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019-97

creacin multimedia
Publicacin Seriada Especializacin en Creacin Multimedia - Departamento de Arte
http://clave19-97.uniandes.edu.co

ecm

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019-97

ecm

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019-97

directora
Myriam Luisa Daz
comit editorial
Claudia Montilla
Jorge La Ferla
Lucas Ospina
Mara Margarita Jimnez
Santiago Echeverry
coordinacin editorial
Myriam Luisa Daz
asistente editorial y desarrollo grfico
Lorena Kraus
correccin de estilo
Ins Elvira Rocha
portada e ilustraciones
Lorena Kraus
versin electrnica
http://clave19-97.uniandes.edu.co
ISSN 2011-4001
produccin web
Liliana Serrano
dvd clave 019-97
ISSN 2011-3994
produccin y diseo
Lorena Kraus y Felipe Muoz
ISSN 2011-401X
#1 2008
de los autores y de la Especializacin en Creacin Multimedia
http://creacion-multimedia.uniandes.edu.co
Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Arte.
Cr 1. No. 18A-10 / Apartado Areo 4976, Bogot, D.C., Colombia
Telfonos: (571) 3324450 - 3394949, Ext.: 2636
http://arte.uniandes.edu.co/
Ediciones Uniandes
Cr. 1 No. 19-27. Edificio AU. Bogot, D.C., Colombia
Telfono: 3394949-3394999. Ext.:2133.Fx:2158
http://ediciones.uniandes.edu.co
infeduni@uniandes.edu.co
Impreso en Bogot, Colombia.

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019-97

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019-97

Es m u y grato p r e s e n t a r e s t e p r i m e r n mero de C l ave 0 1 9 -9 7*, que t iene l a


in te n ci n d e e xp lo r a r d i s t i n t o s s e n d e ro s d ent ro d el c ampo de l a c reac in
m u l tim e d ia : id e a s , t e o r a s , vi s i o n e s , pro puest as art st ic as, met o do l o gas,
pro y e cto s f o r m a le s o t c n i c o s , y d e m s po sibil idades o frec id as po r l as
d if e re n te s d i s c i p li n a s q ue s e ve n i n vo luc rad as en su est ud io y desarro l l o .
De sd e e sta d i ve r s i d a d , C la ve 01 9 -9 7 b usc a c ubrir t o d o s l o s aspec t o s po sibl e s d e re f l e xi n y p r o d uc c i n e n e l e s pec t ro l umino so , so no ro y ment al d e
l o s e spacio s f s i c o s , t e m p o r a le s y vi r t ual es pro pio s de l a c reac in d igit al .
Tra d icio n a l me n t e , e l c a m p o d e la c r e ac in d igit al se ha aso c iad o al art e,
a l a cie n cia y a la t e c n o lo g a , y e s t a simbio sis ha enriquec id o t ant o el pan o rama a rt st i c o c o m o e l c i e n t f i c o . P ara l as d ist int as visio nes que surgen
d e e sta a so ci a c i n , a c o m p a a d a p o r un DVD y una publ ic ac in en Int ernet ,
Cl av e 0 19- 97 a b r e un e s p a c i o p r o p i c i o para su difusin.
Este m bito h b r i d o , q ue d e s p i e r t a d i versas mirad as a su al reded o r, es gen e ra d o r d e u na e s t r uc t ur a d e p e n s a m i ent o pro pia que se manifiest a en su
n arra tiv a , e n s u f o r m a d e c o n s t r uc c i n, en sus diferent es espac io s nat ural e s d e d if u sin y e n s u i m p a c t o e n e l ent o rno ac admic o , so c ial y c ul t ural .
Se co n stitu y e a s e n un a r e d , d o n d e s e insc ribe C l ave 0 1 9 -9 7.
M y riam L uisa Daz

*En e l A cta # 1 9 -9 7 c o r r e s p o n d i e n t e a l a sesin d el C o mit Ejec ut ivo d el


Co n se j o Dire c t i vo d e la U n i ve r s i d a d d e l o s Andes real izad a el 24 d e septie m bre d e 19 9 7 , s e a p r o b la c r e a c i n del pro grama d e ESPEC IAL IZA CION E N CR E A C IO N M U LT I M E DI A

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ndice
creacn multimedia: tcnica y pensamiento 13
Myriam Luisa Daz
multimedia paranormal: 21
la tecnologa de lo imperceptible
Santiago Echeverry
rizografa 43
Carmen Gil Vrolijk
cine (y) digital. un estado de situacin 51
Jorge La Ferla
construyendo el itinerario para la interaccin 71
Liliana Serrano

- -- --- - --- -- 77

Mara Margarita Jimnez

internet y democracia: paradojas e incertidumbres 81


Sergio de Zubira Samper
traduccin 89
ciencia performativa un dilogo
Hans H. Diebner
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creacin multimedia: tcnica y pensamiento


Myriam Luisa Daz*

R e su me n
L a cre a ci n m ult i m e d i a p la n t e a un e s p ac io d e ex periment ac in y ex presin
cre a tiv a q u e r e n e d i s t i n t o s m e d i o s s i m ul t neament e en el l enguaje d igit al .
Co n e ste d e sa f o y e l he c ho d e s i t ua r en un espac io ac admic o a est udian te s y p ro f e so r e s p r o f e s i o n a le s e n d i f erent es disc ipl inas, se ha fo rmad o un
pro ce so d e g e n e r a c i n d e p r o p ue s t a s c reat ivas, refl ex io nes y c uest io na m ie n to s ace rc a d e l d i s e o y a r t e m ult i medial .
Pa l a bra s cl av e :
Cre aci n mu l t i m e d i a , e xp e r i m e n t a c i n , art e, int erd isc ipl inaried ad , int eractiv id ad , e sp ac i o a c a d m i c o .

*Profesora Asociada del departamento de Arte de la Universidad de los Andes. Es ingeniera de Sistemas y Computacin de la Univesidad de los Andes. Obtuvo un Diplme dEtudes Approfondies Spcialit Informatique
IARFAG e en la Universidad PARIS VI (Francia). Vinculada al programa de Arte en diversas actividades de docencia,
investigacin y coordinacin acadmica en el campo de medios digitales. En la integracin del Arte y la informtica
ha promovido el trabajo de investigacin interdisciplinario. Es profesora del Taller de Arte Scriptum y del Taller
Exex (expresin experimental). Creadora y coordinadora de la Especializacin en Creacin Multimedia, formacin a
nivel de posgrado que ofrece la Facultad de Artes y Humanidades desde el ao 2001.

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Abs tract
Mul tim e d ia cre a t i o n o f f e r s a n e xp e r i m e n t a l spac e fo r ex pressio n and c reat io n,
wh e re d if f e re n t t yp e s o f m e d i a s i m ult a n eo usl y c o me t o get her in t he digit al
l an gu ag e . R e su l tin g f r o m t hi s c ha lle n g e a n d t he fac t o f pl ac ing in t he same ac ade mic l o ca tio n stu d e n t s a n d t e a c he r s w i t h int erdisc ipl inary bac kgro und s, t here
is pro ce ss o f g e n e r a t i o n o f c r e a t i ve p r o p o sal s, refl ec t io ns and quest io nings
about m u l tim e d ia a r t a n d d e s i g n .
K e y wo rd s:
Mul tim e d ia cre ati o n , e xp e r i m e n t a t i o n , a r t , int erd isc ipl inary , int erac t ivit y , ac a de mic l o catio n .
R e sumo *
A c ri a o m u l tim d i a p r o p e um e s p a o d e ex periment a o e ex presso c riat iva
on de se re n e m d i f e r e n t e s m e i o s s i m ult aneament e na l inguagem d igit al . C o m
e ste d e sa f io e o f a t o d e s i t ua r a e s t ud a n t es e pro fesso res pro fissio nais, num
e spao aca d m ico e m d i f e r e n t e s d i s c i p li n a s, se fo rmo u um pro c esso de gera o
de pro po sta s cria t i va s , r e f le xe s e q ue s t io nament o s a respeit o d o d esenho e
arte mu l tim e d ia l .
P al a v ra s ch av e :
Cria o m u l tim d i a , e xp e r i m e n t a o , a r t e , int erd isc ipl inaried ad e, int erat ivid ade , e spao aca d m i c o .

*Traduccin por Antonio Lobato

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H ab l a r

d e mu l ti m e d i a i m p li c a un a vi s i n c l arament e int erd isc ipl inaria que,


de sd e l a m irad a d e l a r t e , r e c la m a la li b ert ad de c reac in; dic ha c reac in se
pu e d e l o g ra r a t r a v s d e e s t ud i o s y t r a bajo s ex periment al es c o n un nfasis
e qu il ibra d o e n tre e l a n li s i s t e r i c o , c r e at ivo y t ec no l gic o d o nd e c o nvergen
div e rso s in te re ses , a lg un o s c o m e r c i a le s , didc t ic o s, pedaggic o s, de ent ret en imie n to , a rt stic o s , d e d i s e o o d e p r o f und izac in purament e t c nic a, ent re
otro s.
D ic ho s p ro ce so s d e e xp e r i m e n t a c i n p ueden surgir d e l o s int ereses d e una
s ol a p e rso n a o de un g r up o . D e la m i s m a manera, el ent end er d ic ha ex perime n taci n co mo a lg o c o m p le jo y c a s i n a t ur al ment e int erd isc ipl inario , se puede
s u ma r e l in te r s d e r e a li z a r p r o ye c t o s i n dividual es sin negar su c o mpl ejid ad ,
l o c ual g e n e ra l a p r e g un t a a c e r c a d e c u l debe ser el pro c edimient o para
l ogr ar e l d ise o , p r o d uc c i n y p o s p r o d uc cin t eniendo present e que el resul tado d e l p ro ce so p ue d e s e r c o le c t i vo o i n d ivid ual .
La p o te n cia l id ad d e l m e d i o d i g i t a l d e c r e ar mund o s y represent ac io nes d e l a
re alid a d a tra v s d e l us o s i m ult n e o d e d iferent es medio s, que permit e dispon e r d e u n a e sp e c i e d e t e r r i t o r i o vi r t ua l q u e se c o nst ruy e a part ir d e l a ac t iva
particip aci n d e l us ua r i o , e s un e s p a c i o frt il e inago t abl e que l e pro pic ia al
c re a d o r m u l tim e d i a la p o s i b i li d a d d e r e s i g nific ar el pro pio ent o rno a su med ida, en su tie mpo y d e a c ue r d o c o n s us i n t ereses part ic ul ares o c o l ec t ivo s.
P or su s caracte r s t i c a s p a r t i c ula r e s , lo s med io s int erac t ivo s generan pro pues tas co l e ctiv a s, do n d e s e r e q ui e r e q ue c o nverjan simul t neament e l as disc ipl in as p ro pia s d e c a d a m e d i o c o n s us c o n d i cio nes t c nic as y de ac uerdo c o n l o s
n ive l e s d e d e sarr o llo t e c n o lg i c o c o n q ue se c uent e; es dec ir, d urant e el proc e so d e cre aci n i n t e r vi e n e n e n un m i s m o t iempo quien pro grama, quien apo rt a
e l s o n id o , q u ie n c o n s t r uye la i m a g e n , q ui en esc ribe l o s t ex t o s y quien int egra
me d ian te l a n arra c i n n o li n e a l la p r o p ue s t a mul t imed ia; dic ha narrac in no ne c e sa ria m e n te e s li t e r a r i a s i n o q ue p ue d e o bed ec er a c ual quier l enguaje o ser
un a me zcl a d e v a r i o s p e r o , e n d e f i n i t i va , es una c o nst ruc c in d e signific ad o .
En o tro aspe cto , m ult i m e d i a e s t a m b i n la po sibil idad de ex periment ar l o s alc an ce s t cn ico s y m e t o d o lg i c o s d e lo s d esarro l l o s en l o s d iferent es med io s;
e s l a p o sib il id a d d e jug a r c o n t o d o s lo s el ement o s y d e pro bar l o s al c anc es
de l co n j u n to e n g e n e r a l; e n lo s a s p e c t o s t c nic o s int ervienen l a pro gramac in,
e l u so d e so f twa r e e s p e c i a li z a d o y la s met o d o l o gas ut il izad as para o rd enar
l a in f o rm aci n y g e n e r a r m o d e lo s d e o r g a nizac in, bien sea para pro c esarl a o

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para pre se n ta rl a d e m a n e r a q ue e l us ua r i o pued a t ener ac c eso a el l a; igual men te , en tre l a s co n s i d e r a c i o n e s d e m e t o d o lo g a int ervienen fundament al ment e l a
in te rd iscipl in aried a d y e l t r a b a jo e n e q uipo , que pued en al c anzar nivel es de
pre c isi n cad a v ez m s p un t ua le s .
Ambas p o sib il id a d e s s o n i g ua lm e n t e v li d a s en el pro c eso d e ex periment ac in;
sin e m bargo , para lo g r a r un a c r e a c i n e n mul t imed ia es nec esario un t rabajo
c ol e c tiv o d o n d e s e c o n s t r uya un a n ue va ex perienc ia, una nueva mirada de l as
c os a s y u n a n u e v a f r o n t e r a d e la c r e a c i n art st ic a que sea ms que l a mera
c omb in a ci n d e p o s i b i li d a d e s y e xp e r i e n c ias narrat ivas o t c nic as; es, d esde
l a c o mpl e j id a d d e e s t a s p o s i b i li d a d e s , d o nde el l ec t o r o espec t ado r deja d e
se r simpl e me n te un e le m e n t o e xt e r n o p a r a c o nvert irse en un ac t o r ms d e l a
c re a ci n e n tan to q ue a g r e g a s i g n i f i c a d o , o mejo r, int erviene en l a c o nst ruc c in
de si g n if icad o .
Los m e d io s in te ra c t i vo s s o n e s e n c i a lm e n t e una fo rma d e c o munic ac in, l o c ual
h ac e q u e e l co n ten i d o , la c o n s t r uc c i n y las fo rmas de ac c eso de l a c reac in
e n m u l tim e d ia te ng a n p r e s e n t e la r e s p o n s a bil id ad so c ial ; est o es, sin det rimen to de l a l ibe rtad d e e xp r e s i n , e l a ut o r o aut o res asumen el c o mpro miso del
man ej o d e l o s co n t e n i d o s y d e f i n e n lo s s e gment o s d e po bl ac in a l o s c ual es se
orie n tan , e n u n m a r c o d e t o le r a n c i a y r e s p et o a l a diferenc ia; d e l a misma man e ra , l a co n f ro n t a c i n c o n e l p b li c o d e s de est e med io c o nl l eva una ex igenc ia
de c al id a d e n l a f o r m a c o m o s e m a n e ja e l med io mismo , t eniend o c uidado d e,
e n l a sim u l ta n e ida d d e lo s e le m e n t o s , n o c aer en l a it erac in d e ex presio nes
c omu n e s o e n l a s o b r e c a r g a d e m e n s a je s - bien sean visual es, so no ro s o narra tiv os. H ay , po r ta n t o , un c o m p r o m i s o s o c i a l impl c it o en l a c reac in mul t imedia,
n o c o m o d e te rm ina n t e p e r o s c o m o c o n d i c in real de permanenc ia; se t rat a de
busc a r u n e q u il ib r i o e n t r e la e xp lo r a c i n narrat iva, l a t c nic a, l a fo rma y el
c on t e n id o .
Es p o sib l e co n st r ui r un p r o c e s o d e e n s e anza-aprend izaje en c reac in mul t ime dia? C m o se e s t r uc t ur a un p r o g r a m a ac admic o en est e sent id o ?
En e l d e parta m e n t o d e A r t e d e la U n i ve r s i dad de l o s Andes d e B o go t , hemo s
re u n id o a u n gru p o d e p r o f e s o r e s d e d i f e r ent es d isc ipl inas int eresad o s en rea l izar a po rte s al d e s a r r o llo d e p r o c e s o s d e c reac in mul t imedia para ir c o nfo rman d o l o q u e h o y s e c o n o c e c o m o la E s p e cial izac in en C reac in M ul t imed ia.
La ne ce sid ad d e c o m p a r t i r c o n o c i m i e n t o s y d e c o nfo rmar un pro grama que
re sp o n d ie ra a l o s i n t e r e s e s d e jve n e s e s t udiant es de art e y o t ras disc ipl inas
c omo e l d ise o , l a a r q ui t e c t ur a , la i n g e n i e r a, l a c o munic ac in, l a l it erat ura, periodi smo y psico l o g a , e n t r e o t r a s , s e c o n virt i en una o po rt unid ad para c rear
u n pro grama cu y o e je e s la c r e a c i n m ult imedia en un ambient e mul t idisc ipl i n ario q u e e x ige p r o p ue s t a s d e s d e d i s t i n t as maneras de c o no c er y aprec iar l o s
de s a rro l l o s te cn o lg i c o s .
Es as co mo se f ue c o n s t r uye n d o , d e s d e hac e d iez a o s, un espac io ac ad mic o

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don d e e stu d ia n tes y p r o f e s o r e s , p r o f e s i o nal es en diferent es disc ipl inas, viven


u n p ro ce so d e g e n e r a c i n d e p r o p ue s t a s c reat ivas, refl ex io nes y c uest io na mie nto s a ce rca d e l d i s e o y e l a r t e m ult i m edial .
Este e spacio a ca d m i c o n o e s , c o m o p o d r a pensarse, una pro puest a de est udios p u rame n te t c n i c o s p a r a a p r e n d e r a manipul ar pro gramas y c o no c er l o s
dife re n te s d e sa rr o llo s t e c n o lg i c o s . E s , p rinc ipal ment e, un espac io para aprende r a ap re n d e r; un e s p a c i o q ue f o r m a e s t ruc t uras de pensamient o a part ir d el
c on o cim ie n to d e l a m b i e n t e m ult i m e d i a l e n sus fund ament o s, el c o nt ex t o en que
apar e ce y se d e s a r r o lla e n n ue s t r o e n t o r n o, y l as po sibil id ad es y avanc es d e l a
te c no l o g a co m o h e r r a m i e n t a s d e c r e a c i n .
En e ste e spacio s e t i e n e la e xp e r i e n c i a d e est ruc t urar el pensamient o d e una
man era n o l in e a l ; la p e r s o n a p ue d e -a p a rt ir de ml t ipl es, d iversas y simul t n e as pe rce p cio n e s d e l e n t o r n o - c o n s t r ui r y o rdenar ideas, c o nc ept o s, fo rmas,
c ol or e s, te x to s, p a la b r a s , hi s t o r i a s y s e n s ac io nes, ent re o t ras, en un medio que
l e perm ite in te g ra r e s t a e xp e r i e n c i a y d o n de el l ec t o r o espec t ado r es un ac t o r
ms e n l a sign if ic a c i n d e l r e s ult a d o o p r o puest a que se genera.
Es, p u e s, u n a ce rc a m i e n t o a la m a n e r a i n t e g ral c o mo se perc ibe l a real id ad , a l a
v e z q u e p e rmite h a c e r un a r e p r e s e n t a c i n en una int erfaz ac c esibl e al pbl ic o .
D e n t ro d e l a s p o s i b i li d a d e s d e p r o d uc c i n est n una publ ic ac in c errada, po r
e j e mpl o e n CD, DV D o un k i o s c o d e i n f o r m a c in; un sit io en el espac io de l a red
abierta, d o n d e e l c o n t e n i d o e s d i n m i c o tant o desd e el punt o d e vist a d e su
c re a d o r o ad min i s t r a d o r , p o r la e n o r m e po sibil idad de t ransfo rmarl o y publ i c arl o e n se gu id a c o m o d e s d e lo s e s p e c t a d ores o l ec t o res que l o afec t an c o n sus
c ome n tario s, pro p ue s t a s y m o d i f i c a c i o n e s a part ir de su pro pia ex perienc ia en
l a n av e ga ci n ; u n a i n s t a la c i n i n t e r a c t i va en un espac io real ; un espac io virt ual
in mersiv o e in te ra c t i vo ; o , e n g e n e r a l, p r o p uest as que generen ex perienc ias en
e l e s pe cta d o r a cud i e n d o a la s d i ve r s a s p o sibil id ad es d e c o munic ac in c o n d ifere n te s mo d o s d e r e c e p c i n y r e c o n o c i m i e nt o de sensac io nes y est mul o s.
En e ste e sp acio , y c o n e l f i n d e e s t r uc t ur a r l a pro puest a ac ad mic a, surgiero n
tre s man e ras d e a b o r d a r la y a li m e n t a r la : lo s fundament o s t eric o s, l o s c o mpon e n te s art stico s y lo s a lc a n c e s t c n i c o s .
Con l o s f u n d ame n t o s t e r i c o s s e p r o p i c i a una visin pano rmic a y c o nc ept ual
sobre l a cre a ci n e n m ult i m e d i a e n A m r i c a L at ina y en el mund o ; se invit an
profe so re s d e d ife r e n t e s d i s c i p li n a s c o m o l a fil o so fa, el art e, l a l it erat ura y l a
c omu n ica ci n p ar a t r a t a r lo s a s p e c t o s d e l art e int erac t ivo , l o real y l o virt ual ,
l a e scritu ra n o - l ine a l e i n t e r a c t i va y c r e a c in y t ec no l o ga. Se pro po ne aqu d ar
u n os e l e m e n to s q ue le p e r m i t a n a l e s t ud i a nt e c o nst ruir una ac t it ud c rt ic a frente al m e d io , q u e no s e r e d uz c a a la m i r a d a purament e t c nic a o a l a ex perienc ia
e x c l usiv ame n te na r r a t i va , s i n o q ue t e n g a la o po rt unid ad d e abrirse a o t ras fo rmas d e e l a bo rar un p e n s a m i e n t o y un a p o s t ura c o n respec t o a su real id ad .

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Los co mpo n e n te s a r t s t i c o s e xp lo r a n , m e d i ant e t al l eres, d iferent es med io s digital e s q u e in te r vi e n e n e n la r e a li z a c i n d e una pro puest a, para l o c ual se
in v ita n p ro f e so res e xp e r t o s e n s o n i d o , n a rrat iva, imagen d igit al , animac in y
v ide o , e n tre o tro s . S e p r o p o n e q ue , a t r a v s de ejerc ic io s prc t ic o s, el est udian t e te n ga l a v i ve n c i a d e l t r a t a m i e n t o de l o s medio s y d e l as po sibil id ad es
de co n stru cci n c o n d i f e r e n t e s a lt e r n a t i vas d e ex presin est t ic a y fo rmal ,
para q u e p o r s m i s m o e n c ue n t r e lo s l m i t es d e l a t c nic a y l as bo ndades d el
me dio e n l a re so l uc i n d e l p r o b le m a q ue s e ha pl ant ead o , as c o mo el enrique c imie n to d e su s p o s i b i li d a d e s d e e xp r e s i n. Est o es, que t enga l a po sibil id ad
de inte ractu a r d e m a n e r a c o n c r e t a c o n e l med io d igit al para el desarro l l o de
su pro y e cto o pro p ue s t a .
Los a l can ce s t cni c o s s e t r a t a n m e d i a n t e la c o mprensin de l a c o mput ac in en
t rmin o s d e su s c o m p o n e n t e s f s i c o s y lg ic o s, as c o mo al gunas met o d o l o gas
para e l d e sa rro l l o d e s o f t w a r e y t r a b a jo e n equipo . C o n el apo y o de ingeniero s
de s iste mas y a rt i s t a s e n la c r e a c i n m ult i med ia, se abo rd an t emas c o mo pro gram aci n e n in ter n e t , m e d i o s c o m p ut a c i o nal es, pro c eso s d e c o nst ruc c in de
in te ractiv o s, a rq ui t e c t ur a d e i n t e r a c t i vo s e int erfases. El pro psit o , ad ems de
c on o ce r l o s co mpo r t a m i e n t o s t c n i c o s d e equipo s y pro gramas d e c o mput ac in,
e s permitir q u e e l e s t ud i a n t e s e c ue s t i o n e respec t o al val o r d e l a t ec no l o ga
e n l o s pro ce so s de c r e a c i n m ult i m e d i a , s u s impl ic ac io nes y sus po sibil idades
re al e s d e a cci n e n e l m e d i o , n o s lo c o m o c read o r o c o mo t c nic o sino en l as
al te rn a tiv a s p ro pi a s d e l m e d i o d e la c o m p u t ac in. Desde aqu se abo rdan t emas
de pun ta e n e l d e s a r r o llo t e c n o lg i c o , s e a b ren perspec t ivas int erdisc ipl inarias
y s e l e p e rmite al e s t ud i a n t e c o n o c e r d i s t i nt o s parad igmas para l a c o mprensin
de sus in te re se s e n t o r n o a la p r o p ue s t a q ue el abo ra.
Este p ro ce so d e f o r m a c i n a c a d m i c a s e refuerza c o n info rmac in de ut il id ad
para e l e j e rcicio p r o f e s i o n a l d e l e s t ud i a nt e: c urso s so bre t c nic as d e mane j o de e q u ip o s, h a r d w a r e y s o f t w a r e , le g i sl ac in vigent e en t o rno al c o merc io
e l e c t r n ico y p ro t e c c i n a la p r o p i e d a d i n t el ec t ual , y t c nic as de merc adeo y
v e n ta s.
Al fin a l iza r e l pr o c e s o , lo s e s t ud i a n t e s d e manera individual o c o l ec t iva pre se n ta n u n a p ro pue s t a e n la q ue s e e va l a l a c o herenc ia y c o nsist enc ia c o nc ep tu al , l a f actib il id a d t c n i c a y la f a c t i b i li d a d d e c o st o s y rec urso s para po st eriorme n te d e sarro lla r la y p r o d uc i r la .
Es al a n al iz ar l o s r e s ult a d o s d e e s t e p r o c eso , c uando me han surgid o l as pregu n tas f u n d a m e n t a le s r e s p e c t o a la f a c t ibil id ad d e c o nst ruir un pro c eso d e
e n se an z a- ap re n d i z a je e n c r e a c i n m ult i m edia y l a manera c o mo st e se es tru c t u ra e n u n pro g r a m a a c a d m i c o .
Te n ien d o e n cu e nt a la ve lo c i d a d c o n q ue a ct ual ment e c ambian l o s avanc es t ecn ol gico s y l a co n c i e n c i a d e q ue s e e s t fo rmand o una manera d iferent e d e
e structu rar e l p e n s a m i e n t o d e s d e e l um b r al d e l o c o mpl ejo , no es po sibl e armar

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e structu ra s r gid a s p a r a la e n s e a n z a d e est e c o no c imient o . M s bien, se t rat a


de pre parar al e s t ud i a n t e p a r a q ue r o m p a l o s t rad ic io nal es paradigmas c o nc eptu al e s ca u sal e s y li n e a le s y e s t e n c a p a cidad d e abo rdar l o bo rro so de l a l gic a d e siste mas c o m p le jo s e n la c o n s t r uc cin d e o t ras fo rmas de pensamient o
e in te ra cci n co n la r e a li d a d q ue i m p li c a n l a simul t aneidad de perc epc io nes y
de f o rm as d e e x p r e s i n e n m e d i o s d i g i t a les.
En e ste se n tid o h e n o t a d o q ue a un c ua n d o se t rat e d e pro puest as merament e
c ome rcia l e s co mo un c a t lo g o d e p r o d uc t os o de c reac io nes art st ic as, ind ividual e s o co l e ctiva s , q ue ha b le n p o r e je m p l o de l a c o t idianidad de una c iudad
don d e in te rv ie n e n s us ha b i t a n t e s , s us s o nid o s, sus d inmic as c ul t ural es y c ome rc ial e s, n o se ha p o d i d o d e f i n i r un p r o c eso nic o o unas met o do l o gas propias d e d ich a e n s e a n z a . E s e s t a un a d e la s inquiet ud es que sigue mo t ivando mi
in dag a ci n e n e st o s t e m a s y d e n t r o d e la s po sibil id ad es met o d o l gic as para l a
e n se a n za d e l o s us o s d e l m ult i m e d i a , la dejo abiert a.
P or o tra p arte , m i e xp e r i e n c i a c o m o i n g e n i era d e sist emas en el Depart ament o
de A rte me h a d a d o un a vi s i n m s a m p li a d e l o digit al que, c o mo pro feso ra en
e l m b ito d e l a f o r m a c i n d e a r t i s t a s , a c t u al ment e me hac e val o rar e inc ent ivar
l a e xpe rim e n ta ci n y a p r o xi m a c i n c r t i c a y respo nsabl e a est e med io . Es a partir de re co n o ce r lo s m e d i o s i n t e r a c t i vo s c o mo po sibil id ad es para l a ex presin
arts tica , q u e me he c ue s t i o n a d o s o b r e la impo rt anc ia d e pro pic iar un ac erc a mie nto pro f u n d o y a m p li o a s t o s p o r p art e d e l o s est udiant es de art e y d e
c re a ci n m u l tim e d i a , n o s lo c o m o he r r a mient as t ec no l gic as o po sibil id ad es
t c nicas, sin o co m o un a e xp e r i e n c i a vi ve n c ial de real idades virt ual es o d e o t ro s
e spacio s d e co n o c i m i e n t o y e xp r e s i n q ue o frec e el mund o ac t ual .
Los m e d io s in te ra c t i vo s p ue d e n c o n s i d e r a r se ms que c o mo po sibil idades t cn ic as , co mo e sp a c i o s a c a d m i c o s p a r a la fo rmac in de nuevo s paradigmas de
pe n s amie n to . F

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multimedia paranormal:
la tecnologa de lo imperceptible

Santiago Echeverry*

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Re su me n
E l se r h u mano a lo la r g o d e la hi s t o r i a ha t rat ad o de pro bar l a ex ist enc ia
d e l o q u e , e n s u t i e m p o y e s p a c i o , s e c o nsid era parano rmal usando c uant o s
m e d io s h a n e s t a d o a s u d i s p o s i c i n . E s sl o a part ir d e l a invenc in de herr amie n tas d e c a p t ur a d e l t i e m p o , e s p ec ial ment e; l a fo t o grafa que est as
ex p e rie n cia s p a s a n d e s e r a n c d o t a s ind ivid ual es, c asi basad as en l a fe,
a se r te stim o n i o s o b je t i vo s d e f e n m eno s inex pl ic abl es. C o n l a int ro d ucc i n y po p u l a r i z a c i n d e he r r a m i e n t a s mul t imed ia, ex t rat errest res, brujas,
g n o mo s y f ant a s m a s , b i e n s e a n r e a le s o c o nst ruido s, pasan a c o nvert irse
en e l e me n to s vi s ua le s y a ud i t i vo s d e nuest ro imaginario el ec t rnic o , bien
s e a e ste e spi r i t ua l, c o m e r c i a l o d e e n t ret enimient o .
P al ab ra s Cl a ve :
P aran o rmal , m ult i m e d i a , n ue va s t e c n o lo gas, met afsic a, simul ac in.

*Santiago Echeverry se gradu de realizador de Cine y Televisin en la Universidad Nacional de Colombia - Bogot.
Es especialista en Paint Box y efectos de video en CIRNEA (Paris, Francia). Maestro de Estudios Profesionales en
NYU (New York, USA).
Trabaja como coordinador del Programa de Medios Electrnicos, Arte y Tecnologa en la University of Tampa
- Tampa, (FL, USA). Ha trabajado como profesor en mltiples instituciones como Maryland Institute College of
Art, (Baltimore, MD, USA,). La Universidad de los Andes, Facultad de Artes; en la Pontificia Universidad Javeriana,
Facultades de Artes y de Comunicacin Social en la Universidad Jorge Tadeo Lozano, Facultad de Artes y en la
Academia Superior de Artes de Bogot, Facultad de Artes Visuales - Bogot, Colombia.

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Abs tract
Th ro u g h o u t h isto r y, hum a n s ha ve t r i e d t o pro ve t he ex ist enc e o f what , in t heir
re l ativ e tim e sp an, ha s b e e n vi e w e d a s p arano rmal , using every media t hat at
th e ir d isp o sitio n . I t i s o n ly a f t e r t he i n ve n tio n o f t ime c apt ure t o o l s, espec ial l y
ph ot o g ra ph y , th a t t he s e e xp e r i e n c e s e vo l ved fro m being just ind ivid ual anecdotes, base d a l m o s t o n f a i t h, t o o b je c t i ve evid enc e o f seemingl y inex pl ic abl e
ph e no m e n a. W ith t he a r r i va l a n d p o p ula r i z at io n o f mul t imed ia t o o l s, ex t rat er re str ial b e in g s, w i t c he s , g n o m e s a n d g ho s t s, real o r c o nst ruc t ed , bec o me visual
an d a u d ito ry e l e m e n t s o f o ur e le c t r o n i c i m agery , whet er spirit ual , c o mmerc ial
or e nte rta in me n t.
K e y wo rd s:
P ara n o rmal , mu l t i m e d i a , n e w t e c hn o lo g i e s , met aphy sic s, simul at io n.
R e sumo
O ser h u m an o ao lo n g o d a hi s t r i a t e n t o u p ro var a ex ist nc ia d o parano rmal usan do to d o s o s m e i o s a s ua d i s p o s i o . s a part ir d a inven o d e ferrament as
de c ap tu ra d o te m p o , e m e s p e c i a l, a f o t o g rafia, que est as ex perinc ias deix am
de s e r e pis d io s i n d i vi d ua i s , q ua s e b a s e a d as na f, para ser t est emunhas o b j e tiv as d e f e n me n o s i n e xp li c ve i s . C o m a int ro d u o e po pul ariza o d e ferramen tas m u l tim d i a , e xt r a t e r r e s t r e s , b r uxas, gno mo s e fant asmas, sejam reais
ou c o n stru d o s, p a s s a m a c o n ve r t e r -s e em el ement o s visuais e aud it ivo s d e
n oss o im ag in rio e le t r n i c o , s e ja e s p i r i t ua l , c o merc ial o u d e ent ret eniment o .
P al a v ra s Ch a v e :
P ara n o rmal , mu l t i m d i a , n o va s t e c n o lo g i a s , met afsic a, simul a o .

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Creo que hay una calidad atemporal en todas las cosas antiguas.
Bien sea en tiempos modernos o en tiempos antiguos,
No creo que el espritu humano haya cambiado dramticamente.
Ciertamente, la vida se ha vuelto ms segura y ms conveniente,
Pero actos como enamorarse, tratar a las personas con amabilidad,
Sentir rabia, frustracin, tristeza o felicidad
Esas emociones nunca cambian.
I c hi k a w a Shinno suke VII, Ac t o r de K abuki.

