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The beast in me
Is caged by frail and fragile bars
Restless by day
And by night, rants and rages at the stars
God help the beast in me.
Menta Jean Paul Sartre cuando deca que lo ms aburrido del mal es que uno se acostumbra. Porque es
ex actamente al contrario: no ex iste generador de pereza ms grande que la bondad, por previsible. Al menos, en
ese suspenso de la realidad tan conveniente que nos proporciona la ficcin, lo otro ya es otra historia ms
laberntica. Pero de este lado el hecho es incontestable: los hijos de puta no solo nos divierten, nos caen bien. No
hace falta una diseccin muy profunda para constatarlo, basta con un repaso a quines acaban concitando nuestras
simpatas en el panorama audiovisual: criminales, usureros, mendaces, viciosos, crispados, corruptos, machistas y
una mirada de atributos que a buen seguro no mencionaramos si cualquier perito del divn nos solicitara una
relacin de cualidades ex igibles a nuestro arquetipo ideal. No pidamos las sales, que en esta idolatra por el
capullo compartimos asiento todos, aunque cumplamos con Hacienda o ex udemos bondad detenindonos con cada
profesional solidario que nos reclama atencin o firma en la puerta de un gran almacn.
La literatura lleva siglos regalndonos este retorcimiento de nuestros esquemas morales, conminndonos no solo
a empatizar sino a simpatizar el matiz es importante con el malvado, con quien tiene conductas que ex ceden
los lmites socialmente establecidos. Ya deca Andr Gide que con buenos sentimientos no se hace buena
literatura, y en el personal rank ing de afectos de cada cual a buen seguro figurarn unos cuantos personajes
frvolos, absurdos, faltos de escrpulos o directamente malvados. Rellenen ustedes los espacios a placer, porque la
malevolencia desborda las estanteras: desde el Juan Pablo Castel de Sbato, al Anton Chigurh de McCarthy, el
Long John Silver de Stevenson, pasando por las sibilinas fminas shakesperianas.
En los ltimos diez aos, la televisin ha ex perimentado ese fenmeno de maduracin que consiste en pulverizar
el ajado esquema del maniquesmo del hroe y el villano para sentarnos ante un panorama mucho ms repleto de
sombras en el que, curiosamente, acabamos irremediablemente escogiendo umbra. Ah estn Tony Soprano,
Walter W hite, V ic Mackey o Dex ter Morgan. Con algunos hemos tomado su mano en el proceso de corrupcin
moral, a otros empezamos a venerarles con el alma ya emponzoada; pero con todos disfrutamos como gorrinos en
Revista de Libros
Ruptura democrtica?
Gaspar Ario Ortiz
La historia era la siguiente: Craig y John son dos escaladores amigos que van a pasar un feliz da llenndose los
pulmones de aire puro y deglutiendo filetes empanados, por ejemplo. Hasta que John enferma, al parecer,
gravemente. En una versin del relato, Craig abandona a John para ayudar a otro grupo de escaladores en peligro;
en la otra, le deja all porque simplemente est ansioso por llegar a la cima y le resulta un fastidio que su
compaero haya decado precisamente en ese momento. John muere en una de las versiones, en la otra, vive.
No, la reaccin de los sujetos a la pueril historia de estos dos tipos no es ninguna mirada hacia el abismo: la
mayora acab apelando a la motivacin de Craig para reprobar o aplaudir su conducta. No import si John
finalmente viva o mora, sino que la motivacin de Craig al abandonarlo fuera altruista por ir a socorrer al otro
grupo de escaladores, disculpndole que por ello su querido amigo acabe criando malvas en vaya usted a saber
qu inhspita serrana. Pero cuando la motivacin era egosta, los participantes en el estudio ya no simpatizaban
por Craig y sus ansias de clavar la banderita en la roca ms alta de la montaa.
ngel Alonso-Corts
La muerte teatral de Yukio Mishima
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Siguiendo con el ejemplo, el estudio estira esa teora de la suspensin de la moralidad relacionada con la
motivacin, que no es ms que una forma de engalanar el anticristiano mantra de Cum finis est licitus, etiam
media sunt licita, es decir, que el fin justifica los medios. Segn esto, citando las conclusiones del estudio, la
razn de nuestra avenencia con un asesino en serie como Dex ter Morgan se sustenta en que solo mata a otros
asesinos, y con Walter W hite todo se reduce al hecho de que trata de abastecer a su familia. Es decir, que hasta en
sus comportamientos claramente negativos como robar o matar, nada menos anida algo positivo, donde
ponemos el acento y la justificacin. Tirando de este hilo, llegan a la conclusin de que la singularidad del atractivo
que estos personajes despliegan sobre nosotros radica inicialmente en una conex in emptica, por la que
comprendemos y aprobamos sus crmenes y pecados, siempre y cuando el bien mayor ande por ah cerca, en algn
recodo de su horizonte.
