comienzos al estudio de los entonces llamados <<enfermos nerviosos>> a quienes las terapias tradicionales de la medicina no daban respuestas favorable para su rehabilitacin. Su gran oportunidad le llegara con una beca que le permiti ir a Pars para estudiar con Charcot, clebre especialista de enfermedades nerviosas que trabajaba en la Salptrire, dnde tras numerosas investigaciones comienza a descubrir la existencia del inconsciente,instancia psquica cuyo contenido tiene vedado su paso a la conciencia, pues los enfermos ignoran siempre el sentido de sus sntomas, pero no obstante tiene efectos sobre la vida despierta, es eficaz . Estos productos de procesos inconscientes, segn descubre luego, son susceptibles de conciencia, pueden a travs del anlisis ser hechos concientes, cediendo as la sintomatologa.
A travs de la prctica con las histricas,
fundament la gnesis de la patologa en algo acontecido en el pasado psquico y relacionado con la sexualidad infantil. Coligi entonces que era posible entender el trauma como una seduccin del nio por un adulto, siendo este el acontecimiento real que ha originado la neurosis. As esta vivencia traumtica real de gran intensidad ante la cual el sujeto es incapaz de reaccionar adecuadamente, provoca trastornos patgenos duraderos en la organizacin psquica. Pero mas tarde tras una serie de evidencias irrefutables, se vio obligado a abandonar definitivamente esta conviccin de trauma de seduccin, y decepcionado le comunico a su amigo Fliss, mediante una carta que data de 1897, que ya no cree en sus neurticas por lo que se hallaba desalentado en la posibilidad de resolver definitivamente una neurosis y de establecer su etiologa en sucesos infantiles. Era probable que las escenas sexuales que describan sus pacientes no hayan en verdad
ocurrido, sino que hayan sido fantaseadas por
ellas, pues era improbable que la amplia generalidad de actos de perversin atribuidos al padre, deducible en todos los casos sea real. Y por ultimo, confieza a Fliss que en el inconsciente no existe un signo de realidad, por lo que no se puede distinguir la verdad frente a una ficcin efectivamente cargada. Logra entonces a partir de esta encrucijada, a la que lo arrojan sus pacientes, delinear el concepto de fantasa. Esa escena de seduccin que no haba existido en la realidad sino en el discurso del paciente, pero que por ello mismo conserva su capacidad de causa, su poder patgeno, es entendida por Frued como fantasa. El discurso se torna verdad, a travs de la fantasa, en el mismo momento que la realidad del referente se manifiesta como falso. La realidad de estas escenas sexuales infantiles no eran ms que realidad psquica. Por lo cual si la realidad del referente (la seduccin del padre) era falsa, pero no obstante el paciente fantasea con la
vivencia de esa escena otorgndole carcter
verdadero. En algunos casos, no obstante estas escenas originarias fueron vivencias reales, o bien se mezcla en ellas algo de la realidad material, pero de todos modos el resultado es el mismo y no existe diferencia entre los efectos ya hayan sido sucesos reales o creaciones imaginativas. Fantasas Podemos entender la fantasa como un guin imaginario en el que se halla presente el sujeto, son escenas organizadas que pueden ser dramatizadas generalmente en modo visual y que representan, si bien en forma deformada por los procesos defensivos, la realizacin de un deseo. Las fantasas se presentan bajo diferentes modalidades: fantasas concientes y sueos diurnos, fantasas inconscientes que descubre el anlisis como estructura subyacentes a un contenido manifiesto, y fantasas originarias.
