning, il l ust rat ed wit h
e x am pl e s f ro m it s hi s t o r y a n d e vo lut i o n s uc h as vario us wo rks o f art ist s and
th e o rists o f th e s ub je c t , r e s c ui n g o ut s t a nding resul t s t hat sho w t he sy mbiosis , h y b rid ism , a n d c o n ve r g e n c e b e t w e e n d iverse ex ist ent med ia; maint aining a
c re a tiv e e th ic a n d a c r i t i c a l r e a d i n g o f t he new aud io visual c o nt ex t we fac e in
th is p articu l ar h is t o r i c a l m o m e n t .
K e y wo rd s:
D igit a l f il m, co m p ut e r , n e w t e c hn o lo g i e s , med ia, audio -visual , hy bridism and
c on ve rg e n ce , e x p a n d e d c i n e m a , a r t .
R e sumo
A re f l e x o e a n li s e p r o b le m t i c a q ue surge a part ir da ingernc ia d as nov as te cn o l o gias d i g i t a i s (us o d o c o m p ut a do r, int ernet , vd eo , et c .) no c inema,
l e v a e ste me io a u m a r e s i g n i f i c a o t e r i c a e prt ic a pro fund a, il ust rada d esde
sua h ist ria e e v o lu o c o m e xe m p lo s d e t rabal ho s de art ist as e t eric o s do
te ma , re sga ta n d o r e s ult a d o s r e le va n t e s , que mo st ram a simbio se, hibrid ez e
c on ve rg n cia e n t r e o s d i f e r e n t e s m e i o s ex ist ent es. Pro c urand o assim mant er
u ma tica cria tiv a e um a le i t ur a c r t i c a a e st e no vo c o nt ex t o audio visual ao que
n os e n f re n ta m o s n e s s e m o m e n t o p a r t i c ula r da hist ria.
P al a v ra s Ch a v e :
Cin em a e d igita l , c o m p ut a d o r , n o va s t e c n o l o gias, meio s audio visuais, hibrid ez e
c on ve rg n cia , cin e m a e xp a n d i d o , a r t e .
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Un
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N os p re o cu p a, y p o r e llo e s t a s r e f le xi o n e s , una prax is c uy o c ampo po d ra deno min a rse d ise o a ud i o vi s ua l, e s t ud i o s vi s ua l es, art es medit ic as, c reac in mul t ime dia, re a l iza ci n c i n e m a t o g r f i c a ; a l m e no s, en l o que pued e verific arse, so n
re as b asta n te c o n f us a s d e un a p r a xi s q ue ha id o variand o c o n el t iempo . El
e spacio d e l as a rt e s , d e l a ud i o vi s ua l, d e lo s est udio s c ul t ural es y d e l o s med io s,
e s pa rte d e u n tr a b a jo d e r e f le xi n d e n t r o del c ual el mbit o del c ine siempre
man t ie n e u n l u ga r r e le va n t e . E l c i n e , e s e n c ia c ul t ural d el sigl o XX, se enc uentra a ctu al m e n te c o n vuls i o n a d o , e n s u n i co sigl o d e ex ist enc ia c o mo mquina
f otoq u m ica y e l e c t r o m e c n i c a , d e b i d o a la desaparic in paul at ina y d efinit iva
de l s o po rte q u e l e o t o r g e xi s t e n c i a m a t e rial , o nt o l gic a y d isc ursiva. En est a
prim e ra d ca d a d e l t e r c e r m i le n i o , e s un h ec ho que su mat erial id ad o riginal y
on tol g ica f e n e ce i r r e ve r s i b le m e n t e .
Los s mil e s d e l a m q ui n a f lm i c a , lo s c o m put ado res digit al es, c o mo en su mo me n t o p as co n e l vi d e o , e s t n lo g r a n d o e l efec t o d e repl ic ar el aparat o fl mic o
busc a n d o man te n e r s u m i t o lo g a e xp r e s i va, d esde el c ine indust rial de espectc ul o h a sta su s d e s a r r o llo s a r t s t i c o s , e l c ine d e aut o r y el c ine ex periment al .
Esa ap ro pia ci n s e o f r e c e a l m un d o d e lo s medio s c o mo una prt esis invisibl e.
D e h e ch o , p ara m uc ho s , e l c i n e s i g ue s i e n do c ine, aunque y a no se t rabaje c o n
l a m q u in a d e l cine y s e a e n t e r a m e n t e d i g i t al . Asimismo , enc o nt ramo s t o da una
se rie d e d e sarro llo s q ue r e s p o n d e n a p r o ceso s c reat ivo s en l o s que l a c o nverge n cia d e l cin e y e l d i g i t a l o f r e c e n e s p a c i o s pro fundament e inno vado res, propon ien d o d iv e rsa s f o r m a s e xp r e s i va s y n a rrat ivas, as c o mo una refl ex in so bre
c ue stio n e s f u n d a c i o n a le s d e l c i n e y s us c o nvergenc ias c o n el c o mput ad o r.
La e x te n sa h isto r i a d e la s r e la c i o n e s d e l cine c o n l a imagen el ec t rnic a, el vide o y l a TV e s u n c a m p o d e e s t ud i o s , d e s de el po l ismic o c o nc ept o de l a hibride z y l a co n v e rg e n c i a , o t r o t p i c o e n d e s uso y po c o el abo rado , fo c al izado en el
te ma m e d io s a u d i o vi s ua le s , p o r lo s o r g a n i s mo s ac ad mic o s y l o s mbit o s de l a
prod u cci n cin e m a t o g r f i c a , e l c ua l a e s t a al t ura y a no sl o es una t area pendie n t e , sin o ta m b i n un e s t i g m a . Tr a t a r d e pensar eso s c ruc es puede servir d e
pis ta cu an d o q u e r e m o s a p li c a r e s e c o n c e p t o diverso y po l ival ent e de hibrid ez,
que e s o p e ra tiv o p a r a c o n c e p t ua li z a r la s ml t ipl es rel ac io nes ent re l o s med io s
au dio v isu al e s.
Aque l b re v e co n t a c t o e n t r e e l c i n e y e l vi d eo , que t uvo l ugar d urant e el l t imo
c uarto d e l sigl o X X , ya s e a la b a un hi t o disparad o r, ese pro c eso c reat ivo de
c omb in a ci n e n tre a m b a s t e c n o lo g a s . L a fusin de l o fo t o qumic o y l o el ec t rn ic o pro d u j o o b ra s , y c o n c e p t o s , d e g r a n nivel . L a hist o ria del vid eo ex peri me n t a l ta m bi n f ue s i g n a d a p o r a q ue lla s p rimeras ex perienc ias de c o nversin
y ma n ip u l aci n d e la s e a l d e vi d e o e n un o rd enado r, marc and o o t ro hit o en l a
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Con viv im o s y n a ve g a m o s c o n c o r r i e n t e s d e pensamient o neo -po st d igit al y c i be rn tico q u e h a c e n d e l t r m i n o c i b e r e s pac io y del c o mput ad o r l a panac ea
de l f a scin an te u ni ve r s o d e l i m a g i n a r i o d e l ho mbre a t ravs de l a info rmt ic a y
l a c o m u n icaci n , e xp li c i t a d o p o r un d i s c ur so t el eo l gic o pl eno de eufemismo s
- optim ista y su p e r f i c i a l - s o b r e la s p o s i b i l id ad es que brind an l as que so n prese n t a d as co m o n ue va s t e c n o lo g a s . P a r t i c ul arment e del c o mput ado r c o nec t ado
a l as re d e s co mo e l c e n t r o d e la e xi s t e n c i a de un c iudadano gl o bal izad o , espe c ial m e n te d e l p ri m e r m un d o . P o d e m o s c i t ar l a figura de N ic o l s N egro po nt e y
D e rr ick d e K e rk ho ve , g ur e s m o d e r n o s d e l o nuevo y fiel es represent ant es de
l a f ig u ra d e l aca d m i c o , vi n c ula d o s c o n c orpo rac io nes que nec esit an un c o nt i n u o bra in sto rming d e d e n o d a d o s e s f ue r zo s po r vend er l o nuevo .
U n esta d o d e g ra c i a , d e la n o ve d a d , q ue o f r ec e inc ansabl e l a l l amada revo l uc in
digit al , a l g o q u e ya e s un d o g m a y un a t r ad ic in en l a hist o ria d e l o s med io s
te c no l gico s, e l c ua l e s s i e m p r e r e n o va d o para enfrent ar c o n vigo r ret ric o
todo l o a n te rio r. E n d e f i n i t i va , e l e f e c t i vo y banal disc urso de l a no vedad que
sie m pre h a a co mp a a d o e l d i s c ur s o s o b r e l o s medio s audio visual es 4 .