Zaragoza
Clsicos y raros. Club de lectura de Alba y Alberti
Habr quien quede ms satisfecho con esto, pero el razonamiento tiene ms lagunas que la Cinaga de los
Muertos. Para empezar, porque que se limita a sobrevolar la digesis de ambas series Dexter y Break ing Bad o
a tomar su descripcin de la cubierta de la edicin del DV D. Que Walter W hite hace todo por el bien superior de
abastecer a su familia? Seamos serios. Que Dex ter solo mata a otros asesinos? S, y Jack el Destripador
simplemente albergaba una sana curiosidad por contemplar el interior femenino. Eso, dejando de lado que este
simpln esquema aniquila la posibilidad de que Craig, sencillamente, est hasta las narices de su compaero el
pupas y no tolere su debilidad, como hara si se apellidase Soprano. Conocemos poco de John, lo suficiente para
saber que dentro de la clasificacin humana del mafioso de New Jersey los lloricas, los tpicos tos felices y los
que son como Gary Cooper el escalador dominguero se las vera muy crudas para evitar que Tony le encajase un
tiro entre ceja y ceja al primer asomo de desfallecimiento, y acabase con los sesos desparramados entre las flores.
Pero el principal escollo es que este tipo de estudios bienintencionados continan sin responder a la duda
fundamental. Porque no es solo que comprendamos, racionalmente, por qu el personaje ha tomado una decisin
moralmente deleznable. No es solo que las largas horas de visionado nos hayan provedo del contex to que
enmarca al hombre, ex plicndonos que hoy es un tipo violento porque durante todos los ayer de su infancia el
padre le destroz la cara con la hebilla del cinturn. No es que empaticemos, ni siquiera que simpaticemos: es que
nos fascinamos. Como Tony ante el James Cagney de Enemigo Pblico, nos descojonamos de risa cuando el
protagonista es cruel con su mujer, o damos palmaditas histricas cuando Walter hace volar por los aires una
residencia de ancianos.
Esto nos hace liberar dopamina y ex perimentar euforia. La violencia en general, y vivir vicariamente a travs de
estos personajes en particular. As lo sostiene el profesor de psiquiatra y comportamiento James Fallon, que,
durante el festival de Tribeca del pasado ao identific esta como una de las causas que motivan que el espectador
caiga rendido hacia personalidades no solo malvadas, sino abiertamente psicticas. Segn esto, las historias de
estos antihroes como V ick Mackey u Omar Little son nuestra huida y relajo, el oasis en la ardua y pesadumbrosa
tarea de tratar de ser buena gente en la que presuntamente enmarcamos nuestra inane ex istencia. La misma
teora se sostiene en El monstruo humano, una introduccin a la ficcin de los asesinos en serie (Laertes) de Isabel
Santaularia: Son personajes de frontera, que hacen sus propias reglas, viven al margen de la ley. Solitarios,
individualistas, en algunos casos fascinantes, cultos y con su propio sentido de la justicia, satisfacen sus impulsos
sin tener en cuenta los dictados de lo que es moral. V iven segn su propia ley y son atractivos en tanto en cuanto
nos permiten al espectador, de forma vicaria, vivir al lmite, subraya. Seramos, de acuerdo con estas
formulaciones, poco ms que nios traviesos disfrutando del placer prohibido, que en este caso consiste en actuar
conforme a unos principios en las antpodas de lo que socialmente han hemos? estipulado como correcto. De
hecho, nada habra de preocuparnos por esta nuestra fascinacin hacia el hijoputismo, porque la teora acude rauda
a pasarnos la mano por el lomo, y susurrarnos displicentemente que adorar el mal solo provoca un reforzamiento
del bien. Porque estos criminales, psicpatas o simples capullos actan como una metfora con patas: Sus
destinos trgicos nos demuestran que los comportamientos transgresores se traducen en soledad, marginacin,
encarcelamiento o muerte afirma Santaularia, es l que quien al final es derrotado y, por lo tanto, realza nuestra
superioridad moral y da sentido a nuestro orden social y las reglas de convivencia por las que nos regimos. As
que, afortunadamente, al final nuestra fascinacin por estos personajes no compromete nuestro sentido de lo que
es moral y justo, remata.
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Omar Little. Imagen: HBO.