U na

d e l as cara c t e r s t i c a s d e l s e r hum a no es l a habil id ad d e c rear herra mie ntas q u e e x p a n d e n s us c a p a c i d a d e s f s ic as y ment al es. Al ser c o nsc ient es
de n u e stras l imit a c i o n e s , lo s hum a n o s c o nst ruimo s o bjet o s que no s permit en
c ome r ms, co rre r m s r p i d o , d o r m i r m s seguro s, ver ms l ejo s y pro l o ngar
n u e stra s v id a s. El us o d e e s t a s he r r a m i e n t as y l o que se pro d uc e c o n el l as permite u n e stu d io en e l t i e m p o d e la s p a r t i c ul arid ad es de una so c iedad.
A trav s d e l a h i s t o r i a , ve m o s c m o m uc h o s d e l o s pro d uc t o s del ho mbre se
re l acio n an co n as p e c t o s n o t a n p r i m a r i o s c o mo l a supervivenc ia bsic a ha bitac i n , co m id a , r e p r o d uc c i n s i n o c o n aspec t o s met afsic o s c o mo l a vida
de s pu s d e l a mue r t e y la e xp a n s i n d e l o s sent id o s primario s. So c ied ad es
e n te ra s se h a n cr e a d o a lr e d e d o r d e a c t o s de fe, c reenc ias en l o desc o no c ido
y pro me sa s d e v ida d e s p u s d e la m ue r t e ; l a t ec no l o ga ha sid o ut il izad a para
c on firm ar o re f u t a r e s t a s c r e e n c i a s .
En d iv e rsas cu l tu r a s s e ve c m o a lg un o s de sus miembro s se d iferenc ian del
re sto d e su co m un i d a d p o r s us ha b i li d a d es de enc arnar o t ras ex ist enc ias y
c an a l iza r e n e rg a s . C ha m a n e s , m a g o s , b r uj o s, c urandero s, mo njes y c uras han
c re ado h e rramie nt a s q ue p e r m i t e n la t a n gibil id ad , l a mat erial izac in y l a sn te sis d e l o n o v i s i b le , o p o r lo m e n o s ha n dado l a id ea d e real idad a al go
que no e s v e rif ica b le c o n la s he r r a m i e n t a s de sus pro pias eras. C o n l a ay ud a
de pie l e s, mscar a s , p i n t ur a s y r i t ua le s q u e invo l uc raban agua, humo y fuego
e l e m e n to s d e di s t o r s i n p t i c a p o r n a t ural eza , est o s privil egiad o s po dan
dar l a im pre si n d e s a n a r a lo s e n f e r m o s , l evit ar, desd o bl arse, c o nt ro l ar l as
f u e rz as d e l a n a tu r a le z a , p r e d e c i r e l f ut uro y c o munic arse c o n animal es, seres
divin o s y m u e rto s .
Al mism o tie m po , a p a r e c e n f e n m e n o s i n e x pl ic abl es d ent ro d e l o s parmet ro s
de l c o n o cimie n to d e e s t a s c ult ur a s : d i o s es, fant asmas, demo nio s, esprit us,
due n d e s, b ru j a s, poltergeists y e s p e c t r o s , c o mo el ement o s d efinido res de l as
c re en cia s. L a s p r ue b a s g e n e r a li z a d a s d e ex ist enc ia de est o s fenmeno s se

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bas ab an e n tra d i c i o n e s o r a le s , e s c r i t o s y ex perienc ias perso nal es c arent es de


e v id e n cias su sta n c i a le s y o b je t i va s q ue p ud ieran ser preservadas d e manera
h istrica. A m e d i d a q ue la s c ult ur a s e vo luc io nan, muc ho s de est o s fenmeno s
se d e smitif ican y s e c o n vi e r t e n e n f e n m eno s nat ural es, grac ias a c o no c imientos o b te n id o s a t r a v s d e n ue va s t e c n o lo g as. L o s t rueno s y c ent el l as dejan de
se r m e n sa j e s d iv i n o s y lo s f ue g o s f a t uo s no so n ms que bo l as d e gas nat ural
e n c o mbu sti n .
P e ro l o ms in te r e s a n t e e s q ue , a p e s a r d e l o s pro greso s t ec no l gic o s que
ay u d an a e n te n d er , c o m p r e n d e r y r e p r o d uc ir l o que ant es era del d o mino de l o
para n o rmal , l as s o c i e d a d e s ha n c o n s e r va d o al gunas c reenc ias que t o d ava se
c on s id e ran p arano r m a le s , c o m o e s e l c a s o de l a ex ist enc ia de l a vida d espus
de l a mu e rte , y f en m e n o s c o m o e l d e la vi da ex t rat errest re. Y , c o n el pro greso
te c no l g ico , n u e va s he r r a m i e n t a s s e d e s arro l l an o se desc o nt ex t ual izan para
se r u til iz ad a s e n e l e s t ud i o d e lo q ue n o p o d emo s definir po r nuest ras l imit ac ione s h u m an a s.
N o n o s d e be e x tr a a r q ue s e a e n e l s i g lo XIX c uand o se desarro l l an y po pu l ariz an n u e v as te c n o lo g a s q ue s o n r p i d ament e apro piad as para est udiar l o s
f e n m e n o s parano r m a le s i n he r e n t e s a t o da c ul t ura. Hast a l a primera mit ad d el
sigl o , l a n ica m a n e r a d e c a p t ur a r la r e a li dad era a t ravs d e l a int erpret ac in
subje tiv a y e n tie m p o d i f e r i d o d e un d i b u jant e o un pint o r. Grac ias a l a fo t o graf a , e l Tie m po d e ja d e s e r un a p e r c e p c in ind ivid ual y pasa a ser c apt urado
obje tiv ame n te p o r p r o c e s o s q u m i c o s .
Las me sa s g irato r i a s , la t a b la O ui ja , lo s p ndul o s, l as ho jas d e t , l as t azas d e
c h oc o l ate , e n cu en t r a n un a li a d o e n la c mara y en el revel ad o y t ruc aje fo t ogrf ico . Si u n a s e r i e d e f o t o s e s c a p a z d e revel ar que un c abal l o pued e t ener
l as c u a tro patas vo la n d o e n e l a i r e c ua n d o c o rre, po r qu no ut il izar l a misma
h e rramie n ta p ara e vi d e n c i a r lo s o b r e n a t ural si se c ree en el l o ? L o s mo vimien tos e spiritista s en A m r i c a y E ur o p a s e d iero n c uent a de est o y empezaro n a
c re a r a rch iv o s d e e vi d e n c i a s q ue p a r a la po c a eran prueba sufic ient e, pero
para l o s o j o s d e un c o n o c e d o r ho y e n d a no so n ms que una el abo rada c o mbin ac i n d e tra m o y a , t r uc a je y a s t uc i a .
Th e Co l l e ge o f Ps yc hi c S t ud i e s 1 E l C o le gio d e est udio s squic o s en L o ndres
f u n d a d o e n 1884 y T he S o c i e t y f o r P s yc hi c al R esearc h 2 L a So c ied ad para l a
in v e stig aci n Ps q ui c a f un d a d a e n 1 8 8 2 , po seen una c o l ec c in aso mbro sa de
f otos y re gistro s d e m d i um , f a n t a s m a s y o t ro s fenmeno s parano rmal es. Est o s
re gistro s se ca teg o r i z a n e n d i f e r e n t e s r eas c o mo ret rat o s d e mdium, fo t o s
de fan tasm as e n p le n a s e s i n e s p i r i t i s t a y fo t o s c asual es d e espec t ro s. To d o

1
2

http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/
http://www.spr.ac.uk/

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Recuperado de:
http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/media/
college/archives.jpg

Eugne Thibault (Francia, n. 1825)


Henri Robin y un espectro, 1863.
Coleccin Grard Lvy, Paris.
Recuperado de: http://www.metmuseum.org/special/Perfect_Medium/images/Thiebault.L.jpg
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u n g n e ro ap are c e y s e p o p ula r i z a , s i e n d o c o l ec c io nad o , est udiad o y preservado. M u se o s co mo e l M e t r o p o li t a n M us e um de N ueva Yo rk han o rganizado ex po sic io n e s basad a s e n e s t a s o b r a s , la m s r ec ient e en 20 0 5 l l amad a The Perfec t
Me diu m : Ph o to gra p hy a n d t he O c c ult 3 El med io perfec t o : l a fo t o grafa y l o
oc ul to .
Es en e stas f o to g r a f a s e n d o n d e s e e vi d e nc ia l a c reat ivid ad d e sus aut o res y
e l e nte n d im ie n to d e la n a t ur a le z a m i s m a del negat ivo y l a pl ac a fo t o grfic a,
e se ncia mism a d el m e d i o . L a s up e r i m p o s i cin y al t erac in d e imgenes ant e c e de l o s e f e cto s d i g i t a le s d e p r o g r a m a s de c o mput ad o r c o mo Pho t o sho p po r
ms d e u n sig l o .
A pesar d e l a p o p ula r i z a c i n d e la f o t o g rafa, l a may o ra de l a gent e asuma
que e l re su l ta d o f i n a l e n e l p a p e l e r a la c apt ura definit iva de un so l o inst ant e
y n o d e v ario s re g i s t r o s t e m p o r a le s s up e r impuest o s.
Al gen e ra r l a p o s i b i li d a d d e c a p t ur a r e l m o vimient o , Ediso n y l o s hermano s L umi r e ab rie ro n a n m s la s p ue r t a s p a r a l a ex pl o rac in de l o d esc o no c id o . Si
l a ge n te se a su sta b a c o n la s i m g e n e s c i n emat o grfic as d e l a l l egad a d el t ren
a l a e staci n , l a s p o s i b i li d a d e s d e c o m un i c ac in de est e medio eran eno rmes.
Fu e G e o rge s M l i s e l q ue m e jo r vi o s us apl ic ac io nes. M l is se fo rm c o mo
mago e il u sio n ista y ha c a lo s m i s m o s t r uc o s que l a may o ra d e md ium usaban
e n el sigl o X IX . C ua n d o d e s c ub r i e l c i n e , apl ic l o s mismo s t ruc o s en t iempo
dife rid o . L a pre se n t a c i n d e la p e l c ula y l a ex perienc ia final d el espec t ado r
e ran e n tie m po rea l, p e r o la p r o d uc c i n r equera un manejo del t iempo simil ar
al de l a s f o to gra f a s t r uc a d a s . Lo q ue s e present aba en l a pant al l a se perc iba c o mo v e rd ad er o y, d e p e n d i e n d o d e l c ont ex t o narrac in fic t ic ia, hist o ria,
trama l o s re su l t a d o s e n e l p b li c o va r i a b an.
El c in e , d e bid o a lo s p r o c e s o s c o m p li c a do s d e pro duc c in, no t uvo l a misma
pe n etraci n e n l o s m e r c a d o s q ue t uvo la f o t o grafa fija que, grac ias a l a visin
de G e o rge Ea stm a n y s u r o llo f o t o g r f i c o y servic io d e revel ado , se ex pand i
e n tre l o s co n su m i d o r e s c o m un e s . L a c m ara d e c ine segua siendo un art c ul o
de l u j o h a sta bien e n t r a d o e l s i g lo X X , m ient ras que l a c mara de fo t o s se
v ol v a u n e l e m e n t o a c c e s i b le y c a d a ve z ms c o mn. Perso nas sin may o res c on oc im ie n to s e m pe z a r o n a c a p t ur a r i m g e nes d e su pro pia real id ad y ent o rno ,
pre s e n tan d o im g e n e s e xt r a a s la m a yo ra erro res de l o s pro duc t o s qumic o s
e n l a pe l cu l a o il us i o n e s p t i c a s q ue f uero n rpid ament e int erpret adas c o mo
n ge l e s, e sp e ctro s o f a n t a s m a s . L o q ue n o es visibl e en el mo ment o d e t o mar
u n a fo to o n o e s p e r c i b i d o p o r lo s s e n t i d o s no rmal es es parano rmal o so brena tu ral p o r d e f in ici n .

http://www.metmuseum.org/special/se_event.asp?OccurrenceId=%7BB927CD20-71AD-4986-B346-66AE99B96BA4%7D

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Foto del fantasma de Bernadette de Soubirous, circa 1890. Autor desconocido. Coleccin de Keith de Lellis, New York.

Fantasma de la Dama Marrn en Raynham Hall en Inglaterra,


1936, tomada accidentalmente por dos fotgrafos de la
Revista Country Life.
Recuperado de: http://z.about.com/d/paranormal/1/0/B/B/
brown_lady_lg.jpg
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In sti n tiv ame n te , e l c e r e b r o e s c o n d i c i o n a do desd e el nac imient o a rec o no c er


l os rasgo s d e l a c a r a y e l c ue r p o . E s p o r e st o que l as perso nas pued en ver imge n e s d e l a V irg e n e n m a n c ha s d e hum e d a d en una pared o ro st ro s de C rist o en
e l pa n to stad o .

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La in tro d u cci n d e la e le c t r i c i d a d c a m b i r ad ic al ment e l a perc epc in de l o paran ormal . L a n o che f ue c o n q ui s t a d a p o r luc es que permit an ver el o rigen de
f ormas y so mbra s q ue a n t e s e r a n c o n s i d eradas c o mo mist erio sas. El bo mbil l o
traj o u n a se g u rida d p r e vi a m e n t e d e s c o n oc ida. L o s viajero s y a no t enan que
gu iarse p o r l a l u z d e la lun a y la s e s t r e lla s. L a el ec t ric id ad inic i l a invasin
de on d as h e rtziana s y d e c a m p o s e le c t r o m agnt ic o s, afec t ando hast a l a misma
f otograf a e st tic a , g e n e r a n d o i m p r e s i o n es de l a energa de l o s seres viviente s o e l a u ra h um a n a a t r a v s d e l m t o d o d e Semy o n K irl ian, desc ubiert o po r
ac c id e n te e n 193 9 . E s t a e n e r g a i n vi s i b le se evidenc ia c uand o se hac e pasar
u n a c o rrie n te d e a lt o vo lt a je p o r un o b je t o en c o nt ac t o direc t o c o n una pl ac a
f otogrf ica.

Foto Kirlian de la mano del squico Uri Geller, tomada por la


Dra. Thelma Moss durante una de sus demostraciones.
Recuperado de: http://www.uri-geller.com/pics/e3.jpg

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Recuperado de: http://www.fantasmasovnis.com/images/transcomunicacin.jpg

N am J u n e Paik , a l c a p t ur a r c o n un a c m a r a Po rt apak l a visit a del Papa a N ueva


York e n 1965, in ic i la r e vo luc i n d e l vi d e o perso nal . L a t el evisin dej d e ser
u n in stru me n to in s t i t uc i o n a l p a r a c o n ve r t i r se en una herramient a de t est imo nio
y c rea ci n in d iv idua l. La p o r t a b i li d a d d e l o s equipo s y el po d er de l a c int a d e
grab aci n s l o se p ue d e n e q ui p a r a r a la po pul arizac in d e l a fo t o grafa. L a
c ome rcia l iza ci n d e r e p r o d uc t o r e s y g r a bad o res d e vid eo a fines de l o s a o s
7 0 y l a pro d u ccin d e la s c m a r a s d e vi d eo 8 permit iero n que una t ec no l o ga
av an z ad a l l e g ara a m a n o s d e la g e n t e c o m n. C asi c o mo un resul t ad o d e l a c risis
pos t- mo d e rn a, l a c a ja n e g r a d e la c m a ra y el mo nit o r o c ul t aban l a magia
que pe rmit a l a c a p t ur a d e m e m o r i a s e n imgenes y so nido s sinc ro nizado s: l a
mayo r a d e l o s us ua r i o s n o c o n o c e la s e s pec ific id ad es fsic as y el ec t rnic as
que p e rmite n e sto s p r o c e s o s , c o n t e n t n d ose simpl ement e c o n l o s resul t ad o s.
La fre cu e n cia d e b a r r i d o d e l vi d e o p e r m i te ver el t iempo fragment ado c ap tu ran d o e v e n to s q ue d ur a n m e n o s d e un segund o . L o s repro d uc t o res de video
pe rm itie ro n l a e xp lo r a c i n c ua d r o a c ua d r o y pausad a d e l a c int a, y l a c o pia y
dis trib u ci n d e l m a t e r i a l e d i t a d o . M uc ha s v ec es est o s resul t ado s t enan imgen e s o so n id o s q u e a p r i m e r a vi s t a e r a n d i f c il es de ex pl ic ar, c o mo en el c aso d e
l a fo to g ra f a ; e sp a n t o s , b r uja s y o vn i s e m p ezaro n a aparec er en mo vimient o .

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Levitacin del medium Colin Evans, fotografiado a oscuras usando pelcula


infrarroja, 1938. Autor desconocido.
Society for Psychical Research, London.
Recuperado de:
http://antigravitypower.tripod.com/
BioGravity/ColinEvans1.jpg

Yvette Fielding, anfitriona del programa ingls The Most Haunted que investiga lugares embrujados con cmaras de visin nocturna. Fotograma capturado en vivo.
Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=19qN6ZJV76U

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As c o m o M l i s a lt e r e l f i lm p a r a g e n e r ar sit uac io nes hiperreal es, l a mani pul aci n d e l a cint a y la i n t r o d uc c i n d e efec t o s espec ial es hic iero n l o mismo
para e l v id e o . L a a p a r i c i n d e e q ui p o s d i git al es d e vid eo y c o mput ad o res que
man ej a ban co l o r, a s c o m o p r o g r a m a s c o m o Direc t o r c read o po r M ac ro M ind
( l u e g o Macro Me di a ) y us a d o e n lo s 9 0s para c rear efec t o s espec ial es para
se ries d e te l e v isi n c o m o Star Trek: The Next Generation - permit iero n l a ex iste n cia d e l o s f ant a s m a s d i g i t a le s .
Las cmaras d e vi d e o d i g i t a l r e e m p la z a r o n al Video 8, reduc iend o l o s prec io s
c on s id e ra bl e me n t e y f a c i li t a n d o e l a c c e s o a est o s equipo s. A pesar de que l o s
e x perime n to s co n luz i n f r a r r o ja p a r a c a p t urar el ement o s invisibl es al o jo human o se in iciaro n e n lo s a o s t r e i n t a s i e nd o l a fo t o d e l a l evit ac in a o sc uras
de l m d iu m Co l in E va n s un a d e la s m s f amo sas en el mund o d e l o parano rmal
l as c m aras d e vi d e o c o m e r c i a le s e m p ezaro n a o frec er est a o pc in para
v e r en l a o scu rida d s lo a f i n a le s d e l s i g l o XX, al guno s a o s d espus de que
f u e ran p o p u l ariz a d a s p o r la G ue r r a d e l G ol fo en K uwait . Est o s nuevo s equipo s
f u e ro n in me d ia ta m e n t e ut i li z a d o s p o r c a z a d o res d e fant asmas e invest igado res
para n o rm al e s. Pr o g r a m a s e n t e r o s d e t e le visin han sido pro d uc id o s c o n est as
c ma ra s, sie n d o lo s m s f a m o s o s T he M ost Haunt ed en Ingl at erra y Gho sth u n te rs e n l o s E s t a d o s U n i d o s .
B u sc an d o e v id e n c i a s c o n c r e t a s d e e ve n t o s so brenat ural es, est o s investigadores h an e m pe za d o a ut i li z a r he r r a m i e n t a s ex t rad as d e l abo rat o rio s c ient fic o s,
in te gran d o f sica c o m p ut a c i o n a l, s e n s o r e s d e presenc ia, medid o res d e c ampo s
e l e c t ro mag n tico s , t e r m m e t r o s p un t ua les, c irc uit o s c errad o s de t el evisin,
mic r f o n o s in a l m b r i c o s , g r a b a d o r a s d e a ud io digit al , medid o res d e rad iac in
y c maras t rm ic a s .
Se gn su s pro pia s e xp e r i e n c i a s , la s va r i a c io nes radic al es d e t emperat ura in dic an q u e u n e sp r i t u a b s o r b e la e n e r g a t rmic a ant es de manifest arse fsic ame n t e , h a cie n d o p o s i b le s u c a p t ur a vi s ua l.
Esto s mism o s p ro g r a m a s ha n e m p e z a d o a ex periment ar c o n mt o d o s d e t el e v isin in te ra ctiv a . Va r i a s ve c e s ha n he c ho invest igac io nes en l ugares embruj ado s tran sm itie nd o e n vi vo lo q ue s uc e de. L o s t el espec t ado res pueden ver
l as img e n e s d e la s c m a r a s d e m o n i t o r e o a t ravs d e applets de video en un
sitio we b , y p u e de n e n vi a r c o r r e o s e le c t r nic o s, mensajes inst ant neo s, fax es
y men sa j e s d e te x t o p o r c e lula r a lo s i n ve s t igad o res. C o n un pro medio d e dura c i n d e 6 h o ras, la a t r a c c i n d e t e le vi d e n t es es id eal desd e c ual quier mt o d o
de ve rif ica ci n co m e r c i a l. Lo s e s p e c t a d o r es c reen que est n part ic ipando en l a
av e n tu ra , ay u d a n d o a s us h r o e s , a q ui e n es c o no c en d espus de vario s a o s de
te mp o ra d as al air e .

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Supuesta imagen de un fantasma capturada por el equipo de Ghosthunters con una cmara
trmica.

Grabadoras de voz en formato MP3 captan voces y sonidos inaudibles, fenmeno llamado
Psicofona .

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Esta n u e v a e stru c t ur a t e le vi s i va , i n vo luc r and o video perso nal y mul t ipresent e,


h a ge n e rad o e str a t e g i a s d e m e r c a d e o c o n el mismo fo rmat o . L o s pro duc t o res
de c a rro s S m art hi c i e r o n un c o m e r c i a l p a r o d iando est o s pro gramas: el invest igado r in g re sa a un c ua r t o y, c o n s u c m a r a d e visin no c t urna, ve el fant asma
de u n a mu j e r co n un a vi s o q ue d i c e 1 1 .8 6 0 y sal e c o rriend o espant ado de
l a h a b itaci n . L a s c m a r a s d e vi s i n n o c t urna han pro duc ido t o da una nueva
ge n e raci n d e v i d e a s t a s q ue p ue d e n a s umir el ro l del hro e invest igando l o
de s co n o cid o . L a n ue va m a n e r a d e g e n e r a r a drenal ina y a no es a t ravs de mo ntaas ru sas o d e p o r t e s e xt r e m o s s i n o a t ravs d e l a bsqueda individual izad a
de e span to s y b ru ja s . Lo s O V N I S y lo s e xt rat errest res t ambin pued en ent rar
de n t ro d e e sta ca t e g o r a a un q ue , d e b i d o a su uso en l a c ienc ia fic c in y su ba n al iz aci n y pe n e t r a c i n e n e l i n c o n s c i e n te c o l ec t ivo , han perdid o el aspec t o
de rie sgo . Es ms f c i l ho y e n d a i r a un a mansin embrujada o a un c ement erio
que re cu e rd an l o s m i e d o s y p e s a d i lla s d e t o d o ser humano y c uest io nan nuestra e x iste n cia y el s e n t i d o d e la vi d a q ue ir a un d esiert o y esperar ho ras a
que a pare zca e l p r i m e r p la t i llo vo la d o r .
La tr ad ici n o ral e n A m r i c a L a t i n a ha p r eservado l a memo ria de fant asmas y
e spe ctro s q u e v a n d e s d e M xi c o ha s t a la Argent ina. L a L l o ro na, l a Pat aso l a,
l a Br u j a , e l Co co , e l M o h n , e l P a t a d e t a r r o y sus ml t ipl es enc arnac io nes, han
marc ad o a g e n e r a c i o n e s e n t e r a s . P a d r e s y abuel o s asust an a sus hijo s c o n
h isto rias d e m ie d o q ue t i e n e n e n e l f o n d o una func in mo ral izant e. Grupo s d e
j v e n e s m an tie n en la m e m o r i a c ult ur a l d e est o s espant o s hac iend o invest iga c ion es so b re su exi s t e n c i a y b us c a n d o e videnc ias que ay uden a just ific ar l o s
re c ue rd o s d e su s p r o p i a s n o c he s e n b la n c o d ebajo d e l as c o bijas esperand o o r
e l gr ito d e A y mi s hi i i i i i jo o o o o o o o s .
U n o d e l o s f e n m e n o s c o n t e m p o r n e o s m s int eresant es a nivel t ec no l gic o es
l a un i n d e c m a r a s d e vi d e o c o n t e l f o n os c el ul ares. L a red uc c in d el t amao, l a po rta bil id a d y f a c i li d a d d e d e s p la z a mient o hac e que se l e d el t rmino
e n ing l s pe rv as i ve vi d e o o vi d e o p e n e t rant e, en un sent ido c asi invaso r. L a
omn i pre se n cia d e e s t a s t e c n o lo g a s la s c o nviert e en herramient as d e vigil anc ia
popu l ar.

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Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=unfEUIKXZDY

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Fotograma de video de nia fantasma que llora junto


a una tumba en un cementerio, grabada por un productor de video en Mxico. Luego se supo que era
una broma. Es uno de los videos en lengua hispana
ms visitados en Youtube.
Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=
jQOP7DZ6_VU

Todo e s su sce p tib le d e s e r c a p t ur a d o p o r est o s equipo s, inc l uy end o l o paran ormal . L a b aj a r e s o luc i n d e e s t a s c m aras permit e que l a barrera ent re l o
n atu ra l y l o p arano r m a l s e vue lva m s b o r ro sa. L as imgenes de al t a reso l uc in
n o de j an cab id a a la i n t e r p r e t a c i n i n d i vi d ual d el usuario , mient ras que l a baja
re solu ci n o b l iga a l us ua r i o a i n t e r p r e t a r y c o mpl et ar l as part es d e l a imagen
que n o so n cl a ra s . E s a s c o m o i m g e n e s de gno mo s, ni as fant asma, ex t rat erre st re s y b ru j a s e m p i e z a n a s e r c a p t ur a das, c o nvirt iend o al d ue o d el c el ul ar
e n un ag e n te activ o d e s u p r o p i a a ve n t ur a . La c mara, el c amargrafo y el hro e
se c o n v ie rte n e n un o s o lo , p r o d uc i e n d o una narrac in en primera perso na que,
por l a e st tica de l vi d e o c e lula r , p a r e c e s er pura y sin edic io nes o mo nt ajes,
parecie n d o ms r e a l.
La Red se h a co n v e r t i d o e n e l p r i n c i p a l m t o d o de dist ribuc in d e est o s video s
pe rs o n a l e s, cre a d o s ya s e a c o n un c e lula r o c o n c maras de visin no c t urna
port til e s.

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Fotogramas de imgenes de nia fantasma capturada con cmaras de celular en Ccuta, Colombia, y
difundidas en el 2007 por el canal de noticias RCN.
Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=
Q12b_MBxiLE

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En s u s in icio s, s lo un o s c ua n t o s t e c n lo g o s pro duc en c o nt enido en l o s sit io s


we b, ge n e ral m e n t e d e t i p o c i e n t f i c o o d e invest igac in universit aria. Al c o mpre nd e rse q u e l o s e s q ue m a s d e d i s t r i b uc in d e l o s med io s masivo s d e t el ec o mun ica ci n - e n d o n d e un c e n t r o c o n p o d er mo no po l iza y c o nt ro l a el fl ujo de
in f ormaci n - n o e r a n a p li c a b le s a I n t e r n et , empezaro n a aparec er sit io s c o n
re l ato s p e rso n a l es . C ua n d o America On Line , Geocities y Tripod dec idiero n al oj ar p g in a s p e rso n a le s , la a ut o e xp r e s i n empez a fl o rec er en l a red.
La po rn o g ra f a e n l n e a 4 d o m i n a e l c o n t e n i d o y l a ec o no ma de l a red . A pesar de
e sto , ml tipl e s si t i o s w e b e n va r i o s i d i o m as se ded ic an a est udiar l o o c ul t o y l o
para n o rm al , sin o b t e n e r lo s b e n e f i c i o s e c o nmic o s y d e merc ad eo que el sex o
ge n e ra. A l gu n o s c a z a f a n t a s m a s s e ha n c o nvert ido en c el ebrid ad es d e l a farn dul a, co mo Ca rl o s Tr e jo 5 o D a vi d Ro ja s 6 e n M x ic o , grac ias a l a int ervenc in de
l a e co n o m a y e s t r a t e g i a t e le vi s i va , p e r o ex ist e un gran nmero d e sit io s de
ama te u rs q u e cr e e n f i r m e m e n t e e n he c hos parano rmal es.
Youtu b e , al h acer m s f c i l la d e s c a r g a y el al mac enamient o d e video s, y al
c on ve rtirse e n u n a i n t e r f a z p a r a un a b a s e de dat o s d e video s sin ninguna man ipul a ci n e d ito ri a l p o r r a z o n e s e s t t i c a s o d e c o nt enido , se ha c o nvert ido en
l a pl ataf o rma p o r e xc e le n c i a d e vi d e o s parano rmal es, que van desd e t eo ras
de c o n sp iraci n a li e n g e n a ha s t a m e n s a je s d el ms al l . El usuario / espec t ad o r,
que en l a may o r a d e lo s c a s o s t a m b i n t i e ne una c mara en su t el fo no c el ul ar
o h a man ipu l ad o c m a r a s d e vi d e o p e r s o n a les, se id ent ific a eno rmement e c o n l o
que e st su ce d ie nd o y e xp e r i m e n t a e l c o n tenid o en primera perso na.
As co m o l o s co m e r c i a le s d e t e le vi s i n s e apo deraro n del fo rmat o de l o s programas d e caz af a n t a s m a s , r p i d a m e n t e a parec iero n en Yo ut ube video s viral es
para e sp an tar a l o s us ua r i o s . E n un o d e lo s vid eo s ms visit ado s y repro d uc id o s
e n e ste sitio , u n g r up o d e jve n e s p o r t ug ueses manejando po r una c arret era o sc ura re co ge a u n a m uc ha c ha e n e l c a m i n o . El c amargrafo , que usa una c mara
de visi n n o ctu rn a , e s un o d e lo s p a s a je r os. En un mo ment o d ad o l a muc hac ha
se a l a u n a cu rv a e n e l c a m i n o y d i c e q ue ah fue do nde muri en un ac c ident e
de c a rro . Su ro str o s e t r a n s f o r m a y e l c a r ro se ac c ident a. En el mejo r est il o d e
Hol o cau sto can ba l 7 o T he Bla i r Wi t c h P r o jec t 8 , l a narrac in en primera perso na
h ac e cre e r q u e l o q ue s uc e d i e s ve r d i c o , red efiniend o el ro l d el c amargrafo
c omo pro ta go n ist a e n la c i n e m a t o g r a f a . L a mujer de bl anc o , espec t ro famo so
e n l a s ca rre te ras d e A m r i c a , d e ja d e s e r un espant o real para c o nvert irse en
u n e s p an to v iral y un o d e lo s n ue vo s m i t o s urbano s d e l a red.

http://www.familysafemedia.com/pornography_statistics.html
http://www.cazafantasmas.com/
6
http://www.lodesconocido.com.mx/
7
http://en.wikipedia.org/wiki/Cannibal_Holocaust
8
http://www.imdb.com/title/tt0185937/
4

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Fotogramas del video del accidente de carro causado


por una mujer fantasma en Portugal. Se dice que los
ocupantes del carro murieron y que, efectivamente,
una muchacha llamada Teresa muri en el sitio indicado en 1983. Autores desconocidos.
Recuperado de: http://youtube.com/watch?v=FhP0Fc
W4xyc

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Otro d e l o s v id e o s p a r a a s us t a r d e Yo ut ub e ex pl o t a el fo rmat o mul t imedia in h e re n te a l a R e d. A l c o m b i n a r t e xt o c o n imgenes en mo vimient o , l o s nivel es


de inf o rm aci n s e m ult i p li c a n . L a d e s c r i p c in esc rit a d ic e que est as so n l as
img e n e s d e u n c o m e r c i a l d e c a r r o s i n d i t o hec ho en Aust ral ia. Al revisar el
materia l , l o s a u to r e s s e d i e r o n c ue n t a q u e haba un fant asma que segua l o s
movim ie n to s d e l v e h c ulo , i n vi t a n d o a l us ua rio a po ner at enc in y c o nc ent rarse
e n l a imag e n . A l ve r e l vi d e o , s e ve un a i m a gen c ampest re y t ranquil a d e un c arro e n u n carre te r a r ur a l c o n m s i c a d e f laut as, pero despus de 1 0 segund o s
l a im ag e n d e u n es p e c t r o y un a la r i d o a p arec en simul t neament e, asust ando a
c ual q u ie r u su ario . E s t e t i p o d e vi d e o s , q ue aho ra abundan en l a red, so n vist o s
u n a s o l a v e z . A d i f e r e n c i a d e un c o m e r c i a l t rad ic io nal de t el evisin que se basa
e n l a re p e tici n p a r a t r a n s m i t i r s u m e n s aje, est o s video s viral es pierd en su
e f e cto d e sp u s d e vi s t o s .