Ex ist e ta m bi n co n p e s o p r o p i o t o d a la c orrient e d e no st l gic o s, l igad o s partic ul arm e n te a l a d e f e n s a d e la e s e n c i a de un c ine puro , firmement e o puest a
a e sta in v a si n a b s o lut a d e lo s us o s y lo s d isc urso s so bre l as t ec no l o gas basadas e n o tro s so p o r t e s . Lo s m s l c i d o s demuel en est a publ ic idad de manera
l e tal pu e s re n ie ga n s e p a r a r s e d e la n o b le z a, ind isc ut ibl e sin dud a, del c el ul o ide
e n to d o s l o s p ro c e s o s d e p r o d uc c i n y c o nsumo d el c ine. Po st ura y t rinc hera,
de fin itiv ame n te p e r d i d a s . La i m p o r t a n c i a de mant ener y d efend er l as t ec no l o gas q u e f u n d a ro n e l c i n e , y s e m a n t uvi e r o n vivas y func io nal es durant e c asi un
sigl o , e s e l im in a d a p o r c ue s t i o n e s d e m e r cado a t ravs d e l a o fert a d e so fist i c ada s mq u in as d i g i t a le s q ue la s r e e m p la z an.
En tre ambo s e x tr e m o s d e e s t a s p o s i c i o n es enfrent ad as hay vario s c o nc ept o s
y pr cticas f asci n a n t e s q ue n o s p ue d e n s ervir de pist as para l o s d iverso s c amin o s q u e n o s gu a n c o m o s us t e n t o c o n c e pt ual en l a c o nc epc in de una razn
c re a tiv a a partir d e l c r uc e d e l c i n e c o n o t ras t ec no l o gas y , part ic ul arment e, el
orden a d o r. Esto no s lle va a r e p e n s a r e l c o nc ept o de audio visual t ec no l gic o , y a
c on s titu id o e n u n c a m p o d e e s t ud i o f e c un d o , que ex c ed e l o s l mit es d e l o s est udios cin e m ato g r f i c o s y d e l a ud i o vi s ua l e s pec fic o , que se ex pande en mbit o s
de l o s e stu d io s c ult ur a le s , la s a r t e s y la s c ienc ias.
Machado Arlindo, Pr-cinemas & ps-cinemas. Papirus Editora, San Pablo, 1997.
Cherchi Usai Paolo, La muerte del cine. Laertes, Barcelona, 2005.
Es decir que esta retrica de lo nuevo es el vehculo de una doble ideologa bien determinada: la ideologa de la ruptura, de la tabla rasa y consecuentemente de rechazo de la historia. Y la ideologa del progreso continuo. La nica perspectiva histrica que adoptan estos discursos es la de la teleologa. Siempre ms, ms lejos, ms fuerte, ms avanzado, etc.
Siempre adelante!, Mquinas de imgenes: una cuestin de lnea general, Video, Cine, Godard, Philippe Dubois, Libros
del Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2000.
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4
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El esencialismo visual y el objeto de los estudios visuales, en: Bal Mieke. Estudios visuales. Ensayo, teora y crtica de
la cultura visual y el arte contemporneo. 12/04, CENDEAC, Murcia, 2004.
6
La sonmbula, Fernando Spiner, Argentina, 1998; Pern, sinfona del sentimiento. Leonardo Favio, Argentina, 1998; La
perdicin de los hombres, Arturo Ripstein, 2000; Dancing in the Dark, Lars von Triers, Dinamarca, 2000; Dogville, Lars
von Triers, Dinamarca, 2002.
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Pachito Rex, Argentina/Mxico, 2001; Arca rusa, Alexander Sokurov, Rusia, 2002.
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La guerra de los clones/Star Wars: Episode I - Attack of the Clones, George Lucas, USA, 2002.
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El ord e n a d o r l o p o d e m o s ve r e n t o n c e s c o m o una seudo mquina fl mic a ex pan dida l a cu al , e n c i e r t o s us o s , a m p l a un a gama d e po sibil idades c o mo so n l a
in te ra ctiv id ad d e l d i s p la y d e un a p a n t a lla o l a pro d uc c in d e espac io s inmer sivos para o tro t i p o d e p a r t i c i p a n t e , a lg u ien que mut a diferent es ro l es c o mo
e spe cta d o r, p e rso n a je e i n t e r a c t o r q ue c o m pl ejiza l a l arga hist o ria de l a c o nstru c c i n d e e sp a c i o s p i c t r i c o s , t e a t r a les y fl mic o s. M at erial izar variabl es
h iperte x tu a l e s a t r a v s d e d i s e o s d e i n t e rfac es, de pro puest as de navegac in
c on l a in cl u si n a t r a v s d e la p r o g r a m ac in de suc eso s al eat o rio s, so n l as
h e rra m ie n tas d isp o n i b le s q ue i n c luye n e n su dise o l as po sibil idades ex presiv as basad a s e n l a t r a n s m i s i n . E le m e n t o s espec fic o s que po d ramo s present ar
c omo d iv e rsas v a r i a b le s d e c o n s t r uc c i n d e rel at o s inspirad o s en l o fl mic o .
P e n s a r d e sd e A m r i c a La t i n a e s t o s t e m a s que se refieren a l o s uso s d e l as
te c no l o g a y l a s a r t e s a ud i o vi s ua le s , r e s ultar t ambin c l ave si c o nsid eramo s el
pan o rama tan im p a c t a n t e d e un a r e g i n q u e es uno d e l o s espac io s ms c l aro s
de d e sarro l l o d e c o n f li c t o s e n e s t e n ue vo mil enio . L o s pro c eso s art st ic o s y el
imag in ario d e n u es t r o s a r t i s t a s d e b e n e s t ar a l a al t ura de c irc unst anc ias ind itas m arcad a s po r la vi o le n c i a , la d e s i g ua ldad, l a c o rrupc in y l a c o nfro nt ac in
soc ial , q u e co n v ive n c o n d e m a g g i c o s y m o d erno s disc urso s pro gresist as que
te rgiv e rsa n e stad i o s d e i d e n t i f i c a c i n c o mo l at ino americ ano s.
Con s id e ran d o e l m b i t o a c a d m i c o e d i t o rial en el que se real izan est as ref l e x io n e s, q u e d a p la n t e a d o e l t e m a d e la gest in de c arreras audio visual es
c omo u n l u g ar d e c r i s i s f r e n t e a lo s r e f e r i do s grand es c ambio s en l a c o nc epc in
de l d e n o min a d o e s p a c i o a ud i o vi s ua l. U n a p a rad o ja, pues l o s c ent ro s d e est ud io s
c re c e n e x po n e n ci a lm e n t e jun t o a la f a lt a d e refl ex in so bre est o s t emas fundac io n a l e s d e l a ud i o vi s ua l. P o r e s t o , c o n s i deramo s que est a t emt ic a del c ine y
e l c o m pu tad o r re p la n t e a y c ue s t i o n a la s r el ac io nes ent re l as diversas mquinas
y l a cre a ci n a rt s t i c a s i g ue s i e n d o un c o nc ept o c l ave, en un espac io y t iempo
de co n f l icto , d e b i d o a lo s c a m b i o s d e f i n i t ivo s e inc o nt ro l abl es en el nego c io
de l e sp e ct cu l o y la m a t e r i a li d a d i n d us t r ial de l o s so po rt es t ec no l gic o s. L a
pre do m in a n cia d el a p a r a t o d i g i t a l y la s e ud o gl o bal izac in d e un merc ad o au diovisu a l , h an ge ne r a d o un a d r a m t i c a ho mo geneizac in de c iert o s parmet ro s
e n l a d iscu si n y p r o d uc c i n c i n e m a t o g r fic a, que se l imit an al simul ac ro del
c in e d e l a m an e ra m s i n vi s i b le p o s i b le .
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au dio v isu al . F u e m e m o r a b le e l p r e m o n i t o r io enc uent ro en el Fest ival d e Venec ia de 1980 , d o n d e s e p r o c la m a q ue l e lo c uent e l l amad o d e at enc in, l id erad o
e n tre o tro s p o r M a r t n S c o r s e s e , s o b r e e l d et erio ro d e l o s mat erial es fl mic o s
y l a n e ce sid ad d e s a lva r lo s .
Este d iscu rso f u n d a m e n t a l c o n vi ve , p r e s e nt ndo se c o mo una c o nfro nt ac in bizan tin a, co n ca n t i d a d e s d e e n c ue n t r o s y ex po sic io nes en t o do el mundo que
in te n ta n d e m o str a r la s m a r a vi lla s d e e s t e rec ambio a part ir de l o s fac t ibl es
u sos a rt stico s, na r r a t i vo s y e xp r e s i vo s d el so po rt e digit al . Sin embargo , sigue
sin p l a n te a rse u n d e b a t e c ult ur a l, c i e n t f i c o y po l t ic o pro fund o so bre l o s uso s
de e sta te cn o l o g a e n e l c a m p o a ud i o vi s ua l y en sus rel ac io nes c o mparadas c o n
e l c in e .
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Santaella, Lucia. De la cultura de los medios a la cibercultura, El medio es el diseo audiovisual, Jorge La Ferla
(comp.), op. cit.
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Zielinski, Siegfried Buenas mquinas, malas mquinas, contra la psicopata meditica, El Medio es el
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Pelculas
Dancing in the Dark, Lars von Triers. Dinamarca, 2000.
Dogville, Lars von Triers. Dinamarca, 2002.
La guerra de los clones/Star Wars: Episode I - Attack of the Clones, George Lucas. USA, 2002.
