T1 - SISTEMA TELEVISIVO Y CONFIGURACION DEL ESTUDIO

DE PRODUCCION.
1.1 ACTIVIDADES ESENCIALES DE LA TELEVISIN. HITOS TECNOLGICOS DEL
SISTEMA TELEVISISVO
ACTIVIDADES ESENCIALES:
1. CAPTACIN:
Analgica: se transmite a travs de ondas hertzianas cables o satlite.
Digital (Hibrida) Se transmite a travs de la TDT o redes de gran capacidad,
red de fibra ptica, operadores de telecomunicaciones (red de telefona)
Infogrfica (2d y 3d)
2. TRANSMISIN:
Analgica: Hertziana, Cable o Satlite
Digital: TDT , Cable, Fibra ptica, satlite
InterNet (e-TV o HbbTV)
1935-2000/2010: Seal analgica de difusin elctrica o por ondas hertzianas
1961: Difusin por Satlite de Telecomunicaciones y distribucin terrena por ondas
hertzianas o por cable: coaxial o de fibra ptica
1968: Difusin por Satlite de Comunicacin Directo (DBS Direct Broadcast
Satellite--)
1985: Difusin digital por satlite: SAT TV (plataformas digitales): De
telecomunicacin o DBS (directo). Seal codificada y recepcin de pago
2000-2010: TV-Digital de transmisin terrena: TDT y por red de fibra ptica o cable
2005: Difusin de la seal TV por la red de InterNet: IPTV o HbbTV (televisin
hbrida)
2007: Dispositivos conectados a InterNet: PC, Tablet, smartphone, PDA, etc.
2008: Difusin por red de telefona 4G (smartphone)
3. RECEPCIN (CONVERGENCIA TV-PC)
Pblica (cine-electrnico o digital) - proyeccin tv-digital en sala publica
Familiar (domstica): en televisor plano, 16:9, digital
Individual (personal): en televisor; en computador (web-TV/e-TV); en
dispositivo personal: tableta, PDA, telfono mvil
NOVEDADES BROADCAST 2011 - IMAGEN DE CAPTACION 4K, tecnologa 3D (cmaras
estereoscpicas), escenografas virtuales, produccin en directo (con mezcladores
digitales de estudio y de campo, maquinaria robotizada), Cmaras compactas HD
competitivas con la cinematografa DSLR.
HITOS TECNOLGICOS
(cronologa)

INNOVADORES

DE

LA

REALIZACIN

TELEVISIVA

1958-1960: Magnetoscopio de 2 pulgadas: posibilidad de registro de la realizacin y

edicin por corte. ; ya no se tenan que emitir en directo. Abri la posibilidad de
comercializacin de los programas, ya que otras cadenas podan comprarlas

1965-1975: Produccin y transmisin en color: mejora de la espectacularidad de la

imagen. Efectos de incrustacin
1976: Formatos segmentados pulgada: periodismo electrnico (ENG) y produccin
ligera en exteriores (EFP).
1981-1983: Formato de 1 pulgada con Time-Code. Montaje con precisin del cuadro
1981-1995: generador digital de efectos, magnetoscopios digitales y posproduccin
digital (efectos de capas)
1993-1995: captacin de imagen digital, camascopio y formato betacam digital
1995: editores de imagen digitales no lineal y de acceso aleatorio
1997-2000: CMARAS DIGITALES DE ALTA DEFINICIN 1080 LNEAS Y. HDCAMCineAlta
2000-2010: TRANSMISIN TELEVISIVA DIGITAL TERRESTRE TDT- TRELEVISION DE
PRODUCCIN INTEGRAMENTE DIGITAL
2007-2010: INTERNET PROTOCOL TV IPTV- DESARROLLO D ELA TELEVISIN
HBRIDA
2015-2020: PRODUCCION EN IMAGEN 4K (4520 x 2540 pix) Y ULTRA ALTA
DEFINICIN 8-12K UltraHD (7680 x 4320 pix)
HITOS EN LA IMPLANTACIN DE LA TECNOLOGA DIGITAL EN EL SISTEMA
TELEVISIVO
1981: GENERADOR DE EFECTOS DIGITALES EN TIEMPO REAL (ASOCIADO AL
MEZCLADOR DE REALIZACIN) TITULADOR ELECTRNICO Y GRAFISMO POR
COMPUTADOR
1986: POSTPRODUCCIN DIGITAL. FORMATO D-1, D-2: EFECTOS DE IMAGEN,
TITULOS Y GRFICOS. SEGUNDAS GENERACIONES SIN PERDIDA Y COMPOSICIN
IMAGEN POR CAPAS
1993: FORMATO D-3. CAMASCOPIO DIGITAL BETACAM DIGITAL Y BETACAM
DIGITAL SX
1995: CMARA SIN CINTA O TAPELESS (GRABA EN DISCO DURO INTERNO)
1995: EDITORES DIGITALES DE IMAGEN NO LINEAL Y DE ACCESO ALEATORIO: AVID
PRODUCCIN DIGITAL: CALIDAD Y POTENCIALIDAD
1997: FORMATO D-9. DVCAM Y DVCPRO
1997: IMAGEN DIGITAL DE ALTA DEFINICIN (1920 x 1080 pix)
1997: FORMATO D-9 (FORMATOS MENORES) DVCAM Y DVCPRO25 / DVCPRO50
1998: PRODUCCIN INTEGRAMENTE DIGITAL: SISTEMAS INTEGRADOS DE NOTICIAS
-S.I.N.-:
Toma de imagen mediante cmara digital
Edicin digital en alta y baja resolucin
Conversin analgica para emisin (servidores digitales automatizados)
1999-2000: HDCAM 1080-Cine Alta Sony (720p o 1080i)
PRODUCCIN DIGITAL SD (ESTANDAR): CALIDAD Y POTENCIALIDAD
PRODUCCIN DIGITAL HD (ALTA DEFINICIN): ESPECTACULARIDAD Y
REALISMO
2002: CINE DIGITAL IMAGEN 2K: 1CMOS 35 mm (4096x 2110)
2000-2010: TRANSMISIN DIGITAL TERRESTRE -TDT -(2000: JAPN, USA.. 2003:
AUSTRALIA, CHINA 2010: ESPAA)
2007: HDCAM 4K TV-OTT, IPTV y HbbTV: SEGUNDAS PANTALLAS O TV 3.0

2008: ULTRA-HD 8K (4520 x 2540 pix): JJ. OO. JAPN 2020

2010: TDT (ESPAA) MULTIPLICACIN DE CANALES
2012: TELEVISIN HBRIDA (IPTV) o SEGUNDA PANTALLA
PC, Smart TV, tableta, PDA
Mvil smartphone- (red celular 4G): la TERCERA PANTALLA o My screen
Contenidos multiplataforma o transmedia (narrativa crossmedia)
2012:
TELEVISIN CONVENCIONAL, ABIERTA Y DE PROGRAMACIN LINEAL
TELEVISIN CONECTADA Y CODIFICADA (DE PAGO)
MEDIANTE SATLITE, CABLE, FIBRA PTICA O INTERNET BANDA ANCHA 7 MB
SET TOP BOX (CODIFICADOR)
AUTOPROGRAMACIN Y VOD
TELEVISIN HBRIDA, HbbTV, DE RECEPCIN A TRAVS DE LA RED DE
INTERNET (PROTOCOLO OTT / IPTV)
VARIAS OPCIONES SIMULTNEAS Y ALTERNATIVAS
MULTIPANTALLA Y MULTINGULO
EMISIN MULTIDISPOSITIVO: PC, TABLETA, MVIL, ETC.
TV-SOCIAL , INTERACTA CON LAS REDES SOCIALES (TWITTER)

FORMATOS DE PANTALLA: RUPTURA DEL ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: LA

PANTALLA
Los aos sesenta marcarn la llamada guerra de pantallas mientras el cine
acab adoptando el formato amplio (CinemaScope) o de ventanilla (panormico). Al
contrario, la TV continu su desarrollo sin alterar su formato original 1,33:1 (3:4), hasta
que a partir de 1990 los sistemas en alta definicin dieron lugar al nuevo formato de
relacin de aspecto de 16:9. Este formato aparecer por el desarrollo del Pal-Plus o Pal
y la decisin de crear un estndar de difusin digital sobre este formato de imagen.
As, los formatos principales en la historia del cine y la TV han sido:
Formato mudo: Edison desarrollar los primeros proyectores que usarn pelcula de
35 mm con cuatro perforaciones a cada lado con una ventanilla de exposicin
convirtindose en el estndar del cine mudo.
Formato acadmico: la Academy of Motion Pictures, Arts and Sciences reducir la ventanilla de
exposicin para permitir meter la seal de audio en el fotograma, situada entre las
perforaciones y el lateral izquierdo
Formato estndar: es aquel en el que no se recorta la ventana de exposicin y muestra toda la
superficie que puede ser impresionada del fotograma entre las perforaciones Da una mayor
calidad de imagen ya que se aprovecha todo el fotograma.
Formato 4:3 o televisivo: surge con el primer desarrollo de la TV que hace que se adopte el
cuadro de imagen del cine mudo, porque los desarrollos de la TV tuvieron lugar antes de la
llegada del sonido al cine y no haba ningn sistema que permitiese alojar la seal de audio o
imagen. Este formato estar hasta la TDT.
Formatos espectaculares o de gran pantalla: aparece en los cincuenta con la finalidad de
contrarrestar el impacto de la TV. Se basa en tres desarrollos: el Cinerama, Scope y el Doble
formato
Formato de televisin digital: En Japn, la emisora japonesa NHK presentar sudesarrollo de
TV en alta definicin de 1,250 lneas para intentar introducirse en el mercado europeo. Pero la
imposicin del sistema estadounidense de TV digital mejorada (Pal-Plus) har que el modelo
japons termine. A partir de aqu se adopta el formato 16:9 como estndar universal.
Sper 8 mm: se produce para mejorar el servicio a los aficionados. Con este formato se obtena
un incremento del rea de exposicin
Sper 16 mm: es un formato que recurri a la misma pelcula de 16 mm estndar pero
eliminando una de las filas de perforaciones para ganar superficie para la imagen y as obtener
mejores resultados. Fue pensado para uso en producciones independientes o bajo presupuesto,
educativo, documental, etc. Al final encontr inters en la TV de alta definicin ya que ofreca
alta definicin.

