Sunteți pe pagina 1din 126

Editura Meridiane

Vito Pandolfi

STORIA UNIVERSALE DEL TEATRO DRAMMATICO

Unione Tipografico-Editrice To r inese 1964


,

Vito

Pandoffi

istoria
teatrului
universal
voi. III
Traducere din limba italian i note de

LIA BUSUIOCEANU i OANA BUSUJOCEANU

EDITURA MERIDIANE
B ucureti, 1971

Pe copert:
Fanny Kemble n Romeo i Julie<a de Shakespeare.
litografie de Hayter; sec XJX, Cambridge.
Colecia H. R. Beard.

CUPRINS

TEATRUL ENGLEZ

.- . . . .. . . . .. .

condiiile istorice ale


marii creatii teatrale, p. 8; amatori i profesioniti,
p. 1 O; scena elisabetan, p. 13; Marlowe i problema
shakespearian, p. 14.
Opera lui Shakespeare: cronicile engleze, p. 22;
tragediile istorice ale latinitii, p. 44; comediile
i umorul, p. S2; tragedie i legendi, p. 80; genul
romanesc, p. l 06
De la Shakespeare la Sheridan:
Ben Jonsim,
p. 121; epoca iacobiti, p. 124; de la Cromwell la
dinastia de Hanovra, p. 133; tragedia eroici, p. 134;
comedia de moravuri, p. 138

Marlowe, Shakespeare:

ROMANTISMUL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

147

pentru un
repertoriu naional, p. 148; Goethe, p. IS4; Schiller,
p. 163; Kleist, p. 168; Holderlin, p. 172; Buchner,
p. 174

Micarea

romantic n Germania:

Influena romantismului asupra civilizaiei euro

pene: Rusia, p. 1 77: Frana, p. 178; Italia, p. 182;


Anglia i Europa Centrali, p. 184

.
. .
Naterea esteticii teatrale, p. 188; Compania Meininger, p. 191;
Antoine, p. 193; Wagner, p. 194; Appia, p. 19S;
Craig, p. 201; Stanislavski, p. 204; Copeau, p. 212;
Reinhardt, p. 219: Tairov, p. 223; Meyerhold,
p. 227; Vahtangov, p. 234; Piscator, p. 238;
Brecht, p. 246; S.U.A.: Flanagan, p. 2S2: Le
Cartel, p. 2S7; Artaud, p. 262; Barrault, p. 266;

TIINA SPECTACOLULUI

. .

Noua tiin a spectacolului teatral.

Vilar, p. 268

187

ITALIA: ACTORI I REGIZORI

271

actorul italian, p. 272; primele companii sub


venionate, p. 277; marii actori italieni, p. 279;
Modena, p. 282; Duse, p. 286; repertoriu,
idealuri, regie, p. 287
COMEDIA MODERN

. . . . .

. . . . . . . . .

Spiritul vodevilului p. 302; Labiche, p. 304;


triumful vodevilului : Sardou, Courteline, Feydeau,
p. 307; umorul germanie, p. 311 ; comedia satiric!
rusii, p. 314; Gogol, p. 315 ; Suhovo-Koblin,
p. 319; vodevilul sovietic, p. 320; Caragiale i
teatrul romnesc, p. 321 ; teatrul de bulevard,
p. 327; Salacrou, p. 32 8; Anouilh, p. 334;
perpetuarea spiritului bulevardier, p. 344: comedia
englezii, p. 348: comedia italianii, p. 353

301

TEATRUL

ENGLEZ

MAP.LOWE, SHAKESPEARE

CONDIIILE ISTORICE ALE MARII C REAII TEATRALE

"n

Anglia, ca i n Italia, dar n alte proporii


i cu o dezvoltare mult mai vast din cauza unui
complex de mprejurri istorice, renaterea teatrului
profan i rennoitul su profesionism snt nsoite de
nalte expresii artistice. Promptitudinea rspunsului
la stimulul constituit de prima rspndire a specta,
colului teatral devine aici, ca i n tragedia greac,
garania expansiunii unor fore virgine i tumultuoase,
n care civilizaia ce ncepe s nfloreasc se poate
oglindi i judeca.
Diferena calitativ a dezvoltrii dramaturgiei engleze
fa de cea italian izvorte din diferena condii ,
ilor de mediu i istorice. Anglia este o naiune n
ascensiune, unde noua clas burghez este pe cale s
devin stpn pe propria,i soart, datorit n parte i
absolutismului monarhiei care distruge autonomia
i puterea aristocrailor, punnd n valoare clasele
mijlocii. Afar de asta, Anglia se elibereaz de sub,
jugarea ideologic ce se produsese prin intermediul
Bisericii Catolice. In aceast perioad de tranziie,
nainte ca puritanii s dobndeasc ntietatea, ea
izbutete s ating o relativ libertate de gndire sau
cel puin consimte la un indiferentism declarat, ca
acela al lui Shakespeare (care nu din ntmplare apare
dup ateismul declarat al lui Marlowe). Echilibrul de
fore dintre anglicani, puritani, rmie de straturi
catolice ngduie lui Shakespeare i contemporanilor
si s prezinte o lume eliberat de nveliuri miticf'
i mistificatoare, chiar dac recurge la anumite pre
cauii, (printre care aceea de a situa aciunea n inu

'1

turi strine i mai ales n Italia, de a descrie pe larg


fora de atracie a rului sub pretextul c lucrurile
se petrec ntro ar papista. Impulsul tiinific,
animat de Renaterea european, gsete in Anglia un
teren fertil -tocmai pentru c acolo restriciile dog
matice nu snt apstoare -i introduce totodat o
atitudine obiectiv i lipsit de prejudeci, de care
teatrul se folosete n mod hotrtor. Ansamblul
factorilor acioneaz in aa fel nct experiena uma
nist dobndete i ea un relief cu totul deosebit fa
de cea italian, ntruct, n loc s fie ndreptat mai
mult spre imitarea formelor clasice, se manifest ca un
model de reprezentare a realitii, oarecum sub un
aspect pur tehnic. Seneca ofer lui Shakespeare i con
temporanilor si sensul i construcia tragediei, care le
parvin astfel mai direct i mai convingtor decit prin
exemplele elenice, fie din cauza limbii latine, pe
atunci universal rspndit spre deosebire de greaca
clasic, fie pentru c ea este vdit dezbrat de orice
tutel religioas, i utilizat ntrun climat de inves
tigaie moral. Pe lng aceasta, <' ororile > tragediei
senechiene coincideau cu gusturile i exigenele
publicului din acea epoc (de altfel, destul de actu
ale i astzi), satisfcnd prin efectele lor apriga
nevoie de emoii care s dezlnuie fantezia i s
dea fru liber instinctelor spectatorilor.
Traduceri din Seneca se fcuser nc de la mijlocul
secolului al XVI -lea. In 1 58 1 au aprut toate trage
diile lui, traduse de Newton. Gordobuc (1 562) , care
pcate fi socotit prima tragedie profani a teatrului
englez, ia natere, evident, sub influena senechian.
Din Seneca se inspir, cu nlnuirea ei de orori
tragice, The Spanish Tragedy (Tragedia spaniol) a
lui Thomas Kid, care a fost reprezentat cam prin
1590 i preced cu puin marile lucrri ale lui Mar
lowe, contribuind poate la apariia lor.
Plaut are i el un rol n creaia comic englez, dar
intr-o form mai marginal. Gsim att la Shakes
peare cit i la BF.n Jonson influene eare meTg chiar
pn la imitaie. In conceperea caracterului comic i a
intrigii, pare mai evident influena Commediei dell'
Arte, pe atunci in plin maturizare, care elaborase pe
schema plautian un gen de spectacol ingenios i actual.

AMATORI I PROFESIONITI

Inainte de nfiinarea teatrelor publice se prezentau


spectacole de diletani la Curte i n cercurile uni
versitare. La nceput, ca i la Curile italiene ale
Renaterii, ele erau inspirate din cultura umanist i
prezentau din nou teme pastorale. john Lyly
( 1 554 ?-1 606) cu Gallathea (cea 1 588), Endimion, the
Man in the Moon (Endimion, omul n lun, 1 588), Mi
das (1 589-1 590), i George Peele cu The Araygne
meni of Paris (Judecata lui Paris 1 584) au fost prin
cipalii exponeni ai genului. In prima jumtate a
secolului fuseser precedai de ncercri de actua
lizare a unor Moralityplays, n termenii noii culturi
umaniste, apropiind alegoria de reprezentarea reali
tii, adesea cu deznodminte de fars, ori polemice,
ori doctrinale; exemple caracteristice au fost Mankind
(Omenire, 1 475 ?), /nterlude Magni/icence {Intermediul
Magnificenei, 15 1 6) de John Skelton i Interlude
Wit and Science {lnterludiul spiritului i al tiinei,
1 548) de John Redford. Centrele universitare aveau
s contribuie i ele la renaterea manifestrilor tea
trale profane sub forme destul de viguroase. In
snul lor se formeaz grupul (1 University Wits
(Spiritele Universitare) care cuprinde, pe lng john
Lyly i George Peele, i pe Robert Greene
(1550-1 592), autorul unei vesele satire a tiinei n co
media The Honorable Historie of Frier Bacon and Frier
Bongay (Onorabila istorie a fratelui Bacon i a fra
telui Bongay, 1 589) i pe Thomas Nashe ( 1 567-1 601 )
autor al unei lucrri satirice inspirate din viaa lui
Euripide, n limitele anecdotice i legendare : The
lsle of Dogs (Insula ciinilor, 1 597 ?).
The Mask a fost un gen de spectacol strns legat de
viaa de Curte, n care se amestecau diferite elemente,
mai ales cintul i dansul, amndou cu mti. Jucat
chiar de cei de la Curte, el nclina adesea spre un
alegorism de tip apologetic fa de monarhie. lnigo
Jones a dovedit cu acest prilej mult fantezie n
scenografie i costume. Cu asemenea lucrri se nde
letniceau unii dintre cei mai vestii scriitori ai epocii,
printre care i Ben Jonson. Un ecou al genului l 10
,

gsim la Shakespeare, cnd Prospero, n Furtuna,


pune s se dea un spectacol pentru plcerea lui.
La curte ca i la <<Clubs >>, spectacolele obinuite erau
interpretate de trupe de tineri sau de studeni (coritii
de la Capela regal ori de la biserica Sf. Paul). lncepnd
din 1 576, o trup a nchiriat o sal din vechea mns ,
tire a Clugrilor Negri >> (Black. Friers) unde a
dat regulat spectacole cu plat, jucnd nti piese cu
caracter umanist, iar mai trziu pe acelea ale grupului
<< University Wits. >> Slile au nceput s se numeasc
<< Private,house >> i locurile s'au rezervat pentru
un public de un anumit rang social. Marea dezvol,
tare care S'a produs ntre 1 590 i 1630 s'a putut
realiza numai mulumit deschiderii unor teatre
frecventate de orice fel de public, care au folosit i
apoi au adaptat curi interioare de hanuri. Profesia,
nismul, att al actorului ct i al autorului, S'a nscut
o dat cu acele trupe ambulante, care, protejate de
Curte sau de mari familii aristocrate, S'au putut
stabili la Londra n mod permanent.
Nici n Anglia teatrul n '0 ducea prea uor. Puritanii,
ntocmai ca i Prinii Bisericii cu un mileniu mai
nainte, se opuneau cu tenacitate exercitrii lui,
mai cu seam cnd a nceput s se rspndeasc n
afara cercurilor restrnse. Lupta a durat vreme nde ,
lungat, iar n timpul dictaturii lui Cromwell tea,
trele publice au fost nchise vreme de cteva decenii.
Un pamflet al puritanului Stephen Gosson, The
Schoole o/ Abuse (coala abuzului), apare n 1 579 cu
acuzaii grosolane i intolerante mpotriva activitii
teatrale. Primria din Londra, influenat de ase ,
menea proteste, a interzis reprezentaiile n cuprinsul
oraului. Dar nobilii le gzduiau n reedinele lor,
iar <c Privy Council >> (Consiliul executiv) al reginei
Elisabeta autoriza ca < Revel Office >> (Oficiul ser,
brilor) s fac o selecie pentru petrecerile de la
Curte.
lndrjita ostilitate a primriei a fost eschivat prin
construirea de teatre la periferie, departe de juris ,
dicia sa : o periferie pe atunci relativ, la ceva mai
mult de un kilometru de centrul oraului. ln 1 576,
actorul,autor i impresar James Burbage a cldit
Il prima sal de spectacole i a numit,o simplu <<Theatre >>.