Recuperado de: http://www.youtube.com/watch?v=m


PqKIg1ai9w

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Al u til iza r cad a v e z m s t e c n o lo g a s m ult i m edia, no s apro piamo s d e st as t ransf ormn d o l a s e n h e r r a m i e n t a s d e e xp r e s i n ind ivid ual . N o s vemo s envuel t o s en
u n marco re f e re n c i a l c a d a ve z m s a c c e s i bl e en do nde pro y ec t amo s nuest ras
c arac te r stica s c o m o s e r e s hum a n o s . N uest ras o bsesio nes y miedo s se ven
e n ton ce s re f l e j ad o s e n s i s t e m a s b a s a d o s en nuevo s medio s. L a c urio sidad pri mord ia l d e l se r h um a n o e s i n d e p e n d i e n t e d e l as herramient as que ut il iza, dej n do n o s b u scar l o q ue n o c o n o c e m o s us a n do bo l as d e c rist al , c art as del t aro t ,
te l e sco p io s y cm a r a s d e vi d e o .
La f u n ci n d e e s t a s he r r a m i e n t a s s i e m p r e ha sid o l a po t enc ial izac in de l o s
se n ti d o s h u m an o s , p e r m i t i n d o n o s vi s ua li z ar l o que ant es era invisibl e. Pero
de s cu b rim o s q u e lo q ue ve m o s n o e s m s q u e l o mismo que hemo s vist o siempre.
Los m ismo s f a n ta s m a s , lo s m i s m o s e s p a n to s, l o s mismo s miedo s que no s han
pe rs e gu id o d u rant e t o d a n ue s t r a e xi s t e n cia. N uest ro ent o rno es c apt urado y
tran sf o rmad o co nvi r t i n d o lo e n un e s p a c i o d e fic c in hiperreal ist a que en el
f on d o n o so tro s m i s m o s c r e a m o s c o n n ue s t ras int erpret ac io nes.
A me d id a q u e n o s f a m i li a r c e m o s , a p r o p i e m o s e ind ivid ual izemo s l a t ec no l o ga
para e x p an d ir n u es t r a e xi s t e n c i a , y a m e d i da que l o s espac io s virt ual es empiec e n a f u n d irse co n lo s e s p a c i o s r e a le s , p od remo s ver c mo fant asmas, espantos y n o cio n e s d e lo s o b r e n a t ur a l e m p i e z a n a invad ir t ambin est o s espac io s.
As c o m o e n l a p e l c ula T he M a t r i x 9 d e lo s hermano s Wac ho wski, pro nt o sere mos cap ace s d e ve r f a n t a s m a s y e s p e c t r os en mund o s virt ual es c o mo Second
Life o MySpace . E s t o s un i ve r s o s n o s e r n ms que un refl ejo puro d e l o que
n os h a ce h u m an o s . F

http://www.imdb.com/title/tt0133093/

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Referencias
http://www.cazafantasmas.com
Doniger, Wendy. Splitting the Difference. Chicago: University of Chicago Press, 1999.
http://www.familysafemedia.com
http://www.fantasmasovnis.com
http://www.imdb.com
http://www.lodesconocido.com.mx/
Moss, Thelma. Foto Kirlian de la mano del psquico Uri Geller. http://www.uri-geller.com/pics/e3.jpg
The College of Psychic Studies Archives.William Stanton Moses Collection, Spirit Photographs. The
College of Psychic Studies. http://www.collegeofpsychicstudies.co.uk/media/college/archives.jpg (accesado febrero 20, 2008).
Thibault, Eugne. Henri Robin y un espectro, 1863. Coleccin Grard Lvy, Paris. Francia. En The
Metropolitan Museum of Art Special Exhibitions. The Perfect Medium: Photography and the Occult. The
Metropolitan Museum of Art.
http://www.metmuseum.org/special/Perfect_Medium/images/Thiebault.L.jpg (accesado febrero 20,
2008).
The Metropolitan Museum of Art Special Exhibitions. The Perfect Medium: Photography and the Occult. The Metropolitan Museum of Art. http://www.metmuseum.org/special/se_event.asp?OccurrenceId=
%7BB927CD20-71AD-4986-B346-66AE99B96BA4%7D (accesado febrero 20, 2008).
The Society for Psychical Research. http://www.spr.ac.uk/expcms/index.php?section=1 (accesado
febrero 20, 2008).
http://en.wikipedia.org
http://www.youtube.com
Autor desconocido. Society for Psychical Research, London. Levitacin del medium Colin Evans, 1938.
http://antigravitypower.tripod.com/BioGravity/ColinEvans1.jpg (accesado febrero 20, 2008).
Autor desconocido. Fantasma de la Dama Marrn en Raynham Hall en Inglaterra, 1936. http://z.about.
com/d/paranormal/1/0/B/B/brown_lady_lg.jpg (accesado febrero 20, 2008).

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rizografa

Carmen Gil Vrolijk*

R e su me n
Im ag e n d e ref le xi n .
Pa l a bra s Cl a ve :
R izo m a, graf a s , i n t e r n e t , g lo b a li z a c i n, c o mput ado r, c risis so c io c ul t ural .
A bstra ct
Im ag e s o f ref le c t i o n .
K e y wo rd s:
R h iz o me , grap hs , i n t e r n e t , g lo b a li z a t i o n, c o mput er, so c ial and c ul t ural c risis.
R e su mo
Im ag e m d e ref le x o .
Pa l a v ras Ch a ve :
R izo m a, graf i a s , i n t e r n e t , g lo b a li z a o , c o mput ad o r, c rise so c io c ul t ural .

*Maestra en Artes Plsticas de la Universidad de los Andes y Magster en literatura de la Universidad Javeriana
de Bogot, Colombia.
Durante los ltimos siete aos se ha desempeado como profesora de Postgrado y Pregrado en las Universidades
de los Andes, Javeriana y Nacional. Tambin ha participado como jurado, conferencista, escritora, editora y ponente en varios eventos sobre nuevas tecnologas, arte y ciencia, en diferentes ciudades de Colombia y el exterior;
su trabajo ha sido publicado a nivel nacional e internacional.

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R izo g ra f a

o b ie n...
( ps sssst! e s q u e e lla s a lt a d e un la d o a o t ro c uando habl a, es que es c o mo
me dio l o ca )

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Cada v e z h ay m e n o s t i e m p o (y m s f o r m as para perd erl o )


Son l as 8:0 0 a m , o la s 9 : 1 5 a m , o la s 3 : 0 0 pm, o l as 7:0 0 pm o l as 1 1 :3 0 pm; en
u n a o f icin a cu a l q ui e r a , e n un a un i ve r s i d a d c ual quiera, en una c asa c ual quiera,
e n u n a h ab itaci n c ua lq ui e r a un t r a b a ja d o r, un est udiant e, un msic o , un art ista, u n e j e cu tiv o M e s s e n g e r , Fa c e b o o k , my Spac e, Sec o ndL ife, Wo rl d o f Warc raft, F l ick r, e tc, e t c , e t c -s lo 1 5 m i n ut os, bueno y a c asi, sl o un rat o ms
$&#% @ y a p as a r o n t r e s ho r a s ?
P rim e r pe n sa m ie nt o U t p i c o _P e r t ur b a d o r ( Il uso ???)
U n a o atr s u n a m i g o m e e n vi un li n k a mi c o rreo el ec t rnic o ; st e me l anz
a un sitio e n e l q u e p ud e ve r un w e b f li c k t i t ul ado Epic 20 1 4 1 . En l se c o nt aba
l a h i po t tica, m a r a vi llo s a y ut p i c a hi s t o r ia d e l a web 2.0 , d e c mo el l a y sus
h ij os Go o gl e y A m a z o n , s e un a n e n un g r an c o ngl o merado , l l amado Go o gl ezo n
que e n p o co tie m p o , lo g r a b a ha c e r q ue e l N ew Yo rk Times, ( t al vez el l t imo
bas ti n d e l a an t i g ua he g e m o n a c e n t r a l y mo no po l izad o ra de l a info rmac in)
c e rra ra su po rta l o n li n e y r e t o r n a r a e xc lusivament e a su ed ic in impresa d iri gida a u n a p e q u e a li t e . E p i c t a m b i n d i bujaba una so c ied ad en l a que t o d o s
te n a mo s acce so a la i n f o r m a c i n y a s u t ransmisin en el fut uro t o do s hare mos n o ticias 2 .
N ota d e sco ra zo n a d o r a (p e r o r e a li s t a ):
Si qu ie re h a ce r es t o n e c e s i t a un
IP od Ph o n e L if e + C m a r a D i g i t a l d e 4 m i l m il l o nes de M egaPx el es + B and a Anc h a + u n bu e n co m p ut a d o r (y o t r o s g a d g e t s) = $$$$$$$$$$$$$$$$$
Lo qu e n o d e j a d o r m i r :
Hoy , l a pro m e sa d e la i n f o r m a c i n d e m o c r t ic a, del ac c eso a l o s c o mput ad o res
sin d if e re n cias s o c i a le s o e c o n m i c a s (c o mo el OL PC 3 d e USD$1 0 0 que real me n t e cu e sta U S D $ 2 00 y e l c ua l s o r p r e sivament e ha t enid o vent as t an bajas
que h an l l e v ad o a p r o p o n e r e l f a m o s o p a g ue uno l l eve do s 4 ) , se c o nviert e en uno
de l o s te m as q u e s e e s c uc ha n a d i a r i o ; s i n embargo , surge una pregunt a ( ant e
e l deso l a d o r pano r a m a e s t a d s t i c o c ua n d o no s ent eramo s que nic ament e el
18,9 % 5 d e l a p o b la c i n m un d i a l p o s e e a c c eso a Int ernet y que d e ese 1 8, 9 % ,
s l o u n 4 % p o se e a c c e s o a c o n e xi o n e s d e a l t a vel o c id ad ) , Qu t an c iert a es l a
gl ob al iz aci n ? Q ue t a n c i e r t a e s la i d e a d e que c uando est amo s en Int ernet
e sta m o s co n e ctad o s c o n e l m un d o ?

http://robinsloan.com/epic/
Idem.
One laptop per Child
4
http://news.bbc.co.uk/1/hi/technology/6994957.stm
5
http://www.internetworldstats.com/
1

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P D : Se r q u e e l p o b r e c i t o li n d o O L P C n o se vend e t ant o po rque hay t urbio s


in te re se s e n e l h o r i z o n t e ? E s t o d o un a c onspirac in?
Qu p asa si to do s e n e l t e r c e r m un d o t i e nen c o mput ad o res?
Y l a re v o l u ci n d e la s m q ui n a s q u ?
O bie n : B ig bro th a i s w a t c hi n ya !
P ara Ce l ia Pe a rc e , la r e vo luc i n i n t e r a c tiva po ne nuevament e l a mquina al
se rvicio d e l o s ser e s hum a n o s 6 (la r e vo luc in ind ust rial haba l o grado una rel a c i n in v e rsa ) ; e sta r e vo luc i n s e m a n i f i e s t a med iant e una mquina que func io na
c omo u n ce re b ro p r o s t t i c o , q ue n o s p e r m i t e rec o rd ar ms, al mac enar ms, ver
ms , e scrib ir m s y p o r s up ue s t o , t a m b in pro duc ir ms c o sas inservibl es
muc has m s q u e a n t e s .
Oj o: S o mo s 1, 2 4 4, 449 , 6 01 c o n e c t a d o s , s abe c uant a basura ( at mic a y virt ual )
produ ce to d a e sta g e n t e ?
Si Or we l l e stu v ie r a vi vo
Los te m o re s d e O r w e ll c a d a ve z e s t n m s c erc a: un pro x y ? Un firewal l que
bl oqu e a cu a l q u ie r t i p o d e i n f o r m a c i n (q u ent ra y qu sal e d e l a o fic ina, de l a
u n iv e rsid a d ) ? A n o n i m a t o vs . ult r a p r e s e n c ia , qu t an po sibl e es ser annimo
h oy ?
P il as : S u co mpu ta d o r t i e n e a lg o q ue s e llama IP ( c o mo l as pl ac as del c arro o
l a dir e cci n d e su c a s a e s d e c i r a us t e d lo pueden c o ger y siempre, !siempre!
sabe n d o n d e e st us t e d ).
Los g rin g o s e scane a n c o r r e o s , un r o b o t le e y apunt a c ada vez que aparec e l a
pal ab ra Isl am, b o m b a , g o b i e r n o , A l Q a e d a .
Oj o: U ste d e st A q u y s i e m p r e a lg ui e n LO VE!
P ara l a l ite ratu ra C yb e r p un k , la m a t r i z era un smbo l o d e l a resist enc ia de
in gre sa r a u n sist e m a y c r a c k e a r lo , r o m p erl o ; ho y no s venden l a idea de que
somo s d if e re n te s , p e r o s i n o e s t a m o s e n F ac ebo o k no ex ist imo s.
N ota : Ya ca si n ad i e m e e s c r i b e a l e -m a i l (al viejit o ) .
D ivaga n d o : Cl aro q ue a ve c e s Fa c e b o o k e s t bien ( c mo c uand o no t e ac uerd as
de l a ca ra d e al gu i e n )
La l ib e rtad h o y o b i e n a m a r r a d o a un a p arat it o :
( o: Se h a se n tid o us t e d i n d e f e n s o c ua n d o o l vid a su mvil ?)
N os v e n d e n u n a ide a : Vi a ja li b r e , m u ve t e ; t al vez c o mo dic e el c o no c ido sl o gan:
l l e v a tu v id a co n t i g o p e r o y la p r i va c id ad ? Ese espac io prec io so en el
que s e po d a e sta r le jo s d e l m un d o , e n e l q ue nadie saba do nde est bamo s?

Pearce, Celia. The Interactive Book: A Guide to the Interactive RevolutioPenguin Putnam. August 1, 1997. Inglaterra.

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Se r q u e ca d a v e z e l p a n p t i c o e s t m s c erc a?
Imag e n : B il l G ate s e n la d c a d a d e l 8 0 , r e se ado en el d o c ument al Surpl us algn d a u ste d n o t e n d r q ue i r a l t r a b a jo , p o d r hac er t o d o d esde su c asa
aaaa aa a! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

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Ide a p e rtu rbad o r a # 44


P e ro a n te s u ste d s e i b a a la s 5 : 0 0 p m a c asa, aho ra es l a 1 :0 0 am y ust ed t odava tra baj a.
R e c o me n d aci n p r e g n t e le a s u p a p s i hac e 3 0 a o s est aba hac iend o el inf orm e o l a p re se n t a c i n e n p i ja m a a la 1 : 0 0 am.
N ota : Si q u ie re s a b e r q u hi c i e r o n s us c o no c id o s amigo s el fin de semana,
c on s u l te e l l u n e s Fli c k r , Fa c e b o o k , H i 5 (s o muc h fo r privac y ) .
Adve rte n cia : No a p li c a p a r a t o d o s lo s q ue ust ed c o no c e el rest o t rabajaba en
c as a ( e n p ij ama o b vi o ).
Se c o n d L if e me d a m i e d o :

O h , so rp r e s a !
Es a tard e n o d a b a c r d i t o a m i s o jo s !
U n as ch icas B e l ga s , o t a l ve z H o la n d e s a s (para el c aso , c asi l o mismo 7 ) , han entabl a d o u n a d e m a n d a p o r vi o la c i n 8 e n S e c o nd L ife verdadero o ho ax ( c o mo dic e n p o r a h ) , e l ca s o e s q ue la n o t i c i a a le r t a l as aut o ridades pert inent es ?
pe ro co m o n o h a y le g i s la c i n a l r e s p e c t o se rec urri a un psiquiat ra!!!!! el c ual
se g n e stu d io s d i c e q ue la g e n t e q ue t i e ne un avat ar ( mu equit o , mo rraquit o ,
pe rs o n aj e , e tc. ) d e s a r r o lla v n c ulo s t a n f uert es c o n l , que c ual quier ac t o de
v iol e n cia se sie n t e ( O JO ! ) e n c a r n e p r o p ia .
Se c o n d L if e me d a m i e d o .
El So ma:
P e ro a l f in y al c a b o e l m un d o e s f e li z , l a vid a afuera puede ser l o peo r, mi
v e c ino pu e d e se r un p s i c p a t a (c r e o q ue lo es) , el de ms arriba ( si viviera en
U SA) u n p o te n cia l a s e s i n o e n s e r i e , s i vi vo en C o l o mbia shhh!
P e ro to d o tie n e s o luc i n .
h ttp: //www .
Login :
P as swo rd . .

Perdn, pero es como ser Mexicano o Colombiano para ellos igualiticos!


http://www.wired.com/culture/lifestyle/commentary/sexdrive/2007/05/sexdrive_0504
http://www.vtoreality.com/2007/how-exactly-does-virtual-rape-even-occur-in-second-life/909/
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U N MU NDO F EL I Z ! ! ! !
P D : P e ro q u e n o m e ha b le n m a a n a e n la c al l e que jart era! F

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cine (y) digital. un estado de situacin.*


Jorge La Ferla*

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R e su me n
El te x to re f l e xi o n a y a n a li z a la p r o b lemt ic a que surge a part ir de l a in f l u e n cia d e l a s n ue va s t e c n o lo g a s d i git al es ( c o mput ad o r, vid eo , Int ernet
e tc. ) e n e l cin e , y lle va e s t e lt i m o m ed io a una resignific ac in t eric a y
pr ctica pro f un d a , i lus t r a d a d e s d e s u h ist o ria y evo l uc in c o n ejempl o s de
trab aj o s d e a r t i s t a s y t e r i c o s d e l t e ma, d est ac ando resul t ad o s so bresal i e n te s, q u e mue s t r e n la s i m b i o s i s , hi b r idez y c o nvergenc ia ent re l o s d ifere n te s m e d io s e xi s t e n t e s . Bus c a n d o a s mant ener una t ic a c reat iva y una
l e ctu ra cr tica d e e s t e n ue vo c o n t e xt o aud io visual al que no s enfrent amo s
e n e ste m o me n t o p a r t i c ula r d e la hi s t oria.
Pa l a bra s Cl a ve :
Cin e d ig ital , c o m p ut a d o r , n ue va s t e c n ol o gas, med io s aud io visual es, hibrid e z y co n v e rg e n c i a , c i n e e xp a n d i d o , a rt e.

*Fragmento del libro, Cine (y) digital. Aproximaciones a posibles convergencias entre el cinematgrafo y el computador, Editorial Manantial, Buenos Aires, 2008.
*Master in Arts, University of Pittsburg. Profesor Titular Universidad del Cine y Universidad de Buenos Aires.
Profesor e investigador en medios audiovisuales- Experiencia en el mbito acadmico en el rea de medios de comunicacin, realizacin cinematogrfica, video y TV ha sido profesor invitado de posgrado en instituciones y universidades de Alemania, Brasil, Canad, Colombia, Costa Rica, Espaa, Francia, Israel, Italia, Mxico, Per, Paraguay,
Suiza y los USA. Precursor del video arte en Latinoamrica. Profesor de la Especializacin en Creacin Multimedia,
Universidad de los Andes.

cine (y) digital: un estado de situacin Jorge La Ferla 51-69

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Abs tract
Th e te x t an a l y zes a n d r e f le c t s up o n t he issues t hat arise fro m t he infl uenc e
th e n e w d ig ital t e c hn o lo g i e s (c o m p ut e r , v ideo , int ernet , et c ) o n c inema, t aking
th is l ast me d ia to a d e e p t he o r e t i c a n d p r ac t ic al new meaning, il l ust rat ed wit h
e x am pl e s f ro m it s hi s t o r y a n d e vo lut i o n s uc h as vario us wo rks o f art ist s and
th e o rists o f th e s ub je c t , r e s c ui n g o ut s t a nding resul t s t hat sho w t he sy mbiosis , h y b rid ism , a n d c o n ve r g e n c e b e t w e e n d iverse ex ist ent med ia; maint aining a
c re a tiv e e th ic a n d a c r i t i c a l r e a d i n g o f t he new aud io visual c o nt ex t we fac e in
th is p articu l ar h is t o r i c a l m o m e n t .
K e y wo rd s:
D igit a l f il m, co m p ut e r , n e w t e c hn o lo g i e s , med ia, audio -visual , hy bridism and
c on ve rg e n ce , e x p a n d e d c i n e m a , a r t .
R e sumo
A re f l e x o e a n li s e p r o b le m t i c a q ue surge a part ir da ingernc ia d as nov as te cn o l o gias d i g i t a i s (us o d o c o m p ut a do r, int ernet , vd eo , et c .) no c inema,
l e v a e ste me io a u m a r e s i g n i f i c a o t e r i c a e prt ic a pro fund a, il ust rada d esde
sua h ist ria e e v o lu o c o m e xe m p lo s d e t rabal ho s de art ist as e t eric o s do
te ma , re sga ta n d o r e s ult a d o s r e le va n t e s , que mo st ram a simbio se, hibrid ez e
c on ve rg n cia e n t r e o s d i f e r e n t e s m e i o s ex ist ent es. Pro c urand o assim mant er
u ma tica cria tiv a e um a le i t ur a c r t i c a a e st e no vo c o nt ex t o audio visual ao que
n os e n f re n ta m o s n e s s e m o m e n t o p a r t i c ula r da hist ria.
P al a v ra s Ch a v e :
Cin em a e d igita l , c o m p ut a d o r , n o va s t e c n o l o gias, meio s audio visuais, hibrid ez e
c on ve rg n cia , cin e m a e xp a n d i d o , a r t e .

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Cmo es posible que an se pueda hablar de rodaje.


Cuando en poco tiempo todo sea digital,
el trmino ser an ms ridculo.

Jean-Luc Godard
Godard/Sollers, LEntretien, Art Press, Pars, 2006.
Interactividad y multimedia pueden ser palabras demasiado familiares.
Aunque merecen una debida atencin, y ciertamente son estimulantes culturales contemporneos de una expresin mayor. Cmo va a enfrentar el cine
este desafo? Evidentemente no podr evitarlo. Si el cine pretende sobrevivir,
entiendo que deber hacer un pacto y relacionarse con los conceptos de interactividad, y tambin considerarse apenas una parte de la aventura cultural
multimedia.
Peter Greenaway
Cinema is dead, long live cinema
Caderno sesc_videobrasil 03, San Pablo, 2007

Un

i n cip ie n te pe r o t a r d o d e b a t e p a r e c e est ar pro d uc indo se en est e c ampo


tan ambig u o d e l o s lla m a d o s e s t ud i o s vi s ual es y , ms prec isament e, en el espe c tro d e l au d io vi s ua l t e c n o lg i c o . E s t o c o nsid erand o l a pred o minanc ia d el
c ompu tad o r y d e l p r o c e s a m i e n t o d e d a t o s en l a pro duc c in c inemat o grfic a.
Este e s u n te ma i n s o s la ya b le s i s e t i e n e en c uent a l a c o nversin d igit al d e
todo s l o s o tro s m e d i o s a ud i o vi s ua le s c uyos so po rt es o riginal es est n desapare c ien d o para co n ve r t i r s e e n s i m ula c i o n e s d igit al es.
Esta co y u n tu ra , p a r t e d e un p r o c e s o i n e vit abl e de c ambio s t ec no l gic o s, c o n f irma tambi n e l d o m i n i o d e un s o lo m e d i o, el c o mput ad o r, c o mo nic o so po rt e
pos ib l e f u n d acio na l p a r a t o d a s la s va r i a b l es de l a ex ist enc ia y uso d e l as re de s . E ste e stad o c r t i c o t e c n o lg i c o , q ue tambin o frec e o t ro s parmet ro s de
c re ac i n e n l a s a r t e s y la s c o m un i c a c i o n e s , impl ic a un radic al est ad o de c ambio
e n e l au d io v isu al a p a r t i r d e un a i d e a d e c ine ( y ) d igit al .
Esa ru p tu ra n o s p e r m i t e p e n s a r c ue s t i o n es c ruc ial es al reded o r de l a esenc ia
de l a im ag e n f ij a y la i m a g e n e n m o vi m i e n t o , part ic ul arment e el c ine, c o nside ran d o su h isto ria , o n t o lo g a , a p a r a t o , s u d ispo sit ivo id eo l gic o y disc ursivo ,
tan to co m o l as e s f e r a s a r t s t i c a s y c ult ural es en l as que est inmerso . N o s
in te re sa n e so s tp i c o s q ue t r a t a n la s r e la cio nes ent re el c ine y el digit al , des de u n p o sib l e co n c e p t o o c a t e g o r a a la s e nt el equias, que pued en deno minarse
pre c isa m e n te cin e d i g i t a l. E s t o i m p li c a i n t ent o s po r d efinir y pensar el c ine en
s mi sm o , tan to co m o e n s us c o m b i n a t o r i a s c o n el pro c esamient o mat emt ic o d e
dato s e n u n co mp ut a d o r b a s a d o e n un c digo binario ; es dec ir, l as rel ac io nes
e n tre d o s mq u in a s e s p e c f i c a s e n s us o r g enes y t ray ec t o s, que a l o l argo de
su h i sto ria co n v e r g e n e n un a f a s c i n a n t e s i mbio sis.

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N os p re o cu p a, y p o r e llo e s t a s r e f le xi o n e s , una prax is c uy o c ampo po d ra deno min a rse d ise o a ud i o vi s ua l, e s t ud i o s vi s ua l es, art es medit ic as, c reac in mul t ime dia, re a l iza ci n c i n e m a t o g r f i c a ; a l m e no s, en l o que pued e verific arse, so n
re as b asta n te c o n f us a s d e un a p r a xi s q ue ha id o variand o c o n el t iempo . El
e spacio d e l as a rt e s , d e l a ud i o vi s ua l, d e lo s est udio s c ul t ural es y d e l o s med io s,
e s pa rte d e u n tr a b a jo d e r e f le xi n d e n t r o del c ual el mbit o del c ine siempre
man t ie n e u n l u ga r r e le va n t e . E l c i n e , e s e n c ia c ul t ural d el sigl o XX, se enc uentra a ctu al m e n te c o n vuls i o n a d o , e n s u n i co sigl o d e ex ist enc ia c o mo mquina
f otoq u m ica y e l e c t r o m e c n i c a , d e b i d o a la desaparic in paul at ina y d efinit iva
de l s o po rte q u e l e o t o r g e xi s t e n c i a m a t e rial , o nt o l gic a y d isc ursiva. En est a
prim e ra d ca d a d e l t e r c e r m i le n i o , e s un h ec ho que su mat erial id ad o riginal y
on tol g ica f e n e ce i r r e ve r s i b le m e n t e .
Los s mil e s d e l a m q ui n a f lm i c a , lo s c o m put ado res digit al es, c o mo en su mo me n t o p as co n e l vi d e o , e s t n lo g r a n d o e l efec t o d e repl ic ar el aparat o fl mic o
busc a n d o man te n e r s u m i t o lo g a e xp r e s i va, d esde el c ine indust rial de espectc ul o h a sta su s d e s a r r o llo s a r t s t i c o s , e l c ine d e aut o r y el c ine ex periment al .
Esa ap ro pia ci n s e o f r e c e a l m un d o d e lo s medio s c o mo una prt esis invisibl e.
D e h e ch o , p ara m uc ho s , e l c i n e s i g ue s i e n do c ine, aunque y a no se t rabaje c o n
l a m q u in a d e l cine y s e a e n t e r a m e n t e d i g i t al . Asimismo , enc o nt ramo s t o da una
se rie d e d e sarro llo s q ue r e s p o n d e n a p r o ceso s c reat ivo s en l o s que l a c o nverge n cia d e l cin e y e l d i g i t a l o f r e c e n e s p a c i o s pro fundament e inno vado res, propon ien d o d iv e rsa s f o r m a s e xp r e s i va s y n a rrat ivas, as c o mo una refl ex in so bre
c ue stio n e s f u n d a c i o n a le s d e l c i n e y s us c o nvergenc ias c o n el c o mput ad o r.
La e x te n sa h isto r i a d e la s r e la c i o n e s d e l cine c o n l a imagen el ec t rnic a, el vide o y l a TV e s u n c a m p o d e e s t ud i o s , d e s de el po l ismic o c o nc ept o de l a hibride z y l a co n v e rg e n c i a , o t r o t p i c o e n d e s uso y po c o el abo rado , fo c al izado en el
te ma m e d io s a u d i o vi s ua le s , p o r lo s o r g a n i s mo s ac ad mic o s y l o s mbit o s de l a
prod u cci n cin e m a t o g r f i c a , e l c ua l a e s t a al t ura y a no sl o es una t area pendie n t e , sin o ta m b i n un e s t i g m a . Tr a t a r d e pensar eso s c ruc es puede servir d e
pis ta cu an d o q u e r e m o s a p li c a r e s e c o n c e p t o diverso y po l ival ent e de hibrid ez,
que e s o p e ra tiv o p a r a c o n c e p t ua li z a r la s ml t ipl es rel ac io nes ent re l o s med io s
au dio v isu al e s.
Aque l b re v e co n t a c t o e n t r e e l c i n e y e l vi d eo , que t uvo l ugar d urant e el l t imo
c uarto d e l sigl o X X , ya s e a la b a un hi t o disparad o r, ese pro c eso c reat ivo de
c omb in a ci n e n tre a m b a s t e c n o lo g a s . L a fusin de l o fo t o qumic o y l o el ec t rn ic o pro d u j o o b ra s , y c o n c e p t o s , d e g r a n nivel . L a hist o ria del vid eo ex peri me n t a l ta m bi n f ue s i g n a d a p o r a q ue lla s p rimeras ex perienc ias de c o nversin
y ma n ip u l aci n d e la s e a l d e vi d e o e n un o rd enado r, marc and o o t ro hit o en l a

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h isto ria d e l a ma n i p ula c i n d e d a t o s d e las imgenes en mo vimient o . De eso s


proc e so s m ate m t i c o s s ur g e n d e r i va c i o n e s de l o que iban a ser mquinas d e
don de n ace n l a s p r i m e r a s e xp e r i e n c i a s d e obras espec ial ment e dise ad as para
traba j a r l a im ag e n e le c t r n i c a d e s d e p a r met ro s espec fic o s real izado s po r
e stos .
Los v id e o - a rtista s N a m Jun e P a i k , Z b i g n i ew R ibc zinsc ki y Wo o d y Vasul ka fue ron re f e re n te s cr uc i a le s d e e s a s e xp e r i e nc ias, pro d uc iendo o bras c l aves para
l a re f e re n cia y e l e s t ud i o c o m p a r a d o d e lo s med io s, pues pro pusiero n un prof u n d o d iscu rso so b r e la r e p r e s e n t a c i n -el d el real ismo referenc ial - l o do c ume n t al y , particula r m e n t e , un m e t a d i s c ur s o que refera a o t ras po sibil idades
e n l a cre aci n v is ua l. A lg o q ue s e r e i t e r a en l a ac t ual id ad d igit al aunque c o n
re sul tad o s u n ta n t o l b i le s . C o n s i d e r e m o s que est amo s habl and o de l o s a o s
7 0 c uan d o y a e l c i n e ve n a t a m b i n i n ve s t i g ando c o n pro c eso s simil ares, pro c esan do se cu e n cias vi s ua le s a b s t r a c t a s , he c h o s fundament al es de c o no c er y que
h ac en a u n a h isto r i a n o t a b le -q ue Bo n e t d e no mina d e manera prec isa c o mo c ine
c al c u l ad o 1 - , cu and o lo s he r m a n o s W hi t n e y y L arry C uba y a hac an hist o ria c o n
sus f il me s p ro ce s a d o s e n un c o m p ut a d o r .
O s e a q u e e stamo s ha b la n d o d e t r a ye c t o s t ec no l gic o s y art st ic o s que t ienen
d c a d as si co n si d e r a m o s e s t e e je d e lo s c ruc es ent re mquinas y sist emas
se mi tico s, q u e v i n i e r o n a p r o d uc i r o b r a s y disc urso s t rasc end ent es part iendo
de e stas co m bin a t o r i a s e n t r e e l c i n e , la e lec t rnic a y el d igit al . Est udiand o l o s
me dio s e n u n a p e r s p e c t i va m s t r a n s hi s t ric a, po dramo s referirno s al meno s
a dos sigl o s d e hi s t o r i a d e c o n t a c t o s - m at erial es y c o nc ept ual es - que vinc u l an l a co n stru cci n d e la i m a g e n f o t o q u m i ca c o n el pro c esamient o mat emt ic o
de d ato s e n u n n i ve l m s m a c r o d e e s t a ant ro po l o ga med it ic a, part e de una
h isto ria d e l h o mb r e q ue t i e n e q ue ve r c o n u na o bsesin po r ver y esc uc har c o n
me dio s te cn o l gic o s . Ya n o s a t e n e m o s p o r ejempl o a una hist o ria de invent o s
f asc in a n te s q u e n o s r e m i t e n a la i n ve n c i n d e un t el ar aut mat a, a l a primera
mqu in a me cn ica d e c lc ulo , a lo s i n i c i o s d e l a fo t o grafa, es d ec ir, a rec o rrido s q u e situ am o s a i n i c i o s d e l S . X I X . Pero est o s ml t ipl es c o nt ac t o s d el
c in e co n e l co mput a d o r t a m b i n t i e n e n un a prehist o ria, si val e el inc o rd io , que
in c l uso a n te ce d e a la s e f e m r i d e s d e la s i nvenc io nes y l as inaugural es presentac io n e s p b l icas d e f i n e s d e l S . X I X .
Esto co n stitu y e u n t p i c o , y un c a m p o d e est udio s, d e c ruc ial impo rt anc ia para
c on s id e rar e sta i r r e ve r s i b le s i t ua c i n q ue est amo s at ravesand o , c o mo es l a
total d ig ital iz acin d e la p r o d uc c i n a ud i o v isual y l a c o nsiguient e desaparic in
de l s o p o rte f o to q u m i c o e le c t r o m e c n i c o fund ad o r de una o riginal idad o nt o l gic a y e sp e cif icida d d e la m q ui n a c i n e m a to grfic a.
Bonet, Eugeni, El cine calculado. El cine calculado fue un ciclo de 7 programas que tena como eje central las exploraciones pioneras de los ordenadores y la electrnica en general en los terrenos del cine experimental; fundamentalmente
como nuevos procedimientos de animacin absoluta y como prolongacin de la tradicin moderna de un arte del movimiento, la luz y el sincretismo entre la msica y la imagen. Fundaci Antoni Tpies, Aragn, Barcelona, Espaa.
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Al gu n o s au to re s p ue d e n r e f e r i r s e a c a t e go ras pre-c inemat o grfic as y po st c in e m a to grf icas 2 , o t r o s a l n a c i m i e n t o y l a muert e del c ine 3 . M s al l de l o s


e f e cto s d iscu rsivo s , y e uf e m i s m o s , e s t a m o s pasand o po r una po c a de c risis y
de c a m bio , l a cu a l e s n e c e s a r i o a n a li z a r y pensar.

