El espacio urbano del cine en Cartagena

1936-1957*
Ricardo Chica Geliz1
Universidad de Cartagena-Colombia
Recepcin: 09/05/2014
Evaluacin: 22/05/2014
Aceptacin: 22/08/2014
Artculo de investigacin e Innovacin.

Resumen
A travs del concepto espacio urbano del cine, se ponen en
evidencia las prcticas y usos de recepcin de pelculas que
fueron vistas por los distintos sectores sociales de Cartagena,
especialmente el cine mexicano de su poca de oro (1936-1957).
Para posibilitar este anlisis se consideran tres aspectos: la
periodizacin del espacio urbano del cine en Cartagena; el
uso social del cine y sus prcticas cotidianas; y el caso de la
huelga de teatros de 1955. Aspectos que sirven para ubicar
y comprender el lugar simblico que ocuparon las distintas
audiencias del cine y sus condiciones concretas de vida en un
contexto de fuerte exclusin social.
Palabras clave: espacio urbano del cine, analfabetismo,
historia social de los medios, uso social del cine.

*
Este artculo es producto del proyecto de investigacin titulado: Cine, educacin y
cultura popular en Cartagena 1936-1957 inanciado por la Universidad de Cartagena,
Colombia.
1
Doctor en Ciencias de la Educacin, Rudecolombia. Docente en Comunicacin
Social, Universidad de Cartagena. Grupo de Investigacin: Cine, historia y cultura.
Lneas de investigacin: teora, historia y anlisis flmico. ricardo@unicartagena.edu.co

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Urban ilm space in Cartagena: 1936-1957

Summary
By means of the concept of urban ilm space, it is possible
to study the practices and uses of the reception of ilms,
viewed by different social sectors of Cartagena; especially
Mexican ilms of the Golden Age (1936-1957). Three aspects
were examined for this analysis: the periodization of urban
ilm space in Cartagena; the social use of ilm and its daily
practices; and the case of the strike of theaters in 1955. These
aspects allow us to situate and comprehend the symbolic place
that different ilm audiences occupied, as well as their speciic
conditions of life in a context of strong social exclusion.
Key words: urban ilm space, illiteracy, social history of
media, social use of ilm.

Lespace urbain du cinma Cartagena 1936-1957

Rsum
travers du concept despace urbain du cinma, on met
en vidence les pratiques et les usages de la rception de
ilms qui ont t vus par les diffrents secteurs sociaux de
Cartagena, spcialement le cinma mexicain son poque
dore (1936-1957). Pour permettre cette analyse on considre
trois aspects: la priodisation de lespace urbain du cinma
Cartagena; lutilisation sociale du cinma et ses pratiques
quotidiennes; et le cas de la grve des thtres en 1955. Ce
sont des aspects qui permettent de situer et comprendre le
lieu symbolique quont occup les diffrents publics du cinma
et leurs conditions concrtes de vie dans un contexte de forte
exclusion sociale.
Mots cls: espace urbain du cinma, analphabtisme, histoire
sociale des medias, usage sociale du cinma.

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El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

1. Introduccin
Este artculo hace parte de un trabajo ms amplio titulado
Cine, cultura popular y educacin en Cartagena 1936-1957,
cuyo propsito general consisti en analizar el proceso de
apropiacin social de la modernidad cultural de los sectores
populares de Cartagena, a travs del consumo del cine
mexicano en su poca de oro. Lo anterior supuso tener
en cuenta el melodrama del cine Mexicano como la forma
en que las gentes accedieron a la modernidad vista como
una sensibilidad que se manifest en la moda, el gusto, las
preferencias, los usos y los estilos de vida. De manera que
un tpico relevante del mencionado proceso de apropiacin,
se da en la relacin que tiene el espacio urbano del cine con
las prcticas y dinmicas de recepcin de las pelculas en el
mbito barrial de Cartagena. En la mencionada relacin se
destacan aspectos como: la periodizacin del espacio urbano
del cine en Cartagena; el uso social del cine y sus prcticas
cotidianas; y el caso de la huelga de teatros de 1955.
En el primer aspecto se destacan cambios tecnolgicos
y urbanos que van condicionando la recepcin de cine en los
distintos sectores sociales de la ciudad. El segundo aspecto
distingue las prcticas de recepcin del cine, segn lo acaecido
en las distintas clases sociales. El tercer aspecto constituye un
caso que puso en evidencia la importancia del cine mexicano
en tanto apaciguador de las inconformidades de las gentes
frente a la situacin de extrema pobreza que se viva en los
barrios de una ciudad de geografa racializada.
La historia social de los medios sirvi como enfoque
metodolgico para tratar fuentes que se hallaron en la Cineteca
Nacional de Mxico, en el Acervo del Colegio de Mxico, en el
Archivo Histrico de Cartagena, en el peridico El Universal,
en la Biblioteca Bartolom Calvo del Banco de la Repblica
en Cartagena, en la Fototeca Histrica de Cartagena, entre
otros. Se consultaron archivos de prensa institucionales,
fotogricos, familiares y particulares; se consultaron pelculas
y documentales; se realizaron entrevistas a expertos y a
informantes clave.
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Con miras a analizar las prcticas y dinmicas de

recepcin del cine en los sectores populares de Cartagena entre
1936 y 1957, se tiene en cuenta el concepto espacio urbano del
cine2. Dicho concepto es referencia importante en el estudio de
la historiadora mexicana Evelia Reyes Daz. Reyes seala el
cambio de sentido de la palabra cine, en la medida en que la
ciudad de Aguascalientes iba expandiendo su casco urbano3.
As, para principios del siglo XX, la palabra cine se refera
casi exclusivamente a la pelcula que se elabora y se proyecta
en una pantalla, pero, en el devenir urbano, esta palabra
comenz a referirse tambin:
al espacio fsico que ahora conocemos como sala
cinematogrica, puesto que sta tambin proporciona una
serie de imgenes que remiten al tema [] Este referente
espacial llega a ser un elemento importante en la sociedad
y ciudad misma, sin ellos, no se conceba una posibilidad
de diversin, pues eran el centro de convivencia ms
importante. [ ]El lugar tanto fsico como simblico que
ocuparon las salas de cine en las ciudades remite a lo que se
ha denominado como espacio urbano del cine.4

El espacio urbano del cine en 1903 es el tema principal

que aborda la revista Anales del cine en Mxico 1895-1911 y, en
general, se enfoca a establecer los cambios urbanos que vivi la
ciudad de Mxico durante el Poririato (1876-1911), segn los
preceptos franceses y ante la avidez de parecer cosmopolitas. Los
autores de la revista, describen las grandes transformaciones
en el paisaje urbano a partir de las ideas positivistas de orden
y progreso, donde, el higienismo, la industrializacin y el cine,
entre otras manifestaciones, marcaban las nuevas pautas de lo
pblico y lo privado, en una capital que se converta de manera
apresurada en una ciudad moderna:
2
Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza, Anales del cine en
Mxico, 1895-1911. 1903: El espacio urbano del cine (Mxico: Ediciones EON. 2003):
21.
3
Evelia Reyes. Ciudad, lugares, gente, cine: La apropiacin del espectculo
cinematogrico en la ciudad de Aguas Calientes 1897-1933. (Trabajo de grado
para optar el ttulo de Magster en Historia, Universidad de Guadalajara, Centro
Universitario de Ciencias Sociales y Humanidades, Departamento de Historia, 2006);
216.
4

250

Evelia Reyes. Ciudad, lugares, gente, cine52-53.

