Moda Studiu Eperiment Creatie

1
MODA
studiu / experiment / creaie
EMI & UNAB
Autori
prof. univ. dr. Unda Popp
conf. univ. dr. Doina Lucanu
lect. univ. dr. Ioana Sanda Avram
conf. univ. dr. Paula Barbu
asist. univ. drd. Venera Arapu
asist. univ. drd. Oana Roca
asist. univ. drd. Rzvan Mihai Vasilescu
Prefa
jurnalist comentator i promotor de mod Doina Berchin
Credit fotografii
arhiva EMI din cadrul UNAB
Ilustraie pagina 3
Diana Bobn i Katia Guzun, Master, anul I, 2011
coordonator Doina Lucanu
Concepie i realizare grafic
Bogdan & Romana Mateia
DESCRIEREA CIP A BIBLIOTECII NAIONALE A ROMNIEI

Moda

: studiu - experiment - creaie / Unda Popa, Doina Lucanu,

Paula Barbu, ...; pref.: Doina Berchin. - Bucureti : Editura
UNARTE, 2012
Bibliogr.
ISBN 978-606-8296-36-4
I. Popp, Rucsandra Unda

II. Sbrciu Lucanu, Doina
III. Barbu, Paula
IV. Berchin, Doina (pref.)
687.11
7.002.7
prof. asociat Doina Berchin

Direcii de studii i cercetare n moda actual

Cercetare n zona costumului de spectacol
14
conf. univ. dr. Doina Lucanu

Experiment plastic n mod
30
lect. univ. dr. Ioana Sanda Avram

Tendinele de mod i dinamica prognozelor culturale
44
conf. univ. dr. Paula Barbu

Volumetrie Sine qua non
68
asist. univ. drd. Venera Arapu

Vitrina
84
asist. univ. drd. Oana Roca

Tradiie i inovaie n mod
94
asist. univ. drd. Rzvan Mihai Vasilescu

Identitatea estetic masculin de ni
102

EVENIMENT
112
doina
BERCHIN
Lana Dumitru, Omagiu Alexander Mc Queen, 2011

coordonator Paula BARBU
DIRECII DE STUDII I CERCETARE N MODA ACTUAL
Viteza cu care se succed schimbrile

de ordin tehnologic, social, politic ori
de mentalitate n lumea contemporan
oblig la adaptri comportamentale
continue.
n mod structural fenomenul modei a
cunoscut i el transformri radicale n
ultimile decenii. De la febrilele cutri
legate de funcionalitate, comoditate,
utilitate, de la nceputul secolului
XX, la dobndirea statutului de art
prin cultivarea tot mai insistent
a spectacolului de mod din anii
1960-1970. De la experimentele i
excentriciile anilor 2000, pn
la preocuprile eco sau high tech,
de azi. Dac este un demers bine
calibrat, coerent i n stare s
produc emoie, moda e art. Pare
un lucru deja acceptat. Globalizarea,
revoluia tehnologic, digitalizarea,
exerciiile stilistice multimedia,
tirania publicitii, multiculturalitatea,
democratizarea luxului, revalorizarea
meteugurilor vechi (handmade)
poate i criza economic mping
bornele cunoaterii, ca i pe cele ale

creativitii mult mai departe. ns,
odat cu asta apare i presiunea adecvrii
la nou, ntr-un ritm mult mai alert.
Nivelul de conceptualizare este altul,
formele de exprimare artistic se
diversific, informaia ajunge n timp
real la consumatori distribuii spaial,
pe toate continentele i tot ceea ce
prea n avantajul beneficiarului se
poate ntoarce mpotriva lui Omul
contemporan, preocupat n continuare
de imaginea pe care trebuie s o
proiecteze n societate, despre sine
oscilez ntre putere i fragilitate,
ntre reguli sau limite conservatoare i
erezii novatoare. Aa c pentru muli,
moda e un fel de pendulare ntre nger
i demon, o continu ezitare ntre
uniforma funcional, tradiional,
comercial, acceptat, verificat i
ispitele noului, care reprezint tot
attea capcane. Consumatorului i se
propun aritmii cromatice, transparene
fr inhibiii, remodelri dramatice
ale siluetei, haine cinetice, etichete
aparinnd diferitelor triburi urbane,
10
Oana Iordchescu, lucrarea de Licen la Gala Absolvenilor, 2010

coordonator Paula Barbu
un futurism impregnat de ameninri

apocaliptice E de ales ntre angoasa
vestimentar asumat sau un eden
look, n mod pervers, inocent. Unul ca
Chalayan i construiete coleciile ca
pe un manifest, atent la problemele
care frmnt societatea actual:
Imminence of change, Manifest
Destiny, Ambimorphous, Temporal
meditations, Mirage. n locul defilrilor
de mod, fie ele chiar i dramatizate,
ori plasate n spaii neconvenionale
sunt preferate din ce n ce mai des
instalaiile i mai nou, videoclipurile
contaminate de un anumit tip de
expresionism virtual. Haina devine
costum n spaiul public. Costumul
devine hain, pe scen. Vntorii
tendinelor de schimbare n societate,
stil de via, cultur nu omit niciodat
s vad ce se ntmpl cu moda.
Moda spune la rndul ei care este
temperatura lumii, decripteaz i
traduce n limbaj propriu, elemente
insesizabile ale dinamicii sociale. Moda
nseamn vizionarism i asumare. Este
muchia de cuit ntre Fashion icon i
Fashion victim.
Mai mult ca oricnd, moda este ns
comunicare. Una plin de nuane,
cu mesaje capabile de impact vizual
i chiar oc emoional. Pn s
demonstrezi ceea ce eti, pentru toi
ceilali nu eti dect ceea ce se vede c
eti.
Cum se reflect i ce reine din
toate astea coala de mod? Locul
n care, cei ce doresc s lucreze n
numeroasele meserii ale modei trebuie
s capete instrumentele necesare
nelegerii tuturor acestor schimbri i
deprinderile minime pentru o abordare
profesionist a provocrilor ulterioare?
Volumul de fa adun cteva mrturii
ale specialitilor din Departamentul de
Mod al UNAB dascli, mentori, dar
i totodat, voci artistice distincte n
spaiul de creaie (costum vemnt)
autohton. Aceti oameni descoper zi
de zi, alturi de discipolii lor mersul
lucrurilor ntr-un domeniu att de
fluctuant, perisabil, uneori neltor, dar
11
12
Oana Iordchescu, instalaia String Fall, 2010

coordonator Paula Barbu
att de generos din punct de vedere

artistic, precum este moda. Experiena
lor devine platform de lansare pentru
noi i noi talente. n felul acesta
comunitatea designerilor druii, dar i
colii crete. De aceea, viitorul sun
bine!
Cnd te ocupi de viitor (), e mai

important s ai imaginaie i intuiie,
dect s fii exact sut la sut i este
mai bine s greeti din prea mult
ndrzneal, dect din prea mult
pruden.
Alvin Toffler
Doina Berchin, profesor asociat UNAB
13
Doina Berchin i Oana Iordchescu n atelier, naintea prezentrii String Fall
unda
POPP
14
Dora Iftode n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costum Unda Popp
Prof. univ. dr. Unda Popp coordoneaz

departamentul Mod din cadrul
Universitii Naionale de Arte
Bucureti, avnd permanenta
preocupare de a dezvolta n egal
msur direciile artistice i fashion.
Proiecte Aciuni culturale

n ultimii ani studenii coordonai de
prof. univ. dr. Unda Popp au participat
cu succes att la experimente
interdisciplinare neconvenionale, ct i
la evenimente de mod.
Unda Popp pred la Licen, Master i

conduce lucrri de Doctorat.
Cursuri
Performing-ul de costum
Istoria costumului
15
16
Alina Cri n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp
CERCETARE N ZONA COSTUMULUI DE SPECTACOL
Timp de dou decenii am ncercat s

creez costume pentru ct mai multe
genuri de spectacol: teatru, film,
balet clasic, dans modern i mai ales
pentru diferite alte evenimente mai
puin convenionale, pentru a extinde
cercetarea mea asupra costumului
i pentru a-mi mbogi experienele
alturi de regizori, actori, coregrafi
i dansatori, care prin mijloace de
expresie diferite rotunjesc aceleai
personaje.
i pentru c am considerat mereu
acest exerciiu un moment important
n formarea designerilor de costum, n
ultimii ani am colaborat coordonnd
studenii Departamentului Mod n
proiecte cu domnul Mihai Mlaimare i
cu teatrul su Masca.
Am fost mereu atras de spiritual
novator, de maniera experimental
i interdisciplinar a regizorului i de
bucuria contagioas a actorului, pe care
le-am descoperit n toate produciile
semnate de Mlaimare.
La teatrul Masca am ntlnit metode de

lucru foarte actuale: actori antrenai s
amestece jocul psihologic cu cel stilizat
de diferitele forme de micare, obinuii
s cnte, s danseze, s fac acrobaie,
s se mite n ritmul alert dictat de
viziunea, entuziasmul i energia
profesorului lor, care a alctuit o echip
i un teatru modern experimental,
cu un program cultural i educaional
exemplar.
Costumul, prin calitile sale de
comunicare, servete n egal msur
caracterizrii tuturor personajelor
ntlnite pe strad sau pe scen.
i dac n viaa cotidian mesajele
sunt ceva mai voalate i mai greu
de descifrat. Fie din dorina de a
nu iei prea mult n eviden, fie ca
rezultat al unei uniformizri dictate
de conformarea oarb la tendinele
modei, n cazul costumelor de scen,
unde istoriile unei viei ntregi se
parcurg n cel mult dou ceasuri,
imaginea costumar trebuie s fie
17
clar, explicitlicit, i s caracterizeze

personajul de la primul contact cu
publicul.
n mod firesc, creaia artistic de
costum se manifest azi mai ales pe
scen, ca o parte important a imaginii
spectaculare.
Definirea i caracterizarea personajelor
nu se poate lipsi de mijloacele de
expresie vizuale. Ca orice comunicare
extra-verbal, acestea au o for de
transmitere mult mai complex i mai
profund dect cuvntul, acionnd
deseori insidios asupra privitorilor, nu
numai prin mesaje inteligibile, ci mai
cu seam prin sugestii emoionale,
asociative, senzoriale etc.
Calitatea de model uman oferit
spectatorilor, neles ca erou pozitiv sau
negativ, este realizat, astfel, n primul
rnd vizual.
18
Psihologii sunt de acord c trei sferturi

din comunicarea dintre oameni se
realizeaz prin imagine, dup care
conteaz tonul vocii i doar la urm,
ntr-o proporie surprinztor de mic,
coninutul vorbelor spuse.
Doar aa se explic diversitatea
interpretrilor attor piese de
teatru clasice, de la Shakespeare la
Caragiale. Fr a modifica textul,
regizorii au putut schimba plasarea
n timp i spaiu, dnd sensuri noi
mesajului literar, n primul rnd cu
ajutorul costumelor i al decorului. Un
exemplu este recenta punere n scen

a Comediei erorilor, n care regizorul
Mlaimare a demonstrat pn la capt
ct de actual este Shakespeare.
Dac n decor mai exist unele
referiri la trecut (normale, o dat ce
construciile vechi se mai regsesc
i astzi n majoritatea oraelor),
costumul face trimiteri ctre tot ceea
ce nseamn modernismul secolului
XX, de la rochiile charleston din les
annees folles, la costumele scenice
ale Avangardei artistice, de la aluzii
la costumul extravagant de cabaret i
pn la costumele de baie interbelice.
n spectacol apar elemente de teatru
antic, cum este corul, interpretat ntr-o
manier modern, cu protagonitii n
costume office, aa cum poart astzi
toi tinerii din marile corporaii, unde
femeile se mbrac aproape la fel ca i
brbaii pentru a sugera c au preluat
puterea, conform dictonului deja intrat
n uzan dress for success.
Fiecare tip de spectacol cere un anumit
gen de costum.
Spectacolul de teatru presupune
de cele mai multe ori acceptarea
conveniilor, pe care ns regizorul le
spulber cu aceeiai vitez uluitoare n
care se desfoar ntreaga sa pies.
Atitudinea pasiv a spectatorului, este
depit i n cazul acestei montri, ca
de altfel n toate spectacolele construite
de el. Mlaimare surprinde publicul cu
interveniile i comentariile corului n
19
Rzvan Teodorescu n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai

Mlaimare
costum Unda Popp
20
Scene din Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp
maniera comediei dell arte, cu replici

aparinnd vieii cotidiene, cu inserarea
unor aciuni foarte actuale. n aceast
comedie a erorilor, atunci cnd se
ivete un scandal vine toat presa,
lumea vorbete la telefonul mobil i
face aerobic.
Dar poate cel mai interesant aspect
este viziunea general a regizorului
asupra spectacolului, construit ca un
caleidoscop, n care imaginea se face
i se desface continuu i dei ritmul
este alert, fiecare moment alctuit
din secvene vizuale este atent lefuit
pentru a obine din nlnuirea lor
maximum de efect.
ntreaga sal de spectacol devine
suprafa compoziional n care
regizorul insereaz prin actorii si
vectori de micare, pete de culoare,
accente. Spectatorii sunt mereu
luai prin surprindere de utilizarea
neateptat a spaiului n care jocul
personajelor se prelungete de pe
scen pe balustradele rampelor, pe
culoarele de acces i n toate ungherele
slii. Actorii intr pe unde nu te atepi,
i de multe ori rmn s-i spun
replicile foarte aproape de public, n
ritmul infernal al piesei, care sugereaz
tocmai dinamismul trepidant al vieii
actuale.
Gradul de artificialitate impus de
convenia scenei este de obicei mai
uor de suportat n decor resimit
ca inert, n cea mai mare parte creat
21
de mna omului dect n nfiarea

eroilor, care n cazul de fa sunt
nvemntai n costume epatante, ce
pun n valoare fiecare actor, trimind
chiar spre o direcie fashion, sugerat
de ideea de modernism. S-au utilizat
costume amintind anii 1925 i veminte
actuale cu influena aceleiai perioade,
exact aa cum se regsesc ele i n
ultimele tendine din mod.
Teatrul, n general, impune o anumit
distan ntre actor i public, ceea
ce determin o atitudine de tip
impresionist a creatorului imaginii.
Ca i n tablourile pictorilor de la
Velazquez la Monet ceea ce apare
redat realist, vzut de la distan
se descoper, de aproape, a fi doar
pete difuze de culoare. Bijuterii de
tinichea, pnze ieftine vopsite, ce par
catifele somptuoase, alctuiesc n mod
tradiional recuzita de teatru.
22
Acest lucru nu mai funcioneaz n

cazul teatrului altfel al lui Mlaimare,
unde actorii i spectatorii se amestec
i pn i cel mai mic detaliu se vede,
aa cum se petrece de obicei n cazul
filmului, unde prim planurile dezvluie
toate amnuntele. Din acest motiv,
costumele Comediei erorilor au fost
realizate cu mare acuratee, pentru a
putea fi privite i de la mic distan.
Se disting de obicei mai multe grade de
apropiere sau distanare de realitate, n
atitudinea scenografului:
Reconstituirea istoric (indiferent
23
Scen din Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costume Unda Popp
24
Dora Iftode n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

costum Unda Popp
de ct de departe sau de aproape

de actualitate este subiectul piesei),
ceea ce n secolul XIX s-a i numit
historismus, care cere o documentare
exhaustiv.
Interpretarea imaginii teatrale,
prin alegerea unor trsturi eseniale
determinrii stilului artistic n care
se ncadreaz piesa (de exemplu
exagerarea influenei anilor 1920 ca
reper major al emanciprii femeii i al
modernismului secolului XX).
Prevalarea atmosferei asupra
descrierii preferat n spectacolele
construite de la nceput ntr-o form
stilizat, cum sunt baletele, de pild.
Imaginarea liber a unor forme
simbolice, rupte de timpul i spaiul
indicate de autorul scenariului. La
punerea n scen a Regelui Lear,
n anul 1955, la Stratford-on-Avon,
Frana, scenograful Isamu Noguchi
declara: Scopul nostru n aceast
producie a fost s gsim decoruri i
costume independente de orice asociaii
istorice sau decorative, nct s reias
cu claritate calitatea povestirii, de mit
dincolo de timp.1
n mod curent, scenograful l dubleaz
pe regizor n crearea decorului i a
costumului. n film operatorul e cel care
cadreaz i compune imaginea n forma
ei definitiv.
1
Janet Arnold, A handbook of Costume, editura S. G. Phillips, Albany, Statele
Unite ale Americii, 1980, p. 209.
25
26
Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Orestia de Eschil, teatrul Masca, 2011
coordonator Unda Popp
Scenograful aduce cu sine propria

sa viziune, ncrctura talentului
hrnit de izvoarele subcontientului,
cultura artistic i impulsurile sale
temperamentale.
Inspiraia, momentul cnd artistul
vede imaginea de ansamblu ca o
sintez, este desigur punctul de
plecare al realizrii, dar cel mai greu
lucru este pstrarea acestei triri la
fel de incandescent pe tot parcursul
ntruprii ei materiale, care culmineaz
cu premiera spectacolului.
Toi cei care au trecut dincolo de cortina
unui teatru, au ptruns n culise, i
de acolo mai departe n atelierele de
croitorie, perucherie sau machiaj tiu
ce nseamn colaborarea ntregului
colectiv, de la cei care fac proiectele, la
cei care le execut.
Scenograful trebuie s fie n acelai
timp arhitect, pictor, sculptor, psiholog,
dar i croitor, coafor, modist, bijutier
etc. Pentru a rezolva practic punerea
n valoare a expresivitii, el trebuie
s tie cum s modifice aparena fizic
a actorului, sugernd trsturi de
caracter, dar s stpneasc i tehnicile
prin care sunt croite, cusute, lipite sau
sudate componentele costumului. De
la alegerea materialelor obinuite
sau neconvenionale la asortarea
lor i pn la finisarea vemintelor,
scenograful trebuie s in n echilibru
cerinele artistice, la care nu poate s
renune, i preteniile punctuale ale
27
cte-unui actor sau actrie.
nfiarea lor pe scen.
Chiar i vzute de la distan,

materialele costumului pun n micare
reacii polisenzoriale, care contribuie
la receptarea de ctre spectator a
unui mesaj foarte nuanat. De aceea,
scenografii adaug lng schiele
costumelor eantioane ale esturilor
din care vor fi fcute.
Urmeaz apoi antrenamentul purtrii

noii nfiri, obinuirea cu vemintele,
peruca sau nclrile impuse, i atunci
apar modificri ale costumelor fcute
de obicei n ultima clip, pentru ca
totul s fie n faa spectatorului o mare
desftare, fr cusur.
Construcia i croiala costumului sunt

de o importan hotrtoare pentru
micarea scenic, pe care nu numai c
nu trebuie s o mpiedice, dar pe care o
pot susine, ajutnd corpul s pstreze
o anumit atitudine. Dup cum spunea
Alain: Exist desigur o art de a purta
costumul, dar costumul poart de
asemenea pe om.2
28
Costumele proiectate pentru Comedia

erorilor au ncercat s propun o
imagine epatant a vemintelor
moderne, dar care au trebuit s reziste
i la tvleli, fr menajamente. Motiv
pentru care s-au preferat materiale
uoare, fluide. n cazul costumului
elegant al actriei principale au fost
suprapuse straturi transparente din
voal negru, aa nct desuurile din
dantel s se zreasc discret i s-i
pun n valoare trupul zvelt.
Odat definitivat proiectul costumelor
unei piese, acesta i poate ajuta pe
actori s-i vizualizeze viitoarele
personaje, acomodndu-se cu
2
Alain Emile Chartier, Un sistem al artelor frumoase, editura Meridiane, Bucureti,
Romnia, 1969, p. 54.
Am stabilit o colaborare ntre studenii

departamentului Mod i cei de la
actorie de la clasa lui Mihai Mlaimare.
n primul an de studiu s-au pus n
scen fragmente din tragedia antic i
s-a ncercat caracterizarea personajelor
i prin costum. Imaginile alturate sunt
din spectacolul de examen din vara
anului 2011 al studenilor de la actorie,
iar costumele au fost semnate de:
Mndi Raluca, Vartolomei Andreea,
Laura Micu, Stoian Postelnicu Andreea,
Petrescu Vanda, Tunsu Alexandru,
Neacu Alice Maria, Bonciu Laura,
tefan Anamaria, Enchescu Iulia,
Bdi Lavinia, Casapu Gina, Iosif
Ruxandra, Beleag Ana Maria, Nicolas
Auger, Crian Lcrmioara, Georgescu
Bianca, Dumitrescu Lorena, Gurgu
Alina, Ioan Daniela, Miu Carina, Ivan
Alexandru, Enache Sonia, Petruc
Sandra, Ptru Raluca, Bostan Dana,
Cojanu Paul, Blnoiu Vlad, Roca
Diana, Marcoci Mihaela, Totote Oana,
Ababei Alina, Mladen Ariadna. Anul
acesta colaborarea dintre aceti
studeni continu i aflai n anul doi ei
au n lucru comedia dellarte.
29
Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Orestia de Eschil, teatrul Masca, 2011
coordonator Unda Popp
doina
LUCANU
30
Larisa Harea, Master

Conf. univ. dr. Doina Lucanu pred

la Licen i Master n cadrul
Departamentului Mod al Universitii
Naionale de Arte Bucureti.
Cursuri
Simboluri i mesaje n vestimentaie
Obiect i vemnt
Fragment i ansamblu vestimentar

Coordonarea proiectului Vemntul
Carte / Cartea Vemnt, expoziie
de costum neconvenional la Biblioteca
Academiei Romne i la galeria Cminul
Artei n parteneriat cu UAPR, 2010.
Coordonarea studenilor
participani la concursul internaional
interuniversitar Triumph Inspiration
Award Berlin 2011, cu tema 125 years
of celebrating women.
Participarea la 3rd INTERNATIONAL
ART & SCIENCE FESTIVAL, Professores
of Universities & Academies of Fine
Arts, Patras, Grecia, 2011.
31
32
Larisa Harea, Experiment plrie, Master

EXPERIMENT PLASTIC N MOD
ntr-un context internaional al

experimentrii noilor tehnologii i
a interferenelor dintre diferitele
modaliti de exprimare creativ,
tipice creaiei contemporane, moda
marcheaz o repoziionare fa de
trecutul istoric, prin potenarea
expresivizrii i modelrii vemntului,
care pe lng folosirea materialelor i
tehnicilor convenionale apeleaz la
noile materiale rezultate din cercetarea
tiinific.
n perimetrul larg al artei
contemporane, se nscrie n prezent
i creaia vestimentar n care fiecare
demers artistic ncearc s-i gseasc,
dar i s propun, un nou limbaj
plastic ideea de creaie fiind dublat
de cea de devenire, permanen i
continuitate. Aa cum afirm Raymond
Federman: ... fiecare creator este
preocupat de gsirea propriului
limbaj, iar n contextul postmodern
pluralitatea limbajelor justific o
ntreag experien artistic.
Cercetarea n domeniul modei, dar

i al artei, nu poate duce dect la
eliberarea de orice constrngeri i rigori
formale, precum i la experimentarea
i explorarea oricror elemente care-i
permit s te individualizezi ca i creator
activ.
Dar ceea ce intereseaz n demersul
creativ al formrii viitorilor designeri
este exerciiul cercetrii, al
experimentrii n propria manier de
expresie exerciiul de cutare este
fundamental pentru formarea unui
viitor creator. Profesorii, pornind de la
capacitatea de inovare a studentului, l
poziioneaz n raport cu ceilali i cu
complexitatea proiectelor propuse, n
aa fel nct acesta s-i evidenieze
talentul, aptitudinile i experiena
dobndit.
n discursul pe care l dezvoltm n
formarea masteranzilor nu ne referim
strict la un demers construit din
clasicele elemente ce in de mod,
ci transferm registrul tehnicilor i
33
materialelor ntr-o zon de interferene

multiple, care ncadreaz ideea i
conceptul (proiectelor de Master) ntr-o
zon a intermedialitii, astfel nct
n multe cazuri proiectele se dezvolt
explornd att mediul textil, dar i cel
artistic major (pictur, sculptur,
grafic), arhitectur sau zona digital.
Intrnd de-a binelea n era electronic,
digitalul ocup un loc important n
formarea creativ contemporan, astfel
nct n demersul cercetrii noastre,
pentru susinerea unui concept apelm
nu de puine ori la tehnicile foto sau
chiar la crearea unui film de autor,
acestea determinnd un nou tip de
poziionare asupra domeniului modei,
n care intermedialitatea devine punctul
forte.
34
Proiectele curajoase i propun i

reuesc uneori, n cazurile de excepie,
s demonstreze rolul pe care moda
l are n creaia contemporan,
diversitatea tehnicilor, materialelor i
modurilor de expresie dau o dinamic
i o plasticitate special obiectelorvemnt create, ce ilustreaz uneori o
lume de forme a esteticului pur.
Momentul forte al actului creator
este, aa cum am afirmat deja,
experimentul, prin care masteranzii
descoper limitele materiei, rednd
n form artistic ideea, conceptul,
aceasta constituindu-se ca un proces
de comunicare ntre materia utilizat
i felul n care este ea perceput de
35
Alexandra Vulpe, Master, anul II, 2011

36
Larisa Dragnea, Master, anul II, 2010

37
Lavinia Nistor, Master, anul II, 2010

student, acesta filtrnd totul prin

propriul orizont de cunoatere, asupra
sistemului de referin: emoional i
cultural, prin propria lume de forme.
Att prin ncercarea depirii limitelor,
prin juxtapunerea tehnicilor tradiionale
cu cele ultra-moderne (a simplitii
formei cu exuberana exotic), ct i
prin realizarea unor modele originale,
inovatoare, total diferite ca form i
structur de cele convenionale, dar
i prin nelegerea i impunerea unei
abordri conceptuale contemporane,
moda poate deveni o form
revoluionar de creaie artistic.
Cadrul general n care studenii i
desfoar activitatea este constituit de
o serie de teme cu larg acoperire, n
aa fel nct fiecare proiect personal s
fie compatibil cu tema propus.
38
Exemplu: alul care te mbrac a fost

una din temele de cercetare propuse,
la care fiecare student a realizat
una sau dou variante din material
textil, crend structuri extrem de
expresive, personalizate, o sculptur
din material textil. Tehnicile folosite
de studeni pentru redarea lucrrilor
s-au ntins pe o plaj foarte larg, de
la cele clasice (de mpletire, matlasare,
decupare, pliere) pn la forme i
texturi avangardiste inovatoare de colaj
artistic, asocieri (transparent-opac) sau
supradimensionri excesive de form i
volum. De remarcat este faptul c unii
studeni au creat detalii foarte speciale,
39
Anca Capro, Master, anul II, 2010

40
Larisa Dragnea, Master, anul II, 2010

41
Alexandra Vulpe, Master, anul II, 2011

atent executate, folosind tehnici

inovatoare.
O alt tem care a reinut atenia
studenilor a fost tema Dungi albnegru la care s-au utilizat materiale
contrastante: transparent-opac, matlucios, materiale cu texturi foarte
fine de mtase asociate cu materiale
grosiere etc. Ideea de contrast s-a
utilizat att n ceea ce privete forma
vemntului, a cromaticii, ct i n
mod special, a materialitilor i
texturilor folosite, care n final au
dus la obinerea unor veminte cu
valoare artistic i care au participat
la o demonstraie de costum-obiect,
n cadrul unui proiect iniiat de
Primria Municipiului Bucureti n
colaborare cu Universitatea Naional
de Arte Bucureti, n pasajul din Piaa
Universitii.
42
Un alt proiect important la care

masteranzii au participat a fost
concursul inter-universitar iniiat de
firma Triumph, cu tema 125 years of
celebrating women unde studenii au
creat piese cu valori estetice deosebite,
una dintre studente ocupnd locul I
la faza naional, participnd apoi la
faza final (internaional), care s-a
desfurat la Berlin (iunie 2011) i
unde a obinut locul III.
43
Diana Bobn, lucrare premiat la concursul internaional