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Con viv im o s y n a ve g a m o s c o n c o r r i e n t e s d e pensamient o neo -po st d igit al y c i be rn tico q u e h a c e n d e l t r m i n o c i b e r e s pac io y del c o mput ad o r l a panac ea
de l f a scin an te u ni ve r s o d e l i m a g i n a r i o d e l ho mbre a t ravs de l a info rmt ic a y
l a c o m u n icaci n , e xp li c i t a d o p o r un d i s c ur so t el eo l gic o pl eno de eufemismo s
- optim ista y su p e r f i c i a l - s o b r e la s p o s i b i l id ad es que brind an l as que so n prese n t a d as co m o n ue va s t e c n o lo g a s . P a r t i c ul arment e del c o mput ado r c o nec t ado
a l as re d e s co mo e l c e n t r o d e la e xi s t e n c i a de un c iudadano gl o bal izad o , espe c ial m e n te d e l p ri m e r m un d o . P o d e m o s c i t ar l a figura de N ic o l s N egro po nt e y
D e rr ick d e K e rk ho ve , g ur e s m o d e r n o s d e l o nuevo y fiel es represent ant es de
l a f ig u ra d e l aca d m i c o , vi n c ula d o s c o n c orpo rac io nes que nec esit an un c o nt i n u o bra in sto rming d e d e n o d a d o s e s f ue r zo s po r vend er l o nuevo .
U n esta d o d e g ra c i a , d e la n o ve d a d , q ue o f r ec e inc ansabl e l a l l amada revo l uc in
digit al , a l g o q u e ya e s un d o g m a y un a t r ad ic in en l a hist o ria d e l o s med io s
te c no l gico s, e l c ua l e s s i e m p r e r e n o va d o para enfrent ar c o n vigo r ret ric o
todo l o a n te rio r. E n d e f i n i t i va , e l e f e c t i vo y banal disc urso de l a no vedad que
sie m pre h a a co mp a a d o e l d i s c ur s o s o b r e l o s medio s audio visual es 4 .
Ex ist e ta m bi n co n p e s o p r o p i o t o d a la c orrient e d e no st l gic o s, l igad o s partic ul arm e n te a l a d e f e n s a d e la e s e n c i a de un c ine puro , firmement e o puest a
a e sta in v a si n a b s o lut a d e lo s us o s y lo s d isc urso s so bre l as t ec no l o gas basadas e n o tro s so p o r t e s . Lo s m s l c i d o s demuel en est a publ ic idad de manera
l e tal pu e s re n ie ga n s e p a r a r s e d e la n o b le z a, ind isc ut ibl e sin dud a, del c el ul o ide
e n to d o s l o s p ro c e s o s d e p r o d uc c i n y c o nsumo d el c ine. Po st ura y t rinc hera,
de fin itiv ame n te p e r d i d a s . La i m p o r t a n c i a de mant ener y d efend er l as t ec no l o gas q u e f u n d a ro n e l c i n e , y s e m a n t uvi e r o n vivas y func io nal es durant e c asi un
sigl o , e s e l im in a d a p o r c ue s t i o n e s d e m e r cado a t ravs d e l a o fert a d e so fist i c ada s mq u in as d i g i t a le s q ue la s r e e m p la z an.
En tre ambo s e x tr e m o s d e e s t a s p o s i c i o n es enfrent ad as hay vario s c o nc ept o s
y pr cticas f asci n a n t e s q ue n o s p ue d e n s ervir de pist as para l o s d iverso s c amin o s q u e n o s gu a n c o m o s us t e n t o c o n c e pt ual en l a c o nc epc in de una razn
c re a tiv a a partir d e l c r uc e d e l c i n e c o n o t ras t ec no l o gas y , part ic ul arment e, el
orden a d o r. Esto no s lle va a r e p e n s a r e l c o nc ept o de audio visual t ec no l gic o , y a
c on s titu id o e n u n c a m p o d e e s t ud i o f e c un d o , que ex c ed e l o s l mit es d e l o s est udios cin e m ato g r f i c o s y d e l a ud i o vi s ua l e s pec fic o , que se ex pande en mbit o s
de l o s e stu d io s c ult ur a le s , la s a r t e s y la s c ienc ias.
Machado Arlindo, Pr-cinemas & ps-cinemas. Papirus Editora, San Pablo, 1997.
Cherchi Usai Paolo, La muerte del cine. Laertes, Barcelona, 2005.
Es decir que esta retrica de lo nuevo es el vehculo de una doble ideologa bien determinada: la ideologa de la ruptura, de la tabla rasa y consecuentemente de rechazo de la historia. Y la ideologa del progreso continuo. La nica perspectiva histrica que adoptan estos discursos es la de la teleologa. Siempre ms, ms lejos, ms fuerte, ms avanzado, etc.
Siempre adelante!, Mquinas de imgenes: una cuestin de lnea general, Video, Cine, Godard, Philippe Dubois, Libros
del Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2000.
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La c o m u n icaci n y lo s m e d i o s , e n lo q ue s e pueden present ar c o mo d isc ipl inas


e spe c f ica s e in co n t a m i n a b le s , e s t n e n e l cent ro de un debat e int el ec t ual po c o
f re c ue n tad o po r lo s r e a li z a d o r e s d e o b r a s aud io visual es, ex c ept o en al guno s
c as os n o tab l e s. E s t a c ue s t i n d e l c i n e d igit al , que puede present arse c o mo
u n e u f e m ism o , a t r a vi e s a d i f e r e n t e s c a m p o s al iment ado s d e una het ero gnea
c ombin a to ria d e d i s c i p li n a s , d e la c ua l s ur gen c o nc ept o s y o bras referenc ial es
para u n e stad o cr uc i a l d e lo s e s t ud i o s vi s ual es y c ul t ural es 5 .
En el co n te x to d e lo s e s t ud i o s c i n e m a t o g rfic o s, c uand o aparec iero n t ard a me n t e e n l a d ca d a d e lo s 9 0 va r i o s c a s os muy difundid o s po r el perio dismo
e spe cial iz ad o y p o r la s p ub li c a c i o n e s d e l med io anunc iand o l a aparic in de
pe l cu l a s re a l iza d a s e n s o p o r t e d i g i t a l, n uevament e func io naba el d isc urso period sitico so b re l a n o ve d a d , ya q ue e n ve r dad eran ex perienc ias que y a haban
sido re a l iza d as a n t e r i o r m e n t e e n e l c a m p o d el c ine y el video ex periment al .
P e ro , e n to d o cas o , f ue a s c o m o s e c o m e n z a habl ar del t ema del c ine d igit al :
a partir d e l a s pr o p ue s t a s d e l g r up o D o g m a en Dinamarc a y Suec ia, Fernand o
Spin er y L e o n a rdo Fa vi o e n A r g e n t i n a , A rt uro R ipst ein en M x ic o , l o s c ual es
se -pre se n ta ban c o m o e je m p lo s d e i n t e r s en Amric a L at ina y Euro pa po r l as
n ov e d o sa s in stan c i a s d e r o d a je y p o s t p r o d u c c in en l o s pro c eso s de real izac in
de u n f il m a tra v s d e l vi d e o d i g i t a l o d e la po st pro duc c in en o rd enado res 6 .
En e l a o 2 0 0 0 , fue r o n Fa b i n H o f m a n e n M x ic o y Al ex and er So kuro v en R usia q u ie n e s m arca r o n un p un t o d e i n f le xi n, pues se present aro n nuevas o bras
proye cta d as e n s a la s e n 3 5 m m . La s c ua les fuero n regist radas, si es vl ido el
t rmin o , a trav s d e la p t i c a d e un a c m a r a d e vid eo digit al y de su c o nversin
e n bi ts g u a rd a n d o e s a i n f o r m a c i n o r i g i n a l d e variabl es d e l uz en el disc o duro
de u n co mpu tad o r 7 .
La pel cu l a d e H o f m a n , Pachito Rex , f ue m s rad ic al y signific at iva, pues fue
parte d e u n p ro ye c t o d e i n ve s t i g a c i n n a rrat ivo e int erac t ivo que se c uest io n aba so bre l as po s i b i li d a d e s c r e a t i va s d e l as c o mbinac io nes ent re el c ine y
e l c o mpu tad o r. N o s e s t a m o s r e f i r i e n d o a t rabajo s regist rado s c o n c maras
de vid e o d igita l e s p e r o d i r e c t a m e n t e a lm ac enadas en un o rd enado r, pel c ul as
e dita d as e n co mp ut a d o r e s y t r a n s f e r i d a s l uego a so po rt e fo t o qumic o . N o s
re f e rire mo s ta m b i n a o t r o c a s o p o c o e s tudiad o : el d e Franc is Fo rd C o ppo l a,
quie n d e sa rro l l p i o n e r a m e n t e t o d a un a s erie insl it a de pro y ec t o s en l a c o rt a
v ida d e su e m pres a Z o e t r o p e c ua n d o s e fund en sus inic io s c o mo un c ent ro
de in v e stiga cio n e s y c r e a c i n d e p r o ye c t o s aud io visual es.

El esencialismo visual y el objeto de los estudios visuales, en: Bal Mieke. Estudios visuales. Ensayo, teora y crtica de
la cultura visual y el arte contemporneo. 12/04, CENDEAC, Murcia, 2004.
6
La sonmbula, Fernando Spiner, Argentina, 1998; Pern, sinfona del sentimiento. Leonardo Favio, Argentina, 1998; La
perdicin de los hombres, Arturo Ripstein, 2000; Dancing in the Dark, Lars von Triers, Dinamarca, 2000; Dogville, Lars
von Triers, Dinamarca, 2002.
7
Pachito Rex, Argentina/Mxico, 2001; Arca rusa, Alexander Sokurov, Rusia, 2002.
5

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Copp o l a, e n e l mo m e n t o a c t ua l r e a li z a n d o inversio nes inmo bil iarias y go zando


de l a v id a cu l tu ra l d e Bue n o s A i r e s , c r e a b a hac e t reint a a o s -a fines d e l o s
7 0- u n ce n tro d e p r o d uc c i n i n d i t o e n la hist o ria de Ho l l y wo o d , c uy a idea fue
ge n e rar to d a u n a s e r i e d e la b o r a t o r i o s d e pro duc c in de pel c ul as que y a pen saro n e n l a co m bi n a c i n d e l us o d e la c o m p ut ado ra y d el vid eo en l a real izac in
de u n f il m, d e sd e la e s c r i t ur a d e l g ui n a la po st pro d uc c in, en una ex perienc ia
f u n d a m e n ta l q u e a n a li z a r e m o s e n s u c o n c e pt o y d et al l es rel ac io nad o s c o n l a t emti ca d e e stu d io q ue p la n t e a m o s e n e s t o s t ex t o s. Y as t ambin, est udiaremo s
otras e x pe re in cia s d e r e a li z a d o r e s a lo la rgo del t iempo , desd e M ic hel angel o
An to n io n i a J e a n -L uc G o d a r d , d e P e t e r G r eenaway a M ike Figgis y David L y nc h,
quie n e s ate n to s a e s t o s t e m a s , f ue r o n g enerando un l egado de o bras que l o s
situ co m o p io n e r o s e n un a p r a xi s d e p r o c eso s y c o mbinac io nes d e imgenes
e l e c t r n icas y d ig i t a le s c o n d i ve r s o s y c o nc ret o s ex periment o s fo rmal es y narrativ o s. En e ste c a s o , o b r a s p e n s a d a s p ara ser ex hibidas en sal as d e c ine en
proye ccio n e s tra d i c i o n a le s , i n s t a n c i a q ue o t ro s art ist as derivaro n para o t ro s
e spacio s, c m o so n lo s c a s o s d e a ut o r e s co nt empo rneo s c o mo Eija L iisa Aht i l a, Re j a n e Ca n to n i y J e f f r e y S ha w , c uya s pro puest as anal izaremo s en base a
c omo pro d u ce n o b r a s y c o n c i b e n t r a b a jo s p ara mbit o s que t rasc iend en l a pantal l a d e l a sa l a o s c ur a d e l c i n e c l s i c o , y q ue so n pensado s c o mo inst al ac io nes
de s tin a d as a e spa c i o s d e m us e o s c ua n d o no a t eat ro s virt ual es int erac t ivo s.
Todas e stas re f er e n c i a s n o s va n a r e m i t i r a su vez a o bras, art ist as y aut o res
an te rio re s q u e , d e s d e e l c i n e y e l vi d e o ex periment al , se adel ant aro n a est a
re al id ad d e pre d o m i n a n c i a d e l c o m p ut a do r c o mo nic a mquina audio visual .
Tras ce n d e n te s co n c e p t o s y e xp e r i e n c i a s , que sit uamo s c o mo anunc io s que y a
in tu y e ro n p o sib il i d a d e s f ut ur a s p a r a e l c i ne, ant es d e l a aparic in del c o mpu tado r co mo ta l o e m p le a n d o lo d e m a n e r a o riginal c uand o est e an no est aba
dis po n ib l e e n e l m e r c a d o , c o m o un a b a s e o p erat iva d el pro c eso de c o nst ruc c in
au dio v isu al .
U n e sp acio im po r t a n t e d e e s t ud i o o c up a n t ambin l as po sibil id ad es d e simul a c i n y re p re se n ta c i n a t r a v s d e p r o c e s o s basad o s en l a c reac in y apl ic ac in
de p ro gramas p a r a d i ve r s o s ha b i t a t s c o n t enedo res inst al ac io nes y c avernas
v irtu a l e s- q u e cre a n e s c e n a s e n t e a t r o s virt ual es figurat ivo s, abst rac t o s e inte ractiv o s.
Esta s po sib il id a d e s , us uf r uc t ua d a s e n e l inic io po r l abo rat o rio s mil it ares y
e spacial e s, f u e ro n lue g o p e n s a d a s y a p li c adas po r Ho l l y wo o d, siendo d esarrol l ado s al e x tre m o d e la s o f i s t i c a c i n p o r empresas d e vid eo juego s d est inad o s
para u n me rca d o ho g a r e o , o s e m i p r o f e sio nal , en equipo s de peque o po rt e
que s e h an co n v er t i d o e n n ue va s e s t a c i o n es de po st pro duc c in audio visual y en
in te rf a ce s cu l tu ra le s -c o m o s e a la M a n o vi c h, c uando piensa el l ugar prepo nd e-

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ran te q u e o cu pa e l c o m p ut a d o r e n la s r e g io nes y c l ases so c ial es que po seen


y re nu e v an e sta m q ui n a , la c ua l ya n o e s c o nc ebibl e sin l a c o rrespo ndient e
c on ex i n a l a m ang ue r a i n t e r n e t .
Te rm in an d o l a pri m e r a d c a d a d e l t e r c e r mil enio , t o do el espec t ro d el espectc ul o cin e mato g r f i c o e s t d e f i n i t i va m e nt e d et erminad o po r est a bsqueda
titn ica - o me j o r d i c ho , c o r p o r a t i va , d e la gran indust ria d el espec t c ul o - po r
l ogra r parme tro s d e s i m ula c i n a lt a m e n te ex igent es hac ia un c ine simul ad o ,
au n q u e sie mpre di s i m ula n d o e s o s p r o c e s os y hac iendo que no sean visibl es y
e v iden te s. L a ima g e n n um r i c a r e e m p la z a definit ivament e el c el ul o ide, d esde
l a c ap ta ci n d e im g e n e s ha s t a la p r o ye c cin.
Es y a d e n tro d e l a g r a n i n d us t r i a d e l r e la t o y d el espec t c ul o , siempre dent ro
de l a g ra n cate g o r a M .R.I ., (M o d o d e Represent ac in Inst it uc io nal ) , que L a
Gue rra d e l o s cl o n e s 8 , un p r o ye c t o e n t e r a m ent e d igit al , marc a un hit o en l a historia d e l cin e e sp e c t c ulo p o r s e r un p r o yec t o que, en ninguna de l as et apas d e
su pr o ce so d e re a li z a c i n , ut i li z m a t e r i a l fl mic o . Est e hec ho impl ic el c ierre,
o e l in icio , d e part e d e un d i s c ur s o c o n f us o y sist emt ic o -que aho ra es mo da- y
que un e co n ce p tu a lm e n t e d o s e f e c t o s i d e ol gic o s disc ut ibl es, aparat o s c o mbin ado s a p artir d e la s d e n o m i n a c i o n e s N uevas t ec no l o gas y C ine d igit al .
Con s id e ra r, co m o s e s i g ue p la n t e a n d o a c t ual ment e, el fenmeno d el c ine digit al
c omo l a p o sib il ida d d e t r a b a ja r e xc lus i va ment e en so po rt e d igit al o , mient ras
dure e l ro d aj e e n c i n t a , s i e m p r e p o s t p r o d uc iend o digit al ment e c o mo el siguiente paso o b l iga d o p a r a g e n e r a r un t r a n s f er fl mic o d e buena c al id ad -c o n l a
in sc ripci n d e in fo r m a c i n e n e l d i s c o d ur o de una c o mput ad o ra o a part ir d el
v ide o d ig ital , p ara t e r m i n a r e n un a c a b a d o fo t o qumic o -, c o nst it uy e una so spe c h os a in co n gru e nc i a .
Este re to rn o d e l o s E s t a d o s U n i d o s a la vanguard ia en l a fabric ac in d e t ec nol oga pro pia d e pun t a p a r a e l e s p e c t c ulo d e c o nsumo masivo impl ic una c iert a
re v an ch a a su d ec a d e n t e p a r t i c i p a c i n e n l a era d e l a vid eo grabac in, l a c ual
f u e e n te ra m e n te d o m i n a d a p o r la s e m p r e s as japo nesas en un pro c eso simil ar
al ocu rrid o co n l a f a b r i c a c i n d e a ut o m v il es. R ec o rdemo s que varias empresas d e o rige n n ip n s e a p r o p i a r o n f i n a n c i erament e de l as l l amad as majo rs
de Ho l l y wo o d e n e l m b i t o s o c i e t a r i o f i n a nc iero : t al fue el c aso d e So ny c o n
Col umbia , o d e De t r o i , p a r a e l c a s o d e la m ec a d e Fo rd y General M o t o rs.
B aj o e ste siste ma f i n a n c i e r o f lo t a n t e q ue se ha impuest o , y a no se vo l ver al
marc o d e l e sta d o n a c i n ; e s i m p o s i b le , y no deseado , vo l ver a l o s t iempo s de
Tom s A . Ed iso n , H e n r y Fo r d , D a vi d W. G r iffit h, Ho l l erit h/ Wat so n, c uand o l a
ge n u in a in d u stria M a d e i n U S A e je r c a un c o nt ro l t o t al y net ament e nac io nal-

La guerra de los clones/Star Wars: Episode I - Attack of the Clones, George Lucas, USA, 2002.

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sobre l a f ab ricac i n d e t e c n o lo g a p a r a c l c ul o , c o munic ac io nes y espec t c ul o .


P e ro e s u n h e ch o la r e c up e r a c i n d e lo s E s t ad o s Unido s d el c o nt ro l d el merc ado d e l a s te cn o l o g a s d e lo s m e d i o s , a p a r tir d el do minio y ex pansin t o t al que
e j e rce n e n e l ru b r o d e i n ve s t i g a c i n e i n venc in de pro c esad o res d igit al es de
dato s d e l co n tro l a b s o lut o q ue p o s e e n d e I nt ernet .
Con s id e rare m o s l a s o b r a s a d m i r a b le s c o m o l as que apl ic an uso s c reat ivo s en
l as v a riab l e s d e l r e g i s t r o y la p o s t p r o d uc cin d igit al , l a generac in de imge n e s d e s n te sis e n lo q ue p ue d e n s e r r e s u l t ad o s final es d e pel c ul as l ineal es
que co mpl e me n ta m o s c o n o b r a s i n t e r a c t i v as a part ir d e l a pro gramac in d e
in te rf a ce s, re co r r i d o s d e n a ve g a c i n hi p e rt ex t ual es, en c o nfigurac io nes de in te racci n in m e rsi va s y a le a t o r i a s .

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Es d e cir, pe n sa r o b r a s a ud i o vi s ua le s c uyo d est ino de c o nsumo sigue siendo l a


pan t a l l a d e l a sal a d e c i n e , c o n un e s p e c t a do r inmo vil izad o en una but ac a c uy o
n ic o ce n tro d e a t e n c i n d e n t r o d e la s a la o sc ura es l a t el a bl anc a, t ant o c o mo
l a de u n m o n ito r. P e r o la p o s i b i li d a d d e c o nfigurac in de nuevo s espac io s in me rs iv o s f l mico s vi r t ua le s e i n t e r a c t i vo s , pro po ne o t ro s l ugares de c o nst ruc c i n e spacial e s y e s c n i c o s , c o n d i ve r s a s po sibil idades ex presivas, est t ic as
y n arrativ as q u e p la n t e a n e l d e s a f o d e i n vest igarl as y pensarl as quizs desd e
otros parme tro s m s h b r i d o s q ue , i n c lus o , rec ic l an e inc o rpo ran l a no vel a y el
te atro co m o co n c r e c i o n e s vi r t ua le s .
U n a p ra x is, q u e r e c o r d a m o s f ue p e n s a d a en su mo ment o d e manera pio nera y
bril l a n te , S e rg e i E i s e n s t e i n . A lg un o s a ut o res, y a c o n l a t ec no l o ga digit al d is pon ib l e y a pl icada , c o m o e s e l c a s o d e G e ne Yo ungbl o o d y rec ient ement e Pet er
We ibe l , e stu d iaro n e l c o n c e p t o d e cine expandido 9 , anal izand o el uso d e l as t ecn ol og a s e l e ctr ni c a s y d i g i t a le s c o m o o p c io nes ampl iadas de l o c inemat o grf ic o. A u n q u e sie m p r e vo lve m o s a l c a s o d e Eisenst ein, po rque es c o nt und ent e,
re c o rd e m o s q u e n o s r e m i t i m o s a e s c r i t o s de fines de l o s a o s 20 10 .
Los e stu d io s v isu a le s , s e g n c i e r t a s t e n d e nc ias part ic ul ares, que van desd e l as
pos tu ras cl sica s a la s s e m i o lg i c a s d ur as, han evit ad o t rabajar est o s t emas
ign oran d o co n sid er a r c o m o d e t e r m i n a n t e el c o nc ebir un c ampo de l as art es audiovisu a l e s m aq u n i c a s .
P e ro , a partir d e la a p a r i c i n d e la f o t o g r afa, y a est amo s o perando c o n dispositivo s co m pl e j o s q ue r e s p o n d e n a t e xt o s c ient fic o s, c o mo so n t o das l as mquin as au d io v isu al e s q ue p r o d uc e n a s u ve z t ex t o s ms c o mpl ejo s, d et erminad o s
por l a te cn o l o g a ut i li z a d a , q ue e s un a va r iabl e det erminant e. L a o perac in d el
artista y re a l iza d o r d e b e s e r m a n e ja r d ic ha t ec no l o ga en sus po sibil id ad es
Youngblood Gene, Expanded Cinema. E.P. Dutton & Co., Inc., New York, 1970; Weibel Peter, Expanded Cinema, Video
and Virtual Environments, Future Cinema, The Cinematic Imagery after Film, ZKM, 2003.
10
Bongiovanni, Pierre. Eisenstein Digital, El medio es el diseo audiovisual, Universidad de Caldas, Manizales, 2007.
9

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e x tre m as, bu scand o un a lt o n i ve l d e o r i g inal idad a pesar de l o c ual siempre


se e s tar pro d u ci e n d o a lg o p r e f i g ur a d o p o r el pro grama d e ese aparat o . Est e
te ma e n l a e n se a n z a d e l a ud i o vi s ua l, e n lo s est ud io s c inemat o grfic o s y en el
c ampo d e l a cre ac i n m ult i m e d i a , s e c o n vi ert e en un t ema c ruc ial y no s l l eva a
pe n s a r n u e v a s r e a s e n e l m a n e jo d e e s t a s mquinas semit ic as.
Es u n a re al id a d q ue n o ha y m s p o s i b i li d a des d e t rabajar en c ine sin pasar, en
al gu n a e ta pa, po r un o r d e n a d o r . To d a s la s et apas desd e el regist ro , pasand o
por e l a l mace n a m i e n t o , e l us o d e l vi d e o assist , l o s t ransfers y l o s so po rt es
f in al e s d e e x h ibic i n , e s t n r e g i d o s p o r p armet ro s d e pro c esamient o de datos bin a rio s co n lo s c o r r e s p o n d i e n t e s a lg o rit mo s de l o s d iverso s pro gramas
u til iza d o s, mate m t i c a y lg i c a m e n t e c o n t r o l abl es. Po r eso , es impo rt ant e c o nside rar q u e e stas va r i a b le s y p r e s e t s d e lo s equipo s pued en inc l uso ser mo d i f ic ada s y d e sv irtu a d a s e n s us e t a p a s d e p ro gramac in, en bsquedas c reat ivas
de m an ipu l aci n de la i m a g e n y e l s o n i d o . Est as ex perienc ias requieren un sa be r a pl icad o q u e t r a s c i e n d e t o d o s lo s p a r met ro s t c nic o s que po d a o frec er
e l c in e e n su pu r e z a t e c n o lg i c a , p t i c a , el ec t ro mec nic a y fo t o qumic a. Un
re al iz ad o r d e cine , t a n t o c o m o un d i r e c t o r de fo t o grafa, d eben c o nsiderar y
man ej ar m l tipl e s p a r m e t r o s y o p c i o n e s que afec t an l a se al de video d igit al ;
l a in f o rm aci n q ue c i r c ula y s e a lm a c e n a en bit s c o n sus val o res pro pio s, y c o n
toda s l as po sib il ida d e s d e m a n i p ula c i n q ue o frec en l a el ec t rnic a y l a pro gramac i n e n to d o s lo s p r o c e s a d o r e s d e d a t o s audio visual es.
Es e n tre e stas po s t ur a s e xt r e m a s , d e r o t unda negac in y o pt imist a afirmac in,
que p ro p o n e mo s es t e r e c o r r i d o a lt e r n a t i vo po r una hist o ria d e l as t ransferenc ias e n tre l o s so p o r t e s a ud i o vi s ua le s . E s t as ex perienc ias pio neras fuero n l as
que , d e sd e h a ce v a r i a s d c a d a s , m a r c a r o n de manera vanguard ist a una bsqueda d e co m bin a to r i a s e n t r e la i m a g e n c i n emat o grfic a, l a imagen el ec t rnic a
y l a d ig ital . E sa p r e hi s t o r i a d e l c i n e d i g i t a l es rel evant e pues se adel ant en
c on c e b ir y p ro po ne r un a p r a xi s c r e a t i va c on el uso c o mbinado d e l o s diverso s
me dio s. E s d e cir, e s t a m o s ha b la n d o d e p r o c eso s ex periment ad o s que o c urrieron d u ran te to d o e l s i g lo X X , p e r o q ue s i guen siendo esquizo frnic ament e negado s o po co tra b a ja d o s p o r la m a yo r p a r t e d e l o s est udio so s y , l o que es ms
sorpre n d e n te , p o r la s e s c ue la s d e c i n e . P o r est a c eguera ideo l gic a figuran en
prime ra l n e a v ie jo s c e n t r o s e d uc a t i vo s d epend ient es d el est ado c o mo so n el
Ce n t ro S pe rim e n t a le d e l C i n e m a , d e Ro m a ; l a FEM IS en Franc ia y el EN ER C ,
de pe n d ie n te d e l I n s t i t ut o N a c i o n a l d e C i n e m at o grafa y Art es Visual es, en B uen os A ire s. Pa ra d ji c a m e n t e , t o d a s s o n i n s t it uc io nes o fic ial es d e l arga t radic in
e n e l te ma d e l a e d uc a c i n y p r o d uc c i n c inemat o grfic a, en sus respec t ivo s
pases: Ita l ia, F ra n c i a y A r g e n t i n a . E s t a i dea d e seguir pensand o un c ine puro
c on base e n l a s t e c n o lo g a s e le c t r o m e c n i c as y fo t o qumic as, se l imit a a una
re al id a d q u e e n e l m e jo r d e lo s c a s o s p ued e an pensar en l o s pro c eso s de

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roda j e y e x h ibicin , p e r o p o r p o c o t i e m p o . To do s l o s paso s int ermedio s y a se


re al iza n e n m aq u i n a s d i g i t a le s . E s t a s i t ua cin es c o nsiderada po r muc ho s c o mo
e l f in d e l cin e , co m o b i e n lo c o n c e p t ua li z a C erc c hi Ussai, al go c iert o sin d uda.
R e c o rd e m o s ta m b i n q ue e s t a m o s vi vi e n d o una sit uac in paral el a a l a al ego ra
de Fahrenheit 451 , c o n r e s p e c t o a la p r d ida de l a po sibil idad de c o nservar y
v e r cin e p u ro , ta l c ua l c o m o o c ur r a c o n la d esaparic in d el l ibro en l a no vel a
de R ay B rad b u ry . S o n p o c o s lo s p a s e s q ue se han d edic ad o sist emt ic ament e a
c on s e rv a r e l patr i m o n i o f lm i c o e n s u s o p o rt e o riginal . L a quema de l ibro s fue
susti tu id a po r l a d e s t r uc c i n d e n e g a t i vo s pero , a diferenc ia de l a no vel a de
B rad b u ry , e l h o mb r e n o p ue d e m e m o r i z a r y repro duc ir l o s fil mes. L a pro y ec c in
y l a id e a d e me tr a je f o t o q u m i c o s e d i luyen c o n t o d o s sus val o res perc ept ivo s
y c once p tu al e s 11 . E n e l m e jo r d e lo s c a s o s , eso s t rabajo s d e c uidado del ac erbo
c in e m a to grf ico s e e s t n r e a li z a n d o d i g i t al ment e; siempre est amo s en l a simul ac in h brid a d e un a m a t e r i a li d a d y un e f ec t o -c ine en vas de d esaparic in.
Esta situ aci n im p li c a r e p e n s a r c ue s t i o n es que t o c an a t o da l a hist o ria d el
au dio v isu al y a l c o n c e p t o d e a ud i o vi s ua l t ec no l gic o dent ro d e l o s est udio s
v isual e s me d i tic o s . E s t e m o m e n t o p a r t i c ul ar d e c ambio y c risis, pl ant eado po r
l a de sap arici n de l s o p o r t e c i n e m a t o g r f i c o , no s present a el d esafo d e art ic ul ar u n p e n sa m ien t o q ue a s um a e l c o m p r omiso de c o nc ept ual izar est e pero d o
de l a h isto ria, u n a a c t i vi d a d un t a n t o a us ent e en l o s c ampo s ac ad mic o s y d e
re f l e x i n .
Es un a ta re a f u n d a m e n t a l s e n t a r la s b a s es para el anl isis de est e simul ac ro
digit al d e l o f l m i c o , d e la d i f e r e n c i a c o n e l ac ervo del mat erial de c ine puro del
pas a d o , e in v e sti g a r la s i m p li c a c i o n e s d e l a c o nservac in d e l o que fue el c ine
c omo tal , ta n to co m o la s p o s i b i li d a d e s c r eat ivas, est t ic as y c o nc ept ual es que
of re ce l a im ag e n y e l d i s p o s i t i vo d i g i t a l e n sus ent rec ruzamient o s c o n el c ine y
l o qu e se r su p ro g r a m a d o r e e m p la z o , a l meno s en el mbit o indust rial . En est e
proc e so , l a s p rim e r a s o b r a s a e s t ud i a r s e rn l as o bras que se present an c o mo
tran sf e re n cias l ine a le s p a r a la e xhi b i c i n, d o nd e enc o nt ramo s fuert es apuestas hipe rte x tu a l es , y lue g o c o n s i d e r a r t o d o l o que es o frec ido c o mo al eat o rio ,
in te ra ctiv o y v irt ua l.
Vario s au to re s v ien e n d e s a r r o lla n d o un t r a bajo d e refl ex in d e referenc ia so bre
e l te m a, h a bi n d o s e c o n s t i t ui d o e n r e f e r e nt es impo rt ant es, po r haber enc arado
e ste m bito d e l a s c o n ve r g e n c i a s d e l c i n e y d el digit al sist emat izando una serie
de c o n ce p to s al red e d o r d e lo q ue d e f i n e n c o mo c ine ex pand ido : Yo ungbl o o d, y
l os p o st- cin e m as; M a c ha d o ; Z i e li n s k i 1 2 c o n l a visin c rt ic a d e l a po sic in man ique sta q u e co ns i d e r a q ue p ue d e n s e r , buenas mquinas o mal as mquinas;
Man o v ich 13 y su i d e a d e n ue vo s o b je t o s m edit ic o s, que sit a y piensa al c ine
digit al n icame n t e c o m o un a b a s e d e d a t o s pro gramabl e.
Esta temtica es la brillante esencia conceptual de la novela de William Gibson. El mundo espejo. Pattern Recognition,
Minotauro, Buenos Aires, 2004.
12
Buenas mquinas, malas mquinas, contra la psicopata meditica, Siegfried Zielinski. El Medio es el diseo/Audiovisions, Amsterdam University Press, Amsterdam, 1998.
13
Manovich, Lev. El lenguaje de los nuevos medios. Paids, Buenos Aires, 2005. Tambin ver, www.manovich.net/TEXTS_
04.HTM
11

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El e uf e mism o n u e va s t e c n o lo g a s a p li c a do al c ine, d eno t a un eufemismo que


oc ul ta av an ce s int e r e s a n t e s e n e l e s t ud i o de un t ema que y a viene siendo pl ante ad o h ace d cada s . U n e ve n t o t r a s c e n d ent e fue l a ex po sic in y publ ic ac in
re al iz ad a p o r Z K M , Future Cinema 1 4 , q ue pro puso un rec o rrid o ant o l gic o y
h e te ro g n e o po r e l c i n e d e s d e s us i n i c i o s hast a l as ms rec ient es y t rasc en de n tes pro pu e sta s d e c i n e i n t e r a c t i vo , p r o gramado y al eat o rio .
La pu b l icaci n 15 r e a li z a d a s o b r e e l e ve n t o, rec o rre de manera so rprendent e
parte d e l a h isto r i a d e l c i n e , i n t e r c a la n d o al guno s d e sus may o res pensado res
y auto re s: A n d r Ba z i n , G uy D b o r d , G i lle s Del euze, C hris M arker, c uy o s esc ritos s o n co m bin a d o s c o n e s c r i t o s r e c i e n t e s. Est o pret end e l egit imar el event o
e in te n ta e sta bl ec e r n e xo s c o n c e p t ua le s a l red edo r d e un t iempo signado po r
l a ap u e sta d e u n i m a g i n a r i o a r t s t i c o a p li cad o a una mat riz ex presiva signad a
por el co mpu tad o r , p r e t e n d i e n d o r e c o n ve r tirse en una ex t ensin de l a mquina
c in e m ato g r f ica . E s t a m ue s t r a n o d e j d e susc it ar d iat ribas po r sus c rit erio s
de sel e cci n y p o r s u f a lt a d e p o s t ur a s c rt ic as frent e al t ema, pero eso no
e v it q u e se l a rec ue r d e c o m o m e m o r a b le .
Los r e co rrid o s co n c e p t ua le s r e a li z a d o s p or l a hist o ria d e l o s med io s no s remitirn re ite ra d ame n t e a la s r e la c i o n e s d e hibrid ez ent re l as mquinas fl mic a,
e l e c t r n ica y d igi t a l, c o n t a m i n a c i o n e s q ue no s refieren a l o s ant ec edent es de
l os s o po rte s e n s u p ur e z a y e s p e c i f i c i d a d, c o nmo vid o s po r est a hibridac in.
Como bie n re f ie re Ba l M i e k e 16 , ha y c i e r t o s t rmino s viajero s, de l o s c ual es uno
e s de l a h ib rid e z , c uyo s i g n i f i c a d o d e o r i g en pro viene d e l a bio l o ga y el c ual
re c ala e n e l camp o d e lo s e s t ud i o s c ult ur a l es y visual es de una manera int ensa 1 7 .
P e ro , pre cisa m e n t e , e s e n e l a ud i o vi s ua l m edit ic o d o nd e se fo rmul a un c o nc epto fu n d acio n a l q ue a b r e c a m i n o s p a r a c o n siderar l o s c ruc es ent re l o t ec no l gi c o y l o d iscu rsiv o , r e s ult a d o d e la s i n f lue nc ias ent re l o s diverso s medio s 18 .
Esta s co m bin a to r i a s e n t r e lo s m e d i o s t r a sc iend en sus respec t ivo s y espec f ic os siste m as sem i t i c o s p a r a m ut a r e n c o mpl ejo s sist emas c o mbinado s de
sign i f ica ci n , d e un a r i q ue z a s o r p r e n d e n t e, que enc o nt ramo s en al gunas o bras
trasc e n d e n te s o a d m i r a b le s 1 9 . P e n s a r la hi brid ez inc l uy e pensar l a simul ac in
digit a l d e o bra s q ue s e p r e s e n t a n c o m o disc urso s l ineal es, en po sit ivo fl mi c o para se r p ro ye c t a d o , c o m o vi d e o , o e n so po rt es d igit al es no int erac t ivo s
que re su l tan e n o b r a s m s c o m p le ja s q ue est n pl ant eando un pensamient o

Future Cinema: http://www.zkm.de/futurecinema/works_e.html


Weibel, Peter y Shaw, Jeffrey (comp.) Future Cinema. The Cinematic Imaginary after Film. Ed. ZKM, Center for Art
and Media, Karlsruhe, The MIT Press, Cambridge, Mass, 2003.
16
Mieke, Bal. Conceptos viajeros en las humanidades, Estudios Visuales, N. 3., Murcia, 12/2005.
17
Mercader, Antoni. Hbridos: especulaciones y metforas, en Con/textos. Muntadas.. Una antologa crtica, R. Alonso
(comp.), Simurg, Buenos Aires, 2002.
18
Los cruces e hbridos de medios liberan grandes cantidades de fuerza y energa nuevas, como ocurre en la fisin y en
la fusin. No cabe la ceguera ante estos temas una vez que se nos ha notificado que hay algo que observar. Mac Luhan,
Marshall. Comprender los medios de comunicacin. Las extensiones del ser humano. Paids, Barcelona, 1994.
19
Concepto definido por Charles Sanders Peirce, referido a obras trascendentes que nos remiten a la tica de un autor.
14

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n o l i n e al , se n ta n d o un a i n t e r t e xt ua li d a d d ent ro del sint agma aud io visual , el


c ual cu e stio n a e l f o t o g r a m a y e l c ua d r o e lec t rnic o c o mo unid ad es mnimas d e
l e n gu a j e . Esta s o b r a s s e le e n c o m o m e t a t ex t o s so bre l o s mismo s medio s, t al
e s e l ca so n o ta ble d e o t r o m a t e r i a l r e c ur rent e para el anl isis c o mo so n L as
Histo ria( s) d e l Ci n e d e J e a n -Luc G o d a r d 2 0 , c uy a esenc ia ex presiva sl o puede
e x pl i carse p o r l a a m a lg a m a e n t r e e l c i n e , el vid eo y el c o mput ado r.