Exemplul su a fost urmat i de alii. James Burbage


a izbutit s obin concesia regal mulumit pro,
teciei contelui de Leicester, cruia el i tovarii si
i erau devotai. Au urmat: <1 The Rose >> (Trandafirul)
n 1587, <tThe Swan>> (Lebda, numit astfel pentru c
se ridica pe malul drept al Tamisei) n 1 595, <1The
Globe >> (Globul) n 1 596, prin strdania lui . Richard
Burbage, fiul lui James, mare interpret al multor
drame shakespeariene, (1 The Fortune >> (Fortuna},
copie a celui de mai sus, datorat impresarului Philip
Henslowe, ca i << The Hope (Sperana}, construit n
1 6 1 3 dup modelul lui <1 The Swan >>. Trupele nu
erau legate de un teatru, ci se deplasau una n locul
alteia i efectuau turnee n provincie. Dintre cele
douzeciipatru care se tie c activau n epoca elisa,
betan, dou au rmas celebre: <' Lord Amiral' s
Men >> (Oamenii Lordului Amiral - pentru c se
bucurau de protecia lui) i <1 Lord Chamberlain's
Men >> (Oamenii Lordului ambelan). Din prima a
fcut parte i a devenit apoi conductorul ei Edward
Alleyn, interpret al lui Marlowe. l n epoca iacobit
(adic sub domnia succesorului Elisabetei, Iacob 1)
trupa a luat numele de <1 Prince Henry's Men >>
(Oamenii prinului Henric). A jucat la <1 Theatre >> i
la <1 Globe >>. Dintr,a doua au fcut parte Will Kempe,
prim actor comic, Richard Burbage, prim actor
tragic, i William Sha kespeare n roluri secundare.
Sub Iacob 1 trupa a luat numele de <1 King's Men >>
(Oamenii regelui).
Edificiul teatral elisabetan este de un gen cu totul
aparte. Nscut n curtea interioar a unui han, d a
fost nevoit s se adapteze arhitecturii preexistente.
Pentru a o face funcional, trebuia s se in seama
de exigenele ritmului rapid n care se desfura
aciunea. Hanul califica, de altfel, nc de pe atunci
publicul : amestecat i turbulent, nclinat mai cu
seam spre licene denate. Drama se adapteaz
spectatorilor si. Renun la prudenele literare i
neoclasicizante pentru a face fa cerinelor (printre
care un mare loc l ocup aceea a violenei n sine).
Clocotul de idei d natere unei puternice explozii
de opere, i in primul rnd aceleia a lui Shakespeare.
Exprimnd n ntregime un popor i o epcc, Shake 1 2

speare ajunge s contureze sorii existenei omeneti,


aa cum fcuser Eschil i Sofocle prin mijloacele i
conveniile lor.

SCENA ELISABETAN

Structura scenei elisabetane se desfura pe dou


rinduri de galerii, cel de jos situat la o nlime
aproape corespunztoare rampei de astzi, iar cel
de sus, de acelai tip, la nlimea unui prim etaj.
Prima galerie avea un /ront,stage, 1, ndeplinind rolul
avanscenei noastre i un rear,stage 1, nchis cu o perdea;
cnd era deschis, nchipuia interioarele. Galeria de
sus -- upper,stage 3 - servea, de asemenea, pentru a
reprezenta spaii interioare sau exterioare. Schim,
brile de scen erau indicate prin tblie speciale. O
scenografie propriu ,zis, fie ct de sumar, nu exista.
Costumele erau de multe ori somptuoase, dar fr
referiri istorice. Aciunea dramatic se desfura cu
rapiditate, schimbrile de decor nefiind necesare.
Scena se prelungea n curtea interioar cu avanscena.
Publicul de rnd sttea n picioare la parterul alc,
tuit de curte, cel ales edea jos n galeriile care o
nconjurau pe trei laturi. Extremitile laterale ale
scenei, la primul i al doilea etaj, erau rezervate
pturilor mai nstrite. I ntreaga scen era ncadrat
de arcade i mici coloane n stil gotic.
La nceputul reprezentaiei i ca un semnal al ei, se
nla n vrful unui pavilion care domina teatrul ,
curte o emblem heraldic. Teatrele au fost mult
vreme descoperite, deci cu o acustic slab, ceea ce
impunea actorului o emisiune sonor a vocii pentru a
se face auzit. Acest tip de organizare a spectacolului
provoca dou feluri de consecine: intimitatea ntre
actor i public, ncredinat mai cu seam magiei
cuvntului i, n acelai timp, necesitatea ca textul s
1

1)

Platform situat n fa (n englez).


PlatformA situat ii n spate (n englezii).
Platform A superioar (n englezii).

rspund nemijlocit exigenelor spectatorilor, dincolo


(sau dincoace, dac dorii) de orice mediaie eul,
tural. De aici a decurs profesionismul autorilor, care
foarte rar (cu excepia doar a lui Ben }onson) pro,
veneau din mediul literar propriu,zis, chiar dac se
foloseau din plin de producia i de moda literar a
momentului (de pild, Shakespeare de << eufuism ,
manier inspirat de un roman al lui John Lyly,
Euphues, publicat n 1 580- asemntoare prin multe
aspecte marinismului i gongorismului). Stilurile i
metaforele literare, luate din lirica timpului, ptrun ,
deau cu uurin n versul dramatic, ntruct erau bine
primite de public.

MARLOWE I PROBLEMA SHAKESPEARIAN

W i I l i a m S h a k e s p e a r e i C h r i s t o p h e r
M a r 1 o w e S'au nscut n acelai an, 1 564, primul
la Stradford,on,Avon, al doilea la Canterbury. lnce,
puturile activitii lor par s fie aproape contempo'
rane : dateaz din jurul anului 1 590. Poate cu puin
anterioar a fost aceea a lui Marlowe, talent foarte
precoce, cunoscut nc de pe cnd era student la Uni,
versitatea din Cambridge. La Londra, unde s'a
mutat n 1 587 (n aceeai vreme cnd s,a mutat i
Shakespeare), a intrat n cercul lui Sir Walter Raleigh
(figur eminent a epocii, ca i contele de Essex ;
ca i acesta, czut n dizgraie dup vicisitudini aven,
turoase i condamnat la moarte). Se tie c n cercul
lui Raleigh i Marlowe au aprut idei avansate, n
sensul unei gndiri rebele fa de credinele religioase
i nclinat, n schimb, spre consideraii tiinifice.
Marlowe, temperament agitat i turbulent, a murit
se pare ntr'O ncierare de crcium. Exist ns unii
care susin c lui Marlowe, care s,ar fi ascuns pentru
a scpa de urmrirea judiciar, i s,ar datora operele
socotite drept ale lui Shakespeare ; c Shakespeare,
despre a crui existen avem urme numeroase i
sigure, n 'ar fi dect un nume de mprumut. Asupra
acestui punct, fanteziile i dau fru liber. Nume de 14

mprumut al lui Marlowe, al lui Bacon, al lui Florio


(un literat italian emigrat la Londra i apoi ajuns la
curtea Mariei Stuart), al contelui de Demby, al lui
sir Raleigh nsui ? Discuiile n aceast privin nu
se mai opresc de aproape un secol, i S'a ajuns
chiar la propunerea de a se deschide cosciugul lui
Shakespeare pentru a se elucida misterul. Desigur,
nimic nu ne ngduie s presupunem c o via att
de obinuit, ordonat, linitit, mediocr, am putea
spune, ca aceea a lui Shakespeare, a putut s genereze
o oper att de mrea i vast, att de plin de
semnificaii i de viziuni, att de vdit bogat n
experiene umane. Ar fi i nelogic s pretinzi cu
orice pre o corelaie direct, acolo unde tririle
luntrice pot suplini prin fora imaginaiei creatoare
orice ntmplare dinafar. In orice caz, disproporia
rmne evident i, chiar astzi, inexplicabil. Astfel,
att identificarea lui Shakespeare, ct i ipoteza unui
Shakespeare ca simplu nume de mprumut, rmn
ipoteze plauzibile, pe care nimic concret nu ne auto,
rizeaz s le acceptm ori s le respingem. Elementul
care ar putea eventual s denote lipsa de temei a
ideii de a atribui aceast oper unor personaliti ca
cele pomenite mai sus, destul de cunoscute sub alte
aspecte i care permit o apreciere a lor sub raport
cultural, este c totalitatea produciei, att lirice ct i
teatrale, atribuit de tiprituri lui Shakespeare, denot
o cultur limitat, o pregtire care nu depete media,
dac e raportat la scriitorii epocii. Firete, Shake,
speare are un extraordinar sim al limbii i al formei,
att lirice ct i teatrale, necunoscute celorlali, pe
lng darurile imaginaiei, care snt evidente. Dar
acest lucru pare s fie mai degrab rodul unui in,
stinct i al unei elaborri cu totul personale, decit al
unei educaii i al unei experiene literare.
Despre William Shakespeare avem o serie de date
sigure. La 2S aprilie 1 S64 a fost botezat la Strad,
ford. Tatl su locuia n Henley Street nc din
1 SS2. Din ran se fcuse negustor i n aceast
profesie a avut noroc pe plan social, urcnd treptele
administraiei comunale pn la gradul de prim erif.
Mama, Mary Arden se trgea dintr'o familie foarte
15 bun. Din 1 SS8 pn n ISSO li S'au nscut doispre,

zece copii, dintre care William a fost al treilea.


Shakespeare s ,a cstorit la Stradford n 1 582 cu
A. (Anne sau Agnes) Hathaway. La Stradford au
avut trei copii. Din 1 592 se nregistreaz urme
sigure ale prezenei i succesului su la Londra.
Robert Greene, ntr,un pamflet pe care J,a termi,
nat de scris cu cteva zile nainte de moarte (surve,
nit n septembrie 1 592) ndeamn pe Marlowe,
Peele, Nashe, Shakespeare s se lase pentru tot,
deauna de activitatea teatral. Marlowe este acuzat
de ateism i de vinovat apropiere de ideile lui
Machiavelli (pe atunci simbol de cinism papist,
de ipocrit ticloie). Shakespeare este de,a dreptul
apostrofat ca << inim de tigru sub hain de actor >,
fat la toate . umflat i gogonat . ln acelai an
ncepe publicarea treptat, intii a lucrrilor poetice,
apoi a celor dramatice, cu dedicaii ctre cele mai
inalte personaliti nobiliare ale epocii, dup cum
era obiceiul. Actorul Shakespeare este menionat,
mpreun cu William Kempe i Richard Burbage,
pentru o rsplat special primit de la Elisabeta
i nregistrat in drile de seam ale trezorierului
Consiliului Regal, n urma unor reprezentaii date
la Curte ctre sfritul anului 1 594.
Ediiile i elogiile criticii se nmulesc. Datorit
unor nsemnri ale lui Ben Jonson, avem mrturii
privitoare la activitatea lui de actor, ca interpret
n Everyman with his humour (Fiecare cu toana lui,
1 598), i n Seianus (1 603). ln 1 599 devine asociat
pentru a zecea parte n gestiunea teatrului << Globe >;
iar de atunci inainte avem numeroase mrturii
despre sporirea averii sale, litigii judiciare i conse,
cinele lor. La sfritul vieii, Shakespeare se putea
socoti un burghez nstrit. Pe lng aceste mpreju ,
rri fericite s e adugase apoi bunvoina lui Iacob 1,
succesorul Elisabetei n 1 603, care a luat sub directa
lui protecie trupa din care fcea el parte i a co ,
pleit'O cu onoruri i donaii. Se pare c n ultimii
si ani, Shakespeare ar fi revenit la Stradford, unde
acumulase cu pruden bunuri considerabile in
case i terenuri, i unde a murit la o lun dup ce
i ,a fcut testamentul, n 23 aprilie 1 6 1 6. In ultima
parte a vieii, faima lui crescuse i se consolidase 1 6

i mai mult. Primul i cel mai convins susintor


al lui a fost Ben Jonson, una dintre cele mai !ucide
i cultivate mini ale epocii sale. Ca i n timpul
vieii. n secolele urmtoare norocul i succesul
nu ),au prsit niciodat. Incepind din secolul
al XVIIJ,Iea operele lui S'au rspndit din Anglia
n lumea ntreag i se mai afl i astzi pe primul
plan chiar i n programul mijloacelor moderne de
spectacol- filmul i televiziunea. Datele oficiale indic
o via ntru totul fericit. Cu toate acestea, n opera
dramatic i, n mod mai direct autobiografic, n
Sonete (din care transpare o iubire nefericit pentru
< doamna brun )> i un sentiment platonic mai senin
pentru un tinerel), se intuiete o zbuciumat dram
luntric, ale crei date exacte nu ne vor fi nici ,
odat cunoscute.
Cele mai importante tragedii ale lui Marlowe, Tamer/an
J,JJ ( 1 587 ?), ]ew o/ Malta (Evreul din Malta, 1 589 ?),
Doctor Faust ( 1 592 ?) , Edward Il ( 1 593 ?), nu
trebuie considerate un preludiu la cele ale lui Shake,
speare i nici un stimul, pentru c ar fi greu s se
stabileasc o influen. Ele expun mai degrab
evidena posibilitilor ce se ofereau teatrului de
atunci, ntr'O ar i ntr'O epoc cu o dezvoltare
att de bogat. Primele trei, care au fost ncredinate
trupei lui Alleyn i celei numite << Lord Chamber,
lain's Men , redau n linii grandioase i de o for
poate niciodat atins pe scen, importana istoric
hotrtoare a unor conflicte care se desfoar n snul
civilizaiei noastre. lnc rudimentare din punct de
vedere psihologic, aceste tragedii exprim senti ,
mente de o vehemen solemn i schieaz cu intu,
iii scprtoare principalele contradicii ale acelei
lumi : n Evreul din Malta, printr,un personaj gro,
solan i ntunecat, puterea banului i blestemul
pe care,) poart cu sine sub noile orizonturi ale
epocii burgheze; n Tamerlan 1 prbuirea la care
duce inevitabil orice cucerire, prbuire nti lun,
tric, apoi istoric ; n Faust, ispita inepuizabil
1

