Scarabino, Guillermo

El Grupo Renovacin (1929-1944) y la nueva msica en la

Argentina del siglo XX

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Cmo citar el documento:

Scarabino, Guillermo. El Grupo Renovacin (1929-1944) y la nueva msica en la Argentina del

siglo XX. Buenos Aires: Educa, 1999. Fecha de consulta.
<http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/educa/grupo-renovacion-nueva-musica.pdf>
(Se recomienda indicar antes de la direccin URL la fecha de consulta. Ej: 4 oct. 2002).

Instituto de Investigacin
Musicolgica "Carlos Vega"
UNIVERSIDAD CATUCA ARGENTINA
"SANTA MARA DE lOS BUENOS AIRES

CUADERNO DE ESTUDIO

Rector: Dr. Mons. Dr. Alfredo H. Zecca

N3

FACULTAD DE ARTES Y CIENCIAS MUSICALES

El Grupo Renovacin (1929-1944) y

Decana: Lic. Marta Lambertini

la "nueva msica" en la Argentina del siglo XX

INSTITUTO DE INVESTIGACiN MUSICOLGICA

-CARLOS VEGA
Directora: Lic. Ana Mara Locatelli de Prgamo

Av. Alicia Moreaude Justo 1500 - e II07AFD Buenos Aires

Tel (54-11) 4338-0740
m@uca.la.ar

l. Vieta del artista plstico argentino Emilio Patonni -La Plata. 1892 - Pars, 1971- que figur
en numerosas ediciones musicales del Grupo Renovacin.

Guillermo Scarabino

El Grupo Renovacin (1929-1944)

y la "nueva msica"
en la Argentina del siglo XX
Investigacin subsidiada por el Consejo de Investigaciones de la Universidad Nacional de Cuyo (Mendoza)

EDICIONES DE LA UNIVERSIDAD CATLICA ARGENTINA

ndice

Introduccin ................................................................................... ................

J LAS GENERACIONES MUSICALES DEL 80 y

EDICIONES
DE LA UNIVERSIDAD
CATLICA ARGENTINA

DEL 90

............................................

13

1.1. Dos criterios en la clasificacin de las generaciones argentinas:

Perriaux y Gesualdo .... ...... ........... .............. .......... .................. ................
1.2. Antecedentes del nacionalismo musical: situacin local .......................
1.3. Hacia una renovacin musical................................................................
1.3.1. La "nueva msica" .......................................................................
1.3.2. Eduardo Fornarini ........................................................................
1.3.3. La Asociacin del Profesorado Orquestal (A.P.O.) ......................

16
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37
39
41
47

2. EL GRUPO RENOVACiN

..................

61

2.1. El "Zeitgeist" ..........................................................................................

2.2. El medio ambiente ..................................................................................
2.3. El manifiesto fundacional....................................................... ................

61
65
69

UNIVERSITAS S.R.L
Tucumn 1436
Buenos Aires, 1999
ISBN: 950-523-187-3

Queda hecho el depsito que previene la Ley )).723

Printed in ArgentiDe -Impreso en la Ar&ea-

2.4. Integracin. ............................................................................................

2.4.1. Los fundadores .............................................................................
2.4.2. Nuevos afiliados ...........................................................................
2.4.3. Posterior conformacin del Grupo ...............................................
2.5. El caso de Juan Carlos paz .....................................................................

Introduccin

79
79
80
82
88

3. LA ACTIVIDAD DEL GRUPO RENOVAON ......................................................... 101

3.1. Conciertos ordinarios .............................................................................
3.1.1. Programas ....................................................................................
3.1.2. Repertorio 1: autores afdiados ......................................................
3.1.3. Repertorio 11: otros autores contemporneos ...............................
3.1.4. Los intrpretes ..............................................................................
3.2. Conciertos extraordinarios y difusin en el exterior ..............................
3.2.1. Conciertos extraordinarios en Buenos Aires .............................. ;.
3.2.2. Conciertos de difusin en Amrica ..............................................
3.2.3. Conciertos de difusin enEuropa .................................................
3.2.4. Festivales de la ISCM ..................................................................
3.2.5. Dos documentos inditos .............................................................

102
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223
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262
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REFERENCI AS BIBUOGRFlCAS . . . .

281

Entre 1966 Y 1967 me encontraba trabajando en una tesis de graduacin relacionada con la obra de Alberto Ginastera. I La aparicin de Ginastera en el
panorama musical argentino de la dcada de 1930 requera necesariamente un
estudio del contexto musical en el que el entonces juvenil compositor babia realizado su aprendizaje y sus primeras experiencias. En ese contexto, la presencia
activa del Grupo Renovacin era de una gravitacin insoslayable. lo que despert
entonces mi inters por saber algo ms del Grupo.
Casi dos dcadas ms tarde y radicado en Mendoza. donde diriga la Orquesta Sinfnica universitaria. la tenaz iniciativa y persuasiva confianza de la Prof.
Maria Antonieta Sacchi de Ceriotto. a la sazn Delegada de la Facultad de Artes ante el Consejo de Investigaciones de la Universidad Nacional de Cuyo
(CIUNC). determinaron la puesta en marcha de un proyecto de investigacin
sobre el Grupo Renovacin. subsidiado por el Consejo.
Dicho subsidio me permiti realizar. entre 1985 y 1986. los viajes necesarios
para acceder a los archivos de algunos de los compositores afiliados al Grupo.

I Scarabino. Guillermo: Pitch Mar~rials in t~ Mwic ufAIMrto G;1tiUt~ra; M.A.1besis; Eastman

School of Music: Univcrsity ofRochester; Rocbester. N.Y.; i~ita.

como Jos Mara y Juan Jos Castro, Jacobo Ficher, Juan Carlos Paz, Luis Gianneo
y Honorio Siccardi. All fueron consultados programas, crticas, correspondencia
y otros documentos de invalorable utilidad para la investigacin. Adems, fueron
revisadas las colecciones de los diarios La Nacin y La Prensa, y hubo entrevistas e intercambio de correspondencia con diversas personalidades, entre las que
cabe destacar a los maestros Washington Castro y Luis Mario Pontino.
Washington fue el tercero y ltimo de los Castro en incorporarse al Grupo
Renovacin, aunque como hermano menor de Jos Mara y Juan Jos, ambos
fundadores, y, adems como ejecutante de violoncelo, su relacin con el Grupo se remontaba a los aos iniciales del mismo. El testimonio de sus recuerdos fue. por lo tanto, de gran valor. En cuanto al maestro Pontino, aport muy
valiosos datos sobre la Asociacin del Profesorado Qrquestal, cuya Orquesta
Filarmnica integr y, principalmente, sobre Eduardo Fomarini, maestro de
varios de los integrantes del Grupo, con quien el propio Pontino haba estudiado en su juventud.
Naturalmente, la investigacin no "descubri" en ese momento al Grupo Renovaci6n. cuya importancia, en lneas generales, haba sido reiteradamente sealada en la bibliograffa. Sin embargo, las referencias habituales no iban ms all
de unos pocos prrafos. algunas pginas quizs, describiendo en lneas generales sus caractersticas. quines fueron algunos de sus miembros y cul la posible gravitacin en el medio cultural argentino. Faltaba la cronologa exacta de
su existencia. las variantes en su composicin. la recopilacin de sus manifestaciones pblicas. el aporte de las obras estrenadas, las vinculaciones con entidades similares de otros pases, etc. Ms an, la investigacin permiti verificar
que algunas de las referencias aportadas por la bibliografa contenan imprecisiones o errores, Jo que fue posible rectificar o clarificar gracias a la evidencia
encontrada.
Con todo el material reunido, fue posible obtener informacin fehaciente sobre los antecedentes histricos y estticos, la integracin (ingresos y egresos), las
conexiones con el exterior y las actividades privadas y pblicas que el Grupo realiz: reuniones. debates y conciertos, con las nmina de obras ejecutadas, sus intrpretes y los lugares de actuaciones. De esta investigacin fueron hechas una
comunicacin en las Terceras Jornadas Argentinas de Musicologa, que tuvieron

10

lugar en Buenos Aires, en se~iembre de 1986,2 Yalgunas copias del resumen, que
circularon en diversos mbitos acadmicos.
Adems del reconocimiento, ya singularizado, a las personas nombradas, el autor debe su agradecimiento a Luisa R. Castro, Raquel Aguirre de Castro, Tatiana V.F.
de Lopszyc. Luca Maranca, Miguel Angel Gilardi, Celia y Brunilda Gianneo, Hct~r Siccardi y John Monts, por facilitar el acceso a archivos privados y por proporcIonar datos y documentacin relevantes.
Tambin a Ana Mara Otero de Scolaro quien, siguiendo la huella abierta por
la investigacin desde sus comienzos, indag en profundidad la obra de Honorio
Siccardi. encontrando en sus archivos documentacin que no haba sido advertida
en su momento y que. generosamente, puso a disposicin del autor para una eventual actualizacin del trabajo.
La profesora Emilia Puceiro de Zuleta tuvo la deferencia de interesarse por este
proyecto desde su etapa embrionaria. Ella aport, en su momento, inapreciables
sugerencias en cuestiones formales e idiomticas, por lo que expreso un testimonio de gratitud.
Por ltimo. agradezco a mi distinguida colega en el claustro de la Facultad de
Artes y Ciencias Musicales de la VCA, Lic. Ana Mara Locatell de Prgamo, su
entusiasmo y sus consejos. que mucho ayudaron a dar vida y forma a esta edicin.
Buenos Aires. octubre de 2()()()
GUIUERMO ScARABINO

~ u'raras Jornadas ArgenTinas ele Musicologa Trabajos presentados; Instituto Nacional de

Musicologa "Carlos Vega:" Buenos Aires: 1988; pgs. 4754.

11

1. Las generaciones musicales

del 80 y del 90

y ha.,' generaciones cuyo destino consiste en romper el aislamiento de un pueblo y llevarlo a convivir espiritualmente con otros,
integrlldolo as en una unidad mucho ms amplia. metindolo,
por decirlo as, de su historia retrada. particular y casera, en el
mbito gigantesco de la historia universal.
Jost ORTEGA y

GASSET"

En la bibliografa de historia de la Msica en la Argentina es frecuente encontrar menciones de "la generacin del 80" y "la generacin del 90" identificndolas. respectivamente. con la tendencia nacionalista y con la apertura universalista
(Garca Morillo 1984: 18). Para llegar a esta sinttica conclusin se enumera una
serie de hechos y se detalla ia posible evolucin seguida por un nmero ms o
menos nutrido de compositores. pero rara vez o nunca son fonnuladas las inevitables preguntas que pueden descubrir razones. motivaciones o causalidades que
fundamenten cualquiera de las dos generalizaciones. Son descriptas las evidencias
sin indagar en posibles races profundas de los fenmenos relatados. de tal suerte
que. por ejemplo. se ubica en un mismo plano al nacionalismo musical argentino
con la., escuelas nacionales surgidas en Europa en la segunda mitad del siglo XIX
y no se cuestiona con el deseable vigor intelectual si el nacionalismo en la Argentina surge de situaciones anlogas. es decir. si encuentrajustificaciD en un contexto sociocultural adecuado, como en Europa, o si se trata ms bien de una imposicin intelectual, de una actitud destinada a crear un movimiento esttico por la
decisin voluntaria de .algunos individuos influyentes.

'Cilado en Perriaux 1970:79.

13

Naturalmente. no se ignora o minimiza aqu el posible poder de un individuo o de

un peque~ ~po ya q~, en la historia de la msica universal, la interrelacin de ~
der entre mdlviduo y sociedad ha funcionado fecundamente en ambas direcciones. As,
en un extremo ~tramos a aquellos individuos que, impulsados por el espritu de
su poca. por el cdigo de valores de la sociedad de su tiempo, concretan en creaciones artsticas un testimonio monumental e imperecedero de tal espritu, resumiendo
en su obra las tendencias mentales, sensibles y tcnicas de su poca, con una intensidad ~ una ~stra que superan las del comn denominador de sus contemporneos.
SI se piensa en casos como los de Palestrina o Haydn puede percibirse en ellos
la consecuencia de un impulso del grupo social, que pareciera proyectar hacia
adelante y hacia arriba a sus creadores ms significativos. En el otro extremo estn los individuos dotados de una poderosa personalidad que, quizs sin propo~r
selo. generan nuevas corrientes de pensamiento y sensibilidad, o desatan revoluciones. arrastrando su sociedad circundante tras de s, modificando el devenir de
la cultura de su tiempo. Aqu puede pensarse en casos como los de Beethoven o
Wagner, en los que el grupo ~ocial parece ir detrs de los cradores-Ideres.
Cuando se analiza el fenmeno ocurrido en la Argentina, con la til perspectiva
que otorgan !as dcadas ~scurridas desde los primeros aos del siglo XX -que es
cuando comienzan a mamfestarse los signos inequvocos de que hay quienes han
hecho del nacionalismo musical su bandera esttica- resulta dificil advertir circuns~ias ~ue ~uedan ser ub~cadas, claramente, en uno u otro caso. Porque la experiencm nacl~nahsta ~e las pnmeras dcadas del siglo XX, si bien gener una copiosa
produCCin mUSical. parece haber obedecido principalmente a actos deliberados de
vol~nt~ de determinados individuos o cfrculos intelectuales. sin el impulso de una
motivacin profunda en el grupo social y sin haber logrado modificar sustancialmente. por su accin. el devenir de la cultura de la poca. En un pas de la extensin de
Argentina. con una escasa poblacin que, precisamente en aquellos aos, iba
i~rementndose con el aporte de ingentes masas inmigratorias; en un pas de relativamente pequeas y dispersas culturas aborgenes; en un pas de baja densidad
demogrfica en el que ncleos humanos aislados y separados por vastos espacios
vacos coexistan sin posibilidad de convivir. En un pas de tales caractersticas, de
corta historia y mayoritaria poblacin urbana de races superficiales, resultaba muy
difcil. si no prcticamente imposible, la aparicin de un nacionalismo musical de
fuerte raigambre y verdadera trascendencia.

Por todo ello, la "generacin del 90" aparece hoy como buscando su ubicaci6n
en las corrientes del pensamiento contemporneo con una base ms slida e indiscutible: el cultivo de la individualidad creadora, con prescindencia de tomas de posicin a priori o de actos voluntaristas, tendientes a crear o ubicarse en una escuela
determinada. con exclusin de otras posibilidades. No debe extraar, entonces. que
en la fundacin del Grupo Renovacin -al que se seala habitualmente como manifestacin tpica de la "Generacin del 90"- se hayan asociado: un msico que haba
completado su formacin en la Scho/a Umtorum de Pars. a la manera de los miembros conspicuos de la generacin precedente (Juan Jos Castro), dos compositores
que se haban formado bsicamente en Argentina y que no haban manifestado simpata o identificacin con la tendencia nacionalista (Juan Carlos Paz y Jos Mara
Castro). otro que s las haba manifestado (Gilardo Gilardi) y un ruso emigrado, formado en su patria con destacados discpulos de Rimsky-Korsakov (Jacobo Ficher).
Esta heterognea composicin demuestra que la voluntad de asociarse no obedeci
a otra inquietud que la de promover la actividad individual de sus miembros. y el
mismo manifiesto inaugural as lo especific sin lugar a dudas. Ello diferenci al
Grupo de la actitud prevalente en muchos representantes de la generacin anterior,
quienes a travs de sus obras, sus escritos y declaraciones, manifestaron una y otra
vez la necesidad y/o la voluntad de crear o fabricar una escuela.
La "generacin del 90" tuvo a su favor algunos acontecimientos de enorme gravitacin para la cultura de Occidente: la depreciacin de ciertos valores culnuales ocurrida en tiempos de la Primera Guerra Mundial, la eclosin de potencias creadoras que
sigui a la misma y la mayor fluidez y velocidad en las comunicaciones, que le permiti estar ms al da en informacin sobre lo que ocuma en diferentes lugares del
mundo en materia de creacin musical. Esta informacin contribuy a actualizar
y diversificar las vas de expresin y los medios tcnicos del Grupo Renovacin,4
que no excluy creaciones nacionalistas -<omo en los casos ms evidentes de Gilardi
YGianneo- sino que. ms bien, las incorporo como un aspecto ms de las aspiraciones a la universalidad, y no como la nica va posible hacia ella, tal como parecan
postular las voces ms calificadas de la generacin anterior.

En adelante GR.

14
/5

1.1. DOS CRITERIOS EN LA CLASIFICACIN DE LAS GENERACIONES

ARGENTINAS: PERRlAUX y GESUALOO

El tema de las generaciones argentinas ha sido analizado por Jaime Pemaux

en un texto ya clsico y en el que. despus de abundar en numerosas consideraciones. propone la siguiente divisin generacional y su correspondiente nomenclatura (Perriaux 1970: 140):

Generacin

Los fundadores del Grupo Renovacin nacieron entre 1889 (Gilardi) Y 1897
(Gianneo y Paz), de modo que se ubican. segn el cuadro p~nte. en \aGenenacin X. Para cada generacin establece Perriaux cuatro periodos principales: niez.
juventud. gestacin y reinado. Estos perodos aban::an 15 aos cada uno. En el caso
de la Generacin X la resultante es la siguiente:

Perodo

Nacidos entre

Aos

1753- 1767

Niez

1895-1910

II

1768- 1782

Juventud

1910-1925

In

1783 - 1797

Gestacin

1925-1940

IV

1798 - 1812

Reinado

1940-1955

1813 - 1827

VI

1828 - 1842

VII

1843 - 1857

Vln

1858 - 1812

IX

1873- 1887

1888- 1902

XI

1903 - 1917

XII

1918 - 1932

XIII

1933 -1947

XIV

1948 - 1962

16

Particular atencin por su gravitacin fonnativa debe prestarse al segundo perodo. lajuventud. transcurrido en los aos que van de 1910 a 1925. Sin ms pretensiones que recordar algunos de los acontecimientos que vivi el mundo en ese
perodo y su influencia en laconfonnacin material y espiritual del todava joven
siglo XX. puede mencionarse:
-

la Primera Guerra Mundial

la Revolucin Rusa
la publicacin de la Teora general de la relatividad (Einstein. 1916)
U/ysses Ooyce. /922)
\a reorganizacin de \a Bauhaus (GtOP\u!.. \9\9)
la emancipacin de Adler y lung de su maestro Sigmund Freud (1911 Y 1914. respecti vamente)
la actividad cinematogrfica de Chaplin y Eisenstein que culmina en La quimera
del oro y El acorazado Potemkin (ambas de 1925)
la actividad plstica de Braque. Picasso. Kandinsky. etc.

17

Toda esta impresionante efervescencia se produjo cuando los miembros de la

Generacin X argentina se encontraban ingresando en la adolescencia, en medio
de ella. o pisando los umbrales de una joven adultez. No extraa. pues, que la particular "misin" histrica de esta generacin haya sido la de provocar profundos
cambios en la cultura argentina. Prcticamente no qued sector de la sociedad que
no sufriera la accin fermentativa y transformadora de esta generacin. Vase:
l. en las letras: la revista Martn Fierro y los grupos de Florida y Boedo;
2. en las artes plsticas: XuI Solar, Quinquela, Sibellino. Cenrurin, Pettoruli, BasaIda.
Floravanti, Spilimbergo. ButIer. Del PIde. Pocastro YBigaui;
3. en la universidad: los refonnislaS de 1918;
4. en la economa: los reformistas de la dcada de 1930. creadores del Banco Central;
5. en la poltica: Pern. IIIa.

Aiio

SchOnberg

Stravinsky

Estreno de El pjaro de Dos imgenes Op 10

Juego

1910
1911

6 piezas Op 19
Estreno de Petruchlca
Han1/o1/ielehre (Tratado
de Annona)

El castillo de Barbazul
Allegro barbaro

4 piezas Op 12

1912

Pierrot lunaire

1913

Estreno de 5 piezas Op Estreno de La consa16 en Inglaterra

gracin de la primavera
Die Jakobsleiter

1914

4 Orcheslerlieder Op 22 Estreno de El ruiseor

CuartelO N 2
Sonatina para piano

1915

En el campo de la msica de Occidente. esos tres lustros estn enmarcados,

prcticamente, por el revolucionario estreno de Pelruchlca (1911) Y las primeras
obras escritas por SchOnberg con aplicacin de la tcnica dodecafnica ( 1924). En
este perodo se ubican, adems:

1916

Relrard

SuileOp 14

1917

Las bodas

Estreno de El prncipe de
madera

1918
l. las ltimas y ms avanzadas obras de Debussy, fallecido en J9 J8;
2. el perodo central y ms fecundo de la obra de Ravel. desde Daphnis el ChIo ( 1912)
aL 'EnJa", elles Sortileges (1925);
3. el periodo final de Satie. fallecido en 1925;
4. el agrupamiento de Les Six alrededor de Jean Cocteau (1917) y una parte sustancial de la creacin de sus miembros ms conspicuos (Honegger, Milhaud y Poulenc);
5. las obras ms significativas de Manuel de Falla;
6. buena parte de la produccin de Casella y Prokofiev.

18

Barto!

Dicta un Seminario de Ragtime

3 estudios Op 18
Composicin en Viena Estreno de La hisloria del
soldado
3 piezas para clarinete

1919
1920

El mandarn maravilloso

Ctedras en Viena y Sinfonru para instrumenAmsterdam

tos de viento
Estrenos de El calllo del
ruise;ior y Pulcillel/a

1921

Sonata N I para violn y

piano

1922

Sonata N 2 para violn y

piano

1923

5 pie:as Op 23
Serenata Op 24

OCleto

1924

Quimelo Op 26

Concierto para piano

1925

S"ile Op 25

Suile de danzas

/9

Si se particulariza y resume la actividad desplegada en esos aos por tres de

los ms avanzados compositores del momento -SchOnberg. Stravinsky y Bartokse obtiene el panorama de la pgina anterior.
Vicente Gesualdo. en su clsico trabajo sobre la historia musical de la Argentina (1961 :475-527). presenta una visin muy particular de la "generacin del 80."
Su criterio de clasificacin es el momento del surgimiento a la notoriedad y no la
fecha de nacimiento. Su nmina de 17 compositores es heterognea. Por ejemplo.
desde el punto de vista estrictamente generacional y segn el criterio de Perriaux.
esos compositores pertenecen a tres generaciones consecutivas:
Generacin Vil (nacidos entre 1843 y 1857): "ilarin Moreno (,'Ramenti") y
Miguel Moreno.
Generacin VIII (nacidos entre 1858 y 1812): Julin Aguirre. Hermann
Bemberg. Arturo y Pablo Bemti. Justino Clerice. Jos Le6n Gallardo, Eduardo
Garca Lalanne. Eduardo Garca Mansilla. Antonio Restano. Carlos [Conrado?]
Rolandone5 y Alberto Williams.
Generacin IX (nacidos entre 1873 y 1887): Constantino Gaito. Carlos La Salvia. Hctor Panizza y Miguel Tornquist.
Otro factor de heterogeneidad que presenta la clasificacin de Gesualdo se
encuentra en la preparacin y proyeccin profesional de cada uno de ellos. desde
cuyo punto de vista es imposible considerarlos en un siquiera aproximado pie de
igualdad. En esta nmina coexisten aficionados que "tocaban de odo" y requeran a alguien que pudiera escribir en partitura sus "composiciones" (Hilarin
Moreno "Ramenti." Miguel Tornquist).junto con msicos de una formacin completa y que gozaron de un slido prestigio que. en algunos casos. trascendi nuestras fronteras (Gaito. Panizza. WiJliams). Por ltimo. hay en dicha nmina personajes que pasaron la mayor parte de sus vidas en el extranjero (Bemberg. elerice).
otros que repartieron su actividad entre nuestro pas y el exterior (Panizza) y los
que realizaron en Argentina la mayor parte de su labor creativa y docente
(Williams).

< El autor posee varios libros y partituras de la ColecciII Rolandone: todos los ejemplares estn
finnados '1/0 sellados. En algunos aparece "'Conrado Rolandone." en otros.
C. Rolandone." de
donde surgira una divergencia con el nico nombre ''Carlos'' citado porGesualdo.

"c.

20

Al margen de las objeciones que. en cuanto a heterogeneidad. puede formularse al agrupamiento de Gesualdo. los compositores nombrados presentan algunos
factores comunes entre s. por cierto accesorios. pero que agregan datos adicionales para el conocimiento de la poca.
El primer factor a considerar es la filiacin socio-econmica, en razn de la
fortuna familiar. la pertenencia a familia patricia o la vinculacin con el poder
poltico. El pertenecer a un estrato socio-econmico alto adquira importancia en
aquella poca. porque:
l. pennila el cultivo. sin apremios econmicos. del diletantismo musical;
2. al pertenecer muchos de los cronistas de la poca a los mismos grupos sociales de
los diletantes. otorgaban a estos una categora esttica que no les corresponda.
superior a sus reales mritos;
3. pennita realizar experiencias fonnativas en Europa sin depender de beca o ayuda
oficial. y
4. pennita solventar estudios privados. en momentos en que no haba en el pas instituciones oficiales gratuitas dedicadas a la educacin musical.

El segundo factor a considerar es la filiacin musical, en razn del parentesco

con msicos profesionales. aficionados, o comerciantes del ramo.
El tercer factor es el haber cumplido una etapa formativa en Europa, con estudios en acreditadas instituciones acadmicas o con estudios privados junto a maestros eminentes.
Por la filiacin socio-econmica se agrupan nueve de los diez y siete:
BEMBERG. Hennann. Hijo de Otto Pedro Bemberg y de Luisa Ocampo. La
fortuna paterna se uni a una Jnea materna cuyos ancestros se remontan a Jos fundadores de Buenos Aires y Crdoba. pasando por notables de los virreinatos del
Per y del Ro de la Plata. de la Revolucin de Mayo y de la Organizacin Nacional (Ocampo 1982:25-26).
BERUTI. Arturo y Pablo. Descendientes del conocido protagonista de la Revolucin de Mayo.
CLERICE. Justino. Hijo de un prspero empresario.
GARCIA MANSILLA. Eduardo. Hijo del embajador Manuel RafaeJ Garca;

21

nieto del general Mansilla. del combate de Vuelta de Obligado; sobrino-nieto de

Juan Manuel de Rosas.
MORENO. Hilarin "Ramenti." Hijo de Hilarin Mara Moreno. quien fue
secretario de Rivadavia; nieto del coronel Jos Montes de Oca (Ocampo 1982: 13).
MORENO. Miguel. Nieto de Manuel Moreno, quien fuera ministro argentino
en Inglaterra y Francia; sobrino-nieto de Mariano Moreno, secretario de la Primera Junta de 1810.
TORNQUIST, Miguel. Perteneciente a familia acaudalada de terratenientes,
banqueros y empresarios.
WILLIAMS. Alberto. Nieto de Amancio Alcorta. que fue ministro en Santiago del Estero y Salta; sobrino de Amancio A1corta (h), Ministro de Relaciones
Exteriores durante las presidencias de Jos Evaristo Uriburu y Julio Argentino
Roca.
Por la filiacin musical pueden ser sealados once, que tuvieron en su familia
ms o menos inmediata antecedentes de diverso tipo:
AGUIRRE. Julin. Su padre era comerciante en msica impresa e instrumentos.
BEMBERG. Hermann. Su madre era cantante y una ta. compositora diJetante.
BERUTt Arturo y Pablo. Su padre era compositor y pianista.
CLERICE. Justino. Su hermana era pianista.
GAITO. Constantino. Su padre era violinista profesional.
GALLARDO. Jos Len. Su to Juan Pedro Esnaola era msico semi-profesional.
PANIZZA. Hctor. Su padre era msico profesional y pedagogo especializado
de cierto renombre.
RESTANO. Antonio. Su padre era msico profesional.
ROLAN DONE, Carlos [Conrado?}. Su padre era pianista y compositor.
WILLlAMS. Alberto. Su abuelo Amancio Alcorta era autor de msica de saln: su padre. pianista y cantante; su madre, pianista.

Doce de entre los diez y siete realizaron estudios de diverso grado en Europa:

En Pars. Bemberg, Clerice y Williams (Conservatorio); Gallardo (Schola

Cantorum): Garca Mansilla (estudios privados con Massenet, D'Indy y SaintSaens).
En uipzig. Arturo y Pablo Beruti (Conservatorio).
En Miln. La Salvia. Panizza y Restano (Conservatorio).
En Npoles. Gaito (Conservatorio).
En Madrid. Aguirre (Conservatorio).
Resumiendo: del total de diez y siete, hay por lo menos once que pueden ser
ubicados simultneamente en dos o tres de los grupos detallados, por lo que puede
deducirse que en la nmina de compositores que GesuaIdo denomin como "la generacin del 80," la mayora perteneci a familia prominente en lo socio-econmico. o con antecedentes musicales de cierto tipo. y cumpli una etapa de formacin
en Europa. La excepcin en todos los aspectos considerados fue Eduardo Garca
Lalanne. quien no perteneca a familia acaudalada. linajuda o musical. se form en
el pas con mucho de autodidacta y se dedic, por cierto que con mucho xito, a la
msica para el teatro, en las variantes de la revista. la opereta y la zarzuela.
A la "generacin del 80" tambin se la ha vinculado en la Argentina con la creacin de la Sociedod Nacional de Msica. en )9) 5, que surgi por iniciativa de Jos
Andr. Felipe Boero, Ricardo Rodrguez y Josu Tefilo WiJkes, a los que se agregaron como socios fundadores Celestino Piaggio. Constantino Gaito. Carlos Lpez
Buchardo. Csar Alberto Stiattesi, Jos Gil. Floro Ugarte, Pascual de Rogatis y
Carlos PedreU." Andr y Boero integraron. como Presidente y Secretario, la primera Comisin Directiva elegida en ) 916. Con ellos actu Pedrell. en calidad de
Tesorero (Kurucz 1983: )26)
Adems de la confluencia de inquietudes que supuso )a fundacin de la Sociedad, hay varios rasgos afines que vinculan a los mencionados entre s. En primer
lugar. su pertenencia generacional: nacidos entre 1878 (Gaito, PedreU) y 1886 (Gil.

" Diario La Nacin. N 24.900 (04/1 1140). pg. 22.

22

23

Piaggio). los doce nombrados se ubican en la Generacin IX de Perriaux. inmediatamente anterior a la de los fundadores del Grupo Renovacin. En segundo
lugar. la adhesin a la ideologa esttica del Nacionalismo en alguna de sus vertientes que. en distintos momentos de sus trayectorias. evidenciaron casi todos estos
compositores. 7 Por ltimo, Pars. como denominador comn de la etapa de formacin europea de una sustancial mayora de ellos: Andr. Rodrguez, Pedrell. Wilkes.
Piagg;o y Lpez Buchardo estudiaron en la Schola Cantorum; Boero y Ugarte lo
hicieron en el Conservatoire. De esto se ha inferido que la influencia de la brillante Societ Nationale de Musique de Francia pudo ser decisiva en la creacin de su
similar argentina. (Garca Morillo 1984:J83)
Ec; posible que as haya sido. pero solamente en lo externo. ya que la creacin de
la Sacier se fundament en la reaccin de los msicos franceses frente al expansionismo germnico. manifestado trgicamente por las circunstancias blicas de
1870/11 Y reiterado en 1914118. Tal reaccin tenda a preservar la vigencia de un
patrimonio cultural milenario. que hunda sus lejanas races en la Edad Media y que
poda exhibir con justificado orgullo aportes concmos para la evolucin de la msica de Occidente. como los referidos a la Ecole de Ntre Dome. al Ars Nova y todo lo
relevante que ocurri en materia musical. durante siglos. entre el Rhin y los Pirineos.
En cambio. la accin fundadora llevada a cabo en lajoven Argentina de 1915 estaba
destinada. m.~ bien. a crear un patrimonio cultural. todava inexistente.
Tal accin responda. tambin. a intereses muy concretos de los compositores
socios. El Gobierno Nacional-a travs de la Comisin Nacional de Bellas Aneshaba concedido ya varios premios "Europa" (becas). para que jvenes creadores
completaran su formacin en Francia. Italia o Alemania. Cuando estos jvenes
regresaban a nuestro pafs se hallaban inmersos en una realidad precaria y desalentadora. En tanto que los artistas plsticos tenan salones y exposiciones y podan.
eventualmente, exhibir y vender sus obras. los compositores encontraban s610
carencia,;: falta de editores. ausencia de concierros sinfnicos regularmente organizados. desinters de funcionarios y del pblico en general. Por ello. la creacin
de la Sociedad Nacional de Msica tendi a

Vanse los diversos estudios individuales en Garca Morillo 1984.

24

...mejorar la situacin de los compositotes. pues organizar anualmente un ciclo

de audiciones. donde aquellos podrn hacer ejecutar sus producciones. ponindolos de
ese modo en contacto con el pblico. para que los aprecie como se merecen y los aliente
como es su deber. (Talamn 1915,3)

Los dos primeros artculos de las bases estatutarias dejaron claramente establecido el objeto de la Sociedad:
PRIMERO: Bajo el patrocinio del Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica. de
la Comisin Nacional de Bellas Artes y la presidencia honoraria del maestro don Alberto Williams, se funda una asociacin denominada"Sociedad Nacional de Msica,"
que tiene por objeto hacer oir por primera vez las obras de los compositores argentinos.
SEGUNDO: Esta sociedad est constituida por los premios Europa de composicin de la Comisin Nacional de Bellas Artes, seores Felipe Boero, Ricardo Rodrguez, Josu T. Wilkes y Jos Andr. quienes, constituidos en jurado, dictaminarn sobre el valor de las obras a admitirse para ser ejecutadas.

El resto del articulado estableca las caractersticas que deban reunir las obras.
las limitaciones en nmero por compositor y por temporada. los trminos de presentacin y otros detalles de organizacin.
El primer concierto de la Sociedad tuvo lugar el 5 de noviembre de 1915 Yen l
fueron incluidas obras de los cuatro fundadores nombrados en el artculo SEGUN00 precedente. con el agregado de algunas pginas de Williams -presidente bonorao- y de Carlos PedrelJ que, como ya fue dicho. poco despus asumira funciones
de Tesorero en la Comisin Directiva de la entidad. El programa resulta curiosamente
revelador: de Wilkes. Canto fnebre y Reflejo de Oriente. para violn y piano; de
Rodrguez. las canciones Tu sais.Aulomlle 'J L'aveau pennis; de Boero. Estilo. Triunf. El escondido y Gato. para piano; de Andr. las canciones Le lac. Simple paysage
y Chanson du chat qui dort; de WiJliarns. Hueya. Vidalita. Milonga y Gato. para
piano: de Pedrell. las canciones J 'ai pleur en reve. Quand je moll"a; de ton amour
y C'rait en Avril. Aqu se encuentran en llamativa promiscuidad, piezas instrumentales de saln junto a canciones francesas y estilizaciones de danzas pampeanas,
en un ejemplo paradigmtico de las tendencias entonces vigentes.

25

En sntesis: en la Francia de la Primera Guerra Mundial los msicos franceses

revitalizaron la vieja Societ Nationale, fundada en 1871, para constituir desde ella
una trinchera espiritual en defensa del patrimonio cultural francs, amenazado por
el desbordado avance del germanismo. En la Repblica Argentina de la misma
poca no haba, prcticamente, tal patrimonio cultural, y la funcin de la Sociedad Nacional tenda, ms bien, a fomentar su creacin. En este afn creacional y
en el haberlo hecho a partir de una formacin tcnica considerable se encuentra.
quizs. el mrito ms destacable e indiscutible de los compositores encuadrados
en esta visin de la "generacin del 80."

1.2. ANTECEDENTES DEL NACIONALISMO MUSICAL:

SlnJACIN LOCAL
Al estallar la Primera Guerra Mundial se produjo una dispora de jvenes
msicos extranjeros que estudiaban en los pases beligerantes de Europa y que, en
ese momento crtico, regresaron a sus pases natales, entre ellos varios argentinos
(v.gr. fundadores de la Sociedad Nacional de Msica). Algunos de estos msicos
participaron en el esfuerzo que por entonces se realizaba para establecer en Argentina una escuela de nacionalismo musical: esta circunstancia coadyuv para que
se trazaran paralelos entre este esfuerzo y las ya conocidas, acreditadas y respetadas escuelas nacionales europeas.
El trcll.3do de dicho paralelismo no tuvo en cuenta, quizs, que el nacionalismo IIUsical tena entonces en Europa ms de medio siglo de existencia, que haba cumplido su
distinguido ciclo y que se encontraba en acelerada va de agotamiento con la excepcin,
todava. de Espaa e Italia Dicho juicio tampoco consider que. en el surgimiento y ~
pagacin de los movimientos nacionalistas musicales europeos~. 1860- hubo invariablemente relaciones de fuerte Ydirecta causalidad que no pueden ser ignoradas.
En Rusia. la liberacin de los siervos en 1861 llev a la consideracin de una
sociedad hasta entonces fascinada por los modelos culturales de Europa occidental una veta riqusima de cantos, leyendas y tradiciones de antigua y profunda raz
eslava. En Bohemia, sometida a la hegemona de la casa de Habsburgo y a la preponderancia de clases dirigentes germanfilas, un mejoramiento en el status po-

26

lt~c~ ~ soci~1 de los nati.v~s -hac~a 1860- alent viejas aspiraciones patriticas y
orlgmo un Impulso decisIvo hacia la diferenciacin de un movimiento cultural
propio. independiente de la cultura alemana: inmediatamente surgieron la Sociedad. Cor~( Glagol (1861) Yel Teatro Provisional de Praga (1862), desde donde el
nacionalismo musical ~omenz rpidamente a irradiar su influencia. En Hungra,
el AlIsg/~lch [compror~llso] de l ~67 consagr el nacimiento de la doble monarqua
aust~o-hungara y modific la Orientacin de la Sociedad Filarmnica y del Teatro
NacIOnal de ~est. En Escandina~ia, en el mismo ao de 1864 en que Prusia disputaba por medio de la ~uerra a Dmamarca la regin de Schleswig-Holstein, naci
en Copenhague la SOCiedad Euterpe para la promocin de la msica escandinavas
En Francia, el ao ) 871 trajo el fin de la guerra franco-prnsiana, con la humillante proclamacin del Imperio Alemn en Versalles y el no menos humillante
desfile de tropas vencedoras por los Champs Elyses de Pars: el 25 de noviembre
d~ ~se mismo a~o naci la ~ociet Nationale de Musique, que adopt para s la
diVisa Ars Galll~a ICombarleu 1935:542). El nacimiento de la Societ aparece
como muestra eVIdente de un sentimiento de unin patritica y afirmacin nacional. sustentado en siglos de civilizacin francesa. Este sentimiento volvi a aflorar en 1917. cuando los disidentes de la Societ Nationale, que en 1909 se haban
sep~~do d~ la i~stitucin fundando la Soc;et Musicale lndpendante, retornaron
al vieJo redil gUiados por Gabriel Faur, quien en un ya clebre discurso, en asamblea general del 5 de abril de 1917 manifest:

. ~o se trata de ~csucitar la Sociedad Nacional. sino de afirmar su existencia y su

vitalidad. En las cIrcunstancias actuales. la casi totalidad de msicos que vienen o
retornan a ella. han cedido al sentimiento de unin patritica que. en 1871. haba
reunido a lodos los msicos franceses. (Combarieu 1935:543).9

, Fundada Christian Homeman y Gonfred Mauhison-Hansen (daneses). Richard Nordraak y

Edvard Grieg (noruegos).
" '11 ne s' agil pas de resuciter la Sociel Nationale. mais d' affinner son existance el sa vitalit:
Dans les l'rconstances actuelles. la presque totalit de musiciens venant ou revenant aelle. ont cd
au scntimellf dunion patriotique qui.en 1871. avait rassambltous les musiciens f~ais."Traduc
l"n del autor. A menos que se indique lo contrario. todas las traducciones de los textos en idioma
extranjero son del autor.

27

xx.

No se encuentra, en la Argentina de las primeras dcadas del siglo

relaciones causales tan evidentes que justifiquen. profunda y directamente. el desarrollo de un nacionalismo musical. Hay, quizs, factores psicolgicos motivando a
jvenes compositores en una especie de bsqueda de afmnaciD de identidad, tanto
personal como nacional Pudo haber factores circunstanciales. como la celebracin
de los centenarios de 1810 y 1816 promoviendo una explosin de manifestaciones argentinistas en diversos mbitos de la cultura. Hasta es posible pensar en una
influencia subliminal de la poltica educacional destinada a inculcar elementos de
"argentinidad" a los hijos de inmigrantes, manifestada en la visin parcial de la
Historia "oficial" escolar, y la exaltacin hagiogrfica de los prceres nacionales.
Pero, las relaciones de causa-efecto que en la Europa de 18~ 1870 resultan geogrfica y cronolgicamente evidentes, no se dan o no se advierten fcilmente en
la Argentina de comienzos del siglo XX.
Esto, unido a inequvocas manifestaciones efectuadas por algunos de los
ms conspicuos exponentes de la tendencia, afirma en el convencimiento de
que en la gnesis y promocin del nacionalismo musical argentino prevaleci
la voluntad de unos pocos individuos influyentes, en el sentido de "crear" un
movimiento de la nada, ms que la causalidad motivada por un estado determinado del cuerpo social del pas, en su totalidad, o. por lo menos. de una regin del mismo. Deca Alberto Williams en mayo de 1910, con la euforia propia de las celebraciones del Centenario:
y es menester llegar a nuestros das paraencontrar obras de ne donde revivan trans-

fonnadas y embellecidas por la fantasa y el saber, esas manifestaciones espontneas

de la intuicin esttica del pueblo, donde se sienten palpitar jbilos de feria tumultuosa
y melancolas de pampas solitarias. (Williams 1910: 184)

sobreimponerlos a una trama musical en que los diferentes elementos -estructura

tonal. repertorio
de acordes. procedimientos contrapuntsticos recursos tnbricos, .
mantem~ IDconfundible estirpe erudita europea y. ms concretamente. francesa
y f~kl~a, con algunos toques debussyanos. As lo expres cndidamente Artur
Rubmstem al evocar en sus Memorias a Williams, a quien conoci en 1917:
'" Williams producira panitura tras partitura de un diludo Csar Franck, con inesperados. toques de Schumann aqu y all y, ocasionalmente, una atrevida escala
hexafmca debussyana (Rubinstein 1980: 18)10

El punto ~ partida d~ Williams y los nacionalistas argentinos de su poca fue

exactamente IDV~rso y smltrico al de creadores como George Gershwin. Heitor
Villa-Lobos y. aun, nuestro Astor PiazzolIa, en los que una naturaleza musical
p~fundamente con sustanciada con lo popular. adquiere un cierto "saber." necesan~ para elaborar el material en composiciones de una cierta envergadura. No es
lo mismo crear una obra musical a partir" de una experiencia vital consustanciada
con lo popul~r. q~e h.acerlo "sobre" una temtica popular, con el punto de partida
de una ex~nencla vlt~1 y fonnativa por completo extraa al medio popular.
La actitud voluntansta surge con claridad de otro prrafo del precitado artculo de Williams:
66

. .:.cuando me hube convencido [de] que para producir msica argentina era forzoso
inspirarse en las fuentes populares ...

Dic~o c~~cept~ omite, casi excluye, la posibilidad de que el libre ejercicio

de una mdlvlduahdad creadora hubiera podido producir "msica argentina ..
ya que, segn Williams. para hacerlo era "forzoso" buscar inspiracin en I~
fuentes populares, con aparente exclusin de toda otra posible va. Por ltimo
y coronando esta lnea de pensamiento, puede leerse:

De estos conceptos, hay algunos que requieren especial anlisis, particularmente

la nocin de "transfonnar y embellecer. por la fantasa y el saber." Williams. formado en las severas tradiciones decimonnicas francesas -haba estudiado en el
Consen'aloire de Pars entre 1882 y 1889- tena la conviccin de que. por la experiencia all adquirida (la "fantasa," el "saber') poda no slo ''transformar.'' sino
adems "embellecer" las manifestaciones de la msica popular. En este contexto.
"embellecer" significaba tcnicamente tomar alguna cancin o danza popular y

'" ... WiJliams would produce score after score of watered-down Csar Franck with sorne
ullexpected spots of Schumann here and there and occasionally a daring Debussy six-note scale.

28

29

Los jvenes compositores deben hacer trabajos d~ "folklore~'. raslJ'ear las ~l~as
originales. recogerlas como pepilas aurferas. y publicar c~Iea:lOnes de cantos mdgenas. Deben servirse de esos preciosos documentos... para msplf~ en ellos. para extraerles el perfume y comunicarlo a las ideas. Los jvenes compositores ~eben tratar
de argentinizar sus tendencias. y no andarse remedando c~mo papanalas. vIene al caso
decirlo. a toda clase de bichos decadentes europeo. (Wilhams 1910: 186)
La reiterada utilizacin del verbo "deber" ilustra sobre la configuracin de una
actitud -dirase que preceptiva- tendiente a crear, imperativamente, una tenden.
.
cia o escuela de composicin musical.
El tema del nacionalismo musical genero no slo la fundamentacin escnta de
algunos compositores que publicaban sus puntos de vi~ sino ~~e agit tambin la
pluma de idelogos que, desde su funcin de comentaristas o cntlcos, promov~ la
misma causa. Uno de los ms encendidos propulsores fue Gastn O. Talamn, qUien
por entonces tena a su cargo la ''Crnica m~sical" del .~nsuario Nosotros y que,
posteriormente. escribira la columna respectiva en el dl~o La Prensa.
Alaunos conceptos esgrimidos por Talamn eran fcilmente corroborados ~r
la realidad circundante. As, cuando en 1917 afirmaba que "el Lied es en la msIca argentina el ltimo baluarte del espritu de las ~scuelas euro~" (Talamn
1918: 116-124). no era difcil coincidir con l conSiderando, por ejemplo, el ~ro
grama inaugural de la SociedtJd Nacional de Msica en el que, como se ha Visto,
hubo nueve Lieder de Rodrguez, Andr y Pedrell, todos ellos con text~ en f~
cs. Otra de las causas clebres de Talamn, su crtica a las programaclo~es.ln
cas del Teatro Coln -a las que acusaba de estar dictadas por las c~ edl~o~ales
Ricordi y Sanzogno, de Miln- poda abrir cauce a la divergenCia de opiniones
<Talamn 19-15.1: 196-206). Y, a veces, aparecan en sus m:'cul~s ~ue~tras de
inexcusable prejuicio como cuando, refirindose a la Srnfoma italiana de
Mendelssohn, afirmaba:
En Arte. los judos -Mendelssohn lo era- como las mujeres. saben imitar a la perfeccin.logran hacer cosas tan bellas y difciles como sus anteces~res. pero muy raras
veces llegan ms all: adems. su emocin no es ni espon~ea ni personal, de s~erte
que no ocupan nunca en la historia del arte. el puesto prommente reservado a artiStas
de otras razas o de otro sexo. (Tal amn 1915.2:90-96)

30

Si bien no todas las opiniones de Talamn estaban teidas por semejante

radicalismo, sus reiterados puntos de vista sobre el nacionalismo musical generaron una polmica. Esto llev a la Direccin de Nosotros a promover, algn tiempo despus, una interesante encuesta que se public entre abril y junio de 1918 y que. por el nmero y jerarqua intelectual de los encuestados,
permite trazar un panorama muy ilustrativo sobre distintas corrientes de opinin de la poca.
La encuesta comprendi dos preguntas, con el tema general "La msica y
nuestro folklore."" Las respuestas publicadas llevaban las firmas de Leopoldo
Lugones. Mariano Antonio Barrenechea, Ernesto De la Guardia, Jos Ojeda,
Julin Aguirre. Juan Alvarez, Floro M. Ugarte, Alejandro Castieiras, Guido
Anatolio Cartey. Calixto Oyuela, Alberto WiIliams, Jos Gil, Pascual de
Rogatis. Carlos Lpez Buchardo, Alberto Machado, Alfonso Broqua, Juan
Carlos Rbora. Salustiano Fras, Octavio Palazzolo, J. C. del Giudice, Vctor
Mercante. Flix F. Outes. Salvador Debenedetti, Carlos Pedrell, Alfredo Lpez
Prieto. Manuel Glvez, Luis Reyna Almandos y la Asociacin Wagneriana. Las
preguntas fueron las siguientes:
l. (.Cree usted en la posibilidad de crear en las naciones de Amrica un arte musical

tpico. que basado en el Folklore. adopte sus giros. ritmos. sabor. colorido. escala,
etc .. como lo han creado los compositores rusos. noruegos. tchecos [sic), espaoles. etc."!
2. A su juicio. .qu tendencia deben seguir los compositores continentales: la americana la universal. o bien alguna escuela europea particular. francesa, italiana o alemana-!
Advirtanse las caractersticas ms salientes del cuestionario: la primera pregunta se plante con honestidad intelectual, indagando sobre la creencia en una
po.\ibiliclad. aunque en la segunda parte de la misma se daba a entender que los
compositores nacionalistas europeos haban creado volitivamente un arte musical

11 , mlsica y lIl/esTro folklore: cuarta encuesla de NOSOTros; Ao XII; Nos. lOS. 109. 110; Buenos Aires; abril. mayo y junio de 1918.

3/

tpico cuando, en realidad, no haban hecho SiDO manifestar en msica la existencia de un espritu colectivo, social, con profundas causas y motivaciones. La segunda pregunta, en cambio, fue mucho ms capciosa. por cuanto plante la cuestin de las tendencias que deban seguir los compositores americanos. Una vez
ms, afloraban muestras contundentes de que toda la cuestin era juzgada desde
un punto de vista teido por un fuerte voluntarismo preceptivo.
Las respuestas a la primera pregunta ofrecieron un amplio abanico de lneas de
pensamiento, que pueden ser resumidas en las siguientes:
l. La opinin de que tal arte musical tpico ya estaba creado por la labor de algunos

compositores (Glvez. Gil).

2. La creencia de que era posible crearlo y de que ya se estaba dando los primeros

pasos (De la Guardia, Aguirre. Williams. Rbora).

3. La conviccin de que tal arte deba crearse cuanto antes (Ugarte).
4. La creencia de que no slo era posible. sino inevitable o necesario (Lugones, Mer-

cante).
5. La admisin de que era posible. siempre que previamente se dieran ciertas condiciones por entonces inexistentes (Barrenechea, Castieiras, Broqua, de Rogatis,
Pedrell. Lpez Buchardo. la Asociacin Wagneriana).
6. La conviccin de que no era posible, ya fuese porque los encuestados valorizaban
el individualismo. crean que no se poda fabricar una escuela o que no se deba
I/aciol/alizar el hecho de que un compositor utilizara material popular (Oyuela.
Machado. Ojeda. Alvarez. Palazzolo. Cartey. ReynaAlmandos).
Hubo dos personalidades cuyas respuestas deben ser tenidas en especial consideracin pues. de todos los opinantes, eran los nicos verdaderos estudiosos del
folklore americano: los doctores Flix Outes y Salvador Debenedetti. Outes era
profesor en la Universidad Nacional de Buenos Aires y autor de importantes trabajos de arqueologa y etnologa indgenas. Debenedetti, discpulo de Ambrosetti,
era Director del Museo Arqueolgico y Etnogrfico de la Facultad de Filosofa y
Letras, y profesor en las universidades nacionales de Buenos Aires y La Plata. De
las respuestas de ambos especialistas quedaba en claro que:
l. No exista entonces el! Argentina conocimiento generalizado del verdadero folldore musical americano. ya que lo que se tomaba como tal. en la msica pampeana.