Triumph Inspiration Award Berlin 2011
ioana sanda
AVRAM
44
UNA MODA GROUP, TRENDZOOM, Tendine 2008

coordonator Ioana Sanda Avram
Lect. univ. dr. Ioana Sanda Avram

pred la Licen i Master n cadrul
Naionale de Arte Bucureti.
Cursuri

Coordonarea proiectului internaional
Fashion Road, 2011, pentru partea
derulat n Romnia.
Concept stilistic i elaborarea

coleciilor de mod
Coordonarea studenilor participani

la proiectul Pasarela, Marchee de la
mode 2011.
Concepte actuale i de perspectiv n

creaia vestimentar
Trainer la evenimentului Fashion

Trends, sala Dales, 2011.
Structura coleciilor de mod

(managementul coleciilor de mod)
Coordonarea proiectului
Mathemagical, 2011.
Stil de via i comportament de

consum
Coordonarea studenilor participani

la proiectul Sage, 2010.
Visual merchandising
45
Prezentarea coleciei Mathemagical la magazinul Cocor, 2011, back stage
46
UNA MODA GROUP, Moodboard, Tendine 2006

TENDINELE DE MOD I
DINAMICA PROGNOZELOR CULTURALE
Toat lumea, care se respect astzi,

caut (i gsete) prilejul de a strecura
n conversaia curent cte ceva despre
tendinele de mod i despre propria
cunoatere legat de acest subiect.
Exist convingerea, deja popular,
c termenul, i tot ceea ce ine de el,
este un reper cultural al elitelor, iar
cei care l ating, chiar i tangenial,
se pot identifica cu o lume aflat n
sferele nalte i sofisticate ale culturii
informaiei, ale zonelor de putere i
deciden.
Toi se simt marcai de aceste teribile
tendine, de ceea ce se poart i de
ceea ce, Doamne ferete, te scoate
n afara modei. n realitate, tendinele
nu se poart, deoarece ele sunt doar
viziuni de perspectiv, nu sunt utile
publicului larg dect pe termen foarte
scurt, i sunt destinate profesionitilor,
care sunt obligai s lucreze cu
prefigurri ale unui stil de via posibil
n viitor.
Pentru creatorii de mod viitorul este
acum! Dar doar pentru ei.

Sintagma, aa cum este ea folosit de
masele de aspirani la gloria efemer
a modei, face parte din categoria celor
care alimenteaz miturile nerealiste ale
societii noastre, crend, n cultura
popular falsa impresie a unui soi de
profesionalism, manifestat ct mai
public, ct mai zgomotos i ct mai
grotesc cu putin.
Aceste mituri i modul n care acceptm
s le trim pot face din noi victime
ale unei atitudini nesntoase de
via, sunt posibili factori de stres i
pot conduce la atitudini psihotice, la o
fals implicare n social, sau la isterie
consumerist.
Unul dintre aceste mituri este i acela
conform cruia moda ne guverneaz
prin instrumentele i prghiile sale, ne
oblig s lum atitudini, care de multe
ori nu fac parte din natura noastr
intim, iar noi nu avem de ales.
De fapt, moda NU guverneaz pe
47
48

nimeni. Ea este doar un barometru

social, care simte, nregistreaz i
prezint semnele schimbrii, cu mult
nainte ca ele s fie sesizate de ctre
contiina public. Faptul c le vom
accepta sau nu, aceste schimbri se vor
petrece. Oamenii se simt manevrai de
mod, dar, n realitate, dinamica social
este cea care va schimba modul lor de
via.
n realitate, tendinele culturale sunt
prognoze de perspectiv, avnd
misiunea de a determina reperele unei
societi viitoare, n scopul de a pregti
juctorii-cheie implicati, industriile i
opinia public pentru confruntarea cu
ocul viitorului.
Aceste modele se concentreaz
asupra tendinelor-cheie n domeniile
culturii materiale, ale mass-mediei,
ale tehnologiilor superioare, ale
artelor, precum i ale mediului istoric,
incluznd o viziune de perspectiv
asupra factorilor care au impact vital
asupra climatului actual de via, cum
ar fi: internetul, srcia, accesul la
cunoatere, la cultur, la art, dar i
la surse de finanare sau la servicii
sociale, de sntate, de educaie, de
aprare etc.
Categoria de tendine culturale are
ca suport domenii i instrumente de
analiz, care permit depistarea noului i
revizuirea conceptelor de via la nivel
personal, zonal, planetar.
Elemente ca analiza statistic, noul
emergent, gustul momentului, moda

vestimentar i opinia public sunt
indicatori de evaluare i prognoz
care permit elaborarea unor studii de
tendine culturale, utile n dezvoltarea
economic.
Aici s-ar putea pune ntrebarea:
la urma urmei, la ce servesc toate
astea, toat aceast desfurare
impresionant de fore, inteligen i
cunoatere creativ?
Aa cum semnm toamna sau
primvara, n sperana unei recolte
viitoare, societatea n care trim
funcioneaz structural, pe baza unui
mecanism, care se alimenteaz azi
pentru mine cu resurse (materiale,
umane, competene etc), cu
tehnologii, cunoatere i aderen
social.
Aa c, trebuie s ne facem o idee
despre ceea ce ne ateapt, ca s
putem semna semine sntoase n
sol pregtit.
Companiile i organizaiile sunt cele
care resimt foarte concret nevoia
de prognoz, tradus n termeni
personalizai, din cauz c se confrunt
cu noi provocri, din ce n ce mai
acute, legate de competiia sever, de
convergena de pia1, de noi actori
1
Convergena de pia se consider
a fi modul n care integrarea i fuziunea unor
elemente, considerate anterior ca fiind fr
legtur, afecteaz i determin dinamica
pieei: relaia dintre cunoatere i tehnologie,
49
50

pe scena economic, social, politic,

activitate din ce n ce mai rapid volatil
etc.
n limbaj comun, o tedin este

asimilat cu mersul modei i asociat
cu aspiraiile sociale.
Aa nct, este absolut necesar s

se aib n vedere modelul de viitor
pentru care se muncete, nc de azi.
Cum arat el? Care va fi stilul de via
mine? Ce va deveni clientul meu de
azi i cine altcineva poate s mi devin
client atunci? Ce produse sau servicii
vor mai exista, care sunt cele care vor
disprea i care vor fi cele noi care ar
putea aprea?
Construirea unui model i

asumarea viziunii
Ce sunt tendinele?
Construirea unui model independent de

orice a existat nainte, care s explice
i s exprime comportamentul rezultat
din analiz, presupune asumarea
viziunii. Acest lucru (asumarea) este
ceea ce face diferena dintre prezicere2
i prognoz3, prima fiind de natur
intutitiv, a doua, descriind dinamica
unui sens.
Tendinele n statistic
Prognoza
n statistic, o tendin nseamn o

micare pe termen lung, previzibil
n urma msurrii unei serialiti de
puncte, determinate n timpi succesivi,
spaiate la intervale uniforme de timp,
dup ce alte componente au fost luate
n considerare.
Prognoza se bazeaz pe cumulul de

informaii reale, procesate conform
unui model raional, dezvoltat n
paliere succesive, are ca atitudini
specifice asumarea procesului care
genereaz noul concept, construirea
unui model original i asumarea acestui
produs, precum i a consecinelor
producerii lui.
O serie de msurtori ale unui proces

poate fi considerat ca o serialitate
n timp, care devine apoi estimare de
tendine. Acestea sunt aplicaii ale
tehnicilor statistice care duc la predicie
i justific deciziile de investiie.
Tendinele n limbaj comun
noi tipuri de relaii i noi tipuri de atitudini ntre diverse categorii de utilizatori i consumatori, ntre firme cu specializri i competene
diverse, ntre toate acestea i organizaii non
profit etc. Nils Stieglitz, Industry Dynamics
and Types of Market Convergence, 2002.
2
PREZCE, prezic, vb. III. Tranz. A
spune, a anuna dinainte ce se va ntmpla,
orientndu-se dup anumite indicaii prezente, dup intuiie, raionament etc. A ghici viitorul cuiva (n cri, n cafea, n palm etc.).
Pre^1- + zice (dup fr. prdire).
3
PROGNZ, prognoze, s.f. Prevedere a desfurrii n timp a unui fenomen, a
unui proces etc., bazat pe studiul mprejurrilor care i determin apariia i evoluia;
prevedere a valorilor pe care le vor lua n
viitor unele mrimi din prezent; p. ext. pronostic. Din fr. prognose, germ. Prognose.
51
52
Exprimarea vizual a tedinelor toamn / iarn 2010 / 2011

Studiile viitorului
Studiile viitorului, prognoza sau
futurologia este filozofia, tiina, arta
i practica de a postula viziuni posibile,
probabile i preferabile despre viitor,
noua perspectiv de ansamblu asupra
lumii, precum i miturile care pot s o
susin.
Futurologii nu prezic evenimente care
vor avea loc ntr-un moment anume, ci
observ prezentul pentru a-i identifica
liniile de for i a-i deduce tendinele.
Aria temporal obinuit pentru astfel
de predicii este de 50 de ani.
Futurologia ofer cadrul, resursele
i metodele prin care industriile s
produc orientat ctre o pia a
viitorului, cu repere mult mai clare.
Modele i metode de practicare a
futurologiei
n practica acestei tiine sunt utilizate
modele i metode teoretice, practice,
aplicative, unele care provin de la
alte discipline sau tiine (filozofie,
economie, sociologie, geografie,
istorie, politic, matematic,
psihologie, tehnologie, turism, fizic,
biologie, astronomie, teologie etc...),
altele specifice domeniilor artelor
(creativitate artistic, tehnici de redare
specifice, domeniilor artelor etc...),
altele particulare, legate de metode
complexe de a imagina viitorul.
Un loc aparte n acest context l ocup
credinele viitorului, modelele spirituale

i palierele iniiatice pe care omenirea
va funciona. Att la nivelul elitelor, ct
i al maselor.
n timp ce prognoza i propune
s discearn formele viitorului din
tendinele emergente ale prezentului,
scenariile profesioniste se refer mai
ales la modul n care modificarea
prezentului ar putea fi generatoare de
scenarii alternative ale viitorului.
Toate acestea sunt, de fapt, metode
prin care futurologii caut rspunsuri,
interognd viitorul, iar tehnicile prin
care rspunsurile se pot obine sunt
multiple:
Formarea unei gndiri anticipative;
CLA (Causal layered analysis);
Metoda scenariilor;
Metoda Delphi;
Istoria viitorului;
Analiza prezentului prin oglinda
viitorului;
Analiza efectelor situaiei prezente n
viitor;
Analiza de impact ncruciat;
Cercul modelelor de viitor posibile4
(futures wheel un instrument
grafic de vizualizare pictografic a
4
A se vedea http://en.wikipedia.org/
wiki/Futures_wheel
53
consecinelor unei schimbri sau a unui

stadiu de dezvoltare);
Analiza reelelor sociale;
Simulri i remodelare;
Analiza de tendine;
Prognoza noilor tehnologii;
Instrumente n sprijinul
futurologilor
n sprijinul activitii futurologilor vin,
de asemenea, simulrile computerizate,
evalurile de impact, roile viitorului
(pe care sunt afiate efectele unui
anumit eveniment) i schemele de
relevan (utilizate de NASA pentru
a stabili etapele necesare pentru
finalizarea unor programe complexe)5.
Aplicaiile i importana practic
a Studiilor viitorului n activitatea
curent
54
Viziune de ansamblu asupra

situaiei actuale
Tendinele afecteaz toate domeniile
vieii societii contemporane, toate
pieele i toate organizaiile, indiferent
de zona geografic. Tendinele globale
i Wildcards (necunoscutul neateptat
elemente cu probabilitate redus,
dar cu efecte puternice) sunt cele dou
5
Ctlin Cojocaru, Misterioii profei
ai secolului XXI , 14 ianuarie 2009. A se vedea
http://www.descopera.ro/stiinta/928839misteriosii-profeti-ai-secolului-xxi
elemente care determin deciziile pe

termen scurt, mediu i lung din toate
domeniile vieii. Impactul lor asupra
lumii de azi i de mine este mult mai
rapid i mai profund dect suntem
pregtii s recunoatem.
Noile organizaii care se manifest
n lumea contemporan i care vor
fi nevoite s triasc ntr-un viitor
puternic competiional trebuie s
gndeasc prospectiv-inteligent, s
se mite cu agilitate, s depisteze
tendinele emergente i s poat decela
semnalele de alarm la timp6.
Studiile viitorului au ca aplicaie direct
micrile predictibile ale pieei de
produse, direciile mari culturale, care
se vor manifesta n viitorul n care
produsul se ntlnete cu clientul.
Studiile viitorului i locul din viitor
unde produsul ntlnete clientul
Din aceast perspectiv, primii care
au abordat ca instrument de lucru
studiile viitorului i al cror interes este
n cretere pentru acest subiect sunt
specialitii de pia, care opereaz pe
o plaj din ce n ce mai competitiv, cu
cicluri de producie accelerate, utiliznd
noi tehnici i procedee, cum ar fi cele
de trendspotting, fcute cunoscute
i populare de ctre futurologi ca
Faith Popcorn, Lee Edelcoort, Marian
Salzman, John Naisbitt, Peter Schwartz
6
A se vedea http://www.shapingtomorrow.com
55
Exprimarea vizual a tedinelor toamn / iarn 2010 / 2011