La perdicin de los hombres, Arturo Ripstein. Mxico Espaa, 2000.
La sonmbula, Fernando Spiner. Argentina, 1998.
Pachito Rex, Argentina/Mxico, 2001.
Arca rusa, Alexander Sokurov. Rusia, 2002.
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R e su me n
El rticu l o p la n t e a un m o d us o p e r a ndi para l a apro piada c o nc epc in y
cre a ci n d e un p r o d uc t o m ult i m e d i a i n t erac t ivo efic ient e y func io nal ment e
id e a l l l a m ad o a r q ui t e c t ur a d e i n f o r m ac in .
Pa l a bra s Cl a ve :
A rq u ite ctu ra d e la i n f o r m a c i n , i n t e r ac t ivid ad , mul t imed ia.
*Maestra en Artes Plsticas y Especialista en Creacin Multimedia de la Universidad de los Andes. Investigadora y
diseadora grfica del Laboratorio de Investigacin y Desarrollo sobre Informtica en Educacin de la Universidad
de los Andes desde 1998. Actualmente coordina el grupo de diseo de sistemas grficos interactivos. Experiencia
en el rea de diseo de interfaces grficas y diseo de la informacin para ambientes virtuales de aprendizaje.
Participacin en el desarrollo y arquitectura de informacin de diferentes proyectos de informtica educativa.
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Abs tract
Th e articl e p ro po s e s a m o d us o p e r a n d i f o r t he appro priat e c o nc ept io n and
c re a tio n o f a n e f f i c i e n t a n d f un c t i o n a l i n t e r ac t ive mul t imed ia pro duc t c al l ed
in f o rm atio n archi t e c t ur e .
K e y wo rd s:
In f orm atio n archi t e c t ur e , i n t e r a c t i vi t y, m u l t imed ia.
R e sumo
O ar tig o pro p e um m o d us o p e r a n d i p a r a a apro priada c o nc ep o e c ria o
de u m p ro d u to m ult i m d i a i n t e r a t i vo e f i c i ent e e func io nal ment e ideal c hamado : arq u ite tu ra d e i n f o r m a o .
P al a v ra s Ch a v e :
Arquite tu ra d a in f o r m a o , i n t e r a t i vi d a d e , mul t imd ia.
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No
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D e o tro l a d o , e n e xp e r i e n c i a s i n t e r a c t i va s desarro l l ad as po r med io de so po rte s h b rid o s, e n l a s c ua le s e l d e ve la m i e n t o del c o nt enido o c urre de una manera
in tu itiv a co n b ase e n un a o r g a n i z a c i n o rgnic a de l as part es que c o nfo rman
l a e xpe rie n cia , e s t a m e t o d o lo g a s e c o n vi ert e en l a arquit ec t ura a t ravs de l a
c ual se m ate rial iz a r la c o n c e p c i n d e l d i sc urso no l ineal , que permit e al art ista e xp l o ra r to d a s la s p o s i b i li d a d e s o f r e c i das po r l a t ec no l o ga, l as id eas y l o s
dis tin to s p ro ce so s c r e a t i vo s i n vo luc r a d o s .
Y, au n q u e l a m ay o r a d e e xp r e s i o n e s a r t st ic as -po r su nat ural eza misma- no
de be n n e ce sa riam e n t e c e i r s e a p a r m e t r os met o do l gic o s riguro so s para c umpl ir su f u n ci n y g e n e r a lm e n t e c o n t e m p la n variabl es no c o nt ro l adas pro pias
de l co mpo rta m ie nt o o r e a c c i n d e l e s p e c t ado r ac t ivo frent e a l a o bra, s es
f u n d a m e n ta l e str uc t ur a r e l m a p a d e r e la c io nes ent re d ispo sit ivo s, ac c io nes
y e ve n to s co n l o s c ua le s s e p r e t e n d e e n f r ent ar al sujet o , sit uado c o mo pieza
c l ave q u e a ctiv a r la i n t e r a c c i n .
Es a s co mo e sta m e t o d o lo g a e s a d a p t a b le al t ipo d e ex perienc ia int erac t iva a
dis e ar y e l grad o d e a p r o xi m a c i n a c a d a fase del pro c eso d e est ruc t urac in
pue d e se r a j u stad o a c o n ve n i e n c i a d e l a r t ist a y segn sus o bjet ivo s.
Es d e e sta m an e r a c o m o e l e n f r e n t a r a lo s est udiant es d e l a Espec ial izac in en
Cre a ci n Mu l tim e d i a c o n la m e t o d o lo g a d e Arquit ec t ura de Info rmac in y su
proc e so impl cito d e a n li s i s , c la s i f i c a c i n de c o nt enid o y c o nst ruc c in d el it in e ra rio d e l a e x p e r i e n c i a , e s un a p a r t e f und ament al d el pro c eso de fo rmac in.
In serta r e sta m e t o d o lo g a e n e l p r o c e s o de c reac in int erac t iva es impo rt ant e
e n l a m e d id a e n q ue o f r e c e la s he r r a m i e n t a s c l aves para c rear un puent e ent re
te c no l o g a, pe rso n a s y c o n t e n i d o .
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Modelo Argus. Peter Morville. Conferencia de Arquitectura de Informacin del ao 2000 en California.
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*Mara Margarita Jimnez empez su carrera como cantante, costurera y artista visual al final de los aos 80s.
En 1992 se gradu del Departamento de Arte de la Universidad de los Andes en Bogot y en 1994 termin su MFA
en el School of the Art Institute of Chicago.
Durante los ltimos 15 aos ha participado en ms de 20 exposiciones colectivas en Colombia en lugares como el
Museo de Arte Moderno de Bogot, la Galera Valenzuela Klenner, el Espacio la Rebeca y la Biblioteca Lus Angl
Arango; adems ha participado en tres Salones Nacionales. En otros pases ha expuesto en el Mak Center for Art
and Architecture en Los ngeles-California, la Bienal de la Habana, y el Muse dArt Moderne de la Ville de Paris,
entre otros. Adems de exposiciones en espacios artsticos ha llevado a cabo proyectos musicales y electrnicos
en espacios urbanos no artsticos.
En los ltimos aos su talento creativo se ha expandido a otros campos como la academia, el activismo por los derechos de los animales y la crianza de su hija.
Actualmente es profesora de planta en el Departamento de Arte de la Universidad de los Andes.
3. Doblar la latica
y clavar una tachuela debajo.
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1. Transmisor:
Con un019-97
par de tachuelas pegar una latica de 1 X 10 cms a una tabla de 5 X 10 X 2 cms.
Instrucciones basadas en el captulo COMO HACER UN TELGRAFO de la enciclopedia Mis Primeros Conocimientos del tomo TELEVISIN, ELECT
IDAD, EXPERIMENTOS CIENTFICOS, Grolier inc. 1961
TRIC-
5. Receptor acstico:
unir 2 tablas as.
4. Amarrar la punta pelada de un cable a
la tachuela.
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internet y democracia:
paradojas e incertidumbres
Sergio de Zubira*
Re su me n
E l p re se n te t e xt o g i r a a lr e d e d o r d e la pregunt a ac erc a de l a po sibil idad
d e u n a so cied a d d e la i n f o r m a c i n d emo c rt ic a y l a d irec t a rel ac in de
esta p re su n ta s i t ua c i n c o n e l f e n m eno l l amad o Int ernet . Se revisa ent o n ce s e sta r e la c i n d e s d e , lo s a s p e c t o s dest ac ad o s d e l as po sibil id ad es
d e m o crtica s d e I n t e r n e t , d e s d e s u p r o bl emt ic a, l imit ac io nes y frac aso s
y d e sd e l o s n c le o s t e r i c o s d e m a yo r c o mpl ejid ad .
P al ab ra s Cl a ve :
I n te rn e t y d em o c r a c i a , r e d , s o c i e d a d d e l a info rmac in, N TIT ( nuevas t ec no l o g a s d e l a i n f o r m a c i n y t e le c o m u nic ac io nes) , po l t ic a y so c iedad, dem o cracia p art i c i p a t i va , ut o p a s d i g i t a l es.
*Sergio de Zubira Samper. Profesor del Departamento de Filosofa y de la Especializacin en Creacin Multimedia
de la Universidad de los Andes.
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Abs tract
Th e pre se n t te x t p o s e s t he q ue s t i o n a b o u t t he po ssibil it y o f a d emo c rat ic inf orm atio n so cie ty a n d t he d i r e c t r e la t i o n s hip t hat t his t heo ret ic al sit uat io n has
with th e p h e n o m e n o n c a lle d I n t e r n e t . T hi s rel at io nship is t hen revised fro m t he
ou tsta n d in g d e mo c r a t i c p o s s i b i li t i e s o f i n ternet , t aking int o ac c o unt it s issues,
l imit atio n s a n d f a i lur e s , a n d a ls o f r o m i t s mo st c o mpl ex t heo ret ic al c o res.
K e y wo rd s:
In te rn e t a n d d e m o c r a c y, n e t , i n f o r m a t i o n so c iet y , N ITT( new info rmat io n an
te l e co mm u n icatio n t e c hn o lo g i e s ), p o li t i c s and so c iet y , part ic ipat ive demo c rac y ,
digit al u to p ia s.