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nuevos trazos viales y modernas colonias; el alumbrado

pblico, el servicio de tranvas y sistemas de alcantarillado,
drenaje y desage [] La energa elctrica determin
diferencias sustantivas en la faena cotidiana; la moral de la
poca, y la vida familiar y social, se modiicaron de manera
profunda. La tertulia, los paseos y la novedad de asistir a
espectculos como el cine, el teatro o al circo empiezan a
popularizarse; la vida pblica se ampla, en tanto que la
vida privada establece nuevos lmites en un esfuerzo, quiz
desesperado, por preservar el anonimato.5

Dicho lo anterior, resulta clave entender el cine como

lugar y como espacio, es decir, como signiicante y como
signiicado. As tenemos que el historiador Michael De
Certeau, en su libro: La Invencin de lo Cotidiano establece
la diferencia entre lugar y espacio en virtud del uso y la
disposicin, o no, de un territorio propio y de poder:
El lugar es visto como un espacio geomtrico siempre
conectado al control y al poder [] que indica que dos
cosas no pueden estar en un mismo sitio. All rige la ley de
lo propio y los individuos se vinculan mediante relaciones
de coexistencia. El espacio, en cambio, es producido por las
operaciones que lo orientan, circunstancian, temporalizan y
lo hacen funcionar a partir de vinculaciones contractuales o
conlictivas: es el lugar usado, practicado. As entendido, el
espacio es al lugar lo que el habla es a la lengua.6

Lo anterior nos facilita ver al cine en tanto su uso en

Cartagena, donde la clase social es clave, pues, como nos lo
ensea Jess Martn Barbero: los hbitos de clase atraviesan
los usos7. Hbitos y condiciones materiales de las distintas
clases sociales en Cartagena podan evidenciarse en las
caractersticas signiicantes, en los lugares del cine a que
asistan. Era clara, pues, la diferencia material entre los
cmodos y limpios cines de la clase social media y alta de
Cartagena y las bancas de parque que se disponan en los cines

Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza, Anales del cine23.

6
Ana Mara Zubieta. Cultura de masas y cultura popular (compilacin) (Buenos
Aires: Editorial Paids, 2000), 87.
7
Jess Martn Barbero. De los medios a las mediaciones (Barcelona: Editorial
Gustavo Gili, 1987), 240.

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barriales de los sectores populares; en ese sentido, tambin

hay que sealar la diferencia en la calidad de proyeccin
de las cintas en la pantalla, pues, en los cines barriales de
manera recurrente proyectaban cintas muy deterioradas y
con ms de cinco aos de antigedad. Otra dimensin de lo
concreto del espacio urbano del cine, se reiere al conjunto
de teatros disponibles, que pueden verse como coordenadas
vivas de la ciudad, pues, funcionaban como nomenclatura
orientadora en los entramados y recovecos que aparecan
durante el crecimiento urbano desbordado y desordenado:
cada barrio tena su cine, lo que propici una red de puntos de
referencia para andar por la ciudad y usarla, segn cada sala,
sus nombres y su ubicacin geogrica.
Por su parte el cine mexicano en su poca de oro se
expandi por toda Amrica Latina y el Caribe. Se trata de
un perodo en que los historiadores coinciden en establecerlo
entre 1936 y 1957. All en el rancho grande (1936) de Fernando
de Fuentes, se constituye en el primer xito internacional
de aquella cinematografa, lanzando el gnero de comedia
ranchera como la propuesta flmica que conect con la sed de
cine de las masas analfabetas del continente. Para la poca, por
ejemplo, el analfabetismo en Cartagena superaba el cincuenta
por ciento. Entre las grandes temticas flmicas del pas azteca
que se popularizaron tenemos: el cine de rumberas, la comedia
urbana, el melodrama urbano, la aoranza poririana, el cine
de piedad religiosa, entre otras.
Hacia 1957 muere en un accidente de aviacin el dolo
de las masas Pedro Infante. Se considera este hecho como el
declive del cine mexicano en su poca de oro. Una decadencia
que coincide con su baja en el nmero de pelculas producidas
por ao, frente a la maquinaria de Hollywood; el aumento de la
poblacin alfabetizada; y la llegada y progresiva masiicacin
de la televisin8. Este tipo de cine tuvo gran incidencia en
la reconiguracin de la cultura popular en Cartagena9. En
8
Carlos Monsivis y Carlos Bonil, A travs del Espejo: El cine mexicano y su
pblico (Mxico: Ediciones El Milagro - IMCINE., 1994), 37.
9

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Olga Acua y Ricardo Chica, Cinema Reporter y la reconiguracin del a cultura

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El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

general, se trat de la aparicin de una nueva sensibilidad

colectiva basada en ver cine y que supuso una experiencia de
apropiacin social de ciertas manifestaciones culturales de la
modernidad, donde el espacio urbano del cine, resulta clave
para su comprensin.
2. Periodizacin del espacio urbano del cine
Vctor Nieto Nez fundador del Festival Internacional de
Cine de Cartagena en 1960, da cuenta de ciertas caractersticas
fsicas de los cines en una propuesta de tres perodos, mientras
la mancha urbana de Cartagena se iba expandiendo. El primer
perodo se ubica durante la exhibicin del cine silente, el cual,
dej de ser itinerante en 1916 de la mano de Belisario Daz
quien establece el primer saln de cine en el ediicio Mogolln
en la calle del Coliseo. El pblico se sentaba en bancas, pero
era permitido llevar a cada cual su silla, taburete o mecedora
para proporcionarse su propia comodidad10. Para la misma
poca el mismo Belisario inaugura el Teatro Variedades, en
Getseman, e introdujo dos categoras de pblico: luneta a
veinticinco centavos y galera a diez centavos; para aquella
poca, el empresario haba construido tambin el Teatro
Rialto el cual result de gran preferencia popular. En este
momento, no haba salas de cines fuera del cordn amurallado
de Cartagena.
Una segunda poca viene marcada por la aparicin del
cine sonoro en los aos treinta, pero, el evento ms signiicativo
para el paisaje y la dinmica urbana de la ciudad es cuando, en
1941, el Teatro Variedades se convierte en Teatro Cartagena
y se ofrece como un escenario para la clase social alta, pues,
contaba con la novedad del aire acondicionado y modernos
aparatos de proyeccin y de sonido. De ah en adelante se
comenzaron a construir cines hacia la periferia de la ciudad,
segn la iniciativa empresarial de ciertos inversionistas y

