Anlise da narrativa no caso: Agosto

Paula Puhl

ndice
1 Fundamentao terica . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1 Narrativa Um conceito em mutao . . . . . . . . .
1.2 Diegesis e mimesis . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3 Narrao e descrio . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.4 Narrativa e discurso . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.5 O romance como alternativa na relao discurso X
narrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 A literatura de Rubem Fonseca e o seu romance Agosto
2.1 Breve perfil da obra de Rubem Fonseca . . . . . . . .
2.2 Agosto e suas caractersticas . . . . . . . . . . . . .
3 O pensamento de Grard Genette como aporte terico
para a anlise de contedo no caso Agosto . . . . . . .
3.1 As categorias resultantes do artigo fronteiras da narrativa de G. Genette . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4 A anlise de contedo de Agosto de acordo com as categorias de G. Genette . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5 Consideraes finais . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6 Referncias bibliogrficas . . . . . . . . . . . . . . . .

Doutora em Comunicao Social PUCRS- Brasil.

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O estudo da narrativa sempre foi alvo de diversas discusses,

conceitos e opinies diferentes. Em um meio to contraditrio e
nebuloso, este trabalho tentou resgatar nas formas no-narrativas,
uma definio da narrativa. Para isso, nos baseamos na obra Anlise Estrutural da Narrativa - pesquisas semiolgicas, organizada
por Roland Barthes, datada de 1971, caracterizada por ser uma
espcie de coletnea que aborda como tema principal a narrativa
e os elementos que a acompanham ou interferem na sua significao de alguma maneira.
No entanto, trabalharemos especificamente, com o ltimo texto
da obra, denominado de Fronteiras da Narrativa, escrito por Grard Genette da Faculdade de Letras e Cincia Humanas de Paris
e autor de diversas obras sobre o tema em questo.
A relevncia do tema pode ser explicitado atravs das palavras
de Barthes (1971), quando levanta o aspecto de que so inumerveis as narrativas no mundo. Segundo o autor, vivemos rodeados
pelas narrativas, que podem ser encontradas no mito, na fbula,
no conto, no romance, na pintura, no cinema, nas histrias em
quadrinhos, etc.. A narrativa est sempre presente em todos os
tempos e lugares, ou seja, est entre os homens, no importando
classe ou cultura.
Aps uma concisa reviso de literatura, seguindo os passos de
G. Genette, escolhemos como objeto de pesquisa e anlise o romance Agosto, de Rubem Fonseca, a fim de discorrer uma anlise
de contedo de um captulo da obra, a partir de categorias prestabelecidas, oriundas do texto de Genette.
A escolha de um romance para ser analisado deu-se pela importncia deste gnero atravs dos sculos. De acordo com Schler (1989) o romance nasceu como testemunha do declnio da
Idade Mdia, trazendo consigo a conscincia da transformao.
Coube ao romance, desde o comeo, retratar os conflitos individuais e a vida cotidiana, opondo-se a noes medievais latinas, que
no admitiam a contaminao de lealdade e traio, amplamente
praticadas pelo romance, destaca Schler.
Com o passar dos anos o romance, antes privilgio de nobres
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e burgueses, chegou populao menos favorecida, graas ao desenvolvimento da imprensa escrita, conquistando um admirvel
pblico por intermdio do romance-folhetim, que era oferecido
em sries dirias pelos jornais. Schler acredita que, devido a
esta expanso, o mercado necessitou a produo temtica de romances, e assim surgem os romances histricos, sociais, realistas,
psicolgicos, etc.. A narrativa romanesca comea a ter o empenho
de apanhar e interpretar a realidade.
Agosto, de Rubem Fonseca, espelha muitas das caractersticas
do romance descritas anteriormente. Esta obra trata-se de uma
mescla de romance histrico, pois aborda um dos mais importantes fatos polticos brasileiros -o suicdio do presidente Getlio
Vargas- com um romance psicolgico, j que os personagens so
intimamente abertos para o leitor que vai conhecendo seus pensamentos, suas angstias, isto , o leitor imergido no ntimo dos
personagens a cada pgina.
Sendo assim, este estudo pretende, tomando como base os
conceitos levantados por G. Genette, desvendar estas categorias
descritas por este autor, no terceiro captulo de Agosto (em anexo).
pertinente destacar que, se tratando de uma pesquisa qualitativa,
com utilizao de anlise de contedo, as escolhas foram feitas,
buscando suprir as necessidades do pesquisador em relao aplicao do pensamento de G. Genette.

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1.1

Fundamentao terica
Narrativa Um conceito em mutao

necessrio lembrar que os conceitos que sero descritos posteriormente, esto baseados no artigo Fronteiras da Narrativa, escrito
por Grard Genette pertencente obra, organizada por Roland
Barthes, intitulada Anlise Estrutural da Narrativa - pesquisas
semiolgicas (1971).
O autor inicia ressaltando um conceito generalista de narrativa, que por conveno, no domnio da expresso literria, po-

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demos definir como representao de um acontecimento, real ou

fictcio, por meio da linguagem, mais particularmente da linguagem escrita.
Mas definir positivamente a narrativa acreditar na idia ou
no sentimento de que a narrativa no nada mais natural do que
contar uma histria ou arrumar um conjunto de aes em um mito,
um conto, uma epopia, um romance.
A literatura foi evoluindo e teve como conseqncia, entre outras coisas, chamar ateno para o seu aspecto singular, artificial
e problemtico do ato narrativo. Genette busca reconhecer certos
modos negativos da narrativa, a considerar os principais jogos de
oposies por meio dos quais a narrativa se define e se constitui
em face das diversas formas da no-narrativa.