i alii.
Provocarea major intervine atunci
cnd, constrnse de toate aceste
ameninri, companiile trebuie s
dezvolte produse, servicii sau proiecte
de viitor compatibile cu ceea ce se va
ntmpla atunci. Realitatea actual
rmne doar un suport, un punct de
plecare, dar nu mai poate fi considerat
ca fiind identic cu ceea ce se va
manifesta peste un interval de timp.
Spaiul, unde clientul, oferta, instituiile
i organizaiile, companiile, nevoile i
aspiraiile se ntlnesc, se afl undeva
n viitor, dar nu mai arat ca acum,
chiar dac locul geografic este acelai.
Pentru toate aceste rspunsuri este
nevoie de VIZIUNE DE VIITOR. Este
foarte riscant ca acest lucru s fie lsat
doar la voia intuiiei, iar cei interesai
de propria dezvoltare trebuie s fac
apel la specialiti.
56
Produsul care nu exist pentru

clientul care va fi altfel dect este
acum
De altfel, este evident c planificarea
produciei de serie, precum i
conceptele care definesc noile produse
au loc cu mult nainte de aceast
ntlnire. n momentul n care aceste
activiti sunt executate, nici clientul i
nici produsul nu exist nc, dar este
foarte sigur c vor exista la momentul
prevzut, iar impactul dintre ei este
acel ceva ce poate genera profit.
n acest context, mrimea profitului

depinde de calitatea produsului (care
abia se contureaz), ca rspuns la
nevoile i aspiraiile clientului (care dei
exist fizic, are cu totul alt profil dect
cel pe care l va avea n momentul
respectiv: n mod, peste aproximativ
12-18 luni).
Studiile viitorului suport pentru
strategii manageriale pe termen
lung
Multe corporaii se folosesc de
Studiile viitorului pentru a-i elabora
strategiile manageriale de risc i pentru
a identifica factorii care sunt puin
probabil s se ntmple, dar dac totui
se ntmpl pot deveni riscuri cu impact
major.
n mod, viitorul este astzi!
Studiile viitorului i moda
Tot ceea ce face designerul care se
adreseaz unui client din viitor este
bazat pe futorologie, pe studii i
pe intuiie, pe propria cultur i pe
vizionarism educat.
Moda elementul care simte
vibraia viitorului
Aa cum am mai afirmat, moda nu
inventeaz nimic, doar exprim ceea
ce este emergent i ceea ce, prin
mecanismele i instrumentele sale, ea
resimte deja i poate exprima public.
Moda vestimentar este portdrapelul
curentelor mari culturale, care vor

afecta lumea viitoare, iar simbolurile
lansate de ea devin alfabet decriptabil
pentru ce ne ateapt n viitor.
Dincolo de toate acestea, industriile
modei nu pot exista fr prognoze i
fr exprimarea scenariilor viitorului
ct mai clar, n limbaje verbale sau
nonverbale.
n acest domeniu se lucreaz
cu un avans de 18 luni fa de
sezonul de vnzare, iar depistarea
comportamentului de cumprare al
unui client care va tri atunci este
esenial.
Artitii i conceptual designerii,
denumii cu simpatie startists, trebuie
s fie foarte informai de toate aceste
viziuni ale viitorului, deoarece, ei
sunt aceia care vor decela semnele
schimbrii, vor prelua selectiv scenariile
futurologilor, vor trebui s povesteasc
istoria viitorului i o vor traduce n
limbajul elementelor ce compun stilul
de via.
Tendinele n mod i rolul
birourilor de stil i consultan
Moda vestimentar i tendinele
Moda un fenomen predictibil al
psihologiei sociale
Moda este un fenomen al psihologiei
sociale, comun mai multor domenii de
activitate sau gndire uman.
Acest concept, adesea aplicat

domeniului mbrcminii sau altor
aspecte legate de aparen, se
regsete, n realitate, n toate
domeniile vieii de zi cu zi (muzic,
art, politic, filozofie, matematici,
pentru alegerea tehnicilor de
programare, economie etc...), n stilul
de via i se reflect n decizia de
consum.
Moda vestimentar o atitudine
cultural pentru sectorul industrial
Moda vestimentar este identificat ca
fiind o atitudine inovativ i proactiv,
care s conduc la dezvoltarea unor
direcii durabile, creative i etice pentru
sectorul industrial.
Sunt cercetate i reformulate nevoile
industriilor modei n prezent i sunt
prevzute schimbri semnificative
pentru viitor, cu precdere n practicile
bazate pe oportunitate i necesitate.
Profesionitii industriilor modei vor fi
educai pentru a fi capabili s in cont,
cu precdere, de considerente etice i
de respect pentru mediu7.
Activitatea creativ n domeniul
modei vestimentare i comunicarea
ei
Activitatea creativ n domeniul modei
vestimentare se concentreaz pe
practicile curente de competitivitate,
7
A
se
vedea
http://www.
fashion.arts.ac.uk/courses/
postgraduate/40943.htm#
57
58
Alina Ene, UV colecia FEELING THE LIGHT, 2010

care utilizeaz designul i cercetarea n

scopul de a schimba peisajul industriilor
modei.
favorizat de motivaii mai degrab

aspiraionale dect practice, logice sau
intelectuale.
Comunicarea vizual n acest domeniu

necesit o viziune larg asupra lumii
noastre i a simbolurilor sale, abiliti
de exprimare n limbaj vizual, caliti
artistice, creativitate i determinare.
Moda exist undeva la intersecia dintre

estetic i inovaie, cuplnd detalii
legate de plcere i cheltuit.
... coordonatele viitorului vor fi

exprimate n adevratele scenarii
creative, care vor sintetiza
diversitatea impulsurilor economice,
sociale, culturale prezente ntr-o
anumit etap a evoluiei societii.
Cercetarea tendinelor nu nseamn
numai o prefigurare a viitorului, ci
i investigarea modalitilor de a-l
face posibil; nu reprezint concepte
abstracte, ci ofer soluii posibile
nainte de o cerere real a pieei.8
Tendinele de mod
Tendinele de mod exprim ceea ce
modeleaz din interior o societate
(forele, cunoaterea, sentimetele,
aspiraiile etc...), precum i analiza
i traducerea acestor semne pentru
industrie.
O tendin de mod const n direcia
de schimbare curent (constant),
8
Doina Popescu, Full business n
industria confeciilor de imbrcminte, Biblioteca digital Cursuri ASE. A se vedea
http://www.biblioteca-digitala.ase.ro/biblioteca/carte2.asp?id=339&idb=7
Elaborarea tendinelor se bazeaz

pe tiin, intuiia i cultura celui
preocupat de prognoza trendului, pe
receptivitatea sa la semnalele provenite
din realitatea economic, social.9
Tendinele form vizionar a
dinamicii culturale
Tendinele sunt, n realitate, o form
vizionar a dinamicii culturale i nu au
un domeniu unic sau bine definit de
manifestare.
Orice poate deveni subiect de
prospectare futurologic, suport de
scenariu pe care se cldete edificiul
unei posibile lumi viitoare.
Tipuri de tendine
Ele se pot referi la etape de timp
diverse, la arii de manifestare cultural
diferite, la domenii secveniale, la
situaii de ni sau la posibile domenii
emergente din dinamica unor direcii
nc incerte.
Megatrend
Un megatrend poate acoperi mai multe
generaii sau perioade de timp care
9
Idem.
59
depesc existena uman, descrie

interaciunea complex dintre foarte
muli factori i practic nu are limit
spaio-temporal.
Tendin potenial
O tendin potenial este ceea ce
se poate nate i poate crete din
inovaiile, proiectele sau aspiraiile
prezentului i poate deveni un curent
puternic n viitor, dei nc nu are toate
datele pentru a deveni realitate.
Birourile de tendine
Birourile de tendine ofer servicii
complexe, care acoper o plaj foarte
larg de informaii. Acestea in de
viziunea de ansamblu a societii i
de modul n care informaiile pot fi
sintetizate n previziuni utile: de la
direciile mari culturale, la profilul
clientului viitor, pn la descrierea
detaliilor tehnice.
60
Serviciile generate de analiza i

exprimarea tendinelor
Elementele de baz ale ofertei
birourilor de stil sunt studiile, analizele,
consultana personalizat i elaborarea
caietelor de tendine sau a altor forme
de informare pe acest subiect, servicii
legate de produse i seturi de produse.
Caietele de tendine
Caietele de tendine sunt instrumente
de lucru utile industriilor de life style,
care exprim concluziile legate de
prognoza curentului cultural major,

traduse n limbaj industrial, exprimat
vizual i prin sintagme cheie. Caietele
sunt editate de ctre birourile de stil,
n ediii limitate, cu informaie general
sau personalizat, pentru clienii care
solicit acest lucru.
Ele vorbesc despre tendinele majore,
pornind de la general spre particular,
de la descrierea unui nou stil de via,
pn la detaliile de produs.
Ce cuprind?
n primul rnd semnaleaz schimbarea
atitudinii de consum. Depisteaz i
subliniaz elementele de noutate, care
se regsesc exclusiv n noul context.
Semnaleaz repere care in de tactil,
imprimeu, forme.
Fashion Directorul vntorul de
nou
n cadrul unei companii productoare
de mod, cel care are misiunea,
capacitatea i abilitatea s ntreprind
studii de tendine este Fashion
Directorul, sau Directorul Creativ.
Pentru el, informaia este esenial
att pentru previziuni pe termen scurt
sau lung, ct i pentru dezvoltarea de
resurse sau planificarea campaniilor de
promovare, iar abilitatea de a depista
sursele cele mai credibile face parte din
calitile sale de vntor de nou.
Prin natura poziiei i a resposabilitilor
sale, acesta utilizeaz multe surse de
informare i are acces la studii de pia

de mare actualitate. Rapoarte avansate
de culori i materiale sunt generate
de ctre companiile de tendine, att
intern ct i pe plan european. Nu n
ultimul rnd, mare parte din informaia
de pia curent, cu precdere cea care
se refer la istoricul propriu de vnzri,
este cea care, coroborat cu studiul
de tendine, poate fi de mare folos la
depistarea nevoilor segmentului int.
O tendin este testat, nregistrat i
apoi produce impactul, ceea ce conduce
la formarea unei curbe de analiz a
tendinei n relaia de sincronizare cu
consumatorul.
Comunicarea tendinelor de mod
n cadrul companiilor productoare
de mod
Un Fashion Director poate realiza
un studiu de tendine, dar dac nu l
comunic nimnui nu se va transforma
n produs de mod. Aceast comunicare
se realizeaz sub mai multe forme:
Seminarii sezoniere de fashion
merchandising: presupune o
prezentare a produselor de mod
din sezonul urmtor. Fiecare seminar
include urmtoarele elemente:

prezentarea culorilor, a esturilor, a
siluetelor, a accesoriilor, a tendinelor,
a calendarului de teme i a celui de
sincronizare;
Seminarii pentru personalul de
vnzri;
Seminarii de expunere a produselor i
de publicitate;
Rapoarte scrise.
Futurologi care monitorizeaz
moda
Moda vestimentar barometru al
tendinelor
Aa cum am afirmat, moda
vestimentar acioneaz ca un
baromentru al tendinelor, descifrnd
semnele modelelor culturale
emergente, resimind vibraia noului
i descoperind noile coduri prin care
viitorul i va comunica statutul i
inteniile.
Infiltrarea n viitor i decelarea
semnelor schimbrii
Pentru ca toate acestea s se ntmple,
exist structuri i personaliti care au
Gradul cel mai mare de acceptare
Acceptare n cretere
Acceptare n scdere
Test trend
Pierderea interesului
Pre-vrf
Vrf
Post-vrf
61
misiunea de a se infiltra n viitor i de a

decela de acolo semnele schimbrii, de a
le face lizibile din perspectiva prezentului
i de a crea n prezent premisele ca ele
s poat funciona n viitor.
Desigur, nu este doar poezie i reverie
n toate acestea i nu orice fantasm
SF este sau poate deveni tendin de
mod.
tiinele viitorului i personalitile
acestui domeniu
Nu este de mirare c acest domeniu a
devenit unul de tiine ale Viitorului,
care are un impresionant numr de
experi, organizaii, publicaii.
62
Futurologii contemporani, cei care

sunt recunoscui sau se consider
ca atare, provin din domenii diferite
i se manifest diferenial. Iniial,
marea majoritate i-a deschis aceast
perspectiv n mediul academic, i
lucrrile lor erau mai degrab o form
de cercetare teoretic. De exemplu John
McHale, cel care a scris cartea The
Future of the Future (Viitorul Viitorului)
i a publicat Futures Directory conduce
propriul Centru de Studii Integrative,
care nainte a fost un Think Tank
universitar. Mai recent, futurologii s-au
organizat n grupuri de consultan,
scriu cri de popularizare a semnelor
i atenionrilor pentru viitor, sau in
conferine pe teme de cercetare n
tiinele viitorului. Dintre acetia, cei
mai cunoscui publicului larg sunt Alvin
Toffler, John Naisbitt sau Patrick Dixon.
Muli business gurus (ca C.K.