R e sumo
O pr e se n te te x to g i r a a o r e d o r d a p e r g un ta a respeit o da po ssibil id ad e de uma
soc ie d ad e d a in f o r m a o d e m o c r t i c a e da diret a rel a o d est a supo st a sit u a o co m o f e n m e n o c ha m a d o i n t e r n e t . R evisa-se ent o est a rel a o desd e
os as pe cto s m arc a n t e s d a s p o s s i b i li d a d e s demo c rt ic as d a int ernet , desd e sua
prob l e m tica , l im i t a e s e f r a c a s s o s e desde o s nc l eo s t eric o s d e maio r
c omp l e x id a d e .
P al a v ra s Ch a v e :
In te rn e t e d e m o c r a c i a , r e d e , s o c i e d a d e d a info rma o , N TIT ( no vas t ec no l ogias d a in f o rma o e t e le c o m un i c a e s ), p o l t ic a e so c iedade, d emo c rac ia partic ip ativ a, u to p ia s d i g i t a i s .
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La
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R e su me n
L a cie n cia p e r f o r m a t i va d e f i n e un a n ueva epist eme mediant e un princ ipio
d e n e g o ciacin e n t r e a r t e y c i e n c i a . L a l gic a t rad ic io nal y pro po sic io nal
d e l a cie n cia e s c o r r e g i d a p o r un a lg ic a perfo rmat iva d el art e. C o nc reta m e n te , e sto s i g n i f i c a q ue lo s s i s t e m as mo del ad o s se vuel ven part e d el
m o d e l o y , co n e llo , la s e p a r a c i n d e o bjet o -sujet o qued a dero gada. Est o ,
a su v e z, pre v i e n e un a c o s i f i c a c i n d e l o bjet o de invest igac in y una aut o co sif icaci n d e l i n ve s t i g a d o r . La c o n s ec uenc ia es una ex igenc ia de fo rmas
ra d ica l me n te n ue va s d e e xp e r i m e n t a c in y publ ic ac in que po d ran c o nte n e r l a s in s t a la c i o n e s d e a r t e y la s perfo rmanc ias. As, para l a l gic a
pe rf o rmativ a , e l i n vo luc r a m i e n t o c e n t ral y c o rpo ral queda garant izado . El
co mpu tad o r jue g a , e n e s t e c a s o , a t ravs de sus po sibil id ad es t eat ral es
d e simu l aci n, un r o l e xc e p c i o n a l. L a cienc ia perfo rmat iva despl iega t o do
su sign if ica d o , s o b r e t o d o e n e l c a m p o de l a mo d el ac in c o gnit iva en l as
te cn o l o g as de la i n f o r m a c i n , p o r q ue a t ravs de una apro x imac in a l a
m an e ra d e l p r o c e s o , s e e vi t a q ue lo s al go rit mo s asuman el papel humano
d e l a to m a d e d e s i c i o n e s . S e e xp li c a r n c uat ro inst al ac io nes int erac t ivas
co n cre ta s y c ua t r o p e r f o r m a n c i a s a p art ir de l a invest igac in d el c ao s, d e
l a m o d e l aci n c e r e b r a l y d e la i n t e li g enc ia art ific ial .
Pa l a bra s Cl a ve :
Cie n cia , a rte , p e r f o r m a t i vi d a d , s i m ula c in, t ec no l o gas d e l a info rmac in,
l gica pe rf o m a t i va d e l a r t e , s i s t e m a s c o mpl ejo s, c ao s, ex periment o y mo-
*Hans H. Diebner (1960) dirige, desde el ao 2006, el proyecto Investigacin bsica en el Instituto de Nuevos
Medios en Frankfurt/Main. En el ao 1994 se gradu en Fsica e hizo su Doctorado, bajo la tutela del profesor Otto
E. Rssler, en el campo de la Investigacin del caos y sistemas complejos. Su especialidad en este momento es
la Ciencia performativa y la Hermenutica operacional que, a su vez, son conceptos que discuten la utilizacin
de mtodos artsticos, la hermenutica y la teora de sistemas en el marco de la investigacin en las ciencias naturales. Tambin es Manager de la Categora de Arte y Ciencias en la red-Online para Nuevos Medios MARCEL.
Desde Agosto 1999 hasta 2005, Hans Diebner dirigi el Instituto para la Investigacin Bsica en el ZKM (Zentrum
fr Kunst und Medientechnologie, Centro para el Arte y Tecnologa de los Medios) en Karlsruhe, donde comenz a
trabajar en la ciencia performativa. Para ms informacin ver: http://diebner.de
*Traduccin del alemn al espaol por Martha Kovacsics.
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Abs tract
P e rfo rm ativ e scien c e d e f i n e s a n e w f o r m o f kno wl edge t hro ugh an init ial negotiatio n be twe en a r t a n d s c i e n c e . T he t r adit io nal and pro po sit io nal l o gic o f
sc ie n ce is co rre ct e d b y a p e r f o r m a t i ve lo gic o f art . C o nc ret el y , t his means t hat
th e m o d e l e d sy st e m s b e c o m e p a r t o f t he mo del , and wit h t his, t he gap bet ween
obje ct- su bj e ct is r e p e a le d . T hi s , p r e ve n t s t he o bjec t o f invest igat io n bec o ming
a th in g a n d th e i n ve s t i g a t o r b e c o m i n g a s wel l a t hing himsel f. The c o nse que n ce is a re q u ir e m e n t o f r a d i c a lly n e w f o rms o f ex periment at io n and publ ic ation th a t th e a rt i n s t a lla t i o n a n d t he p e r f o rmanc es c o ul d c o nt ain. Thus, fo r t he
pe rfo rmativ e l o gi c , c e n t r a l a n d c o r p o r a l i nvo l vement are guarant ied. The c o m pute r pl a y s in thi s c a s e , t hr o ug h i t s t he at ric al po ssibil it ies o f simul at io n, an
e x c ep tio n a l ro l e . T he p e r f o r m a t i ve s c i e n c e unfo l ds al l it s meaning, abo ve al l in
th e c o g n itiv e m o de la t i o n i n t he f i e ld s o f t ec hno l o gies o f info rmat io n, bec ause
trou gh a n a ppro xi m a t i o n o f t he p r o c e s s , i t avo id s al go rit hms t hat t ake t he hu man ro l e o f d e ci s i o n m a k i n g . T he t e xt w il l ex pl ain spec ific al l y 4 int erac t ive
in sta l l a tio n s an d p e r f o r m a n c e s p a r t i n g f r om t he c hao s invest igat io n, c erebral
mode l in g a n d arti f i c i a l i n t e lli g e n c e .
K e y wo rd s:
Sc ien ce , art, p e r f o r m a t i vi t y, s i m ula t i o n , info rmat io n t ec hno l o gies, perfo rmativ e l o g ic o f art, c o m p le x s ys t e m s , c ha o s , ex periment , mo del .
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R e sumo
A c i n cia p e rf o r m a t i va d e f i n e um a n o va epist eme med iant e um princ pio de
n e go cia o e n tre a r t e e c i n c i a . A lg i c a t radic io nal e pro po sic io nal d a c inc ia
c or rig id a po r um a lg i c a p e r f o r m a t i va d a art e. C o nc ret ament e, ist o signific a
que o s siste mas m o d e la d o s s e t o r n a m p a r t e d o mo d el o e, c o m isso , a separa o
de o bj e to - su j e ito f i c a a n ula d a . I s t o , p o r sua vez, previne uma c o isific a o
do o b j e to d e p e s q ui s a e um a a ut o -c o i s i f i c a o do pesquisad o r. A c o nseqnc ia u ma e x ig n c i a d e f o r m a s r a d i c a lm e nt e no vas d e ex periment a o e publ ic a o q u e po d e ri a m c o n t e r a s i n s t a la e s d e art e e as perfo rmanc es . Assim,
para a l g ica pe r f o r m a t i va , o e n vo lvi m e n to c ent ral e c o rpo ral fic a garant id o .
O c o m pu tad o r e x e r c e , n e s t e c a s o , a t r a v s d e suas po ssibil idades t eat rais de
simu l a o , u m pa p e l e xc e p c i o n a l. A c i n c ia perfo rmat iva desd o bra t o do seu
sign i f icad o , so b r e t ud o n o c a m p o d a m o d el a o c o gnit iva nas t ec no l o gias da
in f orma o , p o rque a t r a v s d e um a a p r o xi ma o mo da d e pro c esso , evit a-se
que o s a l g o ritm o s a s s um a m o p a p e l hum a no d a t o mad a d e dec ises.
P al a v ra s Ch a v e :
Ci ncia , a rte , p e r f o r m a t i vi d a d e , s i m ula o, t ec no l o gias da info rma o , l gic a
pe rfo m ativ a d a a r t e , s i s t e m a c o m p le xo s , c ao s, ex periment o e mo d el o .