17

FormA adoptat de diveri scriitori europeni pentru numele


lui Timur Lenk, marele conducator de oti din Turchestan
(1336-1405).

a tiinei care nu S 'a eliberat nc deplin de credina


ntr'o lume supranatural i in legile ei morale.
Titanismul personajelor lui Marlowe i al imaginaiei
lui creatoare pare s urmeze calea trasat de Pro,
meteu al lui Eschil, in cutarea unor puteri superioare
care s fie ncredinate omului. Cnd n Eduard al
Il,[ea tragedia izbucnete din pricina unei fatale
slbiciuni care duce la catastrof, titanismul se
preschimb intr'o pasiune morbid i vinovat,
titanic ntruct l scufund pe erou intr,un abis
fr fund, la captul cruia nu rmne dect sfritul,
neantul. Eduard al I l ,lea este singurul rege pe care
Shakespeare 1 ,a neglijat n irul << istoriilor engleze 11 poate dinadins, intrucit fusese zugrvit de Marlowe.
Mai mult decit domnia, adevrata pasiune a lui
Eduard este favoritul Galveston. De aceast anor
mal nclinaie a sa, creia el nu ezit s,i sacri ,
fice onoarea i demnitatea, profit regina lsabella
i puternicul lord Mortimer pentru a ,1 detrona.
Eduard este deplin contient de fora cu care il
trte pasiunea, dar aceasta este mai tare decit el ;
cu cit devine mai distrugtoare, cu att constituie
unica lui raiune de a tri. Chiar i dintr,un dezas,
tru, Marlowe furete o reprezentare titanic a
omului, la care ajunge printr'o elaborare renascen ,
tist, extrgnd din ea vaste i logice consecine,
pe care din pcate sfritul su prematur nu j,a
ngduit s le dezvolte intr,un joc dialectic de fore
mai agil i motivat, mai desprins de schemele din
Morality,p[ay i mai aderent la experiene de via.
Nu ntmpltor Marlowe este primul scriitor care
culege i aduce pe scen legenda tipic renascentist
a doctorului Faust, marele vrjitor din Wittemberg
care i vinde sufletul diavolului, adic setei de
cunoatere, experimentat de el n toate direciile.
Goethe, n poemul su dramatic, a urmat n multe
privine calea lui Marlowe i mai cu seam a luat
de la el scprtoarele intuiii, orientndu,le spre
evoluii neateptate pe drumul setei de a ti i de
a duce pn la capt orice experien. La Marlowe
apare fantoma Elenei din Troia, ca simbol al fru
museii. La Marlowe e vorba de un mprat n slujba
cruia intr Faust. Ingerul bun i cel ru i dis, 1 8

put duhul eroului noii epoci. Incepe s se schieze


paradigma unei civilizaii i a destinelor sale. Att
Faust al lui Marlowe ct i cel al lui Goethe urm
resc s contopeasc civilizaia clasic cu cea medi
eval, ducnd tiina i religia pn n pragul magiei,
nzestrndule cu puteri supraomeneti, aa cum i
se confer lui Faust i, de fapt, omului modern.
Pentru Barabba (evreul din Malta) setea de bani
nseamn setea de putere, care recurge la uneltiri
perfide pentru a se satisface. Pn la urm le va
cdea victim nsui autorul lor. Cu mai mult evi
den dect la cele dou personaje shakespeariene
subjugate de aur, Shylock i Timon 1, Marlowe
i leag personajul de nsei legile economiei capi
taliste care structureaz societatea nscnd. De
asemenea, Marlowe reflect nemijlocit n Tamerlan
naterea sngeroas a imperiilor coloniale. Profetic
i furtunos, geniul lui Marlowe caracterizeaz momen
tu! istoric n mod mai direct i ilustrativ dect Shake
speare ; rmne ns circumscris n acesta, aa nct
mrturia i prevestirile sale snt valoroase mai cu
seam n funcie de referirile lor la lumea pe care
o reflect n teatru, avnd n primul rnd o importan
istoric.
T h o m a s K i d (1 558-1 593 ) aparine aceluiai
grup i are acelai spirit rebel ca i Marlowe, cu
care a fost bun prieten. Studiile i cultura sa, precum
i traducerile fcute, lau dus la o formaie uma
nist destul de complex i riguroas, dup cum o
dovedesc reminiscenele directe din teatrul lui Seneca
i introducerea unor versuri latine n singura tragedie
care nea rmas de la el. The Spanish Tragedy (Tra
gedia spaniol, menionat pentru prima oar n
1 592, dar a crei compunere poate fi situat ntre
1 584 i 1 589, dac se ine seama de o aluzie datorat
lui Ben Jonson) are drept tem fundamental groaza
i rzbunarea, cu intervenia, n rolul de cor, a
Umbrei unui mort i a simbolului Rzbunrii. O
ceat de oameni nelegiuii l spnzur pe tnrul
Horaio, iubitul Bellimperiei i rivalul lor. Hiero
nimo, tatl lui Horaio, hotrte s se rzbune

19 1 Din piesele Negujtorul din VeneJia i Timon din Atena

(mama, lsabella, a nnebunit de durere). Organizeaz


o reprezentaie, jucarea unei tragedii improvizate
pe scen (Kid amestec obiceiurile italiene cu cele
spaniole), n care morii i uciderile devin din simu,
late, reale. Un mcel : Bellimperia nsi, dup ce
l omoar pe asasinul lui Horaio, se sinucide. Umbra
din prolog, i ea victim a grupului villain (adic
al ticloilor), i dobndete n sfrit linitea. Groaza
nu este contrapunctat de umor, cum s'a procedat
mai trziu cu pruden. Kid pune jaloanele de baz
pentru revenger's tragedy (tragedia rzbunrii), care
vor fi foarte des reluate de dramaturgii urmtori
i n special n Hamlet. Mediul, personajele, desf,
urarea evenimentelor, ne pun m faa unui adevr'at
arhetip, cruia nu,i lipsesc frumuseile poetice,
alturi de abundena preiozismelor i de naivi ,
tatea desfurrii scenice. Avem de,a face cu un
adevrat i nou sens al tragediei, nvemntat n
viziuni (de pild, <c tirania frumuseii>> la Bellimperia).
Din aceeai epoc, se pare, (prima meniune dateaz
tot din 1 592), este o tragedie rmas anonim, Arden
of Feversham, (Arden din Feversham) al crei
subtitlu, n ediia din 1 592, specific : jalnica i
adevrata tragedie a lui M. Arden, din Feversham
n Kent, ucis cu slbticie de necredincioasa i
trdtoarea lui nevast, care a fcut aceasta din dra,
gostea ce o purta unui oarecare Mosbie, ndemnat
de cei doi tlhari nrii, Blackwill i Shakbag. In
care se arat marea viclenie i prefctorie a unei
femei crude, pofta ei nesioas de plceri i rui ,
nosul sfrit al ucigailor )). s,a ncercat s se atribuie
paternitatea tragediei nti lui Shakespeare, apoi
lui Kid. In realitate, ea are caracteristici cu totul
proprii i foarte deosebite. Aciunea se refer, cu
destul fidelitate, la o ntmplare sngeroas, con,
semnat de Holinshed 1 i petrecut cu cteva decenii
mai nainte. Este aadar aproape contemporan,
se desfoar ntr,un mediu burghez, cu personaje
din viaa de toate zilele, fiind de un realism riguros.
Rafinamentele literare au disprut cu totul. Avem
1

Raphael Holinshed (sec. XVI), cronicar englez, de la care


a rmas lucrarea: ChTonicles o/ England, Scotland and ITeland 20

de--a face numai cu aciune i caractere : o aciune


unitar, apriga voin a lui Alice care incearc n
toate chipurile s scape de brbat, firea ei aspr
i nenduplecat, ipocrit i senzual. Soul apare
ca un om slab, naiv prin definiie, Mosbie un pro
fitor, ucigaii pltii snt mnai de interese murdare.
Pe de o parte, ambiana provincial, pe de alta aceea
a depravrii. Tragedia are un stil compact, o ten
siune care nu slbete, un mordant care ptrunde
in adncime, n subcontientul personajelor. Mai
mult dect o anticipare, ea atinge o adevrat reali
zare tragic ntr direcie nnoitoare, foarte rar
abordat.

OPERA LUI SHAKESPEARE

CRONICILE ENGLEZE

a sfritul secolului al XV lea, ntrun spectacol


de Curte la Roma, se dramatizase un fapt istoric
cu care se flea cretintatea : Cucerirea Granadei.
Faptul era ct se poate de actual, iar evocarea lui,
ca i Perii lui Eschil, avusGse n fond aerul unei
srbtoriri. In secolul al XVI lea mai urmaser n
Italia i alte drame istorice, ntotdeauna cu acest
caracter. Cu teatrul elisabetan ia natere tragedia
istoric propriu zis, care nfieaz i fapte petre
cute demult, dar a cror reprezentare tinde s
devin o interpretare, fie i n limitele tiinei isto
rice de pe atunci. Procesul amintete de acela eetrecut
n Elada cu cei trei mari autori de tragedie. In locul
mitologiei, cronicile l inspir pe dramaturg, care se
prezint n vemnt demiurgic. Acolo, inteniile
erau declarate, nu se temeau s asume un aspect
ideologic, mulumit substratului religios pe care
autorii construiau evoluia faptelor i a personajelor,
fie i n opoziie cu ideile acceptate. Aici intereseaz
n special teatralitatea cronicii, adic impresia pe
care avea so produc asupra publicului i prin
urmare, vigoarea caracterelor, destinul care clu
zete evenimentele. Forma este mai puin elaborat,
dei nu rmne strin de procedeele literare. Drama
turgii elisabetani, chiar dac nu i stabileau dinainte
o misiune, sfreau prin a ajunge la ea : nsi inter
pretarea istoriei, filozofia ei, ajutat de realismul
lipsit de orice prefctorie sau idealizare cu care
priveau istoria (cnd nu era ns n joc mndria naio
nal). Aviditatea de putere domin situaiile. Sub