32

ens de origen espaol transfonnado. y la msica montaesa del Noroeste no haba

sido estudiada todava con rigor cientfico.
2. La msica montaesa del Noroeste tena un origen que estaba ms all de las fronleras argentinas. en Bolivia o Per, por lo que su incorporacin al concepro de folklore argelllino detenninado por el espacio geogrfico de nuestras fronteras era
dudosa.
Es decir que, mientras compositores, crticos, musicgrafos. asociaciones musicales, etc. especulaban sobre si era posible o no crear "un arte musical tpico"
basado en el folklore, los nicos autnticos expertos en folklore consultados dudaban de la existencia misma o, por lo menos, de un verdadero conocimiento de
aquello que poda ser considerado "folklore musical." Quedaba as en claro la
posicin esencialmente voluntarista de los que propugnaban la creacin de una
escuela nacional basada en el folklore.
En cuanto a las respuestas a la segunda pregunta, la gran mayora preconiz,
con distintos matices, la libertad individual del creador para elegir el medio ms
idneo y eficaz para expresarse. Hubo. sin embargo, algunas notables divergencias. Ugarte opin que "debemos inspiramos en los autores contemporneos espaoles y como ellos adoptar la escuela moderna francesa" [sic]. Williams, sin
mencionar la filiacin francesa de su propuesta, se manifest partidario del
"impresionismo musical [que] abre nuevos y vastos horizontes a la imaginacin
de los compositores." Del Giudice, en una boutade no exenta de humorismo. aflfrn que "slo queda, pues, elegir entre hacer tangos (no en Pars, sino aqu) o imitar a Puccini."
Es pertinente. para la cuestin considerada, detenerse en un anlisis ms detallado de algunos prrafos de tres respuestas: las de WiUiams, Ugarte y Lugones.
Deca Williams: 11

Todos los pueblos. an los ms salvajes y desheredados de capacidad intelectual.

han imaginado danzas y canciones. Pero son pocos los pueblos que poseen un tesoro
de msica artstica. Para fonnarle se requiere un iniciador de grandes dotes, cuya fuer-

1: Nn.wfms;

Ao XII; N 109; pg. 63.

33

za creadora sea. por as decirlo. contagiosa, y forme escuela. transmitiendo a sus discpulos y sucesores. el caudal de su tcnica propia. y la modalidad de su nacionalidad,
formada ora por acto intuitivo, ora por acto voluntario, o por la funcin combinada de
ambos a la vez.

Segn se deduce de estos conceptos. Williams ratificaba y profundizaba en 1918

lo que haba sostenido en 1910: su conviccin de que "un iniciador de grandes
dotes" poda poner en marcha una escuela musical en Argentina. Estaba, quizs,
pensando en s mismo? Qued en beneficio de una postura ahora algo ms flexible. la posibilidad concedida a que el acto "creador" fuese intuitivo, voluntario o
una combinacin de ambos. Pero en tal aseveracin. advirtase, no se da participacin al contexto social. ni son mencionados o sugeridos factores de causalidad
que. como se ha visto en la experiencia europea, precedieron invariablemente la
aparicin de las escuelas musicales nacionalistas.
Ugarte fue tanto o ms rotundo en sus afirmaciones: 13
A mi juicio. (yen ello espero coincidir con la mayor parte de los compositores argentinos). todos nuestros esfuerzos deben de tender [sic) a crear cuanto antes una msica de verdadero carcter nacional...

El ya sealado vo!untarismo preceptivo aparece aqu con todo su rigor, con

urgencias temporales ("cuanto antes") y esbozado como un programa preconcebido para orientar la conducta artstica de "la mayor parte de los compositores
argentinos".
Por ltimo. toc a Lugones -de quien no puede sospecharse animosidad contra
presuntas tendencias nacionalistas- efectuar un aporte de realismo y racionalidad:
En la ohra de ane. como en toda obra humana. hay siempre dos influencias predominantes: la del temperamento personal y la del ambiente. Cuando as no ocurra, tratarse
de una obra retrica. como lo sera. por ejemplo. la msica nacionalista. o, para decirlo
en dos palabms de aproximacin horrorosa, la poltica ",asicar. [Enfasis original]

l'

'hiel.. W 108: pg. 533.

34

Lugones considera factores confluyentes en la obra de arte al individuo y al

contexto social o "ambiente." En cuanto al individuo, al no proponerse en la respuesta condicionamiento alguno, debe suponrselo en el pleno ejercicio de su libertad creadora, en el libre juego de la torna de decisiones que implica la obra artstica. En lo que hace al ambiente, si bien Lugones no abunda en detalles sobre lo
que consideraba como tal, se lo entiende como el medio en el cual el artista crea
su obra y con el cual puede entrar en una sutil y prcticamente infinita gama de
interrelaciones. Lo ms notable, lo ms rotundo de la respuesta, es el concepto de
"obra retrica" que Lugones adjudica a la msica nacionalista no surgida de la
confluencia de temperamento personal del artista creador con su ambiente, es decir de una msica nacionalista no brotada de un impulso del cuerpo social, sino
surgida de. o impuesta por. un "programa" o por los dictados de una "poltica
musical" de la que, en la encuesta analizada, tanto Williams como Ugarte parecen
manifestarse partidarios.
Solamente para establecer una ligera y superficial comparacin con lo que es
un caso arquetpico de folklorismo trascendente, es oportuno recordar lo que en
aquella misma poca estaba ocurriendo en Hungra, con los trabajos de Vikar,
Bartok y Kodaly. Ellos registraron y transcribieron unos 8.000 temas musicales
campesinos que. rigurosamente estudiados. analizados y clasificados, permitieron
llegar a un conocimiento profundo de las particularidades del autntico folklore
hngaro. En Argentina, Williams tuvo la inquietud de visitar zonas de la provincia de Buenos Aires para tomar contacto con manifestaciones musicales pampeanas, pero su conocimiento fue superficial, sin pretensiones musicolgicas
IGesualdo 1961 :526. Garca Morillo 1984: 109-110). En Hungra, Bartok extrajo
de sus estudios del folklore consecuencias fundamentales para su tcnica
compositiva, que se incorporaron como base de su poderoso y personal lenguaje
musical. El mismo lo explic as en su Autobiografa:
Todo este eSlUdio de la msica campesina tuvo para m una importancia capital,
pues me penniti liberarme de la tirana de los sistemas modales mayor y menor, a los
que haba estado sujeto hasta entonces... De este modo quedaba demostrado que las
gamas (escalas] que en nuestra msica antigua y artstica haban dejado de usarse. eran
todava perfectamente viablt's. Utilizndolas de nuevo, podan crearse nuevas combi-

35

naciones annnicas. Esta utilizacin de la gama diatnica me llev a liberarme de la

escala mayor-menor fija; su consecuencia ltima consiste en que acrualmente se pueden usar libre y aisladamente todos los sonidos del sistema cromtico dodecafnico.
(Morcux 1956:46-47)

ropea. lo que dio como resultado -segn su feliz imagen- la aparicin de "incas
ravelanos y coyas neo-clsicos" (Paz 1955:359).

1.3. HACIA UNA RENOVACiN MUSICAL

En Argentina. nuestros msicos nacionalistas de la poca trataron los motivos

populares con los recursos tcnicos aprendidos en las conservadoras instituciones
acadmicas francesas. alem.mas o italianas: no lleg a tomar fonna un lenguaje
capaz de superar los pesados bagajes escolsticos que, ocioso es decirlo, poco tenan que ver con nuestra msica popular. Para ubicar esto en su justa perspectiva,
debe tenerse en cuenta que recin hacia 1931 comenz un estudio sistemtico del
folklore mu!>ical argentino, principalmente a travs de la actividad de Carlos Vega.
Su tarea de recopilacin. anlisis y clasificacin le llev "ocho aos de intensa
consagracin diaria al problema" (Vega 1941 :3). A partir de este primer trabajo
realizado con rigor metodolgico. continuado ms tarde por Isabel Aretz y otros
discpulos de Vega, puede hablarse de un conocimiento del material musical propio de algunas regiones de Argentina. En cuanto a la trasmutacin artstica de ese
material en un proceso aproximado al desarrollado por Bartok -e innegablemente
influido por l- es preciso esperar hasta la aparicin de Alberto Ginastera. Este
proceso se dio con caractersticas propias especialmente en las obras por l compuestas hasta 1954.
El tema del nacionalismo musical en los pases de Amrica fue analizado con
penetrante lucidez por escritores tan agudos como Adolfo Salazar y Juan Carlos
Paz. Sal azar separ cuidadosamente aquellos pases que descubrieron y fonnularon el nacionalismo musical-Rusia. Bohemia, Escandinavia- de aquellos otros que
fundaron la escuela nacionalista 'a remolque" y en imitacin, para desarrollar un
"programa" preconcebido. ms que por necesidades patriticas, estticas o tcnicas. En estos pases. el nacionalismo musical es para Salazar un estado de espritu
reaccionario. opuesto al espritu liberal del nacionalismo primigenio. que haba
"nacido como lucha franca o resentimiento latente en pases sometidos al yugo
moral. poltico o artstico de potencias extranjeras, por lo regular, vecinas" (Salazar
1944:493). Paz. por su parte. desnud el contrasentido de amalgamar el elemento
folklrico y popular americano con los procedimientos tcnicos de una msica de
muy distinto origen. procedencias, desarrollo y culminacin, como )a nWisica eu-

La depreciacin o ruptura casi total de valores en boga determinada por la Primera Guerra Mundial gener un cierto estado de inquietud universal al que, con
frecuencia, se ha denominado Zeitgeist: el espritu del tiempo, o de la poca
~Mas(ronardi 1967:914). Llevado por las ya entonces bastante veloces comunicaciones. dicho espritu se disemin por el mundo, germin y fructific en prcticamente todas las manifestaciones de la cultura de Occidente. En el plano de lo especficamente musical no puede separarse este espritu de lo que fue el gesto revolucionario ms audaz de )a primera mitad del siglo XX: la abolicin de la tonalidad y posterior formulacin de los principios de la tcnica dodecafnica, y su
aplicacin por el propio Arnold Schonberg en sus obras de c. J924: la Suite Op 25
yel Quil1teto Op 26 (Paz 1958:265).
Simultneamente con el proceso de recuperacin de las heridas y la devastacin producidas por la guerra en Europa, comenzaron a aparecer grupos o asociaciones cuyo objetivo fue la promocin y difusin de la msica moderna o, como
se la llam entonces. la "nueva msica". Puede citarse, entre las primeras y ms
trascendentes en sus alcances. la Intemat;onol Society for Contemporary Music
(/SCM) fundada en Salzburgo en 1922. Esta sociedad extendi bien pronto su influencia por el mundo. dando origen a sociedades nacionales que, en diferentes
pases, enrolaban a compositores identificados con las tendencias de vanguardia.
Poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial las secciones nacionales
alcanzaban a 25 pases, incluyendo Argentina (Colles 1973:518-519). Precisamente
el Grupo Renovacin tuvo la primera representacin, en nuestro pas. de la prestigiosa sociedad internacional.
Desde la perspectiva del continente americano. cuando los jvenes compositores nativos. especialmente los norteamericanos, volvieron a Europa a estudiar
despus del armisticio de 1918. las metas no fueron ya los viejos conservatorios y
academias. donde la.. trddiciones escolsticas pervivan en las enseanzas de ve-

36

37

nerables maestros, sino docentes o centros abiertos a las influencias de las nuevas
tendencias renovadoras. Ellos -los norteamericanos- atravesaron el Atlntico en
busca de una joven y progresi.ita mujer, Nadia Boulanger (1887 -1979), dondequiera que ella estuviese impartiendo sus enseanzas: en la Ecole Normale de Pars,
en el Conserva/oire Americain de Fontainebleu o en su estudio privado. De la afectuosamente llamada Boulangerie'~ surgieron bien pronto Walter Piston, Virgil
Thomson. Roy Harris y Aaron Copland, cuatro pilares fundamentales en la consolidacin de una "nueva msica" americana como fenmeno independiente de la
msica europea. Uno de los pocos compositores argentinos -si no el nico- que,
aos ms tarde, frecuent las enseanzas de la Boulanger, Astor Piazzolla. ha dejado numerosas constancias en manifestaciones pblicas sobre las notables facultades docentes de la afamada pedagoga. IS La BouJanger, con un vasto conocimiento de la literatura musical de todas las pocas, sensible a los planteos estticos y
tcnicos de la "nueva msica" y dotada de una notable penetracin psicolgica,
saba guiar a sus alumnos hasta hacerlos encontrar por s mismos el estilo que mejor
convena a sus necesidades expresivas, es decir, hasta manifestarse libre e individualmente con un desarrollado dominio de la tcnica composicional.
La influencia de los vientos renovadores que soplaban en la Europa de la dcada de 1920. que haba motivado ya la creacin de entidades como el enrie Musical Ulli\'ersi/aire y L'oeuvre nedite (Pars, 1919 y 1920, respectivamente) y que
culminara con la lnternational Society lor Contemporary Music (ISCM, Salzburgo. 1922) no tard en hacerse sentir en nuestro continente, comenzando por
los Estados Unidos de Norteamrica. All, en Nueva York, surgi en 1921 la
IllIematiollal Composer sGuild, de corta existencia, y de la que un grupo disidente
form en 1923 la League 01 Composers. Esta liga comenz en 1924 la publicacin de la revista Modern MI/sic (Kolodin y Perkins J973:68). Un ao ms tarde
el joven Howard Hanson. director de la Eastman School 01 Music de Rochester
(N. Y.), lanz los Concerts 01American Music, que traeran aparejados los F estivals

ne~

,. Panadera. en francs.
l ' El aUlOr se basa en conversaciones personales con Piazzolla. existiendo varias manifestaciocoincidentes en reponajes publicados en diversos medios.

38

oiAmerican Music -anuales- y una importante y difundida serie de obras contemporneas diligidas por el propio Hanson, con la Eastman Rochester Symphony
Orchestra.l/ En ese mismo ao 1925 Henry Cowell fund en California la New
Music Societ)'. que public a panir de 1927 la revista New Music Quarterly. Por
ltimo. en 1928 nacieron la Pan American Association y los Copland-Sessions
COllcerts. tambin dedicados a la msica contempornea (Oja 1979:212-229).
Si bien algunas de estas manifestaciones tuvieron slo trascendencia local o
nacional, las denominaciones de otras -"International," "Pan American," etc.indican que su accin fue prevista para realizarse tambin ms all de las fronteras norteamericanas. En el conjunto. puede observarse que el fermento renovador
invadi prcticamente todo el espectro del quehacer musical: asociaciones de compositores. festivales y series de conciertos, ediciones impresas y grabaciones, revistas especializadas de ensayo, crtica y comentario informativo.
La coincidencia generacional con los compositores norteamericanos nombrados. nacidos entre 1894 y 1900, Y la coincidencia cronolgica con la aparicin
de las instituciones sealadas, destaca a los fundadores del GR y al Grupo mismo. como la manifestacin argentina por antonomasia de este movimiento renovador. iniciado en Europa en la posguerra de 19 J8 y que ya en los primeros
aos de la dcada de 1920 haba extendido su influencia a nuestro continente,
comenzando por los Estados Unidos de Norteamrica.

1.3.1. La "nueva msica"

"Nueva msica" hubo y habr en todas las pocas. El concepto se ha aplicado

y se aplicar a aquella msica que marque una diferencia esencial con la msica

compuesta hasta ese momento: ser msica que eKpresa algo nunca antes expresado. que lleva un nuevo mensaje a la Humanidad (Schonberg 1963:69). Esta condicin de novedad implica. junto con "la expresin," nuevos planteos y solucio-

,. Universiry of Rochester. Easlman School of Music - Official Bullelin; Series 64 Nr. 1; April
1969: pg. :!3.

39

nes a problemas tcnicos no explorados anterionnente. En cada poca hay correlacin entre "expresin" y "tcnica:" nuevas necesidades expresivas suscitan el
planteo y bsqueda de solucin -a veces muy ardua- de nuevos problemas en el
dominio de la tcnica composicional (Brelet 1957:25-26);
El estudio analtico de la expresin como tal. requiere bucear en lo profundo
del alma individual del compositor y. tambin. del alma colectiva de su poca. En
cambio. los efectos tcnicos de aquellas causas expresivas son ms concretos y
especficos. estn ms cerca de la superficie de la percepcin y son. por lo tanto.
ms fcilmente detectables y analizables. Desde el punto de vista de un compositor viviendo a comienzos de la dcada de 1920 los nuevos problemas tcnicos a
resolver podan resumirse en los siguientes aspectos principales:

En el parmetro sonoro:
a. Admitir el agotamiento del sistema armnico convencional. vigente en la prctica
desde fines del siglo XVII, fundamentado tericamente por Rameau y que llevaba
implcitas las semillas de su propia destruccin desde la adopcin de la afinacin
temperada. prc:ticamellte coetnea de Rameau Yu Trail. Esfe sis&ema armnico
convencional alcanz sus ltimos lmites hacia fines del siglo XIX y comienzos
del XX. con las obras de Wagner. Franck, Richard Slrauss, Mabler. el joven
Schonberg y algunos otros.
b. Encontrar procedimientos sustitutivos para la organizacin vertical y estructural del
material sonoro. por va de la independizacin del total cromtico y abolicin de la
tonalidad. o bien por va del mantenimiento de ciertos principios de la tonalidad y
la adopcin de nuevos modos de construccin de sonoridades verticales y nuevas
maneras de considerar sus relaciones entre s.

En el parmetro temporal:
Admitir el agotamiento del sistema basado en la regularidad. la repeticin. la
simetra formal. la variacin explcita y la recapitulacin.
b. Encontrar procedimientos sustitutivos, por va de la irregularidad mtrica fuertemente

3.

40

acentuada. o por la bsquede de una suerte de "prosa" que liberara al ritmo musical de la tirana de la regularidad y periodicidad mtricas.

Esta problemtica ha sido tratada extensamente. entre muchos otros, por Juan
Carlos paz en sus ensayos ms importantes (1955 Y 1958). referencia casi obligada del lector de habla castellana.
Hubo en la Buenos Aires de aquellos aos por lo menos dos factores que
contribuyeron decisivamente en el despertar de la sensibilidad de nuestros jvenes compositores hacia la problemtica de la "nueva msica." y que los impulsaron en el conocimiento de las respuestas tcnicas que estaban apareciendo
en otros lugares del mundo. Uno de esos factores fue el msico italiano Eduardo Fomarini. maestro de composicin de tres de los cinco fundadores del Grupo Renovacin: los hermanos Castro y Juan Carlos Paz. Incidentalmente.
Fomarini fue tambin maestro de Gianneo, que se agregara al Grupo dos aos
despus de la fundacin. El otro factor fue la intensa y novedosa programacin
de la Orquesta Filarmnica de la Asociacin del Profesorado Orquestal, organismo establecido en 1922 y del que fueron integrantes Jos Mara y Juan Jos
Castro. como violoncelista y violinista. respectivamente. El menor de los hermanos Castro. Washington, ltimo miembro ingresante al GR. tambin integro
esa orquesta como violoncelista. siendo apenas poco ms que un adolescente.

1.3.2. Eduardo Foraarini

De Eduardo Fomarini ha dicho Juan Francisco Giacobbe:

Un da se escribir con rigor de justicia la historia de la enseanza musical trascendente en las dos primeras dcadas del siglo. En ella. aparecer como disciplinario
inflexible y como previdente del futuro la figura combatida. resistida y por ello no
menos magistral de Eduardo Fornarini ... Fue Fomarini aquel que abri un surco liberador entre el wagnerianismo faciln de los imitadores y las nuevas formas; l. que
reargument la prctica del contrapunto ms sabio y perfecto; l. que indic las rutas
hacia las formas conclusas y el conceptualismo interior. (Giaccobe 1969:sJp)

41

La figura de Eduardo Fomarini no ha tenido todava toda la consideracin que

su gravitante personalidad merece. Hay. sobre l. slo escuetas referencias biogrficas aisladas. Habiendo desaparecido sus alumnos ms representativos. no conocindose mayormente escritos de su autora. se toma difcil establecer detalles
sobre su personalidad, su fonnacin, sus mtodos pedaggicos y todo aquello que
mejor podra contribuir a definir su semblanza y precisar su influencia en un medio cultural todava virgen en materia de conocimientos musicales actualizados.
como era el medio cultural porteo en las primeras dcadas del siglo XX. Y ello.
no obstante que haba en la ciudad de Buenos Aires una enorme cantidad de conservatorios privados, lo que le vala -en la graciosa opinin de eminentes artistas
visitantes como Harold Bauer y Pau Casals- el ser llamada "una conservatr6polis"
(Rubinstein 1980:7-8.18-19). Estas instituciones. cuya proliferacin se debi en
no poca medida al xito empresario alcanzado por Alberto Williams. con las sucursales y franquicias de su conservatorio, si bien efectuaron un valioso aporte a
la promocin musical del medio porteo. no lo hicieron precisamente en la direccin de una renovacin del lenguaje musical.
Para conocer mayores datos sobre Fomarini que pudieran ser de algn inters
para el presente trabajo, se entrevist al profesor Luis Mario Pontino, profesor
emrito de la Universidad Nacional de Cuyo, quien. basado en recuerdos personales como alumno y colega de Fomarini, permiti rescatar algunos detalles para
reconstruir un retrato del maestro.
Fomarini (1887-1967) haba nacido en Parma y cursado sus estudios en el
Conservatorio de esa ciudad. donde estableci un estrecho contacto con ndebrando
Pizzetti y particip en experiencias que el mismo Pizzetti se encargara de resear
en alguno de sus escritos: 17

(Fomarini) tena correspondencia directa con Pizzeni. Si Fornarini haba nacido

en el '81. Pizzetti era del 'SO. as que, del grupo de jvenes, era el mayor y haca de
maestrillO que los aconsejaba porque. claro, tena las ideas. tambin, de avanzada. Nos
cont una vez Fornarini la visita que hicieron ellos a Verdi, en el ao 1900, ya en las

l ' Todas las cilas leXlUalcs del profesor Pontino corresponden a una entrevista grabada realizada
el 25/1 I/H5.

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postrimeras de )a vida de Verdi. y contaba que Pizzetti organiz, precisamente. esta

excursin de todos los muchachos jvenes del Consenatorio de Panna a Busseto, donde
viva Verdi ... Se presentaron all. estuvieron esperando un rato en una especie de jardn y de repente apareci Verdi. con su boinita y la barba, y les dijo, con textuales pa'abras: "Jvenes esperanzas de la Italia, ustedes son la esperanza. pero no olviden que
son italianos." Esto me lo cont Fornariai a m y yo. leyendo un libro... La Musica
(italiana) dell'Onocento (encontr que] refiere Pizzet en el libro lo mismo que me
refiri a m Fornarni.
Fornarini era italiano por nacimiento. tradicin y formaci6n. Cuando decidi
abandonar Argentina, c. 1920, fue para regresar a Italia. a trabajar en el Teatro alla
Scala de Miln donde, segn referencias, tuvo no pocas dificultades con el rgimen fascista. Pero, como se ver. era hombre de inquietudes y conocimientos
universales. Adems de su sabidura terica y su capacidad docente. tena una slida formacin en msica aplicada. incluyendo las disciplinas de violinista. pianista y director de orquesta. El profesor Pontino entr a formar parte de la Orquesta
del Teatro Coln en 1919 y
...ah estaba Fomarini. ya de antes. Estaba de cabeza del segundo atril [Jer. Violn
I J. Tocaba muy bien ... era un talentoso msico ...
Arizaga ( 197 J: 142) sostiene que Fornarini se radic en Buenos Aires a fines
del siglo XIX, lo que no sera del todo exacto si la fecha de la visita a Verdi que
menciona el profesor Pontino es correcta. De cualquier manera, es un hecho cier(O que en la primera dcada del siglo XX el maestro se enconlraba en Buenos Aires:
... viva en el barrio de San Carlos. cerca de la calle Ro de Janeiro, al sur de Rivada\'ia. Por ah estaba la iglesia de San Carlos.
La casa de Fomarini era lugar de reunin para un grupo de msicos. todos allegados al maestro, entre los que se contaban principalmente algunos alumnos o exalumnos con los que haba desarrollado lazos de estrecha amistad. All tena lugar
una intensa actividad musical: nuevas obras eran conocidas, analizadas y comen-

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ladas. En una poca en que la industria discogrfica se encontraba en paales y su

producci6n al alcance de muy pocos. en que no haba mayor disponibilidad de
partituras orquestales en el comen:io, en que la actividad sinfnica en Buenos Aires
era espordica y limitada. en que la radio era apenas una curiosidad tecnolgica,
el medio para acceder al conocimiento de la literatura orquestal era las ediciones
en transcripcin para piano a dos o a cuatro manos, bastante populares:

Su actualizacin en materia musical y. segn la ancdota referida. su inters en

Debussy. no le impedan tender en la enseanza. como todo buen maestro, a emancipar a sus discpulos de los modelos consagrados. Tampoco le impedan, como
intrprete. acudir a todo tipo de repertorio. incluyendo el wagneriano:

las grandes obras pero s haba las reducciones a cuatro manos ... Juan Jos, que le trajo
una. le dijo: "tengo esto, .a ver cmo suena?" y entonces se sent Juan Jos con
Fomarini, que tocaba muy bien el piano, y tocaron un rato: era una sinfona de Brahms,
eso s recuerdo. Venan muchas veces y tocaban partituras a cuatro manos.

.. .Ie cuento un dato de una clase que presenci yo en la que Luis Gianneo le present un trabajo. Esto no lo sabe nadie ... El trabajo era una pieza corta titulada "En bateau".
Fomarini va, la analiza al piano. la toca. y entonces le djce: "Bueno, esui muy bien
pero hay que desprenderse, .eh!.... porque. claro. (Gianneo] habfaconocido"En bateau"
de Debussy ... 1Otro detalle: he tenido el honor de tocar en una orquesta {dirigida por Fomarinij
haciendo un programa de msica wagneriana en el Prince George [Prince George's
Hall], me acuerdo siempre. No me acuerdo en que ao fue, pero. aclaro. fue [poco]
antes de irse. Hizo un programa totalmente wagneriano... Mire: )a impresin que me
hizo a m del dominio. la ductilidad. la sensibilidad, la expresin ... l. como director.
cosa extraordinaria...

Ancdotas como la precedente permiten entrever tanto IIn carcter afable y

sociable. como una permanente inquietud por ahondar en el fen6meno de la composicin musical. lo que permita a Fomarini estar sumamente actualizado con las
ltimas tendencias y acontecimientos:

Tanto la suma de sus conocimientos y experiencia, como el sentido critico desarrollado a travs de la docencia, determinaron, posiblemente, que su produccin
como compositor fuera escasa y poco conocida. Todo ello parece haber dado como
resultado una implacable autocrtica:

Era amable en grado sumo. y humilde: no tena pjaros en la cabeza. Su sabidura ... era un pozo de sabidura... en fin: creo que la Msica, si alguien poda conocer[la]
de "a" a "zeta," era l ...
Estbamos en el Coln. en el ao '20. Vino un maestro, un tal Sergio Failoni. que
hablaban maravillas de l. un protegido de Toscanini. Entonces, vino y hablaba: l se
daba muchas nfulas y la verdad es que la Orquesta del Coln 10 salvaba muchas veces. porque. en fin. era un maestro joven y la Orquesta del Coln era una gran orquesta
en aquella poca... Failoni hablaba, y hablaba. de Wagner. y Fomarin escuchaba. escuchaba... hasta que no pudo ms y le dijo: "Maestro. por favor. porqu no dejamos a
Wagner tranquilo? .Porqu no hablamos de Debussy? ... Debussy haca dos aos que
haba mueno: en realidad. poco se conoca en el ao '20 de Debussy, muy poco ... Hasla ms: Debussy. que es tan delicioso. en aquella poca pareca que fuera una cosa
agarrada de los pelos. extravagante, una cosa as...

Esto me lo cont [Bruno) Bandini: Fomarini haba escrito una obra. Terminada
La quiso probar. La escucharon: era deliciosa. Sin embargo. Fornarini no estuvo contento con lo que haba hecho y la rompi. La rompi: [diciendo] "Esto no es lo que yo
quiero hacer".

... l estaba marchando juntamente con los CasITO, porque eran muy ntimos ami-

gos: se tenan un gran afecto entre todos. y con Luis Gianneo tambin ... Los Castro ya
haban dejado de estudiar con l. pero tenan frecuentes visitas. Una vez. en casa de
Fomarini. precisamente. estaban Juan Jos. Jos Mara -no s si estaba Gianneo- y
estaba yo. que me tocaba ese da de clase ... Entonces no haba mayores elementos de

A pesar del prestigio que debieron otorgarle sus talentosos alumnos. Fomarini
no logr, en su momento. todo el reconocimiento a que, con justicia, se haba hecho acreedor:

,. La composicin mencionada por el Prof. Pontno era. posiblemente, la ltima de las 4 c:ompolas obras de Gianneo ell Pickenhayn
1980:194.

siciOlIt'S para ,)jallo de 1916-1917. Ver el catlogo general de

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No se le dio en Buenos Aires la imponancia que realmente tena. Posiblemente

porque se fue. Si hubiera tenido la suene de vivir esos 20 30 aos que vivi en Italia
en la Argentina. hubiera sacado una plyade de msicos. de compositores... porque.
adems. lo haca con amor. Yo no s porqu. pero ... estaba un poco marginado. no lo
vean con buenos ojos.

No se ha hallado documentacin fehaciente que permita probar la posible

marginacin de Fomarini. Por lo tanto. lo que aqu pueda elaborarse en ese sentido no va ms all de una pura hiptesis. Pero el tema vale el riesgo de proponerla.
Es posible que quienes actuaban y enseaban en Buenos Aires al mismo tiempo
que Fomarini. se sintieran depositarios de la herencia tradicional de cada uno de
los establecimientos europeos en los que haban estudiado, y que la accin de un
evidente heterodoxo. de un eclctico como Fomarini. significara un factor contestatario. Segn lo referido por el profesor Pontino. Fomarini usaba en su enseanza de la Armona el te:{to de Rimsky-Korsak.ov. muy diferente de los tratados franceses. italianos o alemanes entonces en boga. Adems. trabajaba simultneamente la enseanza de la Armona con la del Contrapunto de base armnica tonal. desvindose as de la vieja tradicin de la enseanza del Contrapunto estricto o de
especies: esto pudo generar la incomprensin de los ortodoxos.
Fomarini. adems. pareca tener plena conciencia de la trasmutacin de valores estticos y de medios tcnicos que se estaba operando en el mundo. lo que lo
colocaba. posiblemente. a la vanguardia de un ambiente que se aferraba a los antiguos valores. o que intentaba su evolucin fomentando una tendencia. la nacionalista. que en Europa tena seis o siete dcadas de antigedad y haba perdido.
prcticamente. vigencia. Incluso. como sever ms adelante. Fomarini proclamaba la decadencia de la pera y del Lied romntico. y la primaca de la msica pura
o absoluta. en momentos en que las mayoras estaban todava hechizadas por la
magia del drama musical y la cancin de cmara. En resumen: estos indicios apuntan a suponer que. efectivamente. Fomarini no encajaba en el establishment musical poneo de las dos primeras dcadas del siglo XX.
Mientras estuvo en Buenos Aires. Fomarini respondi plenamente a las inquietudes latentes en un puado de jvenes veinteaeros. aprendices de compositores.
a los que mova la firme voluntad de interiorizarse sobre la actualidad en la creacin musical del mundo contemporneo. de conocer la mayor cantidad de respues-

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tas a los problemas planteados por la evolucin del lenguaje musical (Paz
1955:376-377). Estas inquietudes y su consecuente satisfaccin significaron una
apertura inusitada para un medio que, como el argentino de entonces, haba tenido como nicas metas formativas las acreditadas instituciones acadmicas de Pars. Leipzig. Berln. Miln o Npoles en la preguerra.
Los alumnos de Fomarini se contaron, quizs, entre los primeros compositores argentinos que no requirieron necesariamente completar su formacin en instituciones europeas de enseanza. por las que ya no pasaba el meridiano de la renovacin del lenguaje musical. Esta renovacin provena. ms bien. del trabajo de
individuos como Nadia Boulanger y Amold SchOnberg -o Heinrich Schenker, en
lo anaJtic<r alrededor de los cuales se formaban pequeos grupos de estudio, o
bien naca en nuevas y todava no acreditadas instituciones de enseanza. Fornarini
en nuestro pas. como lo hizo Nadia Bou)anger en relacin con los jvenes com,
positores de los Estados Unidos de Norteamrica, implant una semiUa renova,
dora que signific una reaccin contra las tendencias tradicionales que domina,
ban la creacin musical argentina del momento. Estas tendencias eran, principalmente. las que se orientaban hacia la pera en sus diferentes vertientes, el poema
sinfnico. la cancin de cmara y la pequea pieza de saln. sustentadas en una
esttica de neto cuo romntico y que. en algunos casos. buscaban por va del
nacionalismo encontrar una identidad diferenciada de las races europeas.

1.3.3. La Asociacin del Profesorado Orquestal (APO)

La Asociacin del Profesorado Orquestal (APO) fue establecida en 1&94 como

institucin gremial destinada a definir y defender los derechos laborales del msico profesional. Con el transcurso del tiempo fue ampliando su perspectiva y participando en forma cada vez ms activa en la vida cultural del pas.
En los primeros aos del siglo XX las fuentes de trabajo para un instrumentista
musical profesional residente en Buenos Aires se encontraban en los teatros. los
primeros cines. los cafs. y en las orquestas ad hoe que se armaban para ocasionales concienos o espectculos de pera. opereta. zarzuela y ballet. La aper:tura del
Teatro Coln en 1908 cre una nueva fuente de trabajo. al requerir una orquesta

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de primera calidad, acorde con la importancia del edificio y con el nivel artstico
de los espectculos que en l se realizaban. La Municipalidad de Buenos Aires
otorgaba la explotacin delreafro a empresarios privados y estos contnUaban a los
msicos para integrar la orquesta. El mecanismo de contratacin se realizaba a
travs de la intervencin y recomendacin de una especie de comit, integrado por
solista~ eminentes. Sobre este tema, tambin resulta pertinente consignar los recuerdos personales del profesor Pontino:
Yo tocaba en los cines, en aquella poca. Recin en el '19 yo entr en el Coln.
Haba un encargado, era una empresa. Ese ao era Bonetti. (Tambin) haba una comisin de los diez la la que) llambamos nosotros "los notables," porque eran el primer
violn, primer violoncelo. primera viola. primer contrabajo, primer oboe, primer clarinete. primer ragot, primera trompeta... Para que no hubiese, en fin. cosas fuera de lugar. cada uno propona un integrante. No era un concurso de instrumentos, sino era el
conocimiento. En una palabra: el que presentaba se haca responsable de su capacidad
{del presentado}. A m, por ejemplo. me present el primer violn, que era Roberto
Torterolo y a (Lus Walter) Pratesi lo present el primer violoncelo. que era Albeno
Schiuma... Buscaban rehacer un poco la orquesta con gente joven... un propsito muy
loable. por cierto. y entr mucha gente.
La orquesta as constituida debi6 ser un organismo dctil y apto para las
luminarias de la direccin orquestal que. por entonces. desfilaban por el podio del
Coln. desde Toscanini en 1912 a Nikisch en 1921, pasando, entre otros, por Bernardino Molinari. Andr Messager, Felix Weingartner y Richard Strauss, estos dos
ltimos en la misma temporada del ao 1920. Esto genero en algunos integrantes
de la orquesta una cierta nocin de superioridad artstica que, al adquirir el organismo estabilidad municipal en 1922, provoc una crisis interna en la APO, ya que
la mayora de los afiliados que participaba en la Orquesta del Teatro Coln decidi escindirse de la entidad gremial. poniendo en severa tela de juicio el prestigio
artstico de sta. As Jo evoc el Pror. Pontino:
Se dividi la orquesta del Coln ... no s con qu criterio, todava no lo puedo comprender, qu motivos tenCal). no s. La cuestin es que se consideraba U)a ~Iite de la
APO" porque. realmente. haba grandes instrumentistas... (easi1 todos se desafiliaron.

pero algunos, no ... Yo no fui el nico; Bandini, tampoco; otro compaero violoncelo,
Francini, tampoco. Los dems cellos, s. Digamos: un diez, un quince por ciento quedaron en la APO. La Direccin de la APO quiso demostrar que, a pesar de la falta de
esos grandes elementos -porque eran grandes elementos- la APO poda organizar su
orquesta.
La Asociacin. cuya Comisin de Cultura presida Juan Guglielmini, solicit
a los socios que pennanecieron en sus filas una colaboracin especial: integrar en
forma totalmente desinteresada un organismo sinfnico a travs del cual reivindicar el prestigio artstico de la entidad gremial. que los renunciantes discutan. As
naci la Orquesta Filannn;ca de la Asociacin del Profesorado Orquestal, que
estaba destinada tambin a llenar una necesidad ya imperiosa en la ciudad de Buenos Aires. como era el contar con un conjunto regularmente constituido que ofreciera audiciones de msica sinfnica en temporadas organizadas con carcter permanente. Los primeros conciertos tuvieron Jugar en ese mismo ao 1922 bajo la
direccin de Georges Saslavsky.11I El segundo ciclo de conciertos. en 1923, cont
con los directores Ernesto Drangosch y Fenuccio Cattelani.
A poco de iniciarse el segundo ciclo se elabor un petitorio dirigido al Concejo Deliberante de la ciudad de Buenos Aires, solicitando un subsidio para la orquesta. Ms de 3.000 firmas suscribieron dicho documento, lo que evidenciaba una
importante base en apoyo de la actividad de la institucin. De este apoyo participaban en lugar prominente encumbradas figuras de la sociedad tradicional portea. encabezadas por la esposa del entonces Presidente de la Nacin, seora Regina
Pacini de Alvear. Detrs de tales figuras se alineaban centenares, miles de oyentes
annimos. que haban disfrutado ya de los frutos de las primeras temporadas de la
orquesta.
En este punto, resulta oportuno destacar el cambio que se oper en la actitud
de la sociedad tradicional portea con respecto a la cultura en general y a la msica en particular. durante el perodo presidencia) del Dr. Marcelo Torcuato de Alvear
( 1922-1928). ya que lo ocurrido con la APO se inscribe dentro de este proceso.
Alvear perteneca a una de aquellas familias que Artur Rubinstein, en su primera

'" El apellido tambin aparece en diversas fuentes como Saslawsky. Zavlawsky y Zalawsky.

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49

visita en 1917. encontr "impenetrables." fonnando un crculo "an ms exclusivo que el del Faubourg Sto Germain de Pars" (Rubinstein 1980:6). Estas y otras
fammas de parecidas caracteristicas cumplan anualmente el "sagrado deber" de
abonarse y asistir a las temporadas de pera que. simultneamente se daban en
teatros como el Coln. el Opera y el Coliseo, pero no participaban con parecido
entusiasmo de los recitales y otras manifestaciones musicales de la poca
(Rubinstein 1980: 17).
La seora de Alvear. que haba sido una de las cantantes ms clebres de comienzos del siglo. compartiendo roles protagnicos con figuras de la taUade Enrico
Caruso, se distingui por su decidido apoyo a diversas manifestaciones de las artes, contando para ello con el genuino inters personal de su esposo. A modo de
ejemplo de este inters, es sabido que Alvear asisti a trece de los catorce conciertos que Erich Kleiber dirigi en su primera visita a la Argentina. en 1926 (RusselJ
t 958: 126). TaJes actitudes del Presidente y de la Primera Dama deben haber generado una estimulante corriente de emulacin. que se concret en el inters y
apoyo brindados hacia manifestaciones por las que la alta sociedad tradicional
haba mostrado, hasta entonces. una cierta apata.
El Concejo Deliberante de Buenos Aires. por Ordenanza del 24 de diciembre
de 1923. acord a la Asociacin un subsidio anual de m$n 30.000. (tteinta mil pesos
moneda nacional), con el que fue posible encarar la programacin del tercer ciclo
de conciertos ( 1924) sobre otra base econmica y. como se ver. artstica. Gracias
al subsidio se hara efectiva en Buenos Aires la asidua presenca del director suizo
Emest Ansermet, cuya gravitacin en el devenir musical del pas es unnimemente reconocida. Una serie de episodios casi novelescos se encaden, a lo largo de
varios aos, para que esta presencia fuera posible.
En 1913. joven de 30 aos, Ansermet alternaba la enseanza de la Matemtica
con la direccin de la orquesta de la Kursaa/ de Montreux. El azar quiso que Igor
Stravinsky alquilara temporariamente un piso contiguo a la vivienda de Ansermet
en Clarens. donde el compositor roso fue a pasar una temporada con motivo de la
salud quebrantada de su esposa. Stravinsky estaba entonces notoriamente vinculado a la compaa de Ballets Russes de Diaghilev, que ya haba dado a conocer El
pjaro de fuego y Petruchkn, y que ese mismo ao 1913 estrenaba La consagracin
de la primavera concertada por Piene Monteux. el director musical de la compaa.

50

Cuando estall la Primera Guerra Mundial Monteux fue movilizado. y la compaa -que afrontaba a breve plazo una importante gira por los Estados Unidos de
Norteamrica- qued sin director musical. Stravinsky propuso a Diaghilev la contratacin del joven maestro suizo que haba conocido en Clareas: Diagltilev asisti a un concierto de Ansermet en Ginebra e inmediatamente lo contrat. Era J915
(Hudry 1983:21-22).
Dos aos despus, en el curso de una nueva gira de la compaa. Ansermet
lleg por primera vez a Buenos Aires, donde encontr una inexperta orquesta ad
hoc. integrada por msicos que ganaban su vida tocando en salas cinematogrficas, teatros y cafs, y que no tenan prcticamente experiencia en el tipo de
repertorio moderno que caracterizaba a los Ballets Russes. Trabaj denodadamente, sin dar ni pedir tregua, logrando resultados que asombraron. en primer
lugar, a los propios integrantes de la orquesta. quienes le expresaron su reconocimiento ofrecindole un banquete de despedida. All, entre brindis y brindis, con
irresponsable entusiasmo y excepcional optimismo. le prometieron elegirlo Director Titular de una entonces inexistente orquesta. que funcionara en forma
regular tan pronto consiguieran los hipotticos recursos para mantenerla. Uno
de los msicos arrebatados por la marea de entusiasmo era un joven violinista
de 22 aos, concenino de la heterognea orquesta. Su nombre era Juan Jos
Castro.
Con el paso de los aos y como era lgico suponer, Ansennet haba olvidado totalmente lo ocurrido en Buenos Aires, no asf "sus" msicos porteos que, a fines de
1923 o comienzos de J924 -es decir tan pronto el Concejo Deliberante aprob el
subsidio para la APO- comisionaron aJ propio Juan Jos Castro. que entonces estudiaba en Pars, para comunicar a Ansennet que haba orquesta, e invitarlo for
malmente a convertirse en el Director del recientemente subsidiado organismo
(Hudry 1983:29).
Ansennet tom a su cargo la mayor parte del tercer ciclo de la APO (1924) Y
volvi en los dos aos subsiguientes. dirigiendo 24 conciertos en 1925 y 25 con
ciertos en 1926. Su presencia signific no solamente la garanta de calidad de un
excelente maestro. sino tambin la presencia de un verdadero especialista en re
pertorio contemporneo del momento, al que haba accedido frecuentando los
autores que bailaba la compaa de Diaghilev: Debussy. Ravel, Stravinsly,

5/

Prokofiev, Falla y otros. Este repenorio puso a la APO, instantneamente, a la

vanguardia de la actividad musical de Buenos Aires.
No obstante, la APO no ttajo a Ansermet en 1927: el maestro suizo viaj a Buenos
Aires, pero para dirigir solamente seis conciertos paraotIa entidad. la Sociedad CultumI
de Conciertos. Sobre este asunto fue publicado un encendido artfcuIo en la revislaMartn Fierro. comparando estos seis concienos con la temporada que en la APO haba ~
menzado Heruy Hadley, Director Asociado de la FtIann6nicade Nueva York, y que ms
tarde tenninara CIemens Krauss, Director Genera) de la Opera de Frankfurt. Segn dicho articulo:
Los concienos de la Filarmnica del Profesorado Orquestal han perdido este ao
un cincuenta por ciento del inters del pblico y la misma cantidad en mrito artstico.
lo cual justifica aquello. La composicin deficiente y el desempeo mediocre de la
orquesta. la direccin del maestro Mr. Hadley. la organizacin y desarrollo de programas de escaso inters y valor. de calidad mediana. compuestos de obras archiconocidas
y trilladas. sin el aliciente de versiones de mayor ni igual perfeccin o autoridad que
la.. ya escuchadas: obras en las cuales. generalmente. encaja la incapacidad y la haraganera de los msicos criollos. defectos tan combatidos por Ansennet, y que fueron
motivo de la resistencia que despen hasta culminar en su eliminacin: he ah los factores que desmerecen estas audiciones. (E.M. 1927:5)

En la continuidad del anculo su autor critica duramente la capacidad de Hadley

como intrprete. as como cienas facetas de la actitud de la APO que, habiendo
segregado a Ansermet y necesitando justificar la utilizacin de los subsidios con
que contaba, habra contratado "a peso de oro a Mr. Hadley".
Su gremialismo [de la APO) seco, srdido, que es regido por un principio de proteccin fundamental de la comida y el bolsillo, su gremialismo que le impone el absurdo de un sorteo -no un concurso-- para elegir solistas de la orquesta. como si el ciego
azar pudiera sustituir a la inteligencia humana. por mediana que fuera. esos vicios del
gremialismo. y la nclutura y la absoluta falta de un ideal artstico, son los culpables de
la actual situacin. (lbid.)

Segn el opinante, el traspi de la APO al segregar a Ansermet y al grupo de

personas que lo apoyaban -y que haban sido de decisiva gravitacin en la gestin

52

y obtencin de los subsidios- pona en serio riesgo la continuidad en la percepcin de dichos recursos. Aparentemente, hubo en la orquesta de la APO quienes
no aceptaron las exigencias de Ansermet, ni la renovacin que sus programas proponan. As 10 consigna el final del anculo:
Sus subordinados de ayer lograron finalmente vengar el esfuerzo que les exiga. y
los reaccionarios le castigaron por haberles hecho ejecutar obras atrevidas de compositores contemporneos con el boycot de hoy. Esa es la orquesta. esos son los msicos,
los artistas. que obstaculizan el progreso musical argentino. (lbid.) [Enfasisoriginal]

No debe retacearse a la APO el juicio de valor sobre su panicipaci6n en un

captulo significativo de la historia musical de Argentina que, alguna vez, merecer un estudio extenso y pormenorizado. A los efectos del presente trabajo se ha
considerado solamente la tarea cumplida por la entidad hasta 1930, en virtud de
lo que el repenorio abordado en esas temporadas pudo servir como fuente de docencia viva para los jvenes compositores que en 1929 fundaron el GR.
Despus de la elevacin de calidad que signific la presencia de Clemens Krauss
en la segunda mitad de la temporada 1927, en 1928 se logr el retorno de Krauss
para ofrecer. esta vez. 24 audiciones, incluyendo tres en la ciudad de Montevideo
que fueron clamorosamente recibidas por la crtica y el pblico uruguayos. En 1929
se alternaron en el podio Nikolai Malko (Director de la Filarmnica de Cherkov, en
la entonces URSS), Oskar Fried (Director de la Filarmnica de Berln) y Juan Jos
Castro. que por entonces haba fundado su propia Orquesta Renacimiento y se encon traba en el comienzo de lo que sera su brillante carrera de director de orquesta.
Finalmente. en 1930 se produjo el retomo de Ansennet. quien compani la temporada con Alfredo Casella y el ya mencionado Juan Jos Castro.
Adems de la creacin de la Orquesta Filannnica, otra iniciativa relevante de
la APO. en cuanto a efectuar un apone nuevo para el medio, fue la organizacin
de un concurso de obras sinfnicas. iniciado en 1924. Este concurso estuvo dotado de un importante premio: m$n 3.000. (tres mil pesos moneda nacional); en l
fueron distinguidas obras de varios compositores, entre ellos tres de los cinco
miembros fundadores del Grupo Renovacin, Juan Jos Castro, paz y Ficher. y una
de uno de los compositores que se incorporara al Grupo a fines de 1931, Luis

53

Gianneo. La nmina de obras ganadoras de los primeros seis concursos es la siguiente::!1I

1924:

1925:
1926:
1927:
1928:
1929:

Dalls les Jardins des Morts. U.Castro.

A una madre. J.J. Castro.
Poema heroico, J.c.paz.
El jardn voluptuoso. A. Luzzatti. y La ChellDh. JJ. Castro.
Ellla paz de los campos. R. Espoile. y Noche veneciana, A.
Luzzaui.
Obertura poi/rica, J.Ficher y Turay-,uray, L. GianllCO.

El repel1orio de obras contemporneas extranjeras. muchas de ellas de comp<r

sitores jvenes -yen ciel10s casos muy jvenes. como Dimitri Shostakovich- estrenadas en los concienos de la APO en el perodo 1922-1930. constituy una fuente de infonnacin valiossima para los inquietos creadores locales. quienes pudieron as ponerse en contacto directo con una considerable porcin de la actualidad
musical del mundo.
Se detalla a continuacin una lista de obras presentadas en dicho lapso y que
renen los siguientes requisitos: l. compositor no-argentino. 2. fecha de comp<r
sicin posterior a 1900. 3. primera ejecucin en Buenos Aires. Se ~iona entre
parntesis el ao de nacimiento del compositor y el ao de composIcin o estren~
absoluto de las obras. Obsrvese que. en muchos casos. las obras fueron conocIdas en Buenos Aires unos pocos aos despus de su finalizacin o de su estreno
absoluto. Lamentablemente. un fenmeno as no ha sido reiterado sino excepcionalmente en los aos que siguieron a la poca aqu considerada

Nmina de obras
Alfano. Franco (1876)
Allende, Pedro H. (1885)
BOl1kievich, Sergei E. (1877)

Suite romntica (1909)

La voz de las calles (1920)
Concierto en Si bemol [No 1
Op 161 (1912)]
Italia (1909)
II Convento Veneziano (J91 1J12)
Pupazzeni (1916)
Partita (1925)
Scarlaltiana (1926)
Serenata en do mayor (192700)
JO millones de autos Ford
[Flivver Ten Mimon, "ajoyous

Casella. Alfredo (1883)

Converse. Frederick ( 1871 )

epic" (1926)]
Iberia (c. 1909)

Debussy. Claude A. (1862)

Fabini. Eduardo (1883)
Falla. Manuel de (1876)

La isla de los ceibos (1926)

El amor brujo (19]5)
El sombrero de tres picos (1919)
El retablo de Maese Pedro (1923)
Angelus [2 movimiento de la
Sinfona N 3 Op 60] (1906)
Lucifer[Op 66] (l9J4)
Rapsodia irlandesa (1910)
Concierto Op 38 (1925)
ObenulCl de Neues vom Tage (J 929)
Cntico de Pascua (1918)
Pastoral de esto (1920)
El Rey David (1921)
Canto de alegra (1923)
Pacific 231 (1923)
Concertino (1925)
Rugby ( 1928)

Hadley. Henry K. (1871 )

Herbel1. Victor (1859)

Hindemith. Paul ( 1895)
Honegger. Al1hur (1892)

:,<. Asociacin del Profesorado Orquestal. Folleto ilustrativo (2008. audicin de la Orquesta Filarmnica). Buenos Aires. 1930.

54

55

KodaJy. Zoltan (1882)

Malipiero. Gian F. (1882)

Miaskovsky. Nikolai (1881)

Pizzetti, IJdebrando (1880)
Prokofiev. Sergei (J 891)

Ravel. Maurice (1875)

Respighi, OltOriDO ( 1879)

Rieli. Vittorio (1898)

Shostakovich. Dimitri (1906)
Stravinsky. Igor ( 1882)
Turina, Joaqun (1882)
Weill. Kurt (1900)
Weinberger. Jaromr (1897)

Psalmw Hungaricus (1923)

Impressioni dal vero (1910115)
Fragmentos de Tres comedias
go/donianas (1919/22)
Sinfonia N 5 [Op J 8] (J 9 J 8)
Suite de La Pisane/la (J9J3)
Suile escita (J9J4)
Sinfonia clsica (1916117)
Suite de El amor por tres naranjas
(1919)
Scheherazade (1903)
Daphnis el eh/o (1909/12)
La Valse (l919/20)
Bolero (1927)
Bailara delle gnomidi (1920)
Fragmentos de Belfagor (1921/22)
Concerro in modo misolidico
(1924)
1mpressione brasiliane (1927)
Feste romane (1929)
Barabau (1925)
Sinfonia N I Op 10 (1924125)
Suite de La nariz (l927n8)
Apollon Musagete (1928)
El beso de/Iuukl (1928)
La procesin de/ rocio (1912)
Suite de Die Dreigroschenoper
(1928)
Obertura de Puppenspie/ (1922)

El precedente listado de estrenos da como resultado el siguiente cuadro demostrativo:

56

Pais de origen

Cantidad
de compositores

Italia
Rusia2 \
Francia22

5
3
3
2
2

U.S.A.
Alemania
Espaa
Checoslovaquia
Hungra
Chile
Uruguay

J
1
1
1

25

Tota/es

Cantidad
de obras
16
9
12

4
3
4
J

1
1
1

52

La perspectiva de las dcadas transcurridas pennite hoy analizar esta nmina de

obras y compositores con una visin de la que los programadores de aquella poca
carecan. As, es posible sealar algunos detalles evidentes:
l. De las 52 obras listadas, unos dos tercios (34) corresponden a pases de ascendencia latina. De ellas, cerca de la mitad son de procedencia italiana (16) y poco
ms de un tercio (12), de origen francs.
2. De las 18 obras provenientes de pases no latinos, exactamente la mitad (9) proviene de Rusia.
3. HJ.y varias presencias que pueden se, consideradas hoy corno totalmente prescindibles. por ejemplo Bortkievich y los tres compositores norteamericanos (Converse. Hadley y Herbert).