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L gica p e rf o rmat i va
La
ca ra cte r stica d e la c i e n c i a p e r f o r m a tiva es su c arc t er de d isc usin 1 entre arte y cie n ci a . A t r a v s d e l a t r i b ut o perfo rmat ivo es po sibl e -de fo rma
n o in te n cio n al - q ue un a s p e c t o d e la c i e nc ia perfo rmat iva, c o nc ret ament e su
re l aci n co n e l p b li c o , e s t d e m a s i a d o a c ent uad o . Est a fal sa ac ent uac in puede se r re f o rz ad a p o r e l he c ho d e q ue s e h abl e ac t ual ment e en l as puest as en
e sc e n a d e l a cie n c i a d e la s le c t ur e p e r f o r manc es , perfo rmed sc ienc es o d e
sc ie n ce o n sta ge .
El c o n ce p to cie nc i a p e r f o r m a t i va s e ha m ant enid o , a pesar d el peso equivo c a do qu e se l e h a d a d o e n m uc ho s m b i t o s , d ebid o a que ha just ific ad o su c rec ien te re co n o cimie n to d e p e r f o r m a t i vi d a d e n l as c ienc ias nat ural es y en l a c ibern tica ( v e r, p o r eje m p lo , D i e b n e r , 2 0 0 6 ; P ic kering, 1 9 9 5 ; Sal t er, 20 0 7) y , po r
l o ta n to , u til iza c o n c e p t ua lm e n t e e l ya c o no c ido repert o rio del disc urso y d el
m to d o . No se tra t a d e li m i t a r r a d i c a lm e n t e su manifest ac in sino que t ambin
se ti e n e q u e camb i a r e l t i p o d e p b li c o ; q ue pueda apro x imarse a inst al ac io nes
de a rte y p e rf o r m a n c i a s , lo q ue e s c o n s ec uent e c o n l a c ienc ia perfo rmat iva.
Ade m s l as pe rf o r m a n c i a s jue g a n un r o l e senc ial c o mo dise o ex periment al .
Ch ris to ph e r S al ter y S ha X i n We i (2 0 0 5 ) int ro d ujero n l a d iferenc iac in ent re
e l micro p e rf o rm a n c e y e l m a c r o p e r fo rmanc e . st a l t ima d efine l a inte rpre taci n tra d i c i o n a l d e l c o n c e p t o p e r fo rmanc e, que part e d e una rel ac in
ac to r- re ce p to r, m i e n t r a s q ue e l m i c r o p erfo rmanc e puede l l evarse a c abo a
u n n iv e l su bl im ina l y n o p r e s up o n e o b li g at o riament e o t ro s rec ept o res apart e
de l p e rf o m e r m is m o , q ue a q u s e vue lve m s bien el ex periment ad o r. Tambin
An dr e w Pick e rin g ut i li z a e l c o n c e p t o p e r f ormanc e, inc l uy nd o l o en el c o nc ept o
me td ico cie n t f i c o d e l M a n g le o f P r a c t i c e , de una fo rma parec ida al mic ro
pe rfo rman ce ( Pic k e r i n g , 1 9 9 5 ). P a r a la c i enc ia perfo rmat iva, invo l uc rar fsic a me n t e al in v e stig a d o r e s d e c i s i vo , a s c o mo l a mat erial id ad , es d ec ir l a c o nsi de ra ci n d e u n a c a us a li d a d d e l a g e n t e (c a u sa effic iens = c ausa efic ient e) . Est o
tamb i n j u e ga u n r o l p r i n c i p a l e n S a lt e r y Wei ( 20 0 5 ) y en Pic kering ( 1 9 9 5 ) .
La c i e n cia p e rf o r m a t i va p o n e , c o n e s t e t r asl ado d e fo c o de una c ienc ia rac io nal
h ac ia u n a cie n cia e xi s t e n c i a l, un c la r o c o nt rast e frent e a l a nat ural id ad t radic ion a l d e l a cie n c i a .
Hast a a h o ra e l a c e n t ua d o c a r c t e r r e p r e s ent at ivo del repert o rio c ient fic o de
m to d o se re d u ce a f a vo r d e la lg i c a p erfo rmat iva. Tambin en est e sent ido
h ay c o sa s e n co m n c o n e l p e r f o r m a n c e , c o mo se pued e ver en l as invest igac ion e s e n e l ca m po de l t e a t r o .
Martin Heidegger, quien juega un rol definitivo en la ciencia performativa, hubiera preferido probablemente la palabra
Ver-Handlung, para as reforzar mediante el guin la palabra Handlung que quiere decir accin. Adems quisiera indicar que en alemn la discusin jurdica se llama proceso.
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D e l in te rca m bio e n t r e la c i e n c i a , e l a r t e y l a fil o so fa se d esprende el t ringu l o m g ico d e l a G r f i c a 1 . La i n t e r a c c in disc ut id a ent re art e y c ienc ia l a
de n o m in a co mo c i e n c i a p e r f o r m a t i va (e n el sent ido ms prec iso ) . L a rel ac in
dial gica e n tre l a f i lo s o f a y la c i e n c i a s e deno mina hermenut ic a perfo rma tiv a. L u e go , re sum o la c o n e xi n d i a lg i c a ent re el art e y l a fil o so fa desc rit a
por H e id e g ge r co m o f i lo s o f a p e r f o r m a t iva Oc asio nal ment e ut il izo el c o nc e pto d e l a cie n c i a p e r f o r m a t i va e n un sent ido ms general , aqul que se
re l acio n a co n l a o s c i la c i n d e l c e n t r o d e gravedad so bre l o s t res nud o s d el
trin g u l o mg ico .
ph
so
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Ph
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Ar
Sc
Performative Science
tic
Pe
eu
rfo
en
rm
He
rm
ve
ati
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rfo
Pe
Philosophy
Grfica 1.
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La c i e n cia p e rf o r m a t i va e s e l d i lo g o e n t r e una l gic a d e l a c ienc ia c o nc ebida
de m an e ra p ro po s i c i o n a l y la lg i c a p e r f o rmat iva d el art e. M e so rprendi que
B arbara B o l t e n s u li b r o A r t Be yo n d Re p r esent at io n The perfo rmat ive Po wer
of the Im ag e , e s c r i t o e n e l a o 2 00 4, r efirind o se al c ampo d el art e t enga
que ll amar l a ate n c i n s o b r e la d i f e r e n c i a ent re el fenmeno present e y represe n ta ci n , po rq u e yo lo hi c e c ua n d o m e a c erqu al art e, d e manera t o t al ment e
n atu ra l . B o l t h a ce r e f e r e n c i a e xp l c i t a a l esc rit o d e Heid egger L a po c a d e l a
imag e n d e l mu n d o , e n e l q ue d e s c r i b e e l a fn do minant e d el ho mbre d e int erpre ta r e l mu n d o , e s d e c i r , ha c e r s e un a i m agen de l y c o n el l o sust raerse de
man era re pre se n t a c i o n a l d e s u s e r -a s . E l art e, sin embargo , se c o nt rapo ne l a
mayo r a d e l as v ec e s a e s t a c a m i s a d e f uerza represent ac io nal .
U n a i mag e n d e b e s e r e n t e n d i d a c o m o f e n meno ( present e) y no c o mo representac in . He id e gg e r s e s e r v a a m e n ud o d e su hermenut ic a feno meno l gic a del
arte , q u e e n s n o e s un a f i lo s o f a , p e r o q ue permit e pensarl o fil o sfic ament e
e in d u ce a u n a co n s t a n t e d e s t r uc c i n y r e - c o nfigurac in; l a c ienc ia prefo rmativ a q u isie ra trans f e r i r a la r e la c i n e n t r e c ienc ia y art e prec isament e est e
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modo d e e j e cu cin p e r f o r m a t i vo y d i a lg i co . L a c ienc ia dial o ga c o n l a herme n u tica f e n o me n o lg i c a , a s c o m o c o n la f uerza perfo rmat iva d el art e.
La d if e re n cia e nt r e la c a us a li d a d f s i c a del suc eso y l a l gic a perfo rmat iva
radic a e n l a d if er e n t e c o n c e p c i n d e l t i empo . En l a c o mprensin t radic io nal
de l a f sica , l o s s uc e s o s s uc e d e n e n e l t i empo . Est e l t imo es d ad o a prio ri d e
man era h o mo g n e a . E n la lg i c a p e r f o r m a tiva, sin embargo , el t iempo se c o nstitu y e co mo e l res ult a d o d e lo s s uc e s o s . E l c o no c id o t eric o d e sist emas Il y a
P rigo gin e in te n t t o d a s u vi d a e va d i r s e d e l a d inmic a fo rmul ada ret ro spec t i v amen te y q u e e s i n s uf i c i e n t e p a r a la d esc ripc in de l a vida, int ent ando una
te m po riz aci n d el t i e m p o .