1.2 EL CENTRO DE PRODUCCIN DE PROGRAMAS DE TELEVISIN (ESTUDIOS DE

TELEVISIN)

CONTROL CENTRAL: Supervisa calidad tcnica de todas las imgenes que circulan en el
C.P.P coordina el trfico de imagen y audio de los estudios (controles de realizacin)
recibe la seal del control de exterior.
1. CONTROL DE EXTERIOR: recibe todas las seales provenientes del control de exterior
antes de pasar al control de realizacin (unidades mviles, enviados especiales, agencias).
Registra, documenta y archiva. Remite a los controles de realizacin para incorporarse a un
programa en directo, para salir a antena o para guardarse.
2. CONTROL DE EMISIONES: continuidad y emisin, gestiona la emisin de acuerdo con la
rejilla de programacin, atiende a los cortes de bloques comerciales, gestiona salas de
mquinas y dispone de platos de continuidad (emergencias)

ESTUDIOS DE PRODUCCION DE PROGRAMAS INFORMATIVOS:

FUNCIONES: REDACCION (Archivos informativos)
REPORTEROS
SALAS DE EDICION (Locutorios)
POSTPRODUCCION Y GRAFISMO
UNIDADS MOVILES
ESCENOGRAFIA
MEDIOS ARTISTICOS (talleres de decorado, maquillaje, vestuario, efectos especiales)
DOCUMENTACION: (archivo)

1.3 PROCESO DE PRODUCCIN: ETAPAS BSICAS

PROCESO DE PRODUCION DOCUMENTAL TELEVISIVO

1.4 EL EQUIPO DE PRODUCCIN: TCNICOS Y ARTSTAS

Jefe de departamento: Responsable de la coordinacin y direccin de todos los

integrantes, en sus diferentes categoras laborales, que forman el departamento al
servicio de cumplir la labor encomendada.
Capataz: Responsable de un grupo de trabajadores o cuadrilla que se aplica a un mismo
objetivo
Oficial: Trabajador tcnico que por su experiencia es capaz de asumir por si mismo la
responsabilidad de un cometido profesional.
Ayudante: Tcnico que asiste a los oficiales o a los jefes de departamentos en tareas
bien establecidas y precisas. En ocasiones la complejidad de la tarea motiva la existencia
de diferentes ayudantes.
Auxiliar: asistente del ayudante, persona con escasos conocimientos contribuye en
tareas de menor responsabilidad

COMPOSICIN Y FUNCIONES/COMPETENCIAS:
DIRECTOR- REALIZADOR: dirigir y coordinar los equipos humanos, visualizar el guion,
planificar el rodaje, dirigir el rodaje y la interpretacin de los actores, montar y finalizar
el producto.
DIRECTOR: Colaboras en la redaccin de guion, hacer el desglose, analizar ambientes y
escenas. Intervenir en las localizaciones, aprobar diseos escenogrficos, intervenir en
el reparto, aprobar el guion final, dirigir ensayos de actores y elaborar el guion tcnico.
REALIZADOR: coordinar equipos tcnicos de cmara, iluminacin, escenografa,
vestuario, maquillaje y caracterizacin efectos especiales y de imagen, grafismo e
infografa. Determinar emplazamiento de cmaras, marcar encuadre y movimientos,
coordinar sonorizacin, entregar copia de emisin.
PRODUCTOR: Productor, Productor ejecutivo, programadores, productores y
ayudantes, delegados de rodaje, lectores/guionistas.
JEFE DE PRODUCCIN: Productor asociado ayudantes y auxiliares de produccin,
regidores. Organizar el rodaje, controlar el plan de trabajo, Atender las incidencias y
modificaciones
PRODUCTOR EJECUTIVO: Aportar ideas, promocionar proyectos, obtener financiacin,
controlar la calidad, ajustar el producto al mercado, controlar la comercializacin.

GUIN: Guionista, Argumentista, Dialoguista, Historietista. Desarrollar la idea en el

papel, Redactar dilogos y narraciones, Organizar el trabajo: argumento, tratamiento,
conflictos, dilogos, etc, Dar unidad a las diversas aportaciones.
ILUMINACION: Jefe de electricistas, capataz electricista, asistente del jefe, elctricos.
DIRECCION ARTISTICA O ESCENOGRAFO: Escengrafo/director artstico, Decorador y
ayudante de decorador, carpintero de rodaje, pintor de decorados, ambientador,
dibujantes de escenarios y vestuarios, ayudante de vestuarios, maquillador, peluquero,
caracterizador. Disear la apariencia esttica, coordinar y supervisar la escenografa,
ambientacin, atrezo, caracterizacin, vestuario, iluminacin y efectos especiales
SONORIZACION: Diseador de banda sonora, Ingeniero o jefe de sondo, ayudante,
asistentes: microfonistas y cablistas, tcnico de operacin de jirafa o boom, jefe de
mezclas, especialista de sonido de sala Foley, tcnico de doblaje, ambientador y
compositor musical. Disear banda sonora, efectos de sonidos, y ambientador musical
AMBIENTACIN MUSICAL: Compositor, Arreglista, Ambientador musical, Director de
orquesta, Editor musical, Instrumentistas,
INTERPRETACIN: Protagonistas, Actores principales, secundarios y episdicos,
Figuracin especial, Extras, Actores naturales, Especialistas de accin, Dobles,
Presentadores, Invitados, Expertos, Pblico en las gradas
MONTAJE/EDICIN: Montador de cine, Segundo montador, Ayudante de montaje,
Montador de negativo, Editor analgico, Editor digital
GRAFISMO O TITULACION: Rotulistas-dibujantes, tcnicos de titulacin electrnica,
grafistas, ayudantes y operador de postproduccin.
EFECTOS ESPECIALES Y VISUALES:

COORDINADOR DE EFECTOS ESPECIALES: Naturales o atmosfricos,

mecnicos (robots), pirotcnicos, de proyeccin o de fondo proyectado, de pantalla
azul o incrustacin, pticos.

COORDINADOR DE EFECTOS VISUALES DIGITALES: Modelados 3D,

mascara o incrustacin

COORDINADOR DE DOBLES Y ESPECIALISTAS: De luches o ensayos, de

accin.

T2 - MODALIDADES DE REALIZACION EN TV
1.

Vigencia de los modos singulares en la televisin digital TDT/HbbTV

El directo en estudio (TV Show) y las retransmisiones (deportes y eventos)
La grabacin por bloques (ficcin de estudio, formatos semanales)
La produccin filmada o mono-cmara digital (teleseries, documentales)

Imagen digital HD:

Calidad: definicin, rango dinmico, tamao de pantalla
Potencialidad: facilidad y economa de intervencin en la imagen (efectos)
Espectacularidad: tamao de imagen (HD y U-HD) y retrica caligrfica
Realismo: mayor definicin, mejor color, mayor profundidad de campo
2. Puesta al da de las tcnicas de trabajo en el sistema digital
Hegemona de la edicin digital no lineal y la postproduccin
Intervencin segundas pantallas (HbbTV / webcasting)
3.

Protagonismo de la planificacin abierta o improvisacin

Grabacin ininterrumpida en soportes de alta capacidad
Protagonismo de la toma continua (plano secuencia)
Planificacin sin marcas
Tcnicas de grabacin duplicando tomas y bloques (facilitado por EVS)

MODALIDADES DE REALIZACIN DE LOS CONTENIDOS TV

a. Por su procedimiento de produccin:
Directo: en vivo
Directo grabado: diferido o falso directo
Grabado por bloques:
sin postproduccin (directo diferido)
con postproduccin (grabacin)
Retransmisin: en directo, en diferido o produccin exterior grabada.
b. Por su soporte de produccin:
Televisivo o electrnico: emisin seal televisiva sin soporte de registro
Videografico:
video analgico (en desaparicin) 1
video digital

Flmico:

o estndar SD (625 lneas)

o alta definicin HD (1080 lneas)
o ultra definicin (4320 lneas)

o cine 35 mm (negativo-positivo)
o cine 16 o sper 16 mm
Virtual o infogrfico:
o titulacin o infografa alfanumrica
o modelos organicos
c. Por el lugar de produccin:
En estudio: multicamara o monocamara.(Directo, directo-grabado, grabado y
postproducido)
En exteriores: multicmara, monocmara eng y filmado DVCAM: retransmisiones en
directo, en diferido o retardada, grabacin y postproduccin.
Mixto: multicamara y monocamara directo en estudio con insercin preproducida
d. Por los medios de produccin:
Multicmara (estudio o unidad mvil) video analgico o digital:
con postproduccin (solo ajustes, edicin total audio-video bloques de insertos,
repetidos, cmaras dobles o autnomas)
sin postproduccin. Directo (emisin simultanea o falso directo)
Monocmara: (cine o video SD o HD) filmado, video analgico o digital:
con postproduccin
sin produccin
Infografica: cabeceras, rfagas, transiciones, ttulos, grficos, tc..
e. Por la naturaleza de la imagen
De referente real: captacin de cmara
Virtual: diseo infografico 2D Y 3D.
Mixto: maquetas y fondos virtuales, modelos orgnicos: zooomorfos y antropomorfos.
f. Por el tipo de produccin:
nica: Telefilmes, Teleteatro, Miniseries (week-end), Reportajes, noticias, Eventos
(retransmisiones)
Seriada:
Serie (duracin cerrada): Ficcin (Teleseries), Documentales, Divulgativos
Serial (duracin abierta): Ficcin (soap, culebrones,), Entretenimiento
g. Por el estilo de produccin:
Preparada o planificada: Obras de creacin, Guion completo
Improvisada: Formatos televisivos, Guion parcial o simple escaleta
Imprevista: Retransmisiones eventos
h. Por el contenido o naturaleza genrica:
Ficcin, entretenimiento, informativos, deportes, musicales, animacin, educativos.