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El ord e n a d o r l o p o d e m o s ve r e n t o n c e s c o m o una seudo mquina fl mic a ex pan dida l a cu al , e n c i e r t o s us o s , a m p l a un a gama d e po sibil idades c o mo so n l a
in te ra ctiv id ad d e l d i s p la y d e un a p a n t a lla o l a pro d uc c in d e espac io s inmer sivos para o tro t i p o d e p a r t i c i p a n t e , a lg u ien que mut a diferent es ro l es c o mo
e spe cta d o r, p e rso n a je e i n t e r a c t o r q ue c o m pl ejiza l a l arga hist o ria de l a c o nstru c c i n d e e sp a c i o s p i c t r i c o s , t e a t r a les y fl mic o s. M at erial izar variabl es
h iperte x tu a l e s a t r a v s d e d i s e o s d e i n t e rfac es, de pro puest as de navegac in
c on l a in cl u si n a t r a v s d e la p r o g r a m ac in de suc eso s al eat o rio s, so n l as
h e rra m ie n tas d isp o n i b le s q ue i n c luye n e n su dise o l as po sibil idades ex presiv as basad a s e n l a t r a n s m i s i n . E le m e n t o s espec fic o s que po d ramo s present ar
c omo d iv e rsas v a r i a b le s d e c o n s t r uc c i n d e rel at o s inspirad o s en l o fl mic o .
P e n s a r d e sd e A m r i c a La t i n a e s t o s t e m a s que se refieren a l o s uso s d e l as
te c no l o g a y l a s a r t e s a ud i o vi s ua le s , r e s ultar t ambin c l ave si c o nsid eramo s el
pan o rama tan im p a c t a n t e d e un a r e g i n q u e es uno d e l o s espac io s ms c l aro s
de d e sarro l l o d e c o n f li c t o s e n e s t e n ue vo mil enio . L o s pro c eso s art st ic o s y el
imag in ario d e n u es t r o s a r t i s t a s d e b e n e s t ar a l a al t ura de c irc unst anc ias ind itas m arcad a s po r la vi o le n c i a , la d e s i g ua ldad, l a c o rrupc in y l a c o nfro nt ac in
soc ial , q u e co n v ive n c o n d e m a g g i c o s y m o d erno s disc urso s pro gresist as que
te rgiv e rsa n e stad i o s d e i d e n t i f i c a c i n c o mo l at ino americ ano s.
Con s id e ran d o e l m b i t o a c a d m i c o e d i t o rial en el que se real izan est as ref l e x io n e s, q u e d a p la n t e a d o e l t e m a d e la gest in de c arreras audio visual es
c omo u n l u g ar d e c r i s i s f r e n t e a lo s r e f e r i do s grand es c ambio s en l a c o nc epc in
de l d e n o min a d o e s p a c i o a ud i o vi s ua l. U n a p a rad o ja, pues l o s c ent ro s d e est ud io s
c re c e n e x po n e n ci a lm e n t e jun t o a la f a lt a d e refl ex in so bre est o s t emas fundac io n a l e s d e l a ud i o vi s ua l. P o r e s t o , c o n s i deramo s que est a t emt ic a del c ine y
e l c o m pu tad o r re p la n t e a y c ue s t i o n a la s r el ac io nes ent re l as diversas mquinas
y l a cre a ci n a rt s t i c a s i g ue s i e n d o un c o nc ept o c l ave, en un espac io y t iempo
de co n f l icto , d e b i d o a lo s c a m b i o s d e f i n i t ivo s e inc o nt ro l abl es en el nego c io
de l e sp e ct cu l o y la m a t e r i a li d a d i n d us t r ial de l o s so po rt es t ec no l gic o s. L a
pre do m in a n cia d el a p a r a t o d i g i t a l y la s e ud o gl o bal izac in d e un merc ad o au diovisu a l , h an ge ne r a d o un a d r a m t i c a ho mo geneizac in de c iert o s parmet ro s
e n l a d iscu si n y p r o d uc c i n c i n e m a t o g r fic a, que se l imit an al simul ac ro del
c in e d e l a m an e ra m s i n vi s i b le p o s i b le .

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Histoire(s) du Cinma, Jean-Luc Godard, Francia 1988/1998.

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Y s i b ie n e sta m o s t r a t a n d o c o n un s o p o r t e en vas d e desaparic in, c o mo es el


f otoq u mico , l as r e f e r e n c i a s p e r m a n e n t e s que real izamo s a l a hist o ria d el c ine
de au to r y e x p e ri m e n t a l, d e un a t e le vi s i n d e c al id ad y d el vid eo ind epend iente , sigu e n im pl ica n d o un a c la r a p o s i c i n i deo l gic a frent e al sist ema unifo rme
de l o s me d io s a ud i o vi s ua le s y a l d i s c ur s o d e l a no ved ad permanent e d e l as
e te rn a s n u e v as te c n o lo g a s . A s , a l ha b la r de l as c o nvergenc ias ent re el c ine y
e l digita l , o l a cre a c i n m ult i m e d i a , r e i vi n dic amo s c o n insist enc ia l a bsqued a
c re at iv a d e au to r, q ue s e a e l r e s ult a d o d e una t ic a d e t rabajo y d e una rupt ura
c on la s f o rmas d e l e s p e c t c ulo un i f o r m i z a das. L a referenc ia l a enc o nt ramo s en
l a f o rm u l a cin e + o b r a + a ut o r + e xp e r i m e nt al + independient e, un c o nc ept o d e
impo rta n te v al o r p a r a p r o m o ve r e n lo s m bit o s d e est udio y pro duc c in.
Es e n l a d ramtic a y f a s c i n a n t e r e c o n ve r sin del c ine fo t o qumic o en d igit al ,
que e l co n ce pto d e un a ud i o vi s ua l d e c a li dad reivind ic a l a aut o no ma c reat iva
y l a in d e p e n d e n ci a f o r m a l d e a r t i s t a s , c r eand o o bras c o mpl ejas en un ent o rno
de e t e rn o co n f l ic t o . L a s i n ve s t i g a c i o n e s e n el uso al t ernat ivo del c o mput ado r
e n to d as su s p o te n c i a li d a d e s , d e s d e lo s s opo rt es digit al es c errad o s a l as rede s , p asan d o po r lo s t e a t r o s i n t e r a c t i vo s v irt ual es, t ienen an un l argo c amino
por r e co rre r e n el m b i t o d e lo s e s t ud i o s int erdisc ipl inario s. Pro c esamient o ,
prog ramaci n , in t e r f a s e s , i n t e r c o n e c t i vi d ad, inmersin, esc enas virt ual es int e rac ti v a s q u e se pr e s e n t a n e s t r uc t ur a d a s p o r d iverso s parmet ro s, se imbric an
c on l a h isto ria d el le n g ua je c i n e m a t o g r f i c o .
El tema d e l as re la c i o n e s e n t r e e l c i n e y el digit al es c l ave para pensar al t ern ativ a s al d iscu rs o o f i c i a l c o r p o r a t i vo d e l espec t c ul o impuest o po r Ho l l y wo o d,
pe ro ta m bi n a l a i m p o s i c i n q ue s e r e c i b e d e l a ac ademia y l o s c ent ro s me diti co s, p articu l a r m e n t e d e l he m i s f e r i o n o rt e. Ambo s d isc urso s d el c o nsenso ,
son a j e n o s y e n aj e n a n , d e b i d o a lo s i n t e r eses a l o s c ual es o bedec en, d ebid o a
l as co rp o racio n e s f i n a n c i e r a s a la s c ua le s respo nden, y a un c iert o market ing
u n iv e rsitario para c a p t a r c li e n t e s y e s t ud iant es para pro mo c io nar sus pro pios f ig u ras a tra v s d e s us d i s c ur s o s t e ric o s y sus t rad uc c io nes l ibresc as
o v irtu al e s. S in e m b a r g o , p o d e m o s e n c o nt rar una invest igac in ms pura y
de s po j ad a so bre el t e m a e n a lg un o s m b i t o s universit ario s y ac ad mic o s al t ern ativ o s. E l caso d e Br a s i l e s , s i n d ud a s , el ms int eresant e de l a regin y no
por c a su al id a d . P o r e s t o e s i m p o r t a n t e a n a l izar c aso s de pro c eso s d e al gunas
obra s ad mirab l e s p r o d uc i d a s e n e s t e p a s , muc has real izadas dent ro del m bito aca d m ico , (n o s r e f e r i m o s t a n t o a la pro duc c in t eric a c o mo a pro c eso s
arts tico s) .
El di scu rso d e l o s d e f e n s o r e s d e l f o t o q umic o es t ambin el o c uent e en sus
dive rsas v aria bl es , un a r e t r i c a q ue p r o n to ser part e de l a arqueo l o ga del

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au dio v isu al . F u e m e m o r a b le e l p r e m o n i t o r io enc uent ro en el Fest ival d e Venec ia de 1980 , d o n d e s e p r o c la m a q ue l e lo c uent e l l amad o d e at enc in, l id erad o
e n tre o tro s p o r M a r t n S c o r s e s e , s o b r e e l d et erio ro d e l o s mat erial es fl mic o s
y l a n e ce sid ad d e s a lva r lo s .
Este d iscu rso f u n d a m e n t a l c o n vi ve , p r e s e nt ndo se c o mo una c o nfro nt ac in bizan tin a, co n ca n t i d a d e s d e e n c ue n t r o s y ex po sic io nes en t o do el mundo que
in te n ta n d e m o str a r la s m a r a vi lla s d e e s t e rec ambio a part ir de l o s fac t ibl es
u sos a rt stico s, na r r a t i vo s y e xp r e s i vo s d el so po rt e digit al . Sin embargo , sigue
sin p l a n te a rse u n d e b a t e c ult ur a l, c i e n t f i c o y po l t ic o pro fund o so bre l o s uso s
de e sta te cn o l o g a e n e l c a m p o a ud i o vi s ua l y en sus rel ac io nes c o mparadas c o n
e l c in e .

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Este te x to in tro d uc t o r i o a un a c o m p le ja t emt ic a fue c o nc ebido c o nsiderando


e ste e stad o d e sit ua c i n , c o n la s ve r t i e n t e s que t o man c uent a d e ambo s c ampo s
y que co n sid e ra n a s p e c t o s i d e o lg i c o s y f ormal es d e l a hist o ria del audio visual
y de l a cre a ci n c o n lo s m e d i o s , p o r s e r part e de l o s mismo s t ray ec t o s. L as
re l acio n e s e n tre e l c i n e y e l d i g i t a l q ue lo cal izamo s ent re l o s sigl o s XIX y XXI
f orm an p arte d e un a hi s t o r i a m s e xt e n s a d el ho mbre t rabajand o c o n l a represe n t a ci n d e l a im a g e n y e l s o n i d o a t r a vs de medio s t c nic o s.
El fin l timo d e la t i c a r e s i d e , p o r lo t a nt o , en l a est t ic a. El ideal es est t i c o, l a a d o p ci n d eli b e r a d a d e l i d e a l y e l e m pe o para al c anzarl o so n t ic o s. L a
adop ci n d e l id e a l y e l e m p e o p a r a r e a li z arl o d e manera del iberada ex presan
n u e stra l ib e rtad e n s u m s a lt o g r a d o . Luego d e enfrent ar muc ho s dil emas,
P e irc e l l e g a l a c o n c lus i n d e q ue e l i d eal de l o ad mirabl e est en el c rec i mie nto d e l a raz n c r e a d o r a . E l m s a lt o grad o d e l ibert ad d el ser humano se
e n c ue n tra d e e ste m o d o , e n e l e m p e o t ic o para l a mat erial izac in c rec ient e
de l a ra z n cre a d o r a e n e l m un d o . 2 1
Situ n d o n o s e n un r e a d e e s t ud i o e i n ve s t igac in, int ent amo s part ic ul arment e
c on c e n trarn o s e n e l e je m p lo y a n li s i s d e o bras art st ic as t rasc endent es, ruptu ral e s y cr tica s q ue e n t e n d e m o s r e s p o n den a un empe o t ic o d e l o s aut o res
de u n a co rp o riz a c i n c r e c i e n t e d e un a r a z n c reat iva. Al go que respo nd e a un
traba j o p e rso n a l d e e le c c i n n t i m o d e vi da, que t rasc iende c uest io nes c ient f ic as y te cn o l g ic a s , p a r a c o n ve r t i r s e e n u na c uest in t ic a. Est e pensamient o
bril l a n te , a cu a d o o r i g i n a lm e n t e p o r P e i r c e, es una gua para nuest ra prax is, es
de c ir, e l al ie n to y c o n c r e c i n d e la r a z n c reado ra.
In te n tamo s e n e s t a o b r a d e ja r d e la d o e st a fal sa diat riba ent re el c ine o el
digit al , p e ro sie m p r e c o n s i d e r a n d o c m o pl ant ear l a defensa d e l a al t erid ad y
parti cu l a rid ad q ue r e s ult e e n o b r a s a d m i rabl es c o n l o s medio s aud io visual es?

Santaella, Lucia. De la cultura de los medios a la cibercultura, El medio es el diseo audiovisual, Jorge La Ferla
(comp.), op. cit.
21

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C mo e n f re n tar e s e d i s c ur s o b a n a l y s o s p ec ho so so bre el c ine c l sic o ind ustrial po st f o to q u m i c o , y e l d i s c ur s o d e la panac ea d e l as nuevas t ec no l o gas?


En e l caso d e A m r i c a La t i n a , e s t e t e m a e s un t ant o d ramt ic o debido al est anc amie n to d e l d isc ur s o c i n e m a t o g r f i c o d e aut o ; aqu sl o se ven pel c ul as que
a l o su mo p ro d u cen a lg n i n t e r s p o r s u c ont enido .
D ifc il me n te e l ci n e d i g i t a l g e n e r a r o b r a s t rasc endent al es de manera espo ntn e a ; e s n e ce sa r i o vo lve r a r e p a s a r , e s t u diar, y c o no c er l a esenc ia d el l engu aj e cin e m ato g r f i c o y s u hi s t o r i a p a r a c o nsiderar o t ro s c amino s a part ir del
man ej o d e l as te c n o lo g a s d i g i t a le s . Ta l vez ah resid a l a idea ms impo rt ant e
de l a n o ci n d e ci n e e xp a n d i d o q ue n o s i m po rt a anal izar y apl ic ar.
Los d e sa f o s q u e p la n t e a la c o m p le t a d i g it al izac in d el aparat o audio visual
y l a co n f u sa a m a lg a m a q ue s e g e n e r a a l fago c it ar el o rdenad o r y l as o t ras
mqu in as au d io v is ua le s t r a d i c i o n a le s , e n un marc o de hibridac in y ex pansin
total d e l o s so po r t e s , vue lve n s i n d ud a a p asio nant e est e pero d o . N o so l ament e
por la co y u n tu ra d e c a m b i o s , s i n o p o r q ue fundament al ment e es part e y permite rev isar l a h isto r i a d e lo s m e d i o s a ud i o visual es.
Cre emo s q u e l a g r a n t a r e a e s i n t e n t a r m a nt ener esa t ic a c reat iva a l a c ual se
re f e r an Ch a rl e s P e i r c e , A n d r Ba z i n , Vi l m Fl usser y Guy Dbo rd , para so st en e r un a v isi n a l t e r n a t i va y c r t i c a d e lo s medio s aud io visual es, resquic io s de
u n pre se n te d o n d e s e i m p o n e e l c o n s e n s o del aparat o digit al en un mund o d el
e spe ctcu l o , d e l s o m e t i m i e n t o p o l t i c o -f i nanc iero -mil it ar del mund o , y de una
in j u sticia so cial g e n e r a li z a d a .
Ms a l l d e cu al q ui e r p a n o r a m a a p a r e n t ement e pesimist a, l a sit uac in d e l a
re gi n y e l m u n d o n o p e r m i t e n o t r a s ve le i d ad es. L a hist o ria d el art e y de l o s
me dio s a u d io v isu a le s a t r a v s d e lo s t i e m p o s siempre ha d emo st rad o , hast a en
l as p e o re s co y u n t ur a s , la e xi s t e n c i a d e c r e ado res que han pro duc ido un t rabajo
c ompro m e tid o co n la c r e a c i n a ud i o vi s ua l; st as mant endrn vivo el pesimismo
e n l a ra z n y e l o p t i m i s m o e n la vo lun t a d de seguir una prc t ic a, est abl ec iend o
u n l ug ar d e l e ctur a c r t i c a d e un c o n t e xt o guiada po r un empe o t ic o y c reativ o co n l a s a rte s vi s ua le s . F

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clave
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Referencias
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Zielinski, Siegfried Buenas mquinas, malas mquinas, contra la psicopata meditica, El Medio es el
diseo/Audiovisions, Amsterdam University Press, Amsterdam, 1998.

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Pelculas
Dancing in the Dark, Lars von Triers. Dinamarca, 2000.
Dogville, Lars von Triers. Dinamarca, 2002.
La guerra de los clones/Star Wars: Episode I - Attack of the Clones, George Lucas. USA, 2002.
La perdicin de los hombres, Arturo Ripstein. Mxico Espaa, 2000.
La sonmbula, Fernando Spiner. Argentina, 1998.
Pachito Rex, Argentina/Mxico, 2001.
Arca rusa, Alexander Sokurov. Rusia, 2002.

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Pern, Sinfona del sentimiento, Leonardo Favio. Argentina, 1998.

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6.

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2.

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4.

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construyendo el itinerario para la interaccin


Liliana Serrano*

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R e su me n
El rticu l o p la n t e a un m o d us o p e r a ndi para l a apro piada c o nc epc in y
cre a ci n d e un p r o d uc t o m ult i m e d i a i n t erac t ivo efic ient e y func io nal ment e
id e a l l l a m ad o a r q ui t e c t ur a d e i n f o r m ac in .
Pa l a bra s Cl a ve :
A rq u ite ctu ra d e la i n f o r m a c i n , i n t e r ac t ivid ad , mul t imed ia.

*Maestra en Artes Plsticas y Especialista en Creacin Multimedia de la Universidad de los Andes. Investigadora y
diseadora grfica del Laboratorio de Investigacin y Desarrollo sobre Informtica en Educacin de la Universidad
de los Andes desde 1998. Actualmente coordina el grupo de diseo de sistemas grficos interactivos. Experiencia
en el rea de diseo de interfaces grficas y diseo de la informacin para ambientes virtuales de aprendizaje.
Participacin en el desarrollo y arquitectura de informacin de diferentes proyectos de informtica educativa.

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Abs tract
Th e articl e p ro po s e s a m o d us o p e r a n d i f o r t he appro priat e c o nc ept io n and
c re a tio n o f a n e f f i c i e n t a n d f un c t i o n a l i n t e r ac t ive mul t imed ia pro duc t c al l ed
in f o rm atio n archi t e c t ur e .
K e y wo rd s:
In f orm atio n archi t e c t ur e , i n t e r a c t i vi t y, m u l t imed ia.
R e sumo
O ar tig o pro p e um m o d us o p e r a n d i p a r a a apro priada c o nc ep o e c ria o
de u m p ro d u to m ult i m d i a i n t e r a t i vo e f i c i ent e e func io nal ment e ideal c hamado : arq u ite tu ra d e i n f o r m a o .
P al a v ra s Ch a v e :
Arquite tu ra d a in f o r m a o , i n t e r a t i vi d a d e , mul t imd ia.

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No

l in e a l id ad ; l ex a s d i s e m i n a d a s s o b r e u na superfic ie sensibl e, que se van


v in c ul a n d o a part i r d e s u c o n t a c t o ; r e la c i o nes de int ert ex t ual id ad , t ejid o d e
c ruc es q u e su rg e a p a r t i r d e la c o n s t r uc c in d e sent id o s frut o d e rec o rrido s
au t n o m o s o su tilm e n t e i n d uc i d o s ; d i s p o s it ivo s que mo vil izan ac c io nes y despl ie g u e d e re a cci o n e s , s o n t r m i n o s q ue po dran ser vist o s c o mo no do s c l ave
de l itin e rario co nc e b i d o p a r a q ue a lg un a e xperienc ia id eada d e d esc ubrimient o
y c on e x i n se l l e ve a c a b o .
El m u l tim e d ia in t e r a c t i vo , c uya g n e s i s s e da a part ir de l a c o mbinac in d e
c ompo n e n te s h e te r o g n e o s y la m e d i a c i n ent re ac t o c reat ivo y t ec no l o ga
e n f u n ci n d e id e a s , ut i li z a la n o li n e a li d a d c o mo l enguaje narrat ivo para inv ol u crar y atra p a r a l e s p e c t a d o r -le c t o r pro ac t ivo en una red de dec isio nes,
ac c io n e s y re acci o n e s , p r o t o c o lo q ue n o r efl eja o t ra c o sa que el c o mpo nent e
de l a in te ractiv ida d , e s e n c i a d e l le n g ua je mul t imedia y d et o nado r d e l a ex perie n cia d ise a d a p a r a q ue s e a d e ve la d a p or al guien.
Las dif e re n te s res p ue s t a s p r o p o r c i o n a d a s po r part e d e quienes se rel ac io nan
de m a n e ra re cip r o c a c o n un p r o d uc t o m ult imedia, d ebern haber sido pred ete rmin a d as po r e l a r t i s t a , c r e a d o r y a r t f i c e t ras bambal inas de l a ex perienc ia
de inte racci n o i n m e r s i n d e l us ua r i o , e n c ad a una de l as esc enas d e l a o bra
o pro d u cto d ig ita l d i s e a d o .
Bas ad o e n q u o b je t i vo s s e d e s e n vo lve r el fl ujo de c o nt enido s o event o s d e
l a e x p e rie n cia d is e a d a ? C u l s e r e l r i t m o d e l a navegac in y l a do sific ac in
de l a in f o rm aci n s um i n i s t r a d a ? D e q u manera el usuario ir devel ando l o s
pas o s a se gu ir p a r a c o m p r e n d e r e l r a s t r o invisibl e d e pist as d ejad as para su
re c ono cimie n to y c o n e xi n ? Q ui n y c mo es el sujet o que ac t ivar l a int e rac c i n o in m e rsi n ? D e q u m a n e r a e l pro d uc t o o frec er ac c eso al mac ro y
mic ro co n te n id o p r o vi s t o e n la r e d vi s i t a d a ?
Todo s l o s an te rio r e s i n t e r r o g a n t e s s o n esl abo nes que empiezan a armar el
e x h a u stiv o map a d e r e la c i o n e s y e ve n t o s que c o nfo rmarn l a ex perienc ia a
dis e a r. U n a a rq ui t e c t ur a d e v n c ulo s y c r uc es que permit ir enl azar ac c io nes,
e v e n to s, d iscu rso s y p r o c e s o s c r e a t i vo s s o bre un so po rt e o so po rt es d et ermin a d o s. U n arm a z n d e p o s i b i li d a d e s q ue resul t a de l a o rganizac in l gic a o
in tu itiv a d e l o s f r a g m e n t o s q ue i n t e g r a n la o bra, segn el pro psit o inic ial mente id e n tif ica d o , y s o b r e lo s c ua le s s e e m pezarn a so brepo ner una suc esin
de c ap as, co rre sp o n d i e n t e s a la e s t r uc t ura, sec uenc ia, navegac in e int erfaz,
e l e m e n to s q u e ir n m o d e la n d o e l r e s ult a d o final vid o d e desc ubrimient o .
Es e n e ste p u n to , c ua n d o e s p r o p i c i o i n s e r t ar el rt ul o de arquit ec t ura de inf ormaci n co m o h e r r a m i e n t a t i l p a r a d e s c ribir, c l asific ar, est ruc t urar y no m -

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brar , cu al q u ie r ti p o d e c o n t e n i d o o p a r t e de un sist ema de info rmac in idead o


c on el o b j e tiv o d e p e r m i t i r a l us ua r i o e n c ont rar su va de navegac in hac ia el
c on o cim ie n to , e l a c c e s o a la i n f o r m a c i n o simpl ement e hac ia una ex perienc ia
de e x p l o ra ci n o i n m e r s i n s a t i s f a c t o r i a .
En siste m as in te r a c t i vo s e n lo s c ua le s e l objet ivo primo rd ial c o nsist e en o frec e r u n a cce so d ir e c t o y r p i d o a l c o n t e n i d o , est a met o d o l o ga d e anl isis y c l a sifica ci n sig n if ic a t i va d e d a t o s s e c o n vi ert e en una herramient a fund ament al
para co n d u cir y es t r uc t ur a r e f i c i e n t e m e n t e l a manera de l o grarl o . Una juic io sa
apl ic aci n d e l a A r q ui t e c t ur a , b a s a d a e n el anl isis d e o bjet ivo s a al c anzar,
f il trad o s a trav s d e la s n e c e s i d a d e s y m odel o ment al de l o s d ist int o s d est inatario s, ga ra n tiza r a m i g a b i li d a d , f a c i li d a d d e uso y una ex perienc ia d e int erac c i n e stim u l an te y a la m e d i d a p a r a c a d a u no de l o s usuario s.

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D e o tro l a d o , e n e xp e r i e n c i a s i n t e r a c t i va s desarro l l ad as po r med io de so po rte s h b rid o s, e n l a s c ua le s e l d e ve la m i e n t o del c o nt enido o c urre de una manera
in tu itiv a co n b ase e n un a o r g a n i z a c i n o rgnic a de l as part es que c o nfo rman
l a e xpe rie n cia , e s t a m e t o d o lo g a s e c o n vi ert e en l a arquit ec t ura a t ravs de l a
c ual se m ate rial iz a r la c o n c e p c i n d e l d i sc urso no l ineal , que permit e al art ista e xp l o ra r to d a s la s p o s i b i li d a d e s o f r e c i das po r l a t ec no l o ga, l as id eas y l o s
dis tin to s p ro ce so s c r e a t i vo s i n vo luc r a d o s .
Y, au n q u e l a m ay o r a d e e xp r e s i o n e s a r t st ic as -po r su nat ural eza misma- no
de be n n e ce sa riam e n t e c e i r s e a p a r m e t r os met o do l gic o s riguro so s para c umpl ir su f u n ci n y g e n e r a lm e n t e c o n t e m p la n variabl es no c o nt ro l adas pro pias
de l co mpo rta m ie nt o o r e a c c i n d e l e s p e c t ado r ac t ivo frent e a l a o bra, s es
f u n d a m e n ta l e str uc t ur a r e l m a p a d e r e la c io nes ent re d ispo sit ivo s, ac c io nes
y e ve n to s co n l o s c ua le s s e p r e t e n d e e n f r ent ar al sujet o , sit uado c o mo pieza
c l ave q u e a ctiv a r la i n t e r a c c i n .
Es a s co mo e sta m e t o d o lo g a e s a d a p t a b le al t ipo d e ex perienc ia int erac t iva a
dis e ar y e l grad o d e a p r o xi m a c i n a c a d a fase del pro c eso d e est ruc t urac in
pue d e se r a j u stad o a c o n ve n i e n c i a d e l a r t ist a y segn sus o bjet ivo s.
Es d e e sta m an e r a c o m o e l e n f r e n t a r a lo s est udiant es d e l a Espec ial izac in en
Cre a ci n Mu l tim e d i a c o n la m e t o d o lo g a d e Arquit ec t ura de Info rmac in y su
proc e so impl cito d e a n li s i s , c la s i f i c a c i n de c o nt enid o y c o nst ruc c in d el it in e ra rio d e l a e x p e r i e n c i a , e s un a p a r t e f und ament al d el pro c eso de fo rmac in.
In serta r e sta m e t o d o lo g a e n e l p r o c e s o de c reac in int erac t iva es impo rt ant e
e n l a m e d id a e n q ue o f r e c e la s he r r a m i e n t a s c l aves para c rear un puent e ent re
te c no l o g a, pe rso n a s y c o n t e n i d o .

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U n a e sce n a o e v e n t o c o n c e b i d o y c ui d a d o sament e pl anead o impl ic a l a c o nstru c c i n p re v ia d e un a n d a m i a je q ue lo so po rt e y una d o c ument ac in que l o


de s criba, pe rmiti e n d o a q ui e n c o n c i b e la i d ea y a l o s miembro s de su equipo ,
orie n ta rse a tra v s d e la e xp e r i e n c i a d e i n t erac c in pro puest a y el pro c eso d e
traba j o .
Fin al me n te , re to m a n d o la m e t f o r a p r o p uest a po r Pet er M o rvil l e 1 , l a Arquit ectu ra d e In f o rmac i n c o n s i s t e e n un a s e r i e d e el ement o s invisibl es que fo rman
l a base e stru ctu r a l p a r a la i n t e r f a z f s i c a o virt ual final . El pbl ic o y l o s usuarios s l o v e n l a p un t a d e l i c e b e r g p e r o , b a j o el nivel del agua, ex ist e una eno r me estru ctu ra m ult i d i m e n s i o n a l q ue c o n s t i t uy e el esquel et o d e l a ex perienc ia y
se c o n stru y e co n b a s e a la s p e r s o n a s , e l c o nt enido y el c o nt ex t o del pro y ec t o .
U n p ro y e cto in ter a c t i vo c a r e n t e d e A r q ui t ec t ura de Info rmac in imped ira l a
v isib il id a d d e l a p un t a d e l i c e b e r g , e s d e c ir d e una int erfaz ergo nmic a y ami gabl e, p u e s n o te n d r a c i m i e n t o s s o b r e lo s c ual es so po rt arse. F

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Modelo Argus. Peter Morville. Conferencia de Arquitectura de Informacin del ao 2000 en California.

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Mara Margarita Jimnez*


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*Mara Margarita Jimnez empez su carrera como cantante, costurera y artista visual al final de los aos 80s.
En 1992 se gradu del Departamento de Arte de la Universidad de los Andes en Bogot y en 1994 termin su MFA
en el School of the Art Institute of Chicago.
Durante los ltimos 15 aos ha participado en ms de 20 exposiciones colectivas en Colombia en lugares como el
Museo de Arte Moderno de Bogot, la Galera Valenzuela Klenner, el Espacio la Rebeca y la Biblioteca Lus Angl
Arango; adems ha participado en tres Salones Nacionales. En otros pases ha expuesto en el Mak Center for Art
and Architecture en Los ngeles-California, la Bienal de la Habana, y el Muse dArt Moderne de la Ville de Paris,
entre otros. Adems de exposiciones en espacios artsticos ha llevado a cabo proyectos musicales y electrnicos
en espacios urbanos no artsticos.
En los ltimos aos su talento creativo se ha expandido a otros campos como la academia, el activismo por los derechos de los animales y la crianza de su hija.
Actualmente es profesora de planta en el Departamento de Arte de la Universidad de los Andes.

Mara Margarita Jimnez 77-79

3. Doblar la latica
y clavar una tachuela debajo.

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1. Transmisor:
Con un019-97
par de tachuelas pegar una latica de 1 X 10 cms a una tabla de 5 X 10 X 2 cms.

2. Enrollar la punta pelada de un cable a


las tachuelas.

7. Dar 30 vueltas a la puntilla con un cable de


puntas peladas.

6. Clavar una puntilla

Instrucciones basadas en el captulo COMO HACER UN TELGRAFO de la enciclopedia Mis Primeros Conocimientos del tomo TELEVISIN, ELECT
IDAD, EXPERIMENTOS CIENTFICOS, Grolier inc. 1961

TRIC-

5. Receptor acstico:
unir 2 tablas as.
4. Amarrar la punta pelada de un cable a
la tachuela.

9. Conectar la batera as y transmitir mensajes en clave Morse


oprimiendo durante corto tiempo para escribir un punto y durante largo
tiempo para escribir una raya.

8. Pegar una latica como se muestra ac.

Gracias a Samuel Morse, Steven Spielberg y a db

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internet y democracia:
paradojas e incertidumbres
Sergio de Zubira*

Re su me n
E l p re se n te t e xt o g i r a a lr e d e d o r d e la pregunt a ac erc a de l a po sibil idad
d e u n a so cied a d d e la i n f o r m a c i n d emo c rt ic a y l a d irec t a rel ac in de
esta p re su n ta s i t ua c i n c o n e l f e n m eno l l amad o Int ernet . Se revisa ent o n ce s e sta r e la c i n d e s d e , lo s a s p e c t o s dest ac ad o s d e l as po sibil id ad es
d e m o crtica s d e I n t e r n e t , d e s d e s u p r o bl emt ic a, l imit ac io nes y frac aso s
y d e sd e l o s n c le o s t e r i c o s d e m a yo r c o mpl ejid ad .
P al ab ra s Cl a ve :
I n te rn e t y d em o c r a c i a , r e d , s o c i e d a d d e l a info rmac in, N TIT ( nuevas t ec no l o g a s d e l a i n f o r m a c i n y t e le c o m u nic ac io nes) , po l t ic a y so c iedad, dem o cracia p art i c i p a t i va , ut o p a s d i g i t a l es.