~I Se

incluye a 19or Stravinsky. aunque ya no resida en Rusia.

~~ Se ioclll)'e a Anf1Jr H~. de nacionalidad Slla, nacido. fmnar:b Yn:sidiendo en Francia.

57

4. Hay varias llamativas ausencias, siendo las ms notorias las de Bartok, SchOnberg
y sus discpulos de la Escuela de Viena.

El ca<;o de Bartok es particularmente curioso dado que Ansermet, miembro fundador de la lntemational Society for Contemporary Music -a la que Bartok estuvo estrechamente ligado desde el comienro- haba dirigido ya, entre otras obras del compositor hngaro, el estreno europeo de la Suite de danztls.
Junto a las obras citadas fueron incluidas otras, ya estrenadas anteriormente, de
los mismos y otros compositores. Los autores argentinos tuvieron tambin nutrida
representacin en materia de estrenos y reposiciones, pasando revista a la mayora
de los compositores reconocidos del momento. Algunos aos despus, en septiembre de 1934, paz habra de recordar custicamente este aspecto de la labor de la
Orquesta Filarmnica de la APO:

haban integrado el GR: Gianneo, los hermanos Castro, Ficher y l mismo. En

cambio, algunos de los fundadores de la Sociedad NacioN ik Msica (Andr,
Boero, etc.), el presidente honorario de la misma (Wtlliarns), el Director del Conservatorio Nacional (Lpez Buchardo) y otros msicos conspicuos de la poca,
enrolados en la tendencia nacionalista, le merecieron la calificacin de "aficionados del ambiente," desfilando en "redundante caravana."

La msica argentina tuvo. como hemos dicho, su lugar, en cada concierto. Se ejecutaron "Turay-turay" y "El tarco en flor," de Luis Gianneo; "Conceno grosso," de
J.M.Castro; "Suite infantil," "Allegro, lento y vivace," "La Chellah," "El jardn de los
muertos." de Juan J. Castro; "Sinfona de cmara," "Dos poemas de Tagore," "Obenura pattica." "Scherzo." "La Sulamita" y "Tres bocetos sinfnicos," de Jacobo Ficher;
"Poema heroico" y "Obertura para luliano Emperador de Ibsen," de l.e.paz.
A los aficionados del ambiente tambin se les dio oportunidad de hacer or sus obras,
lo cual tendrn que agradecer; no as el pblico, como es de imaginar. De ese modo
desfilaron. en redundante caravana, Ugarte, Andr, Lpez Buctlardo, Espoile, Boero,
Garca Estrada y Alberto WilliamsY

El fragmento citado da cuenta de los campos "ideolgicos" en que se encontraba dividido el ambiente musical de Buenos Aires en el primer lustro de la dcada de 1930. Con caracterstico y belicoso partisanismo. paz llam "msica argentina," exclusivamente, a obras de compositores que en ese momento integraban o

~, Esta cita corresponde al recorte de un anculo de paz titulado APO y destinado a recordar el
40 aniversario de la entidad. Fue publicado en lA Gacela de Buenos Airu y se lo encontr en el
archivo de Jos Mara Castro. con la anotacin manuscrita ..Set. 1934." Se ignora la fecha exacta de
publicacin.

58

59

2. El Grupo Renovacin

2.1. EL "ZEITGEIST'
La eclosin simultnea de movimientos renovadores operada en la poca aqu
considerada permite establecer algunas analogfas y paralelismos entre artes diferentes. an admitiendo que tal especulacin tiene validez relativa y puede resultar
intelectualmente riesgosa. Pero el hecho concreto es que el material para establecer la analoga existe. que se manifiesta en tiempos casi simultneos y que en
Buenos Aires hubo por lo menos una institucin que cobij las expresiones jvenes de las letras. la plstica y la msica. por lo que puede hablarse, incluso, de un
espacio fsico de convivencia renovadora. Tal institucin fue Amigos del Alte,
fundada en 1924 en la Galera Van Riel. Fue precisamente en ese local de Rorida
659 donde naci pblicamente el Grupo Renovacin y en el que desarroll su actividad entre 1929 y 1938.
Cuando Jorge Luis Borges regres al pas en 1921, tras algunos aos de estada en Europa. trajo consigo los fermentos del ultrasmo que, desde poco antes.
sacuda las estructuras de la preceptiva potica espaola y que bien pronto iba a
revolucionar los medios literarios locales. Resulta ilustrativo para mejor comprender el clima espiritual. el Zeitgeist que vinculaba a jvenes poetas y jvenes msicos de la poca. comparar algunas caractersticas del movimiento ultrasta con el

61

pensamiento de, por ejemplo, Eduardo Fornarini, y con algunas otras evidencias
propias del campo musical. Para ello, se toma como referencia la ya citada publicacin de Carlos Mastronardi sobre el movimiento Martn Fierro (Mastronardi
1967) y un artculo de Eduardo Fornarini destinado en 1917 a comentar algunas
obras de Juan Jos Castro (Fornarini 1917). Mastronardi describe en estos tnninos los principios del ultrasmo:
La legin ultrasta sosene que, no siendo la prosa el medio natural de la metfora,
sta debe acudir al poema. donde el lenguaje conceptual o lgico suele ser un estorbo.
De acuerdo con este precepto. el poema se aplica a comunicar estados. opelaCiones internas. como si hubiese renunciado al manejo de elementos narrativos. Ni descripcin ni
desarrollo argumental: slo la magia instantnea de la metfora. (Mastronardi 1967:919)

De esta descripcin interesa extraer cuatro nociones: l. lenguaje conceptual,

2. elementos narrativos. 3. descripcin, 4. desarroJlo argumental. Sabido es que el

lenguaje conceptual es esencialmente ajeno a la msica. aunque ciertos gneros
musicales lo incorporan bajo la fonna de un texto musicalizado: la cancin de
cmara. la msica religiosa. el drama musical. etc. Los elementos narrativos y la
descripcin se encuentran. en msica. bastante cerca entre s: ambos existen cuando
a travs de la posibilidad de evocacin o asociacin de ciertos formulismos sonoros, incluyendo los onomatopyicos. se ttata de contar una historia que tenga desarrollo temporal. o describir una imagen (un paisaje, un objeto. un ser viviente):
como manifestacin pica de este procedimiento existe la msica descriptiva o
programtica. Por ltimo, el desarrollo argumental tiene varias vas posibles de
ingreso a la experiencia musical: por la escena (pera. ballet). por otros gneros
de msica vocal (oratorio. pasiones). por ciertas manifestaciones de msica puramente instrumental (sonata o sinfona programtica, poema sinfnico).
Como ya fue dicho, varios -si no la mayor~ de estos gneros fueron caractersticos en la produccin musical argentina de fines del siglo XIX y comienzos del XX.
En posicin convergente con la descripci60 de Mastronardi, Fornarini expresa:

La sonata. forma suprema de )a msica instrumental pura, comienza a contar sus

cullOres tambin entre los compositores argentinos y extranjeros aqu radicados, nacionalizados o no: hasta ayer operistas sin editor. errantes entre la esttica masseneana

62

y pseudo-wagneriana; hoy -en una mayoa ya encomiable- aspirantes a una fonna de

arte. sin duda superior: la msica libre de los apuntalamientos de la poesa "sui generis"
tan caracterstica de los "libreni" de pera. (Fomarin 1917:445)

Puede. merece y eventualmente debe discutirse la valoracin efectuada: porqu

un cuarteto de Mozan llegara a ser "una forma de arte. sin duda superior" a Don
Giovanni? Al margen de la razn o validez ltima de estas afmnadones, ellas revelan la orientacin de alguien (.:uyas ideas y cuya enseanza fueron de gran importancia en la (onnacin de relevantes exponentes de la llamada "generacin del 90".
A tal punto parecen haber influido estas ideas en sus discpulos que. de los
cuatro que integraron el Grupo Renovacin, slo Juan Jos Castro abord la
pera y eso. recin en 1943 con La ZJlPOlera prodigioSll. cuando tena 48 aos
de edad y se encontraba en una madurez plena que garantizaba su independencia artstica. Su hermano Jos Mara escribi slo un monodrama para voz
hablada e instrumentos (La otra voz) en 1953 cuando haba superado ya los 60
aos de edad. Gianneo y paz no escribieron msica dramtica.
Prosigue Fornarini:
E~

aseno de la superioridad de la msica pura sobre la operstica es hoy, para todo

una verdad axiomtica. quedando esta verdad corroborada por el fallo que
la hlstona da al respecto ... Csar Franck surge hoy trillnfante despus de medio siglo
de tirana wagneriana.
eSI~I~.

Nuevamente es menester formular una prudente observacin en cuanto a Jos

juicios de valor enunciados en afirmaciones tan rotundas como "la superioridad
de la msica pura." "una verdad axiomtica." "el fallo que da la historia" y Csar
Franck surgiendo "triunfante" como si de un enfrentamiento blico o deportivo se
tratara. Pero. discutible o no, interesa rescatar el concepto de "superioridad de la
msica pura" para proyectarlo comparativamente sobre la siguiente manifestacio
de Mastronardi:

Nos hallamos ante una poca que deja caer el acento sobre el propio escritor, sobre
sus irreductibles intuiciones. como si de poco valiera el reflejo de un mundo que no ha
pasado por la sensibilidad de aqul. Tales las orientaciones perceptibles hacia 1924

63

1925. cuando los crticos anuncian el advenimiento de la poesa pura. (Mastronardi

1967:920) [Enfasis original]

La estructura y la apariencia sensible de un poema o de una composicin musical concebidos como manifestaciones de "poesa pura" o "msica pura" van a
diferenciarse. forzosamente. de sus respectivos antecedentes inmediatos. no concebidos de igual manera. A la vez. pueden tender un nuevo nexo entre las respectivas artes. Prosigue Mastronardi:
El peridico Martn FJefTO ... franquea sus puertas a los cultores del verso libre. esto
es. a los adversarios de la preceptiva tradicional. No ms leyes rtmicas y estrficas:
no ms msicas verbales segn los modelos clsicos. (Ibid.)

Ya fueron mencionados los problemas tcnicos a resolver. planteados por la

"nueva msica" de los aos de la dcada de 1920. En este terreno se da. tambin. una interesante analogfa: la "preceptiva tradicional" aludida por Mastronardi en el prrafo ltimamente citado. tena su correspondencia en msica en
las estructuras derivarlas del uso del sistema tonal. as como las "leyes rtmicas
y estrficas" encontraban su equivalente en la regularidad mtrica. la simetra
formal. la repeticin. la variacin obvia. la recapitulacin y todo el arsenal de
recursos y esquemas morfolgicos utilizados hasta entonces para ordenar el material sonoro en el tiempo. Estos recursos. elevados a categorfa de principios. ayudaron durante siglos a la comprensin de la obra musical, proporcionando puntos
de referencia de fcil almacenamiento en la memoria, que es la que acumula los
datos de la percepcin para la comprensin de una forma musical o potica.
Con la abolicin de tales principios y la desaparicin de tales puntos de referencia, la comprensin de las fonnas musicales y poticas por el pblico de la poca
significaba nuevas y exigentes demandas, lo que explica fcilmente la resistencia
ofrecida por algunos sectores a este tipo de novedades. Contina Mastronardi:
Sin perjuicio de los matices locales. que se van acentuando con el andar del em-

po. acaso pueda afirmarse que los fantasistas y creacionistas franceses son los compaeros de ruta de nuestros innovadores... El expresionismo alemn. no muy propenso a
la metfora. apenas resulta audible en las orillas del Plata". (Mastronardi 1967:921)

64

En el anlisis de los estrenos ofrecidos por la Orquesta Filannnica de la APO

ha podido advertirse la incidencia alcanzada por obras de autores latinos -y particulannente franceses- as como la casi total ausencia de autores del expresionismo
alemn. Una conclusin similar surgir al observar el repertorio forneo dado a
conocer en los conciertos del GR, en los que jams se incluy obras de SchOnberg
ni Webem y apenas se escuch un par de obras de Alban Berg.
Otro punto sobre e I que es posible trazar una analoga es el de la inmunidad de
los poeta" martinfierristas a la influencia del futurismo:
Verdad es que los martinfierristas no se complacen en la mencin de los artefactos
que Marineui poetiza. ni dedican mucha atencin al ingenio mecnico de nuestro siglo. S()lo eventualmente los automviles y los aeroplanos ingresan en sus versos.
(Mastronardi 1967:926)

Cabe recordar que. en la poca en que proliferaban los manifiestos futuristas

(c. 1910) la msica no escap a la reverencia casi idoltrica que los profetas del
movimiento guardaban hacia los adelantos tecnolgicos y mecnicos de la poca.
De la observacin del repertorio de estrenos producidos en los conciertos de laAPO
y. posteriormente. del Grupo Renovacin. se deduce que. si bien fueron dadas a
conocer obras de Converse y Honegger dedicadas al Ford T. la locomotora y. an.
el rugby. faltan muchos "clsicos" como los de Milhaud (maquinarias agrcolas y
actualidades cinematogrficas), Mossolov (fundicin del acero), Carpenter (rascacielos), Antheil (ballet mecnico). etc.

2.2. EL MEDIO AMBIENTE

En 1929. ao de la fundacin del Grupo Renovacin. Buenos Aires se encontraba vi viendo los tramos finales de lo que Juan Carlos paz denomin "la Edad de
Oro de la Gran Aldea" y que. a su juicio. comprendi la dcada de 1920 (Paz
1972: 141-143).
Paz. testigo alerta y privilegiado. enumer prolijamente una serie de hechos
culturales para fundamentar su opinin: dicha serie incluye acontecimientos en los

65

La estabilidad de la Orquesta del Coln puso a disposicin del Teatro un organismo permanente para satisfacer sus necesidades de programacin; a la vez. gener como efecto no deseado el cisma de la Asociacin del Profesorado Orquestal
y la creacin de la Orquesta Filarmnica de la misma. La creacin del Conservatorio Nacional signific la aparicin de la primera institucin oficial nacional para
la educacin musical, como alternativa a la numerosa oferta privada que. frecuen-

temente, no contaba con las debidas garantas de calidad. En cuanto a K1eiber.lleg para dirigir diez conciertos en el Teatro Coln y tennin dirigiendo catorce:
volvi a Europa comprometido para regresar a Buenos Aires el ao siguiente1927. centenario de Beethoven- y dirigir quince conciertos ms; desde entonces
hasta su muerte en 1956 el pblico argentino lo tuvo entre sus artistas favoritos.
La presencia de Kleiber, asidua en la dcada de 1930 junto con la de otros artistas de singular eminencia -Fritz Busch y Albert Wolff. a modo de ejemplo y para
no citar sino unos pocos- fij standards de calidad en la ejecucin musical
sinfnica que. a la postre. resultaran difcilmente superables. Este camino de crecientes exigencias cualitativas coincidi con el cambio de actitud que se estaba
operando en el pblico de Buenos Aires, en general. y entre figuras prominentes
de la alta sociedad en particular, que se abocaron a fundar, sostener y dirigir entidades vinculadas al quehacer cultural en sus ms altas expresiones. Entre estas
figuras. debe destacarse la accin de Adelina Acevedo y Elena Sansinena de
Elizalde en Amigos del Ane, Magdalena Bengolea de Snchez Ela en la Sociedad
Cultllral de Concienos y Victoria Ocampo en la editorial Sur.
Puede decirse que haba un pblico en plena formacin. sedimentando gustos
y preferencias. oscilando en algunos casos entre la mera exhibicin social y una
incipiente apetencia y sincero goce de las experiencias estticas y. entre stas, las
de vanguardia. Por lo tanto y por tratarse de una poca de transicin. no debe extraar que en el conjunto de esta multifactica actividad hubiese algunos aspectos
contradictorios o que. por lo menos. ponan en evidencia la persistencia de actitudes en vas de superacin. Por ejemplo. el nivel europeo de atencin y concentracin no era moneda corriente en el Teatro Coln, donde se aceptaba que sectores
del pblico conversaran durante pasajes poco interesantes de las peras. que muchos espectadores llegaran ostensiblemente retrasados y que otros se comportaran. segn palabras de Kleiber, "en fonna juguetona e ingenua." La asidua presencia del Presidente de la Nacin en el Teatro Coln contribuy a mejorar dicho estado de cosas. ya que el Dr. Alvear. desde la ventajosa ubicacin del paJeo presidencial -avallt-scene de la segunda planta. costado de calle Tucumn- fulminaba
a los rezagados y revoltosos fijando sobre ellos sus grandes binoculares de caza
mayor(Russell 1958:126).
Otros sectores de la actividad musical revelaban otro tipo de falencias. Por ejem-

66

67

campos de las letras. las artes plsticas y la msica. Entre los hechos puramente
musicales, recuerda:
l. la primera visita de la Orquesta Filarmnica de Viena. con Felix Weingartner como
director;
2. los conciertos dirigidos por Richard Strauss en el Teatro Coln, en los que dio a
conocer casi toda su produccin orquestal;
3. los estrenos de Salome y Elektra, del mismo compositor;
4. los ciclos anuaJes de la Orquesta Filarmnica de la APO;
5. la visita del London String Quanet;
6. la fundacin de la Orquesta de Cmara "Renacimiento," dirigida por Juan Jos
Castro;
7. el estreno en el Teatro Coln de Las bodas de Stravinsky;
8. la incorporacin al ambiente musical porteo de Julio Perceval y Jane Batbori,la
cantante que en Europa hizo conocer gran parte de la produccin vocal de Debussy,
Ravel y Les SU:.

A esta nmica podra agregarse por lo menos tres acontecimientos ms que.

cada uno en su esfera, tendran indiscutible gravitacin:
l. la estabilizacin de la Orquesta del Teatro Coln como cuerpo profesional de carcter permanente (1922,;
2. la creacin del Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin (1924);
3. la primera visita efectuada al pas por Erich Kleiber (1926), a la sazn Director de
la Opera del Estado de Berln. que haba sido el director del estreno mundial de
Wo::zek. de Alban Berg (1925) Yque, con el advenimiento del Nazismo y la Segunda Guerra Mundial establecera una fecunda relacin laboral con nuestro medio,
especialmente en el Teatro Coln.

plo: en julio de 1927 haba aparecido La revista de msica, editada por G. Ricordi
E.c. Se trataba de un interesante medio de fonnacin e infonnacin musical que
pretenda ocupar. legtimamente, un espacio vaco en el campo de las publicaciones especializadas con que contaba el pas. La empresa tuvo corta vida y el 15 de
junio de 1930 se public el ltimo nmero, con una nota editorial de despedida que
revela. por cierto amargamente, una faz negativa del quehacer musical porteO:24

estaba la respectiva seccin. Esta omisin revela. tambin, una suerte de contradiccin con los objetivos declarados en la nota editorial precitada.

2.3. EL MANIFIESTO FUNDACIONAL

El manifiesto fundacional del Grupo Renovacin expres textualmente: 26

... creamos resuelto el problema. despus de otras tentativas anteriores, de dotar al
ambiente musical argentino de un exponente de cultura y extensin, que viniera a ser el
trait d'lI"ioll~~ entre la ejecucin musical, considerada como pura delectacin esttica y
el conocimiento histrico crtico que viene a ser base, explicacin y sentido ntimo de la
primera. Hemos de confesar sinceramente que camos en una lamentable equivocacin.
El concepto musical de nuestros aficionados sigue limitado a la ejecucin pura. El
divo contina imperando. no slo en la pera sino en el piano. en el violn, en la batuta ... El proceso evolutivo. le repetimos. ha sido grande, pero no se ha llegado an al
deseo de conocer. de profundizar; slo se desea oir. Se dir que es lo principal. Pero
falta el complemento cultural: el refinamiento. En estas condiciones, un tanto primitivas. la publicacin de una revista como la nuestra. no tiene razn de ser.

De tal modo. se haba desatado una multitud de acontecimientos culturales que,

aparentemente. traducan una potente vitalidad subyacente. A la vez, una revista
especializada deba poner punto final a su trayectoria. admitiendo con plena conciencia y total honestidad su falta de "razn de ser." Contradicciones de una cultura en gestacin. Incidentalmente, puede mencionarse que en los pocos nmeros
que mediaron entre la aparicin del GR (septiembre de 1929) y el ltimo nmero
de La Revista de Msica (junio de 1930), lapso en que el Grupo present no menos de dos conciertos pblicos. no ha podido hallarse en la Revista la menor referencia a la fundacin. existencia o actividad del Grupo, ni comentario, crnica o
crtica de alguna presentacin, por parte de Ernesto De la Guardia. a cuyo cargo

:. Artculo editorial en La Re~'isla de Msica; editores impresores G. Ricordi E.C.; Ao 111. N

11; Buenos Aires; 15 de junio de 1930; pgs. 193-195.
:' Vnculo.

68

El Grupo Renovacin se constituy el 21 de septiembre de 1929 para procurar los

siguientes fines: 1. Estimular la superacin artstica de cada uno de sus afiliados por
el conocimiento y examen crlico de sus obras; 2. Propender a la difusin y conocimiento de las obras por medio de audiciones pblicas; 3. Editar las obras de sus afiliados; 40 Extender al extranjero la difusin de la obra que realiza el grupo; 5. Prestar
preferente atencin a la produccin general del pas facilitando su conocimiento por
los medios a su alcance; 6. Abrir opinin pblicamente sobre asuntos de ndole artstica. siempre que ello pueda significar una contribucin al desarrollo o afianzamiento
de la cultura musical. [Firmas) Juan Carlos Paz. Jacobo Ficher. Juan Jos Castro.
Gilardo Gilardi. Jos Mara Castro.

A efectos de comprobar hasta qu punto el Grupo pudo o no cumplir con los

objetivos enunciados, es conveniente considerar cada uno de ellos a la luz de datos reunidos en el curso de la investigacin.
En cuanto a "estimular la superacin artstica de cada uno de sus afiliados por
el conocimiento y examen crtico de sus obras," debe destacarse que las reuniones entre afiliados del Grupo eran, por lo menos en ciertos perodos, muy frecuenles. Sobre esto puede dar una idea la correspondencia dirigida a Honorio Siccardi,
ingresante a fines de 1931. a quien. por residir entonces en Lomas de Zamora. se
lo citaba o se le infonnaba sobre lo tratado en su ausencia. por medio de breves
esquelas. muchas de las cuales se conservan en el respectivo archivo. Algunas
misivas de la poca en que Siccardi estaba ingresando al Grupo -ltimos meses
de 1931 y primeros meses de 1932- penniten verificar reuniones realizadas el 21

;,. Copia carbnica existente en el archivo de Jos Mara Castro.

69

y 25 de noviembre. n el 28 del mismo mes,2B el 19 de diciembre,29 el2 de ene>

ro:ll> y el 24 de febrero,31 es decir seis reuniones en tres meses de verano, en los
que puede suponerse fundadamente que la frecuencia de los encuentros disminua.
Es probable que, durante la temporada musical, es decir entre el otoo y la primavera, las reuniones hayan alcanzado frecuencia semanal: por lo menos existe una
carta de Jos Mara Castro a Siccardi del 7 de mayo de 1935 en la que le manifiesta que" Ayer tuvimos la consabida reunin de los lunes. Asisti tambin Lux Solar [sic]. "3~ La mencin de la presencia de Xul Solar, as como en otros documentos aparecen mencionados Pettoruti y otros, revela que las reuniones no estaban
reservadas exclusivamente a los miembros del Grupo, quienes mantenfan contacto y relaciones de amistad con integrantes de otras vanguardias estticas.
La naturaleza de los temas a tratar detenninaba el lugar de las reuniones. Cuando el motivo era conocer obras de los propios miembros o de otros compositores,
estudiar partituras o escuchar grabaciones, los encuentros tenan lugar en los domicilios de algunos de los integrantes. La direccin de Jos Maria Castro. en Crdoba y Paran, era la sede del Grupo, estaba impresa en el reverso de los sobres
"oficiales" y aparece en varias de las citaciones efectuadas a Siccardi.33 Tambin
la direccin de Perceval, ingresante al Grupo junto a Siccardi y que viva en Arenales y Julin Alvarez, es mencionada en varias cartas como, por ejemplo, una ligeramente humorstica de Juan Carlos paz a Siccardi, en la que traza un plano en
el que incluye un diminuto colectivo de la lnea 38 que, partiendo de la Estacin
Constitucin. podra llevarlo al Jugar sealado: 34

Deseamos verlo y oirlo.

Si no es para Vd. inconveniente mayor, vngase a lo de Perceval, calle Arenales ...
esq. Alvarez, ...el viernes prollimo (viernes 13, para colmo,) a las IS horas. Para evitarle inconvenientes o demoras ocasionadas por la bsqueda de semejante domicilio,
le adjunto un plano explicativo, cuyas admirables cualidades ser Vd. el segundo en
apreciar: el primero he sido yo. [Sigue el dibujo)
NOTA: La esquina sealada con el "tringulo negro" es la de los conspiradores.

Cuando el tema era de otra naturaleza, por ejemplo administrativa o de programacin, las reuniones podan tener lugar en sitios pblicos, por ejemplo: el almacn
de Maip y Paraguay,3~ el caf La Cosechera de Avenida de Mayo y Pen1,36 el restaurante Napolen,37 el caf de Crdoba YCaJIaO.38 etc.
Fueron halladas evidencias que no dejan dudas sobre el hecho de que exista un
fluido conocimiento mutuo de las obras que los miembros del Grupo producan, as
como tambin que eran juzgadas obras de otros compositores, como lo testimonian
estas menciones de Jos Mara Castro a Siccardi: 39
~

Maana mircoles nos reuniremos en casa algunos de los "grupistas" para oir varias composiciones de Perceval que prometi venir...
Ayer mircoles nos reunimos. Hicimos un poco de msica mecnica. .. (discos de
Honneger [sic). Bach. Milahaud rsic}. etc.) As pasamos la tarde. Le infonno lo anterior para que se arrepienta por haber faltado.

o bien este fragmento de Paz, tambin a Siccardi:

~,

Carta de Jos Mara Castro dd 24111/31.

Idem. 26111/31.
~ Carta de Juan Carlos paz del 16112/31.
~ICarta de Jos Mara Castro del 03/12/31.
" Idem.25/02l32.
,~ Archivo de Honorio Sccardi.
" Por ejemplo. en las cartas de Jos Mara Castro del 24 Y 26111/31. 25/02/32. etc.
... Carta de Paz a Siccardi del 1001/33.

70

l< 'dem. 16112/31.

'" 'dem. 20107/31.
'1 'dem. 14109/34.
'" 'dem. 15/11/33.
.'" Cartas del 24111/31 y 25/02/32. respectivamente.
""CartadeII0l01/33 .

71

40

Jos Mara Castro ha tenninado un tiempo de Sonata para violoncelo y piano: Ficher
escrihi unas "Variaciones" un poco acartonadas: yo me debato como puedo con un 2 0
Concierto para instrumentos de viento y piano; .Escribe Ud. algo? Sera necesaria intensa labor en este verano. para tener reservas listas. [Enfasis original]

Tal conocimiento mutuo de las composiciones producidas entre Jos miembros

del Grupo inclua las opiniones crticas y poda llegar, eventualmente, hasta consultas muy especficas sobre el destino de dichas obras. Hay, como muestra, un
par de cartas de Gianneo a Siccardi;41 en la primera. fechada en Tucumn el 18 de
marzo de 1939 -cinco das despus del estreno en Buenos Aires del Concertino.~erenata- Gianneo pregunta y propone: "Le gust el Concertino? Mndeme sus
impresiones." En la segunda. de) ) 9 de octubre de 1941: en el ngulo superior izquierdo del anverso y dentro de un recuadro. puede leerse lo siguiente:
~

Consulta: Hara un papeln si mandara al Concurso de la C.[omisin) N.racional}

de Cultura la Msica para Nios? Que le parece [?]

La "difusin y conocimiento de las obras por medio de audiciones pblicas"

se cumpli acabadamente mediante los conciertos pblicos patrocinados por el
Grupo. iniciados en 1929 en la asociacin Amigos del Arte. continuados a partir
de octubre de 1938 en el Teatro del Pueblo y finalizados. en 1944. en el Saln de
ACIOS del Edificio Vo/la de la Compaia Argentina de Electricidad.
Ellercer objetivo del manifiesto fundacional, referido a ediciones, comenz a
cumplirse a travs de ediciones propias -sin copyright- impresas en los talleres
de Miguel Cal vello. ubicados en Sols 1030. Estas ediciones aparecieron a partir
de febrero de 1934, con buena calidad grfica que satisfizo entonces a los interesados y que mantiene vigencia a pesar del tiempo transcurrido:-I2

.. Archivo de Honorio Siccardi.

: Cana de paz a Siccardi del 1002134.

Ya est impresa la primera obra del grupo!; y bastante bien. mucho mejor de lo que
lo hubiera hecho la imprenta que en Ss. As. tiene ...

La firma Ricordi tambin edit obras del Grupo."3 Finalmente. la generosa accin de mecenazgo que desarroll61a seora Cecilia Benedit de Debenedetti, a travs de la Editorial Argentina de Msica (EAM). pennti encontrar un cauce editorial que persisti hasta varios aos despus de la desaparicin del Grupo Rencr
vacin.
Adems de las ediciones de partituras, algunas composiciones de miembros
del Grupo fueron grabadas e incluidas en el Album O. 109 de 5 discos de 78
r.p.m .. nmeros 177284 a ] 77288. que la empresa Oden dio a conocer en 1943.
Las composiciones contenidas en esta serie fueron las siguientes:44
Castro. Jos Mara: Cinco piezas poticas y Dos motivos infantiles para piano
(Orestes Castronuovo. piano)
Ficher. Jacobo: Sonata para oboe y piano (Pedro Di Gregorio. oboe, y Orestes
Castronuovo. piano)
Siccardi. Honorio: Preludio y fuga para clarinete y piano (Filottete Martorella,
clarinete. y Orestes Castronuovo. piano); Deseo para flauta (Angel Martucci, flauta): Ttere sabio para clarinete (Filottete Martorella, clarinete)
Castro. Washington: "Andante" y "Final" de Sonata para violoncelo y piano
(Washington Castro. violoncelo, y Esther Castro, piano)
Gianneo. Luis: Sonatina para piano (Orestes Castronuovo, piano)
La difusin en el extranjero a que hace referencia el punto 4 0 del manifiesto fundacional pudo concretarse, sobre todo, a partir de la vinculacin del
Grupo como Seccin Argentina de la Sociedad Internacional para la Msica COl/umpornea. SIMC [/nlernational Society lor Contemporary Music

' Noticiario Ricordi: N 20; Buenos Aires: febrero de 1939.

Folleto Od~n novedad~s; Buenos Aires; mayo de 1943.

..

72

73

ISCMJ. distincin lograda en 1932, segn Garca Morillo (1993:203), "gracias

a los buenos oficios del maestro italiano Alfredo Casella."'" De esta vinculacin surgieron, tanto programas de intercambio con otras secciones nacionales de diversos pases del mundo, como la admisin de obras de los miembros
del Grupo en los festivales internacionales que, en diversas ciudades organizaba anualmente la Sociedad. Como ejemplo de la celeridad y naturalidad con
que dichos intercambios se realizaban, queda una carta de paz a Siccardi fechada el 2 de junio [1932), dos das antes del concieno del 4 de junio de 1932
en que, por primera vez, el programa incluye la mencin del Grupo como Seccin Argentina de la ISCM: en ella. Paz manifiesta que "hemos contestado a
Viena y Amsterdam proponiendo un programa a cambio de los que nos enviaron ...,u,
En lo relacionado con la produccin general del pas," el Grupo se circunscribi a dar a conocer nicamente obras de sus miembros, con excepcin de Julin Bautista (espaol) y Carlos Zozaya (mexicano) quienes. por entonces, residan en Buenos Aires.
Queda por considerar, finalmente, el tema de la opinin pblica abierta sobre
temas de ndole artstica. Sobre esto, cabe acotar que hubo dos miembros del Grupo que se distinguieron ntidamente entre sus pares por la actividad que desarrollaron en el campo de las publicaciones y en la realizacin de conferencias pblicas sobre temas artsticos: ellos fueron Juan Carlos paz y Honorio Siccardi. Paz,
incluso. tuvo a su cargo columnas periodsticas en diversas publicaciones como
Crtica. Argentina Libre, Conducta, etc. Si bien la investigacin no ha encontrado
documentacin que revele tomas de posicin del Grupo como tal, hay escritos de
Siccardi que merecen un anlisis detenido por cuanto son testimonios orientadores.
En este sentido. es relevante transcribir algunos prrafos de las palabras con que

.. ' Casella dirigi la obra orquestal Allegro, lento y vivace de Juan Jos Castro en el Festival
Imernacional de la SeM realizado en Londres en el verano boreal de 193\: poco despu~s. la
Sociedad Internacional reconoca al Grupo Renovacin como Seccin Argentina de la institucin.
.... El aUlor agradece a Ana Mara Otero de ScoIaro la comunicacin de este material.

74

Siccardi present un concieno extraordinario auspiciado por la asociacin Signo

en Buenos Aires, el 30 de junio de t 933:..7

Quiz en algn momento de la vida est menos ocupado en observar el camino que
me queda por recorrer y vuelva la mirada al que dej: es probable que me sorprenda un
poco al recordar la decisin con que me constitu en portavoz del GR", pero ahora lo
hago con desenfado y como si no pudiera ser de otro modo
.... Comprendo bien que al obsequiar con este ttulo C'enemigosj a los esclavos del
Folklore les har sospechar que nos roe trgicamente el taladro de la envidia, por verlos encaramados en suculentos y soporferos cargos oficiales donde musitan las
salmodias de la estulticia
...Comprendo tambin que una vez que la espiral de su conducta se ha podido ~
dar plcidamente a la rosca de las conveniencias burocrticas es intil mover el destornillador hacia la izquierda... se han atornillado formando con el molde una sola pieza:
hostilizarlos impunemente resultara ostentacin vana y cobarde.
... Solo [sic) he querido exponer abiertamente nuestra posicin porque los que estn capacitados para entender han de cerciorarse de buenas a primeras que nada tenemos que hacer con el pseudo-nacionalismo que est sirviendo de comodn al grupo de
individuos sin ideas que ha encontrado en los elementos autctonos una veta magnfica donde abrevarse
.... Lo que no entiendo es h imposicin de seguir exclusivamente una lnea nica sobre
la base de lo autctono copindolo. comentndolo o constituyndolo en gua que presida
todo acto con pretensiones de creacin. Jos Mara Castro apoyaba mi tesis. cuando (das
pasados) le expuse mi deseo de tratar este tema y. entre otras ideas interesantes. me deca si
Ravel no era Francs porque trat temas populares Espaoles. Vascos y Griegos. Yo creo
lambin que SchOeneberg [sic] debe ser un mal palriota y pobre compositor porque no es
ms que un Bach moderno.

.. 7 Siccardi acostumbraba a hacer copiar con fines didcticos diversos esenIos propios y ajenos.
a ,us alumnos de la Escuela Normal de Dolores (B.A.), ciudad en la que residi a partir de 1944.
fula transcripcin corresponde a una de esas copias. hallada en el archivo de Siccardi. que lleva la
inscripcin '-Copia realizada por Emilia l.ins. 50 Ao A."

75

... Bien deca J. C. Paz que l~ naciones que marcan rumbos al mundo cuentan con dos
o tres compositores notables cada una y nuestro pas atesora medio centenar. Dios los tenga en su santa gloria! Pero que se lleven sus Cuandos y Chacareras.
.... Sea como fuere. nos reservamos el derecho de ser ante todo artistas y de luchar
por un ideal sincero de mejoramiento y a fin de que se compruebe de qu parte est la
razn invitamos a nuestros detractores medrosos a iniciar una polmica abierta y cIara.
... Declaro que la explotacin sistemtica de los elementos autctonos est resultando un fcil recurso de impotentes. mienlraS la comprensin de los adelantos tcnicos y del espritu nuevo que agitan el arte contemporneo inquieto y vital no quitan
aqu un pice a los principios nacionalistas.
.... nosotros, un puado de hombres cfCLlndados por la chatura del pramo de piedra
en que nos movemos, tenemos la pretensin audaz, de formar. por lo menos en un ncleo considerable de personas, una conciencia nueva que les permita estimar con menos
dogmatismo los valores artsticos; y no lo hacemos amontonando palabras. sino presentando. como el ao pasado por ejemplo. programas donde se alternen obras nuestras con
extremos de gran inters; exhibiendo por una parte nuestro propsito de ampliar el repenorio en que suelen basarse los programas y por otro de presentar al pblico los frutos
de nuestro esfuerzo creador porque hay que decirlo bien alto. nuestro primer propsito
es el de superarnos constantemente y para ello es indispensable mantenerse en tensin
casi conlinua y adicionar a esta disposicin la gua efteaz de la ms cruda autocrtica.
.. .Eso estamos realizando. y. por esa razn somos renegados. estrafalarios e iconoclastas. para aquellos que han cerrarlo su razn a las tendencias nuevas y creen que es
un exotismo valorar la belleza de cualquier tiempo y de cualquicc raza. Al exclusivismo y al chauvinismo a "outrance" oponemos un espritu eclctico en el que wnbin
hay cabida para el color local subjetivamente creado o bebido de nuestro acerbo (sic]
nativo. de procedencia ibrica o incaica. En nuestros programas hemos insertado obras
de sabor popular y volveremos a incluir otras de igual carcter cuando sea oportuno.
Tambin en nuestra produccin aparecen obras de marcada influencia popular y no por
eso hemos desdeado las conquistas de la 1cnica europea, no hemos negado la evolucin. ni hemos renunciado a encontramos a nosotros mismos.

Esta extensa cita permite rescatar diversos puntos de vista del Grupo, dado que
Siccardi se manifiesta "portavoz" del mismo. acerca de la circunstancia de ese
panicular momento. Desfilan, as:

76

l. el conflicto planteado con aquellos a los que Sccardi denomina "esclavos del
Folklore";
2. la ubicacin de estos en lugares prominentes de la "msica oficial". en un pas y un
momento histrico (Argentina. 1933) en que las ideas nacionalistas ganaban
adherentes y espacios polticos;
3. la utilizacin de un "pseudo-nacionalismo" musical como excusa para la falta de
recursos tcnicos;
4. el rechazo por parte del Grupo de lodo exclusivismo esttico y Icnico de "lnea nica";
5. el tema de la libre utilizacin del material folklrico o popular sin que esto debiera
proyectarse necesaria u obligatoriamente sobre el carcter "nacional" de un compositor (el caso citado de Ravel);
6. la invitacin a polemizar y la declaracin de que la explotacin sistemtica de los
elementos de la msica autctona era un fcil recurso de impotentes;
7. la conviccin de que la comprensin del espritu nuevo y de los adelantos tcnicos
no se opona a los principios nacionalistas;
8. la pretensin del Grupo de despertar una conciencia nueva y desterrar el
dogmatismo de la valoracin esttica;
9. la reitt>racin del propsito de los integrantes del Grupo de procurar una constante
superacin individual;
10. la aceptacin de un posible "color local" o de la influencia popular en la msica. a
condicin de que no signifique desdear la evolucin de la tcnica.

Aos despus. a comienzos de 1939. con motivo del dcimo aniversario del
Grupo. 5iccardi volvi a manifestarse en palabras alusivas: 4lI

Su objeto [del Grupo] fue sacudir la modorra del ambiente musical porteo; y. si
maana tuviese que desaparecer. su estela quedara imborrable. pues ha logrado el propsito atrevido que inspiro su fundacin ...
...sus concienos. suma de magnficos esfuerzos. que es como una gua orientadora.
perfilada por un trabajo arduo y constante de seleccin y el mantenimiento de un afn

.. Copia tilulada "El Grupo Renovacin cumple su dcimo aniversario." tambin realizada por
Emilia Lins. archivo de Hooorio Siccardi.

77

renovador que ha dado por fruto la ejecucin de talltas primeras audiciones de obras
como no puede jactarse entidad alguna de nuestro pas de haberla igualado.
El sealado aspecto de autocrtica se refiere especialmente al trabajo creador, pues
los cuatro integrantes del Grupo'" son compositores. La misma severidad que preside
la confeccin de los programas sirve al prolijo anlisis de la propia obra; unidad de
espri~u que se ve campear en los mtodos con que se manifIeSta su accin y en la constancia de su directiva. Por lo austera, recatada y sobria en exhibiciones, su labor pare_
ci a cienos observadores timorata o vacilante; por lo avanzada quisieron otros tildarla como presuntuosa y otros como ignorante de los principios clsicos. Se habl de
iconoclaslia, de mana, de exotismo. de imitacin de modelos afortunados ... Pero el
Grupo sigue imperturbable, seguro. fuene en sus convicciones...
...Construir ha sido siempre su norma: la renovacin en los programas qu es sino
construccin que resulta de ampliar el acerbo [sic) artstico presentado a los oyentes
para fomentar sus conocimientos?
C<..nslruccin es el establecimiento de nuevas relaciones culturales, el incremento
de la produccin. la creacin del archivo, la impresin de otx-.. Con ver el cambio
general operado en los programas de los virtuosos yel de las sociedades musicales de
Bs. Aires se notar la contribucin del Grupo a la necesaria, imprescindible renovacin. sufrida en parte hasta por los que la combaten y al fin la padecen subconcientemenle o la soportan y asimilan por pequeas dosis.

De qu modo poda esta postura "significar una contribucin al desarrollo o

afianzamiento de la cultura musical," como rezaba el sexto fin u objetivo del manifiesto fundacional? Se entiende que la situacin creacional de la msica argentina en la dcada de J930 era an incipiente y conflictiva. La falta de un acervo
histrico de peso y sus consecuentes tradiciones tornaba acucian te el problema de
la bsqueda de la propia identidad.
Como ya se ha visto, haba una corriente nacionalista que, desde la primera
dcada del siglo y a impulso de un grupo de individuos influyentes. ocupaba
importantes espacios en las salas de conciertos. los cargos pblicos y las pginas especializadas. El final de la Primera Guerra Mundial haba marcado el fin
de la vigencia de una larga serie de valores estticos y de recursos tcnicos en la

.- En ese momento Jos Mara Castro. Ficher. Gianneo y Siccardi.

78

msica. y el GR pugnaba por abrir los odos y las mentes de Jos argentinos a las
nuevas tendencias que bullan en los centros de creacin europeos y americanos.
incluyendo los caminos que los propios compositores miembros -con enorme
esfuerzo y tenacidad- estaban abriendo para beneficio de nuestra cultura. Algunos acontecimientos polticos de la poca, como el golpe de Estado de 1930. la
consolidacin del nazismo en Alemania y la creciente penetracin de ideas fascistas en Argentina, agregaban elementos de indudable gravitacin en el juego
de ideas que se estaba desarrollando. Por todo ello. las manifestaciones del Grupo
podan contribuir -yen verdad lo hicieron- a provocar tomas de conciencia y
acciones concretas en el sentido de la apertura eclctica que propugnaban .

2.4. INTEGRACIN
2.4.1. Los fundadores

El Grupo se constituy, en su fundacin. con los compositores Juan Carlos Paz,

Jacobo Ficher, Juan Jos Castro, Gilardo Gilardi y Jos Maria Castro: en ese orden figuran los nombres al pie de la copia del manifiesto fundacional consultada
en el curso de esta investigacin. La heterogeneidad de origen. fonnacin y trayectoria esttica de estos hombres justific que, en el momento de la aparicin. se
haya considerado al Grupo como una "hermandad" ms que un "cenculo".50
Los hennanos Castro y Paz haban compartido algunos maestros: los tres haban estudiado con Constantino Gaito y Eduardo Fomarini. De ellos. el nico que
haba cumplido con la entonces ritual etapa de experiencia formativa europea. haba
sido Juan Jos Castro -(;on O'lndy, entre otros, en la Schola Canlorum de Parsquien. a sus dotes de compositor, una las de notable violinista, respetable pianista
y. ya en 1929, incipiente director de orquesta. Su hermano mayor, Jos Mara, se
haba destacado ya como excelente violoncelista y comenzara poco despus una
destacada carrera como director de orquesta. Paz, compositor y pianista, era, po-

,,, Crtica del concierto inaugural publicada en el diario La

79

P~nsa

el 24110129.

siblemente. el de ms diversas inquietudes y ms acentuado inconfonnismo, como

lo habra de probar su trayectoria posterior.
Ficher. nacido en Rusia. haba forjado una slida formacin en su tierra natal,
con tres discpulos de Rimsky-Korsakov: Nikolai Sokolov, Nikolai Cherepnin y
Maximilian Steinberg; como violinista -haba sido alumno de Auer- intervino
adems en algunos de los conciertos del Grupo.SI El fundador de ms edad, Gilardi,
haba estudiado con su padre y con Pablo Beruti: en el momento de fundarse el
Grupo tena ya en su haber algunas composiciones de envergadura y era, entre sus
pares. el nico que haba mostrado alguna afinidad con las lneas del nacionalismo musical. de lo que poda dar testimonio. entre otras obras, el Septimino criollo
de 1927.

2.4.2. Nuevos armados

Los diarios de fin de diciembre de 1931 anunciaron la incorporacin de nuevos afiliados: los compositores argentinos Luis Gianneo y Honorio Siccardi, el
italiano Alfredo Pinto y el belga Jules [Julio] Perceval. S2 Estas incorporaciones
pusieron fin a una impasse de inactividad pblica que se extendi durante todo el
ao 1931.
Junto con la noticia de las nuevas incorporaciones fueron dadas a conocer otras
novedades y proyectos, que tornan pertinente la cita del ltimo prrafo de un artculo aparecido en Jornada, bajo el ttulo de "El progreso de una prestigiosa entidad musical. s.1

'1 La fecha de radicacin de Jacobo Ficher en Argentina aparece citada contradictoriamente en

diferentes fuentes: 1920 Iprograma de la Orquesta Filarmnica de la APO. f1JI07/27J. 1922 [Idem.
01106130]. etc. Unas notas biogrficas autgrafas del propio compositor. realizadas en papel con
membrete del "Conservatorio Ficher" y halladas
el archivo de Honorio Siccardi. dicen textualmente: "Desde 1923 est radicado en Buenos Aires. Argentina." De tal modo. 1923 es la fecha ms
ronfiahle.
': La Prensa y Noticias Grficas. 27112/31; La Razn. 28/12/31.
" Jornada. 27/12/31.

en

80

y a stas se sumarn muy pronto nuevas adhesiones. La agrupacin se propone dcsarrollar en el ao prximo un ciclo de audiciones con las obras ~ representativ. de la
msica actual. respondiendo as al honor qLJe le ha conferido la Asociacin internacional
de msica contempornea [sic], al designarla su representante. Estas audiciones se celebrarn en la Wagneriana. y en en. desfilarn las mejores obras nacionales y emanjeras,
de cualquier poca y de todas las tendencias. pues la prestigiosa entidad desea mantenerse
apartada. como hasta ahora, del criterio de crculo o camariUa que ha malogrado tantas instituciones nuestras.
Las "nuevas adhesiones" no se concretaron, por lo menos en los aos inmediatos a la publicacin del citado artculo: el siguiente compositor que se afili al
Grupo fue Washington Castro. que haba intervenido como instrumentista en audiciones desde 1932 y que ingres corno compositor recin en noviembre de 1941.
La errneamente nombrada "Asociacin internacional de msica contempornea"
era la ya prestigiosa y activa Internationa/ Society for Conemporary Music,lSCM,
tambin mencionada en castellano corno Sociedad Internacional para III Msica
Contempornea. o SIMC. de la cual el GR se haba convertido en "Seccin Argentina" y comenz a figurar como tal a partir del programa del 4 de junio de 1932,
primer concierto realizado despus de la publicacin de la noticia que se comenta. Las anunciadas actuaciones "en la Wagneriana" no se materializaron,
por lo menos hasta donde ha podido indagar esta investigacin. Los nicos
conciertos del Grupo registrados en la prestigiosa entidad haban tenido lugar
el 9 de diciembre de 1929 y el 2) de julio de 1930, es decir bastante tiempo
antes de la aparicin del artculo en Jornada.
Hasta ese momento -fin de 1931- el Grupo haba realizado slo cuatro conciertos. con dos programas repetidos. en los que figuraban composiciones de los cinco
miembros fundadores. exclusivamente. Al salir de la impasse de 1931 el Grupo se
activ. tanto en la cantidad de programas anuales realizados como en la integracin
de los mismos. de lo que brinda un buen ejemplo el que tuvo lugar el 4 de junio de
1932: de los fundadores. hubo obras de Paz y Ficher; de los recientemente incorporados. Perceval; del siglo XVIII, Couperin, Johann Sebastian y Jobann Christian
Bach: contemporneos extranjeros. Malipiero, Poulenc. [E.] Halffter y Janacek. Si
bien el artculo de Jornada anunciaba "las mejores obras nacionales y extranjeras,

8/

de cualquier poca y de todas las tendencias," no es fcilmente comprensible la inclusin de obras del siglo XVID en la programacin del Grupo.54
Las nuevas incorporaciones de 1931 probaron, efectivamente, que en el Grupo
no privaban criterios de crculo o camarilla." Gianneo no resida en Buenos Aires. ya que se encontraba radicado en Tucumn desde 1923, y Siccardi viva en
Lomas de Zamora, en la provincia de Buenos Aires. Gianneo ~ue. como los hermanos Castro y Paz haba estudiado con Gaito y Fomarini- ya haba dado muestras de una definida orientacin nacionalista, probada, por ejemplo, por sus poemas sinfnicos Turay-turay y El tarco en flor, que haban obtenido premios en los
concursos de la APO en 1929 y 1930. Siccardi, por su parte, haba sido alumno de
Boero. Drangosch, Pablo Beruti y Gilardi: haba completado su formacin en Italia -en el Conservatorio de Parma y con Gian Francesco Malipiero- y se orientaba estticamente hacia un neo-clasicismo de neto corte cosmopolita. Los extranjeros, Pinto y Perceval. se incorporaban con el bagaje de sus respectivas experiencias formativas. realizadas en Italia y Blgica.

2.4.3. Posterior conformacin del Grupo

La conformacin de nueve afiliados alcanzada a fin de 1931 dur poco tiempo. Menos de dos aos ms tarde -octubre de 1933- el diario lA Prensa coment
un concierto acotando que el Grupo "acaba de sufrir varias deserciones".ss Las
aludidas deserciones pudieron ser, presumiblemente, las de Gilardi, Pinto. Perceval
y Juan Jos Castro, lo que se infiere de una lectura atenta de los programas de
conciertos del Grupo. De Gilardi haban sido incluidas dos series de cuatro canciones cada una. todas con texto de Leopoldo Lugones, en los programas de 1929
Y 1930: a partir de entonces, su nombre desapareci de la programacin. Segn
un curriculum vit~ manuscrito, obrante en el archivo de su documentacin personal, se consider a s mismo como perteneciendo al Grupo Renovacin entre 1929

~ Este asumo es ampliado en la seccin 3.1.3.