La e n d o f sica d e Rs s le r , a s c o m o la a p r o ximac in d e Prigo gine, est esenc ialme n t e in f l u e n cia d a p o r la t e o r a d e l c a o s . Ambo s int ent aro n ampl iar el princ ipio de l a ca u sal id a d . Rs s le r ha b la d e la s vac il ac io nes d e l a c ausal idad , que
c on l le v an a u n e va p o r a r s e d e l t i e m p o c o mo resul t ad o de l as int erac c io nes d el
obs e rv a d o r co n el r e s t o d e l m un d o . La c i e nc ia t rad ic io nal , po r el c o nt rario , inte n ta u n q u ie b re e n la i n t e r f a z o n t o -o n t o l gic a, es dec ir, en l a d iferenc ia ent re
l a mo d e l aci n d in m i c a d e s uc e s o s e n e l tiempo y l a c o nst it uc in d el t iempo a
trav s d e l o s su c e s o s , m e d i a n t e c o n c e p c i o nes c asi mst ic as, c o mo po r ejempl o
Emerge n cia e n s i s t e m a s a ut o -o r g a n i z a d o s ( Ho l zhey , 20 0 0 ) . C o n el l o se quiere e n f atiz ar, co n c o n c e p t o s i m p r e c i s o s , e n el c arc t er c ient fic o ... l o s c ient fic os a rgu m e n ta n , s i n q ue r e r p e r c i b i r lo , d e m anera vit al ist a.
L ibre to y e j e cu ci n e n l a i nve s t i g a c i n d e sist emas c ompl ej os
En el ca m po d e l a i n ve s t i g a c i n d e s i s t e m as c o mpl ejo s, el c o nt enido del c o noc imie n to n o se pue d e r e d uc i r , p o r e je m p lo , a una ec uac in diferenc ial no l ineal .
Con e cu acio n e s d i f e r e n c i a le s s e m o d e la n lo s sist emas dinmic o s st as indic an
c mo l o s e sta d o s d e l s i s t e m a c a m b i a n e n el siguient e mo ment o . L o s nuevo s
e sta d o s, re su l ta d o d e e s t e c a m b i o , d e f i n en a su vez su c ambio en el siguient e
mome n to y a s , suc e s i va m e n t e . E n lo s c a s o s rel at ivament e senc il l o s, po r ejempl o, l a rb ita d e l a t i e r r a a lr e d e d o r d e l s o l, se pued e c al c ul ar mat emt ic ament e
l a tra y e cto ria d e la e c ua c i n d i f e r e n c i a l en fo rma c errada, de t al fo rma que
l os esta d o s d e l s i s t e m a m o d e la d o p ue d e n ser pro no st ic ado s. N o rmal ment e, l o s
c ie n t f ico s parten d e la b a s e d e q ue e l m und o puede ser c apt ad o de manera
re pr e se n ta cio n al . E l c o n o c i d o f s i c o y f i l so fo C arl Fried ric h vo n Weizsc ker,
e sc ribi e n e l a o 1 9 48 :
Co m pare u s t e d lo s lo g r o s i n c o n s c i ent es de l o s seres vivient es c o n
aq u e l l o s d e l a n a t ur a le z a i n a n i m a d a ! La pl ant a c rec e, el pjaro vuel a, l a
abe j a co n stru ye s u p a n a l, s i n ha b e r lo aprend ido de manera c o nsc ient e:
l o p u e d e n h ac e r s i n s a b e r lo q ue ha c e n . Pero si ust ed ac o mpa a t ranqui l ame n te co n e l o jo e l r e c o r r i d o d e un a pied ra arro jad a, el fl uir de un ro ,
l a tra y e cto ria d e lo s p la n e t a s e n e l c iel o , siempre vivenc iar el mismo
mil ag ro . Tamb i n e s t a s c o s a s d e la n a t ural eza inanimad a hac en l o suy o ,
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2a
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2b
2c
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Grfica 2a 2c:
La Grfica 2a muestra el atractor de Rssler desde la exo-perspectiva. Las
Grficas 2b y 2c son endo-perspectivas. En el atractor parecera uno moverse
como si se estuviera en una montaa rusa. En ocasiones se siente un voltearse del atractor, lo que indica el carcter de la cinta de Mbius respecto
a la topologa de las variedades de Lyapunov, que caracterizan el sistema.
Algunas cogniciones respecto a los sistema altamente complejos slo se logran
mediante pruebas performativas.
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c e rebro , q u e a su ve z un e c o n la he r m e n ut ic a. Est e ejempl o no s muest ra nuev amen te l a p ro ble m t i c a ya e xi s t e n t e e n Prigo gine: l a disc repanc ia ent re el
m to d o siste m a- t e r i c o , q ue s e b a s a e n ml t ipl es variant es, y el surgimient o
de l o n u e v o , q u e p r e c i s a m e n t e n o p ue d e s er c apt ad o po r st e. En mi l ibro ( Diebn e r , 2 0 0 6) re co g m lt i p le s e je m p lo s r e s pec t o a est e t ema y enfat ic en el
sign i f ica d o co gn it i vo d e l jue g o c o n p a r met ro s d e l as simul ac io nes.
El mu se o co mo l a b o r a t o r i o y la p r e s e n t a c in c o mo ex periment o
En m i g ru po d e t r a b a jo s e hi c i e r o n a lg un as present ac io nes, o mejo r, part ic i pac io n e s e n pre se n t a c i o n e s e n e l s e n t i d o co nc ret o ( mac ro perfo rmanc es) . L as
Grficas 3a - 3h m ue s t r a n la s i m g e n e s de l a puest a en esc ena en B erl n de
l a p e ra Ein ste i n o n t he Be a c h (S c hn e i d er, 20 0 5 ) , en l a que part ic ipamo s
c re and o me d i tica m e n t e la s i m ula c i n d e una red neuro nal l l amad a L iquid Per c e ptro n .
Al igu al q u e e l o j o , un a c m a r a r e c o n o c e el mo vimient o d e o bjet o s en el espa c io y d irig e u n a s e a l d e vi d e o ha c i a la r ed neuro nal , que est c o mpuest a d e
apro x imad a m e n te un m i lln d e n e ur o n a s , a dapt adas y ac o pl adas. Grfic ament e,
ms o m e n o s cada p xe l d e la p r o ye c c i n represent a una neuro na c uy o c o l o r
re f l e j a u n e stad o d e a c t i vi d a d . Lo s c a m p o s c l aro s d e l a simul ac in so n muy activ os. El e stad o o p e n lo o p (d e s a c o p la d o del ent o rno ) del c erebro mo d el o t rae
c on s ig o p atro n e s o n d ula d o s y f lui d o s c o n u na meno r ampl it ud .
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3b
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3c
Grficas 3a 3h:
Las imgenes muestran escenas de la pera Einstein on the Beach
de Philip Glass en la puesta de escena de Berthold Schneider. En el
trasfondo se encuentra la instalacin Liquid Perceptron.
ciencia performativa - un dilogo Hans Diebner 89-113
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3d
3e
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3g
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3h
Las imgenes d-h son fotos instantneas de una escena en la que los
receptores intentaban sincronizar
sus movimientos con la msica y
con la ampliacin de los modelos
(patrones) en la red neuronal.
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En e l caso d e L iq ui d P e r c e p t r o n , p ud e c o mpaginar l a o bservac in c o n mi c o m pre nsi n d e l a te o r a d e la a ut o -o r g a n i z a c i n en el sent ido de que l o s rec ept o re s, a trav s d e s u m o vi m i e n t o , i n t e n t a b a n sinc ro nizar l a dinmic a d e l a fo rmac i n d e mo d e l o s c o n e l r i t m o m us i c a l (ve r Grfic as 3 d - 3 h) . Es dec ir, se d iero n
sin c ro n iza cio n e s e n t r e la m s i c a , lo s r e c e p t o res y l a fo rmac in de mo del o s en
l a re d n e u ro n al , q ue s o n m s r e ve la d o r a s p ara l a invest igac in d el c erebro que
l as sim u l acio n e s a b s t r a c t a s e n e l la b o r a t o rio . L a inst al ac in invit a a l a ex peri me n t a ci n , p e ro a d e m s , t i e n e un m o m e n t o c o nt empl at ivo , c asi med it at ivo , que
u n e l a a u to p o ie sis d e l c e r e b r o e n d o s n i ve l es: el mo d el o d e c erebro genera patron e s q u e a su v e z a c t a n i n ve r s a m e n t e so bre el o bservado r y l a o bservac in
mis m a. Esta e j e cu c i n s lo i n d i c a e l p o t e n c ial de est a c l ase de present ac io nes
c omo e x p e rim e n t o , p e r o n o p ue d e r e e m p la zar una part ic ipac in ac t iva, po rque
aqu e l co n o cim ien t o e s g e n e r a d o d e un a m anera narrat iva y perfo rmat iva. Una
in v e stig aci n d e es t e o r d e n p r e s up o n e un co nc ept o int egral y perfo rmat ivo , que
c on t ie n e al m o d e l o , a l s i s t e m a m o d e la d o , a s c o mo a l o s mo d el ado res e invest i gado re s y d e be a p r o ve c ha r e l c o n t e xt o d e una est t ic a rel ac io nal .
