Sunteți pe pagina 1din 5

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

C. Petrescu

I. Contextualizare:
Specia proteic a prozei a cunoscut o evoluie spectaculoas n perioada
interbelic, prin lrgirea ariei tematice i diversificarea formulelor narative, romanul
subiectiv coexistnd cu cel obiectiv, romanul de creaie cu cel psihologic, romanul
modern cu cel tradiional.
Pe fondul dezvoltrii speciei romanului n aceast perioad a izbucnit o adevrat
polemic cu privire la formula narativ cea mai potrivit. Pe de o parte, Camil Petrescu
pleda pentru romanul subiectiv de tip proustian, susinnd c literatura trebuie s fie n
concordan cu filosofia i psihologia epocii. George Clinescu ns respinge
proustianismul, prefernd romanul de tip balzacian, de tip realist clasic, cu tipologii,
descrieri ample, fixarea de repere temporale i spaiale, cu scopul realizrii unei
radiografii a societii.
n cadrul acestei polemici se distinge vocea lui C. Petrescu. Respingnd proza
tradiional, fapt exprimat n studiul Noua structur i oper a lui Marcel Proust(Teze
i antiteze), C. Petrescu opteaz pentru romanul subiectiv, de analiz psihologic,
alturndu-se altor scriitori contemporani (Anton Holban, Mircea Eliade) ce prefer acest
tip de roman. Dac momentul Rebreanu a marcat consolidarea prozei obiective, de
observaie social, n structuri epice monumentale, C. Petrescu situeaz construcia operei
sale n registrul strilor de contiin i al analizei proceselor sufleteti.
n opinia scriitorului interbelic, actul de creaie este un act de cunoatere i
realitatea artistic trebuie s stea sub semnul experienei unice, irepetabile (s nu descriu
dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele [] din mine nsumi
eu nu pot iei [] eu nu pot vorbi onest dect la persoana I.). De aceea, C. Petrescu i
construiete universul epic pe durata interioar (subiectiv) i pe formule din opera lui M.
Proust: principiul memoriei involuntare, digresiunile, naraiunea homodiegetic. De
asemenea, acesta preia i elemente din filosofia lui Bergson, care considera c durata unui
fenomen nu poate fi neleas dect prin intermediul memoriei.
n afar de principiul autenticitii, care st la baza operei camilpetresciene,
autorul l valorific i pe acela al substanialitii, care vizeaz analiza esenelor concrete
ale vieii (iubirea, moartea, cunoaterea, adevrul), filtrate prin contiina proprie. Astfel,
autorul prefer s-i structureze romanul pe o idee/pasiune, renunnd la un subiect
propriu-zis, epicul fiind diminuat n favoarea analiticului.
Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi(1930) aparine
literaturii autenticitii i poate fi nscris n direcia modernist, prin problematica
intelectualului i cadrul citadin, rspunznd astfel dezideratelor formulate n teoria
lovinescian a sincronismului.
Unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei,
memoria afectiv, naraiunea la persoana I, precum i luciditatea analizei situeaz opera
n categoria romanelor psihologice i a prozei subiective.