*Sergio de Zubira Samper. Profesor del Departamento de Filosofa y de la Especializacin en Creacin Multimedia
de la Universidad de los Andes.

internet y democracia: paradojas e incertidumbres Sergio de Zubira 81-87

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Abs tract
Th e pre se n t te x t p o s e s t he q ue s t i o n a b o u t t he po ssibil it y o f a d emo c rat ic inf orm atio n so cie ty a n d t he d i r e c t r e la t i o n s hip t hat t his t heo ret ic al sit uat io n has
with th e p h e n o m e n o n c a lle d I n t e r n e t . T hi s rel at io nship is t hen revised fro m t he
ou tsta n d in g d e mo c r a t i c p o s s i b i li t i e s o f i n ternet , t aking int o ac c o unt it s issues,
l imit atio n s a n d f a i lur e s , a n d a ls o f r o m i t s mo st c o mpl ex t heo ret ic al c o res.
K e y wo rd s:
In te rn e t a n d d e m o c r a c y, n e t , i n f o r m a t i o n so c iet y , N ITT( new info rmat io n an
te l e co mm u n icatio n t e c hn o lo g i e s ), p o li t i c s and so c iet y , part ic ipat ive demo c rac y ,
digit al u to p ia s.
R e sumo
O pr e se n te te x to g i r a a o r e d o r d a p e r g un ta a respeit o da po ssibil id ad e de uma
soc ie d ad e d a in f o r m a o d e m o c r t i c a e da diret a rel a o d est a supo st a sit u a o co m o f e n m e n o c ha m a d o i n t e r n e t . R evisa-se ent o est a rel a o desd e
os as pe cto s m arc a n t e s d a s p o s s i b i li d a d e s demo c rt ic as d a int ernet , desd e sua
prob l e m tica , l im i t a e s e f r a c a s s o s e desde o s nc l eo s t eric o s d e maio r
c omp l e x id a d e .
P al a v ra s Ch a v e :
In te rn e t e d e m o c r a c i a , r e d e , s o c i e d a d e d a info rma o , N TIT ( no vas t ec no l ogias d a in f o rma o e t e le c o m un i c a e s ), p o l t ic a e so c iedade, d emo c rac ia partic ip ativ a, u to p ia s d i g i t a i s .

internet y democracia: paradojas e incertidumbres Sergio de Zubira 81-87

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A ll d o n d e e s t e l p e li g ro , al l c rec e t ambin l a sal vac in .


Fried ric h Hl d erl in

La

a pro x im aci n a la n a t ur a le z a , t i p o lo g as y c o nsec uenc ias d e l as nuevas


te c n o l o g as d e l a i n f o r m a c i n y la s t e le c o munic ac io nes ( N TIT) , est c argad a
de pro f u n d as d isc us i o n e s , p a r a d o ja s i n q ui et ant es, c o mpl ejas inc ert id umbres y
e sc aso s co n se n so s . E l p r e s e n t e e s c r i t o n o pret ende enfrent ar est as ric as dis c usio n e s, sin o l im i t a r s e a lla m a r la a t e n c i n e ident ific ar t pic o s impo rt ant es
e n l a s re l a cio n e s e n t r e I n t e r n e t y d e m o c r ac ia.
Al gu n o s d e aq u e l lo s o p a c o s a c ue r d o s p a r a c arac t erizar est as t ec no l o gas c o nte mp o rn e a s so n: 1 ) un o d e lo s f e n m e n o s ms d est ac ado s d esde l a d c ada
de l o s n o v e n ta d e l s i g lo X X e s la r p i d a d ifusin de Int ernet ; aunque el uso y
l a po pu l arid a d d e I n t e r n e t a va n z a n c o n g r a n rapid ez, an est amo s al princ ipio
de su e v o l u ci n ; 2 ) s e e s t n s us c i t a n d o p r o fund o s c ambio s en l as so c ied ad es,
au n q u e co n grad o s d i s m i le s y a e s c a la s d i ferent es ( mic ro -meso -mac ro ) , espe c ial m e n te tran sf o r m a c i o n e s e n la e xp a n s i n de int erl o c ut o res en l a c o munic a c i n , d isip aci n d e f r o n t e r a s n a c i o n a le s y de rest ric c io nes espac ial es; 3 ) sus
impacto s af e ctan la s d i m e n s i o n e s p b li c a s , privadas, nt imas y c o t id ianas; 4 ) el
mod e l a m ie n to d e lo lo c a l p o r lo g lo b a l y vic eversa, es c ad a vez ms int enso ;
5) l as tran sf o rm a c i o n e s p r o vi e n e n d e la c o nvergenc ia de d iversas t ec no l o gas,
tal e s co mo in f o rm t i c a , c i b e r n t i c a , t e le vi sin digit al , t ec no l o gas mul t imed ia,
sat lite s d e te l e c o m un i c a c i o n e s , b i o t e c n o l o ga, gent ic a, ent re muc has o t ras;
6 ) al g u n a s d e l as a c t i vi d a d e s hum a n a s m s afec t adas po r l as red es t el emt i c as so n l a gu e rra, la s a c t i vi d a d e s e m p r e s a rial es y c o merc ial es, el mund o financ ie ro , e l tra baj o , la e d uc a c i n , la m e d i c i n a, el o c io , el art e y l as c ul t uras.
U n mbito e n e l q ue lo s d i s e n s o s s o n a g ud o s es el de l as rel ac io nes y c o nse c u e n cia s d e e s t a s n ue va s t e c n o lo g a s en l a po l t ic a y l a so c iedad. En l a
l tima d cad a , l o s d e b a t e s s o b r e I n t e r n et y demo c rac ia han pro l iferado y
c on s o l id a d o d e tra c t o r e s a c r r i m o s y d e f e nso res irrest ric t o s so bre su func in
de mo crtica . Se r e d i m e , e n la d i s c us i n s obre sus po sibil idades demo c rt ic as,
l a v ie j a te n si n m o d e r n a e n t r e lud d i s t a s y t ec nfil o s , apo c al pt ic o s e
in te grad o s, te c n o f b i c o s y t e c n o f a s c inad o s . B ast a subray ar l o s no mbres
de inv e stiga d o re s t a n r e p r e s e n t a t i vo s d e l as t ransfo rmac io nes t ec no l gic as
c on tempo rn e a s c o m o M . M c Luha n , M . C a s t el l s, P. Viril io , M . Dery , A. Hux l ey ,
J. L. Ce brin , M. D e r y, N . P o s t m a n , G . G r a han, R . B arbro o k, N . N egro po nt e, I.
R amo n e t, J . Ech e va r r a , T . M a ld o n a d o , J . L . M o l inuevo , M . Ho penhay n, ent re
muc ho s o tro s.
En e sta b re v e co m un i c a c i n p r e t e n d o s i t ua r l a mirad a so bre t res mbit o s inel udibl e s p ara ab o rd a r la s r e la c i o n e s e n t r e I nt ernet y d emo c rac ia: l o s aspec t o s
de s ta cad o s so bre s us p o s i b i li d a d e s d e m o crt ic as; l as l imit ac io nes reit erad as
de s d e l a s v isio n es c r t i c a s ; y, lo s n c le o s de may o r c o mpl ejid ad . Tendr que,

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te mp o ra l me n te , d e ja r e n la o r i lla d e e s t e c amino impo rt ant es disc usio nes, t al es


c omo l a s co n ce pc i o n e s d e d e m o c r a c i a , la nat ural eza d e Int ernet , l as c o ndic ion es n e ce saria s d e lo s e n t o r n o s d e m o c rt ic o s, l as d ist inc io nes c o nt ex t ual es
de ca d a so cie d a d , la b s q ue d a d e a lt e r n a t ivas, et c . Est ar siempre ro deand o
aque l l a in q u ie ta n t e p r e g un t a : E s o s e r demo c rt ic a l a l l amad a so c ied ad d e
l a inf o rmaci n ?
In te rn e t co m o d em o c r a c a
P ara l e l a m e n te a la d e n o m i n a d a r e vo luc i n digit al emergiero n, en l o s a o s
n ov e n ta d e l sig l o X X , un c o n jun t o d e a r g um ent o s que po st ul an l as po sibil idades
de mo cr ticas d e la s n ue va s t e c n o lo g a s . Ac t ual ment e po demo s agruparl o s en
c uatro tip o s d e po s i b le s d e n o m i n a c i o n e s : el go ra el ec t rnic o ; l a int ernac ion al iz aci n ; l a d e m o c r a c i a e le c t r n i c a d i r ec t a ; y , l as virt udes po l t ic as de
In te rn e t.

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El prim e r g ru po d e a r g um e n t o s , q ue he d e c idid o no minar el go ra el ec t rnic o ,


de s taca q u e e l co r r e o e le c t r n i c o y la s p g inas web abren l a po sibil idad d e que
c iuda d a n o s d e l co m n e xp r e s e n y p r e s e n t en sus o pinio nes direc t ament e. Int ern e t au m e n ta r l a i n f lue n c i a p o l t i c a d e los c iudadano s c o rrient es, mejo rand o
l a c a l id a d m ism a d e la d e m o c r a c i a y c o n vi rt ind o se en un verdadero y direc t o
f oro d e mo crtic o , q ue a m p l a la li b e r t a d de ex presin. L a R ed ac t ual iza un
an h e l o d e mo crti c o ya i n s c r i t o e n lo s o r g enes de l a mo d ernidad: mx ima part ic ipaci n ciu d a d ana e n la c o s a p b li c a , m x ima info rmac in para dec isio nes ge n u in ame n te re p res e n t a t i va s , m a t r i m o n i o e nt re el sujet o individual y el dil o go
gl ob al ( Ho pe n h a yn ).
El s e g u n d o co n j u nt o d e c o n s i d e r a c i o n e s , que genric ament e l l amo int ernac io n al iz aci n , in sist e e n q ue t o d a s la s i n t e r ac c io nes en l a R ed se pueden l l evar
a c abo d e f o rma i n d i f e r e n t e o a je n a a la s fro nt eras nac io nal es. L a nat ural eza
mis m a d e l e sp aci o i n f o r m a c i o n a l e s e s t r uc t ural ment e t ranst errit o rial . El uso y
l a e x p l o ra ci n d e I n t e r n e t s e r e b e la n c o n t ra c ual quier impo sic in d e fro nt eras
y c e n su ra s d e cu a lq ui e r t i p o .
El terce r ca m po , b a s t a n t e r e i t e r a d o e n e l d ebat e so bre d emo c rac ia direc t a y
de m o cracia re pr e s e n t a t i va , a g r up a lo s dist int o s mo t ivo s que c o nsideran que
l as n u e v as te cn o lo g a s ha n ve n i d o a lle n ar l o s vac o s d e l a demo c rac ia t rad ic ion a l re pre se n ta t i va . D e m a n e r a a lg o e s c uet a, ent endemo s po r demo c rac ia
dire c ta o p articip a t i va c ua n d o la s d e c i s i ones l as t o man l o s mismo s individuo s;
por d e m o cracia r e p r e s e n t a t i va c ua n d o l as d ec isio nes l as ejec ut an c iert o s
re pr e se n ta n te s. D o s d e la s g r a n d e s li m i t a c io nes que se l e at ribuy en a l a d e moc racia re p re se n t a t i va s o n : la p r o g r e s i v a dist anc ia ent re represent ant es/
re pr e se n ta d o s; y , la s c a li d a d e s m o r a le s , po l t ic as y humanas de l o s represe n t a n te s. A l g u n o s d e lo s m o t i vo s q ue s ost ienen l a fo rt al eza en demo c rac ia
dire c ta d e l a s n ue va s t e c n o lo g a s s o n : e n lo s Est ad o s mo derno s no ex ist e l ugar

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al gu n o su f icie n tem e n t e a p r o p i a d o p a r a r eunir a l a c ant idad de el ec t o res; l a


te n den cia a q u e l o s r e p r e s e n t a n t e s s e a lejen d e l a vo l unt ad de l o s el ec t o res
pue d e se r v igil a d a p o r m e d i o d e I n t e r n e t ; las po sibil id ad es de c o munic arse c o n
l os re pre se n ta d o s p ue d e n s e r m a yo r e s y mejo res c o n N TIT; c ada c iudadano
pue d e e x p re sar s us o p i n i o n e s s i n c e n s ur a ; ent re muc ho s o t ro s.
El c u arto , d e n o mi n a d o vi r t ud e s p o l t i c a s d e Int ernet , enfat iza l as c arac t ers tic as d istin tiv as y ve n t a ja s d e l c o r r e o e lec t rnic o y de l a pgina web, en sus
poten cial e s u so s p o l t i c o s . E n r e la c i n c o n ant erio res medio s d e c o munic ac in
e in fo rmaci n ( ca r t a , f a x, r a d i o , t e le vi s i n , t el fo no , et c .) , el emil io po sibil ita ma y o r in m e d ia t e z , c i r c ula c i n , i n t e r a c t i vidad, d esc o nc ent rac in, po ro sid ad ,
v e n ta j a s g ru pal e s , c o m un i d a d e s vi r t ua le s , et c ., que fac il it an l a fo rmac in y
sos te n ib il id a d d e p a r t i d o s p o l t i c o s , g r up o s d e int ers, fo rmac in po l t ic a y
gru po s d e cab il d e o . O t r a s p o t e n c i a le s vi r t udes po l t ic as de Int ernet est n en
l a ve rsa til id ad d e la s p g i n a s w e b , lo s a vanc es t ec no l gic o s en hiperenl ac es y
l a v irtu a l id ad il im i t a d a d e la Re d . U n a util izac in po l t ic a ad ec uad a de est as
v irtu d e s p u e d e c ub r i r e l d f i c i t d e d e m o crac ia direc t a ex ist ent e.
Cris is d e m o crtic a d e la s ut o p a s d i g i t a le s
Fre n te a l an te rio r c o n jun t o d e a r g um e n t o s , que pred o min en el c ierre del sigl o
XX, u n gru p o d e in ve s t i g a c i o n e s r e c i e n t e s empieza a t o mar d ist anc ia, l l egando
a asev e ra r l a cr i s i s d e la s ut o p a s d i g i t a l es ( J. L . M o l inuevo ) o l a emergenc ia d e l a po l tica d e lo p e o r (P . V i r i li o ). En general , anque no se ac o jan l as
c arac te riza cio n e s a n t e r i o r e s , s e c o n s t a t a n ac t ual ment e l as l imit ac io nes, paradojas e in ce rtid u m b r e s d e la s p o s i b i li d a d e s d emo c rt ic as de l o s c uat ro c ampo s
argu me n ta tiv o s. A un q ue e xi s t a n m b i t o s d e l a ac t ividad so c ial d o nd e se pued en
pre s e n ta r po sib l es a va n c e s p o r e l a p o r t e d e l as N TIT ( invest igac in c ient f ic a, co m e rcio , co m un i c a c i o n e s , c o m un i d a des virt ual es, et c .) , en o t ro s c ampo s
de l a activ id a d hum a n a s e c o n s t a t a n i n q uiet ant es regresio nes. Y do s d e l as
pre o cu p an te s so n la p o l t i c a y la d e m o c r a c ia.
En l o s l timo s a o s ha n p r o li f e r a d o lo s r azo namient o s c rt ic o s y sin ninguna
pre ten si n d e ag o t a r lo s , q ui s i e r a a lud i r a al guno s d e c arc t er c ent ral .
La sup o sici n d e q ue I n t e r n e t m e jo r a lo s pro c eso s demo c rt ic o s, po rque aume n t a l a in f l u e n ci a d e lo s c i ud a d a n o s c o m u nes, puede c al ific arse d e ingenua o
a-c r tica . L a may o r c a n t i d a d d e e xp r e s i o n es y o pinio nes de t o d o s l o s c iud ad an os no impl ica ig ua l i n f lue n c i a d e s t o s . E l inc rement o de l a c ant idad d e info rmac i n n o a cre cie n t a la a t e n c i n , s i n o ha c e previsibl e una d isminuc in de st a.
La m ay o r in f o rm a c i n n o t r a e n e c e s a r i a ment e un al t o grad o de del iberac in
pol tica d e l o s ciu d a d a n o s .
La ri q u e za su p u es t a d e I n t e r n e t e s c o m p arabl e a c ual quier o t ro medio de c omun icaci n , po rq u e d e p e n d e d e la c a li d a d . L a l ibert ad de ex presin po l t ic a no

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impl ica ig u a l p o de r p o l t i c o . L a i d e a d e que una may o r c o munic ac in a t ravs


de In te rn e t l l e v a r a la f o r m ula c i n d e un c o nsenso ms ampl io d ent ro de l a
pol is e s tambi n e n m i o p i n i n un a e s p e r anza piado sa. Es ms que pro babl e
que l o q u e o cu rra s e a un a m a yo r f r a g m e n t ac in, que t enemo s razn de l l amar
an rq u ica ( G ra h a m ).
La tra n ste rrito r i a li z a c i n o i n t e r n a c i o nal izac in no es en s y po r s una
v irtu d p o l tica , co m o t a m p o c o un a n e c e s a r i a c o nt ribuc in a l a demo c rat izac in.
P or ej e m pl o , in v es t i g a d o r e s c o m o J . E c he verra, c o nsideran que t res princ ipio s
pol tico s bsico s d e la n a t ur a le z a d e la d emo c rac ia est n amenazad o s po r l a
tran ste rrito ria l iz a c i n i n f o r m t i c a : la p rimac a d el po d er c ivil , l a d ivisin de
pode re s ( e j e cu tivo , le g i s la t i vo , jud i c i a l), y l a o rganizac in t errit o rial d e l as
c on s titu cio n e s d em o c r t i c a s . E m e r g e n f o r mas de po der ( po r ejempl o , el financ ie ro o mil itar) q u e n o e s t n s ub o r d i n a d a s al po der c ivil , c o munit ario o est at al .
Su rg e u n a n u e v a m o d a li d a d d e l p o d e r t r a nsnac io nal , l o s se o res d el aire o de
l as r e d e s ( Ech e ve r r a ), q ue c o n s t r uye n , m ant ienen y ex pl o t an l as infraest ructu ras te cn o l g ica s d e l n ue vo e s p a c i o i n t e rnac io nal . Grand es c o mpa as el c t ric as , te l e v isiv as, t e le f n i c a s , t e le m t i c a s , mul t imedia, del d inero el ec t rnic o , de
l os vid e o j u e go s, e t c ., q ue c o n t r o la n e s a s r ed es. N o se l uc ha y a princ ipal ment e
por e l p o d e r d e l o s t e r r i t o r i o s , s i n o p o r e l de l as red es; un c o nt ro l pro fund o que
impid e l a d iv isi n d e p o d e r e s y c o n vi e r t e a l o s c iudadano s en simpl es c l ient es.
La id e n tid ad d e l o s us ua r i o s n o e s o t o r g a d a po r l o s Est ado s, sino po r l o s se ore s d e l aire ( In t e r n a c i o n a l C o r p o r a t i o n f o r Assigned N ames and N umbers) .

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La fav o rab il id a d d e lo s m e c a n i s m o s d e d e m o c rac ia direc t a en l as N TIT, t ambin


h a si d o o b j e to d e m lt i p le s o b je c i o n e s , p a r ado jas e inc ert idumbres. So n muc ho s
l os co n tra - a rg u me n t o s a s u p r e t e n d i d a c o mpl ement ac in del dfic it demo c rt ic o de l a d e mo cra c i a r e p r e s e n t a t i va . D e st aquemo s l o s ms reit erado s. El prime ro , l a me ra e x is t e n c i a d e c o m un i c a c i n e info rmac in no garant iza l a l ibert ad
de p e n sa m ie n to y d e e xp r e s i n (c o n d i c i o nes inel udibl es d e l a demo c rac ia) ; el
prob l e m a sie m pre e s t e n la s c o n d i c i o n e s so c ial es que hac en po sibl e el ac c eso
a l a co mu n icaci n (Ba r b r o o k ), la s c ua le s remit en a riqueza, ed uc ac in, part ic ipaci n , e m an cip a c i n , e t c . E l d e s c o n o c i m ient o d e est as c o nd ic io nes so c ial es
e structu ra l e s l l e va a la s ut o p a s d i g i t a le s a no t o rias c o nt rad ic c io nes. El segu n d o , e n e l su pue s t o d e un a c o m p le t a g eneral izac in d e l o s nuevo s medio s
para to d o s, l a p a r t i c i p a c i n i n d i vi d ua l s e h ara c ada vez ms impo sibl e, t ermi n an d o e n l a co n v e r s i n d e a lg un o s e n e s p ec t ado res d e l as dec isio nes d e o t ro s.
Si to d o s h a bl a n a la ve z y g r i t a n e n I n t e rnet , aqu est o y y o !, en una espec ie
de bl o gsf e ra m un d i a l, e n t o n c e s n o ha y quien se ent ienda ( Finkiel kraut ) . Una
se n s a ci n d e n o m a d i s m o / n a r c i s o / a ut i s t a . E l t erc ero , l o s pro bl emas inherent es
a org an iza r p ro ce s o s e le c t o r a le s e le c t r n ic o s y en espac io s t ranst errit o rial es
e mpie z an a se r a n a li z a d o s : la s d i f i c ult a d es d e fo rmac in d e o pinin en pl ebisc itos in stan tn e o s d e I n t e r n e t ; la c a p a c i d ad d e manipul ac in del vo t o emit ido
e l e c t r n icame n te; la a d e c ua d a c o r r e s p o n d enc ia y aut ent ic id ad ent re un vo t o ,
u n a pe rso n a ; l a s d i s t a n c i a s e n t r e la s c o m unidades virt ual es y l as c o munid ad es
re al e s; g aran t a d e l vo t o s e c r e t o ; e t c .

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Las v irtu d e s po l t i c a s d e I n t e r n e t t a m b i n so n rel at ivizad as en el debat e c o nte mp o rn e o po r s e n d e r o s d i s t i n t o s . Ta l vez, en o t ro s mbit o s de l a ac t ivid ad


soc ia l , pu e d e cu m p li r t a r e a s m uy i m p o r t a nt es, pero que no pueden ex t ender se y tra sl ad a rse m e c n i c a m e n t e a la s d i m ensio nes po l t ic a y d emo c rt ic a. Es
c on ve n ie n te n o so b r e va lo r a r la s ve n t a ja s po l t ic as de Int ernet . N o hay mo t ivo s
rigu ro so s para e s p e r a r q ue I n t e r n e t , a c t ual ment e o en el fut uro , ac t e c o mo
tribun a l d e o pin io n e s p o l t i c a s i r r a c i o n a le s en una demo c rac ia; po sibl ement e al
c on tr a rio , e n o ca s i o n e s r e f ue r z a la i r r a c i o nal id ad ( Graham) . L a d esinfo rmac in
pue d e v e rse re f o r z a d a , p o r q ue la g e n t e s uel e busc ar ex c l usivament e l o que l e
gu sta . E l carcte r i n t e r a c t i vo p ue d e s i m pl ement e favo rec er l a c o nfirmac in
de po sicio n e s prec o n c e b i d a s , p e r o e n p o c a s o c asio nes ampl iar el ho rizo nt e d e
re f l e x i n po l tica . Ta l ve z p o r e s t o , P . V i r i lio se arriesga a afirmar que l a int e rac ti v id ad pu e d e p r o vo c a r la un i n d e la s o c iedad, pero enc ierra, en po t enc ia,
l a po sib il id a d d e d i s o lve r la y d e s i n t e g r a r la , est o a esc al a mund ial .
Al l d o n d e e st e l p e li g r o
Los ll amad o s d e a le r t a s o n m lt i p le s c ua ndo abo rd amo s l as rel ac io nes ent re
de mo cracia e In te r n e t , p e r o e n e s a m ult i p l ic id ad , hay uno s d e c o nd ic in imperiosa . Po rq u e , co n H ld e r li n , c o n s i d e r a m o s que en el pel igro int enso t ambin
c re c e l a sal v a ci n .
Cuan d o d e staca m o s d e la d e m o c r a c i a s us el ement o s t c nic o s y pro c ed iment al e s ( ra pid e z e n l a vo t a c i n ; o r g a n i z a c i n d e red es; po ro sid ad d e l a info rmac in;
pe rio d icid a d d e l a s e le c c i o n e s ; e t c .) t e n d e mo s a rec o no c er virt ud es en l o s uso s
de I n te rn e t. F re nt e a s us p r i n c i p i o s f i lo s fic o s ( separac in de l o s po d eres;
l mite s a to d o e x c e s o d e l p o d e r y la c o n c ent rac in; so berana d e l o s Est ad o s;
c iuda d an a d e mo c r t i c a ; i g ua ld a d ; e t c .) e s inel udibl e est ud iar l o s l mit es en l o s
u sos d e l a s n u e v a s t e c n o lo g a s .
Las p o sib il id a d e s d e la d e m o c r a c i a p o l t i c a pasan po r l a demo c rat izac in d e
l as r e d e s te l e mt i c a s . Y e l i n t e r r o g a n t e s i empre inquiet ant e es el nivel real d e
de mo cracia d e e s e n ue vo e s p a c i o s o c i a l. Quines t o man l as dec isio nes bsi c as s o bre l a co n s t r uc c i n , s e n t i d o y f un c io namient o d e ese espac io t el emt ic o? P ara J . E ch e v a r r a , un a d e la s g r a n d e s t areas po l t ic as d el sigl o XXI es l a
l u c h a po r l a l ibe r a c i n y d e m o c r a t i z a c i n de ese espac io so c ial .
Y n u e v a m e n te re t o r n a la o b s e s i n d e lo s g riego s: c ul es so n l o s espac io s priv il e giad o s y l o s a c t o r e s i n e lud i b le s p a r a e duc ar para l a demo c rac ia?, que ho y ,
re c onte x tu a l iza d a , i n t e r r o g a : s e r a c a s o Int ernet ese esc enario privil egiad o
para e d u car e n y p a r a la d e m o c r a c i a ? F

internet y democracia: paradojas e incertidumbres Sergio de Zubira 81-87

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ciencia performativa- un dilogo*


Hans Diebner*

R e su me n
L a cie n cia p e r f o r m a t i va d e f i n e un a n ueva epist eme mediant e un princ ipio
d e n e g o ciacin e n t r e a r t e y c i e n c i a . L a l gic a t rad ic io nal y pro po sic io nal
d e l a cie n cia e s c o r r e g i d a p o r un a lg ic a perfo rmat iva d el art e. C o nc reta m e n te , e sto s i g n i f i c a q ue lo s s i s t e m as mo del ad o s se vuel ven part e d el
m o d e l o y , co n e llo , la s e p a r a c i n d e o bjet o -sujet o qued a dero gada. Est o ,
a su v e z, pre v i e n e un a c o s i f i c a c i n d e l o bjet o de invest igac in y una aut o co sif icaci n d e l i n ve s t i g a d o r . La c o n s ec uenc ia es una ex igenc ia de fo rmas
ra d ica l me n te n ue va s d e e xp e r i m e n t a c in y publ ic ac in que po d ran c o nte n e r l a s in s t a la c i o n e s d e a r t e y la s perfo rmanc ias. As, para l a l gic a
pe rf o rmativ a , e l i n vo luc r a m i e n t o c e n t ral y c o rpo ral queda garant izado . El
co mpu tad o r jue g a , e n e s t e c a s o , a t ravs de sus po sibil id ad es t eat ral es
d e simu l aci n, un r o l e xc e p c i o n a l. L a cienc ia perfo rmat iva despl iega t o do
su sign if ica d o , s o b r e t o d o e n e l c a m p o de l a mo d el ac in c o gnit iva en l as
te cn o l o g as de la i n f o r m a c i n , p o r q ue a t ravs de una apro x imac in a l a
m an e ra d e l p r o c e s o , s e e vi t a q ue lo s al go rit mo s asuman el papel humano
d e l a to m a d e d e s i c i o n e s . S e e xp li c a r n c uat ro inst al ac io nes int erac t ivas
co n cre ta s y c ua t r o p e r f o r m a n c i a s a p art ir de l a invest igac in d el c ao s, d e
l a m o d e l aci n c e r e b r a l y d e la i n t e li g enc ia art ific ial .
Pa l a bra s Cl a ve :
Cie n cia , a rte , p e r f o r m a t i vi d a d , s i m ula c in, t ec no l o gas d e l a info rmac in,
l gica pe rf o m a t i va d e l a r t e , s i s t e m a s c o mpl ejo s, c ao s, ex periment o y mo-

*Hans H. Diebner (1960) dirige, desde el ao 2006, el proyecto Investigacin bsica en el Instituto de Nuevos
Medios en Frankfurt/Main. En el ao 1994 se gradu en Fsica e hizo su Doctorado, bajo la tutela del profesor Otto
E. Rssler, en el campo de la Investigacin del caos y sistemas complejos. Su especialidad en este momento es
la Ciencia performativa y la Hermenutica operacional que, a su vez, son conceptos que discuten la utilizacin
de mtodos artsticos, la hermenutica y la teora de sistemas en el marco de la investigacin en las ciencias naturales. Tambin es Manager de la Categora de Arte y Ciencias en la red-Online para Nuevos Medios MARCEL.
Desde Agosto 1999 hasta 2005, Hans Diebner dirigi el Instituto para la Investigacin Bsica en el ZKM (Zentrum
fr Kunst und Medientechnologie, Centro para el Arte y Tecnologa de los Medios) en Karlsruhe, donde comenz a
trabajar en la ciencia performativa. Para ms informacin ver: http://diebner.de
*Traduccin del alemn al espaol por Martha Kovacsics.

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Abs tract
P e rfo rm ativ e scien c e d e f i n e s a n e w f o r m o f kno wl edge t hro ugh an init ial negotiatio n be twe en a r t a n d s c i e n c e . T he t r adit io nal and pro po sit io nal l o gic o f
sc ie n ce is co rre ct e d b y a p e r f o r m a t i ve lo gic o f art . C o nc ret el y , t his means t hat
th e m o d e l e d sy st e m s b e c o m e p a r t o f t he mo del , and wit h t his, t he gap bet ween
obje ct- su bj e ct is r e p e a le d . T hi s , p r e ve n t s t he o bjec t o f invest igat io n bec o ming
a th in g a n d th e i n ve s t i g a t o r b e c o m i n g a s wel l a t hing himsel f. The c o nse que n ce is a re q u ir e m e n t o f r a d i c a lly n e w f o rms o f ex periment at io n and publ ic ation th a t th e a rt i n s t a lla t i o n a n d t he p e r f o rmanc es c o ul d c o nt ain. Thus, fo r t he
pe rfo rmativ e l o gi c , c e n t r a l a n d c o r p o r a l i nvo l vement are guarant ied. The c o m pute r pl a y s in thi s c a s e , t hr o ug h i t s t he at ric al po ssibil it ies o f simul at io n, an
e x c ep tio n a l ro l e . T he p e r f o r m a t i ve s c i e n c e unfo l ds al l it s meaning, abo ve al l in
th e c o g n itiv e m o de la t i o n i n t he f i e ld s o f t ec hno l o gies o f info rmat io n, bec ause
trou gh a n a ppro xi m a t i o n o f t he p r o c e s s , i t avo id s al go rit hms t hat t ake t he hu man ro l e o f d e ci s i o n m a k i n g . T he t e xt w il l ex pl ain spec ific al l y 4 int erac t ive
in sta l l a tio n s an d p e r f o r m a n c e s p a r t i n g f r om t he c hao s invest igat io n, c erebral
mode l in g a n d arti f i c i a l i n t e lli g e n c e .
K e y wo rd s:
Sc ien ce , art, p e r f o r m a t i vi t y, s i m ula t i o n , info rmat io n t ec hno l o gies, perfo rmativ e l o g ic o f art, c o m p le x s ys t e m s , c ha o s , ex periment , mo del .

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R e sumo
A c i n cia p e rf o r m a t i va d e f i n e um a n o va epist eme med iant e um princ pio de
n e go cia o e n tre a r t e e c i n c i a . A lg i c a t radic io nal e pro po sic io nal d a c inc ia
c or rig id a po r um a lg i c a p e r f o r m a t i va d a art e. C o nc ret ament e, ist o signific a
que o s siste mas m o d e la d o s s e t o r n a m p a r t e d o mo d el o e, c o m isso , a separa o
de o bj e to - su j e ito f i c a a n ula d a . I s t o , p o r sua vez, previne uma c o isific a o
do o b j e to d e p e s q ui s a e um a a ut o -c o i s i f i c a o do pesquisad o r. A c o nseqnc ia u ma e x ig n c i a d e f o r m a s r a d i c a lm e nt e no vas d e ex periment a o e publ ic a o q u e po d e ri a m c o n t e r a s i n s t a la e s d e art e e as perfo rmanc es . Assim,
para a l g ica pe r f o r m a t i va , o e n vo lvi m e n to c ent ral e c o rpo ral fic a garant id o .
O c o m pu tad o r e x e r c e , n e s t e c a s o , a t r a v s d e suas po ssibil idades t eat rais de
simu l a o , u m pa p e l e xc e p c i o n a l. A c i n c ia perfo rmat iva desd o bra t o do seu
sign i f icad o , so b r e t ud o n o c a m p o d a m o d el a o c o gnit iva nas t ec no l o gias da
in f orma o , p o rque a t r a v s d e um a a p r o xi ma o mo da d e pro c esso , evit a-se
que o s a l g o ritm o s a s s um a m o p a p e l hum a no d a t o mad a d e dec ises.
P al a v ra s Ch a v e :
Ci ncia , a rte , p e r f o r m a t i vi d a d e , s i m ula o, t ec no l o gias da info rma o , l gic a
pe rfo m ativ a d a a r t e , s i s t e m a c o m p le xo s , c ao s, ex periment o e mo d el o .