Prahalad, Malcolm Gladwell, sau Paul
Krugman) se consider mai degrab
futuriti pragmatici dect teoreticieni ai
afacerilor. Cel mai cunoscut din aceast
categorie ar fi Frank Feather, cel care a
lansat, n 1979, celebra fraz: Thinking
Globally, Acting Locally (Gndire
global, aciune local). Alii, prin
scenariile lor futuriste se apropie de
SF, iar scriitori de gen, cum ar fi Arthur
C. Clarke, au dobndit i reputaie de
futurologi.
O nou form de economie,
controlat de ctre consumator
Specialitii se refer din ce n ce mai
des la o nou form de economie,
care se contureaz tot mai ferm,
controlat de ctre consumatori, i
care se bazeaz pe alte criterii de
existen, relaionare i interaciune
a companiilor, marketingului i
comunicrii, a profesioniti, a mass
mediei i tehnologiei. Acestea trebuie
s se redefineasc, s se transforme
i s accepte faptul c sunt produse
culturale care triesc atta timp ct
clientul lor triete. i nu este vorba
doar de consumatorul comercial, ci mai
ales de consumatorul de atitudini de
via, cel care ncearc s navigheze
printre meandrele epocii actuale, cel
care se caut pe sine, care vrea s
se raporteze la alii, la valori ferme,
care dorete s gseasc rspunsuri la
dilemele dictate de team, nesiguran
sau s se poat proteja de agresiunile
63
Alina Ene, UV colecia FEELING THE LIGHT, 2010

de toate tipurile.
tiin pur.
Universitatea Naional de Arte

Bucureti Departamentul Mod
Se pare c Studiile viitorului pot fi

considerate ca un caz particular din
domeniul istoriei, situat cu semnul plus
pe axa timpului.
Tendine i studii de tendine

Cercetarea tiinific
Cercetarea tiinific const n aplicarea
metodei tiinifice i valorificarea
curiozitii. Aceast cercetare ofer
informaii i teorii tiinifice menite
s explice natura i proprietile lumii
nconjurtoare. Activitatea de cercetare
tiinific poate fi clasificat n funcie
de discipline academice, de tematic
sau de zona de aplicabilitate.
Cercetarea Artistic
64
Cercetarea artistic este perceput

ca un tip particular de cercetare, n
care practici bazate pe cercetare sunt
considerate deopotriv cercetare i
obiectul de cercetat n sine. Este o
perspectiv diferit a gndirii creative,
care ofer o alternativ la metodele
pur tiinifice din cadrul cercetrii, n
cutarea cunoaterii i a adevrului.
Studiul de tendine este un domeniu
tiinific de cercetare care livreaz teorii
i modele aplicabile.
Studiile viitorului, tendinele de
mod i cercetarea tiinific
Exist o dezbatere pentru a stabili
dac studiile viitorului, cu depistarea
tendinelor majore sunt o art sau
Prin metode de cercetare specifice,

caut s neleag ceea ce este probabil
s continue, ceea ce este probabil s se
schimbe i ceea ce este cu totul nou.
Metodologia i cunoaterea sunt
comparabile cu tiinele naturii, tiinele
sociale, cum ar fi sociologia, tiinele
economice sau tiinele politice.
Studiul de tendine, subiect de
cercetare
Cercetarea tiinific constituie parte
inseparabil, continu i fundamental
a activitii academice n care sunt
antrenate cadre didactice, dar i
studeni, coordonai n activitatea
creativ i de cercetare.
n programul studiilor de mod de la
UNAB, este inclus i studiul tendinelor
i prognozelor, a mecanismelor care
guverneaz dinamica micrilor
culturale, a metodelor, instrumentelor
i surselor care pot fi utilizate pentru
elaborarea unei viziuni proprii asupra
viitorului, viznd produsul de mod.
Desigur, primul pas este acela al
contientizrii modului n care se
lucreaz cu aceste instrumente utile
conceptorului de mod i determinante
n eficiena sa creativ.
65
Cromatica, Tendine 2010

n principal, se pune accentul pe

depistarea surselor credibile, care
livreaz studii i analize de tendine, a
modului de lucru cu acestea, precum
i modaliti de confirmare i control al
veridicitii.
Fiecare generaie de studeni livreaz
un studiu de tendine aplicat tendinelor
deja confirmate, n scopul de a nelege
mecanismele, criteriile de selecie i de
accept al produsului de mod. Studiile
cuprind analize de form, culoare,
sortimente, inovaii, accesorii etc,
precum i modul n care acestea au
fost percepute de ctre pia n marile
reele comerciale.
n final, specialitii afirm c o
tendin este confirmat i devine
curent cultural atunci cnd 15-25%
din populaie integreaz n stilul su
obinuit de via o inovaie, un proiect,
o credin, un tip de manifestare sau
un nou model de via.
66
n cadrul Departamentului Mod,

ncepnd cu 2006, exist un program
de studiu a tendinelor de mod,
a mecanismelor de funcionare, a
manierei n care acestea trebuie folosite
de ctre creatori, ca instrumente
de lucru, precum i a surselor de
informare. Sunt analizate tendine
care au produs deja efecte i modul n
care acestea se regsesc n consumul
de mrfuri, tendine care influeneaz
creaiile de podium, nc neconfirmate
comercial, i tendine de prognoz.
n cadrul programului, o direcie de

studiu pregtete viitori profesioniti
pentru depistarea rapid i utilizarea
eficient a informaiei, a surselor
credibile, precum i a modului de
transfer al tehnicilor de lucru cu
informaia selectiv n propriile colecii.
Acest curs face parte dintr-un program
mai vast de formare a viitorilor creativi
n domeniul modei vestimentare, cu
educare a creativitii productive, ca
modalitate de rspuns la provocrile
profesionale, extrem de complexe.
Iar cea mai dur provocare este cea
a relaiei permanente cu viitorul, ca o
realitate a prezentului, deoarece moda
este una dintre cele mai importante
i vizibile domenii n care viitorul se
ntmpl azi.
Fiind mereu cu un pas naintea
celorlalte structuri ale civilizaiei, moda
este cea care exprim prima ceea ce va
fi evident pentru toat lumea mine.
Conceptul tendinelor prognozate
este rezultatul unei munci de echip,
coordonate de ctre profesorul titular,
iar exprimarea plastic este una dintre
soluiile alese.
Dintre studenii care au colaborat cu
lucrri, pot fi menionai: Alina Ene,
Alexandra Vulpe, Anca Petrea, Carina
Rusu, Denis Arsu, Diana Osman,
Lavinia Pop, Oana Clin, Sandra Galan
i Viorica Gorencu.
67
Imprimeu, Tendine 2010

paula
BARBU
68
Colecie de veminte inspirat de Sonia Delaunay, Licen, 2011

coordonator Paula Brabu
Conf. univ dr. Paula Barbu este

autoarea unui curs original Volumetrie,
ce trateaz vemntul ca pe un obiect
spaial, cu multiple valene artistice,
pornind de la tiparul de baz pe care l
transform supradimensionndu-l.
Cursuri
Volumetrie i transpunere n
tridimensional
Studiul culorii i compoziia de mod
Dezvoltarea proiectului masteral

Sub coordonarea conf. univ dr. Paula
Barbu studenii anului I au participat
n anul 2011 la Fashion week, la
prezentarea de mod din cadrul
magazinului Cocor, la demonstraiile
de costum organizate cu prilejul
evenimentelor Noaptea Galeriilor
la Elitte i Noaptea Institutelor la
Centrul Cultural Maghiar i la expoziia
organizat la Cminul Artei, alturi de
toate departamentele Facultii de Arte
Decorative i Design.
69
70
Colecie de veminte inspirat de Sonia Delaunay, Licen, 2011

VOLUMETRIE SINE QUA NON
Cercetrile n domeniul modei, la

Departamentul de Mod al Facultii de
Arte Decorative i Design, Universitatea
Naional de Arte Bucureti, dar
i cutrile personale, ca pictor i
designer de mod, pentru descifrarea
problemelor compoziiei, volumetriei,
desenului, culorii, mi-au trasat
demersul personal n art pictur
i mod m-au ajutat s gsesc
cile i modalitile cele mai potrivite
pentru a comunica aceste cunotine
i experiene generaiilor de viitori
designeri pe care i ndrum ntr-un
domeniu din ce n ce mai disputat.
nelegnd c fr o cercetare
aprofundat a istoriei artei, a
costumului, a artelor decorative,
arhitecturii, scenografiei, picturii,
muzicii, literaturii, artelor spectacolului
i a modalitilor noi de exprimare
artistic happening, performance,
instalaii nici un viitor designer nu
se va putea dezvolta n direcia unui
stil personal, care s-l susin n
confruntarea cu competiia din ce n
ce mai acerb pe cele dou planuri

artistic i comercial. Se observ
n general c, dei studenii citesc
lucrri de istoria artelor, a costumului,
de estetic sau contempl obiecte
i imagini de art nu le neleg n
profunzime. Uneori, aceast lips
de nelegere, care provine dintr-o
insuficient educaie estetic sau din
lipsa de experien, devine o barier n
calea nelegerii i asimilrii necesare
evoluiilor artistice.
Ca s le vin n ajutor, am elaborat un
program special, n care am inclus
noiuni artistice i practice specifice
modei, prezentate n aa fel, nct s
faciliteze nelegerea i s stimuleze
creativitatea. Am ncercat s structurez
toate cunotinele care le sunt
necesare, ntr-un ghid care s-i ajute
s descopere soluii creative.
De exemplu, problemele de volumetrie
includ piese din istoria costumului
sau creaiile designerilor, dar i
cunotine tehnice tipar i modaliti
71
de exprimare. Metoda const n a

le descifra n faa lor, fcndu-i s
descopere posibilitile infinite la care
ar putea ajunge, prin exerciii proprii.
n creaia de mod utilul i frumosul
nu mai reprezint un scop; prin form,
culoare, textur, micare, arhitectura
spaiului pe care l anim, ea solicit
simurile n integralitatea lor i se
afirm ca o creaie pur, pe care
publicul nu o mai recepteaz ca pe un
obiect purtabil, ci ca pe o lucrare de
art.
72
n anul 2001, Muzeul Guggenheim

din New York a gzduit, n premier,
o retrospectiv Giorgio Armani care a
ocupat n ntregime spirala cea mare
construit de Frank Lloyd Wright un
spaiu cunoscut pn acum numai
pentru colecia de art de avangard
de la nceputul secolului XX. n
aceeai perioad, Victoria and Albert
Museum i-a deschis porile unui
grup de 11 creatori care au rsturnat
toate prejudecile n legtur cu ce
nseamn mod. Vivienne Westwood,
Alexander McQueen, Yohji Yamamoto,
Hussein Chalayan, Martin Margiela,
Junya Watanabe, Rei Kawakubo,
Jean-Paul Gaultier, Issey Myake
demonstreaz, cu mijloace evidente,
cu ct seriozitate pot fi privite hainele
i ce bogie de semnificaii pot
cuprinde, din momentul n care scopul
lor ultim nu mai e funcionalitatea. De
la spectacolul pe podium asistm acum
la expunerea pieselor vestimentare n
muzeele lumii, unde pot fi privite ca

opere de art: picturi, sculpturi sau
instalaii.
Astfel, Ann Hamilton concepe instalaii
care nconjoar corpul asemenea
unui vemnt, printr-o experien
senzorial n care diferitele suprafee
pe care le construiete sunt asociate
pielii. Hainele lui Issey Myake prind
via n contact cu corpul celui care le
poart, transformndu-se la fiecare
pas, pentru a nsoi micarea trupului.
Pentru spectatorul amndurora, relaia
dintre corp i obiect, complet doar
atunci cnd subiectul a asimilat spaiul
vemntului sau al instalaiei, devine
experien artistic pur.
Privite n diacronie, coleciile de piese
vestimentare ale unor case de mod
cu tradiie traseaz pentru observator
nu doar parcursul schimbtor al
modei, ci i relaia special n care
s-a aflat ntotdeauna cu conceptele
estetice i cu arta timpului su:
corespondenele ntre mod i celelalte
arte sunt evidente. Moda, pictura,
sculptura, arhitectura devin un tot
organic: vemntul a devenit o pictur,
o sculptur, un obiect conceput pe
principii arhitecturale.
Dup Gheorghe Achiei, lumea
modern nu poate fi neleas fcnd
abstracie de existena modei.1
1
Gheorghe Achiei, Ce se va ntmpla
mine, cap. Moda ca poncif, editura Albatros,
Bucureti, Romnia, 1972, p. 97.
73
Exerciii de Volumetrie cald / rece, Licen

74

Mai mult dect att, creatorii de

mod devin surs de inspiraie pentru
celelalte arte. Este de notorietate faptul
c n anul 1947, cnd Dior lanseaz
conceptul New Look, prezentnd forme
i volume noi, sculptorii, arhitecii i
designerii preiau siluetele lui: Eero
Saarinen creeaz scaunul al l-lea i
terminalul aeroportului JFK din New
York, Nils Landberg paharul cu
aceeai form. Cnd Dior impune
silueta-clepsidr, cu talie de viespe,
arhitectul danez Arne Jacobsen
creeaz scaunul-furnic. n anul
1951, cnd Dior ncepe s alungeasc
silueta feminin, arhitectul italian Gio
Ponti ridic, la Milano, Turnul Pirelli,
iar sculptorul Alberto Giacometti
exacerbeaz aceast linie filiform n
lucrrile sale.
Moda cuprinde toate artele, reuind
s acapareze atenia publicului vremii
noastre cu o putere de concentrare
i o disponibilitate tot mai sczute.
Deplasndu-se dinspre show spre
performance, prezentrile de mod
intr n zona cu cea mai mare audien
a artei teatrale.
Arhitectura, artele i vemintele au
evoluat mpreun, raportndu-se la
dimensiunile umane, bazndu-se pe
calcule matematice, apelnd la diverse
materiale n scopul realizrii spaiului,
volumului i formei cutate. Cu ajutorul
lor, artitii au realizat monumente
arhitecturale, sculpturi ce au mpodobit
spaiile i vemintele care au pus n
valoare frumuseea corpului.