popular en Cartagena de Indias 1936 -1957, Revista Historia y Memoria, No. 3

(2011): 169-199.
10 Vctor Nieto Nez, Vctor Nieto, hombre de cine. Semblanzas y artculos
(Cartagena: Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1995), 47.

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circuitos cinematogricos; hacia febrero de 1943 se inaugura

el Teatro Colonial, en su momento el ms importante, ya que
estaba ubicado en zona de conluencia de barrios como Lo
Amador, El Toril, La Quinta y La Esperanza; de ah, que la
prensa lo mencionara como el segundo ms destacable de la
ciudad11. As, en 1955 los empresarios a cargo de la exhibicin
en Cartagena, eran: Circuito VELDA, Circuito Amrica,
Circuito ABC, Cine Colombia, Cine Manga y Teatro Coln,
juntos formaban un conglomerado de 29 cines, segn lo que se
ha podido establecer por archivo de prensa12.
La tercera poca de los cines o teatros en Cartagena
se caracteriza por la proliferacin de los cines con aire
acondicionado, despus de los aos sesenta. Llama la
atencin que es el aspecto climtico de las salas de cine lo que
destaca Nieto para establecer su periodizacin, lo que resulta
importante frente al espacio urbano del cine en Cartagena,
pues, los cines con aire acondicionado solo estaban en el
centro de la ciudad que, para entonces, era el nico lugar
que congregaba las actividades ms importantes en materia
poltica, econmica, social y cultural. Los cines de la periferia,
o de extramuros, para usar un trmino de la poca, nunca
contaron con aire acondicionado y siempre estuvieron a merced
de las imprevisiones del clima. Haba, entonces, una marca
climtica en la geografa urbana de las salas de cine, respecto
a las que tenan aire acondicionado y las que no. Por su parte,
en 1978 el mismo Vctor Nieto interrogaba en la prensa:
Por qu Cartagena se ha vuelto la mejor plaza
cinematogrica de Colombia? Y la verdad es que aqu nos
hemos preocupado por educar al pblico, por ensearle a ver
cine, porque sepa quin es quin en el mundo del celuloide.
Los cines clubes primero y el Festival de Cine despus, tiene
buena parte en esta obra y as es reconocido. Hay que asistir
a una funcin a cualquiera de los Festivales de Cine para
apreciar el silencio, el inters, la devocin con que el pblico
mira una pelcula. Estos festivales se han ensayado en otras
ciudades, y han fracasado en todos precisamente por ello.13

11

254

El Diario de la Costa, febrero 18, 1943, 4.

12

El Universal, septiembre 7, 1955, 8.

13

Diario de la Costa, septiembre 21, 1978.

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La anterior consideracin de Nieto Nez nos da la

oportunidad de sealar que las pelculas del Festival de forma
muy espordica se programaron en los cines populares de la
ciudad, al menos en sus inicios, es decir, desde 1960. Siempre
se exhibieron en los cines que contaban con aire acondicionado
como el Teatro Cartagena, el Teatro Calamar, el Teatro
Bucanero, eventualmente, en el Teatro Coln, en el Teatro
La Matuna y, a principios de los aos ochenta, traslad sus
principales actividades al Centro de Convenciones.
Adems, hay que anotar el contraste que hay entre la
visin que Nieto tiene sobre el pblico de cine y la funcin
de control social de la Junta de Espectculos respecto la
vigilancia del orden y el comportamiento pblico en los cines.
Por supuesto, Nieto se reiere al uso social del Festival de
Cine, el cual, es muy distinto al uso social de los cines de
barrio en el marco de su vida cotidiana. No obstante, hay que
destacar en las apreciaciones de Nieto el poder educativo del
cine, en tanto arte y cultura, en un contexto de modernizacin
y en el marco de la institucionalidad del Festival, el cual, fue
creado principalmente con propsitos de promocin turstica:
Yo pensaba que Cartagena, algn da, podra ser un centro
turstico igual que esos balnearios. Exista otro en Via del
Mar, en Chile, y por esto se me ocurri que podramos hacer
un festival de cine en esta ciudad14. En efecto, el poder
educativo del cine, desde la perspectiva cultural, gener un
proceso donde la gente de los sectores populares aprendi los
diversos estilos de vida, en especial, a la luz de los contenidos
del cine mexicano, lo que entraba en franca contradiccin
con la visin que la lite tena de la modernidad urbana que
crean, se deba alcanzar.
3. Uso social del cine y sus prcticas cotidianas
Durante el segundo perodo de los cines en Cartagena,
mencionado por Nieto, tenemos que estos se constituyeron, en
la prctica, en centros culturales donde la proyeccin de una
pelcula constitua la actividad central pues el espacio urbano
14

Vctor Nieto Nez, Vctor Nieto, hombre de cine16.

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del cine supuso un lugar no solo fsico sino simblico donde

acaeca una suerte de proceso de apropiacin y sensibilidad
colectiva respecto a las marcas de la modernidad cultural,
en el marco de la vida barrial. Se trataba de un proceso de
autocomprensin colectiva que se regodeaba con las ofertas
identitarias de los melodramas del cine hablado en castellano15.
Para la historiadora mexicana Evelia Reyes, el concepto de
sala cinematogrica
remite a un espacio fsico muy especico: es un lugar
diseado para la exhibicin de pelculas, cuya estructura
fsica exterior y sobre todo interior est diseado para ese
objetivo, aunque ocasionalmente pueda ser ocupado como
sede de algn otro evento que en nada tenga que ver con la
exhibicin cinematogrica.16