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L gica p e rf o rmat i va

La

ca ra cte r stica d e la c i e n c i a p e r f o r m a tiva es su c arc t er de d isc usin 1 entre arte y cie n ci a . A t r a v s d e l a t r i b ut o perfo rmat ivo es po sibl e -de fo rma
n o in te n cio n al - q ue un a s p e c t o d e la c i e nc ia perfo rmat iva, c o nc ret ament e su
re l aci n co n e l p b li c o , e s t d e m a s i a d o a c ent uad o . Est a fal sa ac ent uac in puede se r re f o rz ad a p o r e l he c ho d e q ue s e h abl e ac t ual ment e en l as puest as en
e sc e n a d e l a cie n c i a d e la s le c t ur e p e r f o r manc es , perfo rmed sc ienc es o d e
sc ie n ce o n sta ge .
El c o n ce p to cie nc i a p e r f o r m a t i va s e ha m ant enid o , a pesar d el peso equivo c a do qu e se l e h a d a d o e n m uc ho s m b i t o s , d ebid o a que ha just ific ad o su c rec ien te re co n o cimie n to d e p e r f o r m a t i vi d a d e n l as c ienc ias nat ural es y en l a c ibern tica ( v e r, p o r eje m p lo , D i e b n e r , 2 0 0 6 ; P ic kering, 1 9 9 5 ; Sal t er, 20 0 7) y , po r
l o ta n to , u til iza c o n c e p t ua lm e n t e e l ya c o no c ido repert o rio del disc urso y d el
m to d o . No se tra t a d e li m i t a r r a d i c a lm e n t e su manifest ac in sino que t ambin
se ti e n e q u e camb i a r e l t i p o d e p b li c o ; q ue pueda apro x imarse a inst al ac io nes
de a rte y p e rf o r m a n c i a s , lo q ue e s c o n s ec uent e c o n l a c ienc ia perfo rmat iva.
Ade m s l as pe rf o r m a n c i a s jue g a n un r o l e senc ial c o mo dise o ex periment al .
Ch ris to ph e r S al ter y S ha X i n We i (2 0 0 5 ) int ro d ujero n l a d iferenc iac in ent re
e l micro p e rf o rm a n c e y e l m a c r o p e r fo rmanc e . st a l t ima d efine l a inte rpre taci n tra d i c i o n a l d e l c o n c e p t o p e r fo rmanc e, que part e d e una rel ac in
ac to r- re ce p to r, m i e n t r a s q ue e l m i c r o p erfo rmanc e puede l l evarse a c abo a
u n n iv e l su bl im ina l y n o p r e s up o n e o b li g at o riament e o t ro s rec ept o res apart e
de l p e rf o m e r m is m o , q ue a q u s e vue lve m s bien el ex periment ad o r. Tambin
An dr e w Pick e rin g ut i li z a e l c o n c e p t o p e r f ormanc e, inc l uy nd o l o en el c o nc ept o
me td ico cie n t f i c o d e l M a n g le o f P r a c t i c e , de una fo rma parec ida al mic ro
pe rfo rman ce ( Pic k e r i n g , 1 9 9 5 ). P a r a la c i enc ia perfo rmat iva, invo l uc rar fsic a me n t e al in v e stig a d o r e s d e c i s i vo , a s c o mo l a mat erial id ad , es d ec ir l a c o nsi de ra ci n d e u n a c a us a li d a d d e l a g e n t e (c a u sa effic iens = c ausa efic ient e) . Est o
tamb i n j u e ga u n r o l p r i n c i p a l e n S a lt e r y Wei ( 20 0 5 ) y en Pic kering ( 1 9 9 5 ) .
La c i e n cia p e rf o r m a t i va p o n e , c o n e s t e t r asl ado d e fo c o de una c ienc ia rac io nal
h ac ia u n a cie n cia e xi s t e n c i a l, un c la r o c o nt rast e frent e a l a nat ural id ad t radic ion a l d e l a cie n c i a .
Hast a a h o ra e l a c e n t ua d o c a r c t e r r e p r e s ent at ivo del repert o rio c ient fic o de
m to d o se re d u ce a f a vo r d e la lg i c a p erfo rmat iva. Tambin en est e sent ido
h ay c o sa s e n co m n c o n e l p e r f o r m a n c e , c o mo se pued e ver en l as invest igac ion e s e n e l ca m po de l t e a t r o .

Martin Heidegger, quien juega un rol definitivo en la ciencia performativa, hubiera preferido probablemente la palabra
Ver-Handlung, para as reforzar mediante el guin la palabra Handlung que quiere decir accin. Adems quisiera indicar que en alemn la discusin jurdica se llama proceso.
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El po te n cia l e x pe r i m e n t a l d e un a p r e s e n t ac in se pued e d ivid ir fc il ment e en


dos a sp e cto s p arc i a le s : la s e m i o t i c i d a d , e s dec ir una part e represent at iva, que
c as i e st e scrita e n e l li b r e t o ; y la p e r f o rmat ividad, es dec ir l a inmed iat ez y
c apa cid a d d e aco n t e c e r , la p r e s e n c i a q ue t iene su present ac in med iant e su
se n s o ria l id ad .
La c ercan a d e l a c i e n c i a y e l t e a t r o la e xp use junt o a Inge Hint erwal d ner c o n
e j e m pl o s h ist ric o s e n e l p r i m e r c a p t ulo ( Diebner, 20 0 6 ) . Sal t er remit e a l o s
mis mo s e j e mpl o s (S a lt e r , 2 0 0 7 ). E n e s t o s ejempl o s t emprano s de l a c ienc ia
pe rfo rm ativ a e s c la r o q ue s e t r a t a d e una d isc usin d el invest igad o r c o n l a
c os a e pist mica d e la i n ve s t i g a c i n , q ue muc ho ant es del c o mpo nent e c o mun ic at iv o d e l h e cho d e p ub li c a r , e n c ue n t r a su ut il izac in c o mo prc t ic a epist mic a. Sin e m barg o , s e t r a t a s o b r e t o d o d e permit ir surgir l a c o sa epist mic a
e n s , para pre se r va r t a n t o a l i n ve s t i g a d o r c o mo al o bjet o d e l a invest igac in
de u n a co sif ica ci n .
La c ie n cia pe rf o r m a t i va , e n m i o p i n i n , s e vuel ve impresc indibl e para l a investigaci n d e siste m a s c o m p le jo s e n e l a n lisis de l a mo d el ac in de l o s as l l amado s siste mas r e t r o a c t i vo s . S e lla m a n s ist emas ret ro ac t ivo s aquel l o s c uy o s
c ompo n e n te s pu ed e n r e f le xi o n a r y r e a c c i onar frent e a l a mo del ac in, po r l o
me n o s p o r prin cip i o y, p o r lo t a n t o , p ue d en ind uc ir a una disc repanc ia ent re
mode l o y siste m a . E n o t r a s p a la b r a s , s e trat a de so c iedades humanas, ind ivi duos o ce re b ro s.

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La e c o n o m a , l a ec o lo g a y e l m a r k e t i n g e s t n rel ac io nad o s c o n est o s sist emas


re tro a ctiv o s. E n es t e c a s o , e l p r o n s t i c o r esul t ant e d el mo d el o pued e ac t uar
c omo au to - re al iz a n t e , e s d e c i r r e s ult a r p r ec isament e d el hec ho d e haber sido
prono stica d o . S in e m b a r g o , e l p r o n s t i c o p uede no ser c iert o nec esariament e
porqu e f u e h e ch o . N a t ur a lm e n t e t a m b i n p ued e suc eder que el pro nst ic o no
apl iq u e p o rq u e e l m o d e lo f ue e s c o g i d o e r r neament e. R espec t o a l a val id ac in
de esta cl ase d e m o d e lo s , s t a t i e n e c o m o resul t ado un d il ema d erivado de
u n a l gica cau sa l, q ue n o e s a p li c a b le a s i s t emas c o nt ingent es e int enc io nal es.
D e s d e h a ce a l g u no s a o s , s e ha n e la b o r a do mo del o s l l amado s aut o -mo d ific adores y an ticipat o r i o s ; s i n e m b a r g o , m e a trevo a pl ant ear l a hipt esis d e que
l a l gica d e l a te o r a d e s i s t e m a s , q ue a s u vez se basa en l a c ausal id ad fsic a
de suce so s, tie n e a q u s us l m i t e s . L a e xi s t enc ia siempre se ant ic ipa a su desc ripci n .
La te o r a d e sistem a s t i e n e s u a p li c a b i li d a d al l d o nd e ex ist en l as invariant es
y l as e sta cio n aria s . U n a m o d e la c i n d i n m ic a sl o func io na si l o s nuevo s est ados , p ro d u cto d e la d i n m i c a , n o s o n f un d a ment al ment e nuevo s, sino y a ex ist en
c omo e sp acio s p o s i b le s e n e l s i s t e m a d i n mic o . Obviament e, ex ist en sist emas
e n l o s q u e o casio n a lm e n t e a p a r e c e a lg o n uevo . Po r ejempl o , un sist ema evo l ut iv o of re ce ta l co m p o r t a m i e n t o e m e r g e n t e , que en est e c aso se desc ribira c o mo
u n me ta - mo d e l o , d e b i d o a la a p a r i c i n d e nuevas c arac t erst ic as, que a su vez

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son p e rmu tacio n es d e c a r a c t e r s t i c a s ya e x ist ent es, c o mo po r ejempl o aquel l as


de l o s g e n e s. Pa r a m uc ho s c i e n t f i c o s d e las c ienc ias nat ural es resul t a evid ent e
pode r e n tre g ar u n m o d e lo d e la e vo luc i n c ul t ural que sigue una l gic a fsic a
c ausa l . A l g u n o s c i e n t f i c o s e s t n a n d i s p uest o s a ac ept ar una met afsic a deri v ada d e u n a in v o l uc i n i n f i n i t a . S i n e m b a r go , l a supo sic in d e que l o ex ist enc ial
e st p o r d e l an te d e la e s e n c i a , s lo p ue d e ser ac ept ada en c aso s de ex c epc in,
pe ro p re cisa m e n t e , d e a h s ur g e la c i e n c i a perfo rmat iva.
La c ie n cia pe rf o r m a t i va e s un a f o r m a d e l a end o fsic a ( R ssl er, 1 9 9 2) en l a
c ual l a se paracin e s t r i c t a d e l o b je t o y d el sujet o est d isuel t a, es dec ir, una
f orm a d e l a o n to l o g a f un d a m e n t a l (e s t a r -en-el -mundo ) ( Heid egger) . N o apunt a
a l a co n siste n cia e n e l s e n t i d o t e r i c o s i st mic o , po rque el quiebre d e l a inte rf az ( o n to - o n to lg i c a ) e s d i r e c t a m e n t e co nst it uy ent e para una fo rma c o nt in ge n te d e l a e x iste n c i a . La c i e n c i a p e r f o r m at iva hered a de l a c ienc ia t radic io nal
u n m o d o d e pro ce d e r o p e r a c i o n a l y e s , a l mismo t iempo , pro c esal , c o mo l o es
e se ncial m e n te e l a r t e (Bo lt , 2 00 4). S e s irve ent o nc es d e una hermenut ic a
ope r a cio n al .
C mo l o h a d e m o s t r a d o C la ud i a G i a n n e t t i ( 20 0 4 ) en el c apt ul o End o est t ic a
de l lib ro so b re e s t t i c a d i g i t a l, la c e r c a n a de l a endo fsic a al art e med it ic o
in te ra ctiv o e s e v i d e n t e . E l o b s e r va d o r e s t inc l uido en el end o art e d e manera
in me rsiv a e n e l m un d o q ue e s t e xp lo r a ndo . N o ex ist e una mejo r pl at afo rma
para l o s e n d o - e x p e r i m e n t o s e n m un d o s , q ue so n infl uenc iado s po r el o bserva dor. S e g n Otto Rs s le r , p i o n e r o e n la e nd o fsic a, l a simul ac in es l a herramie nta m s impo r t a n t e y c o n f i r m a c o n e s o el c arc t er perfo rmat ivo .
D e n t ro d e l a l g i c a f un d a m e n t a l, n o s e n c o nt ramo s c o n el mundo en su pro y ecc i n y su sign if ic a d o . E s t a s i g n i f i c a n c i a siempre es nuevament e c o nvert ida y
re -e l a bo rad a ( Hei d e g g e r , 2 0 0 3 ). S i n e m b argo , el c irc ul o hermenut ic o que se
l l e v a a ca bo e s n e g a d o p o r la c i e n c i a q ue es t rat ad a sist emt ic ament e, po rque
aqu l a d e scrip ci n d e l m un d o e s c o n s i d e rada c o mo separada d e l a ex ist enc ia,
e s d e cir, o b j e tiv a m e n t e . Te n i e n d o e n c uent a que el c o nc ept o hermenut ic a
e s d iscu tid o d e m a n e r a c o n t r o ve r s i a l, s e remit e d e manera ex presa a l as expos icio n e s d e Ma r t i n H e i d e g g e r (2 0 0 3 y 20 0 4 ) , quien po ne en c l aro que t o d o
sign i f icad o e st s ub o r d i n a d o a la p e r c e p c in senso rial y habl a c o nc ret ament e
de u n a h e rm e n ut i c a f e n o m e n o lg i c a . O liver Jahraus ( 20 0 4 ) just ific est o s
c on s tan te s e sf u er z o s , a lo s c ua le s H e i d e g ger se so met i a t ravs d e l a asid ua
c re a ci n d e u n n ue vo le n g ua je , c o n e l c o nc ept o d el ( aut o -) perfo rmanc e. El
gigan te sa l to d e Ja hr a us , d e la o n t o lo g a fund ament al de Heid egger hast a l a
te or a d e siste ma s , i n f lue n c i e s e n c i a lm ent e el d esarro l l o de l a c ienc ia per f orm ativ a. Sigu ien d o la s e xp li c a c i o n e s d e Heidegger, t ambin es c l aro que l a
c ie ncia p e rf o rma t i va e s un r e s ult a d o d e trasfo nd o t eric o sist mic o , es dec ir,
re sul ta d o d e u n a c r t i c a q ue s e o r i g i n a e n l a dest ruc c in de l a insufic ient e metodo l o g a d e l a teo r a d e s i s t e m a s .

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clave
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D e l in te rca m bio e n t r e la c i e n c i a , e l a r t e y l a fil o so fa se d esprende el t ringu l o m g ico d e l a G r f i c a 1 . La i n t e r a c c in disc ut id a ent re art e y c ienc ia l a
de n o m in a co mo c i e n c i a p e r f o r m a t i va (e n el sent ido ms prec iso ) . L a rel ac in
dial gica e n tre l a f i lo s o f a y la c i e n c i a s e deno mina hermenut ic a perfo rma tiv a. L u e go , re sum o la c o n e xi n d i a lg i c a ent re el art e y l a fil o so fa desc rit a
por H e id e g ge r co m o f i lo s o f a p e r f o r m a t iva Oc asio nal ment e ut il izo el c o nc e pto d e l a cie n c i a p e r f o r m a t i va e n un sent ido ms general , aqul que se
re l acio n a co n l a o s c i la c i n d e l c e n t r o d e gravedad so bre l o s t res nud o s d el
trin g u l o mg ico .

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Performative Science

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Philosophy

Grfica 1.

94
La c i e n cia p e rf o r m a t i va e s e l d i lo g o e n t r e una l gic a d e l a c ienc ia c o nc ebida
de m an e ra p ro po s i c i o n a l y la lg i c a p e r f o rmat iva d el art e. M e so rprendi que
B arbara B o l t e n s u li b r o A r t Be yo n d Re p r esent at io n The perfo rmat ive Po wer
of the Im ag e , e s c r i t o e n e l a o 2 00 4, r efirind o se al c ampo d el art e t enga
que ll amar l a ate n c i n s o b r e la d i f e r e n c i a ent re el fenmeno present e y represe n ta ci n , po rq u e yo lo hi c e c ua n d o m e a c erqu al art e, d e manera t o t al ment e
n atu ra l . B o l t h a ce r e f e r e n c i a e xp l c i t a a l esc rit o d e Heid egger L a po c a d e l a
imag e n d e l mu n d o , e n e l q ue d e s c r i b e e l a fn do minant e d el ho mbre d e int erpre ta r e l mu n d o , e s d e c i r , ha c e r s e un a i m agen de l y c o n el l o sust raerse de
man era re pre se n t a c i o n a l d e s u s e r -a s . E l art e, sin embargo , se c o nt rapo ne l a
mayo r a d e l as v ec e s a e s t a c a m i s a d e f uerza represent ac io nal .
U n a i mag e n d e b e s e r e n t e n d i d a c o m o f e n meno ( present e) y no c o mo representac in . He id e gg e r s e s e r v a a m e n ud o d e su hermenut ic a feno meno l gic a del
arte , q u e e n s n o e s un a f i lo s o f a , p e r o q ue permit e pensarl o fil o sfic ament e
e in d u ce a u n a co n s t a n t e d e s t r uc c i n y r e - c o nfigurac in; l a c ienc ia prefo rmativ a q u isie ra trans f e r i r a la r e la c i n e n t r e c ienc ia y art e prec isament e est e

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modo d e e j e cu cin p e r f o r m a t i vo y d i a lg i co . L a c ienc ia dial o ga c o n l a herme n u tica f e n o me n o lg i c a , a s c o m o c o n la f uerza perfo rmat iva d el art e.
La d if e re n cia e nt r e la c a us a li d a d f s i c a del suc eso y l a l gic a perfo rmat iva
radic a e n l a d if er e n t e c o n c e p c i n d e l t i empo . En l a c o mprensin t radic io nal
de l a f sica , l o s s uc e s o s s uc e d e n e n e l t i empo . Est e l t imo es d ad o a prio ri d e
man era h o mo g n e a . E n la lg i c a p e r f o r m a tiva, sin embargo , el t iempo se c o nstitu y e co mo e l res ult a d o d e lo s s uc e s o s . E l c o no c id o t eric o d e sist emas Il y a
P rigo gin e in te n t t o d a s u vi d a e va d i r s e d e l a d inmic a fo rmul ada ret ro spec t i v amen te y q u e e s i n s uf i c i e n t e p a r a la d esc ripc in de l a vida, int ent ando una
te m po riz aci n d el t i e m p o .
La e n d o f sica d e Rs s le r , a s c o m o la a p r o ximac in d e Prigo gine, est esenc ialme n t e in f l u e n cia d a p o r la t e o r a d e l c a o s . Ambo s int ent aro n ampl iar el princ ipio de l a ca u sal id a d . Rs s le r ha b la d e la s vac il ac io nes d e l a c ausal idad , que
c on l le v an a u n e va p o r a r s e d e l t i e m p o c o mo resul t ad o de l as int erac c io nes d el
obs e rv a d o r co n el r e s t o d e l m un d o . La c i e nc ia t rad ic io nal , po r el c o nt rario , inte n ta u n q u ie b re e n la i n t e r f a z o n t o -o n t o l gic a, es dec ir, en l a d iferenc ia ent re
l a mo d e l aci n d in m i c a d e s uc e s o s e n e l tiempo y l a c o nst it uc in d el t iempo a
trav s d e l o s su c e s o s , m e d i a n t e c o n c e p c i o nes c asi mst ic as, c o mo po r ejempl o
Emerge n cia e n s i s t e m a s a ut o -o r g a n i z a d o s ( Ho l zhey , 20 0 0 ) . C o n el l o se quiere e n f atiz ar, co n c o n c e p t o s i m p r e c i s o s , e n el c arc t er c ient fic o ... l o s c ient fic os a rgu m e n ta n , s i n q ue r e r p e r c i b i r lo , d e m anera vit al ist a.
L ibre to y e j e cu ci n e n l a i nve s t i g a c i n d e sist emas c ompl ej os
En el ca m po d e l a i n ve s t i g a c i n d e s i s t e m as c o mpl ejo s, el c o nt enido del c o noc imie n to n o se pue d e r e d uc i r , p o r e je m p lo , a una ec uac in diferenc ial no l ineal .
Con e cu acio n e s d i f e r e n c i a le s s e m o d e la n lo s sist emas dinmic o s st as indic an
c mo l o s e sta d o s d e l s i s t e m a c a m b i a n e n el siguient e mo ment o . L o s nuevo s
e sta d o s, re su l ta d o d e e s t e c a m b i o , d e f i n en a su vez su c ambio en el siguient e
mome n to y a s , suc e s i va m e n t e . E n lo s c a s o s rel at ivament e senc il l o s, po r ejempl o, l a rb ita d e l a t i e r r a a lr e d e d o r d e l s o l, se pued e c al c ul ar mat emt ic ament e
l a tra y e cto ria d e la e c ua c i n d i f e r e n c i a l en fo rma c errada, de t al fo rma que
l os esta d o s d e l s i s t e m a m o d e la d o p ue d e n ser pro no st ic ado s. N o rmal ment e, l o s
c ie n t f ico s parten d e la b a s e d e q ue e l m und o puede ser c apt ad o de manera
re pr e se n ta cio n al . E l c o n o c i d o f s i c o y f i l so fo C arl Fried ric h vo n Weizsc ker,
e sc ribi e n e l a o 1 9 48 :
Co m pare u s t e d lo s lo g r o s i n c o n s c i ent es de l o s seres vivient es c o n
aq u e l l o s d e l a n a t ur a le z a i n a n i m a d a ! La pl ant a c rec e, el pjaro vuel a, l a
abe j a co n stru ye s u p a n a l, s i n ha b e r lo aprend ido de manera c o nsc ient e:
l o p u e d e n h ac e r s i n s a b e r lo q ue ha c e n . Pero si ust ed ac o mpa a t ranqui l ame n te co n e l o jo e l r e c o r r i d o d e un a pied ra arro jad a, el fl uir de un ro ,
l a tra y e cto ria d e lo s p la n e t a s e n e l c iel o , siempre vivenc iar el mismo
mil ag ro . Tamb i n e s t a s c o s a s d e la n a t ural eza inanimad a hac en l o suy o ,

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s in sab e rl o . N o s o t r o s s a b e m o s q ue s u m o vimient o c umpl e c o n l as ec ua c io n e s d if e ren c i a le s , y q ue s lo lo p o demo s int egrar en al guno s c aso s


s e n cil l o s. Pe r o e s t o s , i n t e g r a n e s t a s ec uac io nes, de l as que no so t ro s
no sa be m o s n a d a , s i n va c i la c i n y s i n erro res, simpl ement e med iant e
s u e x iste n cia .
Con e sta v isi n p o t i c a s e p ue d e o b s e r va r qu t ant o se ident ific a el c ient fic o
c on el q u e h a ce r. A s m i s m o , O t t o R. Rs s l er c o mpara el mundo c o n una ec uac i n d if e re n cia l , a la q ue a m o r o s a m e n t e lla ma Ode ( o da) . El hec ho d e que l a
sigl a d e o rd in a r y d i f f e r e n t i a l e q ua t i o n pued a ser int erpret ada l ric ament e,
e s pla u sib l e , si se o ye s u s o n o r i z a c i n c o m o l o hemo s hec ho en nuest ras investigacio n e s pe rf o r m a t i va s y c i e n t f i c a s .
Como l o d ice n l as p a la b r a s d e We i z s c k e r , en sist emas d inmic o s c o mpl ejo s, l a
sol uci n y a n o pue d e s e r d e f i n i d a e n f o r m a c errada, sino so l ament e en fo rma
n merica y , po r lo t a n t o , c a s i s i e m p r e e n c o mbinac in d e una represent ac in
al e ato ria y u n a sen s o r i a l (p o r e je m p lo , d nd o l e c o l o r y fo rma) ( Diebner, 20 0 1 ) .
El c o mpu tad o r a d q ui e r e m e d i a n t e e s t a p osibil idad d e simul ac in, un c arc t er
te atra l para l a cie n c i a . E l li b r e t o : la e c uac in diferenc ial es l l evad a a l a rea l izaci n .

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El c o m po n e n te se n s o r i a l r e s ult a n t e d e e s t a present ac in pued e ser ut il izado


para mo d if ica r in t e r a c t i va m e n t e la e c ua c in d iferenc ial . As resul t an nuevo s
modo s d e g e n e ra r e vi d e n c i a c i e n t f i c a m e diant e vid eo pro o fs y perfo rmanc e
proo f s. L a cie n ci a p e r f o r m a t i va le a p ue s t a ex pl c it ament e a l a ampl iac in e inv e sti ga ci n d e e s t o s p r o c e s o s b a s a d o s e n l o senso rial , que generan c o gnic in,
y l e e ch a u n v ista z o a lo s e xp e r t o s e n e s t e c ampo ; a l o s art ist as. Es esenc ial
que a trav s d e l a p o s i b i li d a d i n t e r a c t i va d e ac o pl amient o , el sist ema mo del ad o
se a l m ism o part e d e l m o d e lo . A l p r i n c i p i o , est o suena absurdo , sin embargo ,
n o describ e o tra c o s a q ue e l d e r e c ho d e l art e d e ac ept ar l a o bra en su seras y n o re d u cirl a a un n i ve l r e p r e s e n t a t ivo . Ex po ndr al guno s ejempl o s a l o
l argo d e e sta e x p o s i c i n .
En mi gru p o d e tr a b a jo , he m o s e xp e r i m e n t ado c o n so no rizac io nes de sist emas
din m ico s y d ato s , c o n c o n e xi o n e s h p t i c as a l o s sist emas, c o n mt o d o s-bio f e e d b ack y co n m uc ho s m s , p a r a s lo m e nc io nar al guno s pro c eso s c o nc ret o s.
Las s o n o riz acio n es t i e n e n a m e n ud o un a c al idad music al , l o que mueve a est a
c ie n c ia a u n ace r c a m i e n t o r o m n t i c o q ue es vist o c o mo anac rnic o pero que,
de s d e e l p u n to d e vi s t a d e la c i e n c i a , s e h ac e ms bien subversivo . Uno s grupos e st n tra baj a n d o jun t o c o n a r t i s t a s y msic o s, c reand o un est nd ar de
son o riz aci n ace p t a b le p a r a lo s c i e n t f i c os, para hac er de est e segment o un
e l e m e n to d e l o s p r o c e s o s d e un i f i c a c i n int er-subjet ivo s. Se ha d emo st rad o
que e sta n u e v a a p r o xi m a c i n s e n s o r i a l t i ene un eno rme po t enc ial diagnst ic o
( B aie r, 2 0 0 1) ; d a t o s s o b r e d i n m i c a s p a t o l gic as c o mo disfunc io nes d el rit mo
c ard aco y e p il e ps i a s p ue d e n s e r va lo r a d a s ac st ic a ms no visual ment e, y men os mate m tica m e n t e . Lo s c i e n t f i c o s s e r esist en a l o s anl isis basado s en l a
ac s tica po rq u e s o n e xp l c i t a m e n t e t e m p o ral es; en su enc ari ad a c o nc epc in
de l a e rg o d icid a d , e l t i e m p o e s t r a n s f o r mabl e.
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En l a s G r f ica s 2a -2 c s e p ue d e n ve r s c r eensho t s de simul ac io nes, a l as que


de n o min o E x p e r i m e n t o s -e n d o c a o s . E s t e sist ema c o mpl ejo de R ssl er, c uy a
din m ica p ro d u ce un a t r a ye c t o r i a c a t i c a , po ne de manifiest o al guno s de sus
se c re to s, si u n o s e s i e n t e e n un a m o n t a a rusa en el est ado -d e-aho ra, en
l a tra y e cto ria f o r m a d a e n e l e s p a c i o d e fase, y l a ex perienc ia se vive desd e
ade ntro , so bre to d o s i s e ha c e n a c c e s i b les l as fuerzas hpt ic as que d o minan
y s on if ica n l a d in m i c a . L a t r a ye c t o r i a d el sist ema d e R ssl er no es, c o mo l a
rbit a d e l a tie rr a a lr e d e d o r d e l s o l, un a rbit a que at raviesa direc t ament e un
obje to e n e l e sp a c i o , q ue m o d e la e n t i d a d e s abst rac t as c o mo l ugares y o bjet o s,
por e j e m pl o , e l c a m b i o d i n m i c o d e c o n c ent rac io nes qumic as, o el t ama o de
pobl a cio n e s d e es p e c i e s b i o lg i c a s . L a i m agen de est a c l ase d e rbit as en es pac io s ab stra cto s d e f a s e s s o b r e e s p a c i o s grfic o s virt ual es de l a simul ac in,
abre n u e v a s f o rm a s s e n s o r i a le s d e a c c e s o , po r ejempl o , l a ex perienc ia de l a
u til iz aci n d e sim ula d o r e s d e vue lo .
En el e x pe rim e n to d e l e n d o c a o s s e p ue d e ex periment ar grfic ament e l a t o po l o ga, n o o rie n tad o r a d e l a t r a c t o r d e Rs s le r, en l a fo rma d e una c int a de M bius.
Se gn R ssl e r, e s t a c a r a c t e r s t i c a ya le haba qued ad o c l ara desd e un princ ipio
a tra v s d e su ac c e s o i n t ui t i vo a l c a o s . La est ruc t ura d e l a c int a que se ve en
l os s cre e n sh o ts d e la G r f i c a 2 , e s un a t ransfo rmac in visual d e parmet ro s
que ca ra cte riz an e l c a o s e s d e c i r lo s e x po nent es-L y apuno v .

2a

97

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2b

2c

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Grfica 2a 2c:
La Grfica 2a muestra el atractor de Rssler desde la exo-perspectiva. Las
Grficas 2b y 2c son endo-perspectivas. En el atractor parecera uno moverse
como si se estuviera en una montaa rusa. En ocasiones se siente un voltearse del atractor, lo que indica el carcter de la cinta de Mbius respecto
a la topologa de las variedades de Lyapunov, que caracterizan el sistema.
Algunas cogniciones respecto a los sistema altamente complejos slo se logran
mediante pruebas performativas.

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La fisio l o g a d e nue s t r o c ue r p o e s t lle n a de sist emas parc ial es c at ic o s que,


a su v e z, e stn c a r a c t e r i z a d o s m e d i a n t e su c ao t ic idad, medid a a t ravs d e l o s
e x po n e n te s L y a pun o v. M uc ha s c a r a c t e r s t ic as que so n c o no c idas en l a desc rip c i n cie n t f ica d e la vi d a ha n s i d o e xt r a d as d e esc enific ac io nes perfo rmat ivas,
por e j e mpl o , l as n a ve g a c i o n e s a t r a v s d e l espac io -fase abst rac t o c o n l a ay uda
de gu an te s d e d a t o s .
El c a o s d e sg asta e n o r m e m e n t e la i d e a causal d e l a fsic a. L a invest igac in
de l c ao s v iv e d e la s i m ula c i n , ya q ue e l c l c ul o numric o d e c ada una d e l as
tray e cto rias n o t i e n e p o r p r i n c i p i o un a r eferenc ia d e l a real id ad . Ex c ept o en
l os c aso s d o n d e l a i m p o s i b i li d a d d e p o d e r det erminar c o n prec isin el est ado de -a h o ra y l a in e xa c t i t ud c o n d i c i o n a d a p o r l as apro x imac io nes del c o mput ado r
pe rm ite sie m pre d i ve r g i r e xp o n e n c i a lm e n t e una t ray ec t o ria c al c ul ad a, d e una
tray e cto ria f ictic i a ve r d a d e r a , p o r lo q ue es impo sibl e est abl ec er una rel a c i n co n l a tray e c t o r i a ve r d a d e r a r e a l. De una manera un po c o absurd a, el
c aos e x tie n d e u n p ue n t e e n t r e e l d e t e r m i n ismo y l o s grado s vit al es de l ibert ad
o, mej o r d ich o , d e la c o n t i n g e n c i a d e la e xist enc ia. El c ao s ha ind uc id o t ant o a
c ie n t f ico s su b v e r s i vo s c o m o a a r t i s t a s a i nt erpret ac io nes mst ic as y art st ic as,
de ta l f o rm a q u e, c o m o m uc ha s ve c e s n o s e pued en d iferenc iar en est e c ampo
l os p ro d u cto s d e la i n ve s t i g a c i n c i e n t f i c a de aquel l o s del art e y d e hec ho se
in te gran e n mu ch a s e xp o s i c i o n e s . E n e s t e caso , el art e t iene un c arc t er inves tigativ o .
Te n ien d o e n cu e n t a q ue la s t r a ye c t o r i a s i ndividual es, en el sent ido c ausal , no
pue d e n se r b ie n i n t e r p r e t a d o s , s u s i g n i f i c ad o es t ransferido a l a est ruc t ura
topo l gica y a int e r a c c i o n e s c o n s i s t e m a s ac o pl ado s. L a invest igac in se enc ue n tra a q u e n u n c a m p o l m i t e e n t r e la est ac io nal id ad y l a t empo ral id ad . Sin
e mbargo , l a cie n c i a t r a d i c i o n a l n o s a b e t rat ar l a t empo ral id ad . C o n l a ex perie n cia v e mo s c m o e n t r e m s s e t e n g a la sensac in d e que se est ac erc and o
a l a d e scrip ci n d e la vi d a , t a n t o m s s e t rat a d e l a presenc ia de un sist ema
impo sibl e d e re pr o d uc i r e xa c t a m e n t e , lo q ue a su vez c o nt rad ic e l o s princ ipio s
de l a cie n cia. L a i n t e r a c c i n c o n s i m ula c i o nes c at ic as sl o puede ser c al ific a da co m o in sta l a ci n i n t e r a c t i va . M o m e n t o s perfo rmat ivo s e inmediat o s t ienen
u n ro l ca d a v e z m s d e s t a c a d o . E s t a t e nd enc ia po d ra ser resumida c o n l as
siguie n te s pal ab r a s : d e lo q ue ya n o s e p ued e habl ar, se d ebe hac er una inst al ac in pe rf o rmati va .
Ic h ir o Tsu d a asum e c o n s u c o n c e p t o c ha o t ic it ineranc y una ampl iac in de l a
din m ica n o l in e a l b a s a d a e n a t r a c t o r e s i n v ariant es ( Tsuda, 1 9 9 1 ) . Esenc ial men te se trata e n e st e c a s o d e un s i s t e m a a lt ament e c o mpl ejo , que t empo ral ment e
de s a rro l l a A tra c t o r e s -Rui n a s e s t a b le s , p ero que no rmal ment e o sc il a ent re l o s
dos . Tsu d a l l e ga ha s t a e l l m i t e d e la p o sibil id ad del anl isis mat emt ic o . En
otras pal ab ra s, es t o s s i s t e m a s s i r ve n a n meno s para pro no st ic ar l as d inmic as ca ticas n o r m a le s , ya q ue n i s i q ui e r a quedan est ruc t uras invariant es en
e l e sp acio - f ase . Ts ud a , s i n e m b a r g o , c r e e prec isament e po r l a impo sibil id ad
de un a pre d icci n p o d e r a p r e he n d e r un a c arac t erst ic a d inmic a esenc ial del

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clave
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c e rebro , q u e a su ve z un e c o n la he r m e n ut ic a. Est e ejempl o no s muest ra nuev amen te l a p ro ble m t i c a ya e xi s t e n t e e n Prigo gine: l a disc repanc ia ent re el
m to d o siste m a- t e r i c o , q ue s e b a s a e n ml t ipl es variant es, y el surgimient o
de l o n u e v o , q u e p r e c i s a m e n t e n o p ue d e s er c apt ad o po r st e. En mi l ibro ( Diebn e r , 2 0 0 6) re co g m lt i p le s e je m p lo s r e s pec t o a est e t ema y enfat ic en el
sign i f ica d o co gn it i vo d e l jue g o c o n p a r met ro s d e l as simul ac io nes.
El mu se o co mo l a b o r a t o r i o y la p r e s e n t a c in c o mo ex periment o
En m i g ru po d e t r a b a jo s e hi c i e r o n a lg un as present ac io nes, o mejo r, part ic i pac io n e s e n pre se n t a c i o n e s e n e l s e n t i d o co nc ret o ( mac ro perfo rmanc es) . L as
Grficas 3a - 3h m ue s t r a n la s i m g e n e s de l a puest a en esc ena en B erl n de
l a p e ra Ein ste i n o n t he Be a c h (S c hn e i d er, 20 0 5 ) , en l a que part ic ipamo s
c re and o me d i tica m e n t e la s i m ula c i n d e una red neuro nal l l amad a L iquid Per c e ptro n .
Al igu al q u e e l o j o , un a c m a r a r e c o n o c e el mo vimient o d e o bjet o s en el espa c io y d irig e u n a s e a l d e vi d e o ha c i a la r ed neuro nal , que est c o mpuest a d e
apro x imad a m e n te un m i lln d e n e ur o n a s , a dapt adas y ac o pl adas. Grfic ament e,
ms o m e n o s cada p xe l d e la p r o ye c c i n represent a una neuro na c uy o c o l o r
re f l e j a u n e stad o d e a c t i vi d a d . Lo s c a m p o s c l aro s d e l a simul ac in so n muy activ os. El e stad o o p e n lo o p (d e s a c o p la d o del ent o rno ) del c erebro mo d el o t rae
c on s ig o p atro n e s o n d ula d o s y f lui d o s c o n u na meno r ampl it ud .