Omul a trit dintotdeauna nconjurat
de forme i volume. Spaiul imens,
cunoscut i necunoscut, l-au fcut s se
exprime pe msura dimensiunii lui.
Dup Henri Faucillon, forma rmne
doar o speculaie, ct timp nu se
materializeaz. El afirm c arta nu
este doar o geometrie fantastic, ()
ea este tributar greutii, densitii,
luminii i culorii.2 Astfel, materia este
cea care elibereaz forma din gndirea
artistului i tot ea o hrnete. Fr ea,
nu ar fi posibil forma i arta. Asupra
materiei acioneaz spiritul uman,
obinndu-se, pe de o parte forme
imaginare, plane, exprimate printr-un
anumit raport ntre form i fond, ca
n cazul picturii, graficii, tapiseriei,
iar pe de alt parte forme spaiale,
cum este cazul sculpturii, tapiseriei
tridimensionale, modei. Astfel, materia
asupra creia acioneaz spiritul
dobndete un destin ce se datoreaz
consistenei, granulaiei, culorii luminii.
Artistul alege materia n funcie de
ce dorete s obin, de modul de
prelucrare, de uurina cu care poate fi
modelat i de scopul urmrit.
Materia n stare brut sugereaz o alt
form, dar care nu reprezint creaia
artistului: lemnul, marmura, pmntul,
fibrele, aurul n stare natural nu se
2
Henri Faucillon, Viaa formelor, cap.
Formele n materie, editura Meridiane, Bucureti, Romnia, 1977, p. 67.
75
76
comport la fel ca atunci cnd asupra

lor se intervine prin cioplire, sculptare,
ciocnire, ardere, esere, croire.
Spaiul din jurul volumului, mpreun

cu lumina i umbra, intr n relaie cu
acesta i l pun n valoare.
Elementele din interiorul materiei ies

la suprafa sau se pierd n ea, crend
efecte spectaculoase. ntre spirit, mn
i unealt (tehnologie) se stabilete
o legtur subtil. Tua, n pictur,
modelajul, n sculptur, desenul, n
grafic, mpletirea, n tapiserie, croiul
n mod sunt rezultatul interaciunii
dintre spiritul artistului, conceptul pe
care l urmrete i demersul su,
modul n care acioneaz.
Ct timp spaiile arhitecturale

corespundeau dimensiunilor umane, i
vemintele oamenilor erau apropiate
de corp. Odat cu evoluia istoric,
monumentele arhitecturale au depit
cu mult, prin supradimensionare,
nevoile omului, rspunznd altor
destinaii (spaiu de cult pentru
diviniti, pentru faraoni, mprai,
regi sau demnitari). Odat cu ele,
vemintele au cptat i ele forme i
volume din ce n ce mai ndrznee,
redate n reprezentri grafice i
sculpturale, din Antichitate. Formele
i volumele necroite deveneau
spectaculoase prin modul de
compunere, de aezare pe corp. Exist
un principiu nescris al compoziiei,
care mizeaz pe echilibrul ntre spaiul
ordonat, organizat, spaiul agitat,
dezordonat i cel liber, linitit. ntr-un
mod similar, cultura chinez se sprijin
pe principiul Yin i Yang, jocul dintre
spaiul plin i cel gol, dintre cel vzut
i cel nevzut reprezentnd cheia
armoniei perfecte.
n sculptur, ca i n mod, artistul

obine forme n dou moduri: plecnd
de la exterior ctre interior, cutnd
ceea ce l intereseaz, i din interior
ctre exterior, construind mai nti
o armtur pe care apoi cldete
forma exterioar. Cioplirea, n cazul
sculpturii, se realizeaz din aproape n
aproape, prin lovituri din ce n ce mai
precise, mai fine, n timp ce n mod
construirea obiectului se realizeaz
printr-o form geometric numit
tipar, la care se adaug suprafee.
Cnd demersul pleac din interior ctre
exterior, att n sculptur ct i n
mod, artistul adaug materie: lut n
cazul sculpturii, material textil n cazul
modei, pn la supradimensionare.
Aceast tehnic poate fi comparat cu
proiectele arhitecturale sau cu tehnicile
de gravur care apeleaz la procedee
fizice sau chimice.
Dac primele forme ale tiparului au

fost cercul, ptratul, dreptunghiul,
triunghiul, trapezul, ca urmare
volumele realizate ale vemintelor
au cptat forme spaiale: cilindrice,
cubice, paralelipipedice, conice,
piramidale, calote sferice. Geometria
spaial a funcionat n arhitectura
77

vemintelor ca i n cea a construciilor,

obinndu-se n final o form util i
frumoas.
Dac arhitectura nu poate ocoli rolul
su protector i util, vestimentaia
poate face abstracie de cele dou
elemente i se poate juca, artnd
sau ascunznd corpul, fcnd din el
un suport viu pentru orice volum.
Arhitectura, ca i sculptura, pot fi
mobile doar cu ajutorul unor instalaii:
vemntul, n schimb, e ntotdeauna
mobil, pentru c suportul este omul viu
i n continu micare.
Datorit materialelor din care sunt
confecionate aceste volume, a modului
de esere, a proprietilor fizice i
chimice ale fibrelor, al culorilor, piesele
vestimentare se transform n noi
volume atunci cnd corpul este n
micare. Dansul pune cel mai bine n
valoare transformrile pe care le sufer
volumul unui vemnt.
78
Au existat perioade, n evoluia

societii, cnd formele i volumele
vemintelor trebuiau s ndeplineasc
cerinele societii, care erau
incompatibile cu natura corpului
uman. Din Evul Mediu i pn n anii
1950, instalaii de tot felul, de la
corsete din metal pn la crinoline i
corsaje, au fcut ca forma corpului s
devin rigid, greoaie, inexpresiv.
Idealul estetic a fost impus uneori de
canoane religioase, alteori de nevoia
de subordonare a supuilor sau a
FASHION START, magazinul Cocor, Licen, anul I, 2011
armatelor, de imobilizare a femeii ca

proprietate a brbatului i n ultimul
timp dorina designerilor de a vedea
n femeie o fptur fragil. De multe
ori vemintele au fost destinate unui
spaiu, unei activiti anume; de
exemplu, spaiul de meditaie, de
rugciune, de contemplare, spaiul
de lucru, de lectur, spaiul destinat
artelor, teatrului, muzicii, dansului.
n evoluia costumului se observ
cu uurin c exist o alternan
ntre forme i volume simple, libere
i forme i volume complicate,
supradimensionate. E sesizabil uneori
nevoia de depire a limitelor, ca i
nevoia de ntoarcere la natur (ca n
Renatere, Neo Empire, n anii 1920
sau n anii 1960). Cnd lucrurile scap
de sub control (ca n Rococo), revoluii
mai mult sau mai puin democratice
restabilesc ordinea (vezi costumul
simplu al adevratului patriot din timpul
Revoluiei franceze). Alteori, folosirea
ndelungat a unor forme i volume
duce la banalizare (cum s-a ntmplat
cu crinolina, n perioada 18501860).
ntotdeauna, designerii au impus alte
forme, alte volume (Charles Frederich
Worth sau Paul Poiret i alii), alte tipuri
de siluete.
79
Dup anii 1900, volumele vemintelor

au fost vizibil influenate de arta
modern, de curentele i stilurile ce
puneau bazele unor noi concepte n
creaia vestimentar. coala Bauhaus,
prin reprezentanii ei, a pus bazele unei
noi viziuni asupra artelor i implicit

asupra spaiului i a volumelor. Utilul i
frumosul trebuiau s se uneasc i s
serveasc tuturor. Arhitectura, designul
de obiect i vestimentaia cunosc o
nou evoluie: forma simplificat,
epurarea de elemente decorative. Omul
devine liber, att n spaiul n care
triete i muncete, ct i n cel creat
de veminte.
80
Privit din alt unghi, compoziia

volumetric vestimentar este
tributar, pe lng materiale, jocului
liniilor i culorilor. Ele pot sugera
privitorului diverse momente i stri:
static/dinamic, pesimism/optimism,
violen/pace, negativ/pozitiv. De
exemplu, culorile calde pot crea
senzaia de apropiere, de static sau
de cldur, n timp ce culorile reci dau
iluzia de ndeprtare, de dinamic sau
de rceal. Albul sugereaz mrirea
volumului, dar i micorarea greutii
i senzaia de rece. Negrul creeaz
senzaia de micorare a volumului, de
ngustare i de mrire a greutii. Griul,
n mod ca i n pictur, este neutru,
prezentnd proprieti apropiate fie
de alb, fie de negru sau legate de
celelalte caliti ale culorilor, calde sau
reci. O cantitate mic de gri, alturat
unei culori primare, poate deveni
complementara acesteia.
Un rol important n compoziia
volumelor l are i cantitatea culorilor:
raportul dintre ele creeaz iluzia de
nalt / scund, masiv / suplu, greu /
uor, rece / cald.

Designul de mod apeleaz la
multitudinea liniilor: verticale,
orizontale, oblice, curbe, pentru
a crea, ca i n cazul culorii, iluzii
optice. Folosite n anumite zone
ale volumelor, liniile verticale dau
impresia de alungire, de subiere,
pe cnd cele orizontale sugereaz
ngustarea sau lirea; liniile oblice
deruteaz privitorul, remodelnd
silueta, iar curbele confer dinamism i
completeaz compoziia.
Un rol important n compoziia
volumetric l joac i imprimeurile
esturilor, care pun n valoare sau recreeaz volumele siluetei umane.
Texturile, cu diversele lor proprieti:
aspre /moi, dese / rare, groase /
subiri, grele / uoare, mate / lucioase
sunt folosite de designeri pentru a crea
diverse combinaii de volume, cu efecte
optice diferite.
Principalele dimensiuni ale corpului pot
fi modificate, cu excepia taliei dei
nici aceasta nu este o lege, dac ne
gndim la Pierre Cardin sau Cristbal
Balenciaga, care abstractizeaz corpul
cu ajutorul volumelor vemintelor.
Culorile, liniile, textura i structura
materialelor i ale accesoriilor pot
sugera alte volume, cu alte proporii.
Datorit acestor elemente, putem
schimba centrul compoziional natural,
deplasndu-l n diverse alte zone ale
corpului.
81

Cunotinele de volumetrie deschid

porile tainelor creaiei vestimentare.
Nimic nu pare mai interesant dect
transpunerea propriilor idei n realitate
demersul. Dar cum s ncepi?
Studenii nva s compun mai nti
o form simpl, la fel ca i anticii. Totul
depinde de msurtori (pe corp i pe
material), de locul unde sunt amplasate
deschiderile pentru cap i mini, restul
este modelare i o serie de ncercri
pentru obinerea unor volume i a unei
compoziii.
82
Se vorbete n mod de tipar, de

primul tipar (patronul) care d tonul
unei colecii. Ce este tiparul? O form
geometric conceput n plan orizontal
pentru a crea un volum. Acest volum
se muleaz sau nu pe corpul uman,
respectndu-i dimensiunile. Ca un
inginer, ca un arhitect, designerul
se folosete de msurtori i calcule
pentru a crea suportul, scheletul
viitorului volum, cu ajutorul axelor
verticale i orizontale, atandu-i liniile
conturului.
La nceput, tiparul pare o form
anost, o construcie inexpresiv. Ca
s depeasc acest stadiu, viitorul
creator se folosete de o a doua
metod, construind volumul direct
pe manechin. Aceast metod i d o
mare libertate de a crea, de a vizualiza
forma, volumul i implicit spaiul din
interiorul acestuia (negativul ticlul
din sculptur). De multe ori, scheletul
volumului poate fi scos din interior la
suprafa, aducndu-l deasupra formei

(corsajul, crinolina etc.).
Desigur, volumul poate depi
dimensiunile corpului, acesta
rmnnd doar un suport. Invers,
volumul suplimentar poate fi readus
la proporiile corpului prin pliere,
creponare, ncreire.
Indiferent de direcia aleas, designerii
trebuie s neleag problemele de
tehnologie ce nsoesc creaia, fr de
care volumetria nu ar exista. Pentru
vemintele de strad, ca i pentru
costumul de spectacol, orice creator
trebuie s respecte rigorile execuiei,
care determin i ea calitatea creaiei.
Pentru a obine un obiect-art este
nevoie de intuiie, cunotine artistice,
fantezie, rafinament, dar i de mult
rigoare.
O alt metod de a studia construcia
volumelor este transpunerea unor
piese din istoria costumului sau din
creaia marilor designeri: experiena
acumulat de acetia servete formrii
noilor generaii.
n iulie 2006, am iniiat, mpreun
cu fotii i actualii studeni ai
Naionale de Art Bucureti, Facultatea
de Arte Decorative i Design, expoziiademonstraie Fashion at the edge
(Galeria Orizont, 1 10 iulie 2006) n
care au fost expuse piese vestimentare
pe diverse teme, realizate sub
ndrumarea mea ntre anii 1990 i
2006. S-a demonstrat c experiena

i cunoaterea dobndite ntr-un
timp relativ scurt au dus la rezultate
remarcabile, astfel c piese n stil
neo-clasic, crinoline, turnuri, obiecte
vestimentare ce aminteau de anii 1920,
1950, 1960, inspirate de curentele
moderne sau cele inspirate din cultura
diverselor popoare au fost adaptate
zilelor noastre, rezultnd piese noi,
originale.
O demonstraie de reconstituire de
costum i atmosfer medieval a fost
realizat ntr-un spectacol multimedia
n cadrul proiectului Spaiul, Focul i
Apa, la Cetatea Fgaraului, de Ziua
domnielor, n august 2006. Dup o
documentare privind costumul medieval
din rile Romneti n perioada
medieval, am realizat costume care

respectau volumele iniiale, aspectul,
inclusiv broderiile i accesoriile,
folosind materiale convenionale i
neconvenionale.
ntoarcerea la neolitic a dat
natere unei colecii de mpletituri
spectaculoase, intitulat Sfori la
Mod, prezentat n anul 2010 la
magazinul Cocor. Lucrrile de pictur
ale Soniei Delaunay au reprezentat
tot attea repere pentru creaiile
studenilor anului I prezentate n
cadrul evenimentului Bucharest Fashion
Week, 2010. Iat cteva exemple care
demonstreaz posibilitile studenilor,
viitorilor designeri de a nva din
experienele naintailor.
83
Sfori la mod, Licen, anul I, 2011

venera
ARAPU
84
Creaii ale studenilor Departamentului Mod, Licen, anul III, 2011

coordonator Venera Arapu
Venera Arapu este asist. univ. drd.

