Monografia Historia 11

Arquitectura Barroco en el Per
UNIVERSIDAD PERUANA LOS ANDES

CARRERA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
BARROCO
UNIDAD DE EJECUCIN CURRICULAR: Historia de la

Arquitectura II
CATEDRTICO
ALUMNOS
CICLO
: ARQ: EDGAR HUAMAN

:
-
Ibarra Lavado Johenson Esleyther

Vitor Lifonzo Yomaira
Vilcaaupa Albino Estefani
Carbajal Miranda Yerson
:
HUANCAYO PER
2015
Dedicado a nuestros padres y hermanos

Por todo el apoyo y paciencia otorgado
Para la realizacin de este trabajo
INTRODUCCIN
El presente trabajo de investigacin titulado ARQUITECTURA BARROCA

EN EL PER .Tiene como objetivo fundamental el de conocer el estilo
barroco, su evolucin histrica y su posterior llegada al Per. Como
tambin el de recolectar informacin acerca de todas las maneras de
percepcin de este estilo en las principales regiones del Per.
A partir de esta investigacin, poder tener con mayor claridad la
influencia que tuvo este estilo en el Per, las distintas formas de fusin y
maneras de construccin, para luego poder manejar una informacin
presisa de todos estos estilos para futuros trabajos de restauracin que
se pueda llevar a cabo en estas regiones.
EL PRIMER CAPITULO. Trata acerca del concepto, caractersticas
principales e inicios del Barroco en la arquitectura. como tambin de su
desarrollo
en
los
distintos
pases
de
Europa
los
principales
monumentos en donde se aplico con mayor nfasis este estilo.

EL SEGUNDO CAPITULO. La llegada a Amrica, la influencia y fusin del
estilo que tuvo en los principales focos de poblacin en este continente.
Tambin los mejores ejemplos monumentales del estilo en esta parte
del mundo.
EL TERCER CAPITULO. Las caractersticas principales de cada regin del
Per acerca del estilo, como tambin el de los materiales utilizados e
maneras de construccin por la variacin climtica en estas regiones . Y

los monumentos principales de cada regin para poder apreciar las
diferencias que hay entre ellos
Finalmente se presenta las conclusiones obtenidas y la bibliografa
empleada en este Trabajo de investigacin.
NDICE
DEDICATORIA
INTRODUCCIN
CAPTULO I:
LA ARQUITECTURA BARROCO
1.1
Definicin
1.2
Caractersticas del Barroco

9
1.3
Crecimiento Histrico
10
1.3.1 Italia
10
1.3.2 Francia
12
3
1.3.3 Inglaterra
13
1.3.4 Rusia
15
1.3.5 Espaa
16
1.3.6 Portugal
17
1.3.7 Europa Central
17
1.4 Principales Construcciones
18
1.4.1
Plaza de San Pedro (Vaticano)
18
1.4.2
Palacio de Versalles
20
CAPTULO II: LA ARQUITECTURA BARROCA EN

AMRICA LATINA
2.1 Introduccin en Amrica Latina
22
2.2 Principales Monumentos
24
2.2.1
Catedral de la Ciudad de Mxico
24
2.2.2
Iglesia de san Francisco en La Paz Bolivia
25
2.2.3
Iglesia de san Ignacio Buenos Aires Argentina
27
CAPTULO III: EL BARROCO EN EL PER

3.1
Aportes y Caractersticas
30
3.2
Arquitectura Regional
33
3.2.1
Arequipa
33
3.2.2
Ayacucho
35
3.2.3
Cajamarca
36
3.2.4
Cuzco
37
3.2.5
Huancavelica
40
3.2.6
Trujillo
41
3.2.7
Puno
43
CONCULSIONES
BIBLIOGRAFIA
45
Captulo I
LA ARQUITECTURA BARROCA
1.1 Definicin
La arquitectura barroca es una fase de la historia de la arquitectura
universal que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se
inicio en Italia en el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo
XVIII por toda Europa.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru" (perla del forma
irregular), se utiliz en un primer momento de forma despectiva para
indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo.
Contrariamente a las teoras segn las cuales el movimiento barroco
surgi a partir del Manierismo, fue el Renacimiento tardo el movimiento
que acab desencadenando en ltimo trmino el Barroco. De hecho, la
arquitectura manierista no fue suficientemente revolucionaria para
evolucionar radicalmente, en un sentido espacial y no slo superficial, a
partir de los estilos de la antigedad a los nuevos fines populares y
retricos de la poca del contra reformismo.

La influencia del Barroco no se limit al siglo XVII; a principios del siglo
XVIII se desarroll el estilo denominado Rococ, que no siendo una pura
continuacin del primero podra ser considerado como la ltima fase del
Barroco.
1.2 Caractersticas del Barroco

Arquitectura compleja cargada de detalles. No reniega de las
formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma
de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran
escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten
y adoptan curvas, contra curvas y espirales.
Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas. Las paredes son
cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono
de lneas rectas y superficies planas.
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar
sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de
las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se
pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga
irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas
que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja,
muy decorados
Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz
y efectos luminosos, a travs del claroscuro (juego de luz y sombra).
Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y
teatral.
Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios
interiores como al exterior. Uso de lneas curvilneas y el triunfo de la
columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas.
El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento, o

descansa
directamente
sobre
el
capitel.
Ambos
modos
fueron
empleados en el Renacimiento.
La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son:
palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego
dara lugar a las galeras de arte).
1.3 Crecimiento Histrico y Geogrfico

La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, para luego
ocupar los distintos pases europeos como Inglaterra, Francia, Rusia,
Espaa y Portugal; y estos dos ltimos posteriormente llevar este estilo
a Amrica en las colonias conquistadas por ellos.
1.3.1 Italia
Tras la hegemona cultural que tuvo Venecia despus del
saqueo de Roma en 1527, esta ciudad vuelve a recuperar todo su

esplendor. Roma es lugar de peregrinacin, el centro del Papado y
la Contrarreforma, y el lugar donde se crea la nueva esttica, y las
bases del urbanismo moderno y racional. Esta vez, Italia es
sinnimo de Roma. Las fachadas se hacen onduladas y ricas en
esculturas.
En Roma trabajan los ms grandes arquitectos del Barroco. En el
perodo de transicin se distingue a Carlo Maderno, que destaca por
sus edificios religiosos como Santa Susana, Santa Mara de la
Victoria, y concluye la baslica de San Pedro del Vaticano, y a
Giacomo della Porta, sucesor de Vignola, que hizo la fachada de El
Ges. Maderno es el primer escultor que defiende los ideales del
barroco.
En el barroco pleno encontramos a los arquitectos ms conocidos:
Gian Lorenzo Bernini, es el gran arquitecto del barroco, uno de los
genios del arte universal. Es uno de los formuladores del lenguaje
barroco. Disea la columnata de San Pedro del Vaticano, y el