" La Prensa. 25/10133

82

y 1932."~ Alfredo Pinto fue, al parecer, el que tuvo ms fugaz y transitoria vincu-

lacin. puesto que sus obras -tres canciones- aparecieron solamente en un concierto de la temporada 1932. Composiciones de Perceval--cuatro en total- fueron
incluidas en programas de 1932 y 1933, solamente. En cuanto a Juan Jos Castro,
tambin apareci con cuatro obras entre 1929 y 1933: su alejamiento se produjosegn el recuerdo de su esposa- por las crecientes demandas de su carrera de director de orquesta57 y, coincidentemente, los requerimientos de la Direccin General del Teatro Coln, cargo que asumi en 1933 (Valenti Ferro 1985:106).
Con los movimientos descriptos y a cuatro aos de su fundacin, el Grupo
volvi a quedar conformado por cinco miembros, de los cuales tres eran fundadores: Jos Mara Castro. Ficher y Paz, ms Gianneo y Siccardi. La coincidencia
numrica con Los cinco rusos era una tentacin muy grande como para que crticos. comentaristas y musicgrafos la dejaran pasar sin un comentario. As, no faltaron jubilosas salutaciones a los integrantes del Grupo llamndolos Los cinco
argentinos. en obvia referencia al grupo ruso del siglo XIX (Ayestarn 1936:431).
Hubo un compositor cuya situacin en relacin con el Grupo ha generado alguna confusin: el mexicano Carlos Zozaya, residente en Buenos Aires en la dcada de 1930. Dos obras de su autora fueron incluidas en programas del Grupo:
un Divertimento para cinco instrumentos (9 de septiembre de 1935) y la Se8unda
sonata para piano (20 de julio de 1936). Al comentar el estreno del Divertimento
el diario La Prensa mencion a Zozaya como afiliado. El mismo dato es reiterado
por Garca Morillo (1984:339; 1993:203). Sin embargo, esta investigacin no encontr evidencias de que ello haya sido as y, por el contrario, fueron hallados fuertes indicios de que Zozaya no fue afiliado al Grupo. Dichos indicios pueden ser
resumidos en cuatro, de considerable confiabilidad:
l. En primer lugar. el nombre de Zozaya no aparece en ningn programa como afilia-

do al Grupo.
2. Sobre el particular fue consultado Washington Castro, quien no record a Zozaya
como parte del Grupo aunque s lo evoc como muy allegado a l por razolles de

'" Dato comunicado por Miguel Angel Gilardi. hijo del compositor. mediante cana del3Ml9/85.
"Entrevista personal a la seora Raquel Aguirre de Castro. realizada el 02109/85.

83

amistad con algunos de sus miembros. Este recuerdo se vio avalado por un documento hallado en el archivo de Luis Gianneo: se lrala de un "Soneto a Gianneo"
escrito por Hctor Gallac, posiblemente con motivo del viaje a Europa realizado
por el compositor en 1938 (el sexto verso dice "Despedimos al msico dilecto").
Gallac. musicgrafo tambin allegado al Grupo, inici la poesa con las siguientes
palabras: "Un soneto me manda a hacer Zozaya," dando a entender as que la iniciativa haba correspondido al compositor mexicano. Pero la vinculacin habra sido
puramente amistosa, y la inclusin de obras de Zozaya en conciertos del Grupo :como la de obras de Julin Bautista. compositor espaol exiliado en Buenos Aires- no habra significado su incorporacin como miembro del mismo.
3. En el archivo de Honorio Siccardi fue hallada una esquela manuscrita de Paz, sin
fecha. diciendo:jI

Estimado y jacarandoso maestro:

Le quedaremos especialmente agradecidos si esta tarde, de 18 en adelante. se arrima a lo de Ficher... donde nos reuniremos los "grupistas," Pettoruti, Zozaya y otro
adyacente. Vd. tendr a bien traer una "foto" que perpetuar su "fisonosuya" en las
pginas del "BoleD Latino-americano de Msica," publicacin prxim~ a aparecer y
que interesa especialmente al "Grupo." Vd. colaborar en l, y yo tambin, con ~
o con comentarios. Ms detalles, esta tarde o esta noche, en la cena Rugole especIalmente me traiga la "foto," y que sea cas verdica. es decir, no con la [~tado "mayor,."
N. del A.] menor! cantidad de capilaridad posible: me piden con urgencia de MonteVIdeo las fotos del "G.R. ", Yquisiera enviarlas maana mismo, pues el "Boletn" comenzar a imprimirse la prxima semana; Cal vello grabar )a parte musical del mismo. Lo
esperamos hasta las 20.45.
Hasta luego: PAZ.

El precedente texto de paz separa claramente a los "grupistas" de los "adyacentes." en este caso Pettoruti. Zozaya y otro no identificado. En cuanto al Tomo
1 del Boletn lAtino americano de msica fue publicado por la Seccin de Investigaciones Musicales del Instituto de Estudios Superiores de Uruguay, dirigida por

<. El autor agradece a "na Mara Otero de Scolaro la comunicacin de este material.

Francisco Curt Lange, en Montevideo, en abril de 1935, por lo que la esquela debe
predatar dicha fecha por poco tiempo. En la pgina 32 del Boletn y con el ttulo
"Grupo Renovacin ..
Seccin Argentina
del
Sociedad Internacional
de
Msica Contempornea
aparecen las fotografas de los cinco integrantes del Grupo: arriba a la ioUluierda,
Jos Mara Castro; a la derecha, Luis Gianneo; en el centro, Juan Carlos Paz; abajo. a la izquierda, Honorio Siccardi y, a la derecha, Jacobo Ficher. Todas las fotografas, menos la de Siccardi. llevan dedicatorias a Francisco Curt Lange. Zozaya
no aparece entre fos integrantes.
4. El ltimo indicio relevante es un documento original incompleto hallado en el
archivo de Honorio Siccardi: se trata de un ejemplar de la primera hoja
mi meografiada de una comunicacin impresa por el Grupo con motivo del concierto del 16 de diciembre de 1935. En el reverso de dicha hoja se transcribe la
lista completa de obras dadas a conocer hasta ese momento por el Grupo Renovacin. con los nombres de los compositores ordenados alfabticamente. La lista
se inicia con Alban Berg y termina con Carlos Zozaya. Inmediatamente debajo
del nombre de ste comienza otra lista titulada "Obras de componentes del
'GRUPO RENOVACION' estrenadas por esta entidad," que se inicia con las
composiciones de Jos Mara Castro. Es decir que Carlos Zozaya fue expresamente excluido de la nmina de "componentes" en un documento emitido por
el propio Grupo Renovacin en una fecha intermedia entre las dos nicas ejecuciones de obras de Zozaya que auspici la entidad.

Por todo lo expuesto. puede inferirse que Carlos Zozaya nunca fue integrante del
Grupo. no obstante su cercana a l. su posible participacin en reuniones del mismo y
la ejecucin de algunas obras suyas en los conciertos auspiciados por la instiblCi6n.
La siguiente modificacin en la composicin del Grupo se produjo con el alejamiento de Juan Carlos Paz, hacia 1936, que, por sus alternativas, trascendencia
y consecuencias. es tratado separadamente.

85

El programa del 24 de noviembre de J941 incluy6 por primera vez, como

afiliado, obras de Washington Castro, quien como violoncelista haba participado en conciertos del Grupo desde 1932. Los diarios de la poca destacaron esta incorporaci6n. ~y Washington, menor en J4 Y J7 aos que sus hermanos Juan Jos y Jos Mara, haba estudiado violoncelo con ste, de quien
recibi "una conmovedora innuencia espiritual que termin6 por sellar las caractersticas de su estilo" (Arizaga 1971 :92). Estas caractersticas, de una
severa austeridad encaminada hacia concepciones neo-clsicas, fueron seguramente afianzadas por la experiencia formativa adquirida junto a Honorio
Siccardi.
La ltima modificaci6n registrada fue la renuncia de Luis Gianneo, que se concret mediante una escueta nota fechada en Buenos Aires el J4 de abril de J944 Y
dirigida a Siccardi, en su calidad de Secretario del Grupo:60

Estimado amigo:
Me dirijo a Ud. para comunicarle que en la fecha he resuelto separarme del "Grupo
Renovacin" (Msicos Compositores).
Agradecindole todas las atenciones recibidas. me es grato saludarlo con la estima
de siempre.
S.S.
Luis Gianneo

En el archivo de Siccardi se encontr6 una hoja manuscrita a tinta de respuesta

Ella anterior. sin firma. Se ignora si se trata de un borrador. de la copia de una nota
cursada a Gianneo o de una nota original que no fue enviada El texto completo
de la misma es el siguiente:

Buenos Aires. 22/411944.

Sr. Maestro Luis Gianneo
Estimado amigo:
La nola que me remiti. dando cuenta de su resolucin de apartarse del Grupo Renovacin. fu considerada por todos los miembros del mismo y se lleg a la conclusin de que su renuncia no debe aceptarse ni rechazarse, sino pedirle a Vd., previamente. especifique los motivQs que le indujeron a tomar tan extrema resolucin a pesar de los vnculos que nos unieron durante muchos aos de sana combatividad en pro
de un ideal que nos parece digno de seguir en pi [sic].
Estimaramos su aclaracin para determinar bien su posicin actual frente al Grupo y saber con seguridad la forma en que este problema debe resolverse.
Desendole la mayor ventura. le saludan todos los componentes de la entidad.
Por el Grupo Renovacin
[sin firma)

No ha sido posible esclarecer los acontecimientos posteriores, en cuanto a

si hubo satisfaccin a la aclaracin solicitada. Lo concreto es que, en el ltimo programa conocido de conciertos ordinarios del Grupo. nico del ao t 944
Y que tuvo lugar el 19 de junio -aproximadamente dos meses despus del intercambio de notas sealado- ya no se incluy a Luis Gianneo en la habitual
nmina de compositores miembros, reducida entonces a Jos Mara y Washington Castro. Jacobo Ficher y Honorio Siccardi. En los casi quince aos de trayectoria del Grupo. los nicos miembros del ncleo fundador que permanecieron vinculados a l hasta su extincin, fueron Jos Mara Castro y Jacobo
Ficher.
En consecuencia. la nmina completa de afiliados al Grupo Renovacin y el
perodo de su pertenencia al mismo, de acuerdo con las evidencias reunidas. es la
siguiente:

'" La PH'nsa. 25/11/41: Crtica. 26111/41.

"" El autor agradece a Ana Maria Otero de Scolaro la comunicacin de este y el siguiente mate-

rial.

86

87

Juan Carlos paz

1929-1936

Jacobo Ficher

1929- junio de 1944

Juan Jos Castro

1929-1933

Gilardo Gilardi

1929-1932

Jos Mara Castro

1929- junio de 1944

Luis Gianneo

1931- abril de 1944

Honorio Siccardi

1931- junio de 1944

Alfredo Pinto

1931-1932

Julio Perceval

1931-1933

Washington Castro

1941- junio de 1944

2.5. EL CASO JUAN CARLOS PAZhl

En el manifiesto fundacional del GR el nombre de Juan Carlos Paz aparece

encabezando la nmina de cinco firmas. 62 No ha sido posible establecer qu gra-

h' El contenido de esta seccin fue publicado en Scarabino. Guillenno: "Juan Carlos Paz y el
GnqJO Renomcin:" Rel'ista de/lnstitUlo de Investigacin Musicolgica Carlos Vega; Afto VIII; N"
8; Buenos Aires: 1987: pgs. 23-32.
~? Finnaron el manifiesto. fechado el 21 de septiembre.de 1929. Juan Carlos Paz. Jacobo Ficher.
Juan Jos Castro, Gilardo Gilardi YJos Mara Castro, en ese orden (copia carbnica existente en el
archivo de Jos Mara Castro).

88

do de iniciativa correspondi a cada uno de los firmantes en la constitucin del

Grupo. pero hay evidencias de que, una vez establecido el mismo, algunas funciones especficas, directivas y/o administrativas, estuvieron a cargo de Paz. No
fueron hallados estatutos, actas u otra documentacin que consigne la existencia
y ocupacin de cargos definidos: slo algunos testimonios aislados inducen a pensar que existieron tales funciones. As, en el extenso folleto-programa del concierto
realizado en el Estudio Auditorio [SODRE] de Montevideo, el 18 de septiembre
de 1935, se confiri a Paz el carcter de "presidente actual y fundador del Grupo
Renovacin".63
Por otra parte, en la correspondencia examinada existe abundante evidencia de
que gran parte de los contactos epistolares del Grupo se realizaron por intermedio
de Paz. por ejemplo en la relacin con diversas secciones nacionales de la
Intenzational Society for Contemporary Music (/SCM). La ms antigua de estas
piezas encontradas es una carta del Secretario de la Seccin Holandesa. Paul F.
Sanders, fechada en Amsterdam el 4 de abril de 1932, poco tiempo despus del
anuncio de la constitucin del Grupo como Seccin Argentina de la ISCM. -fin
de diciembre de 1931- y dos meses antes de que este hecho apareciera cOMignado en uno de los programas del Grupo, el 4 de junio de 1932.
Tambin se ha hallado evidencia de que Paz manejaba las finanzas del Grupo: cobraba cuotas, pagaba honorarios, etc. Se han conservado recibos firmados por Paz. correspondientes a cuotas mensuales pagadas por los compositores afiliados. As, en el archivo de Honorio Siccardi fueron hallados los correspondientes a los meses de abril y mayo de 1932 (mSn 5. por mes). La correspondencia, asimismo. demuestra la preocupacin con que Paz segua la marcha de los asuntos financieros del Grupo, como prueba una carta a Siccardi del
20 de julio de 1932 en la que manifiesta inquietud por recursos no percibidos,
cuotas mensuales atrasadas. intrpretes impagos, alto costo de copias musica-

1 Las notas biogrficas del programa son annimas. pero ex.isre la firme presuncin de que pudieron ser redactadas por Francisco Cun Lange. por entonces Director de la Seccin de InvestigacIones Musicales del Instituto de Estudios Superiores de Uruguay. Esta presuncin se ve reforzada
por la referencia a Paz como "fundador y presidente" del Grupo hecha por Luge en "Nuestros rolahoradores", Boletn LatinoAmericano de Msica (Ao l. N" l. Montevideo. abril 1935). p6g. 279.
h

89

les. elc . preguntndose alarmado si todo eso obligar a suspeDder Jas audiciones del Grupo.64
Conociendo las apetencias de Paz. observando su trayectoria con la perspectiva de los aos pasados y sin el apasionamiento de la pennanente polmica en que. con fruicin. gust transcurrir sus das. puede inferirse que l fue
un activo motor en la dinmica del GR y que, alguna vez. debi acudir en sostn del entusiasmo de sus colegas, de lo que da testimonio el prrafo final de
la carta a Siccardi precedentemente citada:
~

Hemos comenzado bien. y de ningn modo hay que ceder. Debemos conw con la
energa y buena voluntad de lodos. porque si este ao, por imperdonables negligencias. fracasamos en nuestra accin de arte, perderemos quizs para sielJlPll', como
agrupacin. el terreno que ahora vamos conquistando [Enfasis original].
El alejamiento de paz del GR y la posterior fundacin de los Concienos de
llueva msica son hechos que han sido consignados en forma sucinta en la bibliografa corriente, pero que no han sido estudiados en detalle. En el curso de la investigacin se ha hallado evidencia documental que permite seguir una secuencia
de acontecimientos ocurridos entre 1936 y 1937. que fijan distintas etapas del proceso de alejamiento.
El 21 de agosto de 1936 se registr la inclusin de la ltima obra de Paz en un
programa del Grupo Renovacin: 4 pie1.JJS para clarinete, en los 12 tonos. Poco
ms de un mes despus. Jacobo Ficher reciba de paz el importe de la caja del
Grupo y extenda el siguiente testimonio manuscrito: 6S

Algunos das despus. el 14 de octubre, el Secretario de la Seccin Polaca de

la /SCM. B. Podoska. escribi a Paz anunciando el envo de un quinteto de Grazyna
Bacewicz y otros materiales, para los programas de intercambio (esta obra nunca
fue incluida en la programacin del Grupo): en su despedida. Podoska salud a
paz como "Monsieur le Scretaire."
Un mes ms tarde y desde Berln. el 12 de noviembre. el compositor KarI W'JeDer
se dirigi a Paz -al parecer por primera vez- hacindole saber que su amigo [de
Wiener]. el director de orquesta Emst Mehlich, haba tenido "la bondad de hacerme
conocer vuestra sociedad de msica contempornea." y, todava, el 23 de diciembre. el yugoslavo Slavko Osterc escribi a Paz desde Ljubljana a propsito de un
intercambio de materiales. Es decir que, prcticamente hasta fines de 1936 Paz continu participando en las relaciones internacionales del GruPO. ya sea porque mantena todava ciertas funciones dentro del mismo o bien potque. ms seguramente.
la noticia de su alejamento no haba tenido an difusin entre sus corresponsales.
La primera evidencia hallada de que el alejamiento de paz haba alcanzado
conocimiento internacional surgi de la correspondencia de otro compositor
yugoslavo, Boris Papandopulo. quien en carta fechada en Split el 15 de febrero de
1931 manifest:
Hace poco recib una cana del seor Honorio Siccardi. quien en nomb~ del "Grupo Re"ovacin .. me hizo saber que usted se ha separado de ese Grupo y que de ahora
en adelante el seor Siccardi se ha convertido en Secn:tario y que a l debo escribir
directamente. Esta fue tambin una razn por la cual. querido seor colega, no le respond: que yo no saba si usted peneneca todava al "Grupo Renovacin" o DO. Ms
an. yo no saba su nueva direccin. Me ser muy grato si usted puede aclarar algo
sobre este asunto.M

Buenos Aires. 28-9 de 1936. Recib de Juan Carlos paz ciento treinta pesos ($ 130)
mln . procedentes de la caja del "Grupo Renovacin". lfirmado} Jacobo Ficher.
... UnJingsr bekam ch einen Brief vom Herro Honorio Siccard. wo er mir im Nomm tler "Gntpo
Renol'an" mitteill. Si/! s/!i/!n aus dil!Hr Gruppe ausgl!schietlen und das von llUIl an, Herr Siccardi
Selcretar geworden st dem Ich direkt schreiben soll! Dies war aueh do Grund. das icb Ihnen.licber
Herr Kollege. Ilicht antwortete. da Ich nicht wusste. ob Sie noch der "Grupo Reoovaci6n" 81tgeh&taI
oder nieht. Femer wusste ich Ihre w. neuen Adresse nicht. Es wlre mir sehr angeoehm wenn Sie
mich ber diese Angelegenheit etwas aufltlliren wnlen". [Enfasis original)

.... Archivo de Juan Carlos Paz.

~. Archivo de Honorio Siccardi.

90

9/

De aqu surge la constatacin de tres hechos concretos: 1) paz haba cumplido

funciones de Secretario del Grupo Renovacin; 2) en febrero de 1937 ya se saba
en el exterior que paz no perteneca al Grupo y 3) las funciones de Secretario haban sido asumidas por Honorio Siccardi.
Cuando paz contest a Ostere la carta ya citada del 23 de diciembre de 1936,
seguramente dio algunas razones para justificar su alejamiento del Grupo. porque
en una nueva correspondencia del 31 de mayo de 1937 Osterc le escribi:
En lo concerniente a su relato sobre el Grupo. le doy perfecta razn -tambil5n entre
nOSOlros se ha retirado uno: Leskovic. quien se sena atrado cada vez ms por BraIunspodemos prescindir de tal gente. Nuestro grupo permanece con usted.
... Hace poco tiempo estuvimos con Papandopulo y hemos hablado sobre usted y
sobre el Grupo Buenos-Aires. Cuntele tambin a l cmo est la cosa.61

La mencin en esta carta del caso de Bogomir Leskovic, apartado del Grupo
de Osterc. y sus motivos ("se senta atrado cada vez ms por Brahms"). induce
a pensar que paz confi a Ostert posibles divergencias estticas con sus colegas
del Grupo Renovacin, No debe olvidarse que, desde 1934 paz experimentaba
con la tcnica dodecafnica, que ninguno de los otros miembros del Grupo adopt. De acuerdo con estos datos, el caso de Paz podra haber sido inverso y simtrico al de Leskovic en la Seccin Yugoslava de la ISCM: all se retir quien se
senta atrado por las soluciones ne<Klsicas; aqu, el Grupo permaneci en bloque ms cerca de las soluciones neo-clsicas y se apart el que apuntaba a soluciones tcnicas ms avanzadas. a quien -aparentemente- las ideas prevalentes
en el Grupo no satisfacan ya sus apetencias de evolucin. Pero esto no deja de
ser slo una interpretacin. ya que. en los hechos concretos. por lo menos cuatro composiciones entre las primeras dodecafnicas de Paz fueron estrenadas en

conciertos del Grupo: la Composicin sobre los doce tonos para flauta y piano
(31 de octubre de 1934); Sonata (en los doce tonos) para piano (5 de agosto de
1935): Segunda composicin en los doce tonos para flauta y piano (9 de septiembre de 1935) y Cuatro piezas para clarinete (en los doce tonos) (21 de agosto de
1936).
Con dicha evidencia. las teoras de las cuestiones estticas o tcnicas en el alejamiento de paz pierden consistencia y. ms bien. gana sustento la sospecha de que
el alejamiento se produjo por otras cuestiones. Segn recuerdos de Washington
Castro. algn hecho producido fue juzgado como una inconducta de Paz hacia sus
colegas. por lo que habra sido "invitado a renunciar",6I
Al respecto. es pertinente sealar que, en lo tocante a intereses comunes del
Grupo, como por ejemplo la ejecucin de obras en el exterior o la posibilidad de
ediciones. fueron halladas evidencias de que los miembros ponan sus contactos
personales al servicio de los dems afiliados. As. Jos Mara Castro le confiaba a
Siccardi en carta del 07/05/35:fIJ

Se habr enterado. si lee los diarios. de que Villa Lobos incluy en su primer programa mi 'Conceno Grosso' como homenaje a la msica argentina. Lo estupendo del
caso fue que [Albos] Palma fu el que indic la obra. Ahora bien; Villa Lobos me pidi la obra para tocarla en Rio de Janeiro. Naturalmente. yo estuve muy de acuerdo.
pero le habl de los "muchachos" que fonnan el Grupo. pidindole al mismo tiempo
una entrevista para uno de estos das.

o Gianneo. tambin a Siccardi desde Tucumn. el 05/03/41:

Yo me vine a Tucumn con el berrelin de las ediciones y parece que he dado en la
tecla. Una casa de msica muy antigua de sta se ha interesado en el asunto; Es m
tuve tanta habilidad en exponer el asunto que ellos expontaneamente [sic] me pregun-

"Was lhr Verhiiltnis zum Grupo [anbeUmgt?]. gebe icb Ihnen vollkommen redil -auch bei UDS
Leskovic. da er immer mehr und mehr fr Bnluns geschwlinnt bat- sokhe l.eule
konnen wir nichl brauchen. Unsere Gruppe bleibt mitlbnen.
.... Mil Papandopulo waren wir VOl' kurzer Zeit zusammen und haben vOlllhnen und VOl! Grupo
Buenos Aires gesprochen. Teilen Sic auch ihm mito wie die Sacbe steht

"" Cana al aulor del 25/09/85.

.... El aulor agradece a Ana Mara Otero de Scolaro la comunicacin de este y el siguiente
malerial.

92

93

o'

SI einer ausgefallen:

taron si me interesara que ellos editaran mis obras... Todavia no hay nada concreto
pero me pidieron que les lleve lo antes posible los originales de l~ ~as piezas.
-Yo ya Jes habl de Ud, Castro YFicher-. Ellos pondrn deposlWlOS en cada pas
de America por ahora. -Que le parece'? Es una casa de mucho dinero por lo tanto le
tengo fe.

Sobre el asunto concreto del alejamiento de Paz, la investigacin no descubri evidencias. pero s encontr indicios circunstanciales para fundar la
hiptesis de que el factor desencadenante de la crisis que lo motiv pudo haber sido el 150 Festival de la ISCM llevado a cabo en Pars, en 1937, al que
paz envi con xito su Passaaglia. En efecto: en una carta de) 31 de julio de
1936 el compositor yugoslavo Slavko Osterc. que mantena estrecha correspondencia con Paz, comunic a ste:
Estoy este ao en el Jurado del XV Festival de la ISCM en Pars. Si usted lo desea.
estoy gustoso a su disposicin. lO
Aprovech. quizs Paz esa circunstancia, desconociendo ~o~isos del
Grupo Yenviando slo su obra -que fue ejecutada- sin dar ~lClpacln de es~
informacin a los dems integrantes del Grupo? O los dems mtegrantes consIderaron que la relacin entre Paz y Osterc habla sido decisiva en la inclusin de
su ob~ en desmedro de los otros afiliados? La. secuencia de fechas es bastante
significativa: paz pudo recibir esta carta del3l de julio, suponiendo un inmediato
envo y el uso de la va maritima, enlre mediados y rmes de ago~o. Entre Ja recepcin y el 28 de septiembre -fecha en que P~ entreg la caJ~ d~l Grupo a
Ficher- paz pudo enviar su obra y pudieron tambin tener lugar mCldentes que
desembocaron en su alejamiento. Y de que las cuestiones estticas no fueron
parte del asunto, no deja duda una cana que Honorio Siccardi -ya en funcin de
Secretario del Grupo Renovacin- envi a su par de la Seccin Francesa de la

'In -kh bin dieses Jahr in der JUf)' filr das XV. Musikfest ISCM in Paris. Wenn Sic Wonsche habcn.
stehe ich gen zur Verfagung".

94

ISCM, Robert Bernard, el 15 de abril de 1937. 71 El primer prrafo de la misma

es rorundo:
Se ha comunicado su pe<lido al Sr. paz, a pesar de no pertenecer a esta Seccin. El
Grupo Renovacin est compuesto por Jos Mara Castro, Luis Gianneo. Honorio
Siccardi [y] 1acobo Ficher. paz dej de penenecer a l, no por rtlZOMS esrricas. [Enfass del autor}.

Esto ratifica que. no obstante las consideraciones formuladas alrededor de este

punto. el tema esttico no tuvo vinculacin directa en el alejanento de Juan Carlos paz del Grupo Renovacin. del que haba sido miembro fundador.
Se ha seguido hasta aqu acontecimientos ocurridos entre el 31 de julio de 1936
Y el 15 de abril de 1937. sin baber podido determinarse con exactitud la fecha de
fundacin de Jos Conciertos de nueva msica, en la que Paz continu su actividad. La presidente de la Agrupacin Nueva Msica, Luca Macanea, fue consultada sobre la existencia de registros exactos y respondi que no se saba el da de
1937 en que paz haba fundado sus Conciertos. 72 A propsito de este tema. puede
leerse en la Enciclopedia de Arizaga (1971 :36):

Desde que paz se apart del Grupo Renovacin en 1936, cre l solo en 193710s
"Concienos de Nueva Msica" con el apoyo de la presidenta de Amigos del Arte. Elena Sansinena de EJizalde.

En el curso de esta investigacin se hall en el archivo de Luis Gianneo un

recorte periodstico de La Prensa del 20 de septiembre de 1937, con la crtica de
un concierto de msica contempornea realizado en Amigos del Ant.JA Nacin
coment este concierto el 19 y su realizacin haba tenido lugar un da antes, el 18
de septiembre de 1937. El repertorio ofrecido era similar al de los conciertos que
realizaba el Grupo Renovacin: Gianneo, Papandopul0, Paz, Beck. Santa Cruz y
Berg. Coincidentemente, los intrpretes de este concierto -con excepcin de Ja

TI

Copia manuscrita hallada en el archivo de Honorio Siccardi.

7: Carta de Lucia Mar3nca al autor. fechada "octubre. 1985."

95

cantante Freya Wolfsbruch- eran todas figuras de frecuente aparicin en las actividades del Grupo: Angel Martucci, Filottete Martorella. Angel Umattino, Pedro
Napolitano, Sofa Knoll y el propio Paz. Por tales motivos y durante un tiempo de
la investigacin, se tuvo a este concierto ~el que no se pudo obtener programa
impres~ como organizado por el Grupo.
Desconcertaba la vecindad con el concierto realizado el 9 de septiembre del mismo ao, ya que nunca haba habido, ni hubo despus, conciertos consecutivos tan
prximos en el tiempo. Tambin llamaba la atencin la total falta de mencin del
Grupo Renovacin o de otra entidad auspiciante en las crticas citadas, que researon el concierto como una "audicin de msica contempornea" en Amigos del Arte.
Esta situacin se reiter el 21 de octubre del mismo ao 1937 en que, justamente tllI da antes de un concierto del Grupo Renovaci6n ~e existencia
fehaciente por conservarse programa impreso y haberse cotejado anuncios y
crlicas en diarios de la poca- tuvo lugar otra "audicin de msica contempornea" en Amigos del Arte. con obras de Stravinsky, Sas, Pisk. Saminsky,
Osterc, Zebre. Paz, Krenek y Wiener. Esto llev a concluir que tales "audiciones de msica contempornea" en Amigos del Arte estaban por completo
desvinculadas de las actividades del Grupo Renovacin, aunque copiaban su
formato y reiteraban algunos nombres de autores e intrpretes, y que Juan Carlos Paz era un factor activo en las mismas. como compositor y pianista. De tal
modo. puede fundamentarse vlidamente la hiptesis de que estas "audiciones
de msica contempornea" realizadas el1 Amigos del Arte el18 de septiembre
y el 21 de octubre de 1937 fueron, sin usar todava este nombre, los primeros
eol1ciertos de llueva msica. convertidos en 1944 en la Agrupacin Nueva Msica. liderada siempre por Juan Carlos Paz. que habra de investir la representacin de
la Imemational Society lor Contemporary Music (ISCM) cuando desapareci el
Grupo Renovacin.
La vinculacin convergente de Paz con el Grupo se concret en una etapa de
evolucin que el propio Paz, con caracterstica precisin, describi como
... larga transicin entre 1927 y 1933. [en la que) mi adhesin incondicional fue hacia
el nuevo diatonismo. practicado por Stra\'insky. Falla, Honegger. Ostere. Casella o
Hindemith. (Paz 1972:154)

96

En el concierto del 31 de octubre de 1934, organizado por el Grupo Renovacin, Paz present su primera Composicin sobre los doce tonos, para flauta y
piano, manifestando as el comienzo de su adhesin a la tcnica dodecaf6nica, que
habra de orientar su actividad composicional hasta 1950. Paz present6 esa obra
en el Festival de la ISCM de 1934 y uno de los jurados de admisin, el polaco Josepf
Komer. le escribi una "cordial y extensa carta," sealando "las fallas tcnicas y
estilsticas" que esta primera incursin en el uso de la entonces novedosa tcnica
exhiba. Paz qued muy agradecido por esta intervencin de Komer, sin la cual
...quin sabe cunto tiempo hubiera deambulado yo, aislado en Buenos Aires y sin
recursos para evolucionar. ya que el ambiente musical de entonces en nuestra querida
y apartada aldea, y los compositores en panicular, no terminaban de admirarse ante
Ravel. Pizzetti. Stravinsky o Falla, cuyos aportes conceptuaran como los lmites posibles de la evolucin musical. (Paz 1972:154)

Se halla aqu un caso -jotro caso!- de incompatibilidad de un artista con su

medio circundante. un tipo de incompatibilidad que a lo largo de la historia no
pocas veces gener una profunda transformacin del medio circundante, para crdito pstumo del artista. Tan recientemente como en 1984, a casi cincuenta aos
de los hechos detallados y doce despus de la muerte de Paz. continuaba dicindose de l como compositor -en presente de indicativ~ que "representa la extrema izquierda en la msica argentina .. , un desarraigado. un artista extrao al medio". y, como escritor y crtico, se lo calificaba de "tal vez excesivamente intolerante. tratndose de un medio como el nuestro" (Garca Morillo 1984:351-353).
Estas y parecidas opiniones. dictadas quizs por el punto de vista "del medio,"
110 afectan la posicin legtimamente adquirida por alguien para quien "la soledad
puede ser poblada con lo mejor. lo ms fuerte y lo ms autntico de la personalidad"
(Paz 1972:156). Desde esta soledad -que no lo fue tanto, pues muy pronto reuni
una respetable cohorte de discpulos, seguidores y adherentes- Paz reproch a quienes haban sido sus pares en el GR el no haber trascendido etapas evolutivas bacia
lo que l conceptuaba como el camino que deba seguir la "nueva msica"
Al considerar en detalle el tema del nacionalismo musical en Argentina. se
expuso la opinin de que la idea surgi ms bien como producto del voluntarismo

97

preceptivo de algunos compositores e idelogos, antes que como efecto de una

situacin de arraigo profundo en el medio socio.cultural, y que, por lo tanto, encuadraba dentro de lo que Adolfo Salazar defini como la vertiente "reaccionaria" del nacionalismo. Tambin se consider la postura aperturista que signifIc,
para la generacin siguiente, el buscar como punto de partida la individualidad
creadora, la actualizacin tcnica y el eclecticismo, para promover el avance del
lenguaje musical en la Argentina de la dcada de 1920. Consecuencia y ejemplo
de esta postura fue el GR, por el espritu que presidi su fundacin, por las vinculaciones internacionales que gener, por la positiva labor que realiz encarando
decididamente la difusin de la Unueva msica". A causa de una curiosa paradoja,
a pocos aos de existir, el Grupo fue puesto entre dos fuegos por otra versin de
voluntarismo preceptivo de nuevo cuo: la vertiente progresista el outronce del
mismo, encamada por Juan Carlos Paz.
A ms de sesenta aos de los hechos investigados resulta lamentable que todo el
proceso no haya podido realizarse dentro del Grupo, preservando el espritu
aperturista de la fundacin, ya que la escisin endureci posiciones y priv al
nucleamiento de haber trasladado la antorcha de la renovacin que proclamaba su
nombre y a la que haba hecho honra en su oportuno momento, a las generaciones
que siguieron. No obstante las reservas que individualmente pudieron abrigar los
compositores miembros hacia la tcnica dodecafnica, los conciertos del Grupo fueron el foro en que Paz someti a consideracin pblica sus tentativas iniciales en este
campo. Por ello resulta hoy penoso que el proceso no haya continuado all y que,
por razones no estticas se haya producido el alejamiento de Paz. provocando una
escisin que gener posiciones intolerantes, incluso, en el plano esttico.
Aos ms tarde, Paz public sin inhibiciones su opinin sobre quienes haban sido
sus compaeros de ruta en el Grupo. En sus libros pueden ser encontradas opiniones, polmicos puntos de vista y, hasta, feroces stiras sobre los integrantes del Grupo. excepto uno que no es nombrado: Alfredo Pinto.
Segn Paz, Juan Jos, Jos Mara Castro, Ficher y Perceval ..trabajan con un
material muerto" (Paz 1955 :363). Jos Mara Castro le merece, empero, la ms alta
consideracin entre todos, al reconocerle Udignidad esttica, a la vez que espritu
de ordenacin rigurosa, aunque no de aventura ... neo.clasicista que cultiva una

98

excepcional pulcritud armnica e instrumental" (Paz 1955:380). Juan Jos Castro, en cambio, "compensa con una brillante tcnica de la orquestacin .'. su ese&sa inventiva y sus perpetuos 'c1ichs' retricos, sentimentales y extemporneos"
({bid.). Ficher, quien "insiste en un academismo brahmsiano, redundante y caudaloso" (Paz 1955:381) fue adems el evidente personaje protagDico de una ficticia y disparatada escena dramtica titulada La revelacin -poca- del Magister,
escrita por Paz, en la que el autor, al detallar las dramatis personae lo describe
como "el maestro JAKE FI, otro mueble (habla; lstima)" (paz 1972:319-321).
Siccardi, junto con Perceval, Washington Castro y Gianneo, milita "en otro frente. el del impulso hacia lo fcil, lo previsto o lo de oportunidad" (Paz 1955:380).
Sobre la obra literaria de Siccardi Domenico Scarlatti a travs de sus sonatas
manifest que "el gran pblico reclama... ardientemente la traduccin castellana
de esa obra, escrita en cocoliche" (Paz 1972: 17). Este juicio contrasta con la consideracin que Paz guard alguna vez hacia Siccardi y sus escritos, y que se deduce de algunos prrafos de cartas hal1adas en el archivo de Siccardi:
Le ruego me facilite algunas ancdotas o frases ingeniosas de msicos contemporneos a los que Vd. haya estado vinculado: Malipero, CaseUa, Schoenberg [sic} ...
[Enfasis original. 27103/33]
... As, pues, solicito su ayuda, ya sea en comentarios, artculos de fondo, ancdotas. opiniones sueltas sobre obras o autores; lo que a Vd. le resulte cmodo o le venga
en gana... Vd. podra mandarme algo semanalmente. Le suplico que lo haga .. (22Jf17/
34].7>
. ..{el] "Boletn Latino-americano de Msica", publicacin prxima a aparecer y que
interesa especialmente al -'Grupo". Vd. colaborar en l, y yo tambin, con obras o
con comentarios. [Sin fecha, c. primer trimestre de 1935]
. .. Lstima no verlo. Sabe Vd. que la Revista piensa aparecer a fin de mes? Necesitan el material lo ms pronto posible. Hganos llegar algunas de esas cosas repentinas,
chispeantes y jugosas que slo Vd. sabe hacerlas entre nosotros: o lo que Vd. quiera. ..
[Sin fecha.]

99

Por ltimo, segn Paz. Gilardi ~omo Gi~ vio afectado su lenguaje por un
"aporte espiritual y esttico que oscil, entre la pieza salonmere de nuestros abuelos
compositores, y el estilo de antologa sonora que ostentan actualmente los adscriptos
a esa tendencia a cuya filiacin poliglota nos hemos referido" (Paz 1955:362).
Para cerrar este captulo. merece citarse la opinin globalizadora dePaz sobre
la historia de la msica ibero-americana hasta aproximadamente la poca de aparicin de su Introduccin a la msica de nuestro tiempo:

3. La actividad del Grupo Renovacin

La porcin de la historia de la msica que comprende desde Mxico basta el sur

del continente hay que escribirla an. Casi todo lo que se ha escrito sobre el particular,
oscila entre un extremado "chauvinismo" y el elogio DlUtuO entre colegas burocrticos: especie de "ping-pong" jugado con trampas hacia la posteridad. (Paz 1955:364.)

Precisamente para superar esta concepcin de la historia que denuncia Paz

en el prrafo citado precedentemente, es que el presente trabajo ha puesto nfasis en estos episodios y en la documentacin disponible que los registra. por
entenderse que deben ser conocidos con la mayor objetividad.

La actividad del GR se cumpli a ttavs de tres vas principales:

l. Jos conciertos ordinarios en Buenos Aires;
2. Jos conciertos extraordinarios;
3. la difusin en el exterior, fruto principalmente de conciertos de intercambio.

Los conciertos ordinarios fueron organizados por el Grupo en colaboracin

con entidades que cedan sus locales al efecto y que, eventualmente, efectuaban
aportes econmicos para solventar los gastos: Amigos del Arte, del 22 de octubre de 1929 al 5 de agosto de 1938, con la sola excepcin de dos audiciones que
tuvieron Itlgar para la Asociacin Wagneriana (9 de diciembre de 1929 y 21 de
julio de 1930); Teatro del Pueblo, donde el Grupo present sus conciertos desde
el 24 de octubre de 1938 hasta prcticamente su desaparicin, con la linica excepcin del ltimo concierto registrado (19 de junio de 1944), que tuvo por escenario el Saln de Actos del Edificio "Volta" de la Compaa Argentina de Electricidad (CADE).
Los conciertos extraordinarios fueron organizados y auspiciados por otras
entidades de Buenos Aires, con obras de compositores pertenecientes al Grupo.

lOO

101

La difusin en el exterior surgi principalmente de los intercambios efectuados con diversas secciones nacionales de la Intenwtional $ocietyfor Contempora"
Mus;c (ISCM J. as como tambin de la inclusin de obras de compositores miembros del Grupo en los programas de festivales anuales organizados por dicha sociedad.

3.1. CONCIERTOS ORDINARIOS

El mayor esfuerzo fue realizado para detectar y ordenar la totalidad de conciertos ordinarios efectuados por el Grupo y que constituyen, sin duda, el aporte fundamental que el mismo realiz en pro de la elevacin y actualizacin del medio
cultural. Se acudi a colecciones de programas y recortes periodsticos obrantes
en los archivos de Jos Mara Castro. Luis Gianneo y Honorio Siccardi; se consult con los depositarios del archivo de Jacobo Ficher y con la pianista Esther
Castro. familiar de los compositores del mismo apellido y asidua intrprete en
conciertos del Grupo a partir de 1934. Asimismo. fueron consultadas colecciones
de los diarios La Prensa y lA Nacin.
Los programas de los conciertos ordinarios del Grupo no fueron numerados
continuamente, sino que se lo hizo en forma discontinua y, como surgi de la
investigacin. con aparentes errores. Hay por lo menos dos instancias en que todo
indica que sendos nmeros fueron salteados: ellas ocurrieron en 1936 y en 1940.
En el primer caso. la numeracin pas de "xxm" (21 de agosto) a 'XXV" (17
de noviembre); en el segundo caso, pas de XLIV" (26 de agosto) a "XLVI" (4
de noviembre). En ninguna de las fuentes consultadas surgi la ms mnima
evidencia de que hubieran existido conciertos a los que pudiera corresponder la
numeracin faltante: en consecuencia, se dedujo que hubo en ambos casos errores de numeracin.
Curiosamente y de resultar correcta la hiptesis formulada. el primer error
se habra producido en el primer concierto organizado despus de la sintomtica transferencia de la caja del Grupo de Paz a Ficher. ya mencionada y
que diera el primer indicio del alejamiento de Paz. Se trata de una simple

coincidencia o de una evidencia ms de la importancia de las funciones cumplidas por Paz en el Grupo y que. al transferir las mismas, dio origen al error
de numeracin?
En 1941 se produjo una inslita confusin en el uso de los nmeros romanos,
ya que al nmero "XLIX" (28 de julio) sigui el XLX" [sic!] (25 de agosto),
nmero que se repiti en el programa siguiente (6 de octubre) y a continuacin del
cual aparecieron el"XLll" (31 de octubre), un concierto sin numeracin sealado
como "ltimo concierto del ao" (24 de noviembre), el UXLm" (27 de abril de
1942) Y el"XLIV" (8 de junio). Es decir que, luego del doble uso deluXLX" sui
gener;s. la numeracin repiti nmeros ya utilizados en el ao anterior, desarticulando todo vestigio de coherencia.
Debe consignarse. tambin. que en el archivo de Jos Mara Castro se hall un
limitado nmero de programas que llevan numeracin romana manuscrita, con
aparente caligrafa del propio compositor.
En virtud de esta confusin y sin pretender haber arribado a conclusiones
definitivas. se elabor una numeracin alternativa basada en las evidencias
halladas. que precede en el siguiente cuadro a la fecha de realizacin del concierto.

/02

103

Fecha
Impreso en Nmanuscr.
en programa e/programa J. M. Castro

Observaciones

"Primera

Efectiva fecha de realizacin del concierto inaugural. Arizaga (1971: 175) da

errneamente el 23/1 0/29
como fecha del primer concierto. pero ya La Nacin
del da 23 public comentario del concierto. realizado
el da anterior.

22/10/29

audicin"

3 .

09/12129

21107/30

08/08130

04/06132

12/07/32

25/10/32

"Segunda
audicin"
''Tercera
audicin"
"Cuarta
audicin"
Aparece en el programa la
leyenda "Seccin Argentina
de la Sociedad Internacional de Msica Contempornea"

/04

Fecha
Impreso en NDmanuscr:
en programa e/programa J.M. Castro

Observaciones

16111/32

01/09/33

lO

24110/33

11

21111/33

12

06/12133

13

31110/34

J4

100J2I34

15

24/06f35

16

05108135

17

09109/35

18

07/10/35

19

22/J 1/35

1a. audicin de intercambio

con la "Sociedad Musical
Checa" (Hudebn Matice
Umleck Besedy) - Praga

20

16/12/35

2a. audicin de intercambio

con la Seccin Yugoslava de
la SeM y los Konzerte
neller Musik de Viena

J05

Fecha
Impreso en Nnumuscr.
en programa el programa 1.M. Castro

Observac;QMs

Impreso en N" monuscr.

Fecha
el
programa 1.M. Castro
en programa

Observaciones

21

26106136

XXI

33

28/11/38

XXXIV

22

20107/36

XXII

34

10/03/39

XXXV

23

21108/36

xxm

35

01/05/39

XXXVI

24

17/11/36

XXV[!]

36

05106139

XXXVll

25

07/12136

XXVI

37

17/08/39

XXXVIII

26

21106137

XXVII

38

11/09/39

XXXIX

27

09109/37

XXVIII

39

09/10/39

XL

28

22/10/37

XXIX

40

09/05/40

XLI

29

03/12/37

XXX

41

03/06140

XLII

30

17/06138

XXXI

42

18/07/40

XLm

31

05/08/38

xxxn
43

26/08/40

XLIV

44

04/11/40

XLVI[!]

Homenaje a Heitor VillaLobos

45

28104/41

XLVII

Visita del compositor y pianista Radams GnaIali

32

24/10138

Visita del compositor y pianista Franz Reizenstein

XXXIll

106

1ero concierto en el Teatro

del Pueblo. Aparece en el
programa la nmina de
compositores miembros:
Jos Mara Castro - Jacobo
Ficher - Luis Gianneo Honorio Siccardi"

Visita de Irma G. Labastille

VISita del compositor y pianista Vytautas Bacevicius

Homenaje a Lazare Saminsky

/07

Impreso en trmanuscr.
Fecha
en programa e/programa J.M. Castro

46

09/06141

XLVID

47

28107/41

XLIX

48

25108141

XLX[!]

49

06110141

XLX[!]

Observaciones

50

31110141

XLn[!]

lbnenajea~Slooimsky

51

24/11/41

ltimo
concierto del
ao

Aparece en el programa la
nmina de compositores
miembros: "Jos Mara Castro - Luis Gianneo - Honorio
Siccardi - Jacobo Ficher Washington Castro"

27104142

Fecha
Impreso en N"manuscr.
en programa e/programa J.M. Castro

53

08106142

54

03/08/42

55

07/09/42

56

09/12142

57

26104143

58

11/06143

LXI

59

30107/43

LXII

60

29/10/43

Extra

6\

29/11/43

62

19/06144

27 de julio

Fn el mchivode J.M.Castro se
haIl6 \DI papel manuscrito con
el detaI1ede este programa Yla

XLill[!]

Aparece en el programa Ia~

mina de compositores miembros: "Jos Mara CastroJacobo Ficher - Honorio
Siccardi - Washington Castro." Adems, anuncia: "El
plan de audiciones organizado por el Grupo Renovacin
para el presente ao contimar realizndose en el Saln de
Actos del Edificio Volta." Sin
embargo, ste es el ltimo
concierto registrado.

LXV

imcripci6n"Audicin xun."
Aceptando que la caligrafia
sea del compositor, se deduce que an l, miembro fundador del Grupo, convalidaba
el error de numemciD que,
desde tiempo antes, registraban los ~ impresos.

IOB

Observaciones

Este concierto tuvo JugareJ 3

de agosto, una semana ms
tarde que la fecha impresa en
el programa

Ibnenaje~Slooimsky

que no pudo realizarse, pues

el homenajeado qued retenido en Ro de Janeiro
ms tiempo que el previsto

52

109

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N"
I

AlIfor

Fecha

Obra

Intrpretes

SOllata'"
Coral
3a.fuga'"

vln. y pr.

R. Citro R. Spivak

pr.

M. Napolitano

Castro. J. M.

El nUlIIalll;al'"
lA escuela de lasflores'"
Serranilla

voz. y pr.

J. Bathori R. Spivak

Gilardi. G.

Ued del pdjaro y la muerte'" voz. y pr.

Ued del tesoro escondido
Lied de las monos
amigas'"
Lied de la boca florida

Castro. J. J.

Scherzo

pr.

F. Amicarelli

Sonata'" [en do menor

(1927)

pf.

F. Amicarelli

22/10/29 Ficher. J.
Paz. J. C.

....
....

....

Id.

7.

09112129

21/07/30 Castro, J. M.

Balada del poeta a caballo voz. y pr.

Manlantiru-lru-Ia

Castro. J. J.
-

Para

--

-----

-----

-----

M. de P. de Chrestia - R.
Spivak
---

,. El programa repiti las obras incluidas en la audicin del 22 de octubre anterior. en diferente orden. por los mismos
int6rpretes.

Fecha

Autor

Para

Obra

Intrpretes
I

Paz. J. C.

4 baladas*

Gilardi, G.

Lied de los ojos amados

voz y pI'.
ed de la cielldo. de amar
Lied del secreto dichoso
ed de lo. estrtllo. marina

Ficher. J.

Suite ell estilo allliguo*

pr.

n.. ob .. el . fg .
trp., trpt.

....
....
N

F. Amiearelli

M. de P. de Chrestia R.
Spivak

A. Martucci F.
Caradonna P. Chiapella
E. Brusi C. Donatucei J'
Goldenehtein

"

08/08/30

04/06132 Couperin [F.1)

Al/emande *

2 pf.

T.H. de Monts J. Monts

Baeh [J.S.]

2 Jugas en rt menor, de El 2pf.

arte de Ia/ugo.*

Id.

Bach. J. C.

Sonata en sol mayor

2 pr.

Id.

Paz. J. C.

Sonatina *

el. y pI'.

R. Amat F. Amicarelli
'---

~ El programa repiti las obras incluidas en la audicin del 21 de julio anterior, ron las siguientes variantes: a) de la Sonata
de J. M. Castro se incluy solamente el '].O movimiento, Modtfrato,' b) entre los intb'pretes de la Suiteen estilo QIIliguo de Ficher.
L. Savina y H. Rottensteiner sustituyeron a P. ChiapeIla y E. BNsi, respectivamente.

FC'cha

....
....
~

Intrpretes

Para

Ohra

Alltor

Perccval, J.

6 Pieces

vln. y pf.

R. Citro R. Spivak

Ficher. J.

Estudio
Ba.fSO ostinato

pr.

E Amiearelli

MaJipiero, G. F. Due Sonelti del Bemi*

voz y pf.

J. Bathori R. Spivak

Poulenc. E

Carte Postale
Hiver16

voz. y pr.

Id.

Halftter [E]

Le Chat en Elof/e

voz y pI'.

Id.

Janacek, L.

2 Petites Cho.nsons de
.. Riko.dlo."

voz, el. y pf.

J. Bathori R. Amat R.
Spivak

5 Pieces*

vln. y pf.

R. Citro R. Spivak

12107132 Tansman,A.

Castro, J. M

Sonatina [Sonata (1931)] pr.

E Amicarelli

Ficher, J.

Sonata *

n . vla. y pf

A. Martucci A. Romani .
R. Spivak

Hindemith. P.

Sonatina en canon [Op

21'1.

A. Martucci B. Bragato

31 N 3]
lIrt Hiver

[Hier?) no tigura en el prosrama imprao del roncietto. pero fue comentada por las cnticas.

N"

FC'cha

Alltor

Obra

Para

Intrpretes

Siceardi, H.

3 nmds* (Los rond6s de pI'.

Maial

Pinto,A.

3 Uedtr*

VOl

Lalar, F.

3 pastora/es*

voz y pI'.

Id.

Milhaud, D.

Q/ltll"or.~ ~}CatIX

14 voces

J. Buthori - D. Saslavsky J.E. Pini - A. Sauce [sic)

Sonata

pI'.

R. Spivak

Sonata'"

vln. y pI'.

R. Femndez - J.C. paz

25/10/32 Stmvinsky. 1.

F. Amicarclli

y pI'.

J, Bathori - R. Spivak

01:;0.

Paz.J.C.

N"

-\ Jt

Fecha

Hindemith. P.

Sonatina en canoll [Op 31 2 f1.

N 3J

Dcbussy

S)'ringa [Syrinx]

n.

A. Martueei

Perceval. J.

Sonata (/926)*

pI'.

C. Amicarelli

Castro. l M.

Durmete .va'"
El ensueilo'" [El suefto]
Vente co" nosotros*

voz y pI'

J. Balhori - J. Ibels

Gianneo. L.

3 coplas'" [N 1.2. 3]

voz. y pI'.

Id.

IlIIrpretes

Para

Obra

Autor

A. Martucci - B. Bmgato

Dubosq. C.

Petllla", /lile NI/ir OhSCIlf'(' + vuz y pI'.

Id.

Milhaud. D.

De/IX Potll/es de Covemry voz. y pI'.

Patmort'"

Id.

SOllata*

vcl. y pI'.

W. Castro - lC. Pal

Castro. J. M.

/0 piezas brtves*

pf.

J. lbels

Paz,J. C.

SOl/atilla *

n. y el.

A. Martucei - E. Royer

Gianneo. L.