100

Lu e g o d e q u e l a r e d ha s i d o a c o p la d a a l e nt o rno , emerge l a real idad ex t erio r,


me dia n te u n patr n o n d ula n t e a b s t r a c t o e n l a simul ac in, aho ra c o n una ampl itu d s ig n if icativ a. U n a a n i m a c i n lo c a l e n la red pro duc e l a fo rmac in de un mode l o co h e re n te , d e la m i s m a m a n e r a c o m o se o bserva en l a ac t ividad c erebral .
Los fre n te s d e ac t i vi d a d s e e xp a n d e n o n d ul ant es so bre l a red . L a info rmac in
c orresp o n d ie n te a la p e r c e p c i n , c o n d i c io nad a po r el ac o pl amient o de l o s
e l e m e n to s n e u ro na le s , e s t r e p r e s e n t a d a en el pat rn de l a ac t ivid ad y no en
l a n e u ro n a in d iv i d ua l. E s t o s m o d e lo s d i n mic o s pueden ser ent end ido s c o mo
din m ica s p ro pia s d e la r e d n e ur o n a l.
U n a d e l a s id e as e s e n c i a le s d e la c i e n c i a p erfo rmat iva es l a inc l usin del siste ma q u e e s mo d ela d o , e n e l m o d e lo . E n e l c aso del L iquid Perc ept ro n signific a
que l a in te racci n d e l o b s e r va d o r c o n la i n st al ac in, en mi o pinin, fac il it a ms
in f orm aci n so bre e l d e f un c i o n a m i e n t o d el c erebro que l a misma simul ac in.
N atura l me n te e l c o n t e xt o e n e l q ue e s t s umergido el t rabajo , apo rt a l o propio.
En l a d o b l e in cl u s i n d e la i n s t a la c i n e n la puest a de esc ena d e l a pera Einste in o n th e B e ach , s a li a r e luc i r la e s t tic a rel ac io nal en t o d a su dimensin.
An l o ga m e n te al c o n c e p t o d e la e s t r uc t ura en l a hermenut ic a de l a feno men ol og a d e H e id e g g e r , Li q ui d P e r c e p t r o n est aba inmerso en un c o nc ept o in-

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clave
019-97

3a

3b

101
3c

Grficas 3a 3h:
Las imgenes muestran escenas de la pera Einstein on the Beach
de Philip Glass en la puesta de escena de Berthold Schneider. En el
trasfondo se encuentra la instalacin Liquid Perceptron.
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clave
019-97

3d

3e

3f

3g

102

3h

Las imgenes d-h son fotos instantneas de una escena en la que los
receptores intentaban sincronizar
sus movimientos con la msica y
con la ampliacin de los modelos
(patrones) en la red neuronal.

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clave
019-97

En e l caso d e L iq ui d P e r c e p t r o n , p ud e c o mpaginar l a o bservac in c o n mi c o m pre nsi n d e l a te o r a d e la a ut o -o r g a n i z a c i n en el sent ido de que l o s rec ept o re s, a trav s d e s u m o vi m i e n t o , i n t e n t a b a n sinc ro nizar l a dinmic a d e l a fo rmac i n d e mo d e l o s c o n e l r i t m o m us i c a l (ve r Grfic as 3 d - 3 h) . Es dec ir, se d iero n
sin c ro n iza cio n e s e n t r e la m s i c a , lo s r e c e p t o res y l a fo rmac in de mo del o s en
l a re d n e u ro n al , q ue s o n m s r e ve la d o r a s p ara l a invest igac in d el c erebro que
l as sim u l acio n e s a b s t r a c t a s e n e l la b o r a t o rio . L a inst al ac in invit a a l a ex peri me n t a ci n , p e ro a d e m s , t i e n e un m o m e n t o c o nt empl at ivo , c asi med it at ivo , que
u n e l a a u to p o ie sis d e l c e r e b r o e n d o s n i ve l es: el mo d el o d e c erebro genera patron e s q u e a su v e z a c t a n i n ve r s a m e n t e so bre el o bservado r y l a o bservac in
mis m a. Esta e j e cu c i n s lo i n d i c a e l p o t e n c ial de est a c l ase de present ac io nes
c omo e x p e rim e n t o , p e r o n o p ue d e r e e m p la zar una part ic ipac in ac t iva, po rque
aqu e l co n o cim ien t o e s g e n e r a d o d e un a m anera narrat iva y perfo rmat iva. Una
in v e stig aci n d e es t e o r d e n p r e s up o n e un co nc ept o int egral y perfo rmat ivo , que
c on t ie n e al m o d e l o , a l s i s t e m a m o d e la d o , a s c o mo a l o s mo d el ado res e invest i gado re s y d e be a p r o ve c ha r e l c o n t e xt o d e una est t ic a rel ac io nal .
En e l e j e mpl o d e la KI -A r e n a , e l m us e o es usado c o mo l abo rat o rio . Se t rat a
e n ton ce s d e u n a s i m ula c i n d e a g e n t e s , q u e se pueden mo ver en su hbit at c o n
f u e n te s d e a l im e n t a c i n , t e n i e n d o e n c ue n t a qu l o t ienen que busc ar d e manera
e f ic i e n te l a al ime n t a c i n p a r a a s e g ur a r la supervivenc ia y l a repro d uc c in. L o s
age n te s pu e d e n s e r c r e a d o s p o r lo s vi s i t a nt es del museo y pueden ser d o t ad o s
de di stin ta s e stra t e g i a s p a r a p o d e r s up e r ar est a t area. Po r ejempl o , se pueden
e sc o g e r e strate g i a s c o o p e r a t i va s , d e la m isma manera c o mo so n invest igado s
l os mo d e l o s so cio -b i o lg i c o s , o e s t r a t e g i a s no -c o o perat ivas, en dist int o s gra dos . L o s v isita n tes s o n i n vi t a d o s a r e vi s a r , despus de un c iert o t iempo , si su
age n te so b re v iv i o s e r e p r o d ujo .
Los scre e n sh o ts d e la s G r f i c a s 4a 4c muest ran l a inst al ac in de museo , el
me n d e se l e ccin p a r a la d e f i n i c i n d e la est rat egia y el hbit at c o n l o s agen te s y l a f u e n te s. E s t e e xp e r i m e n t o s e t rat a esenc ial ment e de l a int erac c in
c on el u su a rio y n o d e l a n li s i s d e c u l e s t rat egia es l a mejo r; l o s c rit erio s y a
e st n in cl u id o s. A d e m s , la s d e m s e xp lorac io nes de est a c l ase d e sist emas
c oop e rativ o s d e j a n a m e n ud o la s e n s a c i n de que debe qued ar c o mpro bad o
de man e ra d o ctrin a l e l i m p e r a t i vo c a t e g ric o en mi o pinin para aprender al go
sobre p e n sa m ie n t o e s t r a t g i c o , e s m uc ho ms int eresant e ent erarse de c ul es
f u e ro n , para e l u s ua r i o , la s m e jo r e s e s t r a tegias.
En u n prim e r p ro t o t i p o q ue d e b e , p o r r a z o nes d e l a ex perienc ia ac umul ad a, ser
c on t in u a m e n te m e jo r a d o , la e s t r a t e g i a i n d i c a un c o mpo rt amient o rel at ivament e
simpl e f re n te a o t r o s a g e n t e s . Re s p e c t o a una est rat egia c o o perat iva, el agen te permite q u e l o s i n d i vi d uo s m s n e c e s i t ad o s l l eguen preferent ement e a l as
f u e n te s y po sib l em e n t e a s e g ur e n la s up e r v ivenc ia de su pro pia espec ie, a c o st a
de su pro pia su pe r vi ve n c i a .

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4a
4a

4b

104
4c

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clave
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U n po sib l e e sce n a r i o , c o n m ult i p li c i d a d d e est rat egias y , a su vez, c o n parmetros co n tin u ame n t e a jus t a b le s , n o e s a c c esibl e anal t ic ament e. A pesar de que
e n e l prim e r p ro t o t i p o s lo ha y s e i s t i p os d e est rat egias. L a c o mpl ejidad es
muy al ta d e b id o a lo s g r a d o s s i e m p r e va r i abl es d e c o o perac in, d e manera que
sie m pre h a y so rp r e s a s . E l e s t ud i o d e c a mpo en el K I-Arena d ej c l aro que l a
rique z a d e id e as d e la g e n t e n o d e b e n s e r subval o rad a e hizo evid ent e l a no f orm al iz aci n d e lo s lo g r o s c r e a t i vo s .
Sin e m bargo , h ay q ue m e n c i o n a r d e m a n e r a aut o c rt ic a, que en l as inst al ac io nes
e n l o s m u se o s, e xi s t e un a t e n d e n c i a a la c o sific ac in, refo rzada po r l a int erac tivid a d. En e st e c a s o e l c o n t e xt o jue g a un ro l esenc ial . M uc ho s rec ept o res
( v isi ta n te s) e sp e r a n e n un a e xp o s i c i n d e art e med it ic o l a int erac c in y est n
tan aca parad o s en s a ya n d o e s t o s m e c a n i s mo s, que el c o nt enid o real se vuel ve
se c u n d a rio y n o s e d a la d i s t a n c i a n e c e s a ria para l a c o nt empl ac in. Para fin e s d id ctico s y p a r a lo s us ua r i o s d e l s o f tware, l a int erac c in d ebe l l evarse a
c abo sin may o re s e s f ue r z o s c o g n i t i vo s p a ra as t ener dispo nibl e l a c apac id ad
c ognitiv a d e mane r a m s e f i c i e n t e p a r a l a superac in d e l as t areas. Est o es
e x am in a d o e n l o s lla m a d o s e s t ud i o s d e u sabil idad . Sin embargo , est a c l ase
de ef icie n cia , l a m a yo r a d e la s ve c e s , e s perjudic ial para una idea inno vad o ra
y c reativ a. El art e le a p ue s t a a la i r r i t a c i n y a l a pert urbac in y no se puede
an al iza r co n criter i o s d e e f i c i e n c i a . La i r r i t ac in, a su vez, no debe l l evar a un
ac ap a ra m ie n to co g n i t i vo , c o n e l q ue s lo se l o grara un d isgust o c o n l a int erf az in e f icie n te . Un a r t e b i e n lo g r a d o p ue d e c o nc il iar un t rat o do l o ro so c o n l a
in te rf a z p o r m e d i o d e l va lo r a g r e g a d o d e l a refl ex in. Est o t ambin es vl id o
para l a cie n cia p e r f o r m a t i va q ue , e n e l c a s o d e l a K I-Arena, no quiere so met er
l os pro ce so s d e d e c i s i n d e lo s us ua r i o s a un mo d el o c o sific ado r.
El e j e mpl o d e l d e s -vi d e n t e ( Z e r s e he r De-Viewer ) de Art & C o m ( 1 9 9 2) ,
e n e l q u e l a mirada d e l o b s e r va d o r , d e t e c t a da po r un aparat o que rast rea el o jo
( Ey e - Tra ck in g ) , h a c e q ue la i m a g e n s e vue lva bo rro sa en l o s sit io s o bservado s pe rvie rte l a e f ici e n c i a d e la i n t e r f a z - p a r a mo st rar l o s mec anismo s de l a rec epc i n . L a cie n cia p e r f o r m a t i va q ui s i e r a i n c luir est e esquema c rt ic o en el mo do
de ej e cu ci n : n at ur a lm e n t e , s up r i m i r la ha bit ual d ic o t o ma o bjet o -sujet o es un
e n orm e re to . Se i n t e n t a , p o r lo t a n t o , q ue t enga l ugar un d il o go ent re el mode l o y l o m o d e l ado , lo q ue e lud e la p r e g un t a de l a represent ac in del mo d el o y ,
c omo co n se cu e n c i a , lle va a un a s e p a r a c i n d el o bjet o -sujet o . L a c o mprensin,
de s a ta d a p o r u n a i n t e r f a z c r e a t i va -i n e f i c ient e , no se pued e o bt nener en una
re v ista cie n t f ica ha b i t ua l m e d i a n t e la f a c il it ac in de val o res d e signific ado ,
sin o co n l a e x pe r i e n c i a e n e l m us e o .

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He rme n u tica o p e r a c i o n a l
Me dian te e l l ibro -b us c a d o r -d e -i n t e r f a c e s ( Ey eViso nB o t ) d esarro l l ado po r nosotro s, ( Gr f ica 5 a - 5 c ), i n t e n t e s b o z a r una general izac in del c o nc ept o de
l a he rme n u tica o p e r a c i o n a l . C o n e l E ye - Trac king se det ec t a a dnd e mira el
obs e rv ad o r, q u ie n r e c i b e i n i c i a lm e n t e un a peque a sel ec c in d e imgenes d e
u n gra n b an co d e i m g e n e s , c o m o r e s ult a do d e un ac c eso al eat o rio al mo nit o r.
P arti e n d o d e l o s t i e m p o s d e o b s e r va c i n d e c ad a una de l as imgenes, un al go ritmo in te l ige n te i n t e n t a a ve r i g ua r la c a t ego ra deseada. L a supo sic in bsic a
e s re l a tiv a m e n te s e n c i lla : la s i m g e n e s q ue remit en a l o busc ado so n o bserva das p o r m s tie m p o . A c a us a d e la c o m p a r a c in de est ruc t uras y ajust e d e l o s
me ta - d ato s e n l a o n t o lo g a d e l b a n c o d e dat o s, en l a et apa siguient e se bajan
y re p re se n ta n ca d a ve z m s i m g e n e s d e l a c at ego ra deseada. L a efic ienc ia
de l a b sq u e d a e n e l b a n c o d e d a t o s , b a s a da en t pic o s, d epend e d el pro grama
de c la sif ica ci n y d e la a s i g n a c i n c o r r e c ta de l as imgenes a l as c at ego ras.
En c a mbio , l a b s q ue d a e s t r uc t ur a l s e b a s a en l a c o mparac in d e l as imgenes
arque t po s pare ci d o s , c o m o p o r e je m p lo f o rmas geo mt ric as y c o l o res.

5a

106

Grfica 5a 5c
La Grfica 5a muestra la instalacin EyeVisionBot con el aparato
Eye-Tracking y con la proyeccin de las imgenes, que son sacadas de la red de arte meditico. Las Grficas 5b y 5c explican
que mediante una observacin larga de un solo tipo de imagen, en
la prxima bsqueda en el banco de imgenes se bajan muchas
imgenes que tienen una estructura parecida.

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5b

5c

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En l a Gr f ica 5b s e o b s e r v d ur a n t e m uc h o t iempo l a misma imagen para d emos tra r c mo l a s s i g ui e n t e s i m g e n e s m o st radas ( Grfic a 5 c ) se parec en a l a
an te rio r. De sp u s d e un c i e r t o t i e m p o , e l a l go rit mo se adapt a al o bservado r, de
tal m a n e ra q u e rea lm e n t e s e p ue d e a f i r m a r que el d eseo se ant ic ipa a uno mismo. E y eV isio n B o t e s , e n e s t e s e n t i d o , un a mquina del deseo . L a final id ad de
e ste pro y e cto e s, p o r un la d o , o p t i m i z a r la bsqueda d e imgenes y de dat o s en
In te rn e t; p o r o tro la d o , s e c ue s t i o n a c r t i c ament e el efec t o d e l o s al go rit mo s
adap tab l e s y l as t e c n o lo g a s d e la i n f o r m ac in, que pueden ac t uar d e manera
muy m an ipu l ad o ra y s ug e s t i va .
Ey eV isio n B o t, se e n t i e n d e c o m o un a i n t e r faz t ant o ex periment al c o mo c rt ic a,
para ap re h e n d e r y a n a li z a r p e r c e p c i o n e s prec o nsc ient es y para permit ir que
l os me can ismo s d e b s q ue d a s e lle ve n a cabo . C o n est o , se quiere revisar el
c ompo rta m ie n to d e b s q ue d a y d e c la s i f i c ac in para as garant izarl e al usuario u n a ad a pta ci n p t i m a a s us n e c e s i d a d es. Pero Ey eVisio nB ay quiere, so bre
todo , se n sibil iz ar a l us ua r i o a n t e un a p o s i bl e esc l avizac in po r t al es t ec nol oga s.

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La e scl a v iza ci n e s p e r f e c t a c ua n d o ya s l o se ven imgenes d e l a c at ego ra


e x acta d e l d e se o . C o m o c o n s e c ue n c i a , e n t o nc es, y a sl o se pued en c o nfirmar
l os p ro pio s pre j ui c i o s y n o s e p ue d e e s c a par d e l a c at ego ra del d eseo , una
te n den cia q u e e s i n he r e n t e a c a s i t o d o s l o s al go rit mo s adapt abl es. N uest ra
in v e stiga ci n , po r lo t a n t o , n o s e li m i t a a la derivac in e invest igac in d e al go ritmo s ad a pta bl e s p a r a e l c lc ulo d e c a t e go ras deseadas y a l a o pt imizac in,
c l as if ica ci n , y d i s e o d e la s up e r f i c i e d e present ac in, sino que c o nt iene un
c ompo n e n te au to -r e f le xi vo p a r a e s c a p a r de l a t endenc ia a l a c o sific ac in. Un
museo e s e l sitio p e r f e c t o p a r a e s t o , ya q ue pued e t ener l ugar l a t ransfo rmac i n n e ce sa ria d el a -la - m a n o a l a n t e -m ano 2 .
P or r e g l a g e n e ra l, e l c lc ulo d e lo s a lg o r i t m o s c o gnit ivo s se basa en pro babil idade s su bj e tiv as, e s d e c i r , e n g r a d o s d e c r edibil id ad para el ac iert o de l as hip tesis. El d ia gn s t i c o m d i c o a p r o ve c ha est e c l c ul o hac e d c adas. Po r ejem pl o, u n d iag n stic o s e b a s a e n e l r e s ult a do de una c iert a t c nic a de revisin.
Sin e m bargo , to d a s la s t c n i c a s p ue d e n a r r o jar un resul t ado po sit ivo fal so o un
re sul tad o n e g ativ o f a ls o , e s d e c i r , n un c a s o n perfec t o s. L a pro babil idad d e que
l a h ip te sis co mp r o b a d a (p o r e je m p lo , la ex ist enc ia de una enfermedad d efinida) r e al m e n te a pli q ue , d e p e n d e d e un p r e - c o no c imient o , es d ec ir, de un grad o
de c re d ib il id a d a p r i o r i ; d e un p r e jui c i o . Un resul t ad o po sit ivo d e un ex amen
de c n ce r d e pu l m n e n un n i o t o t a lm e n t e sano se c uest io na, mient ras que un
re sul tad o po sitiv o e n un a p e r s o n a d e 6 0 a o s, que fuma muc ho , se c ree.

El ante-mano en el sentido de una ya existencia (N. d. T.).

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La f o rmaci n d e l p r i m e r p r e jui c i o s e lla ma en l a med ic ina anamnesia . Anam n e sis , se g n Pl atn , e s la c a p a c i d a d i n n a t a del al ma d e ent ra ar l as id eas/ verdade s pre e x iste nt e s p e r o o c ult a s q ue s e enc uent ran en una amnesia. El mdic o
e st o bl iga d o a b a s a r la s up o s i c i n a p r i ori en una buena anamnesia, es dec ir,
e n un p re - co n o cim i e n t o , un p r e -c o n o c i m i e nt o basado en el c o nt ex t o .
En l a co n stru cci n d e la i n t e li g e n c i a a r t i fic ial , se part e de l a base d e po d er
f orm al iz ar e l pro c e s o d e d e f i n i c i n . S up e rfic ial ment e, el mt o d o bay esiano podra v e rse co m o un a f o r m a li z a c i n d e l c r cul o hermenut ic o . L as nuevas part es
aad id a s sirv e n p a r a la c o r r e c c i n d e l t o do , t eniendo en c uent a que el c o no c i mie nto al re d e d o r d e l t o d o a p o r t a un p r e juic io respec t o a l a int erpret ac in de
l a parte . Esta in t e r a c c i n c o n t i n a p e r m a nent ement e. Est o y c o nvenc id o de que
e n e s te ca so se t r a t a d e un e r r o r c a t e g r ic o .
En l a te o r a d e la c o g n i c i n s e d i s e la imagen de un ho mnc ul o bay esiano ,
que , co m o re p re s e n t a n t e d e l a lg o r i t m o , p ermit e que st e rec o rra el c erebro d e
man era ite ra tiv a y d e s d e e l c o n o c i m i e n t o ac umul ado d e nuevas o bservac io nes,
sie m pre e st a v e r i g ua n d o n ue vo s g r a d o s a po st erio ri d e c red ibil idad. Hac e po c o
se pu bl icaro n l o s r e s ult a d o s q ue i n d i c a n la po sibil id ad d e un al go rit mo -B ay es
impl e me n ta d o e n e l c e r e b r o . Ta m b i n e l bio mt ric o desc ribe al md ic o mismo ,
c uan d o ste in te r p r e t a r e g i s t r o s r a d i o lgic o s c o n el mismo esquema. El ho mbre e s e q u ip arado c o n un a t c n i c a d e c he queo . Yo ut il izo l a d ec l arac in de vo n
We izsck e r co mo c o n c lus i n a n lo g a r e s p ec t o al c erebro para dejar en c l aro l a
para d o j a: in te gra e c ua c i o n e s d i f e r e n c i a le s sin saber l o que est hac iendo .
Los al go ritmo s in t e li g e n t e s d e lo s c i b e r nt ic o s asumen l a int erpret ac in de
l os c o n te n id o s d e lo s b a n c o s d e d a t o s y el rec o no c imient o de l as imagenes.
En c ie rto se n tid o , lo s g r a d o s s ub je t i vo s d e c redibil id ad se vo l viero n d e pro nt o
me did as co n cre ta s p a r a la s ub je t i vi d a d . Co n est o l o s usuario s de medio s se
de jan mo d e l ar m a r a vi llo s a m e n t e . La a n a m nesia se l l eva a c abo po r med io d e
u n a v al o raci n e s t a d s t i c a d e l c o m p o r t a m i ent o d el usuario . L a ant ic ipac in d e
l a inte n ci n d e l us ua r i o s i r ve p a r a la vi g i la nc ia o para el apo y o ind ivid ual , en el
se n t id o d e l a mq ui n a d e l d e s e o .
En e l pro y e cto E yeV i s i o n Bo t s e d i e r o n c a da vez ms o bservac io nes, en el sen tido d e q u e l o s a lg o r i t m o s a d a p t a b le s b a s a d o s en l a invarianc ia presupo niendo un b u e n f u n cio n a m i e n t o f i n a lm e n t e s l o repro d ujero n l o s espac io s d e l o s
pre ju icio s. No s al e g r a m o s p o r lo s r e s ult a do s que suminist ran l as mquinas d el
de s e o d e l a e ra I T e i g n o r a m o s la c o s i f i c ac in c rec ient e, c o mo l l amaro n a est e
f e n me n o L u k cs y H e i d e g g e r . Lo s m e d i o s , l as t ec no l o gas y el c o no c imient o en
f orm a d e f rmu l a s , t i e n d e n a la c o s i f i c a c in. Si, en un c aso l mit e, el pro c eso
h u ma n o d e d e cisi n e s a li e n a d o a t r a v s de l a int el igenc ia art ific ial , seremo s
de gr ad a d o s a se r m q ui n a s d e l a s e n t i m i ent o . El Ey eVisio nB o t pued e ser ut il izad o , a l ig u a l q ue e l d e s -vi d e n t e , d e m a nera inhibido ra, para as d e al guna
man era sa tisf a ce r lo s a n t i -d e s e o s . A la fant asa no se l e po nen l mit es en l a
u til iz aci n d e o tr o s a lg o r i t m o s c r e a t i vo s d e pert urbac in, para anal izar l as c ate go r a s co n l a s q ue s e ha e n c a r i a d o .
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En tre ta n to , y a e x i s t e n b a n c o s m d i c o s d e dat o s, po r ejempl o para rad io grafas,


c on re su l tad o s y d e c i s i o n e s t o m a d a s . S i un mdic o el abo ra una nueva rad io gra f a, sta pu e d e s e r c o m p a r a d a y r e vi s a d a est ruc t ural ment e c o n aquel l as que
e stn e n e l ban co d e d a t o s , a s c m o la dec isin t o mada en c aso s parec ido s:
e l c o n o cimie n to p r e c e d e n t e (p r e jui c i o ) e s int egrado . Al guno s t c nic o s de l a
in f orm tica e x ig e n q ue lo s m d i c o s ya n o vean l as imgenes, po rque su pro babil idad d e e rro r e n la i n t e r p r e t a c i n d e la s mismas es muy al t a. Po r l o t ant o , l o
me jo r se r a q u e l o s d a t o s r a d i o g r f i c o s s ean anal izad o s sin ser visual izad o s.
Esta te n d e n cia se p ue d e d e s c r i b i r , s e g n D iet mar K amper ( 1 9 89 / 9 0 ) que c it a
a P au l o V iril io , co n la s s i g ui e n t e s p a la b r a s :
Se g n l a te n d e n c i a s e lle va a c a b o un r e levo , que final ment e nada t iene que
v e r co n e l cu e rp o m i s m o , P a ulo V i r i li o lo d esc ribi en su l ibro El ho rizo nt e negativ o d e l a sig ui e n t e m a n e r a : ha b r m q uinas vident es que y a no nec esit arn
de l co n tro l d e l as p e r s o n a s q ue m i r a n . C o n el l o se habra real izad o l a visin de
u n a i m ag e n sin t t i c a , q ue d i s e a , d o m i n a y apro vec ha un espac io visual , c o mo
e l oj o h u man o n u n c a lo ha b r a p o d i d o ha c e r . De est a manera c o mienza el rel evo
total d e l a m irad a hum a n a .
La impl icaci n co r p o r a l q ue m e n c i o n a a q u K amper, juega t ambin en Heid egger
u n ro l e se n cia l . E l p r o b le m a q ue s ur g e r e spec t o a l a c o sific ac in c rec ient e y
que ta m bi n p u e d e s e r d e n o m i n a d o c o m o una sust rac c in de una mimesis fsic a,
e s que n o e s, po r s m i s m o , un p r o b le m a t ic o . L as mquinas d el deseo no so n
in mo ral e s, sin o q ue lle va n a un p a r a lo g i s m o del ser.

110

P or lo tan to , e sto y d e a c ue r d o c o n H e i d e g g er c uand o dic e que el art e t iende a


l a susp e n si n d e la c o s i f i c a c i n . E l a r t e p uede dejar l o s fenmeno s t al y c o mo
son . Y p ara m a n m s i m p o r t a n t e e s q ue el art e permit e dejar al ho mbre c o mo
pe rs o n a e n su e st a r -a h . A s , s o s t e n g o c o m o un mo ment o d ec isivo de l a c ienc ia
pe rfo rm ativ a e l d e r e c ho a a c o g e r a l ho m b r e c o mo perso na en el c ano n c ient fic o de m to d o s, y n o s e t r a t a d e un a a p r o xi m ac in c ent rada epist emo l gic amente y mu ch o me n o s c o g n i t i va m e n t e . S e t r a t a ms bien de rec o no c er singul arid ade s y h a ce rl as v is i b le s , a s c o m o t a m b i n de resist irse al mt o d o de l imit ar el
e spa cio p o sib l e , p o r e je m p lo , d e s d e un c r i t erio d e l a efic ienc ia. Ent endid o as,
e l ar te p u e d e se r c o m b i n a d o , c o m o un c o mpo nent e c asi met dic o en unin c o n
l a pa rte cie n t f ica e xi s t e n t e , d i r i g i n d o s e as hac ia una c ienc ia perfo rmat iva
para f o rmar as nue va s e i n t e r e s a n t e s e p i st emes. Art ist as y c ient fic o s d eben
se r re u n id o s d ire c t a m e n t e . Lo q ue s i g ue e s una c ienc ia perfo rmat iva y una herme n u tica o p e ra c i o n a l e n e l s e n t i d o d e un a c ienc ia que impl ement e el pro c eso
y qu e co n te n ga su p r o p i o c o r r e c t i vo .
La c r e aci n d e me d i o s t i e n e , d e t o d a s m a neras, un l ugar ent re el art e y l a t ecn ol og a. Pe ro p ara q ue la c r e a c i n d e m e d i o s no est d o minada e inst rument ada po r l o s m to d o s o p e r a t i vo s y lo s c r i t e rio s de o pt imizac in, me parec e que
de s d e e l co n ce pt o d e l d i s e o c r t i c o d e i n terfac es y d e medio s, es imperat ivo
y n e ce sario d e d u c i r q ue e l d i s e a d o r , a s sea sl o po r razo nes del disc urso ,

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019-97

de be a n al iz ar cu i d a d o s a m e n t e la b a s e , t ant o t c nic a c o mo al go rt mic a, d e l a


c re a ci n d e mu l ti m e d i a p a r a a s p o d e r d e fend erse d e una d o minac in t c nic aope r a tiv a .
Lo que se ap re n d e d e la e n d o f s i c a -q ue r e co no c e l a d iferenc ia o nt o -o nt o l gic a,
e s decir, e l q u ie b r e e n la i n t e r f a z c o m o una nec esid ad para el -ser-perso na- es
que pu e d e se r u t i li z a d a e n e l d i s e o d e m t o do s para c o mpl ement ar el c o mpon e n te o p e ra cio n a l c o n un o p e r f o r m a t i vo . S i se quiere minimizar l a t endenc ia hac ia l a co sif ica ci n , e s o p o r t un o d e c i r le a to d o s l o s part ic ipant es que se sirvan
de l a cie n cia p e rfo r m a t i va .
Agrad e cim ie n to s
El c o n ce pto d e l a c i e n c i a p e r f o r m a t i va f ue present ado ent re el 1 2 de junio y
e l 6 d e j u l io d e 2 0 0 7 e n un c ur s o d e ve r a no l l amado Ent re el art e y l a c ienc ia
o: c ien cia p e rf o rm a t i va e n e l m a r c o d e una est ada c o mo pro feso r invit ad o en
e l D e p arta m e n to d e A r t e d e la U n i ve r s i d a d de l o s Andes, B o go t , C o l o mbia. M i
profu n d o a grad e c i m i e n t o p a r a C a r o li n a Fr a nc o , Andrs B urbano , l as y l o s c o l egas de l Se p arta m e n t o d e A r t e y p a r a lo s p a rt ic ipant es d el c urso , que apo rt aro n
sign i f icativ ame n t e a l xi t o d e l m i s m o . F

111

R e f e re n cia s

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clave
019-97

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h ttp: //stre ams. h fg -k a r ls r uhe .d e / r e f m o vi e . php/ L iquidPerc ept ro n
h ttp: //stre ams. h fg -k a r ls r uhe .d e / r e f m o vi e . php/ Ey eVisio nB o t
h ttp: //stre ams. h fg -k a r ls r uhe .d e / r e f m o vi e . php/ K IArena

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019-97

En e ste prim e r DV D C l a v e 0 1 9 -9 7
de l o s pro y e cto s f i n a le s d e lo s
Mul time d ia d e l D e p a r t a m e n t o d e
c on ju n to d e pro y ec t o s r e p r e s e n t a
digit a l .

s e p r e s ent an o c ho t rabajo s que hac en part e


a lum n o s de l a Espec ial izac in en C reac in
A r t e d e l a Universid ad de l o s Andes. Est e
e l i n a g o t abl e c ampo de ac c in d e l a c reac in

Ju n to a e ste g ru p o , s e e n c ue n t r a e l c o r to Peque as vo c es d el pro feso r y


artista J airo E d ua r d o C a r r i llo , q ui e n ha c e part e d el grupo ac admic o del pro gram a d e l a e spe c i a li z a c i n .

115

clave
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armona personal 1
Luis Arturo Lpez
Luis Carlos Contreras
Alexander A. Guilln
balance 2
Catalina Quijano
biommesis urbana 3
Mauricio Castao P.
Bogot, espritu de ciudad 4
Olga Ampara Quijano
Andrs Escobar Sandoval
David Daz Garzn
Rafael Orlando Valenzuela
Bogot, redes y cartografa 5
Nelson Ramn
Natalia Castaeda
Rodrigo Facundo
Natalia Daz
Juanita Carrasco
diorama 6
Martha Lucia Nio
Amanda del Pilar Acosta
Maria Eugenia Prez
116

sikiwa 7
Carolina Contreras
Oliver Castelblanco
Adriana Pramo
Kelly Hernndez
teofonas zoomorfas 8
Carlos Eduardo Franco
pnle voz a tu pasin 9
Enrique Delgado
pequeas voces 10
Jairo Eduardo Carrillo

dvd clave
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clave
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117

clave
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A g r a d e c i m i ent o s
C a r o li n a Fr anc o
D i r e c t o r a d e l D e p a r tament o d e Art e
U n i ve r s i d a d d e l o s Andes
Lui s a Fe r n a n da El sin
M a n f r e d Kraus
Yo a n n a Kraus
L uc a s O s pina
J s e A n t o n i o R amrez
N i c o l s Ro d r g uez Id rraga
L i li a n a S e rrano
Lina

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