T3 - PUESTA EN ESCENA Y DIRECCIN AUDIOVISUAL

PUESTA EN ESCENA - Concepto
a. PUESTA EN ESCENA: Concepcin visual-integral de la representacin y del discurso
audiovisual. Determinacin del lugar de los actores en el decorado y de su movimiento
en sincrona con los emplazamientos y movimientos de la cmara. En definitiva la suma
total de todos los factores que afectan a la apariencia o percepcin artstica de una
escena o un plano.
b. DIRECCIN DE INTERPRETACIN: Direccin de los actores en los ensayos y durante el
rodaje/grabacin ajustando sus movimientos al plan escnico
c. PLANIFICACIN DE LA REALIZACIN: Preparacin tcnica del rodaje/grabacin:
guion tcnico, plan escnico (planta con cmaras y actores)
d. DIRECCIN: Control de la representacin, de los contenidos, coordinacin del trabajo
de los diferentes departamentos
e. REALIZACIN: Control de la visualizacin: emplazamiento de las cmaras,
determinacin de los encuadres y los movimientos (rodaje) y, seleccin y orden de los
planos (montaje)

La suma total de todos los factores que afectan a la apariencia o percepcin artstica de
una escena o un plano. Hace referencia a decisiones del diseo de produccin:
1. El espacio de la accin y su ambientacin (Objetos, Iluminacin)
2. El movimiento y gestualidad de los intrpretes
3. Las tcnicas de cmara (Velocidad de obturacin, Abertura del diafragma, Formato de
cuadro, Profundidad de campo)
4. La eleccin del punto de vista o tiro (Altura, ngulo, ptica)
5. La composicin de la toma (encuadre)

DUALIDAD O MANIFESTACIN CONCURRENTE:

1. Direccin escnica (puesta en escena)
Escenografa y ambientacin: representacin y caracterizacin de espacios de la
realidad natural
Iluminacin: creacin de ambientes
Interpretacin, eleccin de actores, reparto y creacin de personaje y evolucin por
la escena
2. Direccin audiovisual (puesta en imagen)
Planificacin: registro de la accin por la cmara desde diferentes puntos de vista
Montaje: seleccin, orden y duracin con criterios narrativos o de ritmo
Banda sonora: captacin y recreacin de los sonidos

PUESTA EN ESCENA PROCESO GENERAL

A) DIRECCIN ESCENICA

Escenografa (DIRECCIN ARTSTICA): disea, dirige y coordina los trabajos y

aportaciones de - Decoracin o escenografa (diseo, construccin, pintura, etc.),
Ambientacin y atrezo de decorados, Vestuario y aderezo, Maquillaje y caracterizacin,
Efectos especiales de imagen, Iluminacin y creacin ambiente (director de fotografa),
Actuacin como composicin del cuadro (director de interpretacin o director de
actores & director de reparto o casting)

Interpretacin: El gesto y la palabra (semitica de la interpretacin), Las

informaciones aportadas por el guion (dilogos, acotaciones, descripcin de acciones),
La experiencia vivida por el actor, la introspeccin (escuela interpretativa), La
composicin de personaje o mecnica interpretativa: estereotipo, caractersticas
externas, El desarrollo del subtexto complemento al guion- o biografa de los
personajes aportada por el director, Los ensayos: ajuste de la dinmica y coordinacin

CINCO NIVELES EN LA CONSTRUCCIN DEL PERSONAJE

En el guin:

1. El texto ofrece informacin de los personajes por descripcin de:

Aspecto fsico: edad, apariencia, andares, gestualidad, habla, vocalizaciones
Lo que hacen y lo que les sucede
Su comportamiento o reaccin ante los acontecimientos
Su pasado (percibido o contado)
Sus expectativas y afanes
2. El subtexto (que ampla el director) recrea la digesis mediante:
Recreacin del universo de la digesis
Datos biogrficos (el pasado) de los personajes
Anlisis psicolgico, de comportamiento, y de personalidad
Descripcin de acontecimientos histricos sincrnicos

En la preparacin:
1. El reparto establece una primera determinante en la construccin del personaje porque
se elige por:
Fsico o edad
Escuela interpretativa o experiencia

 Trabajos precedentes que anticipen un resultado

2. El actor estudia su papel (el texto o guin) y elabora su propia:
Interpretacin de la historia narrada (asunto)
Conocimiento del personaje (bsqueda de la motivacin)
Estudio de la poca histrica (comportamiento y normas sociales)
Familiarizacin con el rol social/profesional del personaje
3. La escuela de formacin del actor determina su modo de proceder en el estudio de su
papel:
Activo: racional, metdico
Pasivo: intuitivo, natural

En los ensayos:
1. El dilogo actor-director contribuye a la preparacin por:
Ajuste de las interpretaciones de cada uno
Intercambio de propuestas interpretativas
2. El vestuario y el maquillaje participa en la preparacin del personaje porque:
Signos visibles de la apariencia
Adjetivaciones del estado emocional
3. El ensayo con otros actores, o solo, determina:
La dinmica interpretativa
La significacin por relacin fsica
La fijacin de los hallazgos interpretativos

En el rodaje:
1. El actor interpreta aprovechando su emocin
2. La cmara, la planificacin, subraya el trabajo del actor
3. La intervencin de especialistas contribuye a la interpretacin del personaje hacindolo
ms creble
4. El rodaje o grabacin segmentado (plano a plano o por bloque corto) facilita la
reproduccin de lo planificado (fijado en los ensayos sobre las marcas-)
5. El rodaje o grabacin en continuidad facilita la emotividad y espontaneidad
interpretativa del momento

En el montaje:
1. La seleccin de la toma mejor determina el resultado
2. Los insertos de montaje y las supresiones de pausas y tiempos muertos dinamizan y
reelaboran la interpretacin.
3. La reubicacin orden- de planos y escenas reescriben el relato (el guion)
4. El doblaje de su voz mejora o adeca a la intencin del director
5. Los efectos visuales (digitales) acentan su expresividad

RUTINA DE PROCEDIMIENTO EN LA DIRECCIN ARTSTICA

Tipologa actor dramtico:

1. PROTAGONISTA
2. PRIMER PAPEL (ANTAGONISTA)
3. SEGUNDO PAPEL (SECUNDARIO)
4. ACTORES DE REPARTO
5. COLABORACIN ESPECIAL
6. EPISDICOS
7. ESPECIALISTA
8. DOBLES DE ACCIN
9. DOBLES DE LUCES / DE PRUEBAS
10. FIGURACIN
11. AUXILIARES ARTSTICOS
12. COMPARSAS
13. EXTRAS

Tipologa
actor
no
dramtico
(personaje televisivo/talent):
1. LOCUTORES
2. PRESENTADORES
3. PERIODISTAS
4. INVITADOS
5. PBLICO
6. MSICOS
7. ARTSTAS DE VARIEDADES

B) DIRECCIN AUDIOVISUAL

Planificacin: Durante el proceso de la planificacin de la realizacin, el director toma

decisiones sobre el modo expresivo (mediante los mecanismos del lenguaje audiovisual
televisivo) de resolver cada escena o situacin. El modo expresivo es el resultado de la
combinacin de las elecciones de cada uno de los parmetros tcnico-expresivos que

conforman la imagen, informacin que quedar reflejada en el guion tcnico o de

grabacin (rodaje).

Caracterizadoras expresivas en la formacin del plano:

IMAGEN Y SU IMPRONTA FOTOGRFICA: El director determina los valores plsticos de

la imagen en funcin del estilo realista, naturalista, fantstico.
ENCUADRE O EL PUNTO DE VISTA: El punto de vista desde el que se muestra la accin
en cada momento (plano) es resultado del anlisis del texto (guion) y los objetivos
narrativos del director y fijando los parmetros que determinan dnde estn los
personajes, cmo y por dnde se desplazan, que imagen da cuenta de lo que ocurre: lo
que es relevante, que subrayados o realces (planos detalle) para orientar el sentido
MOVIMIENTO del cuadro y de la cmara.
DURACIN DEL PLANO COMO SIGNO EXPRESIVO: La duracin, sugerida en el guion
tcnico o planificado, queda determinada en el momento de corte de la toma durante el
montaje o en la orden de cambio de cmara en el directo televisivo. La duracin de cada
plano en su interrelacin fruto de la presentacin secuencial del discurso audiovisual
configura las percepciones de RITMO y FRECUENCIA DE CAMBIO DE PLANO
TRANSICIN O DE CAMBIO DE PLANO: Son elecciones marcadas por la fuerte
semantizacin histrica que les pone en relacin con los decticos temporales de la
elipsis: punto final, supresin de escenas.