22

23

aceast perspectiv luptele devin nemiloase. Nu


lipsesc nici referirile clare la situaiile financiare care
determin luptele dintre marii feudali. Ba chiar,
raiunea fundamental care i face pe lorzi s aib mult
dispre pentru regina Margareta este tocmai srcia
ei, sau, mai bine zis, srcia familiei sale, care totui
inea de familia Anjou din Frana i domnea peste
Neapole. Mobilurile reaciilor omeneti i mecanis,
mul secret al evenimentelor snt date pe fa. Shake,
speare i Marlowe traseaz un mare i elocvent por,
tret al naiunii engleze de,a lungul a dou secole
de via ; i l fac pasionant pentru spectatorii de
atunci, crora le aprea nc viu acel trecut, furtu,
nos din pricina conflictelor interne i externe. Astzi,
sensul istoric al acestor scrieri, cruia mult vreme
nu i s'a acordat cuvenita atenie pe scen i n studii,
iese pe deplin la lumin. Shakespeare i Marlowe,
ale cror opere snt legate prin acelai fir conductor,
elibereaz istoria de orice finalism exterior, fcnd
din ea o rezultant a atitudinilor omeneti, aa cum
va fi privit n mod contient, n secolele ce vor
urma. Despre Machiavelli auziser vorbindu ,se ca de
un mit tulburtor i tenebros. ln realitate ei i secon ,
deaz i i exemplific investigaiile de pe cu totul
alt trm, acela al cunoaterii sufletului omenesc
i al reaciilor sale cnd i snt n joc interesele. ln
cazul de fa, de pild, le vedem punindu,i amprenta
hotrtoare asupra vieii naiunii. Nu se poate vorbi
de o autenticitate specific a figurilor i faptelor
despre care se povestete ; dar se formeaz o ampl
i convingtoare viziune general. Prima lucrare
teatral atribuit lui Shakespeare este tocmai tri ,
logia nchinat ciudatei figuri a regelui Henric al
VI ,fea. ln cele trei tragedii vedem treptat, de la
prima la ultima, conturndu ..se tot mai bine personali,
tatea i stilul lui Shakespeare. La nceput ne aflm
n faa unei simple redactri n form scenic a croni
cilor lui Holinshed, Halle, Fabyan, Grafton i Stowe.
Numai din cnd n cnd, i vom indica unde, trans ,
pare mna unui dramaturg creator. Dar n a doua
pies, sesizarea caracterelor i decupajul tablourilor
dezvluie un stil sigur nu numai n raport cu exigenele
teatrale, dar i cu puterea de convingere pe care o

poate exercita scena. Caracterele nu mai snt cioplite


cu barda, ci se ncadreaz ntrun ansamblu firesc
i verosimil. Mai departe ns, fantezia ctig teren,
depid cronica printr viziune a faptelor care dez
vluie i prin mijloace imaginative luntrica lor
frmntare psiologic, ncadrarea lor ntro desf
urare ampl, ntro viziune a vieii profund tragic,
n afara oricrei ideologii, dar legat de cercetarea
autonom pe care lumea modern o ntreprinde n
cadrul strii sale de fapt, a evoluiei sale materiale.
Aa cum au stabilit unele studii recente, n multe
lucrri shakespeariene este mai probabil prezena
unei elaborri (uneori n profunzime) dect a unei
creaii exnovo. In afar de izvoarele narative, care
se pot identifica fr prea mare greutate, existau
desigur redactri anterioare, scrise de alt mp,
ale unora dintre tragediile sale. Copiile rolurilor
circulau in manuscris, iar tl upele obinuiau s le
ncredineze unui autor de ncredere - adesea un
actor, ca Shakespeare - pentru a le radapta la gustul
schimbtor al publicului i la exigenele de distribuie
ale trupei. Epoca teatrului elisabetan a cunoscut un bo
gat complex de talente i de perspective teatrale, rmas
unic n genul su, echilibrnd cantitatea i calitatea.
Ai impresia c asiti la o mare creaie colectiv, n
care mai mult dect numele, conteaz operele. iar
acestea abordeaz cele mai diferite direcii, parc
pentru a explora negnditele posibiliti ale acestui
mijloc de exprimare pus n slujba unei lumi turnul
tuoase i pline de vigoare, a crei fecunditate se
datorete efervescenei generate de afirmarea renascen
tist a unei contiine umane de sine stttoare. In
aceast societate, cu atit mai liber cu ct era mai
grbit s nfptuiasc o reform religioas in sens
naional, trebuia s se dezvolte fresca teatral cea
mai vast i desvrit a epocii moderne. Punctul
de plecare este artizana), iar aceasta se poate con
stata prin funcionalitatea scenic a primelor tragedii
istorice.
Textul lui Henric al VIlea (prima parte) sa transmis
intrun in,Jolio din 1 623. Textele celorlalte dou
pri au fost publicate att n ediia incvarto din
1594 ct i n aceea in,Jolio. Ediia in/olio pare s 24

fi transmis tragediile cu mai multe garanii de auten


ticitate fa de redactarea original shakespearian.
Se consider c n aceste lucrri ar fi mai prezent
mna lui Marlowe dect a lui Shakespeare. Dar
presupunerea nu se bazeaz pe elemente concrete.
Situaia este aceeai i n privina eventualelor redac
tri datorate lui Chapmann i lui Peele.
Prima parte prezint evenimentele privitoare la
urcarea pe tron a lui Henric al VI lea ca urma
al marelui i victoriosului Henric al V lea (pe care
Shakespeare ni l va prezenta cu civa ani mai tir
ziu). Pentru consolidarea posesiunilor engleze mpo
triva micrii de eliberare pornit de Fecioara din
Orleans, lupta n Frana trebuie s continue. Adncile
disensiuni dintre comandanii englezi precum i
naterea partidului << rozei albe potrivnic celui al
ce rozei roii l) (Lancaster contra York), i vor duce
pe englezi la nfrngere, iar ilustrul i curajosul lor
comandant, sir John Talbot, i va gsi moartea pe
cmpul de lupt. Se ncheie pacea, i garania ei
va fi cstoria dintre Henric i Margareta, fiica lui
Rene d' Anjou, nrudit cu familia domnitoare din
Frana.
Tema istoric se centreaz, mai cu seam n partea
a doua, << pe conflictul dintre casa de Lancaster i casa

de York, cu moartea bunului duce Humphrey i


exilul i moartea ducelui de Suffolk, i tragicul sfrit
al orgoliosului cardinal de Winchester, cu importanta
rebeliune a lui ]ack Cade ; i prima pretenie la coroan
ridicat de ducele de York l). In partea a treia, << adev
rata tragedie a lui Richard, duce de York, i moartea
bunului rege Henric al V1lea, cu ntreaga poveste a
discordiei dintre cele dou case, de Lancaster i de
York ... l)
I n prima tragedie scenele se succed ntr-o evoluie
ncordat i plin de vicisitudini. Un personaj care
adesea ine locul corului comenteaz dramatica lor
nlnuire: << Da, mergem la lupt fie n Anglia fie n

25

Frana, fr s nelegem ceea ce probabil va urma.


Aceast discordie ivit de curnd ntre pairi mocnete sub
cenua neltoare a unei iubiri prefcute i, pn la
urm, va izbucni n flcri : dup cum mdularele infectate putrezesc puin cite puin pn cind oase, carne i

muchi cad n descompunere, tot aa vor fi roadele


acestei josnice discordii nscut din rivalitate >> (Actul
Il 1, scena 1), iar mai trziu
Orice naiv care ar
vedea aceast aprins discordie a nobilimii i a /avo
riilor, ar recunoate n ea prevestirea unor triste ntm
plri >> (Actul IV, scena 1). Henric ncheie astfel
tragedia: << Duceim departe de orice tovrie, unde
smi pot cerceta i rumega mthnirile >>. l n afar de
.

scurta apariie a josnicului sir John Falstaff, pe care!


vom gsi n alte tragedii conturat mai amplu, ceea ce
frapeaz n aceast tragedie este vditul sentiment
patriotic, alunecnd uneori n ovinism fa de
dumanul francez, i, n consecin, surprinztoarea i
deconcertanta prezentare a Fecioarei din Orleans. I n
ciuda prerilor lui Voltaire, sntem obinuii s o
vedem ntro lumin ideal, mai mult sau mai puin
rzboinic, mai mult sau mai puin sfnt, dar n nici
un caz ca pe o vrjitoare umblnd cu farmece i
meritnd deci rugul, aa cum este zugrvit aici,
cu trsturi modelate dup manii de fecioar ncrit.
Dorina de a o calomnia este vdit fr nici o jen. Pe
de alt parte, ns, cum iar fi putut ierta specta
torul englez usturtoarele nfrngeri i pierderea
posibilitii de hegemonie n Europa? n cazul de
fa, ca i n altele, procedeele autorului se apropie n
repetate rnduri de cele ale dramei populare care i
purific i aprofundeaz temele, plecnd de la o
baz istoric. Sau, dup cum sa artat de mai multe
ori, ele snt influenate de contaminri din cele mai
disparate, aa nct opera shakespearian poate fi
considerat tipic reprezentativ pentru o anumit epoc
i o anumit lume, avnd aspecte multiforme i
fiind strns legat de opera contemporanilor (n
special a lui Marlowe).
Partea a doua din Henric al Vf,fea continu, aproape
fr pauz n timp, prima parte. Este evident c
reprezentaiile aveau loc una dup alta, ntr'o serie
fr ntrerupere. ln ncheierea celei dinti se anun,
ase nunta proiectat ntre Henric i Margareta : a
doua ncepe cu momentul celebrrii nunii. Stilul a
suferit, cel puin pe alocuri, schimbri categorice.
A pierdut uscciunea legat de exigenele teatrale,
pentru a deveni mai bogat n gndire i imagini 26

i pentru a proceda la prima investigaie psihologic


pus la baza aciunilor i a caracterelor. Limbajul
i versul devin mai nflorite, apropiinduse de eu/u
ism, cutnd o form potrivit cu spiritul persona
jului. Era dominaiei n Frana fiind practic nche
iat n urma unui tratat, luptele interne nu mai
gsesc un eapament n afar i izbucnesc fr nici
o frn. Lupta pentru putere devine fi, favori
zat de slbiciunea regelui. Noua regin, ambii
oas i dispretuitoare, vrea s se amestece n aceast
lupt. Primele ei victime snt ducele de Gloucester,
protector al domniei, i soia lui, Eleonora, care se
las prins ntro curs grosolan. Ea cedeaz ademe
nirii de a afla viitorul prin vrjitorii, i asistm la
o scen strict realist, n care snt ntrebate duhurile.
Firete, dumanii ei, la curent cu aceast ndelet
nicire magic, au grij s fie surprins asupra fap
tului, i ducesa Eleonora este condamnat l a izolare
perpetu. Gloucester trebuie i el s plece i si
prseasc misiunea. Cele dou caractere, slabe i
incapabile de a se sustrage attor nenorociri abtute
asupra lor, unul din buntate sufleteasc, cellalt
din trufa prostie, snt descrise cu trsturi de un
realism incisiv. Afeciunea i legtura dintre cei
doi soi dinuie i n nenorocire.
lntro agitat scen de vntoare, n care izbucnesc
certuri furibunde ntre nobilii de la curte, iar Henric
se dovedete un mpciuitor ineficace, intervin des
crieri groteti i dramatice de oameni din popor,
demni de dispre prin josnicia lor sufleteasc, privii
doar ca o plebe, potrivit pentru a completa tabloul
unei societi unde violena, brutalitatea, nelciunea
nu mai au fru, nici mcar din ipocrizie. Descriindul
pe Jack Cade 1 i revolta lui cu trsturi anarhice,
care gsete un ecou puternic n poporul de jos,
precum i tragicul su sfrit dup nfrngere, Sha
kespeare accentueaz trsturile batjocoritoare. Nu
evit necesitatea de a recurge la culori ntunecate,
1

Conduclitorul rebeliunii din 1 450, pornitli impotriva politicii


abuzive a monarhiei, i degeneratli spre sfrit in jaf, fapt pentru
care Cade i-a pierdut popularitatea i a fost ucis intro incliie27 rare

care tind s loveasc in demagog ia acestui conductor


al poporului.
Cnd i cnd, replicile se elibereaz pe neateptate
de cerinele scenarizrii evenimentelor i se nal
n zboruri avntate. S ,ar zice c mna lui Sha ke,
speare a revzut i reelaborat copiile existente, J,
sndu ,se furat de ispita de a reface unele pasaje,
atunci cnd imaginaia i era stimulat i i urmrea
printr'o participare luntric personajul n evoluia
lui psihologic. Aceasta se constat n special la
rolurile bine realizate i lefuite ale lui Henric i
Margaret a. Iubirea pentru ducele de Suffol k
zelos mijlocitor al cstoriei - o face pe regin s
piard orice msur ; trt de propriu ,i destin, ea
d fru liber sentimentelor, poves tind peripeiile de ,
barcrii n Frana cu o amploare de viziune plin de
lirism. Gloucester este mcelrit ntre timp de uei ,
gaii tocmii de lorzii dumani. Henric opune za ,
darnic timidul lui moralism luptelor care se dez,
lnuie n jurul su. Noua int a lorzilor este acuma
Suffolk, cu toate c regina, disperat i impetuoas
n pa siunea ei, pe ct era i n ura pentru dumani
ncearc totul pentru a,l salva.
Intr'O scen strbtut de un zguduitor spmt tragic,
l vedem pe Suffolk debarcnd ca prizonier pe r,
mul din Kent i murind cu stoicism de m na ofi
erilor care I -au nvin s pe mare. << Vesela zi preves

titoare i milostiv a coborit treptat n adncul mrii:


acum urletele lupilor trezesc mirfoagele care trag
tristul, tragicul car al morii; cu aripile somnoroase,
atmnd lenee, ele ating mormintele morilor i .din
gitlejurile neguroase exal n aer o in/ect bezn vi,
ciat. Scoatei-i, aadar, a/ar pe prizonieri . . . )>

I n ciuda faptului amintit mai sus, figura lui Jac k


Cade nu ,i pierde mreia, motivele lui se afirm
valabile, i nu numai pentru meteugarii i ranii
crora li se adreseaz (<< Acum fiti brbai ; o facei

pentru libertate. Nu lsafi in via nici un nobil)>.