1.2

Diegesis e mimesis

O autor busca o primeiro exemplo de oposio descrita na Potica

de Aristteles que, segundo Nunes (1995), a mais recuada e duradoura matriz da teoria da literatura. Para o filsofo, a narrativa
(diegesis) um dos modos de imitao, enquanto a representao
potica (mimesis) a representao direta dos acontecimentos,
que ocorre por intermdio das falas e aes dos atores perante um
pblico.
A partir desta distino entre poesia narrativa e poesia dramtica, que j havia sido citada por Plato no 3o livro da Repblica,
com 2 diferenas. Por um lado Scrates nega ali narrativa a
qualidade (para ele um defeito) da imitao, e por outro lado ele
toma em considerao aspectos de representao direta, que so
os dilogos que podem comportar um poema no dramtico como
os de Homero.
Plato fala a respeito do domnio da lexis, que de acordo com
o pensador a maneira de dizer, em oposio a logos, que designa
o que dito. Podemos dividir a lexis, teoricamente, em imitao
propriamente dita, que seria a mimesis e a simples narrativa, denominada de diegesis.

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Plato diz que, tudo que o poeta narra falando em seu prprio
nome, sem procurar fazer crer que um outro que fala, se trata
de uma simples narrativa. Para exemplificar, Plato usa o canto I
da Ilada, quando Homero fala a propsito de Criss: ele tinha
vindo s belas naves dos Aqueus, para reaver sua filha, trazendo
um imenso resgate e segurando, sobre o seu basto de ouro, as
fitas do arqueiro Apolo; e ele suplicava a todos os Aqueus, mas
sobretudo aos dois filhos de Ateu, bons estrategistas.
J a imitao consiste no fato de Homero fazer falar o prprio
Criss, segundo o filsofo, falar fingindo ser o prprio Criss e
esforando-se para nos dar na medida do possvel a iluso de
que no Homero que fala, mas sim o velho sacerdote Apolo
(Plato apud in Genette, 1971). Plato diz que Homero poderia
ter seguido sua histria sob a forma puramente narrativa, narrando
as palavras de Criss, ao invs de reproduzi-las, dando um estilo
indireto e prosa.
H uma diviso terica oposta no interior da dico potica, a
dos modos puros e heterogneos da narrativa e da imitao, que
conduz e funda uma classificao prpria dos gneros, que compreende os dois modos puros: o narrativo, representado pelo teatro, mais um modo misto, ou mais precisamente, alternado, que
o da epopia, como exemplo a Ilada.
Aristteles, por sua vez, possui uma classificao diferente,
que reduz toda a poesia imitao, distinguindo somente dois
modos imitativos. O direto, que Plato nomeia de imitao, e o
narrativo, que Aristteles denomina como Plato de diegesis.
Aristteles identifica o gnero dramtico como um modo imitativo, o define pelas condies cnicas da representao dramtica, sem levar em considerao seu carter misto. J o gnero
pico se identifica ao modo narrativo puro.
A representao dramtica pode justificar-se pelo fato de que
a obra pica, permanece essencialmente narrativa, visto que os
dilogos so enquadrados e conduzidos pelas partes narrativas que
constituem, no sentido prprio, o fundo, a trama do seu discurso.

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No importa a parte material dos dilogos ou discursos em estilo

direto, mesmo que esta parte se sobreponha a da narrativa.
Genette afirma que, Aristteles reconhece em Homero esta
superioridade sobre os outros poetas picos. Pois ele intervm
o menos possvel em seu poema, colocando em cena, na maior
parte das vezes, personagens caracterizados, conforme o papel do
poeta, que imitar o mximo possvel.
Aristteles reconhece o carter imitativo implcito dos dilogos Homricos e portanto o carter misto da dico pica, narrativa em seu fundo, mas dramtica em sua extenso.
As duas classificaes, tanto a de Plato quanto a de Aristteles, concordam que existe uma oposio do dramtico e do
narrativo, sendo o dramtico considerado mais imitativo que o segundo. Os dois filsofos acreditam que a narrativa um modo
enfraquecido, atenuado da representao literria.
Genette destaca a importncia de levantar um fator que nenhum dos dois filsofos se preocupou, mas que pode restituir
narrativa todo seu valor e importncia. A imitao direta, como
funciona em cena, consiste em gestos e falas. Enquanto gestos,
ela evidencia, representa aes, mas escapa do plano lingstico,
onde exercida a atividade especfica do poeta. Porm, constituda por falas, discursos emitidos por personagens, a parte da
imitao se resume a isto, em uma obra literria.
A narrativa mista para Plato, quer dizer o modo de relao
mais corrente e mais universal, imita, alternativamente, sobre o
mesmo tom, uma matria no verbal que deve efetivamente representar o melhor que puder, e uma matria verbal que se representa
por si mesma, e que se contenta, na maioria das vezes, em citar.
Genette acredita que, em uma narrativa histrica, fiel, o historiador - narrador deve ser muito sensvel mudana de regime,
quando passa do esforo narrativo na relao dos atos realizados
transcrio mecnica das falas pronunciadas. Mas quando se
trata de uma narrativa parcial ou completamente fictcia, o trabalho da fico se exerce igualmente sobre os contedos verbais e
no verbais, tem por efeito mascarar a diferena que separa os
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dois tipos de imitao. Um est em frase direta, enquanto o outro