baldaquino donde sita un nuevo tipo de columna, las columnas
salomnicas del altar. Utiliza multitud de puntos de vista, la planta
central, principalmente de cruz griega, circular u oval. Construye,
tambin, San Andrs del Quirinal, donde demuestra su gusto por los
contrastes, entre otra muchas obras.
Guarino Guarini, es otro de los grandes arquitectos del perodo. Sus
formas se inspiran en el gtico y en el mudjar. Trabaja, sobre todo,
en Turn donde realiza obras como la iglesia de San Lorenzo, con
una bveda al estilo cordobs, el palacio Carignano y la capilla del
Santo Sudario.
Baltasar Longhena, que trabaja en Venecia, donde construye Santa
Mara de la Salud y el palacio Psaro. Pietro di Cortona, discpulo de
Bernini, que tiene un lenguaje ms sereno. Construye la iglesia de
los santos Lucas y Martn, y las fachadas de Santa Mara de la Paz y
de Santa Mara in va Lata. Otros arquitectos son Carlo Rainaldi: San
Andrea della Valle, Martino Lunghi el Joven: iglesia de los santos
Vicente y Anastasio.
En el siglo XVIII el barroco evoluciona en dos direcciones. Por un
lado existe un retorno a la simplicidad del siglo XVI, que prepara el
neoclsico, y por otro se evoluciona hacia la exuberancia decorativa
del rococ. En esta poca destacan Bernardo Vittone, que trabaja
en Turn. Es el iniciador de los excesos decorativos del rococ.
Ejemplo de su arquitectura es la capilla de Vallinoto, y la iglesia de
las Clarisas de Bra.
Ferdinando Fuga, trabaja en Npoles, de estilo rococ, antes de ser
representante
del
neoclasicismo;
factora
de
porcelana
de
Capodimonte. Luigi Vanvitelli, que trabaja en Npoles y Sicilia, que

en aquella poca pertenecan a la corona espaola: palacio de

Caserta, iglesia de Vanvitelli en Npoles. Filippo Juvara, el mejor
representante del barroco tardo y sereno. Es un autntico
precursor del neoclasicismo. Entre sus obras destacan la fachada
del palacio Madama, en Turn, palacio de caza de los Stupinigi. Y
Benedeto Alfieri, discpulo de Juvara, palacio real de Turn.
1.3.2 Francia
La arquitectura barroca francesa es sobre todo palaciega, y en
cuanto a su exterior, de composicin en general muy clsica.
Asimismo, las tres claves de la arquitectura barroca francesa sern
la sobriedad, la armona y la claridad.
Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua
absoluta, especialmente a la persona de Luis XIV, el Rey Sol,
quien tom el palacio de Versalles como expresin de su poder y de
su propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia
ulica del prncipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien
emana toda la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a toda
Francia. Este mensaje est claramente presente en la disposicin
de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupa el centro del palacio y
est dispuesto exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de
estado estn dedicados cada uno a una divinidad romana, o lo que
es lo mismo a un planeta), as como en la fuente de Apolo; cuyo
carro tira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este,
parece que va a emerger del agua. Muy pronto, el palacio y la
ciudad que surgirn en Versalles se convertirn en un suntuoso
signo de propaganda poltica y escenario de un sinfn de
extravagancias y derroches.

A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelo de jardn
francs se extendieron por las cortes europeas. Entre otras obras a
destacar de la arquitectura francesa de esta poca encontramos el
palacio del Louvre, el ahora inexistente Chateaux de Marly, ciertas
alas del inmenso chateaux de Fontainebleau e innumerables
creaciones ms. Sin embargo, no se puede atribuir el desarrollo de
la arquitectura barroca nicamente a las propiedades de la corona,
ya que fue en esta poca cuando proliferaron tambin muchas
obras de dominio noble y burgus como los chateaux en las zonas
rurales y los "hoteles" en las zonas urbanas; por ejemplo el Hotel de
Toulouse, actual sede del Banque de France, o el Hotel de Soubise,
el cual fue posteriormente remodelado para convertirse en claro
ejemplo del estilo rococ.
Entre
los
chateaux
ms
destacables,
adems
de
los
ya
mencionados, se encuentran otras obras de Franois Mansart y su

ya mencionado hijo Jules Hardouin, varios de los arquitectos
barrocos ms proflicos de la poca. Entre sus creaciones destacan
el chateaux de Dampier construido para el duque de Chevreuse, el
ala barroca del Castillo de Blois, el Chateaux de Maisons Laffitte
(cuya realizacin marcar un antes y un despus en la arquitectura
de Francia) y la Iglesia parisina de Los Invlidos (que alberga
actualmente los restos de Napolen Bonaparte) junto con el
conjunto adyacente del Hotel Des Invalides.
Por lo general, Francia fue uno de los pases con mayor nmero de
arquitectos de esta poca, no slo por coincidir con un periodo de
bonanza econmica, sino por contar con una amplia nobleza y
burguesa pudiente, capaz de permitirse los excesos y las costosas
representaciones arquitectnicas barrocas de estilo teatral.
1.3.3 Inglaterra
3

Los estudios de arquitectura realizados en Italia por el
escengrafo Inigo Jones y el joven Earl of Arundel constituyeron un
impulso inicial que abri paso a una reorientacin fundamental de
la arquitectura inglesa, que segua atrapada en las formas tardo
medievales y manieristas. The Queen's House, en Greenwich, pone
de manifiesto el brusco cambio de tendencias. El palacio de la reina
consta de dos bloques rectangulares unidos entre s por un puente,
conectndolo con el que fue el Greenwich Hospital, hoy conocido
como la Old Royal Naval College, declarada Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO. Sobre la planta baja almohadillada se
levanta el piano nobile, la planta noble, que se abre al jardn
mediante una amplia galera con columnas dricas. Aparte de Jones
hubo muy pocos arquitectos de renombre en este periodo, pero
entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi Wilton House, con
sus elegantes y fastuosas estancias en forma de caja denominadas
The cube y The Double Cube.
Sin duda si hay un arquitecto ingls que destaque por la maestra
de sus obras ese es Sir Christopher Wren, quien consigui imponer
en Inglaterra el clasicismo de cuo romano. En 1666, tras el gran
incendio de Londres, se le convoc junto con sus colegas para
presentar propuestas destinadas a la reconstruccin y urbanizacin
de la que era una de las ciudades ms pobladas de la tierra. La
impresionante catedral de Saint Paul, cuya silueta es inconfundible
en el horizonte de la ciudad, y 51 iglesias ms son obra del maestro
Wren. Tambin la ampliacin del palacio de Hampton Court por
orden de Guillermo II de Orange fue llevada a cabo por el mismo
entre los aos 1689 y 1692.
John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor otorgaron al estilo de Wren
unas dimensiones an ms monumentales y sobre todo ms
pintorescas y teatrales. A partir de 1699 tuvieron a su cargo la
3