Sau adresndu,se unui lord : Tu n'ar trebui s ngcldui

calului tu s poarte pelerin, cnd oameni mai cin


stii dect tine nu au decit izmene i surtuc )>). E ste

adevrf)t c Shakespeare afirm prestigiul monarhiei


i n s pec ial al celei absolute, nscut din Renatere. 28

29

Dar fresca acestei micri populare, n ciuda preju,


decii mpotriva ei, are o mreie i o veridicitate
care stau mrturie viziunii ce i ngduia lui Shake ,
speare' s mbrieze cele mai diferite experiene.
Fizionomiile marilor feudali n lupt ncep s capete
un relief mai precis iar lupta nsi dobndete o
semnificaie proprie, dincolo de pasiuni. Tragedia
se termin cu momentul btliei dintre regele Lan ,
caster i ducele de York, cu respectivii lor partizani,
ntr'o alternare de ntmplri foarte dramatice, de
ciocniri n care dumniile i ranchiunele se rfuiesc
doar prin vrsare de snge i care se ncheie cu fuga
regelui spre Londra.
Partea a treia reia firul aciunii. Lorzii partizani ai
lui York, adunai n Parlament, au de gnd s,)
detroneze pe rege. Aprnd pe neateptate, acesta
ncearc s reziste, dar e silit s accepte drept urma
la tron pe Richard duce de York. Dezbaterea ntre
lorzi i rege devine ncordat, zbuciumat, emoio,
nant. Regele trebuie s,i accepte soarta cu Ju,
rere i jale )) , mustrat cu asprime de regin i de
partidul su. Un nou rzboi i noi vrsri de snge
se dovedesc inevitabile. Motor al conflictului este
de ast dat regina, cu ura ei nempcat, care se
exprim cu toat violena, fr reticene. Izbuc,
nete o nou btlie, n care se petrec evenimente
miraculoase (aceasta este o caracteristic shake,
spearian, de a strecura, printre evenimentele p,
mnteti, intervenia iraional ului i a supranatu ,
raiului, la hotarul dintre magic i fabulos).
Moartea ducelui de Yor k pe cmpul de lupt priei ,
nuiete o jale care se manifest printr'o afluen
de imagini i sentimente. Lupta nceteaz, apoi
rencepe cu o nou vigoare, ajungnd chiar la un
schimb de ofense personale. De data aceasta, victoria
este a partidului York. Regele Henric va fi constrns
s abdice. Edward se suie pe tron. Mersul btliei
este descris prin ceea ce se petrece n culisele ei,
prin nelinitea, ngrijorarea, durerea pe care le str,
nete. Este un mijloc indirect dar pregnant de a
sugera un climat tragic. Punctul culminant l con ,
stituie un monolog al regelui Henric, care dup ce
evoc tribulaiile i grozviile rzboiului, precum i

speranele sale, i ndreapt gndul spre idila ireali


zabil a unei viei pastorale. Apogeul tragediei const
poate n aceast izbucnire de sentimente, unde se
revars nefericirea unui rege care nu poate i nu vrea
s accepte sarcina ce i a fost menit, dar pe care
no poate refuza. De aceea se supune loviturilor
soartei fr s reacioneze.
Un tat i omoar - dndu i prea trziu seama fiul, care se aHa de partea advers. La fel face
un fiu cu tatl su. Un erou generos moare, nele
gnd prea trziu inutilitatea luptei. Henric, rtcind
prin pdure i meditnd asupra deertciunii soartei
sale (contiina nbu n el orice imbold de a ac
iona), este arestat de doi pdurari. Edward, de
cum se suie pe tron, cade n mrejele lui lady Grey,
aa cum se ntmplase cu Henric i Margareta.
Intre timp, fratele su, Richard, pregtete din umbr
modalitatea de ai lua locul, prin intrigi i trdri :
va fi viitorul Richard al 1 I l lea. Margareta n a ren un
at totui la rzbunare. Recurge la ajutorul regelui
Franei, a crui sor fusese cerut n cstorie pentru
Edward, i care acum se simte jignit de cstoria
acestuia cu lady Grey. Trimite o armat n Anglia,
rencepe rzboiul, a crui victim este de data :sta
Edward, fcut prizonier. Dup scurt vreme, sorii
se schimb iar i l readuc pe Edward pe tron. Henric
este vnturat ca un pai n furtun. Sufletul su nclin
spre cucernicie, gata de jertf. Iari btlii, a cror
animatoare este mereu Margareta. Henric moare ca
un sfnt, rostind cuvinte profetice. Viitorul Richard
al I I I lea, deocamdat duce de Gloucester, neli
nitit i ahtiat dup putere, ncheie di s ertnd cu o
ironie rece asupra soartei rposatului rege, do
ve dindu i cruzimea n faa trupului acestuia ( tu,

Henric, vei triumfa n ziua judecii 1>) .

Se pregtete o nou tragedie, aceea care va purta


numele viitorului rege. Henric al VIlea se ncheie
n strfulgerri de btlii, strnind o micare scenic
pe alocuri aproape ameitoare. Dintre << istoriile
engleze 1>, acesta e poate; prin bogia lui de figuri,
episodul n care triete cel mai puternic istoria
propriuzis la care se refer. Personajul nu iese
niciodat din cadru ca s creeze o teatralitate mai 30

evident, ca mai trziu. Predomin epopeea tragic a


evenimentelor ntr-o desfurare necontenit, do
bornd pn la urm fiecare figur implicat n eve
nimentele istorice. Unul dup altul cad victim
toi n lupta fr sfrit i fiecare reacioneaz fie
cu blndee, fie cu ferocitate, fie cu mndrie, fr a
putea s scape ns de osnda care i ajunge, printr'O
fatalitate inerent contradiciilor pe care le gene
reaz de la sine puterea i dominaia.
Henric al VI-lea poate fi considerat un tipic work
in progress, unde Shakespeare descoper mreia
i tragismul destinului istoric, un mod <t epic 1> de
a-l reda, care avea s fie i a rmas i n prezent un
exemplu pentru cile de dezvoltare a artei spec
tacolului (att teatral ct i cinematografic).
Cele dou tragedii care i iau numele de la figura
lui Henric al IV-lea (scrise probabil ntre 1 597 i
1 598, ediia princeps fiind n in-/olio din 1 623),
se situeaz n centrul seriei celor zece tragedii nchi
nate de Shakespeare istoriei engleze : ntre Richard
al 11 -lea i Henric al V -lea, n privina personajelor
istorice, dac nu i a compoziiei. Bolingbroke,
viitorul Henric al IV -lea, este prezent i n piesa
Richard al II-lea, n vreme ce figura lui Henric
al V -lea, nc principe motenitor, servete drept
punct de sprijin n cteva din cele mai strlucite
scene din Henric al IV-lea. Shakespeare a luat sub
stratul istoric al ntmplrilor din Cronicile lui Ra
phael Holinshed ( 1 587) i din poemul Civil Wars
de Samuel Daniel (a crui prim parte era publi
cat nc din 1 595) ; apoi dintr-o dram anonim,
The Famous Victories o/ Henri the Fi/th (Vestitele
victorii ale lui Henric al V -lea, publicat n 1 598
dar jucati desigur nainte), mai cu seam n pri
vina evocrii mediului popular i a caracterului
tnrului prin Harry (Hal, pentru Falstaff). De
bun seam, scrupulele sale istorice rmn ntot
deauna relative, i n orice caz supuse exigenelor
scenice (astfel, unele personaje istorice mbtrnesc
ori ntineresc dup cum i convine dramaturgului
n cutarea lui de contraste i darobscururi). Partea
destul de ampl pe care Shakespeare o acord zu31 grvirii realiste de ambiane i personaje populare -

printre care se evideniaz sir John (Jack pentru


intimi) Falstaff - cuprinde referiri directe la Londra
timpului su, dei aciunea se petrece cu mai bine
de dou secole nainte.
Aciunea este dintre cele mai liniare. Henric al
IV ,lea nbu pe . rnd dou rscoale, cea dinti
prin lupt, a doua printr-o propunere de pace care
se dovedete apoi trdtoare. Moare dup ce a n
trit definitiv domnia ; o ncredineaz primului su
nscut, pe care vreme de muli ani l socotise un
desfrnat. Se frmntase i suferise din pricina aces
tuia att de mult, nct regreta c n locul lui nu ,i
fusese fiu Harry Percy (supranumit Hotspur : pinten
fierbinte), favorit al su, care va trece apoi n
tabra dumanilor. Tnrul prin frecventeaz o
ceat de petrecrei, ale cror isprvi frizeaz cel
mai adesea nelegiuirea. Snt dezlnuiri tinereti,
dar de cum se vor profila rspunderile concrete
ale puterii, Harry va ti s le uite i s-i asume
cuvenita demnitate regal. In cele dou tragedii
alterneaz aproape cu regularitate scenele n care
asistm la evoluia evenimentelor istorice ntre per,
sonajele de la Curte, cu scene n care l vedem pe
Falstaff, cu prietenii i prietenele sale (Mrs. Quickly
i Doll Tearsheet), petrecnd prin crciumi alturi
de bizarul Shallow i privind rzboiul i pacea din
punctul lor de vedere plebeu. Aceste dou planuri
att de contrastante (de vrf i de baz s-ar zice
astzi) ar putea s par forate n simbioza specta,
colului. Dar nencetatele treceri de la unul la altul
(care la Shakespeare snt subliniate i prin trecerea
de la versuri la proz) devin dimpotriv fireti, ba
chiar oportune, pentru a pune n lumin aceeai
situaie psihologic, privit din dou laturi opuse.
Ele ntresc astfel printr-un relief multiform evo,
carea plin de fantezie a acelei comuniti naionale
vzut n transparen, pe care Shakespeare o re
prezenta pentru a-i cuceri spectatorii. Contra
punctul pune n lumin ambele pri i le justific.
Oamenii i dramele lor se detaaz clar datorit
acestui procedeu.
Dup cum s -a mai spus, aciunea nu este dramatic
n sensul obinuit, adic legat prin momente eul, 32

minante, hotrtoare, printro progresie care s le


pregteasc, ci narativ i, se poate spune, fidel
intrun anumit sens desfurrii normale a faptelor
istorice, a obiceiurilor cotidiene de via pe care
vrea s le oglindeasc. Uneori, tonul liric se aprinde
in reflexii agitate (monoloagele regelui, de pildl, cu
concluzii amare). Alteori, realismul mijloacelor este
folosit din plin pentru a se ajunge la comicitate.
Replica e piprat, ciocnirile groteti, bucuria de a
tri_ i de a iubi se revars prin toi porii, gsindu i
in Falstaff un mare cntre de stran, cruia i in
isonul fidelii si, ncepnd cu prinul nsui, trt in
viitoare i antrenat, fi i in glum, la svrirea
vreunui jaf. S fie oare vorba tot de Angry Young
Men ) 1 Mai degrab de impulsul desfriului : i in
tocmai ca i astzi, ei revin apoi n snul societii
care se alarmase i care i primete oiele rtcite
fr a crcni.
Profund inovator este modul caracteristic shake
spearian de a nara faptele prin conflicte dramatice
naturale (i nu create), prin scheciuri comice, prin
caractere puternic reliefate. Imbinarea de mijloace
scenice alctuiete n Henric al IVlea un desen
limpede i mplinit, care va nflori in legenda plin
de fantezie din Henric al Vlea. Din ansamblul
foarte viu al figurilor se desprinde silueta lui Fal
staff, personaj trupe i jovial, amator fr scrupule
de toate plcerile pe care le ofer viaa. Psihologia
lui e complex, nestatornic, bntuit uneori de
teama provizoratului i de regrete pentru tinereea
trecut. Departe de el orice premeditare. Poetul
creeaz aceast psihologie din nclinaiile lumii sale
tainice, dintra nelepciune de via zmbitoare i
cuteztoare, din dragostea pe care o poart tovarilor
de chefuri de prin taverne i bordeluri. Aceast
spontaneitate o face s par cu adevrat trit i
real, un element de via i de atracie.
The Life and Death of King ]ohn (Viaa i moartea
regelui Ioan) sa pstrat numai n ediia infolio din