Las fantasas tpicas halladas por el
psicoanlisis, lo condujeron a postular la existencia de esquemas inconscientes que trascienden la vivencia individual y se transmiten filogenticamente, es decir presentan estructuras irreductibles a las contingencias de la vivencia individual. Remiten a algo de carcter arcaico, pero al mismo tiempo algo constitutivo, fundante de la estructura del sujeto. Este tipo de fantasas serian las fantasas originarias. Las temticas que presentan las fantasas originarias tienen un carcter comn: todas ellas se refieren a los orgenes. Las Protofantasias de escena primaria: se representa el origen del sujeto. Estara dada por la visin del coito de los padres, que aporta perturbacin, disgusto y miedo al nio. Las Protofantasias de seduccin: el origen o surgimiento de la sexualidad. El nio desea la consumacin del acto sexual con el adulto, la
seduccin se orienta a los padres que se han
vuelto su objeto sexual. Las Protofantasias de castracin: el origen de la diferencia de los sexos. Surge el temor a la castracin por parte del padre si se cumpliera su deseo de acostarse con la madre. Estas protofantasias constituyen un patrimonio filogentico, por medio de las cuales vuelve el individuo a la vida primitiva. Es posible que estas fantasas originarias hayan sido en pocas tempranas realidades concretas y que el nio no haga ms que llenar con esta verdad prehistrica lagunas de la verdad individual. Al descubrir la importancia de las fantasas en la etiologa de las neurosis y aceptar que la realidad aparentemente real de estas escenas no era mas que realidad psquica, cuya expresin no hace referencia a un mundo interior, sino que designa un ncleo resistente, el nico verdaderamente real, puede hacer un viraje importante en su teora,
evolucionando desde la concepcin de trauma
de la escena sexual infantil hasta las protofantasias de seduccin. As la escena de seduccin, es fantaseada por la histrica que busca a travs de esta la satisfaccin del deseo incestuoso. Fantasa y deseo: La fantasa guarda la ms estrecha relacin con el deseo, El deseo tiene su origen y su modelo en la experiencia de satisfaccin, a partir de la cual el objeto de deseo se halla irremediablemente perdido, instaurndose la falta. Deseos insatisfechos son entonces las fuerzas pulsionales de las fantasas, y cada fantasa singular es un cumplimiento de deseo, una rectificacin de la insatisfactoria realidad. Esta realidad exterior, a la cual el sujeto debe volcarse forzado por la necesidad, instaura el principio de realidad, que impone la renuncia a una cuota de placer. Este renunciamiento doloroso, por cierto, no se consuma sin
asegurar una compensacin, a saber la
fantasa. El hombre se ha reservado la fantasa, una actividad psquica que le permite seguir gozando de esa libertad que el principio de realidad ha obligado a ceder. Frued propone entender la fantasa como los parques naturales que preservan todo aquello a lo cual el hombre se ha visto a renunciar, no sin disgusto, en pos de alcanzar fines utilitarios. El reino de las fantasas es semejante a uno de estos parques sustrado al principio de realidad. Las fantasas permiten la adquisicin del placer, independientemente de la realidad. Podemos preguntarnos en este punto entonces por que no puede este placer ser satisfecho sin ms en la realidad exterior? Por qu el deseo al no encontrar posibilidad de satisfaccin real se vuelca a las fantasas como medio de satisfaccin?
Quizs podemos pesquisar la respuesta en los
sueos nocturnos, que al igual que las fantasas son una manifestacin del inconsciente Si la elucidacin del sentido de los sueos es la mayora de las veces un trabajo arduo , ello es debido a una sola circunstancia: que tambin por la noche, al igual que en los sueos diurnos, se ponen en movimiento en nuestro interior unos deseos de los que tenemos que avergonzarnos y debemos ocultar, y que por eso mismo fueron reprimidos, empujados a lo inconsciente. Los sueos nocturnos son unos cumplimientos de deseo como los diurnos, en el trabajo del sueo la fantasa se halla presente en los dos extremos del proceso: por un lado esta ligada al deseo inconsciente mas profundo, al capitalista del sueno, por otra en el otro extremo, se halla presente en la elaboracin secundaria. Las dos modalidades de fantasa parecen comunicarse interiormente y simbolizarse entre si.
Ahora, si bien todos los hombre se entregan a
la actividad fantaseadora, el hecho de que las fantasas proliferen y se vuelvan hiperpotentes crea las condiciones para la cada en una neurosis o una psicosis, pues el enfermo se enajena de la realidad por la fuerza de un deseo que necesariamente esta prohibido, pues por esto ha sucumbido a la represin y concentra todo su inters en los deseos creados y satisfechos en su vida anmica. CONCLUCION Las fantasas se encuentran ntimamente ligadas al deseo pues son una formacin psicolgica en la cual el deseo se presenta imaginariamente como cumplido. Debemos decir imaginariamente por que en este punto no puede quedar por fuera el echo de que el objeto del deseo no esta determinado, no hay en el deseo tal como en la necesidad un objeto determinado. En la necesidad el objeto esta duramente determinado, as la necesidad que instala el
hambre no hay mas objeto que el alimento.
Cuando pasamos al plano del deseo esto no es posible, el objeto esta perdido. Pro lo cual el tipo de realizacin que exige el deseo no es lo que comnmente conocemos como lo real o la realidad, ya que para el psicoanlisis lo real no trata de aquello que efectivamente ocurri, sino que la realidad que cuenta es la realidad psquica cuya accin, tal como pudo comprobar Freud con las histricas, es eficaz. As la realizacin del deseo es justamente el sntoma, el sueo o bien las fantasas. En las fantasas, al igual que en el sueo el cumplimento del deseo, de expresa de forma mas o menos disfrazada, esto es que entre el deseo y estas formaciones del inconsciente median los disfraces, que son producto de las censuras que el deseo debi atravesar. Podemos concluir que en relacin al interrogante planteado, es posible pensar que el sujeto ante la imposibilidad de encontrar su objeto de deseo busque en las fantasa y dems formaciones del inconsciente, un
intento de satisfaccin. Pero es preciso
puntualizar que solo ser un intento, ya que el deseo vive precisamente de insatisfaccin.