construccin del imponente Castle Howard al norte de Yorkshire. El
recinto entre cour et jardn (entre patio y jardn) consta de un ala
de habitaciones similar a un corredor en cuyo centro destacan el
saln abierto al jardn y la gran sala cuadrada abierta al patio.
En 1715 y 1717 respectivamente publicaron los dos volmenes del
Vitruvius Britannicus, con grabados de edificios britnicos clsicos y
la traduccin de los Quatro libri dell'architettura de Andrea Palladio,
lo
que
provoc
un
nuevo
cambio
revolucionario:
El
neopaladianismo. Esta tendencia tena como objetivo un retorno a

las "reglas nobles y verdaderas" de la Antigedad tal y como las
haban interpretado Palladio e Inigo Jones. El principal protagonista
de este movimiento fue Lord Burlington, experto en arte que con su
Chiswick House cre un edificio de asombrosa semejanza con las
obras de Palladio.
Por ltimo cabe destacar otras hermosas obras del barroco
britnico que se materializan en la residencia de los Duques de
Devonshire, conocida como Chattsworth en Derbyshire, Inglaterra,
de la mano del arquitecto William Talman en 1694; sin olvidar claro
est el monumental Blenheim Palace construido en 1710 por el
antes mencionado John Vanbrugh, para el duque de Marlborough de
parte de la Reina Ana.
1.3.4 Rusia
El Narishkin barroco, o moscovita barroco, es el nombre dado a
un estilo particular de la arquitectura y la decoracin que estuvo de
moda en Mosc a finales de los siglos XVII y XVIII.
Narishkin barroco es esencialmente una fusin de la arquitectura
rusa tradicional con elementos barrocos importados de Europa
Central a travs del barroco ucraniano. Ejemplo de ello es la
3

Catedral de la San Pedro y San Pablo en San Petersburgo y la torre
de Menshikov en Mosc.
Las primeras iglesias barrocas fueron construidas en las fincas de la
familia de boyardos Narishkin Mosc. Era la familia de Natalia
Narishkin, la madre de Pedro el Grande. Lo ms notable en esta
categora de pequeas iglesias de los suburbios se la Intercesin en
Fili (1693-96), el signo en Dubrovitsy (1690-97), y el Salvador en
Ubory (1694-97).
Fueron construidos en ladrillo rojo con profusa decoracin detallada
en piedra blanca. El campanario no era ms colocado al lado de la
iglesia, como era comn en el siglo XVII, sino en la propia fachada,
por lo general la superacin de la iglesia central octogonal y la
produccin de atreverse composiciones verticales.
En el estilo se extendi gradualmente en torno a Rusia, muchos
monasterios fueron remodelados despus de la ltima moda. El
ms delicioso de estos fueron el convento de Novodevichy y el
Monasterio Donskoy de Mosc, as como Metochion Krutitsy y
Solotcha Claustro cerca de Riazn.
La Arquitectura civil tambin trat de ajustarse a la esttica
barroca, por ejemplo, la Torre Sukharev en Mosc y tambin hay un
modelo neo-de este estilo, como el director de Medicina de la
tienda en la Plaza Roja. Los arquitectos ms importantes asociados
con el barroco Narishkin son Yakov Bukhvostov y Peter Potapov.
En la dcada de 1730 en Mosc el estilo barroco dio paso a la
Rastrelliesque, o isabelino, barroco.
1.3.5 Espaa

En la Espaa peninsular, la afirmacin del Barroco se encontr
con las dificultades debidas a la decadencia econmica del reinado
de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI, Felipe II haba
mandado construir el importante complejo del Monasterio de El
Escorial, construido en su mayor parte segn el proyecto de Juan de
Herrera (1530-1597).
A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de Valladolid,
en el que se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de
modelo para la Catedral de Mxico.
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue
evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes
ejemplos significativos. La mayor parte de las influencias barrocas
fueron
recogidas
de
forma
exclusivamente
decorativa,
especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba

rpidamente
comprensible
incluso
para
el
segmento
de
la
poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las colonias

americanas.
Entre los edificios religiosos ms importantes del siglo XVII en
Espaa puede destacarse la Colegiata de San Isidro en Madrid,
iniciada en 1629, la iglesia de Santa Mara Magdalena de Granada
(iniciada en 1677 con planta longitudinal derivada de los edificios
con esta disposicin de la Antigua Roma) y la Capilla de Nuestra
Seora de los Desamparados en Valencia, de planta elptica.
1.3.6 Portugal
La arquitectura barroca en Portugal tiene una situacin muy
particular y un calendario diferente al resto de Europa. Que
condicionada
por
diversos
factores
polticos,
artsticos
econmicos que originan varias fases e diferentes tipos de

3

influencias
exteriores,
resultando
una
muestra
original,
frecuentemente mal comprendida por que procura ver arte italiana,

mas con formas de carcter propios.
El barroco en realidad no siente gran falta de edificios, ya que
permite transformar a travs de la dorada, (pintura, baldosas, etc.)
lugares ridos en llamativos escenarios decorativos. Lo mismo
podra aplicarse en el exterior. Permite posteriormente aplicar
decoracin o simplemente construir un mismo tipo de edificio,
adaptado a los gustos de la poca y lugar.
1.3.7 Europa Central

En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con
la francesa crear edificios de gran exuberancia decorativa, sobre
todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al
estilo Rococ.
Una vez superada la guerra de los Treinta Aos (1618-1648) en
Europa central habr sitio para los artistas.
En Alemania y Austria el barroco posee un gusto clsico, no en
vano, no han tenido Renacimiento y se pasa directamente del
gtico a un barroco con tintes clsicos, que, sin embargo, dar
pronto paso al rococ. Esta tardanza favorece que hasta bien
entrado el siglo XVIII el estilo de Europa central sea de estilo
italiano o francs. Se trata de un barroco muy dado a la policroma
y a los efectos del claroscuro. Los edificios se llenan de perfiles
curvos y las plantas adquieren formas inverosmiles. Se utiliza con
profusin el orden gigante, los atlantes y las columnas salomnicas.
Los palacios adquieren grandes proporciones.
Destacan arquitectos como Agostino Barelli: iglesia de los Teatinos
de Mnich, Gaetano Chiaveri: iglesia de Corte de Dresde, Jorge
3