33

1 Tineri furioi (n englez), aluzie la termenul contemporan


care desemneaz o anumit atitudine de revolt impotriva
ordinii sociale

1 623. Compunerea ei se situeaz pn n 1 598, an


n care drama este menionat pentru prima oar
ntr-o cronic literar a lui Francis Meres. Are
multe asemnri, mai cu seam n structur, cu o
dram probabil mai veche, nchinat i ea figurii
i domniei lui Ioan zis Fr ar (1 1 99-1 2 1 6).
Tragedia nu e lipsit de cuvenita construcie tea
tral i nici de scene de un nobil lirism, ca aceea
pe drept celebr n care Lady Constance deplnge
cu disperare moartea fiului su. Dar, n realitate,
ceea ce pare s lipseasc este inspiraia, ca i cum
Shakespeare s -ar fi mulumit s ia istoria aa cum
este, renunnd s intervin. cu hotrre. Carac
terele rmn terse cu excepia celui al Bastardului,
de un umor grosolan, tios i chiar insolit. Desfu
rarea scenic este dinainte stabilit. Urmrete n
tmplrile aa cum au fost transmise de cronici.
Dup moartea lui Richard zis Inim de Leu, ur
meaz fratele su Ioan, i nu fiul lui, Arthur (care
mpreun cu mama sa Constance se refugiaz la curtea
Franei). Ioan l urmrete cu armata lui. Regele
Franei, nvins n btlie, primete s ncheie o
alian, ntrit prin cstoria motenitorului su
la tron cu Blanche, nepoata lui Ioan. Izbucnete un
nou conflict. Arthur e fcut prizonier. Un gentilom
are porunc s-I omoare, dar nduioat de nevino
via biatului, l salveaz. ntre timp ncep unel
tirile lui Pandulph, cardinal al Vaticanului, zugrvit
convenional drept un politician abil i ipocrit, care
l instig pe regele Franei s-I rzbune pe biat,
strmutnd rzboiul pe insul. Regele Ioan cade
prad unei boli care i curm viaa. Fiul su , Henric,
i urmeaz la tron ; Bastardul (fiu adulterin al lui
Richard) i ia sarcina de a elibera ara i ncheie :
<1 Nu ne vom plnge de nimic, dac Anglia va rmne
credincioas ei nsi 1>. Dup cum se vede, tema
naionalist se exprim limpede aici i n alte lo
curi (de altfel, ea reprezenta pentru acea epoc
o cucerire a contiinei naionale). Se mbin cu
polemica antipapist, i ea pe atunci de strict
actualitate, meninut totui n limite obiective.
Exagerrile verbale abund. Snt contrapunctate de
unele elanuri lirice, pure i bogate n imagini (Henric : 34

Eu sint puiul acestei lebede v[guite care tinjete


cntnd un imn melancolic propriei sale mori, cu isonul
unei biete evi de org, insoindu,i astfel cu cintri
trupul i sufietul spre venica lor odihn ))) . Aciunea

(1

scenic triete cu adevrat numai cnd pasiunea


mistuie, n nenorocire i durere, sufletul sfiat al
lui Lady Constance sau n combativitatea i avntul
gata de orice, care frmnt sufletul generos i mintea
bizar a Bastardului. S,ar zice c Shakespeare, sta,
bilind un precedent (1 istoriilor )) sale, i,a propus
s nfrunte o sarcin pe care n 'a putut,o domina
dect pe alocuri. Imaginaia lui a rmas parc de
data aceasta strin de subiect.
In 1 597 a aprut The Tragedy of King Richard the
third (Tragedia regelui Richard al treilea ; subtitlu :

coninnd infamele lui /apte impotriva fratelui su


Clarence ; jalnica asasina re a nevinovai/ar si nepoi :
tiranica lui uzurpare ; cu ntregul curs al blestematei
sale viei i moartea lui nenorocit )) ) . Dup acest
in'CVarto au urmat numeroase alte ediii, dar prima
<<

rmne cea mai corect.

Richard al 111,[ea este continuarea direct a lui


Henric al V1,[ea (partea a I I I ,a). Protagonistul ei

mai apruse ca duce de Gloucester, redat cu toate


trsturile caracterului su : un fizic nenorocit i
crease ranchiune adnci, pe care nu le va nbui
dect prin cucerirea tronului. Va avea atunci la
cheremul su brbai i femei care nu fuseser, ca
el, osndii de soart la diformitate. Caut s se
rzbune pe ei de propria ,i suferin. Recurge la
ipocrizie, iar cruzimea lui nu are margini.
Tragedia este, aadar, strns legat de soarta prota,
gonistului ei, de suferina i de firea lui. Sub acest
aspect, se deosebete net de << istoriile engleze ))
precedente, chiar dac subiectul e luat, ca i la
celelalte, din cronicile lui Halle i ale lui Holin ,
shed (o biografie a lui Richard al I I I ,Iea, rmas
de altfel neterminat, se datore_te, pare ,se, i lui
Thomas Morus). Richard al JJI,[ea nu mai este tra,
gedia unei lumi, ci a unei singure viei. Ceea ce
pierde n extindere, ctig n adncime. ln plus,
prezena masiv a personajului care o domin a
3S fcut ca tragedia s fie des reprezentat i s atrag

atenia publicului. A fost ntotdeauna preferat de


actorii cu personalitate puternic, fiindc, ntruchi
pndu l pe regele diform, puteau si manifeste cele
mai evidente daruri interpretative.
Afar de aceasta, n Richard al 1IIlea se evideniaz
din plin gustul pentru metafor i hiperbol, care
avea s i gseasc ncununarea n poezia metafi
zic a lui John Donne. 1 Chiar de la nceput, un
lung monolog al lui Gloucester (viitorul rege Richard)
ofer o serie de figuri alegorice fastuoase i bogate
n imagini, care lmuresc destinul su, gata s ajung
la mult doritul prag al tronului, dac va izbuti s
nlture ultimele obstacole, i mai ales pe acela re
prezentat de fratele su Clarence i de fiii acestuia.
Richard e gata s pun n micare mecanismul prin
care sl doboare. Dar << nu sntem siguri, Clarence, nu
sntem siguri . . i tot spune fratelui su, i, n
fond, lui nsui. Richard l atrage n curs pe Cla
rence. i nu preget si ngduie o ironie necru
toare pe care e n stare s io aplice i lui nsui
i cu care comenteaz evenimentele. Sau se ascunde
sub o ipocrizie transparent. Un exemplu al iscu
sinei cu care Richard se pricepe s subjuge oameni
i lucruri, l constituie raporturile lui cu Lady Anne,
vduva defunctului rege asasinat chiar de mna lui
Richard ; i mai cu seam o scen ampl n care
Richard, dei dumnit de moarte de ctre Anne,
izbutete so fac si primeasc curtea i propu
nerea de cstorie. Richard rmne el nsui uluit de
dibcia sa i de slbiciunea feminin. lncepe s
capete ncredere n calitile lui de cuceritor i
hotrte : << lmi voi cumpra o oglind i voi pune
.

croitorii s caute modele care smi vin bine. De


vreme ce m'am /cut pe mine nsumi s m plac, m
voi menine aa cu oarecare cheltuial. Dar mai nti
s,[ rostogolesc pe acest cumtru n mormntul lui,
iar apoi m voi ntoarce lcrimnd la iubita mea.
Strlucete, soare minunat, pn nu,mi voi fi cumprat
o oglind, ca s,mi pot vedea umbra cnd umblu .

1 Poet i teolog ( 1 572- 1 63 1 ) reprezentant al curentului


poeziei metafizice >> (a scris Sonete sacre, elegii, satire i opere
n prozi!)
36

<<

Lady Anne, se va pomeni aproape fr tire soia


lui, devenind apoi nc una din victimele sale. n
Richard exist - chiar dac e ascuns de aviditatea
dup putere, carel stpnete i l mn i spre
acest pas - un sentiment duios i oarecum pur
pentru fiina lipsit de aprare, iar n Anne, o gene
roas omenie care nu se poate opune i se las
subjugat.
De altfel. deseori Richard nui controleaz dum
niile, iar izbucnirile lui ajung pn la insult (<< Spur
cal vrjitoare btrin )) i zice fostei regine Marga
reta). Uneori, parc nu se teme si atrag vrjmia
oamenilor i blestemele pe care Margareta i le
arunc cu tenace i temerar sfidare. Dar apoi, r
mnnd singur, recunoate fa de sine nsui : << Eu
/ac rul i tot eu ncep mai intti sd ip : arunc in spi

narea altora povara tainicelor nelegiuiri pe care le


urzesc )).
Violena luptelor interne, care i n Henric al V1lea

fusese tema principal, capt aici o vigoare i mai


aprig : <<
Se rdzboiesc /rate cu /rate, rudd cu rud,

fiecare impotriva lui nsui. O 1 patim perversd i


frenetic, sfrete cu blestemata ta /urie, ori sdmi
fie dat s mor, ca sd nu mai vd moartea )), exclam
btrna duces de York, martora unor crime infame
(iar scena omorrii lui Clarence de ctre doi uei
ai pltii, le evoc concret, n chip nfri cotor) .
In aceast atmosfer de comar, visele snt prevesti
toare, neputnd, cu toate astea, s opreasc irul
crimelor. Ipocrizia capt la Richard forme sinistre
i hiperbolice, n vreme ce contiina l hituiete
necontenit <<
snt n aa hal cufundat in snge,

incit o crim atrage dup ea alt crim ; mila plin


grea nu slluiete in ochii mei. ))

Pe alocuri, tiradele pctuiesc prin emfaz. Uneori,


caracterul lui Richard pare voit orientat dinainte
spre o singur direcie, ntrunind n el toate machia
velismele, toate josniciile. n schimb, personajul fostei
regine Margareta i acela al lui Buckingham au o
coeren verosimil i funcional din punct de vedere
dramatic.
Marea scen a btliei prin care Richmond il nvinge
37 i l detroneaz pe Richard al I I I Iea ar putea fi

socotit cea mai reprezentativ pentru spiritul epic


shakespearian, prin tiina !ucid a desfurrii ei,
care confer spectacolului noi i vaste posibiliti de
reprezentare. Ni se lmurete planul respectivilor
comandani, aa cum este elaborat de principalii
conductori ai celor dou pri. Apoi vine noaptea,
vin visele, o dat cu ele i se arat lui Richard spec,
trele nefericitelor lui victime : prinul Edward, fiul
lui Henric al Vl ,lea, Clarence, Rivers, Grey i Vau ,
ghan - trei nobili masacrai din porunca lui n palatul
de la Pomfret, Hastings, cei doi tineri fii ai lui Cla ,
rence, Lady Anne - ucis pentru ca el s se poat
cstori cu fiica reginei Elizabeth - Buckingham,
principalul su aliat. Dup groaza ncercat, Richard i
revars ndelung zbuciumul sufletesc ; spectrele dispar.
Regele Richard se trezete brusc din visul lui.
REGELE RICHARD :

Un cal dai-mi ! . . . Rnile-oblojii,mi !


Isuse, mil ! - Stai l . . . A fost doar vis !
Miel de cuget, cu mustrri m bintui 1
Scad faclele,albstrui . . . Mort miez de noapte !
Reci stropi de spaim stau pe,al crnii tremur.
- " M sperii eu de mine ;> " " Doar nu,i nimeni.
E Richard drag lui Richard. Eu sint eu ''.
- " E,aici vrun ucig ;> " - " Nu !" - " Da : sint eu.
S fug ! " - " De mine ;> Eu ;> Prostii ! De ce ;> "
- " C,mi dau pedeaps 1 " - " Cum ;> Eu insumi insumi;>
Mi s drag, doar ! >> - Pentru ce ;> Pentru un dram
De bine ce-mi fcui eu nsumi - nsumi;> >>
- Vai, nu ! M,ndeamn ur s,mi port nsumi Attta ur ce-am purtat-o nsumi !
Sint un nemernic ! >> - <1 Nu, nu ! Mint ! Nu snt.
Nebunule, vorbete-te de bine ! >>
- << Nebunule, s nu te tmliezi ! >>
Mi,e cugetu-nzestrat cu mii de limbi,
_i fiecare,nir,o intimplare.
Sperjurul htd, sperjurul htd e culmea;
Omorul crud, omorul,crud la culme;
Din josnicia vinii,n culmea culmii;
Vin la jude, i strig: " Vin ! Vin 1 "
Disper. Nu aflu - drag s,i fiu - pe nimeni ;
.