En efecto, desde 1916 la prensa registra espectculos

de baile y canto antes de la proyeccin de la pelcula, o
durante el intermedio, as lo reiere el historiador Javier Ortiz
Cassiani cuando escribe Calabazo, Andrs Cardona, un
negro famoso en Cartagena por su descomunal fuerza y su
oicio de carretillero y quien tena un hijo de tres aos de edad
quien haca la danza del cocotero en el Teatro Variedades y
acompaado de una orquesta. Al respecto Ortiz considera:
Lo que estamos viendo aqu, es que s hay, de alguna manera
una inclusin, por el mismo carcter popular que desde
el principio tuvo el espectculo del cine, de los sectores
populares de la ciudad. Ahora bien, es una inclusin que se
hace desde esa especie de la folclorizacin de la identidad y
de los nacionalismos, pero adems de la exotizacin del otro
y la construccin de la otredad para aianzar la superioridad
de un yo civilizador como lo expres claramente Edward
Said en su libro Cultura e Imperialismo. No olvidemos que el
cinematgrafo es hijo de una de las etapas de mayor auge de
la expansin imperialista europea.17
15 John B. Thompson, Los media y la modernidad (Barcelona: Paids, 1997), 19.
Carlos Monsivis y Carlos Bonil, A travs del Espejo:; Jess Martn Barbero, De
los medios a las
16

Evelia Reyes Das. Ciudad, lugares, gente, cine216.

17 Javier Ortiz Cassiani, Cine mudo para una ciudad ruidosa (Bogot, El callejn
de la luz 2011) http://elcallejondelaluz.wordpress.com/2011/02/01/cine-mudo-parauna-ciudad-ruidosa/ (Febrero, 2012).

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El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

Una forma de exclusin llevada a cabo desde la Junta de

Espectculos, se manifestaba en que, solo la mitad de los cines
contaban con inspector permanente: un aspecto que desprotega
al pblico de los barrios frente a la defensa de las condiciones
de recepcin en las salas, lo que era, a su vez, denunciado por
la prensa. Sin embargo los cines de los barrios eran escuelas de
la cultura popular donde las gentes tenan la oportunidad de
bailar y cantar de manera espontnea, en la tarima y antes del
comienzo de la proyeccin. En los circuitos de cines, tambin,
se programaban sorteos de dinero, cuyo premio era acumulable
durante todas las semanas; se organizaban, ocasionalmente,
campaas como la Semana del Nio, cuando se proyectaba
cine gratis; se hacan eventos y promociones de productos
alimenticios y, quizs, la actividad ms importante era la
presentacin de artistas locales, nacionales e internacionales,
ya fueran cantantes, actores, actrices, bailarines, orquestas,
magos, declamadores, humoristas, sketch teatrales, homenajes
a personajes ilustres como el que recibi Daniel Lemaitre
Tono en el Teatro Padilla18 e incluso bailes de pics, los
cuales fueron reglamentados por la Gobernacin de Bolvar19.
Vale aclarar que los pics o pick ups son grandes equipos de
msica que se prenden en las calles de los barrios populares de
Cartagena y en los pases y regiones de la cuenca del Caribe
para amenizar todo tipo de festejos y celebraciones. Desde ines
de la dcada de los cincuenta se organizaban bailes de pics
en los cines, por lo general, los domingos durante el da. De
manera que el cine se converta en improvisada caseta festiva.
Por su parte, el abogado cartagenero Rafael Ballestas
da testimonio de su experiencia con el cine en la ciudad en su
libro: Cartagena de Indias. Relato de la vida cotidiana y otras
historias. Dicho testimonio arroja pistas sobre lo que signiic
la rutina nocturna del consumo del cine y los nuevos usos
sociales que emergieron:
Hubo una poca en que la vida nocturna de la ciudad giraba
alrededor del Teatro Cartagena y los teatros de la calle

18

El Universal, Cartagena, abril 1, 1953, 3.

19

Anales del Municipio, Ao III, No. 55 Resolucin No. 119/56, febrero 23, 1956, 8.

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Larga, extendiendo su zona de inluencia hasta el Camelln

de los Mrtires, donde se armaban diferentes tertulias antes
del cine, en las cuales se hablaba especialmente de bisbol,
deporte que estaba en su apogeo, de poltica y otras cosas.20

Se propici una incipiente vida nocturna en los barrios

populares de Cartagena, alrededor de la exhibicin de pelculas.
Ir al cine en aquella poca consista en programarse de acuerdo
con los horarios ofrecidos y, as mismo, consultar la cartelera
publicada en los peridicos. O enterarse de la programacin de
pelculas a travs del boca a boca. En general la gente asista
en grupos de amigos o en familia, mientras las parejas de
novios eran custodiadas por los adultos mayores parientes de
las novias. Hacer la ila para comprar la boleta era el inicio de
un acontecimiento colectivo que serva para instalarse en una
dinmica de encuentros entre vecinos, amigos y conocidos.
Era mostrarse y ser visto, lo que implicaba vestirse para la
ocasin. Lo que, no todas las veces ocurra, pues, en ciertos
barrios la gente iba vestida slo con una franela, tal y como
narra Ballestas en su libro, y se acostaban en el piso en vez
de sentarse frente a la pantalla. Sin embargo, dejemos que
Carlos Monsavis, describa el proceso de aprendizaje, de la
mezcla de seales modernas y tradicionales que se desata con
la masiicacin del cine en todo el continente:
En el cine de barrio se adquieren destrezas bsicas, que
ayudan a orientarse en la ciudad que se expande: el sentido
de intimidad dentro de la multitud y su complemento: el
gusto de ailiarse a la alegra comunitaria, de ser y estar
con los dems, indiferenciado y singular. En el perodo
1920-1960, las salas de cine se multiplican y son el eje de
la identidad del barrio [] el cine reelabora la cultura
oral y, junto con la radio, contribuye a una magna empresa
de esos aos: la asimilacin de la tecnologa, el haz de las
maquinarias y aprendizajes, de economas industriales y
alivios domsticos, que en algo compensa por las oscilaciones
del Mxico de transicin. [] el cine es la escuela de las
psicologas individuales, es la visin de lo deseable.21

20 Rafael Ballestas, Cartagena de Indias. Relatos de la vida cotidiana y otras

historias. Segunda Edicin (Cartagena: Universidad Libre, 2008), 63.
21

258

Carlos Monsivais y Carlos Bonil. A travs del Espejo:60.