Montaje: etapa ltima donde se procede a: SELECCIN o CORTE de la toma o bloque

valida, INCORPORACIN de segmentos (planos, escenas, grafismos, etc.) preproducidos,
ORDEN o EDICIN en la correlacin de las imgenes, DURACIN o RITMO del plano en
relacin al todo (bloque, escena, programa)

PLANIFICAR LA PRODUCCIN

Es la etapa donde se toman la mayora de las decisiones elecciones- sobre

CONQUIN,CMO Y DE QU MODO va a desarrollarse una determinada situacin
escena-.
La planificacin requiere conocer: Con qu medios tcnicos (presupuesto), Con qu
equipos humanos, Tcnicos Artsticos, Con cunto tiempo para preparacin, grabacin,
montaje: plan de trabajo, Con qu condicionamientos de mercado: a qu pblico va
dirigido (pblico objetivo).
Durante la PLANIFICACIN o preparacin se procede a un conocimiento riguroso de los
datos de la historia o del evento (documentacin)
Documentacin histrica, social, antropolgica
Datos y hemeroteca del evento (cvico, deportivo, musical, etc.)
Localizacin de actores o sujetos actores sociales- implicados
Fijacin de espacios escnicos (diseo de decorados, vestuario, etc.) y localizacin de
escenarios naturales (lugares, pocas, etc.)
Diseo del Plan de Trabajo y estrategia de la grabacin: plan de rodaje (fechas, orden,
etc.)
Durante la PLANIFICACIN se procede a una decisin sobre el estilo visual y narrativo

1. SELECCIONAR: descarte o desglose de tomas no vlidas

2. ORGANIZAR EL RELATO: ordenar los planos por numeracin de guion o claqueta
(bloque, secuencia, escena)
3. EMPLAZAR LOS PLANOS (asignar la correlacin)

EN ORDEN DE GUION: antes/despus

POR RACORD: de accin o posicin, de sentido direccional de la accin (mirada, entrada
y salida, etc.) y de iluminacin (coherencia y cronologa)

4. DETERMINAR LOS PUNTOS DE CORTE: in / out

5. AFINAR EL RACORD ENTRE LOS PLANOS: Trimado
6. DETERMINAR EL MODO DE TRANSICIN: Efectos de corte o paso: fundido,
encadenado, etc.

7. INCORPORAR Y AJUSTAR LAS BANDAS DE SONIDO: directo, ambientes, efectos,

ruidos, palabra, silencio
8. AJUSTAR EL RITMO (de imagen y sonido) de:

PLANO: movimiento interno + duracin (mtrica)

ESCENA: movimiento interno + frecuencia de cambio + movimiento
SECUENCIA / BLOQUE: nmero de escenas + presencia elipsis

9. MEZCLA DE BANDAS: planos sonoros, presencia

10. AJUSTE O CORRECCIN LUMNICO-CROMTICA (ETALONAJE)
RACCORD: (empalme, ajuste): Pasar de un plano al siguiente de forma fluida y
coordinada para mantener la ilusin de continuidad. TIPOS DE RACORD:
1. POSICIN de sujetos y objetos en la escena
2. MOVIMIENTO del cuerpo o de los desplazamientos (sentido direccional):Entradas y
salidas y Trayectorias
3. MIRADA o gestualidad del rostro (la mirada y lo mirado)
Banda sonora: Superar el carcter realista para potenciar el simbolismo o la
expresividad, Lograr una autonoma respecto de la imagen, Articular la asincrona y
encabalgamiento sonoro como formas expresivas autnomas de la imagen.
Conectar con la emocin del relato (Explicar, Sugerir, Reforzar, Determinar), contribuir
al realismo emocional de la historia (Reflejar el carcter de la historia, Resaltar los
sentimientos de los personajes - leit-motiv-, Evocar emociones de la memoria del
espectador.

Msica - Funciones
1. Identificacin de un espacio o programa.
2. Identificacin de un personaje (el tema o leit-motiv)
3. Identificacin de una situacin o atmsfera dramtica:
4. Anticipacin de una situacin por identificacin
5. Provocacin o evocacin de un recuerdo
6. Creacin de atmsfera o estado emocional
7. Contribucin al efecto de transicin o cambio de imagen (racord intersecuencial)
8. Contrapunto de la imagen: reforzando el sentido o contradicindolo

EVOLUCION DE LAS TCNICAS DE REALIZACIN

1930-1960 Realizacin en directo / multicmara
1960-1980 Realizacin por el sistema de grabacin por bloques y montaje posterior
1980-1992 Inicio de la digitalizacin: Generadores de efectos digitales en tiempo real
1992-1997 Desarrollo de cmaras digitales D-9 y Betacam digital
1998-2000 Sistemas de edicin digital no lineal: hacia la digitalizacin integral
2000-2005 Presentacin de las cmaras digitales HD 1080 de aplicacin TV: 2K y cine:
4K
2010 TDT: transmisin digital de la seal televisiva y sistemas e-TV o TV 2.0 87
EVOLUCIN DEL ESTILOS DE REALIZACION
1930-1960 Gneros de estudio: radiofnicos-televisivo.
1960-1970 Consolidacin de la informacin de actualidad tv y de la ficcin narrativa:
cine (LM) y series filmadas. Reporterismo filmado
1970-1980 Implantacin del color. Periodismo electrnico: ENG. Reporterismo en
directo
1980-1992 Satlites de radiodifiusin directa DBS: hacia una globalizacin de formatos
1990 Fin de las televisiones de Estado e inicio de la Tv comercial: vuelta a las
producciones de estudio o producciones de antena
1995-2005 Inicio de la produccin digital HD
2010-TDT y e-TV (OTT y IPTV) Televisin de pago y falsa interactividad viud

T4 Realizacin multicmara en exteriores

RETRANSMISIONES
UNIDAD MVIL es un sistema de contribucin, es decir, un sistema cuya finalidad es la
transmisin de la seal de televisin desde un punto remoto (exterior) hasta la estacin
o Emisora Central (Centro de Produccin y Emisin de Programas de Televisin)
mediante un sistema de microondas (RF) de alcance limitado por los reemisores (hasta
10 kilmetros), de transmisin terrestre digital (TDT) o mediante satlite con la
intervencin de una estacin porttil (Fly-away). En la actualidad la transmisin
terrestre de la seal se efecta ntegramente mediante tecnologa digital.

Gneros:
1. Retransmisiones deportivas: Ftbol, Baloncesto, Automovilismo
2. Conciertos: Sinfnicos, peras, Jazz, rock, pop
3. Acontecimientos ceremoniales: Institucionales, Religiosos (procesiones), Militares
(desfiles) Civiles (manifestaciones)
4. Conexiones informativas: noticias y entrevistas Locales o de proximidad, Remotas o de
enviado especial
5. Conexiones con actantes fuera del plat: Entrevistas o declaraciones con invitados
(programas entretenimiento) ubicados fuera del plato

Diseo produccin:

1. Medios que intervienen: Cmaras mltiples (de 2 a 60 y ms), Una sola cmara
(conexin)
2. Naturaleza acontecimiento: Gnero o contenido y su desarrollo en el tiempo:
estructura y ritmo, Formato televisivo: duracin, estructura del desarrollo,
programacin, mercado, etc.
3. Procedimiento de emisin: Directo o Grabado (Diferido)

Estrategias: PLANIFICAR LA PRODUCCIN - etapa donde se toman la mayora de las

decisiones elecciones- sobre CON QUIN, CMO Y DE QU MODO va a desarrollarse
una determinada situacin escena- (programa de ficcin) o evento (retransmisin). La
planificacin requiere conocer:

CON QU MEDIOS TCNICOS (presupuesto)

CON QU EQUIPOS HUMANOS: Tcnicos y artsticos
CON CUNTO TIEMPO PARA PREPARACIN: grabacin, montaje: plan de trabajo
CON QU CONDICIONAMIENTOS DE MERCADO: a qu pblico va dirigido (pblico
objetivo)

Durante la PLANIFICACIN o preparacin se procede a un conocimiento riguroso de la

naturaleza y los datos histricos del evento (celebraciones y registros anteriores):

Naturaleza del evento. Caractersticas de su desarrollo

Datos histricos (hemeroteca y videoteca del evento)
Naturaleza de los participantes (activos y pasivos) y comportamiento durante su
desarrollo: reglas, normas, protocolo, etc.
Identificacin de los espacios del evento (escnicos) y particularidades lumnicometeorolgicas durante su desarrollo. Tiempo cronoigico y estacional
Determinacin de las zonas de actividad del evento y de las zonas reservadas a los
Medios
Diseo de la Planta tcnica del lugar y estudio de la estrategia de la grabacin:
emplazamientos para las cmaras, micrfonos, comentarista, medios tcnicos de
transmisin, iluminacin de apoyo, etc.

Durante la PLANIFICACIN se decide el estilo visual y narrativo: DISEO DE

REALIZACIN:

tomar decisiones sobre el modo expresivo (lenguaje audiovisual) con que vaya a
resolverse cada situacin
convertir una accin continua, de la realidad, en una secuencia o consecucin de
imgenes diferentes (planos) disponibles desde cada uno de los puntos de vista desde
los que se estn registrando los acontecimientos

Criterios de planificacin:
1. Anlisis del desarrollo del evento: Geografa de la accin y participantes
(activos/pasivos), Cronologa y luz natural (posicin del sol durante el desarrollo), Luz
artificial del espacio real y de apoyo
2. Medios tcnicos disponibles: Nmero de cmaras, maquinaria, capacidad cobertura,
unidades autnomas, Medios de efectos: DVE, SLOMO, REPLAY
3. Asignacin de cmaras, maquinaria y movimientos de seguimiento de la accin
(helicam o wescam)
4. Escaleta o cronologa de la emisin: directo o diferido (Retransmisin convencional TDT en abierto-, Simultneo webcasting
5. Cobertura de incidencias (previos, disponibilidad enlatados)

PLANIFICACIN DE LA RETRANSMISIN

Naturaleza del evento: Previsible (mediatico) Minutado de produccin, ImprevisibleEscaleta de formato