Baern: Nuestra Seora de Dresde, Fischer von Erlach es el
arquitecto ms significativo. Construye la iglesia de San Carlos de
Borromeo, con una gran cpula central y anchos espacios laterales,
y la Cancillera Imperial de Viena, Lucas Hildebrand construye
palacios y jardines: palacio Alto Belverde, Baltasar Neumann:
palacio de Wiuzburg, y Jacob Prandtauer: el convento de Melk,
siguiendo las ideas del Concilio de Trento.
1.4 Principales Construcciones en el Mundo

1.4.1 Plaza de San Pedro (Vaticano)
La Plaza de San Pedro del Vaticano es sin lugar a dudas la ms
importante todo el mundo catlico.
Una obra urbanstica muy en consonancia con el gusto barroco por
crear
plazas
grandes
perspectivas.
Resulta
tambin
la
culminacin de la baslica, cuyo comienzo data de principios del

siglo anterior (XVI), adems responder a la necesidad de un lugar
donde pudiera congregarse la multitud de fieles y recibir las
bendiciones del vicario de Cristo, especialmente la Urbi et Orbi.
Bernini recibe el encargo de las obras del papa Alejandro VII en
1656. Toma como eje el centro de la baslica y traza dos brazos
rectos que se van cerrando, convergiendo hacia el eje, hasta que se
abren en un enorme espacio elptico, delimitado por una columnata
de dos brazos que no llega a cerrarse en el extremo opuesto a la
fachada de la baslica. En realidad el proyecto inicial constaba de
tres espacios: la Piazza Retta (la trapezoidal), la Piazza Oblicua (la
oval) y el llamado terzo braccio, que no se lleg a realizar. En el
siglo XX, durante el fascismo, se abri la via della Conciliazione,

que, a continuacin de la plaza oval, prolonga la perspectiva hacia
el Tiber.
El resultado es un inmenso espacio abierto compuesto de dos
plazas contiguas, la primera trapezoidal y la segunda oval. El plano
inclinado de las plazas, especialmente la primera, con amplias
escalinatas y rellanos, no hace sino facilitar la visin de la gran
cpula de Miguel ngel.
Los brazos rectos que componen la plaza trapezoidal tiene menor
altura que la baslica, con lo que se logra acentuar la altura de sta.
Su longitud es la misma que la existente en la baslica desde el
Baldaquino hasta la fachada exterior. Los brazos estn cerrados,
pero en ellos se abren una serie ventanas separadas por columnas
pareadas de orden drico-romano, en las que se apoya un
entablamento coronado por estatuas.
La columnata que delimita la plaza oval consta de cuatro hileras de
columnas. Un total de 296 columnas que sostienen el entablamento
sobre el que corre una balaustrada y en el que descansan estatuas
de santos, obra de los discpulos de Bernini.
En el centro de la plaza oval se coloc un obelisco egipcio
procedente de la spina del circo de Nern, que dificulta la visin
frontal de la fachada basilical, en un juego muy propio del barroco
como es el obligar al espectador a buscar distintos puntos de vista.
El obelisco, a su vez, es el centro del eje transversal de la plaza
oval. Labrado en granito, su altura original era de 25'5 metros, pero
con la peana sobre la que descansa y el remate de una cruz,
alcanza los 40. El eje, que presenta tambin dos fuentes, una a
cada lado del obelisco, termina en sendos puntos triunfales

situados en los respectivos centros de cada brazo de la elipse,
alcanzando una longitud de 200 metros.
A la utilidad de la plaza oval como deambulatorio para procesiones
o lugar de refugio para los peregrinos, hay que sumarle su valor
simblico: son los brazos de la iglesia universal que acoge a sus
fieles y el omphalos mundi o centro de la cristiandad.
Plaza de San Pedro (Vaticano)
1.4.2 Palacio de Versalles - Francia

El estilo de la arquitectura del Palacio de Versalles es barroco y
surge un arte majestuoso al servicio del Estado. Los grandes
palacios de la poca suelen tener un gran cuerpo alargado y dos
alas hacia el jardn. Las cubiertas son de estilo francs, que forman
grandes cuerpos prismticos, muy altos, en los que se abren
buhardillas.
La
construccin
del
Palacio
se
hizo
con
las
siguientes
caractersticas: predomina un eje longitudinal, que tiene como

3

centro un gran patio, que organiza todo el conjunto y muestra una
escala monumental, la cual responde al poder que quera mostrar
Luis XIV, a su vez este eje longitudinal es contrarrestado con una
fachada alargada.
El palacio era la primera construccin dentro del entorno, hasta
entonces un lugar lleno de zonas pantanosas. Primeramente se
inicia la construccin del Palacio para iniciarse una trama urbana
posterior, por ello desde su inicio se plantean espacios pblicos que
acerquen la ciudad al castillo. Se van desarrollando nuevos
jardines, construcciones de ricos nobles, hasta crear una ciudad
que vive en torno al palacio.
Una de las caractersticas del diseo es la simetra del conjunto.
Est dividido, simtricamente, por un eje principal. Dicho eje est
en el mismo sentido de la mirada de los peatones cuando acceden
al lugar para enfatizar su profundidad y disminuir la fachada
horizontal. El eje transversal lo constituyen los volmenes del
palacio y se encuentran subdivididos, todo sin dejar de mantener la
simetra del palacio.
Se
tiene
en
su
totalidad
elementos
lineales
totalmente
perpendiculares entre s, volmenes macizos y horizontales que se

contrastan con el eje longitudinal ordenador del palacio.
El Palacio tiene el lenguaje basado en lo que posteriormente se
llamara el clasicismo francs. Estn muy marcados, por un lado, los
edificios y, por otro, las calles que comunican dichos edificios. Todos
los elementos que forman el conjunto estn edificados dentro de un
gran orden, con una gran proporcin general y una exquisita
armona, todo ello pese a la diferencia de pocas de construccin y

materiales, pero en todo momento mantiene una composicin
simtrica, como una mxima nunca rebasada.
Palacio de Versalles
Captulo II
El Barroco en Amrica Latina
2.1 Introduccin en Amrica Latina