Un momento, porque algo empieza a oler mal por aqu. De verdad los destinos de nuestros hijos de puta nos dicen
que los comportamientos abominables acaban, irremediablemente en caos y destruccin? Est tan clara esa esa
lectura de que al final compensa obrar bien porque de otro modo acabaremos condenados? Sacdanme de
moralina, porque por aqu apuntan ms grises que claros y esta simpleza balsmica no termina de encajar. Salvo,
eso s, que juzguemos el x ito o el fracaso de nuestros malnacidos en funcin de sus muertes tempranas, que
entonces s. Ninguno morir en la cama como, no s, cualquier dictador o genocida de este lado de la pantalla. Y
qu. Si nos hemos enamorado de ellos no es por cmo acaban, sino por cmo viven. Comiendo, bebiendo,
fornicando sin contencin como el vigoroso y lascivo Soprano. Amasando montaas de dinero erradicando al ms
dbil, como Don Draper. Respondiendo solo ante los dictados de sus propios cdigos morales, como Al Swarengen.
O como Mackey restregndose por el forro cualquier lmite que quieran ponerle a sus puos o su gatillo. Si nos
gustan, es porque tienen x ito. Porque son los mejores en lo suyo, o acaban sindolo, como W alter W hite.
Y con esto nos sumergimos de lleno en la teora ms incmoda de todas, porque implica que lo que sucede a ambos
lados de la pantalla est ms que interconectado, y no somos nosotros simples tentetiesos que disfrutamos al son
de las perreras de nuestros antihroes para regresar despus a la confortable posicin inicial, premiando los
comportamientos rectos y justos, y sancionando a quien acta sin escrpulos. Qu pasara si nuestras simpatas
con el hijoputismo en la ficcin nos estuvieran arrojando a la cara otras conclusiones sobre el balance entre la
fantasa, la identificacin y la realizacin de deseos en la vida domstica?
El limo es mucho ms cenagoso si nos preguntamos qu es lo que comparten realmente toda esta ralea de seres en
torno a los que hemos dado tantas vueltas. No vale con responder que se saltan a la torera todo lmite moral
establecido. Son manipuladores, imperiosos, impredecibles, mentirosos; pero cada uno a diferentes niveles y con
notables diferencias, en cuanto a intelecto y motivaciones. La mejor respuesta no la esboza un psiclogo, ni un
estudioso del comportamiento humano. No uno con diploma, pero s alguien que conoce bien con qu mimbres
estn construidos esos hijos de puta de nuestros desvelos. Lo dice el productor televisivo Stephen J. Canell en The
Guardian, cuya perspicaz observacin rescat Cristian Campos: Tu hroe puede hacer un montn de cosas
malas, puede cometer todo tipo de errores, puede ser perezoso y parecer estpido, siempre y cuando sea el tipo
ms listo de la habitacin y sea bueno en su trabajo. Eso es lo que le pedimos a nuestros hroes.
Ex actamente eso. Walter, Tony, V ic, Omar o Don son muchas
cosas, pero sobre todo son poderosos. Y todo lo que hacen est
encaminado a apuntalar esa situacin de liderazgo en la agencia,
las calles de Baltimore, la mafia o incluso el hogar. Y esto lo han
hecho siendo hijos de puta, estando en el bando de los malos.
Siempre segn el esquema tradicional, porque como retrata Brett
Martin en Difficult Men, hace tiempo que la revolucin creativa ha
triturado esos trminos, y si no a cuento de qu estamos aqu hoy
venerando al villano, al que no niega la bestia que lleva dentro,
sino al que la escucha y acuna; para despus proceder a darle
sustento respondiendo a sus apetitos.
Martin esboza tambin otra de las conclusiones ms interesantes
en torno a estos hombres difciles o capullos sin rodeos: que en
realidad, no son ms que la literalizacin del eterno conflicto
interno masculino, la lucha entre el deseo de dar rienda suelta a
sus naturalezas salvajes y sus intermitentes esfuerzos por
domarlos. Lucha que se resume en la cancin que encabeza este
tex to y que cerr el piloto de Los Soprano a la voz de Nick Lowe.
Ellos liberan a la bestia y nos guste o no, por eso hemos conectado
con ellos. Porque, si nos bajamos del cmodo sof de los conceptos
T ony Soprano. Imagen: HBO.
abstractos y las entelequias de bondad y la maldad, a quien
admiramos y de quien nos encariamos no es de los seres que encarnan esos inveterados valores. Puede que
queramos, pero la forma en la que conectamos con ellos nos revela mucho ms de la naturaleza humana de lo que
podramos estar dispuestos a asumir. Las barreras que retienen al monstruo bajo custodia son realmente frgiles.