Estudio de la localizacin: Escenario desarrollo del evento, exterior o interior, rea de
pblico, reas reservadas a los medios puestos de comentarista y set de entrevistas
Por contactos con los participantes: Contactos institucionales o empresariales
Protagonistas que intervienen Personalidades que estarn presentes Expertos o analista
/ Publico
Medios tcnicos: Nmero de cmaras, Edicin e ingesta Grafismo y titulacin Sonido
/micrfonos / iluminacin (previsin horaria) Lneas de ordenes (pinganillo)
Trazado de plantas: Planta tcnica del recinto, ubicacin de los protagonistas,
planificacin emplazamiento de cmaras, Asignacin de cobertura a cada cmara y
emplazamiento
Reserva de reas de trabajo: cmaras, maquinarias, gras
Disposicin puesto de comentaristas: Lneas de rdenes y de retorno
Escaleta o minutado: Estructura de los segmentos o intervenciones, Asignacin de
duraciones y equilibrio
Ensayos: con participantes: figuracin y dobles o con cmaras y maquinaria solamente
Produccin de previos: de cobertura y postproduccin de videos enlatados, de
montaje de archivo, contacto y citas.
Planificacin del guion tcnico: plan de emplazamiento de cmaras, asignacin y hoja
de cmara, escaleta de grabacin.
Planificacin para la realizacin: Cmaras en lneas, lneas de rdenes
Medios de transmisin de seal: cable coaxial, fibra ptica, de satlite, webcasting, 4G
(Mvil)
Produccin- realizacin: en directo o grabado para emisin diferida
Postproduccin: Edicin, Efectos de imagen (postproduccin), Ambientacin sonora

T5 - PRODUCCION MONOCAMARA PARA TELEVISION

Sealamos una modalidad en uno de los catalizadores, los medios aplicados (una
cmara, o varias cmaras). Muchos anglosajones hablan de tan solo estos dos medios de
produccin.
Procedimiento: Directo (conexin - diferido) / Grabado y post producido (siempre
postproduccin con el grabado, siempre habr un montaje).
Toda produccin que no sea una conexin (directo) supone un montaje complejo
porque sern tomas sueltas. Para que un programa sea un informativo tiene que tener
una serie de caractersticas: que trate la actualidad y la inmediatez (una cosa es el hecho
y otra cosa es la noticia, la distancia entre el hecho y la noticia tiene que ser lo ms
cercana posible. El tiempo que se tarda en convertir el hecho en noticia tiene que ser
pequeo > recogida de imgenes, tiempo en llegar al centro, tiempo de montaje Si
hacemos que el registro de imgenes se emita directamente en tv. Cmara se conecta
directamente a la red de cable (rodar en orden) o ENG o editores de campo que se
desplazan al lugar de los hechos (desde los aos 90, se desarrollan los editores de
campo = pequeas maletas con dos ranuras ya sea Madrid o Uruguay-- grabamos las
tarjetas o discos duros o cintas que sean necesarios. El tiempo en el que nos
trasportamos vamos editando e incrementamos la inmediatez)
CAPTAR > TRASLADO > MONTAJE = tiempo en el que se tarda en construir la
noticia. Hay que reducirlo lo mximo posible. Reducir el tiempo de disponibilidad.
Lugar: Estudio / Exteriores / Mixto (exteriores a veces decorados, a veces decorados de
verdad).
Soporte: cine (35, 16) / Video
Tipo: nica / seriada
Estilo: planificada / semi-planificada (improvisada-- imprevista)
Contenido: todos formatos.
GNEROS Y FORMATOS
Ficcin: Telefilmes o tvmovies, Series y miniseries, Planos y secuencias para insercin
en producciones de estudio: sitcoms, teleteatro, etc.
No ficcin: Entretenimiento, Reportajes, entrevistas, encuestas, etc. Pre-producidas
para insercin en el estudio, Conexiones en directo (EFP), Informativos, Noticias o
piezas y reportajes, Documentales
Produccin parcial (alguna escena o plano):

series de ficcin de estudio (Bloques de exteriores)

magacines y otros formatos de entretenimiento (Bloques de preproduccin: piezas,
reportajes, sketches)
noticiarios (Conexiones en directo)

Produccin total (100%):

telefilmes
miniseries
reportajes
documentales

CONEXIONES EN DIRECTO
Tipologa:

locales periodista de calle

remotas enviado especial o corresponsal

Estilo de produccin:

Establecimiento del enlace digital terreno o de satlite

Disponibilidad de lnea de rdenes, telefnica o retorno (dplex)
Cmara fija o libre: al hombro o con steadycam (EFP) - ENG / SNG /DNG
Realizacin mediante plano secuencia o plano fijo (stand-up):
o El espacio circundante
o Dilogo con el plat (con la presentadora)
o Entrevista a experto, encuesta de calle, etc.
o Ilustracin del relato con imgenes (colas)
o Incorporacin de ttulos, identificadores y grafismo desde el estudio
Presentacin en el formato del noticiario
o Catch de imagen (PiP)
o Monitor o panel
o Videwall

Tcnica de realizacin:

Captacin de imgenes y testimonios sobre el terreno

Elaboracin de imgenes editadas o no- y envo (play-out) previo a la conexin
Conexin en directo: Relato de enviado

PROCEDIMIENTO Y TCNICA DE REALIZACIN

a. RODAJE CON GUIN PLANIFICADO

Plan de rodaje (asignacin de escenas o secuencias mecnicas por jornada)
Guion tcnico planificado
Plan de rodaje (planta escnica)
Ensayos previos con los actores
Ratio de consumo (determina la cantidad de repeticiones de cada toma que puede
afrontarse
Ratio de productividad (cantidad de minutos tiles por jornada)

Por planos o campos de luz: Se parte de un guion planificado, se agrupan todos los
planos que comparten el mismo emplazamiento de cmara, se ordena el rodaje
resolviendo en primer lugar los que diriges su tiro a un campo y despus los del
contracampo sin mantener un orden narrativo, especial atencin al raccord y el montaje
recompone el orden perdido en el rodaje
Por plano a plano o en orden narrativo: Consiste en rodar los planos en el mismo
orden en que aparece en el guion, Es un procedimiento que favorece el trabajo de los
actores y la comprensin de su interpretacin, Desfavorable respecto al rendimiento o
productividad salvo en estilos de rodaje de toma continua. Si la escena no requiere de
iluminacin colocada, se rueda con la luz natural en exteriores o la existente en

interiores, no resulta tan desfavorable para la productividad

Por plano secuencia o plano master: Hace referencia a la tcnica de rodaje que
permite el registro de una accin o evento en su totalidad sin interrupcin de la misma
para reemplazar la cmara, Se justifica por el inters de preservar la naturalidad y
normal desarrollo de la accin o los hechos
Por plano master con insertos in/out (acercamiento de detalle): Esta tcnica de
rodaje exige que, con independencia que se ruede a cmara fija el plano master- o con
la cmara en movimiento siguiendo la accin el plano secuencia- tras finalizar la
misma se rueden tomas ADICIONALES: plano subjetivo, Insertos o detalles (cut-in),
plano recurso (cut-away), plano de archivo (stockfilm).
b. RODAJE SIN GUIN O DE PLANIFICACIN IMPROVISADA
i. Espontnea
Se prioriza el trabajo de los actores
Disponen de un cierto margen de improvisacin
La cmara registra en continuidad toda la accin que se recompondr
en la edicin: Con/sin recursos
ii. Por cobertura
Por toma continua: Con/sin recursos
Por plano secuencia
Por plano master complementado con tomas adicionales: Planos de
inserto (cut-in), Planos de recurso (cut away), Planos de archivo
c. RODAJE POR DUPLICACIN DE TOMAS (CMARA A,B,C)
Supone un incremento notable de consumo de material fotogrfico o
de capacidad en los discos duros
Prolonga las operaciones de edicin
Ahorra tiempo de rodaje en campo
Reduce el esfuerzo y cansancio de los actores
Facilita el rodaje de escenas de riesgo o destruccin (segunda
unidad)
Planificacin con ngulos o encuadres alternativos: cmara A, cmara
B, cmara C
Registro de insertos (para el master) en simultaneidad
Duplicacin emplazamiento (cmara doblada) para disponer
encuadre alternativo con raccord en el eje
d. RODAJE CON SEGUNDAS UNIDADES Y POSPRODUCCIN
Son unidades de grabacin con un equipo de rodaje completo incluso
un director (generalmente especialista en determinadas escenas o
lugares)
Trabajan siguiendo su propio plan de rodaje al margen del equipo
principal
Para cobertura de escenas irrepetibles (por riesgo, coste, etc.)
Para cobertura de fondos (planos compuestos FX)
Para resolver escenas ms adecuadas para tcnicos especialistas

Para ajuste plan de rodaje (acelerar la produccin)

RODAJE CON SEGUNDAS UNIDADES Y POSPRODUCCIN

VENTAJAS:

Acelera el rodaje (es propio de los planes de produccin muy ajustados)

Ofrece ms posibilidades en el montaje (alternativas diferentes)
Favorece la interpretacin continua de escenas completas (evita las constantes
interrupciones a los actores)

INCONVENIENTES:

Incrementa la duracin de la fase de montaje

Limita algunos posibles emplazamientos
Multiplica el coste o gasto por incremento de ratio de consumo de pelcula
No evita siempre la necesidad de segundas tomas (por interpretacin, sonido,
movimientos de cmara, etc.)

PUESTA EN ESCENA Y PLANIFICACIN DEL PLANO SECUENCIA

Diseo del decorado en funcin de la complejidad de la toma (variacin de encuadres) y
de la maquinaria a utilizar, generalmente gra sobre vas (trvelin) o steady-cam.
Preparacin del plano, movimientos y posiciones de los actores (marcas) y ajustes de
los movimientos de la cmara-maquinaria. Se efecta ensayo de movimiento con dobles
de luces. Se estima la posibilidad de emplear "jirafas" o prtigas (sistema de toma de
sonido ms adecuado) previendo la posibilidad de proyeccin de sombras, o en su caso
se recurre a la microfona inalmbrica.
PUESTA EN ESCENA Y PLANIFICACIN DEL PLANO MASTER
Se disea la puesta en escena de la situacin y se determina:

El tamao de plano o encuadre que permite el registro completo de la accin (el punto
de vista)
Los momentos a subrayar por el nfasis narrativo-emocional o informativo (encuadre
de referencia de los personajes, encuadres aislados, detalles)
Se rueda de forma ininterrumpida la totalidad de la escena desde el punto de
vista/encuadre marcado como master
Una vez resuelto, se repiten los momentos de la accin a subrayar con puntos de vista
diferentes y se reemplaza la cmara.
Adems de los insertos (cut-in) previstos se ruedan los planos recurso
Aportar a la edicin:
o El general de la accin en su totalidad
o Diversos planos de referencia o de escorzos (sobre el hombro) de uno y otro
personaje
o Planos aislados, de uno y otro, en diversas medidas o tamao de encuadre: PML,
PM, PP, PPP
o Detalles o PPP de objetos de la escena presentes en el plano master
o Plano subjetivo, de uno respecto del otro, y viceversa
o Planos de recurso.