En e l e j e mpl o d e la KI -A r e n a , e l m us e o es usado c o mo l abo rat o rio . Se t rat a
e n ton ce s d e u n a s i m ula c i n d e a g e n t e s , q u e se pueden mo ver en su hbit at c o n
f u e n te s d e a l im e n t a c i n , t e n i e n d o e n c ue n t a qu l o t ienen que busc ar d e manera
e f ic i e n te l a al ime n t a c i n p a r a a s e g ur a r la supervivenc ia y l a repro d uc c in. L o s
age n te s pu e d e n s e r c r e a d o s p o r lo s vi s i t a nt es del museo y pueden ser d o t ad o s
de di stin ta s e stra t e g i a s p a r a p o d e r s up e r ar est a t area. Po r ejempl o , se pueden
e sc o g e r e strate g i a s c o o p e r a t i va s , d e la m isma manera c o mo so n invest igado s
l os mo d e l o s so cio -b i o lg i c o s , o e s t r a t e g i a s no -c o o perat ivas, en dist int o s gra dos . L o s v isita n tes s o n i n vi t a d o s a r e vi s a r , despus de un c iert o t iempo , si su
age n te so b re v iv i o s e r e p r o d ujo .
Los scre e n sh o ts d e la s G r f i c a s 4a 4c muest ran l a inst al ac in de museo , el
me n d e se l e ccin p a r a la d e f i n i c i n d e la est rat egia y el hbit at c o n l o s agen te s y l a f u e n te s. E s t e e xp e r i m e n t o s e t rat a esenc ial ment e de l a int erac c in
c on el u su a rio y n o d e l a n li s i s d e c u l e s t rat egia es l a mejo r; l o s c rit erio s y a
e st n in cl u id o s. A d e m s , la s d e m s e xp lorac io nes de est a c l ase d e sist emas
c oop e rativ o s d e j a n a m e n ud o la s e n s a c i n de que debe qued ar c o mpro bad o
de man e ra d o ctrin a l e l i m p e r a t i vo c a t e g ric o en mi o pinin para aprender al go
sobre p e n sa m ie n t o e s t r a t g i c o , e s m uc ho ms int eresant e ent erarse de c ul es
f u e ro n , para e l u s ua r i o , la s m e jo r e s e s t r a tegias.
En u n prim e r p ro t o t i p o q ue d e b e , p o r r a z o nes d e l a ex perienc ia ac umul ad a, ser
c on t in u a m e n te m e jo r a d o , la e s t r a t e g i a i n d i c a un c o mpo rt amient o rel at ivament e
simpl e f re n te a o t r o s a g e n t e s . Re s p e c t o a una est rat egia c o o perat iva, el agen te permite q u e l o s i n d i vi d uo s m s n e c e s i t ad o s l l eguen preferent ement e a l as
f u e n te s y po sib l em e n t e a s e g ur e n la s up e r v ivenc ia de su pro pia espec ie, a c o st a
de su pro pia su pe r vi ve n c i a .
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4a
4a
4b
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4c
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U n po sib l e e sce n a r i o , c o n m ult i p li c i d a d d e est rat egias y , a su vez, c o n parmetros co n tin u ame n t e a jus t a b le s , n o e s a c c esibl e anal t ic ament e. A pesar de que
e n e l prim e r p ro t o t i p o s lo ha y s e i s t i p os d e est rat egias. L a c o mpl ejidad es
muy al ta d e b id o a lo s g r a d o s s i e m p r e va r i abl es d e c o o perac in, d e manera que
sie m pre h a y so rp r e s a s . E l e s t ud i o d e c a mpo en el K I-Arena d ej c l aro que l a
rique z a d e id e as d e la g e n t e n o d e b e n s e r subval o rad a e hizo evid ent e l a no f orm al iz aci n d e lo s lo g r o s c r e a t i vo s .
Sin e m bargo , h ay q ue m e n c i o n a r d e m a n e r a aut o c rt ic a, que en l as inst al ac io nes
e n l o s m u se o s, e xi s t e un a t e n d e n c i a a la c o sific ac in, refo rzada po r l a int erac tivid a d. En e st e c a s o e l c o n t e xt o jue g a un ro l esenc ial . M uc ho s rec ept o res
( v isi ta n te s) e sp e r a n e n un a e xp o s i c i n d e art e med it ic o l a int erac c in y est n
tan aca parad o s en s a ya n d o e s t o s m e c a n i s mo s, que el c o nt enid o real se vuel ve
se c u n d a rio y n o s e d a la d i s t a n c i a n e c e s a ria para l a c o nt empl ac in. Para fin e s d id ctico s y p a r a lo s us ua r i o s d e l s o f tware, l a int erac c in d ebe l l evarse a
c abo sin may o re s e s f ue r z o s c o g n i t i vo s p a ra as t ener dispo nibl e l a c apac id ad
c ognitiv a d e mane r a m s e f i c i e n t e p a r a l a superac in d e l as t areas. Est o es
e x am in a d o e n l o s lla m a d o s e s t ud i o s d e u sabil idad . Sin embargo , est a c l ase
de ef icie n cia , l a m a yo r a d e la s ve c e s , e s perjudic ial para una idea inno vad o ra
y c reativ a. El art e le a p ue s t a a la i r r i t a c i n y a l a pert urbac in y no se puede
an al iza r co n criter i o s d e e f i c i e n c i a . La i r r i t ac in, a su vez, no debe l l evar a un
ac ap a ra m ie n to co g n i t i vo , c o n e l q ue s lo se l o grara un d isgust o c o n l a int erf az in e f icie n te . Un a r t e b i e n lo g r a d o p ue d e c o nc il iar un t rat o do l o ro so c o n l a
in te rf a z p o r m e d i o d e l va lo r a g r e g a d o d e l a refl ex in. Est o t ambin es vl id o
para l a cie n cia p e r f o r m a t i va q ue , e n e l c a s o d e l a K I-Arena, no quiere so met er
l os pro ce so s d e d e c i s i n d e lo s us ua r i o s a un mo d el o c o sific ado r.
El e j e mpl o d e l d e s -vi d e n t e ( Z e r s e he r De-Viewer ) de Art & C o m ( 1 9 9 2) ,
e n e l q u e l a mirada d e l o b s e r va d o r , d e t e c t a da po r un aparat o que rast rea el o jo
( Ey e - Tra ck in g ) , h a c e q ue la i m a g e n s e vue lva bo rro sa en l o s sit io s o bservado s pe rvie rte l a e f ici e n c i a d e la i n t e r f a z - p a r a mo st rar l o s mec anismo s de l a rec epc i n . L a cie n cia p e r f o r m a t i va q ui s i e r a i n c luir est e esquema c rt ic o en el mo do
de ej e cu ci n : n at ur a lm e n t e , s up r i m i r la ha bit ual d ic o t o ma o bjet o -sujet o es un
e n orm e re to . Se i n t e n t a , p o r lo t a n t o , q ue t enga l ugar un d il o go ent re el mode l o y l o m o d e l ado , lo q ue e lud e la p r e g un t a de l a represent ac in del mo d el o y ,
c omo co n se cu e n c i a , lle va a un a s e p a r a c i n d el o bjet o -sujet o . L a c o mprensin,
de s a ta d a p o r u n a i n t e r f a z c r e a t i va -i n e f i c ient e , no se pued e o bt nener en una
re v ista cie n t f ica ha b i t ua l m e d i a n t e la f a c il it ac in de val o res d e signific ado ,
sin o co n l a e x pe r i e n c i a e n e l m us e o .
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He rme n u tica o p e r a c i o n a l
Me dian te e l l ibro -b us c a d o r -d e -i n t e r f a c e s ( Ey eViso nB o t ) d esarro l l ado po r nosotro s, ( Gr f ica 5 a - 5 c ), i n t e n t e s b o z a r una general izac in del c o nc ept o de
l a he rme n u tica o p e r a c i o n a l . C o n e l E ye - Trac king se det ec t a a dnd e mira el
obs e rv ad o r, q u ie n r e c i b e i n i c i a lm e n t e un a peque a sel ec c in d e imgenes d e
u n gra n b an co d e i m g e n e s , c o m o r e s ult a do d e un ac c eso al eat o rio al mo nit o r.
P arti e n d o d e l o s t i e m p o s d e o b s e r va c i n d e c ad a una de l as imgenes, un al go ritmo in te l ige n te i n t e n t a a ve r i g ua r la c a t ego ra deseada. L a supo sic in bsic a
e s re l a tiv a m e n te s e n c i lla : la s i m g e n e s q ue remit en a l o busc ado so n o bserva das p o r m s tie m p o . A c a us a d e la c o m p a r a c in de est ruc t uras y ajust e d e l o s
me ta - d ato s e n l a o n t o lo g a d e l b a n c o d e dat o s, en l a et apa siguient e se bajan
y re p re se n ta n ca d a ve z m s i m g e n e s d e l a c at ego ra deseada. L a efic ienc ia
de l a b sq u e d a e n e l b a n c o d e d a t o s , b a s a da en t pic o s, d epend e d el pro grama
de c la sif ica ci n y d e la a s i g n a c i n c o r r e c ta de l as imgenes a l as c at ego ras.
En c a mbio , l a b s q ue d a e s t r uc t ur a l s e b a s a en l a c o mparac in d e l as imgenes
arque t po s pare ci d o s , c o m o p o r e je m p lo f o rmas geo mt ric as y c o l o res.