Durante los siglos XVII y XVIII la conquista y dominacin de las
Indias llega a su apogeo. Se crean nuevas ciudades y se reconstruyen
las ya existentes. La esttica bsica con que se crean es la del barroco,
la que muestra el poder de Espaa. Pero en Amrica el barroco
encuentra su propio estilo, gracias a la fusin del nuevo estilo con el
sustrato indgena y la tradicin mudjar. Tres son los impulsores del
barroco en Amrica: la Corona, la burguesa y los jesuitas como
representantes de la Iglesia.
3
La arquitectura tambin fue un vehculo para la evangelizacin. Los

primeros conventos y las primeras iglesias americanas, de estilo
renacentista, tendrn aspecto de fortaleza, debido al carcter de
frontera de las Indias, como el convento de Acolmn en el valle de
Teotihuacn, o el convento de Actopn, en Hidalgo, Mxico. Pero es en
los siglos XVII y XVIII cuando se construyeron los mejores ejemplos de la
arquitectura americana, sobre todo gracias a las catedrales.
En la catedral de Mxico, trabajan Claudio Arciniega y Juan Miguel
Agero, donde trabaj, tambin, Lorenzo Rodrguez: fachada del
Sagrario, y Luis Gmez de Trasmonte: fachada central. La catedral de
Mxico se convertir en el paradigma de la arquitectura colonial.
Francisco Becerra levantar la catedral de Puebla segn este modelo. A
Becerra le debemos los planes de las catedrales de Cuzco, Quito y Lima.
Otro de los grandes arquitectos es Francisco Antonio Guerrero y Torres:
capilla del Pocito, en Puebla, que gusta del colorido brillante de los
ladrillos vidriados y la cermica; adems construye numerosas casas
seoriales para la burguesa mexicana: palacio de Jaral de Berrio. Su
decoracin recuerda los motivos aztecas. En Puebla aparece una
escuela barroca tan activa como poco conocida. De su mano salieron los
santuarios de Ocotln en Tlaxcala, y de San Francisco de Acatepec, dos
magnficos ejemplos del rococ mexicano de autor desconocido.
El barroco en el virreinato del Per est marcado por el terremoto de
Lima de 1746. La ciudad qued totalmente destruida y de su
reconstruccin surgieron los edificios ms representativos del barroco.
Francisco Antonio Guerrero y Torres trabaj, tambin, en este virreinato:
catedrales de Lima, Cuzco y Quito. Tambin trabaja en Lima el
portugus Constantino de Vasconcellos convento de San Francisco. Este
es el monumento arquetpico de la arquitectura limea. Jos de la Sida:
convento de San Agustn. En Arequipa aparecer una escuela de fuertes
3

reminiscencias indgenas. Destacan la iglesia de los jesuitas de Diego
Felipe, el convento de Santo Domingo y el convento de San Agustn. En
Colombia destaca Simn Schenherr un jesuita de origen alemn: iglesia
de los jesuitas de Cartagena de Indias y Popopayn.
En Bolivia destaca la catedral de Potos. Y en Argentina hay que resear
a Juan Kraus, jesuita de origen alemn: iglesia de San Ignacio en Buenos
Aires, y Andrs Blanqui: catedral de Crdoba. Lamentablemente,
muchas de las obras americanas, sobre todo si son casas seoriales, son
de autor annimo; como el palacio de los marqueses de Torre-Tagle.
2.2
Principales Monumentos
2.2.1 Catedral de la Ciudad de Mxico
La catedral de Mxico es una sntesis del arte de la Nueva
Espaa: heredera del Templo Mayor de Tenochtitlan, de la tradicin
catedralicia medieval y de las devociones coloniales. Como parte
del Zcalo, la catedral es centro simblico y csmico, en torno al
que se desarrolla la vida cotidiana de la urbe mexicana. Tras su
imponente fachada barroca y neoclsica llenas de luz, se penetra a
la penumbra del espacio sagrado, con sus cinco naves, capillas,
retablos y pinturas
Destacan el altar del Perdn, las capillas laterales, la sacrista y el
magnfico retablo de los Reyes. Durante algunas ceremonias puede
escucharse la msica de uno de los rganos monumentales.
Despus de ms de cuatro siglos el subsuelo alterado de la ciudad
ha causado el hundimiento de muchos edificios como la catedral.
Las obras de rescate, visibles en parte, han evitado su desplome. El
proyecto catedralicio transit por los tres siglos novo hispanos
3

recopilando
estilos
artsticos,
devociones
de
toda
ndole,
ceremonias fastuosas y marc el ritmo de la vida en la ciudad

colonial con su amplio repertorio de toques de campana. Es por ello
que la catedral no slo es una obra arquitectnica notable, ya que a
lo largo de su historia ha fungido como centro social, refugio de
pecadores, triunfo del clero secular, antorcha de revueltas, cripta de
reposo y centro visible de una nacin. Iniciada en 1572 con planta
de cruz latina, tres naves y capillas laterales, posee elementos
herrerianos, barrocos y neoclsicos. En sus profundidades reside
tambin la santidad, acompaada por las magnficas columnas
estriadas que se alzan al cielo y regresan a la tierra en un
movimiento infinito. El retablo mayor es como una gruta celestial
imaginada por Jernimo de Balbs en 1673 con las aportaciones
metlicas de los habitantes de la Nueva Espaa. Su gran peso (que
la ha defendido de los temblores) favorece el hundimiento que es
desigual debido a las diferencias entre el antiguo islote y los
terrenos de relleno, estructuras prehispnicas subyacentes y la
extraccin de agua en toda la ciudad. El conjunto est siendo
renivelado por un portentoso sistema de ingeniera de pilotes de
concreto y la subexcabacin en zonas determinadas
Catedral de la Ciudad de Mexico
2.2.2 Iglesia de san Francisco en La Paz - Bolivia

La obra ms importante de La Paz, la capital de Bolivia, es la
iglesia de San Francisco, comenzada a mediados del siglo XVIII en
reemplazo de una antigua iglesia del siglo XVI, pues los primeros
intentos de alzar un templo se remontan a 1549.
Se desconoce el arquitecto de tal monumento que merece ocupar
indudablemente un lugar destacado dentro de la arquitectura
religiosa del XVIII, y slo se sabe que el actual edificio se comenz
en 1744 gracias a los aportes de Diego Baena, un minero
descubridor de un valioso yacimiento en el ro Orco, que fue en
realidad el gran impulsador para la realizacin y finalizacin del
edificio.
Tanto la iglesia como el convento fueron construidos con piedra
labrada, cubrindose la cpula y cruceros en el ao 1753. En 1772
se haban cerrado todas las naves consagrndose el conjunto en
3