Callto del Altiplano

pI'.

C. Paggio

Perceval. J.

Pieza sobrt un ritmo

popular argentino'"

pI'.

Id.

Sauguet, H.

Sonatina

n. y pI'.

A. Martuec - J.C. paz

Siccardi, H.

Tus cuatro romanzas'"

voz y pI'.

J. Bathori - J. lbels

Ficher. J.

Sonatina'"

saxo, trpt. y pI'.

S. Liberman - J. Goldenchtein - F. Amicarell

Sonata .. (Op 11 N .,

vln. y pI'.

C. Pessina - F. Amicarelli

16111/32 Tansman. A.

01109/33 Hindcmith. P.

(1920)]

10

Fecha

N"

Fecha

Para

Intrpretes

J preludios

pro

F. Amicarelli

Castro. J. M.

SOl/ata

vcl. y pro

W. Castro - F. Amicarelli

Paz. J. C.

3 il/v~ncion~s a dos voces. pr.

R. Spivak

Perceval, J.

Six CIuuIS(ms de J. Delteil. voz y pro

J. Bathori - J. Pcrecval

Sonata

fl. Ypro

A. Martucci - F. Amicarelli

Paz, J. C.

Concierto

fl., ob., eJ., rg., A. Martucci - F. Caradonna

trpt. y pro
- R. Saraceno - E. BNSi - J.
Goldcnchtein - F. Amicarelli

Giannco, L.

Suite

pr.

F. Amiearelli

Fieher, J.

Sonatina

saxo, trpt. y pro

S. Liberman - J. Goldcnehtcin - F. Amiearelli

Sonara Op 44

vln. y pr.

c.

Fieher, J.

3 prdudios

pr.

F. Amiearelli

Paz. J. C.

Sonatina

el. y pr.

R. Saraccno - F. Amiearelli

Giannco, L.

2 estudios

pr.

J. lbels

21/11/33 Toch, E.

Obra

Ficher. J.

24/10133 Milhaud, D.

....
....
0\

11

Autnr

Aut(Jr

Obra

Para

Pcssina - F. Amiearelli

Intrpretes

Castro. J. M.

3 piews

pf.

Id.

Hindemith. P.

3 fragmentos de .. Das
Mariel/lebel/" Op 27
a. Vor der Pass;ol/ [N

voz y pf.

J. Bathori - J. lbels

Trois Fables

voz y pf.

Id.

Suite infantil

pf.

E. Amiearelli

Castro, J. M.

Sonata

veJ. y pf.

W. Castro - F. Amiearelli

Paz,J.e.

Concierto

n., ob., eJ.,

lO)

b.

Pi~ta

[N 11)

StilluI/8 Mariii mit dem

Auferstanden [N 12)
C.

........

'1

Caplet, A.
12

06/12/33 Castro, J. J.

trpt. y pr.

Ravel, M.

Chansons Madcasses

fg . A. Martucci - F. Caradonna
- R. Saraceno - E. Brusi - J.
Goldenchtcin - F. Amicarelli

voz, fl., veJ. y pf. J. Bathori - A. Martueei L.W. Pratesi - J. lbels77

TI En el programa impreIo fue anunciada la pianiIIa Jacqueline IbeIa. En una oopIa de ele JlI'OlJ"IInI cxiIfcnIe en el archiYO de JoII6 M

Castro, ale nombn: aparece testado con una raya horilllltalllllllllllCrita. Las aflicaa no mencionan a dicha pianiIIa YlIIn1JOCO eapccifiaII qua.

fue pianilta en \as clton.wn., de Ravel. pero hablan gen6icamcnte del de&ei IIpdIo de FranciICO Amic:aldli en ele concierto. Es posible que lbeta
haya lIIfrido inconYCllicnfade &lkimo mornenk)y haya Iido~ ID' Amican=IIi. aaya~de \ecanaprimcra villacn . . . . .

Fecha

N"

Amor
Mathis. E.

Para

Ohm

Ellterremelll
Bmtlevurcl Ney

VOl.. d .. salto.
trpl. y vd.

Illtrpreti'.\
J. Bathori - R. Samccno - S.'
Ubenn.n - J. Goldcnchtcin

- L. W. Pratesi Pratesi
31110/34 Stravinsky, 1.

13

Ficher, J.

Srnade

pI'.

L. La Vfa

Variaciones (sobre "" lema pf.

F. Amicarelli

jlldo)78

----

Paz, J. e.

Compo.ricMIl sobre lo.r /2 fI. Y pI'.

tonos

A. Martucci - J.e. Paz

Mossolov, A.

Las Iloches turquestnicas pr.

(dos poemas)

L. La Va

Giannco, L.

Divertimento [N" I J

A. Martueci - P. Martorella

Qo

n., el. y (g.

- E. Brusi
10/12134 Poulenc, F.

14

Hindemith. P.

71

SOllata

pI'. a 4 manos

E. Castro - J.C. Paz

SOllata Op 25 N 2

vla.

A. Romani

No fueron ejecutadas las Variaciones de Ficher. Ver LA Nacin. O1111/34, pg. 11. Esta obra fue incluida en el concier-

to del 02106140.

N"

--\O

F('cha

Para

I"trpretes

Castro. J. M.

10 pie;.ll.\ 11/'('~e.~

pr.

E. Castro

Honcggcr, A.

3 ('(JlltrUI"lI/t(J.~

picc .. ob., e.I.,

vln. ve!.

A. Montanaro -A. Ondonna

- A.L. Caro - W Castro

Paz, J. C.

3 lII(Jv;m;ellto.~ {le 'jau.'

pI'.

le. Paz

Ganneo, L.

Divertimento IW I J

n., cl. y fg.

A. Martucc F. Martorella
- E. Brusi

Sonatina

fI. y pf.

A. Martucci L. La Va

Honegger, A.

Dame de la Chevre

n.

A. Martucci

Jarnach, P.

10 piezas

pI'.

E. Castro

Ficher, J.

TroOp30

vln., ve!. y pI'.

J. Ficher - W. Castro - A.
Ficher

Honeggcr, A.

Sonatina

el. Ypr.

F. Martorella - L. La Va

Paz, J. e.

Concierto N 2

ob., rg., 2 trp., L. Cantatore A. Umauino

24/06135 Saugucl, H.

15

Ohra

Allfor

trpt. y pf.

- E. Novich P. Federico -

F. Malorgio - L. La Va
_

L-

----

- - - -

--

N
16

17

18

19

....
....

Fecha

SOllata '"

vln. y pr.

8. Pessina R. Gonzlez

Castro. J. M.

Sonata ( J93 J)

pr.

E. Castro

Markeviteh. 1.

Serenata

vln., el. y rg.

J. Fieher F. Martorella A.
Umattino

Paz, J. C.

SQtUlta (ell los doce tOIlOS) pr.

Ficher, J.

Tr(o OpJO

05/OH/35 Janaeek. L.

09/09/35 Papandopulo, B. Partita '"

J.C. Paz

vln., ve\. y pr.

J. Fieher W. Castro A.
Fieher

pr.

L. La Va

Poulene. F.

Sonata '"

el. y rg.

F. MaJ10rella - A. Umattino

Fieher, J.

4 piezas Op 29

pr.

A. Fieher

Paz, J. C.

20. composicin en Jos

doce tonos '"

n. ypr.

A. Martueei J.C. paz

Zozaya, C.

Divertimento '"

n., ob., el.. (g. y J.

07/10/3.5 Gianneo, L.
-L....-.

Fecha

Intrpretes

Para

Obm

Autor

Sonata '"

Alltor

Irpt.

Fsica A. Vaselli - F.
Martorella A. Umattino
F. Malorgio

vln. y pr.

C. Pessina F. Amiearelli

Obra

Para

Imrpretes

Wicncr, J.

SOl/a tilla sillcopada '"

pI'.

F. Amicarclli

Siccardi, H.

Preludio y fuga

ob., el. y rg.

A. Vaselli . F. Martorella E. Brusi

Paz, J. C.

SOllata (ell los doce talios) pr.

J.C. Paz

Honegger. A.

SOl/ata '"

vla. y pI'.

A. Romani - J.C. Paz

Divertimento '"

n., eJ., rg. y trpt. J. Fsica F. Martorella A.

Umattino I. Verotti

Janaeek. L.

Sonata

vln. y pr.

C. Pessina R. Gonzlez

Sieeardi, H.

Preludio y fuga N 2

ob., eJ. y (g.

A. Vaselli - F. Martorella E. Brusi

Suk, J.

3 piews de la Suile "Zi\lOtem pr.

aSnntI" '"

Paz,J. C.

Sonatina N 3 '"

Smetcek, V.

De la Vie des Inseeles '"

22/11/35 Krejci.1.

t-..)

el. y (g.

n., ob.,
Irp.

J.C. Paz
F. Martorella E. Brusi
eJ., (g., J. Fsica - A. VaselJi F.
Martorella A. Umattino
E. Novich

Fn'/1lI

20

16112135 Svam. D.

AI/tor

Obra

Para

IntrpretlJs

J
!

SOl/ala Op 3

pf.

F. Amicarclli
I

21

pf.

A. Ficher

pf.

Id.

Oslere. S.

Toccata

Zebrc. D.

Sc/erzo Op 4

Krenek. E.

5 piezas * [Op 39 (1925)) pf.

L. La Va

Pisk. P.

4 piezas Op 3 *

pf.

Id.

Berg. A.

4 piezas

e\. y pf.

F. Martorella - J.C. Paz

Leskovie. B.

5 ancdotas

pf.

J.C. Paz

Stunn. F.

SOllalil/a

pI'.

Id.

Lipoueek. M.

Rond

26/06136 Sekles, B.

2 vln., vla . ve\. C. Pessina - O. Pessina - A.

Romani - L. W. Pratesi
vln., ve\. y pr.

Capriccio '"

El

Trfo de Buenos Aires (P.

Napolitano- L.W. Pmtesi - A.

Luzzatti)

Bloch. E.

311octufnos *

Malipiero, G. F. SOl/ala a lre

N
22

Fecha

Autor

vln., ve\. y pf.

Id.

vln., vel. y pf.

Id.

Obra

Para

Intrpretes

SOl/ala Op 4

pf.

L. La Va

Ostere, S.

Suite (/934)

vln. y pr

c. Pessina - R. Gonzlc7.

Zozaya, C.

2a..wI/ata

pr.

L. La Va

SOl/atilla Op 33 * [Sonata

n. y pr.

A. Martueei - A. Fieher

20/07/36 Slavenski. J.

Fieher, J.

Op 32 N I
I

Siccardi, H.

Tteres

ob., el. Y rg.

A. Vaselli - F. Martorella A. UmaUino

Hindemith, P.

Klaviennusik Op 37 *

pf.

F. Amiearelli

Suite (/933)

pf.

F. Amiearelli

n. y pf.

A. Martueci - S. Knoll

n.

A. Martueei

pf.

S. KnolI

23

21/08/36 Gianneo, L.

Jarnaeh, P.

Sonatina Op /2

Honegger, A.

Danse de la Chevre

Prokofiev, S.

SOllata Op 28

Paz, J. C.

4 piezas para clarinete (en el

los 12 tonos) *

Berg,A.

Sonata Op /

pf.

F. Martorclla

R. Kunmann-Leuchter

Fecha

Obm

Autor

Pam

Malipiero, G. F. 3 poesie di AIIgelo Poliw,o '" voz y pr.

24

17/11/36 Becthoven. L. v.

Poulene, F.

0110 '"

SOllata para 2 clarilletes

Intrpretes
O. Talenton - A. Fieher

el. y rg.

F. Martorella - A. Umattino

2 el.

F. Martorella - S. Finocchiaro

"\':

25

Krenek. E.

Suite 01' 26 '"

pr.

R. Kurzmann-Leul.:hter

Wellesz. E,

Ntenie 01' 11 '"

Burlesque Op // '"

pr.

Id.

Toch, E.

El trompo Op 56 '"
Jongleur Op 36'"

pr.

Id.

Hindemith. P.

Sonata Op 25 N 2

vla.

A. Romani

Ficher. J.

4 poemas (sobre texto de

Csar TIempo) '"

voz y pr.

O. Talenton A. Ficher

Siccardi, H.

7Us cuatro mmanzus

voz y pr.

Id.

tl. Yvln.

A. Martucci P.F. Napolitano

n.. vln. y pr.

A. Martucci - P.F. Napolitano

F. Amicarelli

07112136 Telemann, C. P. Duetto en sol ..

Bach. W. F.

Sonata ...

I
I
I
I

Fecha

Obra

Autor

Para

Intrpretes

Giannco. L.

SOllata '"

vel. y pI".

L.M. Pontino - L. La VCa

Prokoficv. S.

ff,ccala

pr.

F. Amiearelli

Stravinsky. 1.

Estudio N 4

pr.

Id.

Castro. J. M.

5 piezas poticas '"

pr.

L. La VCa

Ficher.1.

Call1Qs de amor '"

voz y pr.

O. Talenton A. Ficher

Variaciol/es para piallo

sobre un tema de la
Cal/tata N /2 de Bach ..

pr.

L. La Va

26

21106/37 Liszt. F.

I
I
I

Szymanowski. K. Variaciolles sobre Ul/ tema pr.

F. Amicarelli

polons '"

I
I

Ficher, J.

Sonatina '" [Sonata Op 32 el. y pr.

N2)

F. Martorella A. Ficher

Castro. J. M.

5 piezas poticas

pr.

L. La Va

Berg.A.

Sonata Op /

pr.

R. Kurzmann-Leuchter

Gianneo. L.

6 coplas

voz y Pr'

O. Talenton A. Ficher

I
I

Fecha

Ohm

Autor
Stravinsky. 1.

27

28

voz y pf.

Id.

SOl/ata el/ .r; bemol ...

pr. a 4 manos

L. La Va - C. Dezzutti

Reizenstein. F.

Suitl' para piano

pI'.

F. Reizenstein

Ficher. J.

SOIIata

n., vla. y pr.

A. Martucd - A. Romani "

A. Ficher

Hindemith, P.

3a. sonata (/936) ...

pf.

F. Reizenstein

Castro. 1. M.

Vente con nosotros

Ell'nsueilo [El suel'lo)
La luna se llama Lola ...

voz y pI'.

O. Talenton - A. Ficher

Siccardi, H.

Han llovido tus ojos ...

Primavera ...

voz y pI'.

Id.

Gianneo. L.

El sol ... [de Pampeanas J

El torzal ... [de
Pampl'atlas)

voz y pr.

Id.

Trio en si bemol mayor '"

n., vln. y pI'

A. Martucci - P. F. Napolitano - F. Amicarelti

29

A.

22/10/3 Bach, C. P. E.
-

N"

I"trpretes

3 callciones n/clI/ti/c's ...

fY.)IOO/37 Mozart. W.

....

Para

Feclta

---

Autor

- ----

- -

------

----

Para

Ohm

Intrpretes

Slonimsky. N.

4 meloas rusas ...

el. y pI'.

S. Finocchiaro - A. Ficher

Siccardi. H.

Jbilo (/923) ...

Tteres dallWlldo ...

pf.

F. Amicarclli

Ficher. J.

SOlla/i/la [Sonata Op 32
N 1I

11. YpI'.

A. Martucci - A. Ficher

Hindemith. P.

Klaviernmsik Op 37

pI'.

F. Amicarelli

Sonatitla ...

n. y pf.

A. Martueei - F. Amicarelli

Giannco. L.

Suite (/933)

pI'.

F. Amicarelli

Hindemilh. P.

Tro Op47'"

vla . sa"o y pI'.

A. Romani - C. La Feria R. Kurzmann-Leuchler

Casclla, A.

Barcamla e Scherzo ,..

11. YpI'.

A. Martucci - F. Amicarelli

Siccardi. H.

Carretiere (/923) ...

Han llovido tus ojos
( /937)

voz y pf.

R. Gonzlez Campos - H.
Siccardi

Ficher, J.

Suite en estilo antiguo

n.. ob., el.,

trp. y trpt.

03112/37 Rieti. V.

"->
.......

________

L.

rg ..

A. Montanaro - F. Caradonna
~ S. Finocchiaro A. Umattino
~ C.

Donatucci - F. Malorgio.

N
30

Fecha

17/06/38 Bach, J. S.

.....
~

31

32

Autor
SOl/ata ...

Intrpretes

PClra

2 n. y bajo cont. A. Martucci - A. Montanaro

- F. Amicarelli

Siccardi, H.

4 piezas el/ teclas blancas ... pr.

Briuen, B.

Phalllasy'"

ob., vln .. vla. y F. Caradonna - R. Citro - A.

ve!'
Romani - F. Gianneo

Ficher, J.

3 estampas ...

pr.

Hindemith, P.

Sonatina en canol/ [Op 31 2 n.

N 3)

Santorsola, G.

3 poemas'"

Gianneo. L.

Elomb'" [de Pampeanas] voz y pr.

Uora el gaacho ... [de
Pampeanas]

H. Siccardi

A. Ficher
A. Martucci - A. Montanaro

voz y pr.

o. Talenton - A. Ficher
Id.

2 sonatinas

n. y pr.

A. Martucci - F. Amicarelli

Hindemith. P.

SOllata Op / / N 4

vla. y pr.

A. Roman - F. Amcarell

Gianneo. L.

Sonatina

n. y pr.

A. Martucci - F. Amicarell

Slonimsky, N.

Piezas ell blanco y negro ... pr.

05/08/38 Hassler, J. W.

Fecha

Obra

Autor

Obra

A. Fieher

Intrpretes

Para

Siccardi, H.

Romal/ce CO/l lejanas ...

Pleno sol

voz y pf.

O. Talenton A. Ficher

Ficher, J.

2 eolitos de amor ...

voz y pI'.

Id.

SlIite (/933)

pr.

F. Amicarelli

Castro. J. M.

SOl/ata

veJ. y pf.

W. Castro - F. Amicarelli

Ficher, J.

SOIlOlilla

trpt., salto y pr.

E. Ma..trovicenzo - S. Liberman - A. Fcher

Hndemith. P.

Sonata Op 1/ N 4

vla. y pr.

A. Romani - F. Amicarelli

Siccardi. H.

3 piezas de la sute
"Tteres

ob., el. y fg.

F. Caradonna - F. Martorella

Respighi. O.

2 Uricas'"

voz y pr.

Debussy, C.

Ballade N 2 ("que Vil/on voz y pf.

feit ala requeste de sa
m~re pour prier N6tre-

24/10/38 Gianneo, L.

....

IV
'O

- A. Umattino
A.S. de Lenhardson - A.
Rodrguez Mendoza
Id,

Dame)

Poulenc, F.

La carpe

voz y pr.

Id.

N"
33

Fecha

Autor

28/11/38 Bnch. C. P. E.

....

Obra

Para

Tro tll si bemol mayor

11., vln. y pf.

Kuhnau. J.

Sonata (" El combate

pf.
entre David)' Goliath ") *

Siccardi, H.

La lluvia no dice I,ada

Momento 111
Tambo *

A. Martucci P. F. Napolitano - F. Amicarelli

R. Kurzmann-Leuchlcr

voz y pr.

A.S. de Lenhardson

Catlto de la liberaci"
Berceuse

voz y pr.

Id .

Castro, J. M.

Sonata

2 ve\.

W. Castro - L.M. Pontino

Hindemith. P.

2a. sana/a (/936)*

pr.

R. Kurzmann-Leuehter

Ficher, J.

TroOp30

vln . vc!. y pr.

R. Citro - W. Castro - A.
Ficher

Malipiero. O. F. Sonata a cinque

13/03/39 Loeillet, J. B.

Sonata en Fa

n., vln., vla. vc!. J. F(sica - A. Cirro - A.

y arpa
Romani - L. M. Pontino - T.
Barbacci
n. y pf.

A. Martucci - R. Kurzmann-Leuchter _
..

N"

-....

Fecha

Autor

Obra

~-~.~

Intrprete.~

Para

Ficher, J.

4 poemas de Cisar
Tiempo (1, 8, 2,41

voz y pI'.

Q.

Mihalovici. M.

Chilldia (datllJl campes;"a bohemia) '"

pf.

R. Kurzmann-Leuehter

Tansman, A.

Burlesca *

pf.

Id.

Bartok, B.

Antiguas me/odlas de

pf.

Id.

saxo y pr.

J. Fumo - A. Ficher

dmlWS

A.

Rodrguez Mendoza

Milhaud, D.

34

Intrpretes

Talenton A. Ficher

Creston. P.

Su.te

Oianneo. L.

Concertino-serenata ...

2 vln., vla . vel., O.Boero - F. Canelani - A.

n., ob. el., f8. y Roman; - L. M. Ponlino - l.

trp.

F(sica - F. Caradonna - F.
Martorella - A. Umattino
C. Donatucci [Director: J.
ficher)

35

01105/39 Marcello. B.
Sach, J. S.

Sonata ell re menor *

n. ypr.

A. Martucci - R. Kurzmann-Leuchter

Capriccio sobre la
lIUSenc;a de $11 hermmao
querido

pr.

R. Kurzmann-Leuchter

Fecha

Alltor
Siccardi. H.

La lit.'11 te'"
Medioda '"
Callci" para la abuela

Para

Intrpretes

VOl

Ypr.

O. Talenton - A. Ficher

Malipero, G. F. 3 poes;e di AIIge(o

Po(iziallo

VOl

y pr.

Id.

Gianneo. L.

So"atilla

tl. y pI'.

A. Martucci - R. Kurzmann-Leuchter

Neuteich. M.

Tro

vln., vla . ve\.

A. Gendelman - A. Romani
- G. Weil

36

Ohra

05/06/39 Haydn, F. J.

Alltlal/te con Variazion; en pf.

R. Kurzmann-Leuchter

fa menor

Castro, 1. M.

Sonata

2 vel.

W. Castro - L. M. Pontino

Castro. J. M.

Do-re-mi1a-sol

pr.

R. Kurzmann- KLeuchter

Siccardi, H.

Estilo
Para alegrar la hora del
almuerzo

pI'.

Id.
I

E:

37

Fecha

17/08/39

Mhul. E.?

Autor

Obra

Para

Intrpretes

Ficher. J.

2fbula.~lCancin de
cuna para un galo - El
gallo arroganle y la
gallina humilde)

pI'.

Id.

Bernard. R.

Noel

voz y pf.

A.S. de Lenhardson - A.
Rodr(guez Mendo1.a

Lazar, F.

3 pastorales

voz y pI'.

Id.

Schoek. O.

Sonata

CI.B. y pI'.

L. Feidman - V. Zubrisky

MeuJ1~

Sonata Op N 3 [sic)

pI'.

C. Arias Blanco

Bernard, R.

SOl/ata

vln. y pI'.

L. Spiller - A. Ficher

Castro, J. M.

10 piezas breves

pI'.

E. Castro

Debussy, C.

Syril/.x

n.

A. Manucci

Siccardi, H.

Deseo

tl.

Id.

Honegger, A.

Danse de la Chevre

n.

Id.

ND

Fecha

Autor
Ficher. J.

38

11/09/39 Bach. J. S.

Obra

Para

Cantos de "mor
SO,mfIJ

N" J (el! si n~'/(Jr)

VOl

'"

y pf.

Intrpretes
O. Talento" A. Fichcr

n. y pI".

A. Martucci - R. KunmannLeuchter

Hindemith. P.

SOIwta [01" 11 W 5)

vla.

A. Romani

Ficher. J.

J estampas

pr.

A. Ficher

Fiesta aldeana en la

vln. y pf.

L. Spiller J. Rein

Rapsodia croata
LA cosecha ...

vln. y pf.

Id.

09/10/39 Haydn, F. J.

Sonata en M bemol
mayor

pf.

l.la Va

Gudrun, P.

Celle AMe si Bel/e'"

VOZ

Lully, J. B.

Bois Epais Redouble Ton

voz y pr.

Id.

voz y pf.

Id.

Kunc, B.

,lOche

Lhotka, F.

39

y pr.

A. S. de Lenhardson A.
Rodrguez Mendoza

Ombre
Rameau. J. P.

Fedlll

Arranchez de Mon
Coeur

. _....-

Illtrpretes

Para

Obra

AUlOr

voz y pro

Id.

CreSIJlsCII/O '"

voz y pI".

Id.

SOl/ata de pr;lIIovera*

pI'.

E. Ca.'itro

pro

F. Amicarctli

Honcggcr, a.

La

Sic\:<lrdi, H.
Castro, J. M.

Mo,., P"sse*

Guarnieri. M. C. Vatrza brasile;rtl

~
40

Strang, G.

Eleven

pro

Id.

Rieli, V.

Poema Fiesolano ...

pf.

Id.

Gianneo, L.

Sonatina

O. y pr.

A. Martucci F. Amicarelli

Sonata en Fa

vcl. y pro

G. Weil- H. Heinilz-Wel

Moeran, E. J.

Sonata

2 vln.

L. Spiller - F. Maralioti

Siccardi, H.

Triptico floral

voz y pr.

G. Moner - D. O. Colacelli

Caslro, J. M.

3 lricas

voz y pr.

Id.

Bacevicius, V.

Mditation Op 29
Capriccio Op 28
Elude N 2 Op /9
Sonata N" I Op 4

pr.

V. Bacevicius

09/05/40 De Fesch, W.

N"
41

Fecha

02/06/40 Bach. J. S.

....
l$:

42

ND

Autor

n. y pr.

Intrpretes
A. Martucci J. Prelli

Variacim,es sobre U" tema pr.

popular judo ...

O. Castronuovo

Bacarisse. S.

J llanas de R. Albert; ...

voz y pI'.

G. Moner O. Caslronuovo

Casal Chapr. E. 2 fragmemos de "El

caballero de Olmedo" ...

voz y pr.

Id.

Castro J. M.

Sonata de primavera

pr.

O. Castronuovo

Sonata (ellLA mayor)

vln. y pr.

A. Gendelmltn R.M. de
Gendelman

Ficher, J.

Sonata

ob. Y pr.

P. Di Gregorio O. Castronuovo

Siceardi. H.

Trptico floral

voz y pr.

G. Moner - O. Castronuovo

Castro, J. M.

J lricas

voz y pr.

Id.

Gianneo, L.

Tro ...

vln., vla. y ve!.

A. Gendelman - A. Romani
- F. Gianneo

ole

Para

Obra

Autor

Intrpretes

Trts ciudades

VOl.

y pr.

G. Moner - O. Castronuovo

Sonata (ell Re

vln. y pf.

J. Ghirlanda - J.M. Iribarnegara)'

Ca..;lro. J. M.

5 pieza.f poticas

pr.

L. La Va

Bautista. J.

SOllatilla-trlo

vln., vln. y vel.

L. Spillcr J. Tupfman

Bautista. J.
43

SOliCIta N 4 (cm Do
mayor) ole

Para

Ficher. J.

18/07/40 Vivaldi,A.

Fechtl

Obra

26108/40 Haendel. G. F.

F.

Lpez Ruf
Cherepnn, A.

....

Sonata (en fa sostenido

ve!. y pr.

F. Lpcz Ruf V. Zubrisky

vln. y pr.

J. Ghirlanda - J. Iribarnegaray

m~no")

-...:a

44

04/1 1/40 Mozart, W. A.

Sonata (en Fa mayor)

O. Castronuovo8O

Gianneo, L.

GalO. Tango)' Chacarera ... pr.

Hindemith, P.

Sonata [Op 2S N 2]

vla.

A. Romani

Ficher, J.

4 piezas a dos voces

pr.

O. Castronuovo

Pickenhayn (1980: 184) sostiene que las obras de Oianneo fueron estrenadas por Francisco Amicarelli, quien debi
reemplazar a ltimo momento a Q. Castronuovo.LA Nacin no menciona esla circunstancia en su critica del 05111/40.

....

45

Fecha

Obra

Autor
Castro. J. M.

Vetlle eOll 1I0sotroS

E/sueo
La II/lla .se llama Lola

Ravel. M.

Cinq M/odies Popu/aires voz y pr.

Grecques

Bartok. B.

SOllatill"

09/06141 Rameau. J. P.

Les tendres plai"tes

Menuet

Intrpretes

Para
voz ypf.

pr.

G. Moner - O. Castronuovo

Id.

O. Castronuovo

2 vln . vla., vc!. Cuarteto Pro-Arte

Tanrbourin

Ficher, J.

Sonata Op 32 N" 2

el. Y pr.

F. Marto..."a - O. e.. " .. I

nuovo

Kodaly,Z.

Sonata Op4

pf.

R. Erlich

Malipiero, G. F. Quattro Sonetti del

voz y pf.

G. Moner - O. Caslronuovo

BNrchiello

Gianneo. L

Fecha

Utd
Alba COII luna

Autor

voz. y pf.

Obra

Carpenter, J. A. CuartelO en la mellor

47

Id.

Para

Intrpretes

2 vln .. vla . ve!. Cuarteto Pro-Arte

S(Jtrata (en sol mellor) '"

n. y pf.

A. Martucci - O. Castronuovo

Tro Op30

vln., vel . pf.

J. Ficher - W. Castro - A.
Ficher

Reizenstcin. F.

Suite '"

vln. y pf.

J. Ghrlanda J.M.lribarne-!
gara)'

Honegger, A.

Cahiu Ronland *

pf.

O. Castronuovo

Castro. J. M.

5 romances y coplas '"

voz '1 pf.

G. Moner - O. Cutronuovo

Scarlatti, D.

3 sonatas

pr.

R. ErJich

Sonata en sol menor

n.

Id.

28/07/41 Bach.1. S.

Ficher. J.

....

4&

25/0&/4\

Castro, J. M.

(/931)

lbert. J.

Pieza '"

n.

E. Eitler

SeoU. C.

El pastor exttico

n.

Id.

Honeaacr.A

Danst de la chtvrr

n.

Id.

Fecha

Obra

Autor

Imrpretes

Siccurdi. H.

()eseo

n.

Id.

Ficher. J.

3 eslampa.f Op 42 '"

pr.

R. Erlich

Britten. B.

Suite Op 6 '"

vln. y pr.

L. Spiller - R. Erlich

pr.

O. Castronuovo

Msica para 1/;';0$

06110/41 Gianneo, L.

49

Para

'"

Castro, J. M.

Sonata

2 vel.

V. Ponlino - F. Lpez Ruf

Negrete
Woolcock, A.

Prtico [de Arnwllas

campestn!s1 '"

pr.

O. Castronuovo

Isamiu, C.

Pichipur" (danza
araucaM) '"

pr.

Id.

Santa Cruz, D.

Marcha de los gatitos

minls [de Imgenes
infantiles) '"
Lo que me dijo el eMno
[de Imgenes infantiles1 '"

pr.

Id.

Ficher. J.

Variaciones sobn! Ul/ tema pr.

popular judo

Id.

N 1 Fecha 1

Autor

Siccardi. H.

Obra
IJesol(lc" y Melal/cola

Petra
VOl

y pf.

IllIrpretes
C. Moncr - O. Castronuovo

(de ru.t cllafm trl/"a"Z(J.~J

Callc" para ICI abuela

RomO/Ice mil lejalla.f
Flor de durazno y f'/or de
ceiblJ (de Trptico floral]

50 1311 HV4 I " Harris, R.

--'"

IPiston. W.
Slonimsky, N.

14 mil/UfOS 20 segundos '" In., 2 vln., vln. y A.

ve!.

Suile '"

ob. Y pr.

lannelli Cuarteto
AGMA

P. Di Gregario - [N.

Slonimksy?)

Pequea Sui'e '"

n . oh . el. y A. lannelli - P. Di Gregorio

pere.

lel. y pr.

- F. MartorelJa - A. Yepes

Siccardi. H.

I Preludio y fuga

Ficher,].

2 vln., vla. y ve 1. Cuarteto AGMA

Castro, J. M.

I SOMla de primo\lera

pr.

Cuarteto W' 2 Op 35

F. Martorella [o. Castronuovo?)

I O. Castronuovo

" El programa impreso para este concierto de homen~e a N. Slonimsky detalla los int6'pretes al comienzo, antes de la IiSla
de obras. y no especifica qu~n interviene en cada obra. AIIf figuran "Oreltes Castronuovo (piano) - Nicols Slonimsky (piano)". y no es mencionado el recitante. Por la critica - ratificada por el testimonio de la hija del compositor- se sabe que
Castronuovo interpret. por lo menos. la Sonata t! pnmtJvf!rtJ de J. M. Castro.

Fecha

AUlor
Prokotiev, S.

Obra

Para

Pedro y el lobo ...

Intrpretes

Reeitante, 1'1., [recitantc'l) A. lannclli - P.

Di Gregorio - F. Martorella
[pianista?)

oh .. el. y pr.

51

24/11/41 Bach, J. S.

SOl/ata

vel. y pr.

V. Pontino - O. O. Colacelli

Milhaud, O.

SOl/alilla

n. y pr.

A. Martucci - O. Castro-'
nuovo

Castro W.

Sonata ...

el. y pr.

F. Martorella - E. Castro

....
~

52

Fieher J.

3 piezas en estilo popular pr.

argentino ...

V. Zubrisky

Giannco, L.

Tr(o

vln., vla. y vel.

C. Feliea A. Sanmartl'n F.
Gianneo

Sonata ...

pf.

O. Castronuovo

Schulhoff, E.

Divertimento

ob., el. Y fg.

P. Di Gregorio - F. Martorella W. Cironi

Castro, W.

Variaciones para piano ... pr.

E. Castro

Copland,A

Trlo .. Vitebsk" ...

A. Scholz - J. Rosa - O.
Caslronuovo

27/04/42 8ach, C. P. E.

vln., vel y pf.

-

Feclta

53

54

Obra

Autor

Para

Imrpreles

7 cCll/citll/es de Amado
ViIIUT ...

voz y pI'.

S()lIataH~

vln.

Fcher, J.

S01JuICl N {I 01' 44 J ...

pf.

R. Erlich

Brinen. B.

Sue (Op 6)

vln. y pf.

L. Spiller - R. Erlich

SOllafa N 2

pf.

O. Castronuovo

Ficher, J.

()8/06J42 Giannco, L.

03i08l42x1 Bach, C. P. E.

y pr.

Castro, W.

Homenaje (4 piezas sobre pr.

temas in/ami/es) ...

Castro, J. M.

Sonata

vd y pr.

Krenek,E

/2 piezas en los doce

tonosOp83

pr.

G. Moner - O. Castronuovo

L. Spiller - R. Erlch

E. Caslro
F. Lpez Ruf - O. O. Colacelli
O. Caslronuovo

11 En el programa ilTlJl'CllO esta obra fue anunciada (:omo "Sonata Op 6", Yla SuJle de Britten -que es, efectivamente. Op 6- como
"Suite pata vlolfn y piano". Se tnIt8 de UI1ll cuofusin eutR: 111$ dos obras, que se reicera -II origna?- en un papel manuscrito de
caligratTa no identifrcada que detalla este programa 'j que fue hallado en el n:hivo de J. M. Castro.
,~ BI programa impreso lleva fecha "27 de julio", una copia del mismo en poder de la pianista Esther Castro tiene esta
fecha restada y una inscripcin manuscrita Que dice "'Agosto 3". en los diarios del 27107/42 no fue anunciado este concierto,
lo que: indi(:1U1l que su postcrglll:in fue dispuesla con liempo suficientc para anunciarlo c~tarJICntc a la p"nsa.

Fecha

Autor

56

n., oh . el., fg., A. lannelli - P. Di Gregorio

trp.

- F. Manorclla - W. Cironi C. Donatueei

5 piezas i,,ami/es 15
piezas)

vln. y pr.

J. Ghirlanda - J. M. Iribarnegaray

Fine, V.

S,,,e corra

ob. y pr.

R. Storani - B. Castro

Ficher, J.

3 piezas e" estilo popular pr.

argentino

V.Zubrisky

Goossens, L.

Rapsodia

vel. y pr.

V. Pon tino - V. Zubrisky

Berezovsky, N

Suite

vla. y el.

A. Vancoillie - F. Manorella

Creston, P.

Suite

salto y pr.

J. Fumo - A. Ficher

Sonata en re

vln. y pr.

J. Ohirlanda - J. M. Iribarnegaray

Siccardi. H.

Los ronds de Mallilla

pr.

O. Castronuovo

Caplet.A.

Improvisations

n. y pr.

A. Martucci - O. Castronuovo

AlIfor

Obra

09/12142 Nardini, P.

Ft!cha

Petra

Intrpretes

Casella. A.

Barcarola e Schen.o

n.. y pr.

Id.

Castro. J. M.

5 pe:.as paticas

pr.

Id.

Gianneo. L.

3 dalllJ,U arge",,UlS IGato, pI'.

Tango y Chacarero)

V. Zubrisky

Weber, B.

Bagalelas (e" los J2 tmIOS)* pr,

O. Schalman

Castro, W.

Sonata

vel. y pr.

w. Castro - E. Castro

20. sonata

n. ypr.

A. Martucci - O. Castronuovo

Ganco, L.

Sonatina

pr,

O. Castronuovo

Castro, W.

Sonata

vel. y pr.

w. Castro E. Castro

lben. J.

Pieza

n.

A. Martucci

Siccard. H.

Deseo

n.

Id.

Siccardi, H.

Prtludio

el. y pr.

F. Martorclla - O. Castronuovo

51 26104143 Bach. J. S.

'------

Intrpretes

Klei"e Kammernlllsik rOl'

55 07l('j}/42 Oianneo, L.

Para

24W2)

Hindemith. P.

Obra

58

Fecha

Autor

Obra

Para

Intrpretes

Castro. J. M.

5 piezas I'()tica.~

pI'.

O. Castronuovo

Ficher. J.

SOl/ala

ob. y pI'.

P. Di Gregorio O. Castronuovo

Partila el/ Si bemol

pf.

L. Saslavsky

Castro. J. M.

3 lricas

voz y pI'.

O. Talenton L. Gianneo

Gianneo. L.

Tro

vln . vla. y vel.

V. Tagliacozzo .
A. Sanmartn F. Gianneo

Castro. W.

Variaciones para piano

pf.

E. Castro

Ficher. J.

Cantos de anwr [ la. serie. voz y pf.

I . S1

O. Talenton A. Ficher

Schulhoff. E.

DivertimellloM

ob . el. y fg.

P. Di Gregorio . F. Martorella W. Cironi

SOllala en re menor

p.r.

L. Saslavsky

11/06/43 Bach. J. S.

S9 30107/43 Bach. C. P.E.

lit Esta obra fue anunciada como La vida de los insectos. Divertimenlo para Oboe. Cuinete y FaRot. En realidad se trata
del Divertimento estrenado en el programa N 52 del 27104142 (ttulo original): Divertisseent (1926). El trtulo La vida de los
insectos proviene de la obra de V. SmetAcek estrenada en el programa N 19 del 22111135. Se ignora cmo pudo originarse el
error.

Fecha

Autor

Ohm

'-1

61

Intrpretes

Gianneo. L.

Di\'ertilllellfo IN I J

n.. el. y fg.

A. lannelli F. Martorella
W. Cironi

Mc Kay.G.

Dana SlIite N 2

pf.

R. Erlich

Ficher. J.

3 estampas

pI'.

Id.

vel. '/ pf.

G. Wcil - R. Erlich

Semala

2 ve!.

V. Pontino F. Lpez Ruf

Copland,A.

Sonata

pr.

O. Castronuovo

Amengual. R.

Caricia

vozy pI'.

G. Moner - O. Castrol\UOVO

Siccardi, H.

Desolocin
Me/ancoUa
RomatU:e con lejanfa
Cancin paro la abuela

voz y pf.

Id.

Tansman.A.

Serellata N 2

vln . vla. y vel.

H. Carfi - J. Granat V.
Pontino

Sonata de primavera

pr.

O. Castronuovo

Shostakovich. D. Scmata
60

Para

29/10/43 Castro, J. M.

29/11/43 Castro. 1. M.

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3.1.2. Repertorio 1: autores ardiadGe

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ii:

Del manifiesto inaugural del GR surge c1aramente la intencin de propender a

la difusin de obras de sus afiliados y. adems, prestar preferente atencin a la
produccin musical del pas. No se menciona ah explcitamente -aunque lampoco. naturalmente, se eKcluye- la producci6n de otros autores contemporneos, ni
tampoco se habla sobre la produccin de autores de pocas pasadas ms o menos
remotas: sobre este ltimo punto podra haberse supuesto que. dados el nombre
elegido y los objetivos declarados del Grupo. tales autores no iban a tener cabida
en la programacin. Pero la tuvieron. como se ha visto en los programas precedentes.
Resulta extrao comprobar la total exclusin en los programas de otros autores argentinos aparte de los propios miembros del Grupo. Sin pensar en compositores argentinos de la "vieja guardia." es por lo menos curioso advertir la ausencia
del joven Ginastera quien, en 1937, a los 21 aos de edad yen el lapso de un mes.
tena estrenadas en Buenos Aires por lo menos dos obras altamente significativas:
las Danzas Argentinas Op 2 (Antonio de Raco. 27 de octubre) y la suite del ballet
Panamb Op J (Juan Jos Castro. Orquesra Estable del Teatro Coln. 27 de noviembre). Los nicos compositores residentes en Buenos Aires que aparecieron en
la programacin. adems de los afiliados, fueron dos extranjeros: el espaol Julin Bautista y el mexicano Carlos Zozaya. Estas excepciones confirman una regla de exclusin: resulta claro que. si bien dentro del Grupo coeustieron diversas
tendencia.,. la difusin y promoci6n de obras de autores argentinos estuvo limitada exclusivamente a los compositores afiliados. y ello mientras mantuvieron su
condicin de tales .
A continuacin son detalladas las obras propias de los compositores afiliados
al Grupo que fueron presentadas en sus conciertos ordinarios. Las primeras audiciones estn sealadas con un asterisco *.

..

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.:;

148

149

Jos Maria Castfo&S

l. INSTRUMENTO SOLO

MOTIVOS INFANTILES [ver DO-RE-MI-FA-SOL y 3 PIEZAS]

PIEZAS, 3 ( 1932133)

1.1. Piaoo

CANCION DE OTOO (1939)

05106139 - R. Kurzmann-Leuchter *

CHICOS EN LA CALLE [ver 3 PIEZAS]

DO-RE-MI-FA-SOL (1933)

Esta obra aparece caIalogada como 3er. nmero de MOTIVOS INFANTILES, siendo los ottos dos nmeros ~ este
orden- WS REYFS MAGOS YCHICOS EN LA CALLE.
En los conciertos del Grupo Renovacin nunca fue presentada una serie titulada MOTIVOS INFANTILES. LOS REYES MAGOS Y CHICOS EN LA CALLE fueron presentados como 2C) y 3er. nmero, respectivamente, de PIEZAS. Ver
PIEZAS,3.

ESTUDIO es la primera de las 10 PIEZAS BREVES.XlI LOS REYFS MAGOS YCHICOS EN LA CALLE
aparecen catalogados como 2 y Iero nmero respectivamente, de MOTIVOS INFANTILES. [Ver DO-RE-MI-FASOL)
21/) IJ33 - J. Ibels

PIEZAS BREVES, 10 (1932)

l. Estudio
2. La fuente

3. Cancin de cuna

05106139 - R. Kurzmann-Leuchter *

.< Las referencias al

1. Estudio (1932)
2. Los Reyes Magos (1933)
3. Chicos en la calle (1933)

4. Cancin triste

5. Danza
6. Circo
7. Marcha fnebre (a la tristeza criolla)
8. Vals de la calle
9. Moto perpetuo
10. Campanas

catlogo de obras de este autor corresponden a Ceilal 1986:75-

9~.

.. Referencia de la hija del compositor. Luisa R. Castro. mediante carta al autor del 02112185.

150

/5/

21/07/30 - F. Amicarelli
08/08130 - Id.1I1

16111/32 - 1. lbels
10/12/34 - E. Castro
17/08139 - Id.

SONATA [en

PIEZAS POETICAS. 5 (1935)

La denominacin de los nmeros que integran esta serie
hizo originalmente -y as figuran en los programas de las
dos primeras ejecuciones- slo con las indicaciones de
movimiento y carcter. Recin a partir de la tercera ejecucin aparecen los ttulos descriptivos de las cinco piezas.

1. Allegretto (En el bosque)

2. Lento (Crepsculo)
3. Allegro (Hojas en la tormenta)
4. Lento (Pjaros en la noche)
5. Allegro (Danza)

501

menor] (1931)

Esta obra fue estrenada con el ttulo de SONATINA por

Francisco Amicarelli el 12107/32. En esa oportunidad los
movimientos fueron denominados: l. PreJudo-Allegro, 2.
Arietta con Variazioni. 3. Allegro brillante.

1. Preludio
2. Arietta con Variazioni
3. Finale (Allegro giusto)
12107/32 - F. AmicareJli
05/08135 - E. Castro
25/08141 - R. Erlich
SONATA DE PRIMAVERA (1939)

07112/36 -lo La Va"

21!fXJ137 - Id.
26108140 - Id.
09/12/42 - O. Castronuovo
26104143 - Id.
REYES MAGOS. LOS [ver PIEZAS. 3]

SONATA [en do menor] (927)

Obra "premiada" [o "seleccionada"?] por la ISCM, se ejecut en el XIX Festival de la entidad. realizado en San Francisco (California. USA) en agosto de 1942.

l. Allegro moderato

2. Andante
3.Allegro

I.Allegro
2. Moderato
3.Allegro

.7 En esta oportunidad se interpret solamente el 2 movimiento.

152

/53

09/10/39 - E. Castro

25110/32 - J. Bathori - J.lbels

03106140 - O. Castronuovo
ENSUEO, EL [ver sUEo, EL]

31/10/41 - Id. KII

29/1 1/43 - Id.
SONATINA [ver SONATA [en sol menor] (1931)]

ESCUELA DE LAS FLORES, LA (1919)

Texto de Rabinrlranath Tagore.
22/10129 - 1. Bathori - R. Spivak
09/12129 - Id.

2. INSTRUMENTO Y PIANO
2.1. Violoncelo Y piano

LIRICAS, 3 (1931)

SONATA (1933)
En el programa de la ejecucin que tuvo lugar el 03108142
el 3er. movimiento aparece denominado "Tempo di Giga."

I . Allegro moderato

2. Lento
3. Allegro (alla Giga)
01109/33 - W. Castro - F. Amicarelli *
06112133 -Id.
24/1 0/38 - Id.
03/08/42 - F. Lpez Ruf - D.O. Colacelli

3. VOZ Y PIANO

DUERMETE YA (1931)
Texto de Amado Nervo.

Con este ttulo se estren el 25/10132 una serie de tres canciones: DUERMETE YA (texto de Amado Nervo), EL
SUEO -y no "El ensueo," como rezaba el programa
impreso- (texto de Rafael A. Arrieta) y VENTE CON
NOSOTROS (texto de Amado Nervo). Posteriormellte, el
09109/37. fueron incluidas en el programa la segunda y la
tercera de estas canciones, sin mencin del ttulo "3 Lricas," que reapareci en el programa del 04111140. Mientras
tanto, el 09/05/40 haba sido dada a conocer una serie de
composiciones con texto de la "Egtoga 1a.' de Garcilaso de
la Vega, llevando el tflulo 3 LIRICAS. Para evitar confusiones. aqu se sigue el criterio de Ceall986: las composiciones con textos de Nervo y Arriera son listadas separadamente con sus ttulos indivd1lales. y se reserva el ttulo
de 3 LIRICAS para el ciclo con texto de Garcilaso de la
Vega.
LIRICAS, 3 (1940)
Texto de Garcilaso de la Vega.
[l. Lento. 2. Calmo, 3. Calmo]

.. Ver nota en el programa N 50 del 31/10141.

/54

/55

09105/40 - G. Moner- D.O. Colacelli

18107/40 - G. Moner- O. Castronuovo
11106143 - O Talenton - L. Gianneo
LUNA SE LLAMA LOLA. LA
Texto de Francisco Vighi.

(1933)

sUEO. EL (1931)
Texto de Rafael A. Arriela.

25110132 - J. Batbori - J.lbels *

00/00/37 - O. Talenton - A. Ficher
04/11/40 - G. Moner - O. Castronuovo90

00100137 - O. Talenton - A. Ficher *

VENTE CON NOSOTROS (1931)
Texto de Amado Nervo.

MANANTIAL. EL (1917)
Texto de Rabindranath Tagore.

22110/29 - J. Bathori - R. Spivak

09112129 - Id.

25/10/32 - J. Bathori - J.lbels *

09109/37 - O. Talenton -A. Ficher
04/11140 - G. Moner - O. Castronuovo'l

ROMANCES Y COPLAS DE LUIS CANE [10] (1941)f1J

4. DIVERSOS CONJUNTOS
l. La cancin perdida
2. Coplas
3. Romance obstinado de la nia que no tiene vestido
4. Romance de la nia enamorada
5. Romance de morenita

28/07/41 - G Moner- O. Castronuovo *

SERRANILLA () 919)
Texto del Marqus de Santillana

22110129 - J. Bathori - R. Spivak

SONATA PARA DOS VIOLONCELOS (1938)

l. AlIegro moderato
2. Lento
3. Allegro - Tema con variaciones y final

28111/38 - W. Castro - L.M. Pontino *

05106139 - Id.
06/10/41 - V. Pontino - F. L6pez Ruf
29/10143 - Id.

09/12129 - Id.
"" Sobre estas obras. dice Luisa R. Castro. hija del compositor: "Scestmwon cinco. pero posteriormente. pap retir ocho. quedando nicamente la "Balada del amor que no se dijo" y "Romances de la nia negra." [Cana al autor del 02l12l85J

156

..., Ver ootaen el programa N 44 del 04111/40.

~I Ver nota en el programa N 44 del 04111/40.

157

MANTANTIRU-LIRU-LA92
Texto de Luis Can.

Juan Jos Castro

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak

08108/30 - Id.

1. INSTRUMENTO SOLO
1.1. Piano

SCHERZO (J 929)
22/10/29 - F. Amicarelli
09112129 - Id.

Washington Castro

l. INSTRUMENTO SOLO

SUITE INFANTIL (J928)

1.1. Piano

l. La historia de Mambr
2. Ay! ay! ay!.. cundo ver a mi amor!
3. Sobre el puente de Avignon
4. Arroz con leche

HOMENAJE - 4 PIFZAS SOBRE TEMAS INFANm..ES

Esta serie fue estrenada con el titulo HOMENAJE el 03/
08142. Posteriormente se la denomin 4 PIEZAS SOBRE
TEMAS INFANTILES. Segn el compositor, el ttulo correcto es HOMENAJE 4 PIEZAS SOBRE TEMAS INFANTILES. La obra fue escrita en homenaje a su peq\lea hija Graciela Ester, fallecida en 1941 a los tres aos y
medio de edad, sobre temas que la nia ya haba aprendido a cantar.Y1

06112/33 - F. Amicarelli

2. VOZ Y PlANO

BALADA DEL POETA A CABALLO (1919)

Texto de Juan Ramn Jimnez.

J. Juegos
2. Haciendo nonito

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak

08108/30 - Id.

~~ Esta obra no

la

~'Carta

/58

figura en el catlogo de composiciones de Juan J~ Castro publicado en la revis-

Ars: XXIX; N lOO: Buenos Aires: 1969.

al autor del 14111/85.

/59

2. INSTRUMENTO y PIANO

3. Era un pajarito
4. Ronda

2.1. Clarinete y piano

03/08142 - E. Castro *
29/J 1143 - Id.

SONATA
I . AlIegro non troppo
2. Adagio
3. Finale allegro con fantasa

PIEZAS SOBRE TEMAS INFANTILES, 4 [ver HOMENAJE]

SONATA

24111/41 - F. ManoreUa - E. Castro *

l. Allegretto plcido
2. Intermezzo dramtico

3. Allegro

2.2. VIOloncelo y piano

SONATA

19/06144 - E. Castro 4:

I . Andante - Allegro
2. Andante contemplativo
3. Allegro con espritu [sic]

VARIACIONES
1. Tema
2. Contrapunto
3. Un poco dramtico
4. Vivaz. alegre
S. Noblemente
6. Casi marcha
7. Recitando
8. Simplemente
9. Casi cadencia
10. Final
27/04/42 - E. Castro

09/12142 - W. Castro - E. Castro *

26104/43 - Id.

Jacobo Fkher
l. INSTRUMENTO SOLO
1.1. Piano

BASSO OSTINATO [No 2 de 3 PIEZAS PARA PIANO Op 191

11/06143 - Id.