Pero ya decamos que no es ms que otra teora. Quiz Martin se pase de provocador sugiriendo que es el poder
real lo que ejerce una atraccin tal sobre nosotros como para acabar tolerando semejantes actos cargados de
egosmo e hijoputez. Quiz la ficcin sea solo ficcin y sea ms aprox imada la teora de los ex cursionistas Yogui y
Bubu o Craig y John. De hecho, podramos preguntarnos si censuraramos que Craig llegase a la cima dejando el
cadver de su compaero a la espalda despus de largos captulos de travesa filmada por la HBO. Porque sera
demasiado cnico que aplaudiramos ante un pico final, en el que Craig corona su epopeya, siendo el mejor en lo
suyo, verdad? A pesar de que se le escapara una lgrima por el compaero perdido, no merecera ser llamado
hroe, como mucho antihroe. O un hijo de puta, es mejor que le llamemos as. Craig nunca nos encantara porque
violara hasta los sacrosantos mandamientos. Y deba andar muy desencaminado W. H. Auden cuando dijo aquello
de que ese declogo se construy observando el comportamiento humano e insertando un no delante.
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W .H.
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28 comentarios
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Hola Barbara, casualmente, no es familiar tuyo aquel Juan A yuso, jefe del
destacamento de la guardia civil, en la placita de A lmagro en ciudad Real.
Hace varios ayeres?
De donde naci la expresin qued como Cagancho en A lmagro
Saludos.
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Pingback: Los llamamos antihroes, pero son hijos de puta. Y nos encantan
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1) nos gustan los malos porque en el fondo tambin somos malos, aunque aparentemos no serlo.
2) nos gustan porque somos buenos en el fondo y en la forma y as podemos ser malos sin serlo
Cul es la respuesta? Y o creo que las dos en parte
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No gustan los malos puros, ms bien nos dan lo que nos deberan dar,
bastante asquete.
El personaje que gusta suele ser el ms bueno de los malos, o el ms
malo de los buenos, que es el que termina dndole lo suyo al malo puro,
mientras se echa unas risas a costa de los buenos.
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No estoy para nada de acuerdo, como fan absoluto de Batman puedo decir que he disfrutado
viendo como acababa con todos los villanos, jokers, pinginos y dems.
Jams ningn villano me va a despertar ms simpata ni empata que el traumatizado
multimillonario y playboy de Batman.
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Eso es. Nos gustan los listos y los triunfadores porque somos primates: el vizconde de Valmont,
Francis Underwood, Michael Corleone Son gorilas alfa en un mundo observado, eso s, desde una
mirada cnica donde todo se da la vuelta y por tanto todo es relativo.
Por el contrario, no hay posibilidad de que te caiga bien Sauron en un relato exento de cinismo
como ESdlA , o los malos en las pelculas de Jack Ryan, que lo son desde la mirada de un boy
scout, como lo llaman en alguna.
Buena tesis. Dara para una serie de artculos: si no lo has pensado, yo lo considerara en deferencia
a los lectores.
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A parentemente, esta moda de los hroes malos (yo no los llamara antihroes) se desat con el
Hannibal Lecter de El silencio de los corderos en 1991, que todava sigue muy vivo en una
excelente serie.
Pero si lo miras bien se inici mucho antes, miles de aos antes, desde que se inicia la literatura.
Los hroes antiguos tenan todos rasgos reprochables: Gilgamesh, A quiles, Ulises, T eseo, Edipo,
David, Salomn, Lancelot Un hroe, entonces, no era alguien ejemplar, sino alguien
extraordinario, desmesurado, para bien y para mal. A hora vuelve a ser as.
Lo raro es la idea del hroe como alguien irreprochable, generoso y sacrificado, tiene algunos
antecedentes en la virtus romana, se justifica teolgicamente con el cristianismo y termina en el
Supermn del siglo XX. La verdad, si lo piensas, no ha dado demasiados personajes interesantes,
porque la perfeccin nunca ha sido creble.
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Excelente artculo! Me ha encantado una de las conclusiones del penltimo prrafo: la forma en
la que conectamos con ellos nos revela mucho ms de la naturaleza humana de lo que podramos
estar dispuestos a asumir. Las barreras que retienen al monstruo bajo custodia son realmente
frgiles.
A lguien debera escribir una secuela centrada en personajes literarios, con Martin A mis, Irvine
W elsh y, sobre todo, Easton Ellis, entre otros. Cuando le A merican Psycho me qued de piedra.
Personalmente, me enganch mucho ms que los abusos de T ony o W alter o Omar Little. No me
par a pensar en los mecanismos que justificaban esa adiccin, pero s tena muy claro (lo escrib
en una resea, que comparto por si a alguien le interesa:
http://unlibroaldia.blogspot.com/2013/12/colaboracion-american-psycho-de-bret.html) que lo que
me atraa, por mucho que, como bien dices, no est/estemos dispuesto a asumirlo, es la forma en
la que el protagonista se regodea en esa parte animal que la cultura ha domeado en (casi) todos
nosotros.
En fin gracias por el artculo!
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A m esta literatura en forma de artculo o ensayo periodstico me parece una autntica maravilla,
ojal siga igual de inspirado el autor en sus prximos trabajos. Felicidades y muchsimas gracias.
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