1784, aunque la fachada se concluy ms tarde, al igual que la
torre, que fue agregada posteriormente a finales del siglo XIX, en
1885.
El
interior
presenta
una
planta
de
tres
naves
con
bside
rectangular, cubierta con bveda de can la central, y con cpulas

las laterales. La cpula del crucero, con cuatro ventanas, exhibe
una delicada decoracin que se enriquece especialmente en las
pechinas. La austera desnudez de sus muros interiores contrasta
con las obras artsticas que alberga, notables retablos, que se
convierten prcticamente en la nica decoracin de la iglesia,
aunque el rico trabajo esculpido de su entrada principal es digno de
elogio y admiracin.
La portalada central, construida hacia 1790, destaca por su extensa
decoracin, que casi no deja ningn resquicio vaco, es como un
horror vacui, tan caracterstico de las obras del momento. Se le ha
clasificado como ejemplo de fachada-retablo, aunque si bien
presenta una amplia ornamentacin con capillas para colocar las
esculturas que refuerzan la idea de retablo, no se le puede
clasificar como tal, a pesar que se aproxima a tal genero por
predominar el sentido arquitectnico de los retablos de cuerpos y
calles.
De todos modos se puede decir que se divide en dos cuerpos y tres
calles. Y la corona un pequeo remate tambin esplndidamente
labrado. Un arco trilobulado da el acceso al interior del recinto. El
dintel del arco, por su parte, reitera el esquema expresivo de San
Francisco de Potos y el de la iglesia de Santo Domingo de La Paz.
Se sitan dos hornacinas en el cuerpo bajo, destinando la central,
en la parte superior, a la imagen del santo titular. La decoran ocho

grandes columnas salomnicas distribuidas por igual en la parte
alta y baja. Las inferiores descansan sobre cabezas monstruosas,
que parecen la imagen de un stiro. Estas figuras representan el
submundo de lo monstruoso y del mal. En las enjutas hay cabezas
de delfines y en la parte alta sirenas enlazadas por la cintura. En
cambio, las portadas laterales presentan rostros de indios, con la
cabeza tocada con vincha y plumas.
La portada de esta inmensa mole es precisamente aquellas que
integran los repertorios decorativos americanos y que por ello ha
sido considerada dentro del "estilo mestizo". De hecho, la iglesia de
San Francisco de La Paz refleja toda una modalidad tpica de la
regin en la segunda mitad del siglo XVIII.
Iglesia de san Francisco en La Paz Bolivia
2.2.3 Iglesia
de
san
Ignacio
Buenos
Aires
Argentina

En 1686, con el producido de los primeros hornos de ladrillos
de buenos aires, comenzaron a levantarse la torre sur y los
muros del frente de la iglesia, que ya exista, construida sobre
muros de adobe.
Desde 1712, segn planos del jesuita Juan Krauss, comenz a
edificarse la iglesia actual, que conserva aquella torre sur y muro
frontal originales: junto con un tramo de galera subterrnea del
desaparecido fuerte, son los elementos arquitectnicos ms
antiguos de la ciudad.
La construccin fue dirigida por el propio Krauss y por los
coadjutores jesuitas Andrs Blanqui y Juan Bautista Prmoli
(arquitectos), Juan Wolff (maestro de carpintera), y Pedro Weger
(maestro de herrera). la iglesia se inaugur en 1722 y se
consagr, ya terminada, en 1734.
Es la ms antigua que se conserva en buenos aires, para cuya
defensa fue bastin durante las invasiones inglesas. La iglesia,
que responde a la tipologa originada en Il Ges de roma (Arq.
Vignola, siglo XVI), tiene planta en cruz latina, con una nave
principal, dos laterales -cada una constituida por cinco capillas- y
bside rectangular.
Caractersticas
singulares
de
San
Ignacio,
que
comparte
nicamente con la catedral de Montevideo, son la cpula sobre

tambor cuadrangular, en el crucero, y la doble altura de las
naves laterales. la fachada, cuya autora se discute, muestra
influencia del barroco bvaro.

El
ingeniero
Felipe
Senillosa
la
complet, a mediados del siglo XIX,

agregndole la torre norte, similar a
la
sur,
ambas
rematadas
por
capulines revestidos en azulejos.
Captulo III
La Arquitectura Barroco en
el Per
3.1
Aportes y Caractersticas
En general la arquitectura virreinal, en el uso de los rdenes, se
caracteriz por falta de rigor y conocimiento de aquelas que se

utilizaban; por lo que ellos utilizaron rdenes ms prcticas y sencillas.
Los alarifes seglares o religiosos, vinieron de Europa, fueron los
responsables del diseo y construccin. A su vez formaron a los alarifes
locales.
La
arquitectura
europea
llegada
al
virreinato
asimil
motivos
decorativos como: pias, papayas, monos, pumas, monstruos felinos

autctonos de los lugares de conduccin.
Esta nueva decoracin, no alter la concepcin arquitectnica, contina:
Esquemas de distribucin.
Formas espaciales-estructurales.
Sistemas de composicin.
Principios estticos.
3

Esta arquitectura se adapta a nuevos climas y condiciones de cada
regin:
Materiales segn disponibilidad.
Economa proporciones que desarrolla.
Temblores reflejado en la magnitud.
La tipologa desarrollada fue:
Religiosa: Iglesias y conventos.
Arquitectura domstica
Otros: cabildos; hospitales; colegios; Arq. Militar; Arq. de

produccin como almacenes, obrajes
La contrarreforma, movimiento ideolgico-religioso de reaccin contra

la reforma luterana, tuvo uno de sus principales centros en Espaa, por
lo cual el Barroco alcanza un gran desarrollo.
Debido a que la conquista de Amrica, tuvo un carcter evangelizador
de propagacin de la fe, la Iglesia fue una institucin preeminente. De
donde se desprende que la Arquitectura Religiosa del virreinato sea la
ms importante en produccin y magnitud; y dentro de esta el Templo
es la tipologa ms importante.
Los templos de los siglos XVII y XVIII es mas unificada en lo formal
con aparicin y desarrollo de estilos regionales con plena vitalidad (S.
XVII). Su planta es de cruz latina con bvedas y cpulas en crucero (tipo
renacentista). Sus naves laterales son ms bajas y angostas que la
central, adoptando capillas de planta cuadrada conectadas por vanos de
arco.
En la Sierra
3

La estructura es de piedra, los muros de mayor seccin tienen
ncleos de hormign (cal,
arena y piedra de ro cal y canto)
contenida por bloques de piedra canteada asentada con mortero de

cal.
Sus Cpulas y arcos eran de piedra y ladrillo, para la resistencia a
los climas de frio y lluvia constante que suele azotar esta parte del
Per.
Los revestimientos eran principalmente de cal o yeso, pero en
algunas zonas tambin se revesta con barro y una pequea capa
de los anteriores elementos
En Iglesias menores o rurales, eran generalmente de adobe con
techo de par y nudillo de madera el cual cada cierto tiempo se
cambiaba.
En la Costa
Los materiales que primaron esta parte del pas
fueron:
adobe, ladrillo, madera y quincha (estructura de madera con

paneles rellenos de caa).
La quincha fue reemplazando al ladrillo en construccin de bvedas
por su resistencia a los temblores, por ser una estructura mas
flexible.
En Lima tambin existi la piedra tallada como material secundario
o decoracin en bases zcalos y portadas.
Las portadas en el 1 cuerpo eran de piedra y cuerpos superiores
de ladrillo, quincha o madera. Para homogenizar las portadas se
cubran de cal o yeso, se pintaban de colores vivos o a imitacin de
aparejo de piedra o ladrillo.