5a
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Grfica 5a 5c
La Grfica 5a muestra la instalacin EyeVisionBot con el aparato
Eye-Tracking y con la proyeccin de las imgenes, que son sacadas de la red de arte meditico. Las Grficas 5b y 5c explican
que mediante una observacin larga de un solo tipo de imagen, en
la prxima bsqueda en el banco de imgenes se bajan muchas
imgenes que tienen una estructura parecida.
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5b
5c
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019-97
En l a Gr f ica 5b s e o b s e r v d ur a n t e m uc h o t iempo l a misma imagen para d emos tra r c mo l a s s i g ui e n t e s i m g e n e s m o st radas ( Grfic a 5 c ) se parec en a l a
an te rio r. De sp u s d e un c i e r t o t i e m p o , e l a l go rit mo se adapt a al o bservado r, de
tal m a n e ra q u e rea lm e n t e s e p ue d e a f i r m a r que el d eseo se ant ic ipa a uno mismo. E y eV isio n B o t e s , e n e s t e s e n t i d o , un a mquina del deseo . L a final id ad de
e ste pro y e cto e s, p o r un la d o , o p t i m i z a r la bsqueda d e imgenes y de dat o s en
In te rn e t; p o r o tro la d o , s e c ue s t i o n a c r t i c ament e el efec t o d e l o s al go rit mo s
adap tab l e s y l as t e c n o lo g a s d e la i n f o r m ac in, que pueden ac t uar d e manera
muy m an ipu l ad o ra y s ug e s t i va .
Ey eV isio n B o t, se e n t i e n d e c o m o un a i n t e r faz t ant o ex periment al c o mo c rt ic a,
para ap re h e n d e r y a n a li z a r p e r c e p c i o n e s prec o nsc ient es y para permit ir que
l os me can ismo s d e b s q ue d a s e lle ve n a cabo . C o n est o , se quiere revisar el
c ompo rta m ie n to d e b s q ue d a y d e c la s i f i c ac in para as garant izarl e al usuario u n a ad a pta ci n p t i m a a s us n e c e s i d a d es. Pero Ey eVisio nB ay quiere, so bre
todo , se n sibil iz ar a l us ua r i o a n t e un a p o s i bl e esc l avizac in po r t al es t ec nol oga s.
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La f o rmaci n d e l p r i m e r p r e jui c i o s e lla ma en l a med ic ina anamnesia . Anam n e sis , se g n Pl atn , e s la c a p a c i d a d i n n a t a del al ma d e ent ra ar l as id eas/ verdade s pre e x iste nt e s p e r o o c ult a s q ue s e enc uent ran en una amnesia. El mdic o
e st o bl iga d o a b a s a r la s up o s i c i n a p r i ori en una buena anamnesia, es dec ir,
e n un p re - co n o cim i e n t o , un p r e -c o n o c i m i e nt o basado en el c o nt ex t o .
En l a co n stru cci n d e la i n t e li g e n c i a a r t i fic ial , se part e de l a base d e po d er
f orm al iz ar e l pro c e s o d e d e f i n i c i n . S up e rfic ial ment e, el mt o d o bay esiano podra v e rse co m o un a f o r m a li z a c i n d e l c r cul o hermenut ic o . L as nuevas part es
aad id a s sirv e n p a r a la c o r r e c c i n d e l t o do , t eniendo en c uent a que el c o no c i mie nto al re d e d o r d e l t o d o a p o r t a un p r e juic io respec t o a l a int erpret ac in de
l a parte . Esta in t e r a c c i n c o n t i n a p e r m a nent ement e. Est o y c o nvenc id o de que
e n e s te ca so se t r a t a d e un e r r o r c a t e g r ic o .
En l a te o r a d e la c o g n i c i n s e d i s e la imagen de un ho mnc ul o bay esiano ,
que , co m o re p re s e n t a n t e d e l a lg o r i t m o , p ermit e que st e rec o rra el c erebro d e
man era ite ra tiv a y d e s d e e l c o n o c i m i e n t o ac umul ado d e nuevas o bservac io nes,
sie m pre e st a v e r i g ua n d o n ue vo s g r a d o s a po st erio ri d e c red ibil idad. Hac e po c o
se pu bl icaro n l o s r e s ult a d o s q ue i n d i c a n la po sibil id ad d e un al go rit mo -B ay es
impl e me n ta d o e n e l c e r e b r o . Ta m b i n e l bio mt ric o desc ribe al md ic o mismo ,
c uan d o ste in te r p r e t a r e g i s t r o s r a d i o lgic o s c o n el mismo esquema. El ho mbre e s e q u ip arado c o n un a t c n i c a d e c he queo . Yo ut il izo l a d ec l arac in de vo n
We izsck e r co mo c o n c lus i n a n lo g a r e s p ec t o al c erebro para dejar en c l aro l a
para d o j a: in te gra e c ua c i o n e s d i f e r e n c i a le s sin saber l o que est hac iendo .
Los al go ritmo s in t e li g e n t e s d e lo s c i b e r nt ic o s asumen l a int erpret ac in de
l os c o n te n id o s d e lo s b a n c o s d e d a t o s y el rec o no c imient o de l as imagenes.
En c ie rto se n tid o , lo s g r a d o s s ub je t i vo s d e c redibil id ad se vo l viero n d e pro nt o
me did as co n cre ta s p a r a la s ub je t i vi d a d . Co n est o l o s usuario s de medio s se
de jan mo d e l ar m a r a vi llo s a m e n t e . La a n a m nesia se l l eva a c abo po r med io d e
u n a v al o raci n e s t a d s t i c a d e l c o m p o r t a m i ent o d el usuario . L a ant ic ipac in d e
l a inte n ci n d e l us ua r i o s i r ve p a r a la vi g i la nc ia o para el apo y o ind ivid ual , en el
se n t id o d e l a mq ui n a d e l d e s e o .
En e l pro y e cto E yeV i s i o n Bo t s e d i e r o n c a da vez ms o bservac io nes, en el sen tido d e q u e l o s a lg o r i t m o s a d a p t a b le s b a s a d o s en l a invarianc ia presupo niendo un b u e n f u n cio n a m i e n t o f i n a lm e n t e s l o repro d ujero n l o s espac io s d e l o s
pre ju icio s. No s al e g r a m o s p o r lo s r e s ult a do s que suminist ran l as mquinas d el
de s e o d e l a e ra I T e i g n o r a m o s la c o s i f i c ac in c rec ient e, c o mo l l amaro n a est e
f e n me n o L u k cs y H e i d e g g e r . Lo s m e d i o s , l as t ec no l o gas y el c o no c imient o en
f orm a d e f rmu l a s , t i e n d e n a la c o s i f i c a c in. Si, en un c aso l mit e, el pro c eso
h u ma n o d e d e cisi n e s a li e n a d o a t r a v s de l a int el igenc ia art ific ial , seremo s
de gr ad a d o s a se r m q ui n a s d e l a s e n t i m i ent o . El Ey eVisio nB o t pued e ser ut il izad o , a l ig u a l q ue e l d e s -vi d e n t e , d e m a nera inhibido ra, para as d e al guna
man era sa tisf a ce r lo s a n t i -d e s e o s . A la fant asa no se l e po nen l mit es en l a
u til iz aci n d e o tr o s a lg o r i t m o s c r e a t i vo s d e pert urbac in, para anal izar l as c ate go r a s co n l a s q ue s e ha e n c a r i a d o .
ciencia performativa - un dilogo Hans Diebner 89-113
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R e f e re n cia s
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112
Jah rau s, O l iv e r. Martin Heidegger - Eine Einfhrung ( Una int ro d uc c in) . R ec l am, Stu ttg art, 2 0 0 4.
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clave
019-97
113
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de l o s pro y e cto s f i n a le s d e lo s
Mul time d ia d e l D e p a r t a m e n t o d e
c on ju n to d e pro y ec t o s r e p r e s e n t a
digit a l .
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clave
019-97
armona personal 1
Luis Arturo Lpez
Luis Carlos Contreras
Alexander A. Guilln
balance 2
Catalina Quijano
biommesis urbana 3
Mauricio Castao P.
Bogot, espritu de ciudad 4
Olga Ampara Quijano
Andrs Escobar Sandoval
David Daz Garzn
Rafael Orlando Valenzuela
Bogot, redes y cartografa 5
Nelson Ramn
Natalia Castaeda
Rodrigo Facundo
Natalia Daz
Juanita Carrasco
diorama 6
Martha Lucia Nio
Amanda del Pilar Acosta
Maria Eugenia Prez
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sikiwa 7
Carolina Contreras
Oliver Castelblanco
Adriana Pramo
Kelly Hernndez
teofonas zoomorfas 8
Carlos Eduardo Franco
pnle voz a tu pasin 9
Enrique Delgado
pequeas voces 10
Jairo Eduardo Carrillo
dvd clave
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clave
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A g r a d e c i m i ent o s
C a r o li n a Fr anc o
D i r e c t o r a d e l D e p a r tament o d e Art e
U n i ve r s i d a d d e l o s Andes
Lui s a Fe r n a n da El sin
M a n f r e d Kraus
Yo a n n a Kraus
L uc a s O s pina
J s e A n t o n i o R amrez
N i c o l s Ro d r g uez Id rraga
L i li a n a S e rrano
Lina