PLANIFICACIN O RODAJE AD LIB: a placer, a voluntad y que en la anotacin del

guion para el rodaje da a entender que las decisiones se toman sobre la marcha,
conforme se desarrollen los hechos o interpretacin de los actores. Es comn cuando se
trabaja una puesta en escena de interpretacin improvisada o con actores naturales (no
profesionales). No obstante, la mecnica del rodaje salvo cuando se realiza camara en
mano y mediante toma continuada o plano secuencia condiciona una cierta previsin
Los planos o tomas que se tratar siempre de disponer para facilitar el trabajo en el
montaje son:

El plano de situacin o PG
El plano master de la accin
El plano del que habla/acta
El plano del que escucha (el contraplano)
El plano de inserto -cut-in- o de detalle de la accin
El plano de recurso -cut-away- o del entorno de la accin

T6 - REALIZACION MULTICAMARA EN ESTUDIO

Tcnicas de realizacin:

Vigencia de los modos singulares de la televisin: El directo (y las retransmisiones), La

grabacin por bloques, La produccin mono-cmara digital (filmados)
Puesta al da de las tcnicas de trabajo: Hegemona de la edicin digital no lineal
Protagonismo de la planificacin abierta o improvisacin: Planificacin sin marcas,
Protagonismo de la toma continua (plano secuencia), Tcnicas de grabacin duplicando
tomas y bloques
Espectacularidad visual o retrica caligrfica: Movimientos de la cmara excesivos y no
funcionales, Angulaciones enfticas, Protagonismo del ritmo interno

GENEROS Y FORMATOS:
FICCIN: Series Comedia, Drama; Seriales Melodrama
ENTRETENIMIENTO: Galas, Musicales, Concursos, Magacines, Realities, Tertulias y
debates, Entrevistas
INFORMATIVOS: Noticiarios, Revistas de actualidad, Tertulias, Comparecencias
DIVULGATIVOS Y EDUCATIVOS: Salud, Cocina, Ciencia
MODALIDADES REALIZACIN TV EN ESTUDIO

POR SU PROCEDIMIENTO
o Directo en vivo
o Directo grabado diferido o falso directo
o Grabado por bloques con/sin postproduccin
POR LOS MEDIOS
o Multicmara (las 3 anteriores)
o Monocmara directo (en vivo) o directo diferido o grabado para emisin
propuesta

REALIZACIN EN DIRECTO Y PLANIFICACIN DE LA ESCENA O BLOQUE

PLANIFICAR ES DIVIDIR EL BLOQUE EN PLANOS PARA DESTACAR: Lo ms relevante
para el sentido de la historia, El plano de situacin o plano master recurrente, Los
subrayados dramticos enfatizados, Prever la inclusin de los segmentos (planos o
secuencias), Transmitir, comunicar, el sentido de la historia de forma transparente y
precisa.
CARACTERSTICAS DE LA REALIZACIN EN DIRECTO

El espacio, programa o bloque, se registra sin interrupcin (excepto las pausas

comerciales)
La alternancia entre diferentes puntos de vista del hecho o accin montaje- se decide
de forma instantnea contemporneamente a los hechos en atencin al eje de accin o
ley de los 180 grados y al raccord entre los planos: de objeto, gesto, direccin
Las cmaras rodean cubren- el espacio y dan cuenta de lo que sucede desde los
puntos de vista ms favorables para el desarrollo de las acciones (actuaciones)
El plano es la unidad visual y queda definido como el segmento espacio-temporal entre
dos conmutaciones en la mesa de mezclas de imagen. Sus parmetros o caracterizadores

se deciden previamente en el guion tcnico o se improvisan durante el desarrollo del

acontecimiento:
o Numeracin en el guion: correlativa de inicio a fin
o Tamao de plano o nombre de la escala de encuadres
o Sujeto u objeto principal, al que se refiere, el encuadre
o Altura, ngulo y horizontalidad del cuadro
o Movimiento de la cmara (/maquinaria) si lo hubiera y encuadre de final de
movimiento
o Duracin (pie de inicio y de final: imagen o palabra
o Forma de paso o conmutacin del plano con el siguiente
Todos los elementos expresivos signos- que conforman el texto y complementa la
imagen captada o toma: efectos de transicin, ttulos y subttulos, grafismo, efectos
sonoros, msica, etc. se incorporan en el momento de su captacin-emisin, en directo
Cualquier error queda patente en la emisin y se subsana o supera sin posibilidad de
interrupcin, quedando patente
El MONTAJE o edicin de los planos se realiza de forma contempornea (montaje en
directo) a la captacin de los mismos por las cmaras, mediante el concurso del
mezclador de imagen o mesa de realizacin (vision mixer) que ejecuta las rdenes del
director-realizar conforme se desarrolla la actuacin y que deben dar cuenta de:
o A cul de los planos disponibles (servidos por las cmaras) quiere ir (salir al
aire/grabar)
o Cul debe ser la imagen frame- ltima del plano en el aire: el punto exacto de
cambio
o En que exacto momento debe producirse el cambio: orden verbal o gestual del
director al tcnico mezclador
o Cmo, de qu modo o con que efecto (corte, fundido, cortinilla, etc.) debe
producirse el cambio de un plano a otro o de una escena a otra
o Que duracin o velocidad se aplicar a la forma de transicin entre plano
o DECORADO
o EL ESTILO DE LA PUESTA EN ESCENA:
DISPOSICIN DE LOS PERSONAJES EN EL ESPACIO ESCNICO
EMPLAZAMIENTO DE LAS CMARAS

Planificacin segn el punto de vista

Planificacin:
1. Las cmaras siempre captarn lo que ocurra de inters para el programa
2. Su distribucin responder a:
a. Cobertura del plano master (plano general de la accin) a cuenta de la cmara en
posicin ms centrada
b. Cada cmara es asignada a un personaje de la escena o a una accin prevista
c. Los tiros y asignaciones se adjudican atendiendo al eje escnico o ley de los 180
grados y al racord entre planos consecutivos
d. El cruce de tiros facilitan la percepcin del plano-contraplano
3. Se fija y asigna la posicin de cada invitado y presentador y su margen de movimiento
durante el bloque
4. La escaleta de termina el orden de las intervenciones y el asunto de que se tratar en

cada momento: Entrevista, Actuacin artstica

5. El minutado de la escaleta determina el tiempo asignado a cada intervencin o bloque
(ser controlado por el ayudante y el regidor transmitir al presentador-moderador en
el plat su desarrollo)
6. La escaleta/minutado determina las inclusiones de segmentos preproducidos (videos,
pelculas, etc.) que permiten durante su duracin recomponer la escena (colocacin,
objetos, maquillaje) o cambiar de set
7. La escaleta de grabacin, minutado o guion tcnico, determina la inclusin en directo de:
Rtulos y subttulos de identificacin o traduccin
Msicas de acompaamiento o incidentales
Ruidos o efectos sonoros , etc.
Transiciones visuales entre planos y bloques (corte, mezcla, cortinilla, otro)

8. El minutado de grabacin, adems, indicar todos los datos tcnicos de los segmentos
pre-producidos a incluir (previos, videos o enlatados)
Ttulo
Cdigo de recuperacin (del servidor o de cinta de video)
Duracin exacta en minutos y segundos
Descripcin primera imagen y sonido (pie de inicio)
Pi de finalizacin (audio y video) descripcin imagen- y coleo si lo
hubiera

9. La televisin en directo es deudora de las normas y principios del lenguaje clsico o

sistema de continuidad al servicio de la transparencia
La ley de los 180 grados (eje) y de los 30 grados
Principio del salto proporcional en la progresin de los encuadres
Respeto al racord direccional, gestual, de objetos, iluminacin, etc.
Uso de las formas de paso o cambio corte- de plano para advertir las
transgresiones espacio-temporales
Relacin causa-efecto entre las escenas o situaciones

GRABACIN POR BLOQUES SIN POSTPRODUCCIN (blocking direct)

Edicin o montaje de sutura de los bloques: Bloque largo, Bloque corto

Edicin de limpieza o arreglo de errores: Bloques de inserto improvisados a la vista
de los errores en el bloque master

GRABACIN POR BLOQUES CON POSTPRODUCCIN O EDITADO (edit-show)

Con cobertura de recursos o inserto: Grabados a final de bloque: previstos o
improvisados Se graba el bloque en directo, sin interrupciones. Se anotan (el ayudante
de realizacin) los errores o las escenas pasadas de minutado. Tras dar el bloque por
finalizado, se disponen las cmaras y actores para grabar planos de recurso para cada
error detectado (se hace claqueta de recurso el nmero de plano que va a ser
reemplazado con una letra). Se graban otros planos-bloques adicionales como recursos

universales
Con grabacin masterizada de una o ms cmaras:

El plano general (el master)

El protagonista de la accin y/o el antagonista.