La decoracin con yeso en la Arquitectura Limea fue muy
importante, porque facilito el trabajo de decoracin y aligerar el
peso en las construcciones.
La forma espacial de los templos del siglo XVII y XVIII no es barroca
El barroco se manifiesta en ornamentacin.
En el interior retablos que constituyen el marco para

ceremonia en el altar.
En el exterior Portadas = retablo exterior, da prestancia la

ingreso y sirve como marco a ceremonias exteriores, as
como tambin vincula el edificio con su entorno urbano.
Mobiliario fijo plpitos, confesionarios, pintura, lienzos,

esculturas en relieve y bulto.
En el barroco se puede reconocer dos perodos:

Barroco Moderado, los 1ros. 30 a 40 aos del siglo XVII
Alto barroco, por las formas movidas y complicadas, hasta

medidos del S.XVII; encontrndose influjos de rococ y barroco
clasicista hasta dcada de 1790 en que se introduce el
neoclsico.
3.2
Arquitectura Regional
La aparicin de la arquitectura regional se debe a la adaptacin y
reinterpretacin de los modelos segn las caractersticas geogrficaseconmicas y climticas de cada regin, las cuales influenciaron para
que cada regin obtenga caractersticas nicas en sus construcciones.
3.2.1
Arequipa
3

El material utilizado en esta parte del pas es el sillar
volcnico, por la abundancia de este y la facilidad de su trabajo. El
uso de este material dot de una caracterstica espacial a la
decoracin, por su forma plana que se relaciona con lo plateresco,
a pasar de la naturaleza barroca del estilo.
Templo de la Compaa
De mediados y fines del S. XVII, con una forma espacial
renacentista. Portada principal
(1698), enfatiza al mximo el
contraste entre las formas barrocas: cornisas, volutas, pinculos y

amplio frontn trilobulado y la tupida
Templo la Compaa
Santo Domingo
3

Consagrada en 1680 con su portada lateral, podra ser una de las
primeras portadas mestizas de Arequipa.
Iglesia de Santo Domingo
En torno a la ciudad de Arequipa, existen numerosos pueblos con

templos cuya arquitectura refleja la arquitectura de la ciudad, as
tenemos:
3.2.2
San Miguel de Caima.
San Juan Bautista de Yanahura.
Espritu Santo de Chiguata.
Ayacucho
Ayacucho
es
una
ciudad
excepcionalmente
rica
en
arquitectura religioso, lo que le ha hecho ganarse el apelativo de

Ciudad de las Iglesias.
La arquitectura regional producida en Ayacucho es ms erudita,
con menos influjos mestizos (o de mezcla con ornamentacin
local) Sus templos del S. XVII y XVIII, por lo general de escala ms
moderada que los de Cusco, son de una nave, excepto la Catedral
y San Francisco.

La Compaa (1614-1693)
Cuenta con un portada que es predominantemente renacentista,
excepto el frontn partido que es caracterstico del barroco.
Templo la Compaa
Santo Domingo
Planta en cruz latina compacta, por lo corto de los brazos, que es
una caracterstica barroca. Horadamiento en las pechinas de la
cpula con forma oval.
Santo Domingo
3.2.3
Cajamarca
Todos los Templos datan del S. XVIII, excepto la Inmaculada

concepcin.
Es comparable a la arquitectura arequipea y altiplnica, por la
utilizacin de elementos andinos, pero esta es ms hispnica.
Tiene influencia del plateresco y manierista.
Utiliza
como
cornisamentos
elementos
quebrados
decorativos:
y
columnas
coronaciones
salomnicas,
movidas.
Pero
la
estructura de la portada es plana, en la que se mantiene una

claridad renacentista.
La Catedral
Frente
cubierto
por
abundante
decoracin
naturalista
geomtrica. En el altar mayor se ubica un retablo dorado, estilo

rococ,
conformas
agitadas,
con
utilizacin
de
estpites
asimtricos.
Catedral de Cajamarca
Fachada de la Recoleta
Es de una armona y correspondencia renacentista, con lenguaje
barroco.
3
Fachada de la Recoleta
3.2.4
Cuzco
A Raz del terremoto de 1650, la mayora de los templos

fueron reconstruidos, por lo que estos conforman un conjunto
homogneo en el centro de la ciudad.
En su mayora de un Barroco cabal, disciplinado, que muestra
madurez y conocimiento de los rdenes.
Es notable el contraste entre decoracin de las portadas y la
simplicidad de sus muros.
Similar contraste existe entre retablos y arquitectura interior (la
ltima es de influencia clsica).
La obra maestra del barroco colonial en el Cuzco es la Iglesia La
Compaa
(1651-1668),
obra
que
escapa
la
simplicidad
caracterstica.
Templo La Compaa

Planta de cruz latina con pilastras pareadas, con un crucero con
columnas empotradas de orden corintio y ngulos achaflanados y
perforados por hornacinas en el entablamento, y un techo
de
estilo renacentista de bvedas nervadas.

Exteriormente, acusa esbeltez en sus proporciones. Torres y
portada unificada por motivo trilobulado de coronacin. Cornisa
con mnsulas decoradas y campanario provisto en cada cara de
huecos ovalados flanqueado por pilastras.
Templo la Compaa
Templo de San Sebastin

Templo de Monjas, hecho
de adobe con techo de
madera, tiene una de las
mejores
piedra,
fachadas
de
ricamente
labrada, terminada antes

de 1678.
En general los templos
de monjas son de menor
envergadura, son de una nave.
3
Templo de Santa Clara

Terminado en 1622, es
el que ms se acerca
en lo estilstico a los
templos de los frailes,
con un Ingreso lateral y
coro a los pies de la
nave.
Santa Catalina y Santa Teresa

Tienen portadas gemelas, que se
ubican en el barroco moderado
con cierta influencia manierista,
sus claustros de los conventos,
son mayormente de influencia
renacentista.
El Convento de La Merced
Con
una
almohadillada
decoracin
y
columnas
exentas de fustes labrados,

as
como
las
dos
grandes
escaleras entre manieristas y

barroco.
3.2.5
Huancavelica
Por ser una ciudad muy alejada, su arquitectura es una singular

mezcla de rusticidad y arcasmo, contrastando con el lujo y
barroquismo en la decoracin.
Ejemplo de este contrate se aprecia en: La Catedral, Santo
Domingo y San Sebastin con portadas de estilo churrigueresco,
con formas movidas, quebradas, uso de columna salomnica se
encuentran tambin Santa Brbara
Catedral de Huancavelica
3.2.6
Puno
La obra arquitectnica de templos se dispersa a lo largo de la

zona altiplnica, porque fue una zona de actividad misional por los
jesuitas, en esta poca. Es probable que el estilo desarrollado en
esta zona haya sido transmitido desde Arequipa, y lgicamente
desarrollado con caractersticas propias. Los templos inciales, de
una nave y techo de par y nudillo, sufrieron cambios en el estilo.