II. Compoziie i structur:


Tema romanului este reprezentat de drama intelectualului de tip superior, reliefat
n cadrul a 2 experiene fundamentale de cunoatere, anunate nc din titlu: iubirea i
rzboiul. Aceste experiene i dezvluie lui Gheorghidiu imposibilitatea concretizrii
ideilor absolute, incompatibilitatea dintre ideal i realitate. Cele 2 experiene pot ilustra i
2 vrste ale iubirii: erosul i agape.
Titlul anticipeaz cele 2 mari teme n jurul crora se construiete subiectul operei.
Simbolul nopii sugereaz incertitudinea, iar succesiunea adjectivului ultima i a
numeralului ntia marcheaz trecerea de la un orizont al cunoaterii la altul (de la
drama iubirii la cea a rzboiului).
Romanul cuprinde dou pri. Prima parte surprinde eecul matrimonial al
cuplului Gheorghidiu-Ela, constituindu-se, dup cum afirma C. Ciopraga, ntr-o
monografie a ndoielii. A doua parte este construit ca un jurnal de campanie,
urmrind experiena frontului din perspectiva lui Gheorghidiu. Dei prima este ficional,
aceast ultim parte are o baz real, ntruct valorific jurnalul de campanie al
autorului, alturi de articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate
textului. Cele 2 pri sunt divizate n 13 capitole, cu titluri sugestive (Diagonalele unui
testament, Asta-i rochia albastr).
Unitatea construciei narative este confirmat de prezena unui singur eu narator,
n contiina cruia se reflect att evenimentele unui timp real, ct i cele rememorate ale
duratei interioare.
Printr-un artificiu compoziional, secvena discuiei de la popot, de la nceputul
operei, declaneaz fluxul memoriei voluntare i face trecerea de la timpul obiectiv la cel
subiectiv, psihologic. Astfel, ntre capitolele II i V este rememorat drama iubirii dintre
tefan Gheorghidiu i Ela, aceasta fiind inclus n cea a rzboiului, dup formula
romanului n roman.
Naraiunea este organizat n funcie de principiul memoriei afective, care, n
contradicie cu opera lui Proust, nu mai este declanat de o senzaie, ci de o dezbatere n
plan intelectual. Astfel, att n structurarea romanului, ct i n desfurarea aciunii sale,
un rol foarte important l are contiina lui Gheorghidiu, narator homodiegetic, ce ofer
o singur viziune asupra evenimentelor. Astfel, cititorul descoper personajele pe msur
ce protagonistul ia cunotin de ele sau i le amintete, fiind conturate uneori fragmentar,
alteori n ipostaze ce vor fi contrazise ulterior.
Incipitul i finalul sunt n conformitate cu formula epic a romanului subiectiv, ce
urmrete fluxul contiinei personajului narator.
Incipitul are funcie descriptiv, plasnd aciunea ntr-un cronotop real: primvara
lui 1916, valea Prahovei (ntre Buteni i Predeal). n continuare, dup modelul naraiunii
subiective, este introdus personajul Gheorghidiu, prin situarea lui n raport cu realitatea
(luasem parte), fiind relevat i statutul su de sublocotenent. Discuia de la popota
ofierilor, determinat de un articol divers publicat n presa vremii (achitarea unui brbat
care i-a ucis soia infidel), declaneaz fluxul memoriei afective i motiveaz artistic
epicul, ntruct concepia lui Gheorghidiu despre iubire este explicat prin rememorarea
relaiei dintre el i Ela. Aceast scen este sugestiv i pentru diferenele dintre gndirea
protagonistului i cea a celorlali, pentru incapacitatea sa de a accepta platitudinea.

Finalul este deschis, ilustrnd modernitatea romanului. Desprirea eroului de tot


trecutul marcheaz un posibil nou nceput, necunoscut de cititor.
Dac romanul debuteaz n mod realist, prin fixarea n timp i spaiu a aciunii,
finalul are un caracter modern, prin numeroasele posibiliti de interpretare.