faz intervir um sistema mais complexo.
Para imaginar fatos e falas procedemos de uma mesma operao mental, porm dizer esses atos e dizer estas falas, constituem
duas operaes verbais muito diferentes. S a primeira constitui uma verdadeira operao, um ato de dico no sentido platnico, comportando uma srie de transposies e equivalncias, e
uma srie de escolhas inevitveis entre os homens da histria a
serem retidos e os elementos a serem abandonados, entre os diversos pontos de vistas possveis, etc.. Todas as operaes evidentemente ausentes, quando um poeta ou historiador se limita a
transcrever o discurso.
Pode-se contestar esta diferena entre o ato de representao
mental (logos) e o ato de representao verbal (lexis). Porm, Genette diz que estaremos contestando a prpria teoria da imitao,
que atribui fico potica a denominao de um simulacro da
realidade, transcendente ao discurso que o institui.
Quanto ao acontecimento histrico, este exterior ao discurso
do historiador ou paisagem representada no quadro. Teoria que
no faz diferena entre fico e representao, faz com que o objeto da fico se reduza por ela a um real fingido e que espera ser
representado.
A noo mesmo de imitao sobre o plano da
lexis uma pura miragem, que vai desaparecendo
medida que nos aproximamos dela, a linguagem s
pode imitar perfeitamente a linguagem, ou mais precisamente, o discurso s pode imitar perfeitamente
um discurso idntico; em resumo, a imitao direta ,
exatamente uma tautologia. (Genette apud in Barthes
1971: 261)
Genette conclui que, o narrativo o nico modo empregado
pela literatura enquanto representao, equivalente verbal de acontecimentos no verbais e tambm de acontecimentos verbais, a

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no ser que ele se apague, neste ltimo caso, diante de uma citao direta da qual se anula toda a funo representativa.
A representao literria, a mimesis dos antigos, no a narrativa mais os discursos: a narrativa, e somente a narrativa. Plato oporia mimesis a
diegesis como uma imitao perfeita a uma imitao
imperfeita; mas a imitao perfeita no mais uma
imitao, a coisa mesmo, e finalmente a nica imitao a imperfeita. Mimesis diegesis. (Genette
apud in Barthes, 1971: 262)

1.3

Narrao e descrio

Partindo do pressuposto de que a representao literria se confunde com a narrativa (sentido lato), Genette levanta indagaes
que no foram abordadas por Plato e Aristteles. O autor defende que toda a narrativa comporta com efeito, porm em propores diferentes de um lado representaes de aes e de acontecimentos, que constituem a narrao propriamente dita, de outro
lado representaes de objetos e personagens, que so o fato daquilo que se denomina descrio.
A oposio entre narrao e descrio um dos traos maiores da nossa conscincia literria. A descrio nunca teve uma
existncia muito ativa antes do sc. XIX, quando a introduo de
longas passagens descritas em romances, que so tipicamente narrativos, colocasse em evidncia os recursos e as exigncias deste
procedimento.
A despreocupao em distinguir descrio e narrao, indicada claramente pelo emprego do termo comum diegesis, graas
ao status literrio, muito desigual dos dois tipos de representao.
possvel, em princpio, concebermos textos puramente descritivos, visando a representao de objetos em sua nica existncia espacial, fora de qualquer acontecimento e de dimenso
temporal. Realizar uma descrio pura de qualquer elemento narrativo mais fcil do que o inverso, pois a mais sbria designao
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Anlise da narrativa no caso: Agosto

dos elementos e circunstncias de um processo pode passar por

um esboo de descrio.
Pode-se dizer que a descrio mais indispensvel do que a
narrao, uma vez que mais fcil descrever sem narrar do que
narrar sem descrever, pois os objetos podem existir sem movimento, mas no h movimento sem objetos.
Genette explica que a natureza da relao entre descrio e
narrao em textos literrios, segue da seguinte maneira: a descrio poderia ser concebida independentemente da narrao, mas
de fato nunca se encontrar em um estado livre. A narrao por
sua vez, no pode existir sem a descrio, mas esta dependncia
no a impede de representar o primeiro papel, fazendo com que
a descrio seja uma escrava sempre necessria, mas submissa,
jamais sendo emancipada.
Em gneros narrativos, como a epopia, o conto, a novela, o
romance, em que a descrio geralmente ocupa um lugar muito
grande, e mesmo materialmente maior, vista como um simples
auxiliar da narrativa. No existem, gneros descritivos, e imaginase mal uma obra em que a narrativa se comportaria como auxiliar
da descrio.
O estudo das relaes entre o narrativo e o descritivo reduzse a considerar as funes diegticas da descrio, isto , o papel
representado pelas paisagens, ou os aspectos descritivos na economia geral da narrativa.
A fim de detalhar este estudo sobre a descrio, Genette utilizase da tradio literria clssica para abordar duas de suas funes
relativas distintas. A primeira, de certa forma decorativa. A
retrica tradicional classifica a descrio como um ornamento do
discurso: a descrio longa e detalhada, aparece aqui como uma
pausa, uma recreao na narrativa, puramente esttica.
A segunda grande funo da descrio, a mais manifestada
hoje, que se imps com Balzac, na tradio do gnero romanesco,
de ordem simultaneamente explicativa e simblica, como os retratos fsicos, as descries de roupas e mveis tendem, em Balzac, e seus sucessores realistas, revelar, e ao mesmo tempo juswww.bocc.ubi.pt