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Tambin era frecuente que el pblico asistente

participara de los momentos intensos de las pelculas a travs
de gritos de condena a los villanos o de nimo a los hroes, lo
que tambin desencadenaba un ambiente de algaraba y bulla,
risas y lgrimas. Tambin proliferaron los cines de rbol, es
decir, haban ciertas personas que alquilaban puestos en
las ramas de los rboles vecinos a las salas de cine que no
tenan techo; de manera que los patios vecinos terminaban
siendo salas de exhibicin alternas e ilegales. De otra parte,
por distintos motivos, ciertos jvenes propiciaban el desorden
cuando tiraban piedras, bolsas con orines o con agua hacia
el interior de la sala desde la calle, lo que fue advertido por
la prensa e inspectores de la Junta de Espectculos. En las
afueras de los cines, adems de tertulias antes y despus
de las pelculas, ocurra una oferta gastronmica popular
que consista en mesas de fritangas que ofrecan patacones,
carimaolas, arepas con huevo, empanadas de carne y de
queso, buuelitos de frjol, buuelos de maz, pedazos de
queso blanco, el pcaro, chicharrones y ciertas vsceras fritas
como la tripita, el bofe, la pajarilla y las morcillas. Otro platillo
frecuente eran diversos pescados fritos acompaados con
yuca. Platillos que eran acompaados por bebidas como las
chichas de maz, el agua de arroz, la horchata hecha con millo
y la avena. Tambin se ofrecan gaseosas pero una especial,
como la Kola Romn la cual fue inventada y vendida en la
ciudad desde ines del siglo XIX, lo que la converta en uno de
los primeros comestibles industriales inscrito en las prcticas
culinarias de los sectores populares de la ciudad.
La comida descrita arriba, con frecuencia, era consumida
al interior de la sala de cine, mientras pasaba la pelcula: lo
que hace suponer en qu consista el espectro de olores que
all haba, pues, tambin era ocurrente que la gente fumara
durante la funcin. Mientras se proyectaba la pelcula era
comn que circulara entre los pasillos de la sala vendedores
que ofrecan man, palomitas de maz, refrescos, butifarras y
chuzos de carne. Hay que destacar que estas salas eran de
grandes dimensiones como para albergar tres mil personas
las ms grandes y unas quinientas o seiscientas, las ms
pequeas; de manera, pues, que se dispona de espacio
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amplio para que circularan los vendedores de man tostado,

principalmente.
Son las prcticas y usos sociales del cine las que van
dando signiicado, identidad y distincin espacial a cada teatro,
a cada barrio y a cada sector social de la ciudad. Prcticas de
la gastronoma; de la moda; de los usos amorosos; de la piedad
popular, en especial la que se maniiesta con las pelculas que
se proyectaban en semana santa; las prcticas de los estilos
de vida y sus manifestaciones en el caminar, el hablar, el
bailar, el vestir; prcticas musicales y festivas, como las que
tienen que ver con el uso de los pics al interior de las salas y
las relacionadas con la presentacin de orquestas, artistas y
shows; prcticas de la agenda noticiosa, pues, lo que ocurra
en las salas de cine fue motivo recurrente en los temas de la
prensa, entre otras.
Dicho lo anterior, formulamos una propuesta para
visualizar dichas distinciones simblicas en una tabla, teniendo
en cuenta la clase social, la ubicacin espacial urbana de los
cines, sus condiciones materiales, prcticas y usos sociales.
Cuadro No. 1. Clase social, Prcticas y Uso del Cine en Cartagena
1936-1957.
Clase Social Alta

Gastronmicas: Se dispona de coniteras o fuentes de soda, no haba

vendedores ambulantes dentro del teatro o eran casuales. Se ofrecan
pasabocas de origen industrial, platillos ligeros y refrescos.
Moda: Haba un inters por mostrarse y ser visto en los momentos
previos a la proyeccin de la pelcula. La moda se ajustaba, lo ms
cercano posible a los cnones de la belleza del cine europeo, argentino o
norteamericano.
Usos Amorosos: A ines de los aos treinta, durante los aos cuarenta
y parte de los cincuenta se considera al cine un lugar favorecedor del
pecado y, por tanto, hay cierto recato en el comportamiento de las
jvenes. No pasa lo mismo con los jvenes que siempre estuvieron al
acecho amoroso, de ah, la compaa de las consortes. No obstante, el
espacio del cine propici besos furtivos, amasijos y agarradas de mano.
Piedad Popular: Estas se manifestaban durante la presentacin de
pelculas sobre historia sagrada en Semana Santa; esta rutina anual
consista en repetir la vista de las mismas cintas.

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hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

Estilo de Vida: Quizs la prctica de distincin ms importante, tiene

que ver con la aparicin de los cine clubes; los cuales, aglutinaron el
gusto de la clase social alta y media de la ciudad, alrededor del estilo
de vida, el cual, estaba muy alejado de lo mexicano y muy cerca de lo
europeo y lo norteamericano y por tanto de lo letrado, en virtud de la
competencia lectora de subttulos.
Musicales y festivas: Las prcticas ms comunes tienen que ver con el
Festival de Msica Clsica de ProArte Musical, que se llevaban a cabo
en el Teatro Cartagena; otras estn relacionadas con obras de teatro
y presentacin de orquestas, tambin, consideradas cultas. Quizs, el
evento simblico ms importante es el evento de coronacin del Reinado
Nacional de Belleza, tambin realizado en el Teatro Cartagena.
Agenda noticiosa: Los acontecimientos que registra la prensa tienen
que ver con las prcticas musicales y festivas arriba mencionadas;
pero, tambin, se presentan regaos sociales al pblico, en especial, a
los jvenes sobre todo a ines de los aos cincuenta cuando aparece el
cocacolismo, un estilo de vida relacionado con el rock and roll.
Sala de cine
1. Cartagena
2. Heredia
3. Claver/Coln
4. Miramar

Barrio

Aforo

Centro Getseman

1421

Centro

763

Centro- Getseman

628

Pie de La Popa

600

Clase Social Media

Gastronmicas: A excepcin, quizs, del Circo Teatro, la oferta

gastronmica era igual a la de la clase alta. El Circo Teatro era un
recinto cinematogrico ubicado en el barrio San Diego, al pie de la
muralla; una frontera con la periferia, lo que permita lujo de pblico
de sectores como Chambac, Torices, Canapote, etc. En los dems cines
se dispona de coniteras y no haba vendedores ambulantes dentro del
teatro.
Moda: Al igual que la clase alta, haba un inters por mostrarse y ser
visto en los momentos previos a la proyeccin de la pelcula. La moda
se ajustaba, lo ms cercano posible a los cnones de la belleza del cine
europeo, argentino o norteamericano;
Usos Amorosos: Similar a la clase alta, en el sentido, de que se
procuraba guardar las apariencias y no demostrar afectos amorosos en
pblico, slo aprovechando la oscuridad de la sala.
Piedad Popular: En general se comparte con la clase alta y baja. Estas
se manifestaban durante la presentacin de pelculas sobre historia
sagrada en Semana Santa; esta rutina anual consista en repetir la
vista de las mismas cintas.

hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

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Ricardo Chica Geliz

Estilo de Vida: Estas prcticas se compartieron mucho con la clase

alta, en especial, lo que tiene que ver con los cine clubes; los cuales,
aglutinaron el gusto de ambas clases, alrededor del estilo de vida, el
cual, estaba muy alejado de lo mexicano y muy cerca de lo europeo y lo
norteamericano y por tanto de lo letrado.
Musicales y festivas: Estas prcticas se comparten con mucha
frecuencia con la clase alta, en lo que tiene que ver con el Festival de
Msica Clsica de ProArte Musical, que se llevaban a cabo en el Teatro
Cartagena; otras estn relacionadas con obras de teatro y presentacin
de orquestas, tambin, consideradas cultas. Quizs, el evento simblico
ms importante es el evento de coronacin del Reinado Nacional de
Belleza, tambin realizado en el Teatro Cartagena.
Agenda noticiosa: Similar a las prcticas de la clase alta. Los
acontecimientos que registra la prensa tienen que ver con las prcticas
musicales y festivas arriba mencionadas; pero, tambin, se presentan
regaos sociales al pblico, en especial, a los jvenes sobre todo a ines
de los aos cincuenta cuando aparece el cocacolismo, un estilo de vida
relacionado con el rock and roll.
Sala de cine
5. Manga
6. Cabrero

Barrio

Aforo

Manga

520

Cabrero

250?

San Diego

2516

8. Coliseo

Centro

900

9. Naval

ARC Bolvar

600?

10. Lux

Centro

ND

7. Circo Teatro

Clase Social Baja

Gastronmicas: Se dispona de coniteras o fuentes de soda al interior

de los cines; sin embargo, la oferta gastronmica tradicional era amplia
y circulaba antes, durante y despus de la proyeccin de las pelculas.
Predominaron las viandas propias de las mesas de fritos o fritangas.
Moda: Las gentes se vestan para ir al cine, lo que constitua parte del
ritual de la recepcin de pelculas, pues, la sala y sus alrededores era
asumida como espacio de encuentro barrial; no obstante, este inters no
era tan generalizado, es decir, buena parte del pblico era desprevenido
frente a su presentacin personal: haba gente que se quitaba la camisa,
otros acudan con sus atuendos propios del oicio callejero y tambin
se esceniicaban los atuendos de la pobrera. No obstante, en ocasiones
festivas como bailes y celebraciones al interior de los cines, el atuendo
cambiaba segn lo ameritara el caso; al igual, que cuando se asista a
presentaciones de artistas internacionales.

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hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

Usos Amorosos: En general, estas prcticas se comparten con las

clases altas y bajas, pues, se trataba de la moralidad de la poca. Estas
prcticas se caracterizaban por tratar de guardar las apariencias, de
tal manera que, una situacin amorosa e ntima, no se hiciera pblica;
de ah la importancia del acompaamiento de las consortes lo que de
alguna forma validaba socialmente el enamoramiento.
Piedad Popular: Se comparten con las clases altas y medias. Estas
se manifestaban durante la presentacin de pelculas sobre historia
sagrada en Semana Santa; esta rutina anual consista en repetir la
vista de las mismas cintas.
Estilo de Vida: El cine mexicano y sus formas tienen importancia
medular en la reconiguracin de la cultura popular cartagenera, sus
gustos y sus preferencias. Los close ups de las actrices y divas mexicanas,
as como de sus galanes, fueron expresin que sedujo a las masas en
cdigo de melodrama e inspir a las gentes en cuanto estilos respecto a:
maquillaje, vestuario, peinados, poses, formas de hablar, de bailar, de
caminar y maneras de participar en el relato urbano que constituy la
vida cotidiana de Cartagena.
Musicales y festivas: Las prcticas ms comunes tienen que ver con
reinados populares, iestas con pics, presentaciones de shows artsticos
musicales con artistas mexicanos, nacionales y locales; tambin,
encontramos eventos patrocinados y emitidos por las emisoras radiales.
Agenda noticiosa: Los acontecimientos que registra la prensa tienen
que ver con las prcticas musicales y festivas arriba mencionadas. Un
tema frecuente en la prensa son sus denuncias frente a los abusos de los
empresarios del cine, pues, se proyectaban pelculas muy viejas y en mal
estado. Hay que destacar que esta clase social es la ms regaada por
la prensa y los columnistas de opinin. Se regaa para despreciar las
caractersticas formales del estilo de vida y para sealar los desmanes y
desrdenes que se presentaban ocasionalmente en los cines.
Sala de cine

Barrio

Aforo

11. Amrica

Bosque

451

12. Miriam

Bosque

2090

13. Laurina

Lo Amador

615

14. Padilla

Getseman

2600

15. Colonial

La Quinta

3470

16. Variedades

Torices

2681

17. Caribe

Torices

1567

18. Diamante

Torices Canapote

400?

19. Granada

Camino del Medio

472

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Ricardo Chica Geliz

Barrio

Aforo

20. Rialto

Sala de cine

Getseman

2500

21. Dorado

Torices

1183

22. Espaa
23. Don Blas
24. Caa Brava
25. Captol

Espaa

ND

Blas de Lezo

ND

Caimn

ND

Mara Auxiliadora

940

26. San Roque

Getseman

ND

27. San Jorge

La Esperanza

ND

28. Cristina

Bruselas

ND

29. Atenas

Daniel Lemaitre

ND

Fuentes: Archivos de prensa de El Universal, El Mercurio, El Fgaro; Anales del

Concejo; entrevistas a informantes clave.