04106132 - F. Amicarelli

160

/6/

DANZAS EN ESTILO POPULAR ARGENTINO. 3 [Ver PIEZAS EN ESTILO POPULAR ARGENTINO, 3]

5. Los osos (5)

6. El conejo (6)

05106139 - R. Kurzmann-Leuchter [Nos. l. y 3.]*

2810414 J - R. Erlich (integral1

ESTAMPAS, 3 [Op 37}

l. Dramtica
2. Melanclica
3. Jocosa

PIEZAS Op 19 [Ver BASSO OSTlNATO y ESTUDIO]

PIEZAS Op 29, 4

17106138 - A. Ficher *
11/09/39 - Id.

En el programa del 04111/40 esta serie fue anunciada como

4 PIEZAS A OOS VOCES

ESTAMPAS Op 42,3

2. Fnebre
3. Heroica

1. Preludio
2. Cancin de cuna
3. Seherzo
4. Rond (en canon)

25/08/41 - R. Erlich *
'MJ/07/43 - Id.

09109/35 - A. Ficher *
04111/40 - O. Castronuovo94

l. Trgica

ESTUDIO [No 1 de 3 PIEZAS PARA PIANO Op 19]

04l06I32 - F. Amicarelli

FABULAS Op 38, 6
Los nmeros l. y 3. fueron estrenados el 05/06139 por Rita
KUIZl1l8l1D-Leuchter. Los nmeros entre parntesis correspoIlden a un ordenamiento posterior del propio autor.

PIEZAS A DOS VOCES [Ver PIEZAS Op 29]

PlFZAS EN ESlll.O POPULAR ARGENTINO [Op 43J. 3
l. Allegro moderato. En estilo de zamba.
2. Moho lento. En estilo de vidalita
3. AJlegro vivo. Eu estilo de galO.
24/1 1/41 - V. Zubrisky
07109/42 - Id.

l. Cancin de cuna para un gato (2)

2. El gatito y el chivo (3)

3. El gallo arrogante y la gallina humilde (1)
4. Cancin por dos gorriones (4)

/62

... Ver nota en l programa N 44 del 04111/40.

/63

PRELUDIOS. 3 [3 PRELUDIOS Op 23 (1932)]

l. AlIegro moderato
2. Lento

Esta obra fue programada el3l/l 0/34 con el ttulo VARIAClONES (SOBRE UN TEMA JUDIO) pero, por razones
desconocidas. no fue ejecutada ese da. 95

03106140 - O. Castronuovo
06110/41 - Id.

3. Allegro vivace

01/09/33 - F. Amicarelli
21/11/33 - Id.
2. INSTRUMENTO y PIANO

SONATA [N 1 Op 44]
2.1. Clarinete y piano

l. Lento - Allegro
2. Andantino
3. Allegro molto

SONATA Op 32 N 2
Esta obra fue estrenada el 21/06137 con el ttulo de SONATINA

08106142 - R. Erlich

l. AlIegro moderato
2. Adagio
3. Allegro

SONATA N 2 Op 49
l. AlIegro moderato
2. Andante
3. Allegro molto

21106137 - F. Martorella - A. Ficher

09106141 - F. MartoreUa - O. Castronuovo

19106144 - L. Saslavsky
VARIACIONES (SOBRE UN TEMA JUDIO) [Ver VARIACIONES SOBRE UN TEMA POPULAR JUDIO]
VARIACIONES SOBRE UN TEMA POPULAR JUDIO [Op
22] (1931)

SONATINA [Ver SONATA Op 32 N 2]

2.2. Flauta y piano

SONATA [Op 32 N 1)
Esta obra fue estrenada con el ttulo SONATINA Op 33. Y
sus movimientos denominados l. Andante - AlIegro mo.. Ver nota en el programa N 13 del 31110134.

164

165

derato. 2. Lento, 3. Presto. En su segunda ejecucin se la

llam SONATA PARA FLAUTA Y PIANO Yel programa
no mencion movimientos. Aqu se consigna el ttulo, n#
mero de opus y denominacin de movimientos que figuran
en el catlogo de obras confeccionado por el propio com,
positor.%
l. Lento - Anegro moderato
2. Andante
3. Presto

20/07/36 - A. Martucci - A. Ficher *

22/10/37 - Id.
29/11/43 - E. Eitler - A. Ficher
SONATINA {Ver SONATA Op 32 N l}
SONATINA Op 33 [Ver SONATA Op 32 N 1]
2.3. Oboe Y piano

SONATA [Op 32 N 3]
1. Allegro
2. Andante
3. Allegro

2.4. Violn Y piaDo

SONATA
l. AIJegro (con agevolezza)
2. Lento
3. Presto
22110/29 - R. Citro - R. Spivak *

09/1 2129 - Id.

3. VOZ Y PL~NO

CANCIONES DE AMADEO VILLAR. 7 [Op 45]

\. Marimorena
2. Dolores y Consuelo
3. Polvo, caldn, espinillo
4. Me dice palabras tiernas
5. Azcar. malvones, menta
6. Djame dormir, amor
7. Cancin de tu dedo meique
27/04/42 - G. Moner - O. Castronuovo
CANTOS DE AMOR (Op 28J

18/07/40 - P. Di Gregorio - O. CastronUoVD *

26/06143 - Id.

Texto de Jehuda Ha-Levy. Versin castellana de Rebeca

Mactas Alperson. Bajo este ttulo fueron dadas a conocer
dos series de canciones: la primera, nmeros 1. al 5. inclusive; la segunda. slo dos canciones, nmeros 6. y 7. Los
nmeros entre parntesis corresponden a un ordenamiento
posterior del propio autor.

"" Archivo de Jacobo Ficher.

166

161

1. La noche (1)
2. El da en que le hice jugar (4)
3. Si soaras (5)
4. Por qu? (2)
5. Por el amor que yo juro (3)
6. Piedad para mi pobre corazn
7. Svya graciosa gama (7)

07112/36 - O. Talenton - A. Ficher [1. a 5.]

05108138 - Id. [6. Y 7.]
17/08/39 - Id. [1. a 5.]
11106143 - Id. [l. a 5.]
POEMAS

4. DIVERSOS CONJUNTOS

CUARTETO N 2 Op 35
Para cuarteto de cuerdas.

l. AlJegro moderato

2. Adagio
3. Presto
4. Allegro molto

3J11O/41 - CuartetoAGMA
SONATA

Texto de Csar Tiempo.

Bajo este nombre fueron dadas a conocer dos series de canciones: la primera. nmeros l. a 4. inclusive y la segunda. nmeros
5. a 8. Fn cada caso fueron tituladas 4 POEMAS.
l. Novena
2. Comps
3. Sueos pluviales
4. Alta est mi ventana sobre el mundo
5. Paralaje
6. Lied
7. Soflama
8. Palabras a mam
21/08136 - O. Talenton - A. Ficher [1. a 4.]
17111136 - Id. [5. a 8.] *
13/03/39 -Id. [1.,2.,4. Y 8.]

168

Para flauta. viola y piano.

l. Allegro moderato

2. Adagio
3. Allegro molto
12/07/32 - A. Manucci - A. Romani - R. Spivak
09/09/37 - A. Manucci - A. Romani - A. Ficher

SONATINA
Para saxofn, trompera y piano.
(Sin detalle de movimientos]
16111/32 - S. Libennan -1. Goldenchtein - F.AmicareUi*
24/10/33 - Id.
24/10/38 - S. Liberrnan - J. Goldenchtein - A. Ficher

169

SUITE EN ESTILO ANTIGUO

Para flauta. oboe, clarinete, fagot, trompa y trompeta.

l. Preludio (AlIegro moderato)
2. Gavotta
3.Sarabanda
4. Rond, allegro molto

Luis Gianneo
l. INSTRUMENTO SOLO
1.1. Piano

CANTO DEL ALTIPLANO

No hay obra registrada con este tftuJo en el catlogo elaborado por Pickenhayn (1980: t 94). Podria tratarse del tercero de los Preludios criollos (t 927), titulado en esa serie EN
EL ALTIPLANO.

21107/30 - A. Martucci - F. Caradonna - P. Chiapella - E.

Brusi - C. Donatucci - J. Goldenchtein *
08/08130 - A. Martucci - F. Caradonna - L. Savina - H.
Rottensteiner - C. Donatucci - J. Goldenchtein
03/12137 - A. Montanaro - F. Caradonna - S. FinocchiaroA. Umattino - C. Donatucci - F. Malorgio

16111/32 - E. Piaggio *
CHACARERA (Ver 3 DANZAS ARGENTINAS]

TRIO Op 30

DANZAS ARGENTINAS, 3 (1939)

Para violn, violoncelo y piano.

En su primera ejecucin la serie fue presentada con el ttulo GATO, TANGO Y CHACARERA.

l. Allegro
2. Andantino, quasi allegretto
3. Allegro vivo

l. Gato (vivo)
2. Tango (lento)
3. Chacarera (vivo)

24/06135 - J. Ficher - W. Castro - A. Ficher *

05/08135 - Id.
28/11/35 - R. Citro - W. Castro - A. Ficher
28/07/41 - J. Ficher - W. Castro - A. Ficher

04/1 1140 - O. Castronuovo97

29/12142 - V. Zubrisky

07

170

Ver nota en el programa N 44 del 04111/40.

171

ESTUDIOS, 2
21/11/33 - J. lbels

3. AUegro vivo

26/04/43 - O. Castronuovo

GATO [Ver 3 DANZAS ARGENTINAS]

MUSICA PARA NIOS

El siguiente detalle es el que apareci en el programa del

da del estreno. Al editarse la obra. fueron agrupados los dos
primeros nmeros como "Preludio y Fuga." desplazndose la numeracin subsiguiente: 2. El juglar. 3. Zapateado,
etc. En tal oportunidad fue agregada una pieza el nmero
10: "Bailecito cantado."

SUITE
l. Agitato
2. Calmo
3. Allegro rustico

24/10/33 - F. Amicarelli ..
21108136 - Id.
03/12/37 - la.
24/1 0/38 - Id.

l. Preludio
2. INSTRUMENTO y PIANO

2. Fuga
3. El juglar
4. Zapateado
5. Vidalita
6. Quenas
7. Pericn
8. La morochita
9. Aire popular
10. ArroTr indgena

2.1. Flauta y piano

SONATINA
f. Andantino
2. Balada

06110141 - O. Casttonuovo

05/08/38 - A. Martucci - F. Amicarelli

O, 105/39911 - A. Martucci - R. Kurzmann-Leuchter

SONATINA
l. Allegro
2. Tempo di minuetto
.... En el programa de este concieno Jos movimientos fueron denominados"AJJegro moderato Allegreflo - Vivo'-'

172

173

09/1 0/39 - A. Martucci - F. Amicarelli

28/04/41 - A. Martucci - J .R. Erquicia

07/10/35 - C. Pessina - F. Amicarelli *

08/06142 - L. Spller - R. Erlich

2.2. Violn y piaDO

2.3. Violoncelo y piano

PIEZAS, 5

SONATA

La obra conocida con este ttulo y as consignada en

Pickenhayn 1980, tuvo una nica ejecucin en los conciertos del GR con el ttulo 5 PIEZAS INFANTILES [Ver
5 PIEZAS INFANTILES].

3. Allegro

PIEZAS INFANTILES, 5

07/12/36 - [L.]M. Pontino - L. La Va *

l. Vidala

1. Allegro non troppo

2. Andante

3. VOZ Y PIANO

2. Cancin incaica
3. Chacarera
4. Cancin de cuna
5. Zapateado
07/09/42 - 1.A. Ghirlanda - 1.M. Iribarnegaray

ALBA CON LUNA [Ver 2 CANCIONES DE ALFREDO

BUFANO]
CANCIONES DE ALFREDO BUFANO, 2
Texto de Alfredo Bufano.

l. Lied
2. Alba con luna

SONATA'I'I
En el programa del concierto del 08/06142 los movimientos de esta obra fueron denominados" Allegro moderato Lento - Vivo scherzando."

09/06141 - G. Moner - O. Castronuovo

COPLAS [la. serie)

l. Allegro
2. Lento
3. Allegramente
W

Ver nota en el programa N 53 del 08l06I42.

174

l. Yo no andoy porque te quiero

2. Dej de cantar, jilguero
3. Entre cortinas verdes y azules rejas
4. El alma me has robado. dame la tuya

175

5. Yo me arrim a un pino verde

6. Ayer, me dijiste que hoy
25/10/32 - J. Bathori - J.lbels [1., 2. Y 3.] *
21106/37 - O. Talenton - A. Ficher [integral]
29/11/42 - Id.

13103/39 - C. Boero - F. Cattelani - A. ROIIIaDi - L.M.

Pontino - l. Ffsica - F. Caradon. - F. MartorelJa - A.
Umanino - C. DonaIucci *

LIED [Ver 2 CANCIONES DE ALFREDO BUFANO]

DIVEImMENTo (N" 1)

Para fIaD. clarinde y f&loe.

En el programa correspotdienre al concierto del 3OK11/43
el I ero movimienro apara:i6conla denominacin "Obertura
para rteres"

PAMPEANAS
Tex.to de Ricardo Chirre Dans.
'"
En los conciertos del GR no se registra ejecucin lOtegraI
de la obra. El ordenamiento adoptado es el q~e aparece en
Pickenhayn 1980. Los nmeros entre parntesIs corresponden a la edicin de la obra.

l. Obertura para ~oneues"

2. Berceuse
3. Gavota
4. Final
3111 <W34 - A. Martucci - F. Martorella - E. Brosi ..
10112134 -Id.
3007/43 - A. lannelli - F. ManoreIIa - W. Cironi

l. El omb (1 )
2. El zorzal (3)
3. El sol (2)
4. Llora el gaucho (4)
09/00/37 - O. Talenton - A. Ficher [3. y 2.]
17/06138 - Id. [l. Y 4.] *

Para flauta, oboe y clarinete.

l. En el bosque
2. Contemplacin

4. DIVERSOS CONJUNTOS

3. Capricho
CONCERTINO SERENATA
29/11/43 - A. JanneUi - P. Di Gregorio - F. MartCftIla*
Para 2 violines, viola, violoncelo, flauta, oboe, clarinete,
fago! y trompa.

TRIO
Para violn, viola y violoncelo

176

177

l. Moderato. un poco mosso

2. Lento. moho sostenuto
3. Vivo

LIED DE LAS MANOS AMIGAS (N 6)

22/10129 - J. Bathori - R. Spivak *
09/12/29 - Id.

18107/40 - A. Gendelman - A. Romani - F. Gianneo*

2411114 t - C. Flica - A. San martn - F. Gianneo
11I06I43 - V. Tagliacozzo - A. Sanmartfn - F. Gianneo

LIED DE LOS OJOS AMAOOS (N 5)

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak
08108130 - Id.

GUardo GUanIi

LIED DEL PAJARO y LA MUERTE (No 1)

l. VOZ Y PIANO

Las ocho canciones presentadas en conciertos del GR

pertenecen a la colecci6n Trece canciones argentinas,
editada por la Universidad Nacional de La Plata. La numeraci6n entre parntesis corresponde a dicha edici6n.
Todas tienen texto de Leopoldo Lugones.

22/10129 - J. Bathori - R. Spivak

09112/29 - Id.

LIED DEL SECRETO DICHOSO (N 13)

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak
08108/30 - Id.

LIED DE LA BOCA FLORIDA (N 8)

LIED DEL TESORO ESCONDIOO (No 3)
22/10129 - J. Bathori - R. Spivak
09112/29 - Id.

22/10129 - J. Bathori - R. Spivak

091 J2129 - Id.

LIED DE LA CIENCIA DE AMAR (N 10)

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak
08108130 - Id.

Juan Carlos paz

1. INSTRUMENTO SOLO

LIED DE LA ESTRELLA MARINA (N 2)

21107/30 - M. de P. de Chrestia - R. Spivak
08108130 - Id.

/78

1.1. ClariDete

PIEZAS PARA CLARINETE (en los 12 tooO$),4

/79

l. ToccaIa
2. Tema can variaciones
3. Lied
4. Giga

3. Paseo por el bosque

10112134 -l.e. Paz"

SONATA (en los 12 tonos)

21~ - F. Martordla

l. AJlegro
2. AJlegretto
3. Allegro

1.2......,

05108135 - l.e. Paz

07/1 0/35 - Id.

BALADAS. 4
21107/30 - F. Amicarelli
08l08I30 - Id.

2. INSTRUMENTO y PIANO
2.1. aa..-re y piano

CORAL
22/1009 - M. Napolitano
flJll2n9 - Id.

SONATINA

En el programa del concierto realizado eJ 21111/33 Jos

movimientos de esta obra aparecen denominados "l.
Animado, 2. Andante, 3. Final."

FUGA.3a.
22/10129 - M. Napolitano
fIJ/I2n9 - Id.
INVENCIONES A OOS VOCES. 3

r. Moderadamente animado
2. Andante mosso
3. Animado
04l06I32 - R. Amat - F. Amicarelli
21/11133 - R. Saraceno - F. Amicarelli

01109/33 - R. Spivak
MOVIMIENTOS DE "JAXL," 3

2.2. Flauta y piano

l. De profundis
2.Spleen

COMPOSICION SOBRE LOS DOCE TONOS

JIJO

181

06112133 - Id.

l. Allegro moderato
2. Andantino
3. Tempo animato

CONCIERTO N 2

31/10/34 - A. Martucci - J.e. paz *

Para oboe, fagot, 2 trompas, trompeta y piano.

24/06/35 - L. Cantatore - A. Umattino - E. Novich - P. Federico - F. Malorgio - L. La Va *

COMPOSICION SOBRE LOS DOCE TONOS. 2a.

l. Polimeloda
2. Tema con variaciones
3. Meloda en tres planos

SONATINA
Para flauta y clarinete.

09/09/35 - A. Martucci - J.C. paz *

16111/32 - A. Martucci - E. Royer *

SONATINA N 3

2.3. Violn Y piano

Para clarinete y fagot.

SONATA
l. Allegro moderato

2. Andante

l. Contrapunto
2. Color armnico
3. Ritmo

3. Allegro moderato
22/11/35 - F. Martorella - E. Brusi *

25/10/32 - R. Femndez - J.e. Paz *

Julio Perceval
3. DIVERSOS CONJUNTOS

1. INSTRUMENTO SOLO
1.1. Piano

CONCIERTO [N t]
Para flauta, oboe. clarinete, fagot, trompeta y piano
24/10/33 - A. Martucci - F. Caradonna - R. Saraceno - E.
Brusi - J. Goldenchtein - F. Amicarelli *

182

PIFZA SOBRE UN RITMO POPULAR ARGENTINO

16/11/32 - E. Piaggio

183

4. Do-re-mi-fa-sol
5. Offertoire aI'eau

SONATA (1926)

l. Moderato - Lento

6. Bar

2. Agitato - Prestissimo

01109/33 - 1. Bathori - J. PercevaJ

25/10132 - F. Amicarelli

Alfredo Pinto

2. INSTRUMENTO Y PIANO
l. VOZ Y PIANO

2.1. Violn Y piaDO

LlEDER,3
[No se ha podido establecer la autora de los textos}.

PIECES.6
l. Bruine
2. Chanson populaire do Pays de Liege
3. Nuit
4. Soleil d'hiver
5. Chant de joie
6. Danse

l. Narcisses

2. La danseuse
3. L' orage favorable

12107/32 - J. Bathori - R. Spivak

04l06I32 - R. Citro - R. Spivak

Honorio Siccardi
l. INSTRUMENTO SOLO

3. VOZ Y PIANO

1.1. Flauta

CHANSONS DE J. DELTEIL, 6
Texto de 1. Delteil.

DESEO
17108/39 - A. Martucci
25108141 - E. Eitler
26104/43 - A. Martucci

l. Vers un bois
2. Prograrnme
3. Le Roy

184

IB5

1.2. Piano

ESTILO
Scolaro (1993:29) ubica esta obra como N 3 de una serie
titulada "Los estudios de Chiquito."
05/06139 - R. Kurzmann-Leuchter *

JUBILO
22/10137 - F. Amicarelli
PARA ALEGRAR LA HORA DEL ALMUERZO (Ver 4 PIEZAS EN TECLAS BLANCAS]
PIEZAS EN TECLAS BLANCAS. 4
Scolaro (1993:28) titula esta serie "Los preludios de Yoyito"
y consigna slo los tres primeros nmeros.

l. Para hacer dormir al mueco negro

2. Para hacer bailar al corderito
3. Para alegrar la hora del almuerzo
4. Fuga a dos voces
17106138 - H. Siccardi *
05106139 - R. Kurzmann-Leuchter [N 31

El 12/07/32 fue estrenada esta obra con el ttulo 3

RONOOS. identificados por las indicaciones de lempo y
carcter. El ttulo LOS RONOOS DE MAINA se encuentra recin a partir de laejecucn del 09/12/42, oportunidad en que tambin aparecen los nombres de cada rond.
El tercero de ellos es denominado aqu segn la edicin de
la obra. ya que en los programas del GR figur como "Baila. Maia!"
l. Tus juguetes (Allegretto tranquillo e grazioso)
2. Qu sueas'? (Quasi andante)
3. Baile. Maia! (AUegretto. con un senso pastorale)

J2107/32 - F. Amicarelli *
0911 2/42 - O. Castronuovo
29/11143 - Id.

TITERES DANZANDO
N JO de la suite Tteres para vientos y percusin. reduccin para piano del autor.
22/10137 - F. AmicareUi

2. INSTRUMENTO y PIANO
2.1. Clarinete y piano

lNTRODUCCION y FUGA [Ver PRELUDIO Y FUGA]

RONDOS. 3 [Ver LOS RONDOS DE MAIA]

28104141 - F. Martorella - J.R. Erquicia *

RONDOS DE MAIA. LOS

186

J87

06110/41 - G. Moner - O Castronuovo

29/1 0/43 - Id.

PRELUDIO

2Ml4143 - F. Manorella - O. Castronuovo

CANCIONES DE AMADO VILLAR, 2 [Ver HAN LLOVIDO TUS OJOS Y PRIMAVERA DFL CAMPAMENTO]

PRELUDIO Y fUGA
Scolaro (J 993: 16) apunta que se trata de la misma obra que
IN1RODUCCION y FUGA, que fue publicada por EAM en
1945 y seala que "en el catlogo realizado por H.S. dice:
Introduccin y t,a (err6neommte se imprimi con el ttulo
"Preludio y Fuga"). La impresin de la obra debe ser corregida.los datos fueron obcenidos de una cana enviada por Alex
Conrad (pf) de Tucumn a H.S." Por otra parte, se ignora si
el PRELUDIO ejecutado el 26m4143 por F. Martorella y O.
Castronuovo es el com:spondiente a esta obra, aunque puede inferirse fundadamente que s lo es, ya que el catlogo no
registra otra obra con ese ttulo para la misma formacin.

CARRETIERE, IL
Texto de Giovanni Pascoli.
03/12137 - R. Gonzlez Campos - H. Siccardi

CREPUSCULO
Texto de Eduardo Mallea.
09/10/39 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez Mendoza *
DESOLACION [Ver TUS CUATRO ROMANZAS]

3 t11 0/4 t - F. Martorella - O Castronuovo [?] 100

FUENTE, LA
Texto de Horado Rega Molina.
3. VOZ Y PIANO

01105/39 - O. Talenton - A. Ficher *

CAMINO PARA LA SONRISA DE UNA MUCHACHA [Ver

HAN LLOVIDO TUS OJOS]
CANCION PARA LA ABUELA
Texto de Lenidas Barletta.

oJ/05/39. O Talenton - A. Ficher *

'11> Ver nOla en el programa N 50 del 31110/41.

/88

HAN LLOVIDO TUS OJOS

Texto de Amado Villar
El ttulo del poema es Camino para la sonrisa de Utul
muchacha. "Han llovido tus ojos" es el texto del primer
verso.
09/09/37 - O. Talenton - A. Ficher *
03/12137 - R. Gonzlez Campos - H. Siccardi

189

LIEOER.2
Con este ttulo fueron estrenadas el 05108138 las canciones
ROMANCE CON LEJANlAS y PLENO SOL [ver].
LLUVIA NO DICE NADA, LA
Texto de Pedro Miguel Obligado.

Publicada como la primera de 2 CANCIONES OE AMADO VILLAR con el ttulo "Primavera del campamento." Se
estren con el ttulo PRIMAVERA.
00/09/37 - O. Talenton - A. Ficher *
ROMANCECONLEJAN~

28/11/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodriguez Mendoza*

MEDlOOIA
Texto de Horado Rega Molina.

Texto de Carlos Mastronardi.

05/08/38 - O. Talenton - A. Ficher *
06110/41 - G. Moner- O. Castronuovo
29/10/43 -Id.

01105/39 - O. Talenton -A. Ficher*

MELANCOLIA [Ver rus CUATRO ROMANZAS]
MOMENTO
Texto de Francisco Lpez Merino. 101
28111/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez Mendoza *
PLENO SOL
Texto de Enrique Amorim.
05/08/38 - O. Talenton - A. Ficher *
PRIMAVERA [DEL CAMPAMENTO]
Texto de Amado VilIar

TAMBO
Texto de Baldomero Femndez Moreno.
28/11/38 - A. S. de Lenhardson - A. Rodrguez Mendoza*
TRIPTICO FLORAL
Texto de J.G. Dessein Merlo.

l. Ror de tuna
2. Ror de durazno
3. Flor de ceibo
09105/40 - G. Moner - 0.0. Colacelli
18107/40 - G. Moner - O. Castronuovo
06/10/41 - Id. [2. Y3.]
TUS CUATRO ROMANZAS
Texto de Leopoldo Lugones.

'ti' El programa del estreno lo atribuye errneamente a Francisco Lpez Medina.

La numeracin entre parntesis corresponde a la que consigna Scolaro (1993:20).

190
191

TITERES

l . Desolacin (2)
2. Esperanza (3)
3. Melancola (1)
4. Albricias

Para oboe, clarinete y fagot.

16111/32 - 1. Bathori - J.lbels *

11/11/36 - O. Talenton - A. Ficher
06/10/41 - G. Moner - O. Castronuovo [l.y 3.]
29/10/43 - Id. [2. Y3.]

4. DIVERSOS CONJUNTOS

La siguiente individualizacin de movimientos corresponde al programa impreso del estreno, el 20107/36. En el concieno del 24/10/38 fueron incluidas en el programa 3 PIEZAS DE LA SUITE "TITERES" con el siguiente detalle:
l. Ttere sabio (clarinete solo), 2. Dilogo de tteres (clarinete y fagot) y 3.Tteres traviesos (oboe. clarinete y fagot).
Se trata de la misma serie. Corresponden a los nmeros VI.,
VII. Y 11. de la Suite "Tteres." En Seolaro (1993:15) el
nmero VII. aparece con el ttulo Tteres desilusionados.

PIEZAS DE LA SUITE ''TI1ERES,'' 3 [Ver TITERES]

1. Para clarinete solo
2. Para clarinete y fagot
3. Para oboe, clarinete y fagot

PRELUDIO Y FUGA
Para oboe, clarinete y fagot.
De acuerdo con Scolaro (1993:15), se trata del N 9 de la
suite TITERES, titulado "Tteres pomposos. .. Lento non
troppo (fuga).

20/07/36 - A. Vaselli - F. Martorella - A. Umattino*

24/J0/38 - F. Caradonna - F. Manorella - A. Umattno

3.1.3. Repertorio D: otros autores contemporneos

07/10/35 - A. Vaselli - F. Manorella - E. Brus*

22/11/35 - A. Vaselli - F. Manorella - E. Brusi*

A continuacin se detalla la nmina completa de obras de autores contemporneos

extranjeros ejecutadas en los conciertos ordinarios del Grupo Renovacin. Un asterisco (*) seala a las que fueron ejecutadas en primera audicin, segn el programa impreso del concierto. Tal mencin de "primera audicin" ha sido aceptada como correcta.,
as como no han sido consideradas como primeras audiciones las ejecuciones de obras
en las que dicha mencin no aparece, aunque todo indique que podran haberlo sido
(por ejemplo, en el caso del compositor lituano Vytautas Bacevicius, intrprete de sus
propias composiciones en el curso de una visita a Buenos Aires).

/92

193

PRELUDIO Y FUGA N 2
Para oboe, clarinete y fagot.
No hay referencia a esta obra en Scolaro 1993.

AMENGUAL, Ren (Chile)

Caricia (voz y pf.)

29/1 0/43 - G. Moner - O. Castronuovo

BACARISSE, Salvador (Espaa)

3 NtJ1UlS de Rafael Alberti (voz y pf.)

03106140 - G. Moner - O. Castronuovo *
BACEVICIUS, Vytautas (Lituania)
Capriccio Op 28 (pf.)
tude N 2 Op 19 (pO
Mditation Op 29 (pf.)
Sonata N 1 Op 4 (pf.)

09/05/40 - V. Bacevicius
BARTOK, Bela (Hungra)
Antiguas melodias de danza (pf)

13/03/39 - R. Kurzmann-Leuehter *

Sonatina (pf.)

04/11/40 - O. CastronlJovo lO2

BAUTISTA, Julin (Espaa)

Tres Ciudodes (voz y pf.)

18/07/40 - G. Moner - O. Castronuovo
Sonatina-Iro (vln., vla. vel.)
26108/40 - L. SpiUer - J. Tupfman - F. Lpez Ruf

on: Ver nota en el programa W 44 del 04111/40.

194

BEREZOVSKY, Nicolai (Rusia)

Suite (vla. y el.)
07ICIJ/42 - A. VancoilJie - F. Martorella

BERG. Alban (Austria)

Piew.s. 4 (el. Y pf.)

16112135 - F. Martorella - J.C. paz *
Sonata Op 1 (pf.)
21108/36 - R. Kurzmann-Leuchter *
21/06137 - Id.
BERNARD, Robert (Francia)
Noel (voz y pf.)

05/06/39 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez

Mendoza *
Sonata (v1n. y pf.)
17/08/39 - L. Spller - A. Fieher *
BLOCH. Emst (Suiza)
Nocturnos. 3 (vln., vel. y pf.)
26106136 - Tro de Buenos Aires

BRITTEN. Benjamin (Gran Bretaa)

Phantasy (ob., vln., vla. y ve!.)

17/06138 - F. Caradonna - R. Citro - A. Romani F. Gianneo *
Suite Op 6 (vln. y pf.)
25108/41 - L. Spiller - R. Erlich *
08/06142 - Id.

195

CAMARGO GUARNIERI. Mozan (Brasil)

Danza brasileira (pf.)

09/10139 - F. Amicarelli

CRESTON. Paul (U.S.A.)

Suite (saxo y pf.)

13/03/39 - J. Fumo - A. Ficher
07/09/42 -Id.

CAPLET. Andr (Francia)

CHEREPNIN. Alexander (Rusia)

Fables. 3 (voz y pf.)

21/11133 - J. Bathori - J.lbels
Improvisations (fl. y pf.)
09/12142 -A. Martucci - O. Castronuovo
CARPENTER. John AIden (U.S.A.)

Cuarteto en la menor (2 vln . vla. y vel.)

09106141 - Cuarteto Pro-Arte
CASAL CHAPI. Enrique (Espaa)

El Caballero d~ Olmedo, 2 fragmentos de (voz y pf.)

03106140 - G. Moner - O. Castronuovo
CASELLA. Alfredo (Italia)

Barcarola e Scheno (fl. y pf.)

03/11137 - A. Martucci - F. Amicarelli
09/12142 - A. Martucci - O. Castronuovo
COPLAND. Aaron (U.S.A.)

Sonata (pf.)
29/10/43 - O. Castronuovo
Tro .. Vitebsk ..
27104/42 -A. Scholz - J. Rosa - O. Castronuovo *

196

Sonata enfa sostenido menor (vd. y pf.)

26/08/40 - F. Lpet Ruf - V. Zubrisky
DEBUSSY. Claude A. (Francia)

Bal/ade N 2. "que Vil/onftit ti la requeste de sa mere pollr

prier NOlre Dame" (voz y pf.)
24/10/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza
Rondel. "Pour ce que P/aisance est moTt" (voz y pf.)
24/10/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza

Syrinx (fl.)
25/1 0/32 - A. Martucci
17/08/39 - Id.
DUBOSQ, Clude (Francia)

Pendanl une nuilobscure (voz y pf.)

25/1 0/32 - J. Bathori - J. !beIs

FINE. Vivian (U.S.A.)

Suite corta (ob. Y pf.)
07/09/42 - R. Storani - E. Castro

197

GNATALI. Radams (Brasil)

Sonata (vel. y pf.)

28/04/41 - F. l6pez Ruf - R. Gnatali '"
GOOSSENS. Eugene (Gran Bretaa)

Rapsodia (vel. y pf.)

07100/42 - V. Pontino - V. Zubrisky
HALFFfER. [Ernesto] (Espaa)

Le Chat en Etoffe (voz y pr.)

04106132 - J. Bathori - R. Spivak ..
HARRIS. Roy (U.S.A.)
4 minutos 20 segundos (fl . 2 vln., vla. y vcl.)
2 JlI 0/41 - A. Iannelli - Cuarteto AGMA

HINDEMITH. Paul (Alemania)

Klaviermusik, Op 37 (pf.)
20107136 - F. Amicarelli '"
221 J0137 - Id.
Kleine Kammerkusik [Op 24 N 2] (fl . ob. el.. fg. y lep.)
03/08/42 - A. Iannelli - P. Di Gregorio - F.
Martorella - W. Cironi - C. Donatucci
3 fragmentos de Das Marienleben [Op 27] (voz y pr.)
21111/33 - J. Bathori - llbels"
Sonata N 2 (/936) (pf.)
28/11/38 - R. Kurzmann-Leuchter
Sonata N 3 (1936) (pf.)

198

00100137 - F. Reizenstein
Sonata [Op 11 N 5) (vla.)
11/00/39 - A. Romani '"
Sonata Op 25 N 2 (vla)
10112134 - A. Romani '"
17/11/36 - Id.
04/11/40 - Id.
Sonata Op JI N 4 (vla. y pf.)
05108/38 - A. Romani - F. Amicarelli '"
24/10/38 - Id.
Sonata [Op? N ?] (vln. y pf.)
01109/33 - C. Pessina - F. Amicarelli *
Sonatina en canon [Op 31 N 3J (2 fl.)
12107/32 - A. Manucci - B. Bragato *
25/10/32 -Id.
17/06138 - A. Manucci - A. Montanaro
Tro Op47 (vla . saxo y pf. (original para vla. heckelphone
y pf.
03/12137 - A. Romani - C. La FerIa - R. KurzmannLeuchter *

HONEGGER. Arthur (Francia)

Le Cahier Roman (pf.)

28/07/41 - O. Castronuovo"
3 contrapuntos (picc . Ob. y C.I . vln. y vel.)
10112134 - A. Montanaro - F. Caradonna - A. Caro

- W. Castro '"
La Mort passe (voz y pf.)

09/ I0/39 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez

Mendoza *
Danse de la Chevre (fl.)
24/06135 - A. Martucci '"

/99

21108136 - Id.
17108139 - Id.
25108141 - E. Eitler
Sonata (vla. y pf.)
07/10/35 - A. Romani - J.C. Paz
Sonatina (el. y pf.)
24106135 - F. Martorella - L. La Va

KODALY, Zollan (Hungra)

Sonata Op 4 (pf.)

09/06141 - R. Erlich
KREJCI, Isa (Checoslovaquia)

Divertimento (fl., cJ., fg. y trpt.)

22111/35 - 1. Fsica - F. Manorella - A. Umattino I. Verotti

IBERT, Jacques (Francia)

PieZll (fl.)
25108/41 - E. Eitler
26104143 - A. Martucci

KRENEK. Emst (Austria)

12 piezas en los doce tonos Op 83 (pf.)

03108142 - O. Castronuovo
5 piezas (pf.)
16/12135 - L. La Va *
Suite Op 26 (pf.)
17/11/36 - R. Kurzmann-Leuchter *

ISAMI1T, Carlos (Chile)

Pichi purn (Danza araucana) (pf.)

06110/41 - O. Castronuovo *
JANACEK. Leos (Checoslovaquia)

KUNC. Bozidar (Yugoslavia)

2 petites chansons de "Rilwdla" (VOz, el. Y pf.)

04l06I32 - J. Bathori - R. Amat - R. Spivak
Sonata (vln. y pf.)
05108135 - C. Pessina - R. Gonzlez
22111/35 - Id.

200

LAZAR. Filip (Francia)

3 pastorales [Ud'apees St. O. Iosif'] (voz y pf.)

12107/32 - J. Bathori - R. Spivak
05/06/39 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza

JARNACH. Philip (Francia)

/O pieZlls (pf.)
24106/35 - E. Castro
Sonatina Op 12 (fl. Y pf.)
21108/36 - A. Martucci - S. Knoll

Fiesta aldeana en la noche (vln. y pf.)

11109/39 - L. Spiller - J. Rein *

20/

LESKOVIC. Bogomir (Yugoslavia)

2 Soneni del Bemi (voz y pf.)

04/06/32 - J. Bathori - R. Spivak *
4 Son en; del Burchie/lo (voz y pf.)
09106141 - G. Moner - O. Castronuovo

5 ancdotas (pf.)
16112135 - J.e. paz *
LHOTKA. Fran (Yugoslavia)

La cosecha (vln. y pf.)

11109/39 - L. Spiller - J. Ren
Rapsodia croata (vln. y pf.)
11/09/39 - L. Spiller - J. Rein

MARKEVITCH. Igor (Rusia)

SereMta (vln., el. y fg.)

05108/35 - J. Fieher - F. Martorella - A. Umattino

*
*

MATHIS. Edmond (Francia)

L1POUCEK. Marijan (Yugoslavia)

Rond (2 vln . vla. y vel.)

16112/35 - C. Pessina - O. Pessina - A. Romani L.W. Pratesi *
LORENZO FERNANDEZ. Osear (Brasil)

Suire (fl . ob. el . fg. Y trp.)

19/06144 - Quinteto Argentino de Instrumentos a
Viento *

Boulevar [sic] Ney (voz. cI.. saxo. trpt. y vel.)

06112133 - J. Bathori - R. Saraceno - S. LibermanJ. Goldenchtein ~ L.W. Pratesi
Enterrement (voz. el.. saxo. trpt. y vel.)
06112133 - J. Bathori - R. Saraceno - S.LibermanJ. Goldenehten - L.W. Prates
Me KAY. George F. (U.S.A.)

Dance Suire N 2 (pf.)

30/07/43 - R. Erlich

MALIPIERO. Gan Franceseo (Italia)

MIHALOVICI. Mareel (Rumania)

3 Poesie di Angelo Po/iz;ano (voz y pf.)

21108/36 - O. Talenton - A. Feher *
01105/39 - Id.
Sonata a cinque (fl., vln., vla., vel.y arpa)
28/11/38 - 1. Fsica - R. Citro - A. Romani - L.M.
Pontino - T. Barbacci *
SOMta aIre (vln., vel. y pf.)
26106136 - Trio de Buenos Aires

202

Chndia (danza campesiM bohemiaJ (pf.)

) 3103/39 - R. Kurzmann-Leuchter *
MILHAUD. Darius (Francia)

Berreuse (voz y pf.)

203

281) ) 138 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez

Mendoza*
Canto de la liberacin (voz y pf.)
28111/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza*
2 Poemes de Coventry Patmore (voz y pf.)
25/10/32 - J. Bathori - J. Ibels *
Quatuors vocaux (4 voces)
12107/32 - J. Bathory - D. Saslavsky - J.E. Pini A. Sauce [sic1
Sonatina (fI. y pf.)
2411003 - A. Martucci - F. Amicarelli * [en el programa de este concierto esta obra est anunciada como ''SonaIa'1
24111141 -A. Martucci - O. Castronuovo
Sonata (tl. y pf.) [ver Sonatina (fI. y pf.)]

MOERAN, Emest J. (Gran Bretaa)

Sonata (2 vln.)
09105/40 - L. Spiller - F. Marafioti

MOSSOLOV, Alexander Vassilievich (Rusia)

Las noches turquestnicas (2 poemas) (pf.)
31/10134 - L. La Va *

NEUTEICH, Marian (Polonia)

Tro (vln . vla. y vel.)

01105/39 - A. GendeJman - A. Romani - G. WeiJ*

OSTERC. Slavko (Yugoslavia)
Sue (/934) (vln. y pf.)

20107/36 - C. Pessina - R. GonzJez *

Toccata (pf.)

16112/35 - A. Ficher *
PAPANOOPULO, BoTis (Yugoslavia)
Panita (pf.)
09109/35 - L. La V{a *

PISK, Paul (Austria)

4 piezas Op 3 (pf.)
09109/35 - L. La Va

PISTON, Walter (U.S.A.)

NEGRETE WOOLCOCK. Samuel (Chile)
Suite (ob. Y pf.)

Pnico (de Armonas campesinas) (pf.)

06110/41 - O. Castronuovo *

3 \/10/41 - P. Di Gregorio -11]\()~ ..

'41' Ver noIa en el programa N 50 del 3" IOf4 J.

204

205

POULENC. Franeis (Francia)

07/12/36 - F. Amiearelli

RAVEL. Mauriee (Francia)

La Carpe [N 6 de Le Bestiaire ou Cortige d'Orphe] (voz

y pf.)
24/10/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza
Carte postaJe [No 2 de 4 Poemes de G. ApoIlinaire] (voz y
pf.)
04l06I32 - J. Bathori - R. Spivak ...
Hiver (Hier?]J04
04/06132 - J. Bathori - R. Spivak
Sonata (2 e1.)
17/11/36 - F. Martorella - S. Finocehiaro ...
Sonata (el. y fg.)
W/f1J/35 - F. Manorella - A. Umattino *
Sonala (pf. a 4 manos)
10/12/34 - E. Castro - J.e. paz *

Chansons Madcasses (voz, fl., vel. y pf.)

06112/33 - J. Barbon - A. Martucci - L.W. Pratesi J. lbels ['?] 101\
5 MJodies Populaires Grecques (voz y pf.)
04/11/40 - G. Moner - O. Castronuovo lO1

REIZENSTEIN. Franz (Alemania)

Suite (pf.)
09/f1J/37 - F. Reizenstein ...
Suite (vI. y pf.)
28/07/41 - J. Ghirlanda - J.lribamegaray ...

RESPIGHI. Ottorino (Italia)

PROKOFIEV, Sergei (Rusia)

2 Lir;cas (voz y pf.)

2411 0/38 - A.S. de Lenhardson - A. Rodrguez
Mendoza *

Pedro y el lobo (recitante. fl . ob . el. Y pf)

31/1 0/41 - A. lannelli - P. Di Gregorio - F.
Martorella [pr.? recitante?]IOS *
Sonala Op 28 (pf.)
21/08136 - S. Knoll *
Toccata (pr.)

.... Esta obra no figura en el programa del concierto del 04l06I32. Sin embargo. tanto 1.0 Nacin
del 05/06132 como La Prrnsa del 06l06I32 la mencionan. en ambos casos con el ttulo Hiller. Hasta
ese momento. Poulenc no haba compuesto ninguna cancin con ese ttulo. Posiblemente se trata de
Hit'r (W J de 3 Po~nlt!s de L. Lalanne. 1931 J.
l'" Ver nOla al programa W 50del31/IOf4J.

206

RIETI. Vinono (Italia)

Poemaftesolano (pr.)
W/10/39 - F. Amiearelli ...
Sonatina (tl y pf.)
03/12137 - A. Martueci - F. Amiearelli

1'"
1m

Ver nota al programa N 12 del 06112/33.

Ver nota al programa N 44 del 04111/40.

207

SANTACRUZ. Domingo (Chile)

scon, Cyril (Gran Bretaa)

Lo que me dijo el enano (de Imgenes infantiles) (pf.)

06/10141 - O. Castronuovo *
Marcha de los gatitos mims (de Imgenes infantiles) (pf.)
06/10/41 - O. Castronuovo *
SANTORSOLA, Guido (Uruguay)

25/08/41 - E. Eitler *
SEKLES, Bernhard (Alemania)
Capriccio (vln., vel. y pf.)
26106/36 - Tro de Buenos Aires *

3 poemas (voz y pf.)

) 7106/38 - O Talenton - A. Fieher *

SHOSTAKOVICH, Dimitri (Rusia)

SAUGUET. Henri (Francia)

Sonata (vel. y pf.)

30/07/43 - G. Weil- R. Erlich *

Sonatina (fl. y pf.)

16111/32 - A. Martueci - J.C. paz *

24106/35 - A. Martueci - L. La Va

SLAVENSKI. Josip (Yugoslavia)

Sonata Op 4 (pf.)

SCHOEK. Otmar (Suiza)

Sonata (CI.B. y pf.)
05106/39 - L. Feidman - V. Zubrisky

20/07/36 - L. La Va

SCHULHOFF, Erwin (Checoslovaquia)

Divertimento (oh . el. Yfg.)11II

27/04/42 - P. Di Gregorio - F. Martorella - W.

Cironi

El pastor exttico (fl.)

*
11106/43 - Id.

SLONIMSKY. Nieolas (Rusia)

4 melodas rusas (el. y pf.)

22/10/37 - S. Finocehiaro - A. Fieher *

Pequea Suite (tl . ob., el. y pere.)

3111 0/41 - A. Iannelli - P. Di Gregorio - F.

Martorella - A. Yepes *
Piezas en blanco y negro (pf.)
05/08/38 - A. Fieher
SMETACEK. Vaclv (Checoslovaquia)

lO ..

Ver nota al programa N 52 del 27104142.

208

De la Vie des Insectes (fl., ob. eJ.. fg . trp.)

209

22/1 1/35 - J. Fsica - A. Vaselli - F. Martorella - A.

Umattino - E. Novich *
STRANG. Gerald (U.S.A.)
Eleven (pf.)
09/1 0/39 - F. Amicare1li ...

STRAVINSKY. Igor (Rusia)

3 canciones infantiles (voz. y pf.)
21/06137 - O. Talenton - A. Ficher *
Estudio Op 4 (pr.)
07/12/36 - F. Amicarelli
Srnade (pr.)
31110/34 - L. La Vfa *
Sonata (pf.)
25/1 0/32 - R. Spivak

STURM. Franc (Yugoslavia)

Sonatina (pf.)
16112/35 - J.C. paz *

SUK. Josef (Checoslovaquia)

3 pieZtls de la Su;,e "Zvotem a Snem" (pr.)
22/11/35 - J.C. Paz

SVARA. Danilo (Yugoslavia)

Sonata Op 3 (pf.)
16112/35 - F. Amicarelli ...

SZYMANOWSKI. Karol (polonia)

Variaciones sobre un tema polons (pr.)
21/06137 - F. AmicareUi *

TANSMAN, Alexander (Polonia)

Burlesca (pf.)
13/03/39 - R. Kurzmann-Leuchter *
5 Pieces (vln. y pf.)
12/07/32 - R. Citro - R. Spivak ...
Serenata N 2 (vln . vla. y vel.)
29/10/43 - H. Carfi - J. Granat - V. Pontino
Sonata (vel. y pf.)
16111132 - W. Castro - J.C. Paz *

TOCH. Ernst (Austria)

Jongleur Op 36 (pf.)
17/1 1/36 - R. Kurzmann-Leuchter *
Sonata Op 44 (vln. y pf.)
21111133 - C. Pessina - F. AmicareUi *
El trompo Op 56 (pr.)
17/11/36 - R. Kurzmann-Leuchter *

WEBER. Ben (U.S.A.)

Bagatelas (en los /2 tonos) (pr.)
09/12/42 - G. SchaJman ...
WELLESZ, Egon (Austria)

2 pieZtls Op IJ (pf.)
17/11136 - R. Kurzmann-Leuchter'"

210
211

Autores COIdemporiaeos extrujerus

WIENER, Jean (Francia)

SOlUJtina sincopada (pf.)

07/1 0/35 - F. Amicarelli

ZEBRE, Dimitri (Yugoslavia)

Scherzo Op 4 (pf.)

16112135 - A. FICher *
ZOZAYA, Carlos (Mxico)
Divertimento (fl., cJ., OO., fg. Ytrpt.)
091f1J/35 - J. Fsica - A. Vaselli - F. Martorella - A.
Umattino - F. Malorgio *
2a. SolUJta (pf.)

20/07/36 - L. La Va *

El cuadro titulado "Autores contemporneos extranjeros", de las pginas 213218. resume los autores contemporneos extranjeros presentados, la cantidad de
"entradas" de su autora incIuidas en programas de conciertos ordinarios del Grupo. y cuntas de esas "entradas" lo fueron en calidad de primera audici6n. Se ha
utilizado la denominacin de "entrada" en vez de "obra" por cuanto, con cierta
frecuencia, eran ofrecidos slo fragmentos de obras: algunas canciones de un ciclo. algunos movimientos de una serie o suite, etc. Cada una de estas situaciones ha sido definida entonces como una "entrada."
Resulta de inters observar la poltica de estrenos de obras de autores contemporneos extranjeros seguida por el GR, comparndola con la que, algunos
aos antes haba desarrollado la Orquesta Filarmnica de la APO. Hay que entender que la APO, en su momento, yel Grupo Renovacin despus, fueron
importantes canales para la difusin de la msica contempornea internacional

212

Apellido

Pas

Entradas

Estrenos

Amengual

Chile

Bacarisse

Espaa

Bacevicius

Lituania

Bartok

Hungra

Bautista

Espaa

Berelovsky

Rusia

Berg

Austria

Bemard

Francia

Bloch

Suiza

Britten

G. Bretaa

Camargo Guarnieri

Brasil

Caplet

Francia

Carpe nter

U.S.A.

Casal Chap

Espaa

213

Autores eoatemporiDeos atnnjeros (CODt.)

Apellido

Pais

Aatores eoatemporDeoI extnDjerus (CClllt.)

Entradas

Estrenos
1

Casella

Italia

Copland

U.S.A.

Creston

U.S.A.

Cherepnin, A.

Rusia

Debussy

Francia

Dubosq

Francia

Fine, V.

U.S.A.

Gnatali

Brasil

Goossens, E.

G. Bretaa

Halffter, E.

Espaa

Harris

U.S.A.

Hindemith

Alemania

Honegger
lbert

11

10

Francia

Francia

214

Apellido

Pas

En/radas

Estrenos

lsamitt

Chile

Janacek

Checoslovaquia

Jamach

Francia

Kodaly

Hungra

Krejci

Checoslovaquia

Krenek

Austria

Kunc

Yugoslavia

Lazar

Francia

Leskovic

Yugoslavia

Lhotka

Yugoslavia

Lipoucek

Yugoslavia

Lorenzo Femndez

Brasil

Malipiero. G.F.

Italia

Madevitch

Rusia

215

Autores cootea1pcriDecJ8 atraaje... (coot.)

Autores c:ootetaponiueGs utraIQeros (coot.)

Apellido

Pas

Entradas

Estrenos

Apellido

Pas

Entradas

Estrenos

Ravel

Francia

U.S.A.

Reizenstein

Alemania

Mihaloviei

Rumania

Respighi

Italia

Milhaud

Francia

Rieti

Italia

Moeran

G. Bretaa

Santa Cruz

Chile

Mossolov

Rusia

Santorsola

Uruguay

Negrete Woolcock

Chile

Sauguet

Francia

Neuteieh

Polonia

SchoeK

Suiza

Ostere

Yugoslavia

Schulhoff

Checoslovaquia

Papandopulo

Yugoslavia

Seott

G. Bretaa

PisK

Austria

Sekles

Alemania

Piston

U.S.A.

Shosrakovich

Rusia

Poulene

Francia

Slavenski

Yugoslavia

ProKofiev

Rusia

Slonimsky

Rusia

Mathis

Francia

MeKay

216

2/7

Autores contelDporaeos ~ (eoaL)

Apellido

Pas

Entradas

Estrenos

Smetcek

Checoslovaquia

Strang

U.S.A.

Stravinsky

Rusia

Sturm

Yugoslavia

Suk

Checoslovaquia

S vara

Yugoslavia

Szymanowski

Polonia

Tansman

Polonia

Toch

Austria

Weber

U.s.A.