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tificam a psicologia dos personagens, dos quais so simultaneamente: signo, causa e efeito.
Com a evoluo das formas narrativas, a descrio ornamental foi substituda pela descrio significativa, tendendo assim a
reforar a dominao do narrativo, fazendo com que a descrio
perdesse, sem nenhuma dvida, em autonomia o que ganhou em
importncia dramtica.
As diferenas que separam a descrio e a narrao so diferenas de contedo, e no tem existncia semiolgica.
A narrao liga-se a acontecimentos ou aes,
considerados como processos puros e por isso pe
acento sobre o aspecto temporal e dramtico da narrativa; a descrio ao contrrio, uma vez que se demora sobre objetos e seres considerados em sua simultaneidade, e encara os processos como espetculos, parece suspender o curso do tempo e contribui
para espalhar a narrativa no espao. (Genette apud
in Barthes 1971: 265)
Estes dois tipos de discursos exprimem duas atitudes antitticas diante do mundo e da existncia, uma mais ativa, e outra mais
contemplativa, consequentemente, mais potica. Mas referindose a representao, narrar um acontecimento e descrever um objeto so duas operaes semelhantes, que utilizam os mesmos recursos de linguagem.
A diferena mais significativa seria talvez o fato de que a narrao traz no seu discurso a sucesso temporal, igualmente como
dos acontecimentos, enquanto que a descrio deve modular no
sucessivo a representao de objetos simultneos e justapostos no
espao. Para Genette (1971:266), a linguagem narrativa se distinguiria assim por uma espcie de coincidncia temporal do seu
objeto, do qual a linguagem descritiva seria ao contrrio irremediavelmente privada.
Porm esta oposio perde muito de sua fora na literatura escrita, onde nada impede o leitor de voltar atrs e de considerar o
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Anlise da narrativa no caso: Agosto

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texto, em sua simultaneidade espacial. O autor revela que, por outro lado, nenhuma narrao, nem mesmo da reportagem radiofnica, no rigorosamente sincrnica ao acontecimento que relata,
e a variedade das relaes que podem guardar o tempo da histria
e o da narrativa acaba de reduzir a especificidade da representao
narrativa.
Enquanto modo de representao literria, a descrio no se distingue nitidamente da narrao, nem
pela autonomia de seus fins, nem pela originalidade
de seus meios, para que seja necessrio romper a
unidade narrativo-descritiva (a dominante narrativa),
que Plato e Aristteles designaram narrativa. (Genette apud in Barthes 1971: 266)
Caso a descrio marque uma fronteira da narrativa, esta ser
uma fronteira interior que reunir sem prejuzo, na noo de narrativa, todas as formas de representao literria, e considerar-se-
a descrio no como um dos seus modos (o que implicaria uma
especificidade de linguagem) porm, como um dos seus aspectos.

1.4

Narrativa e discurso

Retornando a Plato e Aristteles, que nas suas obras Repblica

e a Potica, onde reduziram o campo da literatura ao domnio
particular da literatura representativa: poiesis = mimesis. Genette
pretende desenhar uma ltima fronteira da narrativa, que poderia
ser a mais importante e a mais significativa, considerando tudo o
que se encontrava excludo do potico. Trata-se da poesia lrica,
satrica e didtica, utilizando-se de alguns nomes que um grego
do sculo V ou IV deveria conhecer, so eles: Pndaro, Alceu,
Safo, Arquloco e Hesodo.
O que Arquloco, Safo e Pndaro possuem em comum, que
suas obras no consistem em imitao, por narrativa ou representao cnica, de uma ao real ou fingida, exterior pessoa e

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palavra do poeta, mas simplesmente em um discurso mantido por

ele diretamente em seu prprio nome.
Genette exemplifica, contando que Pndaro cantava mritos ao
vencedor olmpico, Arquloco invectivava seus inimigos polticos,
Hesodo dava conselho aos agricultores, Empdocles ou Parmnides falavam da teoria do universo. O elemento comum nestes
autores que neles no h nenhuma representao, nem fico,
simplesmente uma fala que se investe diretamente no discurso da
obra.
A expresso direta escapou reflexo da Potica, enquanto
negligencia a funo representativa da poesia. Surgem assim duas
divises, segundo a importncia sensivelmente igual ao conjunto
do que chamamos hoje literatura.
Genette adota a diviso proposta por Emile Benveniste entre
narrativa (histria) e discurso, com a diferena que Benviste engloba na categoria do discurso tudo que Aristteles chamava de
imitao indireta, que consiste ao menos na sua parte verbal, em
discurso emprestado pelo poeta ou narrador a um dos seus personagens.
Benveniste destaca que certas formas gramaticais como o pronome eu e sua referncia implcita o tu, os indicadores pronominais, certos demonstrativos ou adverbiais (como aqui, agora,
ontem, hoje, amanh) e, certos tempos do verbo, como o presente, passado composto ou futuro, se encontram reservados ao
discurso enquanto que a narrativa em sua forma estrita marcada
pelo emprego exclusivo da terceira pessoa e de formas como o
airoso (passado simples) e o mais-que-perfeito.
No importa o idioma, todas estas diferenas servem para
criar uma oposio entre a objetividade da narrativa e a subjetividade do discurso. Porm Benveniste acredita que, preciso
lembrar que se trata de uma objetividade e de uma subjetividade definida por critrios de ordem propriamente lingstica:
subjetivo o discurso onde se marca, explicitamente ou no, a presena (ou a referncia a) eu, mas este eu no se define de nenhum
modo com a pessoa mantm o discurso. Do mesmo modo que o
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Anlise da narrativa no caso: Agosto

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presente, que o tempo por excelncia do modo discursivo, no se

define como o momento em que o discurso enunciado, sem emprego marcado, para a autora a coincidncia do acontecimento
descrito com a instncia do discurso que o descreve.
J a objetividade da narrativa se define pela ausncia de toda
referncia ao narrador: O narrador omite-se, os acontecimentos
so colocados e se produzem medida que aparecem no horizonte da histria. como se os acontecimentos narrassem a si
mesmos.
Porm preciso acrescentar que as essncias da narrativa e
do discurso, quase nunca se encontram em estado puro em nenhum texto. Em muitos casos, h uma proporo de narrativa no
discurso e uma certa dose de discurso na narrativa.
Assim, se esgota a simetria, pois tudo que se passa com os
dois tipos de expresso se encontram muito diferentemente afetados pela contaminao, pela insero de elementos narrativos
no plano do discurso no basta para emancip-lo, pois estes elementos permanecem com maior freqncia ligados referncia
do locutor, que fica implicitamente presente no ltimo plano, e
que pode intervir de novo a cada instante sem que este retorno
seja considerado uma intruso.
Ao contrrio de ser normal haver elementos da narrativa em
um discurso, visto como infrao a interveno de elementos
discursivos no interior de uma narrativa. Para Genette (apud in
Barthes, 1971: 272)
A narrativa inserida no discurso se transforma
em elemento do discurso, o discurso inserido na narrativa, permanece discurso e forma uma espcie de
quisto muito fcil de reconhecer e localizar. A pureza
da narrativa, dir-se-ia, mais fcil de preservar do
que a do discurso.