Los primitivos son renacentistas y barroco mestizo en los
agregados del S. XVIII.
En general son de una sola nave de cruz latina, con cpula sin
tambor en crucero bvedas de can hechas de piedra. Capillas
laterales con arcos en el espesor del muro.
Caractersticas que se encuentran en Santa Catalina de Juliaca,
Santiago de Pomata y Catedral de Puno y las iglesias de Lampa y
Ayaviri.
Santiago de Pomata (Catedral de Puno)
La decoracin se concentra en la parte alta de las pilastras, el friso
y la cornisa, derrames de las ventanas, pechinas de la cpula y la
cpula con anchas bandas con motivos de ngeles y flores
geomtricos estilizados, los que evocan el arte Tiahuanaco por lo
geomtrico y abstracto.
De una sola nave. Se dio un mestizaje o mezcla de formas,
materiales y tecnologa: formas de planteamiento
La portada asimtrica es ms comn, con torre en ngulo o
excntrica Lampa. La portada se colocaba en la prolongacin de
la bveda y muros de nave.
Catedral de Puno
En casi todas las obras puneas, se encuentra el sello andino, una

vasta decoracin, con nuevos elementos y formas de expresar en
la que los modelos europeos quedan muy transformados, como
una expresin distinta.
En el semi derruido Templo de Santa Cruz de Juli, la portada
formada por anchas columnas salomnicas pareadas a los dos
lados del sotacoro
Templo de Santa Cruz de Juli
3.2.7
Trujillo
El barroco no se manifest con tanta fuerza como en Lima, Cusco

o Cajamarca, salvo en los retablos.
La Catedral
Portada de barroco simple en el
que
sobreviven
rasgos
renacentistas.
Catedral de Trujillo
Iglesia del Antiguo Colegio de la Compaa de Jess

Terminada hacia 1640 con su portada de transicin
del
manierismo con un estilo libre y movido del barroco.
Iglesia del Antiguo Colegio de la Compaa de Jess
Conclusiones
A partir de esta investigacin, hemos podido llegar a las siguientes conclusiones:
En Primer lugar, la arquitectura Barroca muy fue fusionada en diversos pases
Europeos, lo cual llevo a algunas variaciones y mejoras del estilo
En Amrica algunas de las construcciones hechas en los aos de apogeo del Barroco,
tienen problemas de hundimiento debido a no haberse hecho estudios previos.
La fusin que tuvo en las distintas regiones del Per fue muy diversa, ya que en cada
regin tomaron el estilo y lo adecuaron segn los materiales que tenias a disposicin,
las creencias en cada regin, la variacin de los climas y la solvencia econmica que
haba en cada regin.
En algunas de estas regiones se pudo observar que se tubo una fusin no solo con las
formas de construccin de estos lugares, sino tambin con algunos otros estilos
previos a este.Por ltimo se pudo observar,
que la mitad o quizs ms de los
monumentos mencionados tienen diversos problemas de deterioros, lo que se podra

complicar si no se les hace un minucioso estudio y posteriores trabajos de
restauracin, esta podran en no mucho tiempo colapsar con cualquier movimiento
telrico que azotan el pas y desaparecer gran parte de la historia del Per que estos
monumentos guardan en su interior.
Bibliografa
Arq. Iraida Carbajal:
Monografa de la Historia de la Arquitectura Peruana
www.enciclopedia.us.es
Rescatado el 14 de julio del 2011 a las 10:00 p. m.
www.unc.edu

Rescatado el 16 de julio del 2011 a las 10:30 p. m.
www.universia.edu.pe
Rescatado el 25 de junio del 2011 a las 10:40 p. m.
www.wikipedia.com
Rescatado el 25 de junio del 2011 a las 10:30 p. m.

Monografia Historia 11

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: ARQ: EDGAR HUAMAN

Ibarra Lavado Johenson Esleyther

Arquitectura Barroco en el Per

Dedicado a nuestros padres y hermanos

Arquitectura Barroco en el Per

El presente trabajo de investigacin titulado ARQUITECTURA BARROCA

monumentos en donde se aplico con mayor nfasis este estilo.

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Caractersticas del Barroco

Arquitectura Barroco en el Per

Plaza de San Pedro (Vaticano)

CAPTULO II: LA ARQUITECTURA BARROCA EN

Arquitectura Barroco en el Per

Catedral de la Ciudad de Mxico

Iglesia de san Francisco en La Paz Bolivia

Iglesia de san Ignacio Buenos Aires Argentina

CAPTULO III: EL BARROCO EN EL PER

Arquitectura Barroco en el Per

Arquitectura Barroco en el Per

Arquitectura Barroco en el Per

1.2 Caractersticas del Barroco

Arquitectura Barroco en el Per

1.3 Crecimiento Histrico y Geogrfico

Tras la hegemona cultural que tuvo Venecia despus del

saqueo de Roma en 1527, esta ciudad vuelve a recuperar todo su

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Capodimonte. Luigi Vanvitelli, que trabaja en Npoles y Sicilia, que

Arquitectura Barroco en el Per

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mencionados, se encuentran otras obras de Franois Mansart y su

Arquitectura Barroco en el Per

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neopaladianismo. Esta tendencia tena como objetivo un retorno a

Arquitectura Barroco en el Per

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especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba

poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las colonias

econmicos que originan varias fases e diferentes tipos de

Arquitectura Barroco en el Per

frecuentemente mal comprendida por que procura ver arte italiana,

1.3.7 Europa Central

Arquitectura Barroco en el Per

1.4 Principales Construcciones en el Mundo

culminacin de la baslica, cuyo comienzo data de principios del

Arquitectura Barroco en el Per

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Plaza de San Pedro (Vaticano)

1.4.2 Palacio de Versalles - Francia

caractersticas: predomina un eje longitudinal, que tiene como

Arquitectura Barroco en el Per

perpendiculares entre s, volmenes macizos y horizontales que se

Arquitectura Barroco en el Per

2.1 Introduccin en Amrica Latina

Arquitectura Barroco en el Per

La arquitectura tambin fue un vehculo para la evangelizacin. Los

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ceremonias fastuosas y marc el ritmo de la vida en la ciudad

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Catedral de la Ciudad de Mexico

2.2.2 Iglesia de san Francisco en La Paz - Bolivia