Wellesz

Austria

Wiener

Francia

Zebre

Yugoslavia

Zozaya

Mxico

218

en Buenos Aires. A ellos se agregara ms tarde la actividad de Juan Carlos paz.

a partir de su alejamiento del GR y la creacin de sus propios "conciertos de
nueva msica". Resumiendo ambas programaciones -APO y GR- ha sido posible confeccionar el siguiente cuadro comparativo, referido exclusivamente a
estrenos en Buenos Aires de obras de compositores extranjeros contemporneos.
De un somero anlisis del cuadro de la pgina siguiente pueden ser derivadas
las siguientes verificaciones, entre otras posibles:

2
I

1. El GR dio a conocer obras de autores provenientes de Yugoslavia, Austria, Gran

Bretaa. Polonia. Brasil. Rumania, Suiza y Mxico, pases de los que no haba habido representantes en la programacin de la APO.
2. El conjunto de estrenos de autores provenientes de los paises precitados constituy casi un tercio (31.62%) del total de estrenos del GR. Esta magnitud se produjo a costa de una drstica disminucin en la incidencia que. en la programacin del Grupo, tuvieron algunos pases que en la programacin de laAPO aparecan como conspicuos contribuyentes de "novedades:" Italia disminuy su incidencia a menos de una cuarta pane (de 30.77% a 6.84%); Espaa, a menos de
un tercio (7.69% a 2.56%). Y Rusia a menos de la mitad (17.31 % a 8.55%).
3. Francia mantuvo la misma incidencia, ya que las "novedades" de Debussy, Ravel
y Honegger en 'a programacin de la APO fueron seguidas en la programacin del
Grupo por otras del mismo Honegger y. adems. Poulenc. Milhaud e Ibert entre
otros menos notables.
4. Alemania prcticamente duplic su gravitacin estadstica (5.17% a 11.11 %) merced. principalmente. a la preferencia demostrada en la programacin del Grupo por
las obras de Paul Hindemith. Hindemith fue el compositor ms estrenado en los
conciertos ordinarios del Grupo. 10 estrenos, seguido a considerable distancia por
Honegger (6 estrenos). Malipiero y Poulenc (4 estrenos).
5. Slo nueve compositores fueron estrenados. tanto en la APO (obras sinfnicas)
como en el GR (obras de cmara). La suma de estrenos en ambas asociaciones
quizs permita revelar, aproximadamente, las preferencias de los programadores de "nueva msica" en Buenos Aires, durante el perodo 1922-1944:

219

Honegger () 3), Hindemirh (12), Casella (7), MaJipiero y Respighi (6). Prokofiev
(5), Stravinsky (4), Rieti y Shostakovich (3).

~8

ON
O-

En los cuatro primeros cORciertos del Grupo. que tuvieron lugar entre 1929

ci_

y 1930 -en 1931 no fueron registradas actuaciones pblicas-los programas consistieron. exclusivamente, de obras de los cinco compositores fundadores. El
quinto concieno (4 de juno de 1932) fue el primero que se realiz despus de

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ocurrir dos novedades de importancia: la incorporacin de cuatro nuevos miembros realizada a fines de 1931 (Gianneo, Sccard, Perceval y Pinto), y el reconocimiento del Grupo como Seccin Argentina de la Internatio1JlJl Society lor
Conlemporary Music o ISCM. acaecido en la misma poca. Por todo ello. no es
extrao ver en ese programa obras de alguno de los flamantes afiliados (Perceval)
y de compositores contemporneos de otros pases (Malipiero. Poulenc. Ernesto Halffter, Janacek). S es extraa. en cambio, la inclusin de obras de Couperin.
Johann Sebastian Bach y su hijo Johann Christian, a cargo del do de pianos
integrado por los esposos Monts. cuya intervencin -nica registrada en la historia del Grupo- se limit a recrear obras de los mencionados autores del siglo
XVIII. Se consult al profesor Monts sobre esta particularidad y respondi que
haban recibido de Juan Carlos paz una invitacin para participar en dicho concieno: paz tena el propsito de ampliar el panorama de los programas del Grupo incorporando a ellos obras desconocidas del siglo xvm, ofrecidas en primera
audicin."'"
De la respuesta del profesor Monts surge otra evidencia de la iniciativa que
(ena paz en la programacin del Grupo Yque debe agregarse a las oportunamente
mencionadas, en el sentido de sealar su especial influencia mientras dur su afiliacin. Curiosamente, el 17 de noviembre de 1936. en el primer concierto realizado despus de la referida transferencia de la caja del Grupo. de paz a Ficher. que
fue evaluada como el primer sntoma manifiesto del alejamiento de Paz. el programa comenz con un juvenil Duo para clarinete y fagOl de Beethoven. La apa-

".. Carta de John Monts al autor fechada el 05111185.

220

221

ricin de Beethoven en los programas del Grupo. an considerando que lo hizo a

travs de una obra camerstica poco difundida. causa en la actualidad no poca sorpresa.
Mayor sorpresa causa descubrir que, a partir de ese da y entre los 39 conciertos posteriores que realiz el Grupo hasta su desaparicin. no menos de treinta
comenzaron con obras de autores no contemporneos. desde Pierre Gudron (siglo XVI) hasta Franz Liszt (siglo XIX). Se trata de una incidencia estadstica muy
diferente a la del perodo 1929-1936. en que, sobre ventitrs conciertos, slo una
vez. el ya citado 4 de junio de 1932, el programa comenz con autores del siglo
XVIll. Esto quiere decir que la frecuencia de inclusin de obras no contemporneas creci casi 18 veces [!] en el perodo 1936-1944, con referencia al periodo
1929-1936. 110 Esta dramtica alteracin de tendencia indujo a analizar qu causa
pudo darle origen: la nica variable que coincidi con este abrupto cambio fue el
alejamiento de Paz. nuevo indicio. quizs, de su personal gravitacin en la seleccin de programas.
De todo lo expuesto resulta que el repertorio total de obras presentado en los
sesenta y dos conciertos ordinarios del Grupo registrados y analizados. puede dividirse en tres apartados:
l. Obras de compositores afiliados al Grupo. en su mayora estrenadas en su progra-

macin;
2. Estrenos y reposiciones de obras de compositores contemporneos extranjeros. de
los cuales dos residan en Buenos Aires: el espaol Julin Bautista y el mexicano

Carlos Zozaya;
3. Obras "extemporneas" de los siglos XVI al XIX. con especial nfasis en el siglo
XVIII. Su imprecisa denominacin en los programas impresos a meDudo hace engorrosa. cuando no imposible. su correcta identificacin. Como se trat de un as-

pecto no relevante en la actividad del Grupo como promotor de la difusin de la

1111 Relacin msica no conumpornea I nuisica contempornea: perodo 1929-1936. 1 programa I 23 programas = 0.0435; periodo 1936-1944. 30 programas / 39 programas = 0.1692; 0.1692/
0.0435 = 11.68.

222

"nueva msica" en su medio. su consideracin en profundidad est excluida del

presente trabajo.

3.1.4. Los intrpfttes

Un contingente numeroso y calificado de intrpretes anim los conciertos del GR.

Entre ellos se reconoce a algunos de los solistas argentinos ms notables de la poca. instrumentistas destacados de las orquestas del Teatro Coln y Filarmnica de la
APO. y msicos europeos que en esos tiempos de grandes conflictos -fascismo, nazismo. guerta civil espaola. guerra mundial- buscaron refugio en nuestro pas.
Dadas las caractersticas del Grupo y la pionera labor que realiz en el campo del conocimiento de la msica contempornea. es imaginable que el estudio
permanente y sistemtico de obras nuevas. con nuevas exigencias expresivas y
tcnicas. impuso a los intrpretes un rigor desusado en la actividad musical del
Buenos Aires de aquelJos aos. Esto hace que la nmina de intrpretes debe ser
sealada con la consideracin y el reconocimiento que merecen al haberse asociado. en la prctica. a los compositores afiliados en la pmsecucin de los objetivos del Grupo. Tanto ms cuanto que las perspectivas remuneratorias no eran
precisamente puntuales ni atractivas.
Sobre esto merecen ser citados dos testimonios, los de Washington Castro y
Juan Carlos Paz. Refirindose al tema de los recursos del Grupo, Castro record que los conciertos se efectuaban con entrada libre y que los intrpretes actuaban gratuitamente. \\1 Paz. en cambio, en una carta a Siccardi del 20 de julio
de 1932. menciona que por no haber abonado todava a esa fecha la asociacin
Amigos del Arte el importe del primer concierto de la temporada. realizado el4
de junio anterior. se haba tenido que recurrir a fondos del Grupo para pagar a
algunos intrpretes. agregando que. a esa altura, el matrimonio Monts, Spivak
y Citro no haban cobrado an sus honorarios. 112 Estos dos testimonios no son. qui-

\11

Carta al aUlor del 25/00/85.

Honorio Siccardi.

11: Archivo de

223

zs, contradictorios: es posible que los intrpretes hayan cobrado remuneracin a

veces, dependiendo de los ingresos que. a su vez., perciba el Grupo; y es m que
seguro que, la mayor parte del tiempo, hayan tambin actuado gratuitamente, por lo

Rameau. J.P.. Tambourin

Carpenter. l.A., Cuarteto en la menor

menos algunos de ellos.

La nmina completa de intrpretes registrada en los conciertos ordinarios del Grupo Renovacin es detallada a continuacin. Se los ha agrupado en la siguiente forma:

QUINTETO ARGENTINO DE INSTRUMENTOS A VIENTO (A. Iannelli, fl., P. Di Gregorio, ob., F. Martorella. el., W.
Cironi. fg . M. Mirto, trp.)

J. Conjuntos denominados como tales. es decir, conjuntos establecidos que actuaban

con un determinado nombre. No se incluye en esta nmina a aquellos conjuntos
fonnados ocasionalmente para la ejecucin de determinada obra.
2. Piano.
3. Voz.
4. Instrumentos de cuerdas.
5. Instrumentos a viento.
6. Percusin.

19106144

Lorenzo Femndez, Suite

TRIO DE BUENOS AIRES (P.F. Napolitano, vln., L.W.

Pratesi. vel.; A. Luzzatti, pf.)
26106136

Sekles. B. Capriccio
Bloch, E., J nocturnos
Malipiero. G.F., Sonata a tre

Los instrumentos de cuerdas, a viento y de pen:usin han sido ordenados segn aparecen en una partitura orquestal convencional.
PIANO IIJ

AMICARELLI. Francisco

CONJUNTOS

CUARI'ElO AGMA (A. Sujolovsky, vln., F. Heltay, vln., H.

Heinitz-Weil, vla., G. Weil, vel.)
31110141

Harris, R., 4 minutos 20 segruuJos (O., 2 vln., vla. y

22/1009
09/12129

Castro, JJ., Scherzo

21107/30

Castro. J.M . Sonata

Paz. J.c., 4 baladas
Paz, J.C., Sonatina (el. y pf.)
Ficher, J., Estudio
Ficher, J., Basso ostiMto
Castro, J.M . Sonatina
Siccardi, H., 3 ronds

04l06I32

vcl.)

Ficher, J. Cuarteto N 2 Op 45

12107/32

CUARTETO PRO-ARTE (N. Krantz, vln., A.C. Sturm, vln.,

A. Vancoillie. vla. L. Rosa, vel.)
09106141

Id.

Rameau. J .P. Les teN/res plaintes

Rameau. J.P. Menuet
\1'

224

Las obras que no llevan aclaracin de instrumental entre par&tesis son para piano solo.

225

25/10132
16111132
01109/33

24/10/33

21111133

06112133

07/10/35
16112135
20/07/36
21108/36
07/12136

21106137
22/10137

03/12137

17106138
05108/38

24110/38

Perceval, J., Sonata (1926)

Ficher, J., Sonatina (saxo, lrpL y pf.)
Hindemitb. P. Sonata (vln. y pf.)
Ficher, J., 3 prrlllllios
Castro, J.M., Sonata (vel. y pf.)
Milhaud, D., Sonakl (ti. Y pr.)
Paz, J.C., Concierto (ti., oh., el., fg., trpl. Y pr.)
Gianneo, Suite
Toch, E., Sonata Op 44 (vln. y pf.)
Ficher, J., 3 prrltulios
Paz, lC., Sonatina (el. y pf.)
Castro, 1.1., Suitt infantil
Castro, J.M., Sonata (vd. y pf.)
Paz, J.C., Concierto (ti., OO., el., fg., trpt. Y pf.)
Gianneo, L., Sonata (vel. y pr.)
Wicner, J. Sonatina sincopoda
Svara, D., Sonata Op 3
Hindemith, P., Klaviumusik Op 37
Gianneo, L., Suile
Bach, W.F., Sonata (ti., vln. y pf.)
Prokofiev, Tocc~
Stravinsky. Estudio Op 4
Szymanowski. K., Variaciones sobrr un tema polons
Bach. e.p.E., Tro en si bemol mayor (n., vln. y pr.)
Siccardi. H., Jbilo (/923)
Siccardi, H., Ttel'l!S danzando
Hindemith. P. Klaviermusilc Op 37
Rieti. v.. Sonatina (ti. y pr.)
Gianneo, L., Suilt
Casella, A . Barcarola e Scheno (ti. y pf.)
Bach. 1.S., Sonata (2 ti. Y pf.)
Hassler. J.W., 2 sonatinas (ti. y pO
Hindemith, P. Sonata Op JI N 4 (vla. y pr.)
Gianneo. L., Sonatina (ti. y pf.)
Gianneo, L., Suitt
Castro. J.M., Sonata (vel. y pO
Hindemith. P.. Sonata Op JI N 4 (vla. y pf.)

226

28/11/38
09110/39

04111/40

Bach. C.P.E. Tro en si bemol mayor (ti., vln. y pr.)

Camargo Guarnieri. M., Danza brasileira
Strang, G., Eleven
Rieli, V., Poema fiesolono
Gianneo, L., Sonatina (fI. y pf.)
Ver nota al programa N 44 de esta fecha.

ARIAS BLANCO, Carola

17108/39

Meul [Mbul. E.?), Sonata Op N 3 [sic)

BACEVICIUS, Vylautas
09105/40

Bacevicius, V., Mditation Op 29

Bacevicius, V., Capriccio Op 28
Bacevicius. V., ttude N 2 Op 19
Bacevicius. V., Sonata N / Op 4

CASTRO, Esther
10/12134

24106135
05108/35
17108/39
09/10/39
24111/41
27104142
03108/42
07109/42
09/12142
26104/43
11106143
29/11/43
19106144

Poulenc. F., SonaIa (pf. a 4 manos)

Castro, J .M., 10 piezas brrves
Jarnach. P., 10 piezas
Castro, J.M., Sonata (1931)
Castro, J.M., 10 piezas brrves
Castro, 1.M., Sonata de primavera
Castro, W., Sonata (el. y pf.)
Castro, W., Variaciones para piano
Castro, W., Homenaj~ (4 pieZ/lS sobre '~mas infantiles)
Fine, V., SU;le COfta (ob. Y pf.)
Castro. W., Sonata (vel. y pf.)
Id.
Castro, W. Variaciones para piano
Castro,
Homenaje (4 pieZ/lS sobre temas infantiles)
Castro. W., Sonata

w.,

227

CASTRONUOVO. Orestes
03106140

18107/40

04111/40114

09/06141

28107/41

Ficher, J., Variaciones sobre IUI temo popular judo

Bacarisse, S., 3 nantU de R. Albeni (voz y p.)
Casal Chapf. E. 2fragmentos de "El caballero de
Olmedo" (voz '1 p.)
Ficher, J., SotrDta (ob. Y pf.)
Siccardi, H., Trptico floral (voz y pf.)
Castro. J.M . 3/ncas (VOl y pr.)
Bautista. J., 3 cifUl.atks (voz y pf.)
Gianneo, L., Gato. Tango y Chacarera
Ficher, J., 4 piezas a dos voces
Castro, J.M., 3/ricas (VOl y pr.)
Ravel, M., 5 Mllodies populoires grkques (voz y pr.)
Banok, B., Sonatino
Ficher, J., SotrDta Op 32 N 2 (el. Y pf.)
Malipiero. G.F., 4 Sonetti del Burchiello (voz y pr.)
Gianneo, L., 2 canciones de A. Bufano (voz y pr.)
Bach, J.S., Sonata en sol menor (fI. y pf.)

31110141
24/))/41

27/04/42

03108142

09112142

26104143

29/10/43

Honegger, A., Le Cahier Romand

06110141

Castro. J.M., Romances y coplas de L Can (voz y pf.)

Gianneo, L., Msica para nios
Negrete Woolcock, S., Pnico
Isamitt, C., Pichi-Purn
Santa Cruz, D., Marcha de los gatitos mims
Santa Cruz, D .. Lo que dijo el enano
Ficher, J. Variaciones sobre IUI temo popular jlUlo
Siccardi, H .. Desolacin (voz y pf.)
Siccardi, H., Melancola (voz y pf.)
Siccardi, H . Cancin para la abuew (voz y pf.)
Siccardi, H . Romance COII lejanas (voz y p.)
Siccardi. H., Trptico floral [No 2 y 3] (voz y pf.)

29/11143

Castro, J.M., Sonato de primavera

Siccardi, H., Preludio y juga (el. y pf.)
Milhaud. D. Sonatina (ll. Ypf.)
Bach. C.P.E., Sonata
Copland, A, Trfo "Vitebsk" (vln., vel. y pf.)
Ficher, J., 7 canciones de A. Villar (voz y pr.)
Boch. C.P.E., Sonat4 N 1
Krenek, E., J2 piezas en los J2 tonos Op 83
Siccardi, H., los ronds de Maio
Caplet, A., Improvisations (fI. y pf.)
Casella, A., &rcarola e Schel'ZO (fI. y pr.)
Castro, J.M., 5 piezas poticas
Bach. J.S., 2a. sonata (fl. y p.)
Gianneo, L., Sonatina
Siccardi, H., Preludio (e\. y pf.)
Castro. J .M., 5 pieas poticas
Ficlt. J . Sonata (ab. y pf.)
Copland, A., Sonata
Amengual. R., Caricia (voz y pf.)
Siccardi. H . Desolacin (voz y pf.)
Siccardi. H., Melancola (voz y pf.)
Siccardi, H., Romance con lejanas (voz y pf.)
Siccardi, H .. Cancin para la abuela (voz y pf.)
Castro, J.M., Sonata de primavera
Siccardi. H., los ronds de Maio

COLACELLI. Donato Osear

09105/40
24/11/41
03/08/42

Siccardi, H . Trptico floral (voz y pf.)

Castro, J.M.,JUricas (voz y pf.)
Bach, J.S . Sonata (vel. y pO
Castro. 1.M., Sonata (vel. y p.)

DEZZtrITI, Carlos
11.

Ver 00la al programa N 44 del 04111/40.

228

09/00/37

Mozan. WA. Sonata en si ~mol (pf. a 4 manos)

229

00/09/37

ERLICH [Ebrlichl. Ruwin

28/04141
00106141
25/08141

08106142

30107/43

Picher, J . 6 fbulas
Kodaly, z., Sonata Op 4

Scarlatti, D., 3 S01lll1tlS

Castro, J.M., Sonata m sol menor (/93/)
Picher, J., 3 estDIIt{XJS Op 42
Britten. B . Suite Op 6 (vln. y pf.)
Gianneo. L., Sonata (vln. y pf.)
Ficher. J. SonaIIJ
Britten, B., Suile (Op 6) (vln. y pf.)
Mc Kay, G.F., Dance Suile N 2
Ficher. J., 3 estturIptU (Op 421
Shostakovich, D. Sonata (vel. y pf.)

22/10/37

17/06138

05/08138

ERQUICIA. Jos R.
28104141

Gianneo. L., Sonatina (fl. Y pf.)

Siccardi. H . lntTOllCcin y fuga (cl. y pf.)

FICHER,Ana
24106135
05/08135
00/rYJ/35
16112135
20107/36
21108/36
17/11/36
07/12136
21106137

24/10138
28/1 1138
13103{39
01105/39

Picher. J., Trio Op 30 (vln., vel. y pf.)

Id.
Ficher, J., 4 piezas Op 29
Osten;, S. Toccata
Zbre. D. Scheno Op 4
Picher. J., Sonatina Op 33 (fl. Ypf.)
Picher, J., 4 poemas (voz y pf.)
Malipiero, G.F., 3 Poesie di A. Poliziano (voz y pf.)
Ficher. J . " poemas sobre texto de C. Tiempo (voz y pf.)
Siccardi. R . Tus cuatro romanzas (voz y pf.)
Ficher. J., Cantos de amor (voz y pf.)
Ficher, J., Sonatina (el. y pf.)
Gianneo, L., 6 coplas (voz y pf.)
Stravinsky, I.. 3 canciones infantiles (voz y pf.)

230

17/08/39
11/00/39
28/07/41
07/00/42
11106143
29/11/43

Ficher, J., Sonata (fJ., vla. y pf.)

Castro, J.M., Vente con nosotros (voz y pf.)
Castro, J.M., La luna se llomo Lota (voz y pr.)
Siccardi, H., Han llovido tus ojos (voz y pf.)
Sccardi, H., Primavera (voz y pf.)
Gianneo. L., El sol (de Pampeanas) (voz y pf.)
Gianneo, L., El zorzal (de Pampeanas) (voz y pf.)
Slonimsky, N., 4 melodas rusas (el. y pf.)
Ficher, J., Sonatina (fJ. y pf.)
Ficher, J., 3 estampas
Santorsola, G., 3 poemas (voz y pr.)
Gianneo, L., 2 pampeanas (voz y pf.)
Slonimsky, N., Piezas en blanco y negro
Siccardi, H . 2 Ueder (voz y pf.)
Ficher, J., Piedad para mi pobre corazn (de Cantos
de amor) (voz y pf.)
Ficher, J. SV)'Q, graciosa gama (de Cantos de amor)
(voz y pf.)
Ficher. J . Sonatina (saxo, trpt. y pf.)
Ficher. J . Tro [Op 30) (vln., vel. y pO
Ficher. J., 4 poemas de C. Trempo(voz y pr.)
Creslon, p.. Suite (saxo y pf.)
Siccardi, H., Lafuente (voz y pf.)
Siccardi, H . Meloda (voz y pf.)
Siccardi, H.. Cancin para la abuela (voz y pf.)
Malipiero. G.F.. 3 Poesie di A. Poliziano (voz y pf.)
Bernard. R. Sonata (vln. y pf.)
Ficher, J . Cantos de amor (voz y pr.)
Ficher, J., 3 estanl{JQS
Ficher, J. Trio p 30 (vln., vel., pf.)
Creslon, P., Su;te (saxo y pf.)
Ficher. J . Cantos de amor [1 a. serie] (voz y pf.)
Ficher, J . Sonata (ti. Y pf.)
Gianneo. L., Coplas (voz y pf.)

231

GIANNEO, Luis

Hindcmith, P., W7r der Passion - PietIJ - Stillung MariiJ

mit dem Auferstanden [de Das Marienleben] (voz y

11/06143

pf.)
Caplel. A., 3 Fables (voz y pf.)
Ravel, M., Chansons Madlcasses (VOz, ti., vel. y pf.)

Castro, J.M., 3 lricas (voz y pf.)

GNATALI, Radams

06112/33

28/04/41

IRmARNEGARAY, Juana M.116

Gnatali, R., Sonata (vel. y pf.)

26108/40
04111/40

GONZALEZ. Rafael
05108/35
22/11/35
20/07/36

28104141
07/00/42
09112/42

Janacek, L., Sottata (vln. y pf.)

Id.
Osterc, S. S,,;,e (1934) (vln. y pf.)

KNOLL, Sofa

HEINI1Z-WEIL, Hilde lls

09105/40

21108136

De Fesch. W., Sonata enfa (vel. y pf.)

IBELS, Jacqueline
25/10/32

16111/32

21/11/33

lIandel, G.F., Sonata en Re (vln. y pf.)

MOzal1, W.A., Sonata enfa mayor (vln. y pf.)
Tartini, G., Sonata en sol menor (vln. y pf.)
Gianneo, L., 5 piezas infantiles (vln. y pf.)
Nardini. P., Sonata en Re (vln. y pf.)

Jarnach, P., Sonatina Op 12 (11. Ypf.)

Prokofiev, S., Sonata Op 28

KURZMANN-LEUCHTER, Rita l J1

Castro, J.M., 3 ricas (voz y pf.)

Gioneo, L., 3 coplas (voz y pf.)
Dubosq, e., Pendanl une Nuit Obscure (voz y pf.)
Milhaud, D., 2 Poemes de Coventry Patmore (voz y
pf.)
Castro, J.M., 10 piezas breves
Siccardi, H., Tus cuatro romanzas (voz y pf.)
Gioneo, L., 2 estudios
Castro, J .M., 3 piezas

"~ Tambin "Heinilz de Weil. La seftora HeinilZ. casada con el violoncelista Germn Weil, fue
una dislinguida violisla y pedagoga que, ocasionalmente, actu l8JDbin como pianista. Thvo entre
sus alumnos a Toms lichauer.

232

21108/36
17/11/36

21106137
03112137
28/11/38

Berg, A. Sonata Op I
Krenek. E . Suite Op 26
Wellesz, E., 2 piezas Op I J
Toch. E., El trompo Op 56
Toch. E., Jongleur Op 36
Berg, A., Sonata Op 1
Hindemilh. P., Trio Op 49 ( 1929) (saxo, vla y pf.)
Kuhnau. J Sonata "El combate entre David y Goliat ..
Hindemith, P. 2a. sonata ( 1936)

"Tambin. eoneamenle. lribarRgaray."

Tambin "Kurzmann de Leuchter.. y. errneamente, "Kunzmann."

117

233

13103/39

01105/39

05106139

11109/39

LoeiIJet. J.B., Sotuna en Fa (fl. y pf.)

Mihalovici. M. Chindio
Tansman, A., Burlesca
Bartok. B. Antiguas IfU!lodas de t:/anuJ
MarceUo, B. Sotuna en ~ IfU!lWr (O. y pf.)
Bach. J.S . Capricho sob~ J tulSencio de su queriJo
hermano
Gianneo. L. Sonatina (O. y pf.)
Haydn. F.J. Andante con variozjoni
Castro. J.M . Do-~mi-fasol
Castro. J.M . Cancin de otoo
Siccardi. R. Esti/o
Siccardi. H. Para alegrar J hora del almuerzo
Ficher, J . 2 fbuls
Bach. J.S . Sonata N J en si menor (O. y pr.)

LUZZAITI. Anuro [ver TRIO DE BUENOS AIRES1

MIHALOVICH de GENDELMAN. Rosa

)8107/40

MONTES. Joho
04l06I32

24106135

09109/35
16112/35
20/07/36
07112/36

21106137

09109/37

09/10/39
26108/40

Stravinsky. l.. Sirinode

Mossolov, A., Las noches turqustnicas
Sauguet. M.. Sonatina (O. y pr.)
Honegger, A., Sonatina (el. y pf.)
Paz, J.C. Concierto N 2 (or. fg . 2 trp. trpt. Ypr.)
Papandopulo. B. Partita
Krenek, E. 5 pieztlS
Pisk. p.. 4 piezas Op 3
Slavenski. J . Sonata Op 4
Zozaya, c.. 2a. sonata
Gianneo. L.. Sonata (vel. y pf.)
Castro, J .M., 5 piezas poticas
LisZl. F.. \&riaciones sob~ un tema de J Cantata N
/2 de J.S. Boch
Castro. J .M . 5 piezas poticas
Mozan. WA., Sonata en si bemol (pf. a 4 manos)
Haydn. F.J . Sonata m mi bemol
Castro. J.M . 5 piezas poticas

234

Couperin. F., Allernande (2 pf.)

Bach. J.S . 2fugas (de El QT1e de lafoga) (2 pf.)
Bach. J.C. SOIUJIO en sol mayor (2 pr.)

MONTES. Tila H. de
04l06I32

LAVIA.Luis
31110134

Vivaldi. A., Sonata en la mayor (vln. y pf.)

Couperin. F.. AlIemantk (2 pr.)

Bach. J.S., 2 filgas (de El arte de l4/1lga) (2 pr.)
Bach. J.c.. Sonata en sol mayor (2 pr.)

NAPOLITANO. Mafalda
22/10129
09/12129

Paz. J.C . Coral

Paz. J.c., 3a. fuga
Paz, J.C . Coral
Paz, J.C., 3a. fuga

PAZ. Juan Carlos

25/10/32
16111/32
31110/34
10112/34
05108/35
09/09/35
07/10135

Paz. J.C. SoIUIta (vln. y pr.)

Tansman. A., Sonata (vel. y pr.)
Sauguet. H., Sonatina (O. Y pr.)
Paz. J.C . Composicin sob~ los 12lonos (O. y pf.)
Poulenc. F.. Sonata (pr. a 4 manos)
Paz. J.C. 3 movimientos de "jau"
Paz, J.C . Sonata (en los 12lOnoS)
Paz, J.C . 2a. composicin en /os 12 tonos (O. y pf.)
Paz. J.C. Sonota (en los /2 tonos)
Honegger. A.. Sonata (vla. y pf.)

235

22/11/35
16112/35

SuIt, J., 3 piezas t la Sllite "Z;votem a Snem"

Breg, A., 4 pieZIJS (el. y pf.)

Leskovic. B., 5 ancdotas
Stunn, F.. Sonatina

28/11/38

PERCEVAL, Julio

05106139
01/09/33

Perceval. J., 6 Chansons t J. Delteil (voz y pf.)

09/10/39

PIAGGIO, Eisa
16111/32

Gianneo, L., Canto del Altiplano

Perceval, J., PieZIJ sobn un ritmo poPlllar argentino

PRELLI, Josefina
03/06140

Bach. J.S., Sonata /Ven do mayor (tl. y pf.)

11/09/39

Kunc, B., Fiesta aldeana en la noche (vln. y pf.)

Lhotka. F., Rapsodia croata (vln. y pf.)
LhoIka. F., La cosecha (vln. y pf.)

17106138
09/09/37

Reiz.enstein, F., Suite

Hindemith. P., 3a. sonata (/936)

Bach, J.S . Partita en s; bemol mayor

Bach, C.P.E., Sonata en re menor
Ficher, J. 2a. sonata Op 49

SICCARDI, Honorio
03/12/37

REIZENSTEIN. Franz

Siccardi. H., Momento (voz y pf.)

Siccardi, H., Tambo (voz y pf.)
Milhaud. D., Canto t la lilHmcin (voz y pf.)
Milhaud. D., Berceuse (voz y pf.)
Bernard, R., Noil (voz y pf.)
Lazar, F., 3 Pastorales (voz y pf.)
Gudron, p., Cene Anne si Belle (voz y pf.)
Lully, J.B., Bois pais Redollble ton Ombre (de
Amad;s) (voz y pf.)
Rarneau, J.P., Ammchezde mon Coellr(de DarrJanus)
(voz y pf.)
Honegger, A., La MOTI Passe (voz y pf.)
Siccardi, H., Cnprsclllo (voz y pf.)

SASLAVSKY, Lili" ll
11106143

REIN, Jascha

Debussy, c., Rondel (Ch. d'Orlemu) (voz y pf.)

Poulenc, F., La (Arpe (voz ypf.)
Siccardi. H . La lluvia no dict nada (voz y pf.)

Siccardi, H.,/I Carretiere (/923) (voz y pf.)

Siccardi, H., Han llovido tllS ojos (voz y pf.)
Siccardi, H., 4 p;eztJS en teclas blancas

SLONIMSKY. Nicolas ll9

RODRIGUEZ MENDOZA, Alfredo

24110138

Respighi. O., Dos lricas (voz y pf.)

Debussy, e., BalltuJe N 2 (Villon) (voz y pf.)

236

"" Tambin "Saslawslty" y Saslawsky-Litvin."

.. ~ Ver nota al programa N 50 del 31110141.

237

SPIVAK. Ral
22/10129

09112129

21107/30

08108/30

04l06I32

12107/32

Ficher. J .. Sonata (vln. y pf.)

Castro. 1.M. ElIJfllNl1llial (voz y pf.)
Castro. J.M. La escuela de los flores (VOl y pf.)
Castro. J .M. Serrtlllla (voz y pf.)
Gilardi, G. Lied del pjaro y la muerte (voz y pf.)
GiJardi, G., Lied del tescro escondido (voz y pr.)
Gilardi, G. Lied de los monos amigas (voz y pf.)
Gilardi. G., Lied de la bocojloritIIJ (voz y pf.)
Ficher. J., SonaIa (vln. y pf.)
Castro. J.M . El monantiaI (voz y pr.)
Castro. JoM La escuela de Iosflores (voz y pf.)
Castro, JoM. Serrtlllilla (voz y pr.)
Gilardi. G. Lied del pjaro y la muerte (voz y pf.)
GiIardi. O., Lied del tesoro escondido (voz y pf.)
GiJardi. O. Lied de ltJs manos amigas (voz y pf.)
Gilardi, G., Lied de la bocaflorida (voz y pf.)
Castro, U., Balada del poeta o caballo (voz y pf.)
Castro, U., Montan-tiru-liru-/a (voz y pf.)
Gi1ardi, G Lid de los ojos OIIICIdos (voz y pr.)
Gilardi. G. Lied de la ciencia de amar (voz y pf.)
Gilardi. G.. Lied del sec~to dichoso (voz y pf.)
Gilardi, G., Lied de la estrella marina (voz y pf.)
Castro. U .. Balada del poeta a caballo (voz y pf.)
Castro, U . Montantiru-liru-Ia (voz y pf.)
Gilardi. G., Lied de fas ojos amados (voz y pf.)
GiJardi, O., Lied de la ciencia de amar (voz y pr.)
Gilardi, O., Lied del secreto dichoso (voz y pf.)
Gilardi. O. Lied de la estrella marina (voz y pf.)
Perceval. J., 6 Pieces (vln. y pf.)
Malipiero, G.F.. 2 Sonetti del Berni (voz y pr.)
PouJenc. F., Catte postale (voz y pf.)
Poulenc. F. Hiver [Hier?] (voz y pf.)
Halffter. E., U Chal en Etoffe, (voz y pf.)
Janacek, L.2 PetilesOronsonsdL "Rikadla" (voz,cl. ypf.)
Tansman. A . 5 Pieces (vln. y pf.)
Ficher, 1, Sonata (fI., vla. y pr.)

238

25/10/32
01109/33

Pinto. A., 3 Litder (voz,! pf.)

Lazar. F., 3 Postorales (voz y pf.)
Stravinsky. I.. Sonara
paz. 1.C.. 3 invenciones o 2 voces

ZUBRISKY, Valentn
26108140

Schoek. O. Sonata (CJ.8. y pf.)

Cherepnin, A., Sonata en fo sostenido menor (vel. y

2411114.

pf.)
Ficher.l . 3 pieVJS en estilo popular argentino

05109/39

07109/42

Id.

09112142

Goossens. E . Rapsodia (vel. 'J pf.)

Gianneo, L., 3 mrztu argentinas

CANTOU'

BATIlORl, Jane
22110/29

09112129

IlI'

Castro. J.M., El manantial

Castro. 1.M. La escuela de las flores
Castro. J.M., Serronillo
Oilardi, O., Lied del pjaro y la muerte
Glard, G., Litd del resoTO escondiJo

OiJardi, G., Ld de las manos amigas

Gilardi, G., Li~d de la boca floritIIJ
Castro. 1.M., El manantial
Castro. J .M. La escuela de los flores
Castro. J .M. Serranilla
Gilardi, G., Lied del pjaro y la muerte
Oilard. G., Ued de/tesoTO escondiJo
Oilardi. G., Lied de las manos amigas
Gilardi. G., Lied de la boca florida

Las obras que no llevan aclaracin de insbumcIuI enbe par6lfess soo para \fOZ YpiImo.

239

04l06I32

12107/32

25/10132

16111/32

01109/33
22/11/33

06112/33

Malipiero. G.P. 2 Sonetti del Bemi

Poulenc. F., CaTt~ postok
Poulenc, F., Hiver [Hier?)
Halffter. E., Le CIrm ~n Etoffe
lana:ek.L.2 PeIiIa OIansomde "Rikot/Io" (~d. Ypf.)
Pinto, A., 3 Lieder
Lazar, F., J Pastorales
Milhaud, D., Quo/uDrs Vocaux (4 voces)
Castro, 1.M., 3Uricos
Gianneo. L., 3 coplas
Dubosq. c., Pnu:lmrt 11M Nuit Obscufr
MiIhaud. D., Deux Pobnes de Coventry Pt1I1ntm
Siccardi, H., Tu cuotro romonzas
Perceval. J., 6 Chonsons de J. Deeil
Hindemith. P., Vor der Passion - Pietii - Stillung Marili
mit dem AlI/entolllkMn (de Das Marienleben)
Captet, A., 3 Fabks
Ravel, M., ChonJons Madcasses (voz. ti., velo y pf.)
Matbis, E., Entermrtmt (voz. el.. saxo,lrpt. y vel.)
MadD, E.. BouJelItIId Ney (val, eL. saxo. tIpt. y pf.)

GONZALEZ CAMPOS. Rosa

03/12127

MONER, Gabriela
09/05/40

03/06140

18/07/40

04111/40

09106141
28/07/41

DE PINI de CHRESTIA, Maria

21107/30

08l08I30

Castro. U., Bolada del poekJ a caballo

Castro. JJ., Manton-u11l-1i11l-1a
Gilardi. G., Lied de los ojos amD40S
Gilardi. G . Lied de la ci~ncia de amor
Gilardi, G., Lied del s~creto dichoso
Gilardi, G., Lied M la esmlla marina
Castro. U., Bolada del poekJ a caballo
Castro. U., Manton-u1ll-li1ll-la
Gilardi. G. Lied M los ojos amD40S
Gilardi. G.. Lied M IIJ ciencia de amor
Gilardi, G., Lied MI seCfrto dichoso
Gilardi, G .. Lied M IIJ ~stfrlla marina

06110141

Siccardi, H., Trptico floral

Castro. J.M., 3 llricar

Bacarisse, S., 3 nanas M R. Albeni
Casal Chap. E., 2 fragmentos M "El Caballero M
Olmedo"
Siccardi. H., Trptico floral
Castro. J.M . 3 lricas
Bausta. J . J ciwJoJes
Castro. J .M. 3 ricas
Ravel, M . 5 Mlodies Populaifrs Gricques
Malipiero. G.P., 4 Sonetti del Blll'Chiello
Gianneo, L., 2 concious t A. BII/ano
Castro, J.M., Romances y coplas de L. Can

27/04142

Siccardi. H . Desolacin
Siccardi. H., MellJnco/J
Siccardi, H., Cimci6n para kJ abuekJ
Siccardi. H., Romonc~ con lejanas
Siccardi, H., Triptico floral [~ 2 Y 3J
Ficher. J., t cancious de A. Vi/lar

29/10143

Aunen~.Fl,Caricia

Siccardi, H., Desolaci6n

Siccardi, H., Melancola
Siccardi, H., Romance con lejanas
Siccardi, H. o Cancin para la abuela

PINI, J.(Juan] E.
12107/32

240

Siccardi, H., JI Carretiere (1923)

Siccardi, H., Han llovido tus ojos

Milhaud. D., QllQtuors Voca&t (4 voces)

241

SASLAVSKY, Dalila
12107/32

09/00/37

Milhaud, D., Quatuon \bcaux (4 voces)

SAUCE [Sauze?], A. (Adolfo?]

12107/32

Milhaud, D., Quatuors Vocaux (4 voces)

17106138

Santorsola. O., 3 poemas

05/08/38

Gianneo. L.. El omb (de Pampeanos)

Gianneo, L., Uora el gaucho (de Pampeanas)
Siccardi, H. 2 Lieder

SILVEIRA de LENHARDSON, Antonieta

24110138

28/11/38

05106139
09110139

Respighi, O . 2 Uricas
Debussy. e.. Ballotk N 2 (Villon)

Debussy. e.. Rondel (Ch. d'Orleans)

Poulenc, F., La Carpe
Siccardi. R. La lluvia no dice noJa
Siccardi, R. Momento
Siccardi, R. Tambo
Milhaud. D. Canto de la liberocin
Milhaud, D. Bel'Ceuse
Bernard. R.. Noitl
Lazar. F. 3 Pastorales
Gudron. P.. Cene Anne si Iklle
Lully. J.B . Bo;s pa;s Redouble ton Ombre (de

Castro. J.M., Vente con nosotros

Castro, J.M., El ensueo
Castro. J .M. lA luna se llama JIa
Siccardi. H., Han llovido tus ojos
Siccardi, H., Primavero
Gianneo. L .. El sol (de Pampeanas)
Gianneo, L., El zorzal (de Pampeanas)

13103/39
01/05/39

17/08/39

11/0043
29/11143

Ficher, J .. PiedoJ para mi pobre corazn (de Cantos

de amor)
Ficher, J . Svya. graciosa gama (de Cantos de amor)
Ficher, J., 4 poemas sobre texto de e TIempo
Siccardi. H .. lA fuente
Siccardi. H . Medioda
Siccardi. R. Cancin para la abrula
Malipiero, G.F.. 3 Poesie di A. Poliziano
FlCher, J., Cantos de amor
Castro, J.M. 3 lricas (Garcilaso)
Ficher, J . Cantos de amor [la. serie)
Gianneo. L.. Coplas

Amadis)

Rameau. J.P.. Arranche, de mon Coeur (de Dardanus)

Honegger. A., La Mort Passe
Siccardi. H., Crepsculo

CUERDAS
Arpa

TALENTON, Onelia
BARBACCI. Tosca
21/08/36
17/11/36
07112136

Ficher. J . 4 poemas
Malipiero. G.F.. 3 Poesie di A. Poliziano
FlCher. J . 4 poemas sobre texto de C. TIempo
Siccardi, R, Tus cuatro romanzas
Ficher, J., Cantos de amor

242

28111/38

Malipiero. G.F.. Sonata" dnque (ft.. vIn., vIa. vel. y arpa)

243

FELICA, Carlos

Violn

BOERO, Guillenno
13/03/39

24111141

Gianneo, L., Concertino-se~nala (2 vln., vla., vcl., fl.,

ob., eJ., fg. y trp.)

29110143

Tansman, Se~natIl N 2 (vln. vla. y vel.)

Honegger, A., 3 contrapuntos (picc. ob. y C.l, vln. y

vel.)

CATrnLANI. Ferruccio
13103/39

28/07/41

Ficher, J., Trio Op 30 (vln., vel. y pf.)

Markevitch, l, SenfUlta (vln., el. y fg.)
Ficher, J., Trio Op 30 (vln., vcJ. y pf.)
Ficher, J., Tro Op 30 (vln., vcl. y pf.)

GENDELMAN, Adolfo

Gianneo, L., COf/certino-se~nala (2 vln., vla., vel., fl.,

oo., el., fg. Y trp.)

01/05/39
18107/40

CITRO, Roque
22110129

Ficher, J., Sonaltl (vln. y pf.)

09/12129
04l06I32

Id.

12107132
17/06138
28111138

Paz, J.C., Sonala (vln. y pf.)

ACHER, Jacobo
24106135
05108135

CARO, Andrs
10112134

FERNANDEZ, Ricardo
25/10132

CARFI. Humberto

Gianneo, L., Trio (vln., vla. y vel.)

Perceval, J., 6 Pieces (vln. y pf.)

Tansman, A., 5 Pieces (vln. y pf.)
Brinen, B., Phantasy (ob., vln., vla. y vel.)
Ficher, J., Tro [Op 30] (vln., vel. y pf.)
Malipiero, G.F., Sonata a cinque (O., vln., vla., vel. y
arpa)

Neuteich, M., Tro (vln., vla. y pf.)

Vivaldi, A., Sonata en la mayor (vln. y pf.)
Gianneo, L., Tro (vln., vla. y vel.)

GHIRLANDA, Juan
26/08140
04/11/40
28104/41
07/00/42

09/12142

Hlindel. G.F., Sonata en Re (vln. y pf.)

Mozan, W.A., Sonata en fa mayor (vln. y pf.)
Tartini, G., Sonata en sol nrenor (vln. y pf.)
Gianneo. L., 5 piezas infantiles (vln. y pf.)
Nardini. P., Sonata en Re (vln. y pf.)

HELTAY. Francisco [ver CUARTETO AGMA]

KRAN1Z, Namu [Naum?] [Ver CUARI E 10 PRO-ARTE]

244

245

MARAFIOTI, Francisco

26108/40
25108/41

09105/40

08/06142

Moeran, E.J., Sonata (2 vln.)

Bautista. J . Sonatina-tro (vln., vla. y vel.)

Brinen. B., Sute Op 6 (vln. y pf.)
Gianneo. L., Sonata (vln. y pf.)
Brillen. B., Suite (Op 6) (vln. y pf.)

NAPOLITANO, Pedro F. [ver TRIO DE BUENOS AIRES)

STURM. A. I?] C. [?] [ver CUARTElO PRO-ARTE]
07112136
22/10/37
28/11/38

Telemann, G.P., Duelto en sol (fl. y vln.)

Bach. W.F. Sonata (fl., vln. y pf.)
Bach. C.P.E., Tro en si bemol mayor (fl., vln. y pf.)
Id.

SUJOLOVSKY. Anita [ver CUARTETO AGMA1

TAGLlACO:ZZO, Vicente

PESSINA, Carlos
01109/33
22/11/33
05/08135
07/10/35
22/11/35
16112/35
20/07/36

11/06143

Hindemitb, P., Sonata (vln. y pf.)

Toch. E., $ON.1I(J Op 44 (vln. y pf.)
Janacek. L. Sonata (vln. y pf.)
Gianneo. L., Sonata (vln. y pf.)
IandCek, L., Sonata (vln. y pf.)
Lipouck, M., Rond (2 vln., vla. y vel.)
Ostere, S., Sonata (vln. y pf.)

Gi.mneo, L., Tro (vln., vla. y vel.)

Viola

GRANAT. Juan
29/10143

Tansman. A., Serenata N 2 (vln., vla. y vel.)

PESSINA, OsvaJdo

HEINITZ-WEIL. Hilde [ver CUARTETO AGMA]

16112/35

ROMANI. Aquiles

Lipouck, M . Rond (2 vln., vla. y vel.)

SCHOLZ, Alejandro
27104142

Copland, A., Tro "Vitebsk" (vln., vcl. y pf.)

SPILLER, Ljerko
17/08139
11/09/39

09/05/40

Bernard. R., Sonata (vln. y pr.)

Kunc, B. Fiesta aldeana en la noche (vln. y pf.)
Lhotka. F., RDpsodia croata (vln. y pr.)
Lhotka, F., La cosecha (vln. y pf.)
Moeran. EJ . Sonata (2 vln.)

246

12/07/32
10112/34
01/10/35
16112/35
11/11/36

09109/37
03112/37
17/06138
05/08/38
24110/38

Ficher. J., Sonata (fl., vla. y pr.)

Hindemith. P., Sonata Op 25 N 2 (vla.)
Hondegger. A., Sonata (vla. y pf.)
Lipouck. M., Rond (2 vln., vla. y vel.)
Hindemith. P.. Sonata Op 25 N 2
Ficher, J. Sonala (fl., vla. y pf.)
Hindemith. P. Tro (1929) (saxo, vla. y pf.)
Brinen. B., Phantasy (oo., vln. vla. y vel.)
Hindemith. P.. Sonata Op 11 N 4 (vla. y pr.)
Id.

247

28/11/38

Malipiero, G.F., Sonata a ciltqru (fl., vln., vla. vel. y

arpa)

13/03/39
01/05/39
11/09/39
18107/40
04111/40

Gianneo, L., Concertino-serenota (fl., ob., eJ., fg . tIp.,

2 vln . vla. y vel.)
Neuteich. M., Trio (vln., vla. y vel.)

10/12134

24106135

Hindemith. P.., Sonata [Op 25 N 21]

05/08/35
24/10/38
28/11/38

Gianneo. L., Trio (vln., vla. y vel.)

Hindemith. P. Sonata [o., 25 N 21]

05106139

SANMARTIN. Abel
24/11141
11106143

'21

Gianneo. L . Trio (vln. vla. y vel.)

Id.

TUPFMAN, Jacobo
26108/40

Bautista. J . Sonatina-tro (vln. vla. y vel.)

VANCOn.LIE, Andr [ver CUARTETO PRO-ARTE]

01/09/42

Berezovsky, N., Suite (vla. y el.)

Violoncelo

GIANNEO, Aorencio
17106138
18107/40
24/11/41
11/06143

Tansman, A., Sonata (vd y pf.)

Castro. J.M., Sonata (vel. y pf.)
Id.

Brinen. B . Phontas)' (ob. vln . vla. y vel.)

Gianneo, L.. Trio (vln . vla. y vel.)
Id.
Id.

LOPEZ RUF, Federico

26108/40

28/04141
06110/41
03/08/42
29/10/43

CASTRO, Washington
16111132
01/09/33
06112133

28107/41
09/12142
26104/43

Honegger, A . 3 contrapuntos (picc., ab. y C.I., vln. y

vel.)
Ficher, J . Trio Op 30 (vln . vel. y pf.)
Id.
Castro. J.M. Sonata (vel. y pf.)
Castro. J.M., Sonata (2 vd)
Ficher. J., Trio Op 30 (vln . vel. y pf.)
Castro, J.M . SotuniJ (2 vel.)
Ficher, J. Trio Op 30 (vln., vel. y pf.)
Castro. W., Sonata (vel. y pf.)
Id.

Bautista. J. Sonatina-tro (vln . vla. y vel.)

Cherepnin, A., Sonata en fa sostenido menor (vel. y
pf.)
Gnatali, R., Sonata (vel. y pf.)
Castro, J.M., Sonata (2 vel.)
Id.
Id.

PONTINO. Luis Mario

01/12136
28/11138

Gianneo, L., Sonata (vel. y pf.)

Castro. J.M . Sonata (2 vd)
Malipiero. G.F.. Sonata a cil'lqlU (fl . vln. vla.. vel. y
arpa)

I~I

Tambin "San Manfn."

248

249

13/03/39

Gianneo, L., Concenino-serenala (tl., OO., el., fg., b'p.,

2 vln . vla. y vel.)

VIENTOS

05106139

Castro. 1.M . Sonata (2 vd.)

Flauta y PittoIo

PONTINO, Vctor
06110/41
24/11/41
07/00/42
29/10/43

BRAGATO. Bruno

Castro. 1.M., Sonata (2 vel.)

Bacll, 1.S., SonaIti (vel. y pr.)

12107/32

25/10/32

Goossens. E. Rapsodia ("el. y pf.)

Castro. 1.M., Sonata (2 vel.)
Tansman. A. Serenata N 2 (vln., vla. y vel.)

EITI..ER, Esteban

PRATESI. Luis Walter [ver TRIO DE BUENOS AIRES]

06112133

Hindemith. P.. Sonatina en canon Op JI N J (2 tl.)

Id.

25/08/41

Ravel, M.o ChtJnsons Madicasses (VOz. tl., vel. y pf.)

Maths. E., Enterrement (voz, el., saxo. trpt. y
29/11/43

vel.)

lben.l., Pieztl (O.)

Scott, e., El pasror attico (n.)
Honegger. A. Dame de la Chtvre
Siceard, H., Deseo (f).)
Ficher, J., Sonata (n. 'j pr.)

Mathis. E . Boulevard Hey (voz, el., saxo, trpl. y

16112/35

ve!.)
Lipouck. M . Rond (2 vln., vIa. y vd)

FISICA. Juvencio 122

(1)1f1}/35
22/11/35

ROSA. Jos
27/04/42

Copland, A., Tro "Vitebsk" (vln . vd. y pf.)

28/11/38

13/03/39

ROSA. Liborio (ver CUARTETO PRO-ARTEl

WEIL. Gennn [ver CUARTETO AGMA]
01/05/39
(1)/05140
30107/43

ZL>7.aya, c., Divertimento (n., oo eJ., fg. y 1rpL)

Krejci. l.. Divertimento (n. el., fg. YtrpL)
Smd::ek. V., De la He Jes Insectes (O., OO., el., fg. Ytrp.)
Malipiero, G.P.. Sonata a cinlue (ti., vln., vla., veL y arpa)
Gianneo, L., C01lCertino-se~nata (tl., ob., el.. Cg., b'p.,
2 vln., v)a. y vd)

IANNELLl, Alfredo 123 {ver QUINTETO ARGENTINO DE

INSTRUMENTOS A VIENTO]

Neuteich, M., Trio (vln . vla. y vel.)

De Fesch, W., Sonata en Fa (vel. y pf.)
Shostakovich, D., Sonata (veJ. y pf.)