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1.5

Paula Puhl

O romance como alternativa na relao

discurso X narrativa

Genette diz que uma das atividades deste estudo, poderia ser o
de repertoriar e classificar os meios pelos quais a literatura narrativa (particularmente a romanesca) tem tentado organizar de uma
maneira aceitvel, no interior de sua prpria lxis, as relaes estreitas e delicadas que se encontram as exigncias da narrativa e as
necessidades do discurso. Porm, o autor admite que o romance
nunca conseguiu solucionar o problema dessa relao.
Houveram diversas tentativas, durante sculos diferentes, de
resolver esta discusso. Na poca clssica, por exemplo, o autornarrador assumia o seu prprio discurso, intervinha na narrativa
com uma indiscrio marcada, interpelando o seu leitor no tom da
conversao familiar.
V-se tambm ao contrrio nesta mesma poca, o autor transfere todas as suas responsabilidade do discurso a um personagem
principal que falar, isto , narrar e comentar ao mesmo tempo
os acontecimentos em primeira pessoa.
Outra alternativa foi repartir o discurso entre os diversos atores, seja sob a forma de cartas, como fez freqentemente o romance do sc., ou ainda de uma maneira mais gil e sutil de um
Joyce ou de um Faulkner, fazendo sucessivamente a narrativa ser
assumida pelo discurso interior dos seus principais personagens.
O nico momento de equilbrio entre discurso e narrativa, sem
escrpulo e ostentao foi no sc. XIX, a idade clssica da narrao objetiva, com Balzac e Tolstoi.
De acordo com Genette, Hammett ou Hemingway tentaram
conduzir a narrativa ao seu mais alto grau de pureza. Para isto foi
preciso excluir a exposio dos motivos psicolgicos, sempre difcil de apresentar sem recurso a consideraes gerais de natureza
discursiva, as qualificaes implicando numa apreciao pessoal
do narrador, as ligaes lgicas, etc; at reduzir a dico romanesca a essa sucesso de frases curtas, sem articulaes.
O que se interpretou com freqncia como uma aplicao

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Anlise da narrativa no caso: Agosto

15

literatura das teorias behavioristas era talvez somente o efeito de

uma sensibilidade aguda a certas incompatibilidades da linguagem. Todas essas caractersticas da escritura romanesca contempornea ganhariam, sem dvida, se analisadas sob este ponto de
vista, alm da tendncia atual, manifestada em Sollers ou um Thibaudeau, por fazer desaparecer a narrativa no discurso presente do
escritor no ato de escrever, no que Foucault chama o discurso ligado ao ato de escrever, contemporneo de seu desenvolvimento
e encerrado nele.
Tudo se passa como se a literatura tivesse esgotado ou ultrapassado os recursos de seu modo representativo, e pretendesse
refletir sobre o murmrio indefinido de seu prprio discurso.
Genette (apud in Bathes 1971: 274) acredita que talvez o romance, aps a poesia, consiga sair da idade da representao.
Talvez a narrativa, na singularidade negativa
que acabamos de reconhecer, seja j para ns, como
a arte para Hegel, uma coisa do passado, que preciso considerar s pressas em sua retirada, antes que
tenha desertado completamente nosso horizonte.

A literatura de Rubem Fonseca e o seu

romance Agosto

Aps uma breve incurso atravs dos pressupostos levantados por

Genette, iremos abordar o nosso objeto de estudo que se encontra
no romance Agosto de Rubem Fonseca.A fim de compreendermos
um pouco melhor o estilo literrio do autor, relevante para o
nosso estudo conhecermos algumas caractersticas do autor e da
temtica das suas obras.

2.1

Breve perfil da obra de Rubem Fonseca

Rubem Fonseca comeou a se destacar em 1963, com um pequeno volume de contos intitulados Os prisioneiros. O autor semwww.bocc.ubi.pt

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Paula Puhl

pre buscou preservar sua intimidade, afastando-se de entrevistadores, no comentava suas obras por mais escandalizadas que fossem ou criticadas. Seus romances e contos abordam temas como:
assassinatos, assaltos, roubos, trfico de drogas, corrupo policial, violncia e sexualidade.
Em Agosto, obra publicada em 1990, o autor segue as suas
caractersticas primordiais, de acordo com Gil (1991) seu virtuosismo est quando ele se transforma em narrador de histrias,
problematizando uma verdade ficcional. Fonseca faz com que
exista uma coerncia entre o real e a fico.
Gil (1991) ressalta que o contedo, juntamente com os pressupostos histrico-culturais, so fundamentais para dar sentido
composio dos romances de Rubem Fonseca. Podemos dizer que
existe nos textos de Rubem Fonseca, uma sincronia entre o tempo
histrico e o tempo ficcional. Gil afirma que h uma gradativa
insero do pas na esfera do capitalismo industrial de consumo e
massa, presente na obra do autor.
No que envolve seus personagens, h sempre uma identificao destes com a realidade social na qual esto inseridos. Gil
(1991:162) exemplifica esta caracterstica:
Rubem Fonseca se ordena e toma a direo primeiro no sentido da impossibilidade de os personagens estabelecerem relaes substantivas com a realidade social ( e s relaes pessoais totalmente degradadas ou so vontades e desejos de vivenciar experincias desse mundo que, agora, j se tornaram
inacessveis).
Alm do desmoronamento de todas as relaes pessoais entre
os seus personagens, o autor os cria em uma esfera antagnica.
Segundo Silva (1980), eles podem ser tanto um burgus quanto
um marginal, e tambm um ser que sofre de um acossamento psicolgico. Silva prossegue, descrevendo que os personagens ferem
e matam, mas sofrem com isto uma eterna angstia, so lcidos,
mas encontram-se sempre desesperados.
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Anlise da narrativa no caso: Agosto