Grabacin masterizada (expresin en desuso) se refiere a la oportunidad de grabar en

ms de un magnetoscopio. En la mquina principal se graba la seal de produccin (la
salida editada del mezclador) En los magnetoscopios adicionales se graba
simultneamente la seal continua de una o ms cmaras. En primer lugar la cmara
asignada al master o plano general. Adems, en mquinas adicionales la cmara
asignada al protagonista de la escena, al antagonista, etc. Los sistemas actuales de
grabacin tapeless en disco duro o servidores tipo EVS permite grabar
simultneamente cuantas seales de cmara se necesite (10, 100, etc.)
Con grabacin de toma doble (cmara doblada) Uno de las cmaras asignadas,
generalmente al protagonista de la escena, o a una accin especialmente delicada (de
difcil repeticin) es doblada por el procedimiento de emplazar otra cmara junto a la
primera (procurando la mayor coincidencia posible de ejes pticos) de forma que todos
los planos tomados por la primera son a la vez tomados y grabados en archivo adicional
con otro tamao de encuadre diferente (posibilita su intercalacin por mantener el
racord en el eje). En situaciones de dilogos resueltos en plano y contraplano suele
hacerse disponiendo de los dos tiros cruzados doblados y efectuando tres registro: El de
la seal de programa editado en directo/ Los de las dos cmaras dobladas (plano y
contraplano con encuadre alternativo)
Con grabacin doble o triple de bloque:

Ensayo ms representacin con pblico

Repeticiones para edicin.

Consiste en grabar sucesivamente cada uno de las repeticiones que suelen hacerse de
cada bloque para despus seleccionar en montaje los planos o escenas ms adecuados.
Ensayo general con o sin pblico. Cada una de las repeticiones que se efecten por
compromiso de diseo (ms de un pase para el pblico) o repeticiones para mejorar el
resultado
Con grabacin adicional de una o ms cmaras autnomas (iso-system) Consiste
en disponer de una o ms cmaras autnomas (no en lnea con la mesa de produccin)
con el Time Code compartido entre ellas y comn con la seal de produccin- que
libremente captan distintos tipos de planos para despus incorporar en la edicin:
Planos de personalizacin de la seal (retransmisiones), Puntos de vista internos, desde
dentro de la escena, camuflando la cmara entre los elementos escenogrficos, ngulos
forzados o aberrantes y de alturas extremas (desde el suelo, desde el emparrillado, etc.)
Con grabacin de todas las cmaras: Es una decisin comprometida por el enorme
volumen del archivo que se genera (aunque se a de tipo tapeless y en un sistema tipo
elvis o EVS. Tiene aplicaciones para la edicin posterior (todas las alternativas
posibles en cada momento) pero es poco productivo por el tiempo de edicin que
requiere. Tiene en la actualidad una aplicacin especfica para las ofertas multipantalla

y multingulo propias de la HbbTV.

CRITERIOS DE EMPLAZAMIENTO DE LAS CMARAS

Por GUION TCNICO que determina los emplazamientos precisos para cada cmara y
los encuadres a tomar desde cada uno: propio de la ficcin narrativa
Por COBERTURA o al servicio de la planificacin improvisada conforme sucede el
desarrollo de los hechos: retransmisin de eventos, formatos de entretenimiento, etc.
Por ASIGNACIN a personaje/actor y al servicio de una planificacin semiimprovisada
conforme al desarrollo escnico

T7 - REALIZACION INFORMATIVOS
CLASIFICACIN:

informativos diarios
revistas de actualidad
entrevistas
debates y tertulias
especiales informativos
electorales

Produccin alternativas:

en estudio: Tertulias y debates, Entrevistas, Comparecencias

en exteriores: Noticias o piezas, Reportajes
mixta: Noticiarios, Magacines

DISEO PRODUCCIN:
CONTENIDO Y ESTRUCTURA

Monogrfico o diseo de reas secciones- fijas o variables

Secciones marcadas (cambios personajes y escenografa)

PERSONAJES (TALENT)

Presentador-moderador (nico, pareja, varios)

Invitados fijos y variables o episdicos (caractersticas)

ESPACIO, ESCENOGRAFA

Construida o virtual (disposicin)

Realista o fantstica (iluminacin, color, etc.)

MEDIOS TCNICOS

Maquinaria (movimientos de cmara espectaculares)

Monitores (videowall), computadores, etc.
Unidades mviles (grandes y ligeras tipo ENG)
Servicios conexos en la e-TV o HbbTV (TV 3.0): multipantalla, montajes extendidos,
informes complementarios (texto, imagen...)

REALIZACIN DE INFORMATIVOS EN EXTERIORES: Planificacin del rodaje o

configuracin de las noticias
1. PLANIFICACIN DE LA NOTICIA O PIEZA INFORMATIVA:
Los hechos, el suceso, la noticia - Perspectiva o relato imparcial
Los testimonios directos (actores sociales del suceso)
Los testimonios indirectos: Autoridades sociales, Expertos o especialistas
La contextualizacin (imgenes de archivo)
2. PLANIFICACIN DEL RODAJE
El plano de situacin (master), de la accin, el hecho, de inserto -cut-in-, de recurso cut-away-, del que habla (el plano), del que escucha (el contraplano), de archivo
3. RODAJE CON SEGUNDAS UNIDADES
Cobertura para evitar repeticiones en entrevistas o sucesos

Duplicacin emplazamiento (cmara doblada) en testimonios

Registro de insertos para el master
Planos de recurso para montaje en simultaneidad a los hechos
Planos objetivacin o imparcialidad (el punto de vista del contrario)

PROCESO DE PRODUCCIN DE LA INFORMACIN:

Reunin del equipo, consejo de redaccin

Determinacin de la escaleta y minutado del programa (diario o no diario)
Asignacin o encargo de las piezas: Para cobertura en directo o conexin (duplex),
Para preproduccin ENG /PEL, Para elaboracin con material archivo o agencia
Documentacin: Texto (dosieres, hemeroteca, etc.), Imagen (para visionado y
recuperacin), Preproduccin de grafismo
Preparacin: Documentacin / recopilacin de archivo, Contactos / citas, Permisos /
autorizaciones, Formacin del equipo de grabacin o de conexin ENG (PEL)
Produccin: Grabacin de totales y recursos, Conexin o traslado a la base
Postproduccin: Minutado de los recursos (totales, colas, archivo, grafismo, etc.),
Primer montaje, Redaccin de las voces narrativas

DISEO DE LA ESTRUCTURA/ESCALETA DE UN FORMATO DE NOTICIAS

ANTICIPACIN EN TITULARES (formando parte del SUMARIO): El lid o frase que
condensa el hecho noticioso del que se dar cuenta a continuacin
RELATO DE LOS HECHOS A CARGO DEL PRESENTADOR DESDE EL ESTUDIO: El
presentador/a da cuenta del relato noticiosos, ledo o comentado ad lib- mientras que
sus palabras son parcialmente, por momentos, cubiertas o ilustradas con imgenes
alusivas a los hechos relatados sin sonido: colas, o interrumpidas en algunos
momentos del relato con totales: imgenes de los hechos con su sonido directo,
generalmente testimonios de los protagonistas
ENTRADILLA O INTRO DESDE EL ESTUDIO que da paso a:

Video total o total (relato de reportero desde el lugar de los hechos grabado y editado
previamente) junto con colas obre las que mantiene el relato de la noticia (voz
sobrepuesta)
Conexin en directo (unilateral o dplex): El reportero, enviado especial o
corresponsal, introduce la noticia desde el lugar de los hechos y da testimonio de la
presencia de las cmaras de la televisin para relatar los hechos en directo, en primera
persona, o dar paso a video o colas preproducidas o a un testimonio de actor social

VIDEO O TOTAL DIRECTO, SIN ENTRADILLA: generalmente editado en bloque con

otras noticias
ENTREVISTA EN EL ESTUDIO O EN EXTERIORES VA CONEXIN DPLEX: Entradilla
del presentador desde el plato, Entradilla del reportero, video total, colas con totales,
colas y narracin en off desde el plat y la rbrica o despedida

Elementos: Imgenes de los hechos ocurridos, Entradilla de reportero o enviado,

Testimonios y Ttulos y grafismos
Tcnicas de realizacin: Captacin imgenes en campo (Planos o tomas de los hechos,
Entrevista para totales testimonios, Entrevista para totales valoracin expertos,
Ambientes sonoros naturales no sincrnicos -wild-track-), Imgenes de archivo (Cine,
video, Fotos), Infografa, Efectos de transicin, Msica (diegtica) y efectos audio

T8 - REALIZACION ENTRETENIMIENTO
VARIEDADES: grandes formatos, magacines, espectculos musicales o de variedades,
concursos, crnica de sociedad, tele-realismo o realities", tertulias o talk-shows,
humorsticos
Contenidos y elementos:

SALUDO DEL PRESENTADOR

SUMARIO
MONLOGO O EDITORIAL
BLOQUES TEMTICOS: Entrevista, Debate, Tertulia
CONCURSO O JUEGO
ACTUACIN ARTSTICA
CONEXIONES (OB-ET)
PREPRODUCCIONES (VIDEOS)
PROMOCIN DE LA CADENA

ESCALETA DE CONTENIDOS Y MINUTADO DE GRABACIN

Segmenta la totalidad del contenido en bloques homogneos por: el contenido,

tema o asunto, los invitados, el espacio escnico
Ordena y numera los bloques diferenciados con criterio de programa: Ritmo,
Inters creciente, Adecuacin a la audiencia
Determina en cada bloque los recursos de: Videos pregrabados (totales o reportajes),
Grafismo: rtulos identificativos, animacionesEfectos especiales
Establece los bloques resultantes de conexiones en directo (U. M.)
Ajusta las duraciones de cada bloques (minutado)

ESCALETA:
VTR. CABECERA: Ttulo del programa y sintona
PLAT-SET 1. SALUDO PRESENTADOR-MONLOGO: Saludo y monlogo o stand-up
comedy sobre el asunto o asuntos que marcarn el contenido
VTR. SUMARIO: Sumario del programa
PLAT-SET 2. INTRO ENTREVISTA A POLTICO: Presentador, Invitado 1, VTR: colas
PLAT-SET 1. DEBATE: Presentador, Invitados, Rtulos, VTR: Colas
LINEA EXT. CONEXIN: Encuesta de calle
PLAT-SET 2. INTRO ENTREVISTA A ECONOMISTA: Presentador, Invitados, Rtulos
.
PLAT-SET 1. DESPEDIDA
VTR. ROLL FINAL