III. Construcia subiectului:


Prima parte a romanului reconstituie experiena cunoaterii prin iubire, realiznd
monografia unui sentiment crezut, la nceput, absolut. Experiena rzboiului va aduce,
ns, pentru erou, redefinirea scrii de valori i anularea dramei conjugale.
Capitolul II (Diagonalele unui testament) debuteaz ex abrupto, cu o fraz ce
pune sub semnul ndoielii universul interior al protagonistului (Eram nsurat de 2 ani i
cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal.).
Iubirea dintre Gheorghidiu i Ela este reliefat n mai multe etape,
metamorfozndu-se continuu, pn la dispariia ei, n final.
La nceput, dragostea este perceput ca o experien definitiv de ctre protagonist
(Lipsit de orice talent n lumea asta muritoare, fr s cred n Dumnezeu, nu m-a fi
putut realiza i am ncercat-o dect ntr-o dragoste absolut.). Afeciunea brbatului
apare din duioie (Iubeti nti din mil), dar mai ales din orgoliul de a se ti admirat de
una dintre cele mai frumoase studente. Evoluia sentimentului este una gradual: iubirea
se nate dintr-o ntmplare, devine obinuin, pentru a se transforma, n cele din urm, n
obsesie (Orice iubire e ca un monoideism, voluntar la nceput, patologic pe urm).
Cstoria aduce cristalizarea sentimentului, existena cuplului fiind una modest,
dar fericit (gospodria boem). Echilibrul familiei este tulburat de motenirea
neateptat primit de Gheorghidiu la moartea unchiului su avar, Tache. Implicarea Elei
n discuiile despre bani i displace lui Gheorghidiu (A fi vrut-o mereu feminin,
deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i avnd nevoie s fie protejat, nu s
intervin att de energic, interesat), atitudinea soiei evideniind mentalitile diferite
ale celor 2. Mai mult, aceasta este, spre deosebire de Gheorghidiu, devine din ce n ce
mai atras de viaa monden. Percepia naratorului se schimb, Ela fiind vzut ca
fiind frivol, adoptnd, fr prea mult discernmnt, obiceiurile lumii mondene.
Protagonistul nu dorete nici mcar s-i schimbe garderoba, prndu-i-se sub demnitatea
lui s adopte obiceiurile persoanelor apreciate de Ela.
Excursia de la Odobeti marcheaz criza matrimonial. n cadrul acesteia, Ela i
acord o atenie deosebit unui oarecare domn G., vag avocat, despre care Gheorghidiu
crede ulterior c i este amant. Astfel, fiecare gest al soiei se amplific n contiina
protagonistului, producndu-i momente de suferin.
Legtura celor doi va fi de acum ncolo pus la ndoial, numeroasele despriri i
mpcri genernd tensiuni n cuplu. Curnd, protagonistul renun la experiena iubirii
pentru cea a rzboiului. Concentrat pe Valea Prahovei, ateptnd intrarea Romniei n
rzboi, acesta primete o scrisoare de la Ela, care i cere s vin la Cmpulung pentru a
trece o sum de bani pe numele ei, n caz c el va muri pe front. Gheorghidiu crede c
soia i vrea banii pentru a tri alturi de domnul G., ns nu mai apuc s verifice dac se
nela sau nu.
Iubirea, considerat principiu ordonator al existenei, se dovedete derizorie,
insignifiant, comparativ cu experiena rzboiului.

Simbolic, ultima noapte de dragoste este urmat de ntia noapte de rzboi,


Gheorghidiu trecnd la timpul obiectiv. n cea de-a doua parte a romanului, realitatea
frontului este redat ca fiind o experien definitiv, n care solidaritatea,
responsabilitatea sunt eseniale. Jurnalul de campanie ofer observaii lucide privind
starea jalnic a armatei, incompetena comandanilor, mizeria, haosul. Protagonistul
descoper solitudinea fiecrui om n faa morii, spaima de sfrit reducnd omul la
instinctul de supravieuire i la automatisme (Nu mai e nimic omenesc n noi).
Ilustrativ n acest sens este scena din capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu,
n care este redat o psihologie a groazei i a spaimei de moarte, n care aglomerarea de
imagini auditive contureaz viziuni apocaliptice. Romanul lui C. Petrescu se nscrie n
proza modern i prin surprinderea laturii absurde i tragice a rzboiului. Rnit i
spitalizat, personajul principal revine la Bucureti, unde, obosit s mai caute certitudini
(Sunt obosit i mi-e indiferent, chiar dac e nevinovat), i cere Elei divorul, lsndu-i
tot trecutul.
Spre deosebire de romanele tradiionale, n romanul camilpetrescian conflictul se
desfoar n plan interior, n contiina lui tefan Gheorghidiu, care triete sentimente
contradictorii fa de Ela. Contradicia dintre aspiraiile protagonistului i realitatea
nconjurtoare l plaseaz n categoria inadaptailor social.