17

Por fim, Rubem Fonseca caracterizado por ser um escritor

bem dotado e de ter um raro poder de observao do seu meio. Segundo Afrnio Coutinho (apud in Silva 1980), este um requisito
bsico para um escritor, para transpor letra artstica mediante o
seu imaginrio e seu estilo.
Os livros de Rubem Fonseca so obra de arte literria no melhor sentido, seja pela sua lngua vivaz
e franca, seja pelo uso de todos os recursos tcnicos
da arte ficcional moderna, seja pela segura e arguta
viso dos costumes sociais contemporneos. (Coutinho, apud in Silva 1980:168)

2.2

Agosto e suas caractersticas

Agosto foi publicado em 1990 e caracteriza-se principalmente por

se tratar de uma narrativa de cunho policial, de contar com um
grande nmero de personagens que possuem ligaes entre si,
alm do clima de mistrio e investigao presente do incio ao
final da obra.
Para uma maior aproximao com o romance, julgamos necessrio uma breve sinopse de Agosto. A histria se resume no
assassinato de um empresrio ocorrido na madrugada de 1o de
agosto de 1954, no quarto de um luxuoso duplex no Rio de Janeiro. A pouco quilmetros dali o tenente Gregrio Fortunato,
chefe da Guarda pessoal do Presidente Getlio Vargas, comea a
arquitetar outro crime: o atentado ao jornalista Carlos Lacerda,
que terminaria vinte dias depois, na maior tragdia poltica do
Brasil. O personagem central da trama um delegado de Polcia
chamado Mattos, muito depressivo e incorruptvel, atormentado
por uma lcera gstrica e duas namoradas. Mattos sai obsessivamente atrs de provas para solucionar os dois crimes - o assassinato de Carlos Lacerda e do empresrio-, sendo que os dois
crimes possuam um fato incomum: o principal suspeito era um
homem negro.

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Neste romance podemos identificar alguns pontos levantados

por Silva (1980) quando ele caracteriza a obra do autor como a
condenao de instituies, a vitria dos bandidos, a violncia
urbana e o uso de uma linguagem vulgar utilizada, visando o lado
trgico das metrpoles, alm de servir para o autor manifestar
todo o seu repdio perante a realidade da qual se ocupa.
Silva continua, destacando que a obra literria de Rubem Fonseca realista, pois se concentra em temas extrados de grandes
concentraes urbanas e violentas- no caso de Agosto, j que a
histria se passa no Rio de Janeiro.
Neste romance Rubem Fonseca funde texto e contexto, apresentando um diagnstico da sociedade em que vive. A trama dos
personagens se funde com um momento de grande importncia
para o Brasil, o autor aproveitando-se da realidade, do seu testemunho, transformando-o em uma forma literria. A literatura
no espelho, escritor no fotgrafo. Ao invs de reproduzir,
sua obra transfigura, revela (Silva, 1980: 14).

O pensamento de Grard Genette como aporte

terico para a anlise de contedo no caso
Agosto

Retornaremos novamente fundamentao terica baseada em

Grard Genette, que ir nortear a anlise do objeto escolhido, partindo dos conceitos considerados mais relevantes dentro da exposio feita pelo autor, no seu artigo Fronteiras da Narrativa.
importante ressaltar que a escolha destes conceitos se deu
atravs da utilizao da tcnica de anlise de contedo de acordo
com Laurence Bardin (1977), que une o contexto direto prolongado da investigao com o objeto pesquisado. Os pressupostos de Bardin buscam na pesquisa qualitativa e atravs da anlise de contedo, uma viso precisa, mas ao mesmo tempo flexvel, por acreditar que a compreenso exata do sentido capital
(1977:115)

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Anlise da narrativa no caso: Agosto

3.1

19

As categorias resultantes do artigo fronteiras

da narrativa de G. Genette

O artigo de Genette sofreu uma acurada anlise a partir de um

processo de estabelecimento de relaes entre os conceitos discorridos ao longo do seu texto. Podemos dizer que, atravs de
uma leitura flutuante1 e de posse dos elementos globais abordados por Genette, organizaram-se categorias comparativas que iro
permitir a anlise do nosso objeto de estudo, que sero apresentadas logo aps, por intermdio de quadros comparativos:
Quadro Comparativo I
Diegesis
modo de imitao, representao potica

denominada de simples narrativa por Plato, o autor fala em

seu prprio nome, sem procurar fazer crer que outro que
fala

Mimesis
modo de imitao, a representao direta dos acontecimentos por atores falando ou
agindo perante o pblico
Denominada por Plato de
imitao propriamente dita, o
autor fala atravs do personagem

Leitura flutuante, segundo Laurence Bardin (1977) a leitura dos dados

obtidos.