--

38

Murind, nu voi a/la la nimeni mil :


De cea afla eu mil, cnd eu nsumi
Nu aflun mine mil pentru mine ;>
Visai jertfiii mei, sobor de spectre,
Cmi intrn cort cu spectrul rzbunrii
Pe cap lui Richard, miine, sl abat ! 1 >>
Richmond, n schimb, are alinarea unor vise preves
titoare de bine. In zori, fiecare dintre cei doi condu
ctori pregtete btlia i adreseaz o cuvntare
solemn trupelor. A lui Richard, aspr i dispreu
itoare ; el nu preget si calomnieze n mod josnic
dumanul. A lui Richmond, n schimb, are un ton
edificator i moralizator. Btlia ncepe i sorii ei
se arat hotrt defavorabili lui Richard. l vedem pe
Richard fr cal, la marginea unui an (mai nainte
sa spus despre el << Regele face minuni supraomeneti,
n/runtndui adversarul cu orice risc . . . Ajutor, sau
btlia e pierdut 1 )) n auzim rostind celebra excla
maie : Un cal ! Un cal ! Regatumi dau pentru un
cal ! )) i curnd dup aceea << Eu, slug, miam pus

viaan joc peun zar 1 iatm de un noroc de zar


i moarte : 1 Eu cred c azi pe cmp snt ase Rich
monzi ; / Cinci am ucis eu azi, dar nu pe dnsul. 1 Un
cal ! Un cal ! Regatumi dau peun cal ! >>

Richmond l omoar n duel puin dup aceea, i


este ncoronat rege al Angliei de ctre pairi. Aa se
ncheie, n desfurarea lui istoric, marele ciclu . n
interiorul lui sa petrecut o evoluie adnc. Din
magma evenimentelor i a luptelor, a cptat fizio
nomie individul i destinul su, concentrndu se
cteodat n el, ca n Richard al 1II lea. Echilibrul sa
deplasat n favoarea frmntrilor luntrice ale conti
intei, s a cobort din exteriorul evenimentelor n
in teriorul lor. Intre timp sau delineat, n afara
oricrei mistificri ideologice, factori contrastani i
puternici, vzui ntr realitate strict circumscris,
ntro micare evident i totui indefinibil : socie
tatea i eul, istoria i cronica, zbuciumul i lupta,
contopite laolalt.

39

1 Traducere de Romulus Vulpescu, Shakespeare, Viata 1i


moartea regelui Richard al 11/lea, 1 964 (completare la traducerea lui Ion Barbu)

The Tragedie of King Richard the Second (Tragedia


regelui Richard al doilea) se pstreaz ntr -un in
cvarto din 1 598, cruia i -au urmat alte trei ediii (1 608,
1 6 1 5, 1 623). Textul cel mai autentic este socotit
primul, care a reflectat direct reprezentaia, dat pro
babil n acelai an . Scena detronrii se gsete numai
n ultima tipritur a epocii, poate pentru c cenzorii
i interziseser publicarea n timpul domniei Elisa
betei. Pare-se c aceast scen i ntreaga dram aveau
n 1 601 menirea de a pregti sufletele pentru insu
recia contelui de Essex mpotriva Elisabetei, pus
pe acelai plan cu timidul Richard al I I -lea. Izvoare
istorice : cronicile lui Holinshed i Hali, Civil Wars
between Lancaster and York (Luptele civile dintre
Lancaster i York) de Samuel Daniel, i dou cronici
franceze, prima a lui Froissart, a doua, se pare, a
lui jean le Beau.
Favorizat de slbiciunea lui Richard al 1 I -lea, ncepe
lunga lupt ntre partidele Lancaster i York. Lui
Richard i va urma Henric al IV -lea, vrul su,
aparinnd casei Lancaster i supranumit mai nainte
Bolingbro ke. Asistm la drama unui rege adus de
mprejurri pe tron i cruia i lipsesc cu totul caii
tile pentru a-1 pstra (in vreme ce lui Henric al
VI -lea i piere n schimb convingerea intim). Chiar
de la inceputul tragediei izbucnesc certuri inveru
nate ntre pairi (de data asta Mowbray i Boling
broke), la a cror temelie nu st numai setea de
putere, ci i orgoliul personal, ndrtnicia, sfidarea
stmit de amorul propriu care se consider ofensat.
Certreii Bolingbroke i Mowbray snt exilai fiindc
se bteau n duel, iar regele, nevrnd ca naiunea s
fie lipsit de calitile lor, le -a interzis lupta. John de
Gaunt, figur frumoas i solemn, unchi al regelui
i tatl lui Bolingbroke, este mhnit c n -o s-i mai
poat vedea fiul <<
lampa mea sectuit, lumina

mea slbit de timp se vor stinge n veacul nopii ce


nu are sflrit: ultima rmi a fetilei va arde i va
scpta, iar oarba moarte nu m va lsa s-mi vd
fiul . . . ))

Regele se las nconjurat de parazii care l exploa


teaz i i dau sfaturi rele. Svrete aciuni necuge
tate, ca aceea de a confisca cu fora bunurile lui 40

Bolingbroke. Zadarnic ncearc John de Gaunt s-I


povuiasc, prezicnd nenorocirea Angliei ncunu
nat acum de dezonoare . Richard reacioneaz ca un
isteric. Foarte curnd, Bolingbroke ncalc exilul i
coboar cu o armat n Anglia. Va gsi sprijin larg
printre pairi. Un comandant rmas credincios regelui,
prevestete nfrngerea : (( Copceii de laur din ara

noastr snt toi vetejii i meteorii nspimnt stelele


fixe ale cerului ; palida lun privete sngerie pmn
tul i proroci sco/lcii tot optesc despre grozave
schimbri ; cei bogai snt triti, iar cei btioi opie
i joac . . . >>
Regele nu are tria s se opun curajului i cutezanei
lui Bolingbroke. Puin cte puin, ncercnd totui s
reziste, i cedeaz toate prerogativele sale, iar suvera
nitatea lui i pierde treptat toat importana. Richard
este constrns cu politee s cedeze. Dar preteniile
lui Bolingbroke nu mai contenesc. Se ajunge, cum
era de ateptat, la abdicare.
Intr-o scen patetic, grdinarul reginei i un ajutor
al su comenteaz evenimentele, comparndu-le cu
munca pe care o fac ei n grdin. Regina i ascult i
apoi i ntrerupe izbucnind n plns. Dup ce s-a
deprtat, grdinarul hotrte s planteze un strat de
lcrmioare ca simbol al mhnirii, acolo unde regina
i vrsase lacrimile.
Fora emotiv a tragediei renate din destrmarea
puterii regale, de care Richard este deplin contient,
exprimnd-o fr ocoliuri cnd pune s i se aduc o
oglind n care i se reflect faa descompus :
O

glorie fragil ncunun acest chip i chipul nu e mai


puin fragil dect o asemenea glorie >>. Trt de propria
lUi dtcdere, Richard comenteaz pas cu pas, printr-o
analiz tragic i lucid, cderea lui dureroas i
nlarea lui Bolingbroke ntr-o osmoz de putere.
Condamnat de Bolingbroke la deteniune n Turnul
Londrei, constat : (( drumul meu e scurt ; dou gemete

pentru un pas, iar obida l va prelungi. Haide, haide,


s nu mai facem curte durerii . . . Intre timp, luptele

i conspiraiile rencep, n ciuda asprimii i trie i


sufleteti a lui Bolinbroke, acum rege sub numele de
Henric al IV -lea. In vreme ce Richard, prizonier,
4 1 mediteaz cu adnc simire asupra zdrniciei vieii,

din afar i se pregtete moartea. Cad capetele pairilor


ostili lui Henric al IV lea. Cnd Exton i aduce vestea
morii lui Richard, Henric ncheie tragedia replicind
cu accente amare : << Cine are nevoie de otrav, no

iubete ; i eu nu te iubesc pe tine. Cu toate c ti doream


moartea, il ursc pe uciga i, acum c el nu mai triete,
l iubesc pe el . . . Domnilor, v asigur, mie sufletul
plin de durere fiindc mrirea mea, pentru a crete, a
trebuit s se scalde n snge. lntristaiv mpreun cu
mine i mbrcai pe dat tristele haine cernite. M
voi duce la Locurile Sfinte s spl acest snge de pe
miinile vinovate. Urmaim n mihnire i cinstiimi
durerea, plngnd cu mine pe acest om mort inainte de
vreme >.
Tragedia este inegal sub diverse aspecte, n stil i
n caractere, chiar i n desfurarea ei, care uneori
devine prolix i treneaz. Este scoas n eviden
frmntarea luntric a lui Richard. Clarobscururile
ei psihologice snt relevate prin cruzimea mediului
nconjurtor, prin ansamblul de fore cruia Richard i
sucomb pn la urm. n tragedie rsun accente
cretine, inspirate poate din doctrina augustinian.
Este singura dat cnd se face auzit la Shakespeare
acest glas, dincolo de convenienele obinuite.
Henric al Vlea este o continuare a lui Henric al IVlea.
Destrblatul prin, ncoronat ntr atmosfer de
nencredere general, a devenit acum un rege nelept
i victorios. Prima reprezentaie a acestui chronicle
play a avut loc cu siguran n 1 S99. Se pstreaz trei
ediii incvarto (1 600, 1 602, 1 6 1 9) dar ediia de baz
este i de rndul acesta aceea infolio din 1 623. n
ediiile incvarto, subtitlul lmurete : << cu btlia sa

dat la Azincourt in Frana, mpreun cu stegarul


Pistol t>. Izvoare : principal, cronica lui Holinshed ;

minor, o dram precedent cu acelai subiect ; i


poate tradiii orale.
<< Cronica > este mpnzit de la nceput pn la sfrit
de un naionalism suprtor, care i limiteaz ori
zontul la acela de exaltare a patriotismului (se
afirm chiar, de pild, c, Un rege al Angliei nu poate
s nu fie i rege al Franei >) . Firete, Shakespeare
- pentru a ctiga att bunvoina publicului ct i
a reginei - nu numai c prezint o imagine ideali 42

zat n sens conformist a monarhiei i a regelui, dar


i ridiculizeaz pe francezi i nu prezint de fel ntr-o
lumin favorabil pe tnra prines Caterina care
devine soia lui Henric al V ,)ea. In schimb, desf
urarea teatral a povestirii este solemn, iar eposul
ei pe cmpurile de lupt e sincer, dei cam prea rsu,
ntor. Monoloagele Corului 1) cu care ncepe fiecare
act, exprim un sens umoristic al limitelor i farmecu
lui evocator care dau caracter scenei. Elanurile sale
lirice, punctate de zmbete, deschid largi perspective
imaginaiei. Ca de obicei, n contrapunct cu nobilii
de la Curte, evolueaz o serie de personaje populare,
i simpaticele pramatii Pistol, Nym, Bardolph, Mis ,
tress Quickly, cu o serie de glume i vorbe de duh,
grosolane i picante n acelai timp. Doamna Qui
ckly, devenit hangi i soia lui Pistol, relateaz
celebra i duioasa povestire a morii lui Falstaff, cu
o sarcastic aluzie la divinitate.
Independent de rezultantele istorice, este greu de
crezut c The famous History of the Life of King
Henry the Eight (Vestita istorie a vieii regelui Henric
al optulea) ar fi opera lui Shakespeare, ntr,att e
lipsit de inspiraie, de tensiune vital i teatral. A
fost reprezentat la << Globe 1) n 1 6 1 5 i s'a pstrat data,
pentru c o tragere cu tunul la sfritul primului act
a provocat incendierea teatrului. A fost publicat n
e d i ia in,folio din 1 623. Desigur este vorba de o cola
borare sau de o prelucrare. Izvoare au fost cronicile lui
Holinshed i Book of Martyrs a lui Foxe.
<< Istoria 1> scenarizeaz repudierea reginei Katharine
de ctre Henric al VI I I -lea, la sfatul cardinalului
Wolsey (zugrvit n culori negre), i noua sa cstorie
cu Anne Boleyn, domnioar de onoare la Curte. Se
ncheie cu naterea Elisabetei, care va deveni regin a
Angliei i n privina creia abund profeiile elo ,
gioase i solemne. In prolog se declar c s,a urmrit
o relatare obiectiv a faptelor, iar la sfrit se exprim
indoiala c va plcea spectatorilor. In realitate, piesa
are ntru totul aerul unei apologii {orate, pentru care
autorul i cere indirect scuze. Pe alocuri, reia tonul
dramelor istorice dar, am zice, n substrat. Carac '
terele nu au suficient originalitate. Numai Wolsey
exprim reflecii mictoare, comentindu,i neno,

43

rocirea, cnd cade n dizgraie pentru c vrea s i


dea regelui o soie de vi regal n locul Annei
Boleyn.
In desfurarea aciunilor lipsete un conflict bine
definit i convingtor. In schimb, abund pretextele
pentru cortegii i ceremonii care dau loc la fastuoase
coregrafii (de fapt, ele au asigurat n acea vreme
succesul spectacolului).