311J(Y41

Harris, R.,4 mimtIos 20 segundos (ti., 2 vln. vla. y vcl.)

En el programa correspondiente al concierto del 13J03I39 es mencionado como

lnoceocio ffsica.
1:) Tambin. errneamenae. ~laneJli" y "JanelJi."
I:~

250

251

03/08/42

30107/43
29111143

Slonimsky, N . PequeD Suite (fl., ob. el. Yperc.)

Prokofiev, S., Pedro y el lobo (recit. n., ob., el. Y pf.)
Uindemith, P., Kleine Kammermusilc (Op 24 N 2] (11.,
ob., eJ., fg. y trp.)
Gianneo, L., Divertimento (11., el. Yfg.)
Gianneo, L., Divenimento N 2 (fl., ob. Y eJ.)

Ficher, J., Suite en estilo antiguo (fl., oh., el., fg., tIp.

Ytrpt.)
08108/30
12107/32
25/10/32
16111132
24110133

17106138
05108/38

28/11/38
13103/39
01105/39

MAR1UCCI, Angel
21107/30

03112137

Id.
Ficher, J., Sonata (fl . vla. y pf.)

Uindemitb, P., Sonatina en canon Op 31 N 3 (2 fl.)

Id.
Debussy, Syrinx (fl.)
Paz, lC., Sonalina (fl. y el.)
Sauguet, U., Sonatina (fl. y pf.)
Milhaud, D., Sonata (fl. Y pf.)
Paz. lC., Condeno (fl., ob., eJ., fg. trpt. Y pf.)

03106140
28104141
28107/41
24111141
09112142

26104143

Rieti. V., Sonatina (fl. y pf.)

Casella, A .. Barcarola e Scherzo (fl. y pf.)
Bach, J.S., Sonata (2 fl. Ybajo continuo)
Hindemith, P., Sonatina en canon (Op 31 N 31
Hassler. J.W., 2 sonatinas (fl. y pf.)
Gianneo, L., Sonatina (fl. y pf.)
Bach, C.P.E., Trio en si bemol mayor (fl., vln. y pf.)
Loeillet, J.B., Sonata en Fa (fl. y pf.)
Marcello, B., Sonata en re menor (fl. y pf.)
Gianneo. L.. S<malina (ft. y pf.)
Bach. J.S . Sonata IV en do mayor (ti. y pf.)
Gianneo. L.. Sonatina (fl. y pf.)
Bach, 1.S., Sonata en sol menor (fl. y pf.)
Milhaud, D., Sonalina (fl. y pf.)
Caplet, A., Improvisations
Casena, A., Barcarola e Scherzo (fl. y pf.)
Bach. J.S . Sonata 11 (fl. Y pf.)
Iben. J., Pie (11.)
Siccardi, H., Deseo (fl.)

06112133

Id.

MONTANARO. Alfredo

31110134

Ravel, M., Chansons Madcasses (voz. fl., vel. y pf.)

Paz. lC., Composicin sobre los 12 tonos (fl. y pf.)
Gianneo, L . Divertimento (fl . cl. y fg.)

10112134

Id.

03112137

Sauguet, U., Sonalina (fl. y pf.)

Uonneger. Dame de la Chevre m.)

17106138

10112/34
24106135
09/00/35
20107/36
21108136
07/12136
09/00/37
22110/37

Paz. lC., 2a. composicin en los 12 tonos (fl. y pf.)

Ficher, J., Sonatina Op 33 (11. Ypf.)
Jamach, P., Sonatina Op 12 (fl. Y pf.)
Uonegger, A . Danse de la Chevre (f1.)
Telemann. G.P., Dueno en sol (fl. y vln.)
Bach. W.F.. Sonata (fl . vln. y pf.)
Ficher, J., Sonata (fl . vla. y pf.)
Bach. C.P.E. Tro en s; bemol mayor (fl . vln. y pf.)
Ficher. J. Sonatina (fl. y pf.)

252

Uonegger, A., 3 contrapUlltos (picc., oo. y C.I., vln. y

vel.)
Ficher, J. SU;le en estilo antiguo (fl .. oh., el., fg., tIp.
Y trpt.)
Bach. J .S . Sonata (n. y bajo continuo)
Hindemilh. P., Sonatina en canon (Op 31 W 3J

Oboe Y como ingls

CANTAroRE. Luis
2<W6135

Paz. lC.. Concierto N 2 (oo., fg., 2 tIp., trpt. y pI.)

253

VASELLI. Arstides

CARADONNA. Angel
1&12134

Honegger, A., 3 contrapuntos (pice., ob. y CJ., vln. y

vd)

OOIC1J/35
01/10/35
22/11/35

Smetcek. V . De la Vie tks Insectes (fl . ob., el.. fg. y

CARADONNA. Francisco
21101/30

Fieher, J., Suite en estilo antiguo (fl . OO., el., fg., trp.
Y trpt.)

08/08/30
24110/33
06112133
03112131
11106138
24110/38
13103/39

Id.

Paz. J.C. Concierto (tl., ob., el., fg., trpt. Ypf.)

Id.
Fteher, J . Suite en estilo antiguo (ft., 00.. el., fg., trp. Ytrpt)
Briuen, B . Phantasy (ob., vln., vla y vel.)
Siccardi. H., 3 piezas tk la suite "Tte~s"
Gianneo, L., Concertino se~nata (fl., ob., el., fg., trp.,
2 vln., vla. y vel.)

DI GREGORIO, Pedro [ver QUINTETO ARGENTINO DE

INSTRUMENTOS A VIENTO]
18101/40
31110/41

21104142
03108142
26104/43
11106143
29/11/43

Ficher. J., Sonata (oo. y pf.)

Piston. W., Suite (ob. y pf.)
SIonimsky, N. Pequea Suite (ft. ab. el. Ypete.)
Prokofiev, P. Pedro yellobo (recit., fl., OO el. Y pf.)
Schulhoff, E., Divertimento (oo., el. y fg.)
Hindemilh, P.. Kleine Kammerm/lSik (Op 24 N 2J (fl.,
ob. el . fg. Y trp.)
Ficher, J. Sonata (ob. Y pf.)
Schulhoff. E., Divertimento (ob . el. Y fg.)
Gianneo. L.. Divertimento N 2 (fl . ob. y eL)

01109/42

2007/36

Fine. V., Suite corta (oo. y pf.)

254

trp.)
Siccardi. H.. Fragmentos de Tteres (oo., el. Y fg.)

Clarinett" y Clarinete bajo

AMAT, Rafael

04/06132

Paz. J.C . Sonatina (el. y pf.)

Janacek, L.. 2 Petites Chansons de "Rilcodla (voz, el.
ypf.)

CHIAPELLA. Pascual
21101/30

Ficher, J. Suite en estilo antiguo (fl., ob., el., fg., trp.

Y lI)t.)

FEIDMAN. Leo
05/06139

Sehoek. O . Sonata (CI.B. y pf.)

ANOCCHIARO. Salvador
11/11/36
22/10/31
03/12/31

STORANI, Rodrigo

Zozaya. C. o Divertimento (fl., ob., el . fg. Y trpt.)

Siceardi. H . Preludio )'fuga (oo., el. y fg.)
Siccardi. H . Preludio y fuga N 2 (ob., el. y fg.)

Poulenc. F.. Sonata (2 el.)

Slonimsky, N . 4 melodas rusas (el. y pf.)
Ficher, J., Suite en estilo antiguo (fl., OO. el., fg., trp.
Y trpt.)

255

MARTORELLA, Filottete [ver QUINTETO ARGENTINO

DE INSTRUMENTOS A VIENT01

29/11/43

Gianneo, L., Divertimento N 2 (fl., ob. yel.)

ROYER, Eduardo
31110134
10112/34

24106135
05108135
09I09H5
22/11135

Gianneo. L.. Divertimento (O., el. Yfg.)

Id.
Honegger, A., Sonatina (oh. Ypf.)
Markevitch. l., SerenatlJ (vln . el. y fg.)
Poulenc, F., Sonata (el. y {g.)

16111132

SARACENO. Roque l24

Zozaya. C., DivenimenlO (O., oh., el., 19. y trpt.)

Krejci. l., Divertimento (O., el., (g. Y trpl.)
Paz. J.C., Sonatina N 3 (el. Y fg.)
Smetcek, V., De la Vie des Insectes (ti., oh., eJ., (g. y

24/10133
22/11/33
06112/33

trp.)

16112135
20107136
21108136
17/11/36

21106137
24/10138
13103/39
28/04/41

09106141
31110141

24/11/41
27104142

03108142
07/09/42
26104/43
11106/43
30107/43

Berg, A., 4 pie7JlS (eJ. Ypf.)

Siccardi, H . Fragmentos de Tteres (oh., el. Y fg.)
Paz. J.C. 4 piutlSpara clarinete (en los 12 tonos)(c1.)
Becthoven, L.v., DQ (el. y fg.)
Poulenc. F.. Sonata (2 el.)
Ftcher, J., SOIfOlma (el. y pf.)
Siccardi. H., 3 piezas (de la Sute "Tteres") (oh., el.
y fg.)
Gianneo, L., Concertino-serenata (n., ob . el., fg., trp.,
2 vln., vla. y vel.)
Siccardi, H. Introduccin y fuga (el. y pf.)
Ficher, J., Sonata Op 32 N 2 (el. Ypf.)
Slonimsky. N., PequetJ Suife (O. ob., el. 'J perc.)
Siccardi, H., Preludio y fuga (el. Ypf.)
ProkoflCv. S. Pedro y el lobo (recit.. fl . oh., el. y pf.)
Castro. W., Sonata (el. y pf.)
Scbulboff, B., Divertimento (oh., el. y fg.)
Hindemith, P., Kleine Kammennusik {Op 24 N 2] (O .
ob. el . f8 Y tIp.)
Berezovsky, N., Suite (vla. y el.)
Siccardi. H., Preludio y fuga (e1. y pf.)
Sehulhoff. E., Divertimento (ob . el. y fg.)
Gianneo. L., Divertimento (fl . el. Y fg.)

256

Paz. J.C. Sonatina (fl. yeJ.)

Paz. J.c., Concierto (fl., ob., el., fg.,lrpt. Y pf.)

Paz. J.C. Sonatina (el. y (g.)
Paz. J.C. Concierto (fl., ob., el., fg . trpt Y pf.)
Malhis. E . Enterrement(voz. el., saxo, trpt. y vel.)
Mathis. E . Boulevard Ney (voz, eJ.. saxo, trpl. y
ve!.)

SAVINA. Leonardo
08/08130

Ficher. J. Suite en estilo antiguo (n. ob. el.. 19. trp.

'J upt.)

Saxofn

FUMO. Jos
13103/39
07109/42

Creston. P., Suile (saxo y pf.)

Id.

LA FERLA, Cayetano
03/12137

I!J

Hindemilh. P., Trio Op 47 (saxo. vla. y pf.)

Tambin. errneamente. 'Saracceno."

257

LlBERMAN, Sam l25

ROTTENSTEINER. Hugo

16111/32
24110/33
06112133

08108/30

24110/38

Ficher. J . Sonatina (saxo, trpt. y pf.)

Id.
Mathis, E., Ente17f!menl (voz, el., saxo, trpt. y vel.)
Mathis. E., Boulel'atrl Ney (VOz. eI., saxo, trpt. y vel.)
Ficher, J., Sonatina (~o, trpt. y pf.)

Ficher, J., Suite en estilo antiguo (fl., ob., eJ.. fg., trp.
Ytrpt.)

UMATTINO. Angel
24/06/35
05/08/35
rH/OO/35

Fagot

paz, J.C., Concierto N 2 (ob., fg., 2 trp., trpt. y pf.)

Markevitch, l., Se~nata (vln . el. y fg.)
Poulenc, F., Sonata (el. y fg.)
Zozaya.
Divertimento (tl., ob., el.. fg. y trpt.)
Krejci, l., Divertimento (fl., el., fg. Ytrpt.)
Smeteek, V., De la Vie des [nsutes (fl., ob., el., fg. Y
trp.)
Siccardi, H., Fragmentos de Tteres (ob., el. Y fg.)
Beethoven. L.v., Do (el. y fg.)
Ficher. J .. Suite en estilo antiguo (fl., ob., el., (g., trp.
y trpt.)
Siccardi, H., 3 piezas de la Suile "Tte~s" (ob., el. y (g.)
Gianneo, L . Concertino-se~nata (n., ob., el., (g., trp.,
2 vln., vla. y vel.)

c..

22/11/35

BRUSI, Emilio
21107/30
24110/33
31/10/34
10112/34
07/10/35
22/11/35

Ficher, J., Suite en estilo antiguo (11., ob., el., (g., trp.
y trpt.)
Paz, J.C . Concierto (11., ob., el., fg., trpt. Yp(.)
Gianneo, L., Divertimento (O., el. Y (g.)
Id.
Siccardi, H., P~/udio y fuga (ob., el. Y fg.)
Siccardi, H . P~ludio y fuga N 2 (ob., el. y fg.)
Paz, J.c., Sonatina N 3 (el. Y fg.)

CIRONI. Walter [ver QUINTETO ARGENTINO DE INSTRUMENTOS A VIENTO]

27104/42
03108/42
11106143
3007/43

Schulhoff, E., Divertimento (oo., el. y fg.)

Hindemith, P., Kleine Kanunermusik[Op24N 2J (tl.,
ob., el., fg. Y trp.)
Schulhoff, E., Divertimento (ob., el. Y fg.)
Gianneo, L., Divertimento (fl., el. Y fg.)

20/07/36
17/11/36

03/12/37
24/10138
13/03/39

Trompa

OONATUCCI. Cosme
21/07130
08108/30
03/12/37
13/03/39
03/08/42

I~

Tambin "Libermann."

258

Ficher. J . Suite en estilo antiguo (tl., ob., eI., (g. trp.

y trpt.)

Id.
Id.
Gianneo, L., Concertillo-serenata (n., ob., el., fg., trp.,
2 vln., vla. y vel.)
Hindemith. P., Kleine Kanrmermusik (Op 24 N 2J (fl.,
ob. el., fg. Ytrp.)

259

03112137

FEDERICO, Pablo
24.Y35

Paz. J.c., Concierto N 2 (ob., fg., 21rp., ttpt Ypf.)

MIRTO, Marcos [ver QUINTETO ARGENTINO DE INSTRUMENTOS A VIENTO]

Flcher, J., Suite DI estilo antiguo (fl., ob., el.. fg., bp. Y1rpt.)

MASTROVINCENZO, Erodiade
24/10/38

Ficher, l., Sonatina (saxo, trpt y pf.)

VEROTIl, Ignacio
NOVICH, Ernesto
22/11/35

24106135
22/11/35

Krejci, l., Divtrtimtnto (fl., cl., fg. y trpt.)

Paz, J.c., Concierto N 2 (oo., fg., 2 ttp., trpt. y pf.)

Smelcek, V De 16 We des Insectes (fl., ob. el., fg. YIrp.)

PERCUSION

YEPES. Antonio

Trompeta

GOLDENCHTEIN. Jos '2fl

21/07/30

ficher, J . Suite en estilo antiguo (fl., ob., el., fg . trp.

Ytrpt.)

08/08/30

Id.

24/10/32

Paz. J.C . Concierto (fI., ob., el . fg . trpt. y pf.)

Fichero J., Sonatina (saxo, Irpt. y pf.)
Fichero J., Sonatina (saxo.lrpt. y pf.)
06112/33
Paz. J.C., Concierto (fl . ob. el . fg., trpt. Y pf.)
Mathis. E., Enttrrement (voz. cL. saxO. trpt. y vcl.)
Mathis, E., Boulevard Ney (voz. el . S8JtO. trpt. y vel.)

16111/32

MALORGIO, Ferruccio
24/06135
W/09/35

1:<> Tambin

Paz. J.c.. COllcitrto N 2 (ob., fg . 2 trp., trpt. Y pf.)

Zozaya. c.. Divertimento (O . ob., cL. fg. y trpt.)

ooGoldenstein." ''Goldestein'' y "Goldenschtein."

260

31/10/41

Slonimsky, N., Pequea Suite (fl . ob., cl. y pere.)

3.2. CONCIERTOS EXTRAORDINARIOS Y DIFUSIN EN EL EXTERIOR

La infonnacin reunida con referencia a conciertos extraordinarios es Jimitada. fragmentaria e insuficiente. Lo mismo ocurre con las actividades de difusin
en el exterior. Esa informacin es consignada aqu con la esperanza de que pueda
ser paulatinamente aumentada y procesada. en la medida en que nuevas fuentes
documentales sean conocida'i e investigadas.
Obviamente. no se ha considerado en este trabajo la actividad personal independiente que los compositores afiliados tuvieron fuera del Grupo.
Adems de los conciertos ordinarios, ya detallados, hubo otros que respondieron a las siguientes caractersticas:
l. Conciertos extraordinarios en Buenos Aires.
2. Conciertos de difusin en Amrica.
3. Conciertos de difusin en Europa.
5. Participacin en festivales de la ISCM.

261

3.2.1. Conciertos extraordinarios en Bnenos Aires

El 30 de junio de 1933 el Grupo Renovacin efectu una actuacin en el Hotel

la. agrupacin Signo, entidad cultural cuyo logotipo. realizado por
Emilio Pettorutl, tena alguna afinidad con el que el mismo artista hizo para el
Grupo y que aparece en sus ediciones. En esa oportunidad. el programa incluy
I~ S~nata.para piano de Stravinsky ejecutada por Ratll Spivak,las 6 piezas para
Vlol ID y plano de Perceval, recreadas por el autor y el violinista Eduardo Annani.
la Sonatina para flauta y clarinete de Paz, interpretada por Angel Martucci y
Roque Saraceno, las JO piezas breves para piano de Jos Mara Castro, a cargo
de Francisco Amicarelli. y la Sonata para saxofn, trompeta y piano, de Ficher,
por Sam Liberman. Jos Goldenchtein y el mismo Amicarelli. Las mismas obras
e intrpretes -con excepcin de la Sonata de Stravinsky- fueron incluidos pocos das despus. el 9 de julio, en una "audicin de msica de cmara de compositores argentinos" que tuvo lugar en el Saln Dorado del Teatro Coln: junto
a I~" obras de compositores del Grupo, el programa de este concierto incluy
pgmas de Torre Bertucci, Aguirre y Armando Schiuma.
En la Biblioteca "Enrique Heine" del Club Israelita Argentino hubo un concierto
extraordinario del Grupo el 15 de junio de 1939, en el que fueron programadas
Qu sueas?, Baile, Maia! -ambas de Los ronds de Maia- y Jbilo, de
Siccardi. interpretadas por Ana Ficher,la Sonata para violoncelo y piano de Jos
Mara Castro, que animaron su hermano Washington y Francisco Amicarelli, la
Suite para piano de Gianneo, por el mismo Amicarelli, y el Tro Op 30 de Ficher,
por Roque Citro. Washington Castro y Ana Ficher.
Cas~~lar para

3.2.2. Conciertos de difusin en AInrica

En la dcada de 1930 la actividad del Grupo se inscribi en una corriente de

pensamiento y accin que, desde distintos puntos del continente, fomentaba el
"panamericanismo musical," entendido ms bien como un intercambio fecundo
entre los pases americanos y no como una tendencia esttica o tcnica. Eran los
tiempos en que los propios americanos asistan -con mucha alegra y no poco

asombro- al reconocimiento mundial de compositores de envergadura como

Copland, Chvez. Villa-Lobos. Santa Cruz y tantos otros.
Uno de los ms entusiastas propulsores de la causa panamericanista era el
infatigable y ubicuo Francisco Curt Lange. en aquel momento radicado en
Montevideo. quien promova sin descanso la publicacin del Boletin Latino
Americano de Msica. as como tambin la fundacin de una editorial cooperativa de compositores americanos. para hacer ms fcil la publicacin de sus
obras.
Una carta enviada por Emlto de Lima a Siccardi desde Barranquilla (Colombia) el 27 de diciembre de 1938 da cuenta de la extensin alcanzada por este movimiento: l27
La presencia de Lange aqu ha despertado grandes entusiasmos entre los cultivadores del arte musical. Es realmente consolador este movimiento musical
panamericano. Yes grato observar cmo en cualquier reunin aqu se habla de Ud., de
Allende. de Carlos Chvez. de Villa-Lobos, etc., con pleno conocimiento de causa.

Entre los pases limtrofes, fue con Uruguay y Chile que se establecieron lazos
de vinculacin ms firme: en el primer caso, la presencia de Lange all obr como
catalizador. El 18 de septiembre de 1935 tuvo lugar en el Estudio Auditorio del
SODRE de Montevideo un gigantesco concierto bajo el rubro general de "Primer
festival de msica latinoamericana," con obras de numerosos autores e intervencin de un distinguido grupo de intrpretes. En este concierto el pianista Hugo
Balzo interpret De Profundis (N 1 de 3 movimientos de "jau ") de Paz, y la cantante Mara Delia Corchs de Martnez Oyanguren -acompaada en piano por Carlos Estrada- abord la primera serie de Coplas de Luis Gianneo.
Del intercambio con Chile han quedado muestras de recproca consideracin
entre compositores y grupos de ambos pases. as como de la existencia de proyectos y actividades conjuntas. Se ha hallado evidencia de envos y pedidos de

I~ Archivo

262

de Honorio Sccardi.

263

msica: entre los documentos del archivo de Siccardi se encontr un registro manuscrito en papel con membrete del Grupo Renovacin, detallando uno de tales
envos de composiciones de autores afiliados:
Remitido a Chile
(a Carlos Isamitt)
El 18/3/1 939
H. Siccardi

Castro
Gianneo
Ficher
Castro

- Los rond [sic] de Maia

- Dos canciones de Amado Villar
- Dilogo de tteres
- Pasan los tteres (con las partes)
- El nuevo rico (con las partes)
- Sonata - Piano
- Suite - Piano
- Tres preludios - Piano
- Concerto grosso
- Partitura (le escrib prometiendo envo de
partes Conc. Grosso si las necesitan)

de 1941.'~" En ella Isamitt da cuenta de interesantes anuncios: un prximo viaje

de Domingo Sanla Cruz a Argentina y Uruguay, un proyectado Congreso de
Msica Americana y la posible creacin de una Sociedad Inter Americana de
Msica Contempornea. ante el impedimento que exista para el normal funcionamienlo de la ISCM. Sobre esto. Isamitt seala que es una idea que viene siendo
acariciada desde el ao anterior. que la misma tena buena acogida en los EE.UU.
y. concretamente, en Aaron Copland. que haba visitado Chile recientemente.
Por su parte, Siccardi -conferencista infatigable- viajara a Chile hacia fmes
de 1941 para promover un mayor conocimiento de la msica argentina contempornea. Gianneo, en una carta del ) 9 de octubre de 1941 129 felicita a Siccardi por
el viaje y destaca su importancia. A la vez, le anuncia que a su pedido [de Siccardi]
enviara a Domingo Santa Cruz, a Chile, varias obras: la Suite para piano, la SoIlara para violoncelo. la Sonata para violn y la Sonatina para flauta.
Siccardi dio una conferencia en la Facultad de Bellas Artes de Santiago el 2
de diciembre de ) 941. En ella se refiri a "Instituciones musicales argentinas" e
incluy un significativo prrafo sobre el GR, en el que describi sintticamente
el accionar de la entidad y realiz un balance de su trayectoria de doce aos que
Siccardi. equivocadamente. extendi a catorce: 1)0
El Grupo Renovacin esul compuesto por cinco personas. todos compositores. Se
renen para criticar las propias obras. que despus hacen ejecutar pblicamente, en
conciertos donde incluyen autores de todas las pocas y nacionalidades. pero dando
preferencia a la msica actual; de modo Que han podido estrenar varios cientos de composiciones. en /4 OIios de trabajo [sic J. Todos los compositores chilenos que an no le
hayall enviado SIlS obras. deben hacerlo por intermedio de la Facultad de Bellas Arfes de Santiago. As lo deseamos y esperamos para bien comn.
El Gr. Renov. representa a la Sociedad Internacional de Msica Contempornea.

Uno de los proyectos ms interesantes del naciente movimiento musical americano es revelado por el intercambio de materiales e informacin que exista entre los compositores de ambos lados de la Cordillera de los Andes. La Segunda
Guerra Mundial produjo un receso forzoso en las actividades de la ISCM: el ltimo festival realizado en Europa haba sido el de Varsovia, en abril de 1939; en 1940
no hubo festival. los de 1941 Y1942 tuvieron lugar en los EE.UU. de Norteamrica
(Nueva York y San Francisco. respectivamente) y luego se produjo una impasse
que durara hasta 1947. ao en que. con el festival de Londres. la entidad recobr
su actividad regular.
Mientras esto ocurra. la suerte de la Sociedad preocupaba a compositores
residentes en pases no involucrados en la guerra. En Chile se consider la posibilidad de crear una sociedad entre los pases de Amrica, como lo prueba una
carta de Carlos Isamitt a Honorio Siccardi fechada en Santiago el 27 de agosto

Archivo de Hooorio Siccardi.

Ver nOla N 35.
,., Onginal hallado en el archivo de Honorio Siccardi. Los prrafos en itlica son inserciones
manuscrilaS en el texto mecanografiado.

264

265

I:!l<

I~

Carece de apoyo oficial. que nunca tramit. Publica sus propias obras. Mantiene
un activo intercambio con imponantes centros culturales.
A tal accin smase la que en su esfera profesional y en otros rdenes realiza cada
uno de sus componentes. Ha publicado varias decenas de obras de los mismos. incluso
partituras con materiales completos. Otras estn en trmite. Dichas publicaciones aparecieron en el pas y en varias partes del mundo; unas por cuenta de los autores y otras
por gestin de entidades culturales y de importantes editoriales.
Como puede comprobarse por lo expuesto. un pequeo grupo (y hasta podra ser
una sola persona) pueden ser el eje de una potente accin. capaz de marcar un derrotero a un pas o de fijar el color de un momento histrico.
Yo no puedo ensalzar demasiado la obra del Grupo Renovacin. La secundo y espero el veredicto futllro.
y he citado aparte. y de manera especial a este grupo. debido a que fue el que inici espontneamente la presentacin de msica chilena en la Repblica Argentina. en
el mismo tiempo en que otras instituciones se resistieron a emprender un movimiento
resuelto en ese sentido.
y me refiero especialmente al Grupo Renovacin porque es el que tiene mayor afinidad espiritual y semejanza de intereses superiores con los grupos ms significativos
de esta Repblica hennana.

Al da siguiente de esta conferencia, el Instituto de Extensin Musical de la

Universidad de Chile present en la Sala Cervantes un concierto de msica de
cmara de autores argentinos. dentro del IV Festival Pan Americano de Msica.
El programa. que fue comentado por el mismo Siccardi, llevaba impresa una nota
especial. en la que se aclaraba: 1.\1
Este Concierto constituye el 11 0 acto de la Jira [sic] Internacional que en la actualidad realiza el seor Honorio Siccardi para difusin de la msica argentina en el extranjero. Est formado por obras de autores del "Grupo Renovacin." que tan gran
impulso ha prestado a la msica moderna de la vecina Repblica. a las que se agregan
las Canciones Cordobesas' de Juan Jos Castro.

'" Ejemplar existente en el archivo de Honorio Siccardi.

266

Adems de la mencionada obra de Juan Jos Castro, fueron ofrecidas en esa

oportunidad las siguientes pginas: de Jos Mara Castro la Sonata [t 931] para
piano y Lrica (Egloga 1a. de Garcilaso de la Vega) para canto y piano; de
Honorio Siccardi Desolacin. Melancola y Cancin para la abuela, para canto
y piano. dos de Los ronds de Maia ("Qu sueas?" y "Baile. Maia!")
para piano, Deseo para flauta y cuatro fragmentos del ballet Tteres para diversos instrumentos; de Jacobo Ficher El gallo arrogante y la gallina humilde, fbula para piano. y de Washington Castro -recin ingresado al Grupo"Adagio" y "Final" de la Sonata para clarinete y piano. Fueron intrpretes de
estas obras. entre otros, los pianistas Rafael Silva, Ren Amengual y Herminia
Raccagni, distinguidos cantantes y solistas instrumentales de la Orquesta
Sinfnica de Chile.
Ya ha sido sealada la relacin cronolgica entre la fundacin del Grupo
Renovacin en Buenos Aires (1929) Y los movimientos en pro de la "nueva
msica" aparecidos en los EE.UU. de Norteamrica. Resulta. pues. natural,
que tal coincidencia de objetivos, potenciada por las ideas panamericanistas del
momento. generara contactos entre compositores y grupos de ambas naciones.
Por ejemplo. en una carta sin fecha a Siccardi [c. 1936]. Juan Carlos paz hace
referencia a dos importantes transmisiones radiales a efectuarse desde Nueva
York:l.\! para eIlas haban sido solicitadas expresamente las obras PrelUllio y fuga
de Siccardi (la carta no especifica cules de ellos) y el Concierto N 2 de Paz.
En su carta, Paz no aclara de qu emisora se trata, pero s seala que es la principal radio del pas y que tiene una audiencia estimada en veinte millones de
oyentes.
Uno de los propulsores ms entusiastas del Grupo en los EE.UU. fue el profesor William Berrien, quien haca 1939 se haIlaba vinculado al Departamento de Espaol y Portugus de la Universidad de Berkeley (California). Berrien
particip en la organizacin de conciertos y festivales musicales en. por lo
menos. Los Angeles, San Francisco, Seattle y la Universidad de Michigan,

,': Archivo de Honorio Siccardi.

267

donde dictaba cursos de verano. Se ha conservado de l una extensa carta dirigida a Juan Carlos paz quien. por entonces, ya no integraba el Grupo. En esa carta,
escrita en espaol el 21 de abril de 1939, hay numerosos prrafos que merecen
la transcripcin te,{tual, por cuanto revelan un inusual inters en la accin del
GR:P.l
En la sesin de verano de la Universidad de Michigan habr un instituto de estudios latinoamericanos al que ir yo para dictar un curso sobre literatura brasilea. Se
me ha pedido que organice un festival de varios conciertos de msica latinoamericana
para la sesin de verano. lo cual har con muchsimo placer. ya que me parece de gran
valor dicha msica. Escribo la presente para pedir encarecidamente la colaboracin de
los compositores del Grupo Renovacin para esa ocasin. Seria posible enviarme
nuevas cosas para el festival'! Obras para orquesta. msica de cmara. lieder. solos para
piano u otros instrumentos. etc.
Nos interesamos por cosas de usted. de Fischer [sic J. Gianneo. Castro (en Michigan
se ejecutar su Concerto Grosso). Siccardi y algn otro compositor que usted estime
importante. para que est bien representada la msica Argentina de nuestros das. Si
resulta ser un xilo el festival de Michigan. tratar de que se repita la misma serie de
programas en la feria mundial de San Francisco, en el otoo.
Otra cosa: dnde se pueden comprar las obras de los compositores del Grupo
Renovacin'! Despus del concierto de Los Angeles, una casa de msica de esa capital
Isic J mand pedir obras de usted, de Gianneo y de Castro a Buenos Aires y llevan un
ao sin tener contestacin.
.Existen discos de las obras de usted, Fischer [sic], Siccardi. Castro, Gianneo'!
Dnde puede uno comprarlos'! Usted perdonar tanta pregunta: ello es que mucho
me intereso por hacer conocer la msica argentina. y varias veces. despus de dar una
conferencia sobre ese tema. se me ha preguntado dnde se puede pedir discos de la
msica de que he hablado.
Krenek estar enseando en la misma sesin de verano. en Michigan; sin duda l
me ayudar a despertar el entusiasmo que se merece la hermosa obra del Grupo Renovacin.

Se desconoce el curso que paz dio al pedido de Berrien, referido a compositores del GR. Lo concreto y segn otra carta de Berrien a paz del 23 de septiembre
de 1939 (Maranca 1987:30), es decir a comienzos del otoo de ese mismo ao, es
que en el programa de verano de Michigan Use ejecutaron las Piezas de usted [Paz]
para piano y clarinete y dos movimientos de la Sonata del seor De Raeo, que
despertaron mucho inters en el pblico."
Otra personalidad que se interes por la difusin de obras de compositores del
GR en los EE.UU. de Norteamrica fue la pianista Irma Goebel Labastille. a quien
el Grupo dedic un concierto de homenaje el 17 de agosto de 1939. Segn el programa impreso para esa ocasin, la citada artista "en gira por los pases de Amrica
Latina. nos visita con el fin de apreciar el estado actual de nuestro ane y difundir sus
manifestaciones en la Gran Repblica del Norte." I34 Se ha conservado una carta que
la citada artista escribi a Siccaroi el 21 de julio de 1939 desde Santiago de Chile,
hacindole saber que pronto estara en Buenos Aires, que deseaba encontrarse con
miembros del Grupo Renovacin. cuya obra admiraba profundamente, y que tarobin deseaba conocer a Juan Jos Castro, pidiendo ayuda a Siccanli para conseguir
su objetivo. IJ~ Se ha constatado que, por lo menos en una oportunidad. la seiiora
Laba..~ille

interpret msica de compositores del Grupo Renovacin en Nueva Yotk.,

en un concierto auspiciado por la League ofComposers en la emisora WEAF, perleneciente a la cadena National Broadcasting Corporation [NBCj. que tena una serie
de espacios dedicados a asociaciones musicales privadas. Un volante de anuncio de
este concierto especificaba: I.lf>

'" Ejemplar del programa existente en el archivo de Jos Maria Castro,

'" Archivo de Honono Siccardi.
,,,, Ejemplar hallado en el archivo de Honorio Siccardi. El volante menciot1a como fecha de realiza..
dn del concieno "JanU3l)' 21st" sin especificar de qu ao. No se ha detenninado si la audicin IUvo
lugar antes o despus de la visita de la seora Labastille a Buenos Aires.

,,, Archivo de Juan Carlos Paz.

268

269

El programa incluir el Cuaneto N 7 de Milhaud. ejecutado por el Cuarteto de

Cuerdas Gordon; un grupo de piezas argentinas para piano incluyendo obras de Juan
Jos Castro. Honorio Siccardi y Luis Gianneo. que sern ejecutadas por Madame
Inna Goebel LabasIJe. quien lambin efectuar los comentarios... m

3.2.3. Conciertos de difusin en Europa

Las relaciones con los pases de Europa en los que las secciones nacionales de
la ISCM eran muy activas. pennitieron la difusin de obras de compositores del
Grupo en diversos escenarios.
El 15 de febrero de t 935, en la sala del Wissenschaftliche Club de Viena. el
pianista Jacques de Menasc interpret "Arietta con variazioni" (2 movimiento
de la Sonata [1931]) de Jos Mara Castro. "De Profundis" (N I de 3 movimientos de 'jaz.z.") de Juan Carlos Paz. y "Agitato" (Ier. movimiento de laSuite) de
Luis Gianneo. Este concierto fue auspiciado por los Konzerte neuer Musilc. Seccin Austraca de la ISCM.liderada por Paul A. Pisk. 13lI
Un volante mimeografiado. publicado por el Grupo con motivo de su concierto ordinario del 16 de diciembre de J935. daba cuenta de algunas audiciones de
intercambio, incluyendo la que. ese mismo da. tena lugar en Ljubljana (Yugoslavia):l.w
Hoy. 16 de diciembre. realiza nuestra entidad un programa nuevo de las actuales
escuelas austraca y yugoeshva. previo acuerdo con el Dr. Pau) S. Pisk. de Viena. y el
Prof. Slavko Osterc. de Ljubljana. ambas figuras representativas de la msica ms avanzada del momento; y hoy mismo. 16 de Diciembre, dar el lmo de los nombrados

", The program will indude Milhaud's Quartel W 7. played by the Gordon String Quanet; a
group 01" Argentinian pieces for lhe piano including works by Juan Jos Castro. Honorio Siccardi
nd Louis [sic J Gianneo lo be played by Madame Inna Goebel Labastilla. who wi1l also comment
on lhis mLlsc ...
,~, Se conserva un ejemplar del programa en el archivo de Jos Mara Castro.
'''' Ejemplar conservado en el archivo de Honorio Siccardi.

270

una audicin del "GRUPO RENOVACION" en esa ciudad: "Sonata" para violoncelo
y piano. de Jos Mara Castro. "Tres Preludios" para piano. de Jacobo Ficher. "Suite"
para piano. de Luis Gianneo. "Los Rond de Maia." de Honorio Siccardi. y "Tres
movimientos de Jazz" para piano. de Juan Carlos Paz.
El Dr. Paul S. Pisk. inlegra con tres obras nuestras (de Gianneo. Castro y
Paz) una de las audiciones de 1935. de los "Konzerten fr Neue Musik" [sic),
en Viena ...
Slavko Osterc transmite la "Suite" de Gianneo. por radiodifusin. C1audio Arrau
ejecuta esa obra en Alemania. Vaclv Smetcek. Director de la Broadcasting Oficial de Checoeslavaquia (sic]. completa dos programas de concierto. en la temporada de 1935. COn varias obras del "GRUPO RENOVACION," y estudia la posibilidad de ejecutar el "Preludio para Juliano Emperador. de Ibsen" de Juan Carlos
Paz. para la prxima temporada. La "Sociedad Musical Checa," presidida por Jan
Lowellbach. nos solicita obras ...

En su carta del 14 de octubre de 1936 a Juan Carlos Paz. 14O el Secretario de la

Seccin Polaca. B. Podolska. manifest su complacencia por haber recibido un
envo de msica, y la intencin de hacerla ejecutar en una de las primeras audiciones de temporada. no habindose podido comprobar a qu obra u obras se refaere
Podolska. ni tampoco si tuvo lugar la audicin prometida.
La correspondencia Slavko Osterc-Juan Carlos paz tambin contieneevidencias de ejecuciones de obras de compositores del Grupo en conciertos de la Seccin Yugoslava de la ISCM. As, el 31 de julio de 1936 OSlerc escribi a Paz
narrando alternativas que haban demorado la programacin:\4\
...si los cantantes estaban sanos, estaban los pianistas enfermos. etc. Por tal razn
no pudimos dar en la Radio antes de junio su Suite (piano) y otra vez Gianneo. Mi
primera preocupacin para la temporada venidera -que entre IlOsotros comienza a
mediados de septiembre- es tocar las obras de su Seccin. ya estudiadas. en el primer

,... , Archivo de Juan Carlos Paz.

''Archivo de Juan Cartos Paz.

271

concierto. Combinar, de su Seccin, slo obras para piano. y de la Seccin Polaca..

slo msica vocal (cantos solistas).'41
Con referencia a la cita anterior, no es posible detenninar con exactitud a qu
obra de paz denomin Ostere "Suite (Klavier)," como as tampoco a qu composicin o composiciones de Gianneo aluda. La obra de paz pudo haber sido los 3
movimientos de "jau" ya que. en una posterior carta del 23 de diciembre del mismo ao 1936. Osterc le anunci que dicha obra iba a ser incluida en un concierto
de enero de 1937,,~3
En la continuacin de su carta del ) 4 de octubre de 1936, prosigue Osterc:
Le agradezco cordialmente por su amable cana y por todo el trabajo por nosotros! He recibido con gratitud su Duo y tambin las nuevas piezas para piano
(In venciones). las que ya est estudiando mi esposa; el excelente pianista de Praga
Dr. Karel Reiner llev un ejemplar y las dar a conocer all. 144
Tampoco ha sido posible establecer si el pianista Reiner ejecut. efectivamente. las piezas de paz o no. Si lo hizo, no fue inmediatamente. ya que en una carta
que le escribi a paz el 5 de mayo de J938 manifest "conocer" su msica. sin
referencia alguna a haberla tocado.14~
El director de la importante revista italiana lA Rassegna Musicale de Torino,
Guido M. Gatti. tambin se interes por la difusin de la obra del Grupo en Italia.

,.: ... wenn die Sanger gesund waren. waren Pianisten krank u.S.W. Infolgedessen konnten wir
crst Juni in Radio geben U.zw. Ihre SUlle (Klavier) und wieder Gianneo. In der kommende Saison.
die bei uns Mine September beginnt. isr meine eme Sorge. die schon einstudierten Slclte Ihrer
Sektion beirn ersten Konzen lU geben.lch werde kombinieren: von Ihrer Sektion our KlavierstOcke.
dazu von der polnischen Sektion nur vokale Musik (Soloslinge)
,.' Archivo de Juan Carlos Paz.
,+& kh danke Ihnen herzJieh fr Ihroen Jieber Brief und fr a1le Arbeit fr uns! Ihr Duo und auch
die neuen Klavierstcke (Inventionen) habe ieh dankend etbalten. die Inventionen studien schon
meine Frau. ein Exemplar hal bei mir der vonreftliche Prager Pianist Dr. Karel Reiner flIr Prag
genornmen und wird sie don lur Auffrung bringen.
,., Archivo de Juan Carlos Paz.

272

segn consta en la correspondencia que mantena con Siccardi, estudiando la posibilidad de organizar un concierto de intercambio. l46
Tambin Gianneo. en viaje por Europa. por medio de una carta fechada en
Roma el 14 de diciembre de 1938, daba cuenta a Siccardi sobre diversos contactos efectuados en el transcurso de su periplo: en Pars con lA Revue Musicale
y la asociacin Le Triton, en cuya Comisin Directiva estaban Milhaud.
Honegger y Tansman, manifestando adems que en Roma ya naba comenzado
a trabajar en el mismo sentido de establecer contactos.
En sntesis: a travs de los datos enunciados queda demostrado que la labor del Grupo Renovacin fue conocida y justripreciada en diferentes pases
del mundo occidental. y que los compositores afiliados a l fueron considerados entonces como pares por colegas que, en esos pases, se encontraban en la
vanguardia de la creacin y difusin de la "nueva msica."

3.2.4. Festivales de la ISCM

Los festivales anuales que la Intemational Society lor CQntemporaty Music

realizaba en los meses de verano del hemisferio norte concitaban inters mundial.
La inclusin de obras en los programas de cada festival era una distincin sumamente apreciada entre compositores de todo el mundo o. como lo expres alguna
vez Siccardi. "en nuestro medio la eleccin de una obra para ser ejecutada en esa
apreciada entidad. es de un valor casi consagratorio."147
Los festivales haban nacido en 1923 en Salzburgo. y luego haban tenido lugar en Praga (1924 y 1935), Venecia (1 925}. Zrich (1926), Frankfurt (1927). Siena
( 1928). Ginebra (1929), Bruselas (J 930). Londres (1931 Y 1938), Viena (1932),
Amsterdam (1933). Florencia (1934), Barcelona (1936), Pars (1937) y Varsovia

,... Cana del 01104139. archivo de Honorio Siccardi.

Cana de Siccardi a Roben BernanI. Secraario de la Seccift Francesa de la ISCM. fechada el
15/04137. Copia manuscrita exiSleDle en el archivo de Honorio Siccardi.
W

273

( '939). hasta que la Segunda Guerra Mundial impidi la realizacin del festival
de 1940 (Colles 1973:518-519).
En cada uno de los festivales haba conciertos de diversas caractersticas recitales. msica de cmara. conciertos sinfnicos. etc.- cuyos programas eran
confeccionados por un jurado internacional de seleccin. Coincidentemente con
cada festival tena lugar la Asamblea de delegados de las secciones nacionales de
todo el mundo. en la que. entre otros temas societarios, se realizaba la designacin
del Jurado encargado de la seleccin de obras y programacin del siguiente festival. Adems de las relaciones de las secciones nacionales con la oficina central
(presidencia) de la ISCM, aquellas afirmaban contactos directos entre sf que daban como resultado audiciones de intercambio en forma de conciertos pblicos o
transmisiones radiales.
La primera inclusin conocida de una obra de compositor miembro del GR
en un festival de la ISCM tuvo lugar en 1931 (Londres), antes de que la Sociedad otorgara al Grupo su reconocimiento como Seccin Argentina de la misma.
La obra elegida fue Allegro. lento y v;vace para orquesta. de Juan Jos Castro,
dirigida entonces por Alfredo Casella (Garca Morillo 1969:sJp).
Ya reconocido el Grupo como Seccin Argentina. para el festival de 1933 (Amsterdam) el jurado integrado por Willem Pijper (Holanda), Gian Francesco
Malipiero (Italia). Max Bulling (Alemania). Roger Sessions (EE.UU.) y Vclav
Talich (Checoslovaquia), incluy en la programacin la Sonatina para flauta y
clarinete de Juan Carlos Paz. 1411
Slavko Osterc inlegr el jurado de seleccin del 15 festival, llevado a cabo
en Pars en 1937: por una carta suya a Paz del 23 de diciembre de )936 conocemos algn detalle de la votacin sobre la obra presentada por Paz:
l.)

felicitaciones: hemos aceptado por 4 votos contra 1 su 'PassacasJia' para orq. para
el Festival de Parfs. l '"

'''' Noticias Grficas del 2001/33. La Prmso del 21101/33, La Nacin del 22101/33.
,... l.) gratulliere: lbre pasycaglja' fr Orch. baben wir mit4 Slimmen gegen 1 fr das Festival
in Paris angenornrnen.

274

La obra de paz fue ejecutada en dicbo festival con la direccin de Charles

Mnch
En el 17 festival fueron incluidas las 2 canciones de A. Villar de Honorio
Siccardi. Dicho festival tuvo lugar en Varsovia. entre el)7 y el21 de abril de 1939:
consisti en dos conciertos sinfnicos y tres programas de msica de cmara. en
el ltimo de los cuales figuraban las canciones de Siccardi alIado de obras como
los cuartetos N 2 de Henk Badings y Op 28 de Anton Webern.
Finalmente. en los conciertos quinto y sexto del 19 festival (San Francisco,
1942) fueron ofrecidas composiciones de tres autores afiliados al Grupo: de Ficher,
su SOllata para oboe y piano. de Jos Mara Castro la Sonatll de primavera para
piano y. de Gianneo. la Msica para nios, tambin para piano.

3.2.5. Dos doeuJDeDtoII iad.itcJs

Dos documentos hallados en el archivo de Honorio Siccard son transcriptos a

continuacin. Se trata de listas manuscritas de gastos por cuenta del Grupo Renovacin efectuados por Siccardi y Jacobo Ficher que, aparentemente, quedaron en
poder de Siccardi, por entonces Secretario del Grupo.
La lista de Siccardi es una hoja carente de fechas, hasta cerca de finalizar el
reverso en que. sobre el margen izquierdo, aparecen indicados algunos meses y das
("marzo," "mayo," "junio," "junio 27,"" Agosto 1," "Agosto 8"). Por las referencias del documento, el mismo data de entre mediados de 1938 y el 8 de agosto de
1939. Las referencias de gastos de Ficher. en cambio, estn rigurosamente fechadas. entre el 21 de noviembre de 1938 y el 4 de enero de 1940.
El inters de ambos papeles no pasarla de una simple curiosidad anecdtica si,
a travs de los gastos de franqueo postal. no nos infonnara sobre algunos de los
corresponsales del Grupo Renovacin en diversos pases. As, entre los mencionados en la lista de Siccardi, figuran: Gianneo, que por entonces viajaba por Europa; Bianchi, msico italiano amigo de Siccardi, de quien haba sido condiscpulo en Parma~ Emirto de Lima, de Barranquilla (Colornbia)~ Gian Francesco
Malipiero. su maestro y amigo; Roman Palester, de la Seccin Polaca de la ISCM;
Edward Clark. Secretario Honorario de la ISCM en Londres; Domingo Santa Cruz.

275

compositor chileno, Decano de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de

Chile y Presidente del Insttuto de Extensin Musical de la misma; Marian
Neutech. compositor y director de orquesta polaco; la asociacin francesa Le
Tritoll; Carlos Isamitt, pintor y compositor chileno, Delegado de la Asociacin
NaconaJ de Compositores de Chile en el Instituto de Extensin Musical, e Irma
Goebel Labastille, pianista.
Por su parte. entre los corresponsales citados en la lista de Ficher figuran Francisco Curt Lange, Director de la Seccin de Investigaciones MusicaJes del Insti
tuto de Estudios Superiores de Uruguay, dependiente de la Universidad de Montevideo; Gerald Strang, compositor norteamericano, editor de la New Mus;c
Editioll; Nicolas Slonimsky, compositor, director y escritor ruso-nortearnericano,
que algunos aos despus, en 1941-) 942, realizara una gira por Amrica del Sur
que do origen a su exitoso libro Music oi Latin America; Lazare Saminsky, tambin ruso-norteamericano, editor de la serie de msica contempornea educacional MaSTer:; of our Da.\'; Rodolfo Barbacci, msico y escritor argentino radicado
en Lima (Per).

Documento N 1 - Manuscrito de HODOrio Sittardi

(anverso)

Carta a Bianchi pidindole msica y

volviendo a recomendar Gianneo
Emirto de Lima - Artculo
Papel y sobres para correo areo
Certificada Malipiero (progr. etc. Teatro del
Pueblo)
Via area: Gianneo
Emirto de Lima. Carta agradeciendo publ.
artculo
W. Kramer - solicitando obras impresas
G. Fontainha reclamando revista msica
R. Palester. Va area (foto, datos mos y

276

0.15
0.35
1.20
0.84

1.40
0.15

0.15
0.15

Grupo, etc.)
Mr. Clark - Presid. S.I.M.C.
Artculo a "Diario polaco"
Columna a D. Santa Cruz
.. "W. Kramer
.. "E. de Lima
Carta con artculo del Grupo. enviada
a Neuteich para que traduzca aJ polaco
100 copias programa festival (a dos pginas
oficio)
100 copias noticia sobre inclusin obras
S.I.M.e.
100 cartas para los diarios
Artculo en Esp. y Polaco para el boletin de
S.I.M.e. seccin de Varsovia. Remitidos a
Palester
Estampillas para la circular explicando S.I.
M.e. y reproduciendo el programa del Festival:
50 de 0.10 ($5) 30 de 0.05 ($1.50) 10 de 0.03
($0..30) 20 de 0.20 ($4.00) totaJ

4.15
0.15
0.84
0.06
0.06
0.06
0.10

12.50

0.84

6.80

29.93
[reverso]
Papel sellado $2 para nota al P.E.
Copia a mquina de dicha solicitud
Sobre oficio
Certificar dicha solicitud (lacrar 0.10 Y
certif. 0.25)
Carta a Triton
Envo a Ficher del artculo del Grupo, para
"Crtica"

277

29.93
$2.0.50
0.05
0.35
0.20
0.10

marzo
mayo
junio
junio

Agosto
Agosto 8

Cenif. a C. lsamitt pidiendo obras

Impreso simple. Msica del Grupo a lsamitt
Sra. Mller: programas renovacin
Issamitt [sic]: Carta datos inscrip. Sociedad Nacional Ms.Chil. en la S.I.M.C.
27 - 6 ejemplares ULa Unin" para la Sra.lG.
Labastille
Envo
6 ej. "La Comuna"
Envo
6 ej. La Unin y 6 Comuna
.. Envo
6 ej. La Unin y 6 Comuna
Envo

0.35
0.92
0.25

Movilidad para Concierto lN-939

Cate para los ejecutantes
Una cana a Slonimsky con progr.
.. Gianneo
Una cana a Sarninsky
El transporte del Arpa para el concierto 281X1138
Una cana a Gianneo
.. Barbacci
.. .. Gianneo

0.35
0.60
0.05
0.60
0.05

1.20

Barbacci
Lange con programas
Coros de Siccardi para Saminsky

0.10
1.20
0.10

Documento N 2 - Manuscrito de Jacobo Ficber

area

de Siccardi a Strang
a Slonimsky
Strang
Strang
msica para Strang (Sonatina)
Sarninsky
Una Cana a Saminsky
.. u..
Gianneo con programo
Un libro de Barletta para Gianneo

278

2100-9382100-9382100-93810/1-9392711-93910IIII-939 101111 -939 231111 -939 23/III -939 27/I1I-939 20IIII -939 20IIII -939 -

21V -93981V -939-

9/VI-939lO/VI -939
23/V11
23/V11-939
161 IX -939
9/IX -939
9/IX -939
3/ 1-940
4/1 -940

35
15
15

5.00
15
15
10

25
25

55
35

14.00
39.30

Una cana a Curt Lange

.. .. ..
Strang

1.00
1.50

1.35

15
15

15
15

15
40

85
40

10

15
15

279

Referencias bibliogrficas

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Nacional de las Anes)
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28/