4. El caso de la huelga de teatros de 1955

Un episodio revelador de pistas sobre los signiicados del
espacio urbano del cine tiene que ver con el paro y cierre de
todos los teatros que se present en la ciudad en septiembre de
1955. El da primero de ese mes apareci una pequea nota de
prensa en El Universal en la pgina primera que anunciaba
el aumento de la boleta de los cines en toda la ciudad en
cinco centavos, con el propsito de inanciar la carroza de la
reina popular de ese ao, pagar el viaje a Miami como premio
principal y otros menesteres de la celebracin novembrina.
Los empresarios de la exhibicin flmica solicitaron al capitn
Hernando Cervantes Zamora, alcalde militar de la ciudad, un
par de citas que al parecer no fueron debidamente atendidas.
Lo anterior provoc el cierre de todos los cines el da
siete del mismo mes, pues los empresarios no aceptaban
el sobrecosto, no obstante, que se trataba de un impuesto
provisional y que slo ira hasta ines del mes de octubre. Poco
despus se supo que el recaudo del impuesto se prolongara
para inanciar los VII Juegos Nacionales de 1958. Los quejosos
alegaron que pagaban muchos impuestos y no soportaban
uno ms; los impuestos vigentes eran los siguientes: Un
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hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

centavo de cada boleta para la SAYCO (Sociedad de Autores

y Compositores Colombianos); impuesto de defensa nacional;
impuesto sobre carteles, estampillas, vidrios de propaganda
y otros; e impuesto para ciegos, que era de veinte pesos
mensuales por cada teatro; despus se sabra que la nueva
alza decretada por la alcalda era ilegal. El paro de cines se
declar indeinido. La prensa sigui con atencin el desarrollo
de los acontecimientos y la puja entre los empresarios y el
alcalde. La ausencia de proyeccin de pelculas afect las
dinmicas sociales y el sentido del espacio urbano del cine en
toda la ciudad.
Ese mismo da siete, el editorial de El Universal
sealaba tres aspectos que son relevantes al espacio urbano
del cine. En primera instancia, se seala la angustiosa
situacin econmica generalizada en relacin con la nica
diversin accesible a los sectores trabajadores y la poblacin
pobre que es la que llena los cines de los barrios, dando al
cine importancia cultural segn su expansin sencilla y
econmica. En segunda instancia, el editorialista critica la
diferencia en recaudos entre juegos y casino, el cual, para el
primer semestre del ao era de trece mil pesos, mientras que
para el cine era de cuarenta y ocho mil pesos. La crtica se hizo
con miras a exigir mayor gravamen a las actividades del juego,
las cuales eran relacionadas con vicios y malas costumbres.
En tercera instancia est la importancia que el editorial le
dio al signiicado de la noche en relacin con la oferta cultural
y el ocio, pues las actividades alrededor del cine constituan,
prcticamente, la nica posibilidad de vida nocturna de la
ciudad accesible y para todo tipo de pblico22.
El primer aspecto tiene que ver con una caracterstica
importante de la geografa humana de la ciudad, pues con
la huelga se vieron principalmente afectados los barrios y
sus habitantes; de otra parte, en asuntos administrativos
del gobierno, haba una maniiesta inequidad en materia
de impuestos y, por ltimo, la noche como un elemento del
espacio urbano del cine y las prcticas culturales que all
22

El Universal, Cartagena, septiembre 7, 1955, 4.

hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

265

Ricardo Chica Geliz

acontecan, en especial, las que tienen que ver con los procesos
de acceso y apropiacin del aspecto sensible de la modernidad
cultural a travs del melodrama. Una consecuencia inmediata
de la determinacin de los empresarios locales, fue la solicitud
de la devolucin de todas las pelculas que estaban siendo
exhibidas en la ciudad, por parte de las distribuidoras
flmicas capitalinas23; de manera que el paro amenazaba
con prolongarse mientras la incertidumbre en la ciudad era
mayscula. Los empresarios decidieron demandar ante el
Contencioso Administrativo los decretos correspondientes.
Pero es quizs en la editorial del da ocho de septiembre donde
se encuentran ms elementos que evidencian la alteracin de
las rutinas propias del espacio urbano del cine, en una ciudad
de condiciones materiales muy precarias, donde los teatros
se constituan en alivio colectivo a la postracin cotidiana de
ribetes pavorosos:
Al tomar esta determinacin, queda la ciudad de Cartagena,
de por s no muy alegre peor que si estuviramos padeciendo
una grave calamidad pblica. A las tristezas que puedan
originarse por la caresta de las subsistencias, por la suciedad
inevitable en que se encuentra la urbe histrica, a causa de
que todava no tenemos un buen sistema ni si quiera uno
psimo de desage sanitario; a todo ello, decimos, viene ahora
a sumarse esta situacin en que se coloca a los habitantes de
no poder disfrutar seamos o no cineastas de uno de los
esparcimientos ms sanos y menos comprometedores para
la salud y para el presupuesto familiar [] Esta ciudad de
Cartagena, tan seorial y monumental, evocadora de glorias
pretritas, carece de vida nocturna, a pesar de su posicin
geogrica de puerto martimo.24

Lo primero que hay que destacar es que el pblico de

cine se relacionaba con su espacio urbano por la ausencia
de alcantarillado en la ciudad, lo que supona enfrentar
y sortear diariamente una realidad ambiental y social de
pobreza, pobreza extrema y sus consecuencias en la salud de
la poblacin; quizs sea, esta problemtica, peor que la del
analfabetismo y el bajo nivel educativo que padeca en aquel

266

23

El Universal, Cartagena, septiembre 8, 1955, 8.

24

El Universal, Cartagena, septiembre 8, 1955, 4.

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El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

entonces buena parte de la sociedad. De manera que la rutina

de consumo de cine y su espacio urbano, devino en la vida
social de Cartagena como una clave de lectura de pelculas
mexicanas sobre relatos que contaban episodios de microresistencia; una clave de lectura que vinculaba el mundo
flmico del melodrama con los avatares y rigores inclementes
del mundo real del pblico cartagenero.
Sin la posibilidad de ver cine, las gentes, perdan la
oportunidad de aliviar su propio dolor viendo el dolor ajeno
presentado en las pelculas mexicanas. La clave de lectura
se cifraba en el melodrama, el cual, fue la escuela de las
resignaciones que propuso la fatalidad como nica explicacin
del mundo. Y supo el pblico del hechizo embriagador de la
tragedia ajena, del goce de la apropiacin vicaria y tarare y
aprendi a silbar Amorcito Corazn, como exorcismo supremo
a tanta desventura25. El cine mexicano en su poca de oro
posibilitaba comprender las formas de ser pobre y en donde
los procedimientos de negociacin y de apropiacin social
partieron de relatos que contaban y mostraban la tica de la
tenacidad, las tcticas de la astucia, la fe inquebrantable, la
abnegacin y el sacriicio, la ley de compensacin de la vida y
todo el universo del saber popular que puede resumirse en la
leyenda que reza en la defensa del camin que maneja Pepe
El Toro: Se sufre pero se aprende, en la pelcula Nosotros los
pobres (1948).
Lo anterior sin desconocer el poder hegemnico de
los medios y su capacidad de moldear la conciencia de las
masas, de hecho, en uno de sus apartes el editorial referido
seala: A mayores diicultades domsticas, es la norma, debe
haber un nmero proporcional de medios que distraigan de
las preocupaciones26. De una manera, ms que implcita,
el editorialista reconoce el cine como aparato ideolgico del
Estado y del sistema socioeconmico imperante, sobre todo
cuando en las imgenes cinematogricas se muestra la
redencin y felicidad del pobre y la amargura de los ricos que
25

Carlos Monsivis y Carlos Bonil, A travs del Espejo:26.