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Quadro Comparativo II
Narrao
mistura representaes de
aes e acontecimentos
Prima pela ao, pelo movimento dos objetos

Existem gneros narrativos

(como o conto, o romance,
etc..), onde a descrio ocupa
um lugar muito grande.
considerada um processo
puro, considera o aspecto
temporal

Descrio
Representao de objetos e
personagens
Representao de objetos em
uma nica existncia espacial, fora de qualquer dimenso temporal.
sempre um simples auxiliar
da narrativa, pois no existem gneros descritivos, porm responsvel pela dramaticidade
esttico, uma pausa, uma recreao na narrativa, sem preocupao com o tempo, mas
com a ordem explicativa e
simblica

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Quadro Comparativo III

Narrativa
histria
emprego exclusivo da terceira pessoa e dos verbos em
passado simples e no passado
mais-que-perfeito

Discurso
tudo o que Aristteles chamava de imitao indireta2
Caracterizado pelo pronome
?eu?, sua referncia ao ?tu?,
indicadores
pronominais,
certos demonstrativos ou
adverbiais, e os tempos de
verbos no presente, passado
composto ou futuro
subjetividade - presena ou
referncia ao eu
um modo natural de linguagem, o mais aberto e universal.

objetividade -ausncia ao
narrador
um modo particular, definido por um certo nmero de
excluses e condies restritivas
a narrativa no pode discorrer o discurso pode narrar sem
sobre si mesma
cessar o discurso

A anlise de contedo de Agosto de acordo com

as categorias de G. Genette

Elegemos algumas categorias extradas do artigo de Genette, que

foram organizadas em forma de quadros comparativos, a fim de
facilitar a anlise do objeto em questo.
As categorias elencadas foram:
1- Diegesis e Mimesis;
2- Narrao e Descrio;
3- Narrativa e Discurso.

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Para estruturarmos a anlise foi feita a escolha do terceiro captulo do romance Agosto3 , que servir como corpus da pesquisa,
para a partir da, referendarmos com extratos deste captulo, os
conceitos descritos acima, seguindo os princpios de G. Genette.
1- Diegesis e Mimesis
Exemplos de diegesis:
Depois que desligou o comissrio lembrou-se que tinha um
encontro com seu Emlio, o maestro, s cinco e meia. Como tinha
tempo, pois era muito cedo, o comissrio decidiu homenagear seu
Emlio ouvindo La Traviata. (p.43)
Comentrio: H uma representao verbal do ato de Mattos,
um dos protagonistas do romance.
Procurar entender as coisas levava-o sempre a um frustrante
crculo vicioso. (p. 48)
Comentrio: O autor (narrador) fala por ele mesmo, ele no
quer fazer ser acreditado ser o personagem.
Exemplos de mimesis:
Eu tambm no gosto de fuar a vida sexual de ningum.
Mas o senador deve ser desse tipo de mich que gosta de contar
vantagens para as garotas na cama, tomando champanhe. Muitas
vezes conseguimos informaes teis. (p. 45)
Comentrio: percebemos que o discurso de Rubem Fonseca
se mistura ao do personagem Rosalvo, um agente de polcia.
...Sabe quantos anos tinha Verdi quando comps esta obraprima, quando a histria da pera virou de cabea para baixo,
ou para cima, com o Falstaff? Oitenta anos, a minha idade menino. Mas no Brasil qualquer coisa de oitenta anos tem que ser
destruda, jogada no lixo. por isso que antigamente todos os
grandes cantores vinham ao Brasil e agora ningum mais vem
aqui, nem um Del Monaco, nem mesmo um Pinza, que no sabe
ler uma nota de msica, ningum! (p. 53)
3

O terceiro captulo de Agosto est em Anexo, da pgina 43-54 da obra.

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Anlise da narrativa no caso: Agosto

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Comentrio: Este trecho foi retirado de um dilogo do maestro Emlio com Mattos. O autor fala, atravs do personagem.
2- Narrao e Descrio
Exemplos de narraes:
Numa pequena oficina de consertos de automveis, o mecnico Cosme, durante uma briga, dera um golpe com uma chave
de cruz na cabea de um sujeito que deixara o carro para reparos,
matando-o. (p. 46)
Comentrio: H uma representao de ao e acontecimentos,
com partes descritivas.
Entrou na confeitaria e sentou-se, de frente para aporto. Faltavam dez minutos para as cinco. Por alguns instantes pensou
em ir embora. Por que ficar ali para rever a mulher que o havia desprezado? O que Alice estava querendo dele? Ajuda? Ele
no queria desforrar-se dela deixando de ajud-la, o vingar-se
ajudando-o, o que seria ainda mais mesquinho. Ficou olhando os
desenhos art-nouveau na parede. ( p. 49)
Comentrio: O tempo aparece como elemento importante dentro desta narrao, mas aparece novamente a descrio.
Exemplos de descries:
Cosme seria um tipo lombrosiano com estigmas fsicos de criminalidade como fonte fugidia, a proeminncia dos zigomas, a
agudeza do ngulo facial, o prognatismo, a plagiocefalia. (p. 47)
Comentrio: Nesta frase feito um retrato fsico do personagem, causando dramaticidade, no entanto no h uma referncia
temporal, e sim uma ordem explicativa e simblica.
O velho j o esperava ao lado da esttua de Chopin. Usava,
como sempre, chapu panam e gravata borboleta, mas o chapu
estava amassado e o terno era de caro. O colarinho sujo. A bengala de casto de prata, que segurava na mo, em vez de torn-lo
elegante, como antes, dava-lha agora uma aparncia frgil e enferma. (p. 51)
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Comentrio: A ao no representada, no h nenhum acontecimento nem uma dimenso temporal.