IV. Personajele:
Personajele ilustreaz concepiile estetice a lui C. Petrescu, prin ilustrarea
principiului noocraiei i prin capacitatea protagonistului de a filtra realitatea prin
contiina proprie.
Personajul-narator, tefan Gheorghidiu, introduce n proza romneasc un nou
tip de personaj, intelectualul inadaptat de tip superior. Acesta aparine categoriei celor ce
triesc n lumea nalt a ideilor, existena sa fiind plasat sub semnul luciditii.
Protagonist al operei, acesta are mai multe funcii narative: proiecie a scriitorului n
orizontul ficiunii, narator necreditabil al unei poveti de dragoste (ntruct Ela este doar
creaia contiinei sale), alter ego cruia i sunt transferate experienele personale ale
autorului (jurnalul de campanie), analist al propriilor stri de contiin, personaj
participant la ntmplri. Pe parcursul desfurrii epice, Gheorghidiu apare n mai multe
ipostaze. Iniial, acesta apare ca student la filozofie, care se cstorete cu o coleg de
Universitate, proiectnd n iubire aspiraia spre absolut. Acesta devine sublocotenent, cu
scopul de a tri o experien definitiv, prin care s-i verifice sinele.
Portretul protagonistului este realizat prin diverse mijloace de caracterizare, ntre
care predomin cea indirect, realizat prin surprinderea gndurilor, faptelor,
limbajului, atitudinii i a relaiilor sale cu alte personaje. Acestora li se adaug procedee
caracteristice romanului modern: introspecia (Niciodat nu m-am simit mai descheiat
de mine nsumi, mai nenorocit), monologul interior, notarea senzaiilor organice
(creierul parc mi s-a zemuit), cu rolul de a-i completa profilul interior.
Caracterizarea direct, de ctre alte personaje, a lui Gheorghidiu, este realizat
prin replici scurte, care i dezvluie sensibilitatea(Eti de o sensibilitate imposibil) sau
lipsa simului practic (N-ai spirit practic [] Ai s-i pierzi averea).
Spirit lucid, orgolios i inflexibil, protagonistul aplic tiparul su de idealitate lumii
nconjurtoare, astfel nct adevrul i provoac o adevrat dram. Pasionat de filosofia

lui Kant, protagonistul crede c n afar de contiin, totul e bestialitate, fiind un


idealist total inadaptat din punct de vedere social. n prima parte este surprins
dezamgirea c fiina crezut suflet din sufletul su are preocupri diferite de dnsul.
Frontul i apare, astfel, ca o posibilitate de anulare a suferinei cauzate de eecul
matrimonial. Rzboiul se dovedete, ns, diferit de ceea ce atepta, eroismul fiind
nlocuit cu spaima de moarte. Refuznd s triasc ntr-o societate mediocr i s
prelungeasc agonia dramei iubirii, Gheorghidiu renun la tot trecutul.
Ela, personajul feminin al operei, poate fi considerat creaia minii lui
Gheorghidiu, ntruct cititorul nu poate niciodat spune cu certitudine dac ea i-a fost sau
nu infidel soului, aceasta pstrndu-i aura de mister pe tot parcursul romanului.
Relaia celor 2 se bazeaz pe orgoliu, att n construirea, ct i n destrmarea ei. Ela l
iubete pe tefan atta timp ct acesta se remarc prin intelectul su n lumea lor de
studeni sraci i se deprteaz atunci cnd, n noul cerc, soul ei nu i mai trezete
admiraia.
Arta narativ ilustreaz structuri moderne ale epicului i discursului analitic.
Memoria involuntar se asociaz cu principiul substanialitii, prin care sunt selectate
episoade semnificative din destinul eroilor. Imaginea lui Gheorghidiu este dedus i prin
valorificarea mijloacelor de analiz psihologic.
Limbajul este caracterizat de autenticitate, prin preferina pentru stilul anticalofil,
vizibil i n scena discuiei de la popot. C. Petrescu nu refuz, ns, corectitudinea limbii,
ci deprtarea de limbajul cotidian.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi aduce, n opinia mea, o
viziune nou n evoluia prozei romneti, prin surprinderea dramei intelectualului
inadaptat de tip superior.
n primul rnd, tema rzboiului este reinterpretat, prin surprinderea dimensiunii
sale absurde.
n al doilea rnd, personajul Gheorghidiu este primul de acest tip din literatura
romn, individualizndu-se prin discrepana pe care o realizeaz ntre Realia i Utopia.
n concluzie, romanul lui Camil Petrescu poate fi ncadrat n specia romanului
psihologic, opera sa fiind pe deplin sincronizat cu tendinele literare occidentale.