MINUTADO:

Documento de produccin a medio camino entre la escaleta y el guion tcnico

Se complementa con la planta de grabacin: plan escnico de intervenciones y plan de
emplazamiento de cmaras
Aporta, ordenando cronolgicamente, en tiempo real de emisin, todos los datos
necesarios de los elementos que intervienen en la realizacin en directo
Indica los segmentos preproducidos o enlatados de cualquier tipo con las claves de
acceso desde el control, duracin exacta, pies de entrada y salida (imagen y audio)
Incorpora los textos preparados para el presentador tal como dir o leer
Registra los nombres y cargos de todos los invitados tal como hayan de aparecer en los
rtulos identificativos

BLOQUE
HORA
CONTENIDO
PRESENTADOR
INVITADO/S (nombre y cargo)
DURACIN PARCIAL (DEL BLOQUE)
SET O DECORADO: EFECTOS DE ILUMINACIN, VIDEO-WALL, MONITORES,
PANTALLAS
CMARAS-MAQUINARIA QUE INTERVIENE
LNEA O CONEXIN EXTERIOR
VTR (ENLATADOS)
EFECTOS SONOROS Y MSICA
RTULOS Y GRAFISMO
AUTOCUE
Ejemplo:

BLOQUE

MIN

0030

SEG
0000

0000
1

0045

0045

0315

0315
3

0545

0545

1045

1045
5
1415
1415

1545

1545
7

1630

SET

CAMVTR

CONTENIDO

VDEO

BARRAS, baja a NEGRO y

45 segundos
CORTE A:
VDEO VTR VTR/ CABECERA
PC45 segundos
USB
CORTE A:
CAM
SET 1
SET 1/ SALUDO
1
PRESENTADOR+MONLOGO
CAM
Presentador saluda,
2
CAM
introduce el tema mediante
3
un breve monlogo de 130.
Tambin presenta a los
debatientes.
Dura 0230
CORTE A:
VDEO VTR VTR/ ENCUESTA sobre el
PCcine espaol.
USB
Dura 230
CORTE A:
CAM
SET 1
SET 1/ DEBATE.
1
Dura 0500
CAM
Presentador inicia el debate,
2
CAM
debatientes exponen sus
3
puntos de vista. Presentador
introduce actuacin
cmica/musical.
CORTE A:
SET 3 CAM SET 3/ACTUACIN
1
Dura 0330
CORTE A:
CAM
SET 1
SET 1/ DESPEDIDA
2
Dura 0130
El presentador agradece la
actuacin y a los debatientes,
hace un adelanto del
siguiente programa y se
despide.
DA PASO A:
VDEO VTR TTULOS DE CRDITO
A NEGRO

MSICA

Sintona
cabecera

Sintona
de
cabecera.

T9+T10 - REALIZACION DE LOS CONTENIDOS Y FORMATOS

DE FICCIN
SUBGENEROS DE LA FICCIN TELEVISIVA:

Normas y criterios del modelo clsico hollywoodiano presentes en el diseo de

realizacin de la ficcin TV
Normas y criterios de PLANIFICACIN:
Punto de vista:

ESTILO INDIRECTO: punto de vista externo, externo o desde fuera. La omnisciencia

y objetividad del yo autorial
ESTILO DIRECTO: punto de vista interno, subjetivo e implicado. El estilo testimonial

Tensin Narrativa:

Lo que se muestra (informacin)

Lo que se oculta (lo dado por sabido)
Lo que se sugiere (por referencia o indicio)

Criterio de asignacin de encuadre:

PG espacio de la accin
PML/PM relacin interpersonal
PP/PD relacin ntima

TELEVISIN Y LENGUAJE CLSICO (SISTEMA DE CONTINUIDAD Y TRANSPARENCIA

DEL RELATO):
Planificar es dividir el bloque en planos para destacar:

Lo ms relevante para el sentido de la historia

El plano de situacin o plano master recurrente
Los subrayados dramticos enfatizados mediante los encuadres cortos: PMC, PP, PPP

Planificar para observar los principios de continuidad:

La ley de los 180 grados (eje) y de los 30 grados

Principio del salto proporcional en la progresin de los encuadres
Respeto al raccord direccional, gestual, de objetos, iluminacin, etc.
Uso de las formas de paso o cambio corte- de plano para advertir las transgresiones
espacio-temporales

Planificacin A FAVOR DE LA INTERPRETACIN requiere:

Iluminaciones sin sombras

Ausencia de marcas escnicas
Emplazamiento de cobertura
Interpretacin en continuidad para bloque largo
Movimientos de cmara acompaando la accin

Planificar A FAVOR DE LA CMARA requiere:

Planificacin tcnica del guion

Trabajo del actor y de las cmaras sobre sus marcas
Interpretacin para el bloque corto o por planos
Planillas de cmara
Finalizacin en postproduccin

Criterios en la planificacin:
1. Situar la geografa de la accin: Con el plano general o plano de situacin, Mediante
referencias espaciales y direccionales (Espacio en campo y Espacio fuera de campo)
2. Mostrar todo aquello que deba conocer el espectador en cada momento
3. Elegir un punto de vista claro: la mirada: Estilo directo o implicativo (subjetivo) o Estilo
indirecto u omnisciente (autorial)
4. Las cmaras siempre captarn lo que ocurra de inters para el desarrollo dramtico
5. Su distribucin responder a: Cobertura del plano master (plano general de la accin) a
cuenta de la cmara en posicin ms centrada, Cada cmara asignada a un personaje de
la escena o accin prevista, Los tiros y asignaciones se adjudican atendiendo al cruce de
posiciones (facilitan el falso plano-contraplano)
6. Se fija y asigna la posicin de cada personaje (principal, secundario o figurante) y su
margen de movimiento durante el bloque
7. El guion planificado, tcnico, determina el orden de los planos y las cmaras que los
toman (cada operador dispone el listado preciso en su planilla o escaleta de planos (hoja
de cmara)
8. La comunicacin, durante el directo o la grabacin, entre el director y los operadores a
travs de la intercom puede alterar y modificar cualquiera de las previsiones fijadas en
el guion-planilla de cmara

9. La inclusin de segmentos preproducidos (secuencias o planos grabados previamente

en exteriores o no) estarn reflejadas con precisin en el guion tcnico
10. Recurrir al plano de detalle para subrayar
11. Ofrecer indicios visuales y sonoros para: Deducir lo que puede ocurrir, Justificar y
explicar lo ocurrido.
12. Dosificar y distribuir la informacin o conocimiento de los elementos de la historia:
Anticipacin: introduccin de imgenes premonitorias o justificatorias, Dosificacin:
conocimiento paulatino, progresivo y acumulativo, Sugerencia o indicio: el conocimiento
llega al espectador por deduccin del mismo
13. El guion tcnico, en un directo absoluto, determina y precisa la inclusin de: Rtulos y
subttulos de identificacin o traduccin, Msicas de acompaamiento o incidentales,
Ruidos o efectos sonoros, Transiciones visuales entre planos y bloques (corte, mezcla,
cortinilla, etc.)
14. El guion tcnico, as mismo, indicar todos los datos tcnicos requeridos para la
formalizacin completa de la imagen: Encuadre y emplazamiento de la cmara,
Movimiento de cmara, Efecto visual de imagen, Sonido directo y efectos sonoros,
Msicas en directo y de acompaamiento

Innovaciones tcnicas al servicio de la realizacin de contenidos TV por la

implantacin de la TDT
SD

CALIDAD: Reduccin interferencias, Multicanal audio

POTENCIALIDAD: Sin prdida por generacin, Intervencin en sus valores fotognicos,
Composicin imagen FX- por capas

HD/UHD

ESPECTACULARIDAD: Formato apaisado 16:9, Pantallas grande mayor de 40, Alto

poder resolutivo (1080 pix) evol. a 4K y 8K,
REALISMO: Definicin y profundidad de campo, Profundidad de color y rango dinmico,
Sonido envolvente (dolby 5.2)

Mejoras sobre la TV tradicional analgica:

Formato apaisado 16:9

Profundidad de campo
Mayor definicin de imagen: HD, UltraHD
Pantallas receptoras de mayor tamao: 40 y ms
Facilidad para la multigrabacin
Optimizacin de la postproduccin
Interactividad (smartTV-HbbTV)
Apertura a la imagen deficiente o amateur

Mejoras debidas al sistema de transmisin o difusin:

Acceso a la HbbTV (interNet)

Acceso desde diversos dispositivos: PC (webcasting/ interNet), Tablet, PDA
Smartphone (red celular)
Disponibilidad de sistemas VOD (viudi): Televisor conectado (SetTopBox), Web-TV
Interactividad con el contenido: Encuestas, concursos, valoracin, Relatos alternativos
(subtramas), Discursos/planificacin alternativa

Televisin digital Nuevos modos de consumo y nuevos contenidos

Los nuevos modos de consumo de la televisin (internet, mviles, etc.) no transforman

los contenidos sino la libertad de verlos dnde y cundo se quiera...
El reto para el desarrollo de los nuevos modos en los prximos aos es:
o Usabilidad: facilidad de acceso: el botn rojo
o Monetizacin: estimacin del nmero de usuarios para convertirlos en valor
econmico publicidad

Recepcin de la HbbTV en los dispositivos mviles personales: tablet y smartphone

Acceso a la programacin de la TV-lineal en directo (streaming)

Acceso a las website oficiales de las televisiones (broadband):
o Contenidos complementarios
o Video patrimoniales (podcast)
Interactividad y participacin con los programas, emisiones, de la TV tradicional
mediante redes sociales: Twitter, Facebook
Acceso a los contenidos video de Internet y la TV-on-line

Elaboracin de un guion tcnico y su correspondiente plan de grabacin: plan

escnico y de cmaras
PLAN DE CAMARAS

GUIN TECNICO