3- Narrativa e Discurso
Exemplos de narrativas:
Mattos parou ao lado de um dos lees que flaqueavam a escadaria do Palcio Monroe. Virou-se para olhar o imponente
edifcio So Borja, que ficava bem em frente, do outro lado da
avenida Rio Branco. Os senadores haviam escolhido um lugar
muito conveniente para as suas folganas. (p. 48)
Comentrio: Compreendemos o trecho acima mesmo sem sabermos quem fala, no h presena de um discurso, usada a
objetividade.
O mecnico, um homem franzino, de vinte e dois anos, ficara
com um enorme hematoma sob a vista esquerda. A oficina dele e
do pai, um portugus que na ocasio da briga estava ausente, no
laranjal que a famlia tinha em Noiva Iguau. (p. 46)
Comentrio: a narrativa pode ser sinnimo de contar uma histria, com objetividade, utilizando os verbos no presente, passado
simples e no passada mais-que-perfeito.
Exemplos de discursos:
No o vejo a muito tempo... Na ltima vez, matei aula para
ir me encontrar com ele em frente esttua do Chopin... Era ali
que os claqueurs se reuniam... Naquele dia amos combinar a
claque do Parsifal... (p. 50)
Comentrio: Algum fala, sua situao no ato mesmo de falar
foco das significaes mais importantes. O discurso depende
de determinaes essncias para ser compreendido, e isto ocorre
quando sabemos a situao em que a frase foi construda.
Acho que vou deixar para outro dia...No estou sabendo
como dizer o que quero dizer...Voc se encontra comigo novamente? Amanh? Amanh terei mais coragem... (p. 51)
Comentrio: O discurso foi emprestado a um dos personawww.bocc.ubi.pt

Anlise da narrativa no caso: Agosto

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gens( parte verbal), alm de conter subjetividade, e uso de verbos

no presente, passado composto e futuro.

Consideraes finais

Esta pesquisa buscou cruzar a definio de narrativa, juntamente

com seus elementos constituintes, com a aplicao dos conceitos, descriminados por G. Genette, no romance Agosto de Rubem
Fonseca. O motivo de escolha desta obra pode tentar ser justificada atravs das inquietaes e curiosidades a respeito da narrativa deste autor brasileiro, que possui um talento especial para
vasculhar e desenvolver o imaginrio dos seus leitores.
Ento agregamos os conhecimentos narrativos de Genette ao
estilo diferenciado de Rubem Fonseca, para desenvolvermos a tarefa de desempenhar uma anlise da narrativa. Para surpresa, notamos que a narrativa est longe de ser um gnero puro. Seguidamente so encontrados traos do discurso, da descrio, nas suas
entrelinhas, com o intuito de dar mais dramaticidade, seja para o
conto, para a epopia, para o romance, etc..
A literatura um objeto de estudo, dos mais ricos e estimulantes, talvez por tratar com as nossas operaes mentais de compreenso e assimilao, quando lemos uma obra. Cria-se uma nova
atmosfera, a atmosfera da fantasia, da fico, que nos remete a
lugares que nunca havamos imaginado.
Por isso, no pretendemos ser categricos e taxativos durante
a exposio dos dados, por estarmos analisando algo muito complexo e discutivo por vrias correntes de autores, sejam eles medievais ou contemporneos. Pois a preocupao com a narrativa
literria um assunto em pauta desde a sbia poca onde Plato e
Aristteles discutiam o grau de imitao da narrativa.
A partir dos filfosos surgiram inmeros estudiosos, todos
com a mesma finalidade de entender a narrativa, porm o estudo
fica cada vez mais complexo e desgastante, pois a produo literria se expande e muda de caracterstica, dependendo do autor
que a concebe.
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Ao final deste estudo que teve como objeto Agosto, percebemos a importncia de cada frase, de cada elemento dentro da
narrativa, que colabora para sentirmos este efeito mgico e envolvente no momento em que lemos um livro. uma experincia
vivenciada, que reconfigura o mundo real a partir da fico.
Contando histrias, os homens articulam sua
experincia do tempo, orientam-se no caos das modalidades de desenvolvimento, demarcando com intrigase desenlaces o curso muito conplicado das aes
reais dos homens. Desse modo, o homem narrador
torna inteligvel para si mesmo a inconstncia as coisas humanas, que tantos sbios, pertencendo a culturas diversas, opuseram ordem imultvel dos astros (Ricoeur apud in Nunes 1995)

Referncias bibliogrficas

BARDIN, Laurence. Anlise de Contedo. So Paulo, Martins

Fontes, 1977.
BARTHES, Roland (org.). Anlise Estrutural da Narrativa- pesquisas semiolgicas. Editora Vozes Ltda, Rio de janeiro,
1971.
FONSECA, Rubem. Agosto. Editora Schwarcz Ltda, So Paulo,
1991.
GENETTE, Grard. Fronterias da Narrativa. IN. Anlise Estrutural da Narrativa- pesquisas semiolgicas (255-274), (org.
BARTHES, Roland), Editora Vozes Ltda, Rio de Janeiro, 1971.
GIL, Fernando Cerisara. A potica da destrutividade: texto e contexto em Rubem Fonseca. Dissertao de Mestrado, do PsGraduao de Letras da UFRGS, 1991.

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Anlise da narrativa no caso: Agosto

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NUNES, Benedito. O Tempo da Narrativa. Editora tica, So

Paulo, 1995.
SCHLER, Donaldo. Teoria do Romance. Editora tica, So
Paulo, 1989.
SILVA, Deonsio da. O palimpsesto de Rubem Fonseca: violncia
e erotismo em Feliz Ano Novo. Dissertao de Mestrado, do
curso de Ps-Graduao de Letras da UFRGS, 1980.

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