n cadrul Departamentul Mod
al Universitii Naionale de Arte
Bucureti.
Cursuri
Structura coleciei de mod
Materiale, materialiti i tehnici de
execuie
Coordonare proiecte de licen

Proiectul VITRINA i propune s ofere
viitorilor designeri sprijinul necesar
pentru completarea instruirii lor.
Studenii au la dispoziie un spaiu
dotat cu tehnologie de ultim or
necesar specializrii n domeniile
design vestimentar, design de accesorii
i obiecte, parcurgnd toate etapele
de producie, de la construcia de tipar
pn la finisaje, de la schia modelului
pana la vnzare. Pentru promovarea
proiectului i a creaiilor studenilor, n
decursul anului 2011 au fost organizate
4 evenimente, n cadrul crora au
fost expuse creaiile tinerilor studeni
implicai n proiect. Aceste evenimente
au avut loc n parteneriat cu cele mai
importante magazine multibrand din
Bucureti, unde au fost expuse spre
vnzare creaiile VITRINA.
85
86
Invitai n cadrul evenimentelor Vitrina analiznd noile creaii, 2011

VITRINA
Revenirea mea la UNAB, de ast

dat n calitate de cadru didactic s-a
produs dup o experien ca designer
i manager al propriilor proiecte de
mod, de peste un deceniu i jumtate.
Acumulrile de know how n plan
autohton, dar mai ales internaional
se cereau cumva mprtite i altora.
Cel mai potrivit mi s-a prut cadrul
academic, acela n care eu nsmi
m-am format. Lucrul cu studenii mi
s-a prut de la bun nceput incitant i
provocator. i dup dou decenii de
la schimbrile intervenite n Romnia
cred c a venit momentul unor
decantri chiar i n domeniul creaiei
vestimentare. Iat de ce sub auspiciile
EMI i n prelungirea activitii mele
pedagogice i de creaie am propus
generarea proiectului VITRINA.
contemporan se poate exprima, legnd

elemente care provin din tradiiile artei
universale cu structura i sensibilitatea
individului contemporan i cu opiunea
de gust a unei lumi globalizate;
Include Departamentul de Mod care
este printre cele mai mari secii din
facultate (170 de studeni n total);
Ofer mediului profesional peste 50
de absolveni anual;
Propune prin intermediul absolvenilor
si un model cultural, ce poate lega
formele artei universale de spaiul
cultural contemporan.
Piaa muncii
Sistemul educaional Universitatea

Naional de Arte Bucureti:
Deocamdat sistemul public de

nvmnt i bugetul de stat nu
reuesc s sprijine material studenii
pentru a le forma o personalitate
artistic complet, mai ales sub aspect
practic concret.
Este instituia care pstreaz

instrumentarul de lucru cu care artistul
Sistemul educaional nu poate furniza

informaiile necesare integrrii uoare
Premize
87
a absolvenilor UNAB pe piaa muncii.
Obiective
Pentru un student / tnr absolvent,

partea practic a meseriei este cea mai
important, reprezentnd contactul cu
realitatea, cu publicul consumator, cu
cererea i oferta, cu concurena.
Reprezint efortul comun al mai

multor parteneri pentru asigurarea unei
pregtiri practice a studenilor de la
Facultatea de Arte Decorative i Design,
din cadrul Universitii Naionale de
Arte Bucureti i pentru integrarea lor
n viaa profesional ulterioar.
n rile cu nvmnt de profil,

sistemul se implic matur i activ
n formarea specialitilor, oferind
condiii materiale de lucru extrem de
avantajoase.
Soluia de care studenii au nevoie i la
noi pentru a-i gsi un loc n industria
modei ar putea fi:
VITRINA de Creaie Romneasc
Un program coerent de cooperare
ntre sistemul educaional i piaa
muncii aferente industriei modei
88
Atelierul
Resurse umane
Cadrul n care
studenii pun n
practic
ideile
creative
Locul unde studenii au posibilitatea s aleag
ruta profesional,
sub atenta coordonare a designerului
Venera
Arapu
Spaiul dotat cu
tehnologie de ultim generaie
Reprezentani ai
mediului de afaceri i ai mediului
educaional
Persoane care
susin i ajut tinerii cu talent,
partea invizibil
a fenomenului fashion: designerii
cu studii
Asigur spaiul de producie i

tehnologia (utilajele) necesare
specializrii studenilor i tinerilor
designeri pentru diferite domenii:
design vestimentar, accesorii, obiecte
de design.
Ofer ansa studenilor actuali i
viitorilor tineri designeri de a lua
legtura direct cu fabricile productoare
de confecii i retail-erii din Bucureti
i din celelalte orae, altfel spus, cu
exigenele i micrile rapide ale pieei
modei.
Ofer tinerilor posibilitatea de
a deveni specialiti cu experien
practic, ieind astfel din zona de
fantezie fr aplicabilitate. Prin
programul dezvoltat de Vitrina de
Creaie Romneasc aceti tineri au
oportunitatea de a deveni specialitii de
care industria modei are nevoie.
Etapa 1
Lansarea proiectului pilot la Bneasa
Shopping City Septembrie 2011.
Lansarea proiectului stradal n Centrul
vechi Mai 2012.
89
O parte din studenii Departamentului Mod, implicai n proiectul VITRINA.

Asociaia VITRINA Creaie

Romneasc lanseaz prima colecie
vestimentar a studenilor UNAB n
coordonarea designerului Venera Arapu
cu execuia n atelierele proprii.
Bneasa Shopping City aloc un
spaiu special pentru prezentarea de
mod i expunerea creaiilor.
Alturi de creaiile studenilor vor
fi expuse i creaii ale designerilor
consacrai.
Introducerea n calendarul de
evenimente al Bneasa Shopping City
a manifestrilor iniiate de VITRINA,
periodic lunar / trimestrial ce
const n prezentri de mod / creaie
n parteneriate cu magazinele de profil
prezente n mall. n acest parteneriat,
studenii VITRINA vor funciona ca un
birou de stil pentru celelalte brand-uri.
Amenajarea unui spaiu permanent
dedicat vnzrii creaiilor realizate.
90
Organizarea unui trg de creaie la

care s participe productorii romni
alturi de designeri, pentru a crea o
interfa ntre creaie i producie.
Amenajarea unui spaiu dedicat
creaiei romneti.
Proiect pilot Luna Creaiei
Romneti n vederea amenajrii
vitrinelor din incinta mall-ului.
Beneficiile parteneriatului:
Creterea numrului de vizitatori /

clieni ai mall-lui;
Creterea vnzrilor pentru
magazine, prin promovarea produselor
lor n prezentrile de mod organizate
lunar / trimestrial;
Accentuarea notorietii brand-ului
Fashion Mall Bnesa prin asocierea
cu un partener media, care s
prezinte evenimentele desfurate.
(Radiofashion Bucureti FM);
Proiect social: Susinerea i
promovarea tinerilor creatori romni;
Expunere n spaiul social ca promotor
al creaiei romneti.
Etapa 2
Lansare de brand-uri proprii creaie
romneasc pentru principalele 6
magazine multibrand din Bucureti.
Parteneriat VITRINA i magazinele
icon-ice de fashion: The Place Concept
Store, Victoria 46, Raionul 4, Iqonique
Class Studio, Entrance.
Studenii organizai n grupuri de
creaie n vederea realizrii unui
brand propriu, fidel stilului promovat
de creaiile vestimentare existente n
respectivul magazin (aceste magazine,
prin coleciile importate, reprezint un
substitut absolut necesar al caselor de
creaie occidentale).
Brand-ul astfel creat ofer o direcie
91
inut, lucrare de Licen.

artistic pentru grupurile de studeni.

Astfel, fiecare magazin promoveaz
creaia romneasc, atrgnd un
segment nou de clieni.
VITRINA i propune s participe cu
creaiile astfel realizate la urmtoarele
evenimente: Festivalul Enescu,
Zilele Bucuretiului, Prezentare Mall
Bneasa Shopping City cu ocazia
inaugurrii Movieplex-ului i primul
salon de creaie romneasc, adresat
productorilor i retail-erilor autohtoni.
Aceste evenimente vor asigura
expunerea media n cadrul proiectului
social VITRINA.
92
Proiectul VITRINA este un proiect

destinat tinerilor studeni sau
masteranzi, designeri n devenire, care
studiaz sau au studiat la Universitatea
Naional de Arte Bucureti. Asociaia
Vitrina mpreun cu UNAB au agreat
convenii de stagiu, care se desfoar
deja n atelierul Venera Arapu. Astfel
studenii au ocazia de a face stagii de
pregtire pentru a deprinde aspectele
practice ale meseriei de designer.
VITRINA este un prim pas n
profesionalizarea pieei de fashion din
Romnia.
Ca designer am avut ansa s studiez
att n Romnia ct i n Frana, ntr-un
sistem foarte bine ajustat de-a lungul
timpului i poate cel mai performant.
Am neles de la prima prezentare att
rolul stilistului ct i pe cel al buyer-
ilor. O prezentare de mod este n

primul rnd un mod de a introduce
un designer sau un brand n sistem,
creeaz oportuniti de distribuie i
desfacere.
La noi, o prezentare de mod e
fcut n continuare ca la nceputul
secolului XX, doar pentru clienii
direci, persoane fizice i mai nou
pentru pres, lucru nu tocmai normal.
O prezentare trebuie s fie facut n
special pentru buyeri. Sunt sigur c
n timp vom reui s adunm oameni
de calitate n jurul nostru s ne ajute
s punem umrul la creionarea unui
sistem sntos, care s asigure un
viitor pentru studenii de astzi.
Vitrina e un prim pas n
profesionalizarea pieei. De ce?
Pentru c e o platform care pune
studentul i maina de cusut n aceeai
camer. Poate va sun amuzant, dar
deocamdat e departe de a fi aa:
n Romnia, studenii, citesc doar, se
informeaz, dar nu au unde i cum
s fac o real practic n producie.
Practica nseamn ntre altele contactul
direct cu tehnica, cu balotul de material
i masa de croit.
Acest proiect inovativ este dezvoltat
n parteneriat cu cele mai importante
magazine multibrand din Bucureti,
n perspectiva prezentrii creaiilor
studeneti publicului larg, n mare
parte dornic s susin creaia
vestimentar autohton pe msur ce o
cunoate.
93
inut, lucrare de Licen.

oana
ROCA
94
Oana Roca, colecia TRANSMODE
Oana Roca este asist. univ. drd.

n cadrul Departamentul Mod
al Universitii Naionale de Arte
Bucureti.
Cursuri
Bazele desenului
Studiul culorii
Volumetrie i transpunere n
tridimensional
Istoria costumului

2010
Organizare i participare cu costume
neconvenionale la evenimetul Moda
ine de foame, ROMEXPO, Bucureti.
Participare cu costume la
manifestarea Noaptea Snzienelor,
eveniment organizat la Muzeul Minovici.
2009
Participare cu costume n cadrul
expoziiei Elegana Romneasc, la
Muzeul Naional de Istorie al Romniei.
Participare la coordonarea
evenimentelor Cderea zidului
Berlinului, Sala Dalles, organizate cu
prilejul Zilelor Culturii Germane.
Participare cu costume la
manifestarea Noaptea Snzienelor,
eveniment organizat la Muzeul Minovici.
95
96
TRADIIE I INOVAIE N MOD
Moda fr rdcini i repere tradiionale

pare fad. Exist un important
tezaur de creaie i inovaie aici n
Balcani, foarte bine pstrat nc, prin
intermediul portului popular.
Proiectul meu a urmrit studierea
din punct de vedere al costumului
a perioadei fanariote, precum i
reinterpretarea imaginilor costumului
tradiional n propuneri vestimentare
actuale.
Cercetarea se adreseaz att
designerului de mod, ct i publicului
beneficiar categorii distincte pe care
le caracterizeaz n egal msur
interesul pentru autenticitate i
unicitate.
Astzi, cnd fashion designerii ncearc
s-i pun ntr-un fel amprenta
personal asupra produciilor lor i cnd
consumatorii de mod caut s poarte
haine ct mai originale, ne gsim n
faa unui puternic val de introspecie n
cutarea unei identiti.
Aflai la porile orientului, beneficiem de

un costum care demonstreaz multiple
influene culturale.
Tradiia vemntului popular, la rndul
lui de origine bizantin (din acea
perioad s-au pstrat acoperminte
ale capului n costumul femeilor) peste
care s-a suprapus costumul turcesc,
ofer o imagine unic i spectaculoas,
caracteristic Romnilor, nainte ca
moda apusean s ne cuprind cu
totul, n prima ncercare de globalizare
din punct de vedere al aparenei
umane, n anul 1848.
Astzi, cnd toi designerii caut filoane
ct mai neumblate sau speculeaz
inteligent originea lor exotic este firesc
s cutm surse de inspiraie n propria
noastr istorie a costumului.
Preluarea i prelucrarea unor elemente
din vemintele fanariote i integrarea
lor ntr-o colecie ct mai actual este
o mare provocare i un exerciiu de
intertextualitate att de prezent astzi
n contextul Postmodernismului.
97
98
99
Cei mai interesani creatori de mod

sunt adevrai artiti, care preocupai
de marile probleme ale omenirii rmn
s-i exprime punctul de vedere prin
veminte ncrcate de simboluri i
mesaje emoionante. Majoritatea
provin din ndepartate meleaguri, iar
diferenele dintre lumea lor i cea
occidental au nscut soluii dintre cele
mai originale.
100
Dintr-o list nu foarte lung cu nume

cu sonoriti exotice, ca de pild
Azzedine Alaia, Hanae Mori, Takada
Kenzo, ne vom opri la japonezii Iohji
Yamamoto i Rei Kawakubo (Come
des Garons), care au lansat la Paris,
n anul 1981, o linie care contrasta
puternic cu tot ceea ce se gsea pn
atunci pe piaa de mod.
n locul hainelor bine croite pe corp,
epatante, impecabile i colorate,
care urmreau punerea n eviden
a trupului femeii, japonezii vin cu
veminte cu aluzii evidente la costumul
lor tradiional (kimonoul sau vemintele
samurailor), propunnd o colecie de

haine negre, asimetrice i nefinisate,
complet acoperitoare, care dup ce au
ocat audiena au rmas i astzi o
alternativ la schimbtoarele tendine.
Hussein Chalayan (nscut n Cipru) este
un creator cu o formaie intelectual
excepional, ce speculeaz originile
sale multiculturale, oferind o oper
perfect integrat fenomenului artistic
contemporan.
n majoritatea coleciilor sale
transpar elemente autobiografice
sau evenimente caracteristice lumii
islamice.
Pornind de la exemplul creatorilor de
mod i costum mai sus amintii, vom
ncerca i noi s studiem vemintele
noastre din perioada fanariot, s
extragem piesele de costum sau
fragmentele cele mai expresive i
s le integrm n colecii actuale, n
sperana c vom reui astfel s gsim
un drum original de exprimare a modei
autohtone i chiar s generm tendine.
101
rzvan mihai
VASILESCU
102
Rzvan Vasilescu, Aeroport, toamn / iarn 2011 / 2012
Rzvan Mihai Vasilescu este asist.

univ. drd. n cadrul Departamentul
Mod al Universitii Naionale de Arte
Bucureti.