26

El Universal, Cartagena, septiembre 8, 1955, 4.

hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

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Ricardo Chica Geliz

tienen que cargar con su vida llena de placeres pero vaca y

sin sentido27. El cine y su espacio urbano en Cartagena era un
eje vital que haca soportable la realidad social ms horrorosa,
pues, el melodrama es escuela de resignacin y catecismo de
la armona social28.
Mientras los empresarios de teatros se reunan con
el alcalde de Cartagena, un modesto teatro de la poblacin
vecina de Turbaco ofreca pelculas en la prensa cartagenera
con los ttulos Tarzn en la selva secreta y la cinta mexicana
Pobre huerfanita (1955); estos empresarios de pueblo conocan
muy bien la sed de melodrama de las masas, aunque desde
Cartagena slo podan asistir aquellos que disponan de
recursos econmicos y que no pertenecan propiamente a los
sectores populares, lo que marca la relevancia del cine en la
vida de cualquier persona, sin importar su condicin social o
material29. Despus de diecisiete das los cines reanudaron
las actividades en Cartagena el 24 de septiembre y el primer
tramo de alcantarillado aparecera apenas hasta el ao de
1960 y slo en el casco del centro histrico de la ciudad.
5. Conclusiones
Una forma de comprender la apropiacin social de la
modernidad cultural en los sectores populares, puede darse en
el anlisis del consumo del cine, en este caso, el mexicano en
su poca de oro entre 1936 y 1958. En cdigo de melodrama las
pelculas mexicanas fueron consumidas por el pblico barrial
de Cartagena, lo que favoreci su acceso al aspecto sensible
y emocional de la modernidad en tanto experiencia cultural.
De ah que un concepto como el de espacio urbano del cine sea
til en la pretensin de relexionar el devenir de los cambios
urbanos en tanto formaciones sociales y culturales que acaecen
en una ciudad. En ese sentido, se ofrecen las siguientes
conclusiones, a la luz de los aspectos analizados como son: la
27 Rosario Vidal, Surgimiento de la industria cinematogrica y el papel del Estado
en Mxico 1895-1940 (Mxico: Editorial Porra, 2010), 35.

268

28

Carlos Monsivis y Carlos Bonil, A travs del Espejo:29.

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El Universal, Cartagena, septiembre 17, 1955, 4.

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El espacio urbano del cine en Cartagena 1936-1957

periodizacin del espacio urbano del cine en Cartagena; el uso

social del cine y sus prcticas cotidianas; y el caso de la huelga
de teatros de 1955.
En el primer aspecto se destacan cambios tecnolgicos y
urbanos que condicionaron la recepcin de cine en los distintos
sectores sociales de la ciudad. De los tres perodos referidos se
analiz el segundo, el cual coincide con la mencionada poca
de oro del cine mexicano. En dicho perodo el espacio urbano
del cine en Cartagena se distingui por la expansin de cines
hacia los barrios extramuros de Cartagena. Lo anterior gener
una diferencia social muy marcada en las condiciones de
recepcin de pelculas. En primera instancia los cines de mejor
condicin social ofrecan ttulos de pelculas pertenecientes
a cinematografas europeas, argentina y de Hollywood y, en
menor medida, las pelculas mexicanas. Los cines barriales
presentaban casi siempre pelculas habladas en castellano, en
especial las mexicanas, toda vez que su pblico en su mayora
era analfabeto. Otra diferencia importante lo constituyen las
condiciones de las salas de cine. Mientras las primeras contaban
con silletera apropiada, proyeccin de calidad tcnica y algunas
con aire acondicionado, los cines barriales eran sin techo, con
bancas de madera y con proyeccin de calidad deiciente.
El segundo aspecto distingue las prcticas de recepcin
del cine segn las distintas clases sociales, las cuales se pueden
vislumbrar a travs del espacio urbano del cine en Cartagena.
Dichas prcticas se pueden categorizar en la gastronoma, la
moda, los usos amorosos, la piedad popular, el estilo de vida,
las prcticas musicales y festivas y la agenda noticiosa. En
general, la diferencia de prcticas de recepcin llevadas a cabo
entre los cines considerados de clase alta, media y baja, se
caracterizaron por el seguimiento y apropiacin de patrones,
modelos y estereotipos ofrecidos por las pelculas exhibidas.
As por ejemplo, las prcticas de recepcin en los cines de clase
alta y media eran muy similares toda vez que se exponan a los
contenidos del cine europeo, norteamericano y argentino. En
contraste, en los cines de clase baja, se seguan los referentes
culturales ofrecidos por el cine mexicano y argentino en menor
medida.
hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272

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Ricardo Chica Geliz

El tercer aspecto, visto segn el caso de la huelga de

cines en 1955, puso en evidencia las condiciones de extrema
precariedad en que vivan los sectores populares de Cartagena
y puso de maniiesto la importancia del cine, en especial el
mexicano, en tanto apaciguador de las inconformidades de las
gentes segn lo manifestado por la prensa local.
En general, el espacio urbano del cine es un trmino
clave al momento de ubicar y comprender el lugar simblico
que ocuparon los distintos sectores sociales y sus condiciones
concretas de vida, a travs de la experiencia cultural de ir a ver
cine mexicano en su poca de oro, en los barrios extramuros de
Cartagena.

Fuentes documentales
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III, No. 55 Resolucin No. 119/56, febrero 23, 1956, 8.
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El Universal, abril 1, 1953, 3.
El Universal, octubre 3, 1954, 1.
El Universal, noviembre 17, 1954, 4.
El Universal, marzo 26,1955, 8.
El Universal, septiembre 7, 1955, 4-8.
El Universal, septiembre 8,1955, 4.
El Universal, septiembre 17, 1955, 4.
Entrevista a Valdelamar, Jorge y Gutirrez Magallanes, Juan,
Cartagena, de febrero 12, 2007.
Revista Cinema Reporter, Archivo del Centro de Documentacin
e Investigacin de la Cineteca Nacional de Mxico, junio 5,
1954, 22.

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Zubieta, Ana Mara. Cultura de masas y cultura popular.
Compilacin. Buenos Aires: Editorial Paids, 2003.

Citar este artculo:

Ricardo Chica Geliz, El espacio urbano del cine en Cartagena
1936-1957, Revista Historia y Memoria No. 09 (juliodiciembre, 2014): 247-272.

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hist.mem., N. 9. Ao 2014, pp. 247-272