2011
Cursuri
AEROPORT menswear, toamn /

iarn 2011 / 2012
Tehnici de transpunere bi i
tridimensional / COSTUMBRE
Romanian Handmade Arts & Ideas

Fashion fair
2010
Mister Genosse menswear, toamn /
iarn 2010 / 2011
103
104
IDENTITATEA ESTETIC MASCULIN DE NI
Nimic nu poate traduce mai bine

viziunea unui designer, dect
expunerea celor mai intime gnduri
consemnate n jurnalul personal.
Faptul c brbatul joac din ce n ce
mai des roluri principale n teatrul
modei contemporane nu mai este
de mult un secret. Metrosexualul i
hypsterul tind s ias din scen dup
performing-uri consistente, ntinse
pe cteva stagiuni jucate cu casa
nchis, ce totui nu au lsat repere
estetice comparabile cu cele ale
mileniului trecut.
S fie oare vorba despre creterea
demografic i expansiunea, scpat
de sub control, a tuturor domeniilor
de activitate, cu bune i cu rele,
ajungnd s se mperecheze fericit
sau nu, dnd astfel natere unor hibrizi
ce-i gsesc succesul doar datorit
amestecului potrivit de simboluri ale
trecutului?
nceputul noii ere este marcat de
multitudinea activitilor de ni
ce caut s speculeze nevoia de

mplinire a unei identiti unice, ce
se poate atinge lesne prin combinaii
ct mai nepotrivite, care prin suma
combinaiilor anterioare s asigure un
echilibru mai degrab fragil.
Tendinele, altfel nite gselnie
comerciale, aa cum sunt ele vehiculate
acum pe pia, devin autoritile
ce ofer idealul de frumusee, fie
c vorbim de cel masculin sau
de cel feminin. Absena unui cult
al personalitii (n sensul bun al
cuvntului) impinge ctre abordarea
unor imagini pe care nu le-am dezvoltat
n mod natural; ct despre comicul
situaiilor ce nsoesc diverse stylinguri, temporare sau permanente, se
poate comenta la nesfrit.
Personal, am ales s ilustrez o stare
proprie clientului care mi sunt.
Perioada n care adolescena i triete
ultimele clipe, iar masculinitatea trebuie
s se impun cumva. Tocmai lipsa
unor limite temporare bine stabilite la
105
vreunul dintre cei doi poli s-a vrut a

fi sondajul pieei, ct i conturarea
granielor niei respective.
Pentru individul ce ine la valorile
masculinitii tradiionale explorarea
noilor trmuri fiind una dintre ele
paleta arhetipurilor deviante ale
nceputului de mileniu, nu pare aa
de variat i nici mcar la fel de bine
colorat cum se pretinde.
Momentul n care ne gsim este, fr
ndoial, urmarea fireasc a dezvoltrii
speciei sub guvernarea controlat pn
la limita intimitii ultima speran
pentru pstrarea identitii. De aceea,
am ales s ncerc specularea aspectului
106
sentimental, ca rspuns la avalana de

modele propuse ca imagini desvrite
i nu de elemente purttoare de
mesaje i semnificaii. Att timp ct
se va mai ntrzia trecerea modei n
rndul artelor, probabil va continua i
dezbaterea referitoare la forma n care
mesajul se transmite prin vemnt.
Aparte de studiile care certific
anumite culori sau compoziii, traduse
instinctual n stri sufleteti, se
poate observa, cu uurin, nevoia
individului de a purta haine ce-i
descriu personalitatea n completarea
suportului deja modelat. Fiecare
tipologie are un bagaj consistent n
ceea ce privete modul de cultivare
a propriului corp, cu multiple repere

de la sportul de performan la
sedentarismul acut.
Este foarte posibil ca tot ritmul
accelerat ireversibil al creterii
populaiei s poarte vina relurii
unor imagini ale brbatului ce nu au
cunoscut succesul pe deplin, sau ce
au ieit timpuriu din uz; tocilarul,
muncitorul, intelectualul neglijent
etc. sunt imagini cultivate doar prin
fora mprejurrilor. Se urmrete,
probabil, descoperirea unor zcminte
de masculinitate brut care s poat
compensa lipsa atributelor comerciale
convenionale.
107
108
109
Faptul c designerii hainelor brbteti

triesc din readaptarea i reinventarea
imaginilor trecutului, nu denot
neaprat o criz de inspiraie, ci mai
curnd este rodul conservatorismului
aparte, al consumatorului ce trdeaz
rarele momente de relaxare drept
urmri ale inovaiilor i progreselor
tehnologice.
Culorile violente i transparenele
purtate cu precdere de femei i-au
fcut simit prezena i n garderoba
masculin obinuit; ce plus de
masculinitate aduc acestea, dar i sub
ce form rmne de vzut. Abordarea
unor imagini masculine prin excelen,
umplute de valene pozitive, pare s
fie o cale de reuit, atta timp ct
110
nu deviaz necontrolat de la tiparele

sobrietii spre extravagan i boemie
estetic.
Brbatul actual vrea s fie cte puin
din toate, chiar dac asta nseamn
direcii opuse, filosofii de via,
diferite. Astfel, procesul de lefuire
a identitii estetice se transform
ntr-unul superficial, aflat ntr-o
permanent redefinire. Atenia pentru
aspectul exterior, forat probabil i de
avalana informaional, este una din
constantele inedite ale masculinitii
contemporane. Rolul femeii de a
surprinde prin vemnt se discut doar
pe scara opulenei; dup decenii de-a
rndul, brbatul este cel ce are de
explorat teritorii vaste pn la gsirea
noii identiti vizuale.
111
EVENIMENT
112
Lana Dumitru, Master, anul I, 2011

coordonator Unda POPP
Din numeroasele aciuni ale

Departamentului Mod, n anul 2011
am selectat:
FASHION NETWORKS
expoziie realizat n generoasele spaii

ale ASE-ului, cu participarea tuturor
anilor de studiu, sub coordonarea
profesorilor: Unda Popp, Doina Lucanu,
Paula Barbu, Ioana Sanda Avram.
125 years of
celebrating women
concursul internaional al
universitailor de arte, organizat de
firma Triumph la Berlin, unde Romnia
s-a calificat pe locul al III-lea prin
participarea masteranzilor coordonai
de Doina Lucanu.
Prezentarea
de mod de la
magazinul cocor la
care au participat studenii anului I

i II, Licen, sub coordonarea Paulei
Barbu i studenii anului III, coordonai
de Ioana Sanda Avram.
PASARELA 2011
participare la trgul de mod, organizat

de ctre Institutul Cultural Francez
sub patronajul Ambasadei Franei la
Bucureti, coordonai de Ioana Sanda
Avram.
FASHION ROAD proiect

internaional organizat de British
Council i Fashion Center of Armenia,
coordonai de Ioana Sanda Avram.
113
Departamentul Mod, cu un program

activ n cadrul Universitii Naionale
de Arte Bucureti este foarte vizibil
i n afara sistemului de nvmnt
organiznd n fiecare an evenimente
i expoziii de costum, participnd
la diversele prezentri de mod,
concursuri i competiii naionale i
internaionale.
114
Moda este unanim considerat astzi

unul dintre cele mai importante
fenomene vizuale ale timpului,
demontnd rapid ideea de frivolitate
i superficialitate n care se complcea
odat. Extraordinara sa for de
seducie este determinat i de
prezena unor mesaje elaborate,
rezultate din relaia costum individ.
Haina cu toate semnificaiile ei datorate
mesajelor transmise (de form, volum,
culoare, compoziie, materialitate), se
suprapune peste imaginea particular
a corpului uman alctuind astfel de
fiecare dat un personaj care spune,
prin simpla sa prezen, o poveste.
115
Francesca Dinculete, Master, anul I, 2011

coordonator Unda POPP
116
Alexandra Vulpe, Master, anul I, 2010

coordonator Doina LUCANU
117
Mihaiela Petre, Master, anul I, 2010

coordonator Doina LUCANU
n cadrul Departamentului Mod al

Universitii Naionale de Arte Bucureti
urmrim raportarea la vemnt sub
toate formele, de la hainele obinuite
perfect utile, la cele nonconformiste
doar cu valoare artistic.
Aceste multiple modaliti de
exprimare, prin intermediul
vemntului, ncearc s deschid
numeroase perspective viitorilor
absolveni, de la cele mai actuale
domenii de activitate ale modei
(creatori, designeri, stiliti, consilieri
de imagini, visual markendiser, bayer,
organizator de evenimente etc.) pn
la zonele artistice neconvenionale sau
interdisciplinare.
118
Licen, anul III, 2011

coordonator Ioana AVRAM
Ideea de a muta expoziiile de

semestru ale studenilor, din atelierele
Universitii Naionale de Arte Bucureti
(care de obicei rmn ca o cercetare
ascuns i sunt vizitate doar de cei din
interiorul sistemului) n spaii publice
are dublul avantaj de a dezvlui cte
ceva din modalitile de formare i
exersare ale viitorilor specialiti i de
a nlesni acestora contactul direct cu
potenialii consumatori de mod.
Expoziiile i interveniile n locaii
neconvenionale transmit entuziasmul
molipsitor al tinerilor creatori
generat de lipsa oricror prejudeci
i sentimentul libertii totale de
exprimare.
Unda Popp
Licen, anul I, 2011

coordonator Paula BARBU
119
Colaj texturi
FASHION FLASH MOB

LA METROU
Staia de metrou de la Piaa
Universitii a devenit locul unei
interesante manifestri de mod foarte
apreciat de trectorii ocazionali.
Participani
Studenii de la Master, anul I,
coordonai de Unda Popp i Doina
Lucanu.
Micarea Costin Anghel.
120
121
122
123
Fashion Flash MOB la Metrou, Master, anul I, 2011

coordonatori Unda POPP i Doina LUCANU
124
125
126

Moda Studiu Eperiment Creatie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Moda Studiu Eperiment Creatie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

1

EMI & UNAB

DESCRIEREA CIP A BIBLIOTECII NAIONALE A ROMNIEI

: studiu - experiment - creaie / Unda Popa, Doina Lucanu,

I. Popp, Rucsandra Unda

prof. asociat Doina Berchin

prof. univ. dr. Unda Popp

conf. univ. dr. Doina Lucanu

lect. univ. dr. Ioana Sanda Avram

conf. univ. dr. Paula Barbu

asist. univ. drd. Venera Arapu

asist. univ. drd. Oana Roca

asist. univ. drd. Rzvan Mihai Vasilescu

prof. univ. dr. Unda Popp

Lana Dumitru, Omagiu Alexander Mc Queen, 2011

DIRECII DE STUDII I CERCETARE N MODA ACTUAL

Viteza cu care se succed schimbrile

bornele cunoaterii, ca i pe cele ale

Oana Iordchescu, lucrarea de Licen la Gala Absolvenilor, 2010

un futurism impregnat de ameninri

Oana Iordchescu, instalaia String Fall, 2010

att de generos din punct de vedere

Cnd te ocupi de viitor (), e mai

Doina Berchin, profesor asociat UNAB

Doina Berchin i Oana Iordchescu n atelier, naintea prezentrii String Fall

Dora Iftode n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

Prof. univ. dr. Unda Popp coordoneaz

Proiecte Aciuni culturale

Unda Popp pred la Licen, Master i

Alina Cri n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

CERCETARE N ZONA COSTUMULUI DE SPECTACOL

Timp de dou decenii am ncercat s

La teatrul Masca am ntlnit metode de

clar, explicitlicit, i s caracterizeze

Psihologii sunt de acord c trei sferturi

exemplu este recenta punere n scen

Rzvan Teodorescu n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai

Scene din Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

maniera comediei dell arte, cu replici

de mna omului dect n nfiarea

Acest lucru nu mai funcioneaz n

Scen din Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

Dora Iftode n Comedia erorilor de William Shakespeare, regia Mihai Mlaimare

de ct de departe sau de aproape

Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Scenograful aduce cu sine propria

cte-unui actor sau actrie.

nfiarea lor pe scen.

Chiar i vzute de la distan,

Urmeaz apoi antrenamentul purtrii

Construcia i croiala costumului sunt

Costumele proiectate pentru Comedia

Am stabilit o colaborare ntre studenii

Colaborare ntre studenii de la Actorie i cei de la Departamentul Mod. Trilogia

Larisa Harea, Master

Conf. univ. dr. Doina Lucanu pred

Proiecte Aciuni culturale

Larisa Harea, Experiment plrie, Master

EXPERIMENT PLASTIC N MOD

ntr-un context internaional al

Cercetarea n domeniul modei, dar

materialelor ntr-o zon de interferene

Proiectele curajoase i propun i

Alexandra Vulpe, Master, anul II, 2011