TRAG EDIILE ISTO RICE ALE LAT I N ITII

Cronicile engleze 1> se deosebesc mai mult dect ar


fi de ateptat de acelea pe care le -am putea numi
<1 cronici latine 1>, care au comun nu numai centrul
aciunii - Roma-dar i un mod specific de a privi
personajele i desfsurrile istorice.
Snt trei tragedii : Coriolanus, care se refer la pri
mele timpuri ale Republicii, ]ulius Ceasar i A ntony
and Cleopatra, care se succed n timp. Ansamblul
este destul de unitar n privina stilului i a spiri
tului, poate fiindc Shakespeare sa folosit mereu
de acelai izvor, Vieile paralele de Plutarh, i poate
datorit unei concepii clare despre ceea ce repre
zenta n contiina romanilor ideea de Stat i de
Naiune, spre deosebire de aceea din Anglia feudal
i medieval. Nu trebuie s se cread totui c procesul de elaborare a materialului ar duce la idealizare
i la estetism, cum se ntmpl de obicei cnd se
abordeaz cercetarea lumii din antichitatea pgn.
Pe lng faptul c pstreaz rigoarea unei critici
realiste, Shakespeare ajunge la o austeritate de expri
mare cu totul insolit. S-ar zice c a vrut s se pun
n ton cu concizia i sobrietatea obinuite n modul
de exprimare al romanilor. Este evident c, dup
cum n << Istoriile engleze 1) a pus accentul pe con
flictul adnc i tragic .dintre conceptul de naiune
i sistemul feudal, mai mult anarhic dect oligarhic,
tot aa, n tragediile latine Shakespeare sa strduit
s individualizeze i s expun n dramatismul su
sensul istoriei Romei, surprins n cteva din momen 44

tele sale cruciale. La scos in eviden, interpretind


dezbinarea profund produs n snul ei ntre im
periu, deci tirania intern care era consecina lui, i as
piraia legitim ctre libertate, care se ridic mereu
din mulime. Corupia, creia i sucomb cu regu
laritate puterea, abdicnd de la toate funciile sale,
atrage pn la urm o inevitabil nemesis 1 istoric.
Firete, Sha kespeare acord un loc larg, ba chiar
preponderent, rolului caracterelor, influenei domi
nante a personalitii. Dar nu neglijeaz s clarifice
ce fore acioneaz n spatele ei, determinnd adesea
mobilurile aciunii. In gndirea lui se vdete Iim
pede ideea unui fore istorice cum este cea roman,
care tinde s se extind i s se rspndeasc potri
vit legilor de cucerire. n ciuda gravelor contra
dicii interne datorate luptei de interese ce se dez
voit n snul ei, continu s mearg nainte spre
destinul su de cucerire colonial i unificare eco
nomic a lumii n dezvoltare, n al crei centru s a
situat. Sar zice, dup Shakespeare, c, acest impuls
interior al sistemului statal roman ar presupune
un sens tragic, condiionndu i termenii istorici
chiar i prin varietatea i mulimea luptelor fratri
ci de.
]ulius Caesar (1 599 ?-, infolio 1 623) nu se depr
teaz de povestirea lui Plutarh i rmne pn la
urm fidel consecinelor istorice. Shakespeare se
mrginete - ca s spunem aa-s prezinte perso
nalitile i substratul lor psihologic, expunnd cu
claritate raiunile umane ale comportrii lor. Mersul
nsui al evenimentelor este redat ca o fatal dar
zadarnic rebeliune a oamenilor - aici Brutus i Cas
sius - fa de fatalitatea istoric. Statul roman i
accentua dezvoltarea n direcia imperialist. Pentru
al cluzi pe aceast cale trebuia, prin fora lucru
rilor, s se stabileasc structuri autoritare . .
Zadarnicul vis de a renvia formele democratice ale
republicii, avea s fie zdrobit de cursul ireversibil al
intereselor economice i politice ce caracterizau ex
pansiunea. Nu era cu putin concilierea unei de
mocraii interne (dei restrns la puine clase)
4S

1 Rzbunare, revan (in elin)

cu necesitile unui imperiu, avnd n vedere mai cu


seam faptul c rile dominate dispuneau adesea
de o civ.ilizaie superioar. Iuliu Cezar i Antoniu
pe de o parte, Brutus i Cassius pe de alta, repre,
zint pentru Shakespeare venica opoziie dintre
interpretarea politic a unei realiti i fremttoarea
nzuin de dreptate. In acest caz era logic s preva,
leze sensul realitii.
In mod mai evident aici dect n celelalte tragedii
cu subiect istoric, Shakespeare nu se folosete de
fabulaia ce i se oferea, ci ncearc s contureze pe
scen complexitatea unui proces, cu vdita intenie
de a expune cauzele evenimentelor ce se desfoar
la o anumit rscruce istoric, - aa cum fcuse
cu aproape un secol nainte Machiavelli n Il
Principe - cutnd, de asemenea, s contureze linia
posibil i adecvat de comportare. In acest sens. Ro,
ma avea s,i ofere perspective cu mult mai utile i
revelatoare dect istoria englez. Figurile sale se
reliefau pe fundalul unui reale tragedii ncastrat
n istorie, ntr,un moment cnd disprea definitiv
perspectiva unei oligarhii i se ducea o lupt con ,
tinu pentru puterea absolut, care avea s continue
sub toi mpraii vreme de aproape o jumtate de
mileniu n contextul social de atunci. In concepia
lui Sha kespeare, Iuliu Cezar e contient de aceste
legi i, acceptndu,le cursul , se situeaz n centrul
lor, dominndu,le. Dar nu poate suprima ntr,un
timp scurt revendicarea unei liberti mcar reia,
tive care, n valuri regulate, adusese insurecia n
vechea Rom republican. Brutus, mpotriva pro,
priilor lui sentimente i mpotriva logicii nsi, se
rzvrtete pentru a o revendica, dar tie n sinea
lui c aciunea nu poate avea o baz real i c este
sortit eecului. O tie i Cassius, dar ea corespunde
naturii disperate a sufletului su, nevoii de a se
afirma i de a o afirma. Antoniu urmrete faima.
Este nconjurat de primejdii, de aceea trebuie s
acioneze cu pruden i n acelai timp s se pre,
gteasc pentru lovituri neprevzute care s ncline
balana de partea lui, aa cum las s se ntrevad
in celebrul su discurs :

46

Prieteni ! Ceteni, Romani ! V rog


Sd m-asc.ultai. Venii aici pe Cezar
S l ngrop, nu slav s-i aduc.
Ce /ace ru un om, triete nc
Si dup moartea lui. Adesea ns
Se-ngroap binele cu el. S fie
La /el cu Cezar. Prea cinstitul Brutus
De sefeai de putere v-a vorbit ;
Greeala-i mare, a pltit-o scump.
Venit-am s v spun cuvntul meu
La /uneraliile lui Cezar. Brutus
Ma nvoit, cu ceilali deopotriv
(Cci Brutus este un bdrbat cinstit
Ca i ceilali ; toi snt brbai cinstii} .
Mi-era prieten drept i credincios :
Dar Brutus spune c rvnea puterea i Brutus este un brbat cinstit.
Muli prini n lupte a adus la Roma,
Tezaurul umplindu-1 pnn vrf
Cu aurul rscumprrii lor.
Prin asta Cezar a rivnit puterea 1
Srmanii cnd gemeau, a plns i Cezar:
Mai asprd este setea de putere.
Dar Brutus spune c rvnea puterea i Brutus este un brbat cinstit.
Vdzut-ai toi cum i-am ntins coroana
Regeasc de trei ori la Lupercalii.
De trei ori a respins-o. E acesta
Un semn al setei de putere 1 Brutus
Ne spune insd c rvnea puterea i, sigur, Brutus e brbat cinstit.
N-aduc tgad vorbelor lui Brutus,
Dar snt aici cu voi s spun ce tiu.
Cu toii l-ai iubit cndva pe drept.
Temei nu mai avei s-[ plngefi astzi 1
Te-ai pitulat sub fruni de dobitoace,
O, judecat ! Omul te-a pierdut.
Iertare, inima mi-a coborit
ln racl, lng Cezar, i-n tcere
Atept acum la mine s se-ntoarc. )) 1
1 Traducere de Tudor Vianu
47 E.S.P.L.A 1 955
.

in :

Shakespeare, ()pere, voi. I l ,

Mrturie elocvent a viziunii att de propulsive la


Shakespeare fa de tot ce privete viaa lumii poli ,
tice, viziune ptruns de spirit tragic, prin recu,
noaterea unei meniri hotrtoare pentru soarta ome ,
neasc, att la pro tagonitii istoriei, ct i la corul
de cel e mai multe ori subordonat. Exprimarea shake ,
spearian a devenit auster i esenial, atent
la ciocnirea ps i hologiilor a forelor n joc, a eveni
mentelor, pn la n ruirea final, care n comarurile
nocturne ale lui Brutus pare pricinuit de vina de
a fi trebuit s recurg la omucidere, la conjuraia
mpotriva generosului Cezar, la vicleana trdare,
fie chiar cu intenia de a servi o cauz dreapt. Ceea
ce,l pierde ns este slbiciunea, nehotrrea, inge'
nuitatea. Contiina obscur de a se simi discordant
fa de cursul n care vroise s intervin.
Chiar i sufletul pur i drept al lui Brutus este con,
damnat. Shakespeare i pune pe oameni n faa unei
desfurri istorice care nu le poate ierta nici greelile
de perspectiv, nici ovielile. El d victoriilor i
nfrngerilor o dimensiune interioar, legat de raiuni
finale, de rennoirea necontenit a istoriei n evoluia ei.
Mai trzie cu civa ani, The Tragedy o/ Coriolanus
(Tragedia lui Coriolan), transmis prin ed iia in
/olio din 1 623, pre zint sub multe aspecte trsturi
asemntoare celor din ]ulius Caesar, chiar dac
stilistic se nrudete mai degrab cu Antony and
Cleopalra. i aici exprimarea este auster, lipsit
de co m ple zene formale i de di gresiuni cu caracter
liric. Intilnim, de asemenea, aceeai fidelitate aproape
scrupuloas fa de faptele istorice transmise de
Plutarh. i ntlnim acelai conflict intim i profund
care i pune pe oameni n fa a unui curs istoric ce -i
doboar. T ntr-un asemenea caz se afl Coriolan,
care acioneaz dup norme ce aparin trecutului
i se bazeaz n raporturile politice pe preponderena
va l orii p ers o nale.
insui sensul republicii i al orientrii ei democratice
se ridic mpotriva dorinei lui de putere, justificat
de eroismul su n rzboaiele pentru asigurarea
expansiunii patriei. Shakespeare a vrut, prin stilul
i limbajul personajelor sale, s redea n primul
rnd un ora n zorii dezvoltrii sale, deci primiti v
,

48

49

n reacii i n modul su de a se manifesta. Clasa


politic, fie a aristocrailor, fie a plebei, abordeaz
n termeni rudimentari i peremptorii problemele
care ,i stau n fa. Shakespeare ne nfieaz tulbu,
rrile din snul unei comuniti de pstori, cnd
raporturile dintre stpn i serv ncep s se modifice,
ntr'o prim licrire a contiinei de clas.
El axeaz chiar de la nceput conflictul pe lupta de
clas dintre aristocrai i plebei, datorit iniiativei
acestora din urm de a cere s aib reprezentani
nzestrai cu putere : tribunii poporului. Scena iniial
arat ntr,adevr pe Menenius Agrippa adresnd
vestitul su apolog primilor greviti din istoria roman,
retrai pe Muntele Sacru.
Coriolan intr n conflict cu Roma tocmai pentru c
nu nelege s cedeze tribunilor o parte din puterea
lui ; de aceea, dup ce e ales consul, este ndeprtat
fiindc refuz s admit c puterea i provine de la
comunitate i nu de la valoare lui de condotier.
Tragedia deruteaz la nceput pentru c Shakespeare
d dovad de un realism crud i privete prile n
lupt fr vluri de simpatie. Spectatorul nu tie
dac s tin cu Coriolan sau cu tribunii, cu aristo,
craii sa cu poporul, i chiar nelepciunea lui Mene,
nius este o resurs prea slab n faa evenimentelor
care se precipit. Coriolan e dispreuitor, obsedat
de ideea c este un supraom, i vindicativ n aa
msur, nct e gata s treac de partea dumanilor,
numai ca s,i ngenunche pe adversarii si romani.
La rndul lor, tribunii poporului nu,i ascund hot,
rrea de a lua puterea i de a,) nltura pe Coriolan,
principalul obstacol al planurilor lor. Acioneaz pe
ascuns, se exprim cu destul vulgaritate. Tnsi
opinia plebei pare s oscileze in mod schimbtor
i periculos. Investigaia obiectiv prin care Shake,
speare red tragedia, nu cru poate dect dragostea
matern i totodat patriotismul Volumniei, mama
lui Coriolan ; ea i va opri fiul la porile Romei
i l va mpiedica s'o predea volscilor al cror repre,
zentant militar devenise ntre timp. Moartea lui
Coriolan pecetluiete o evoluie istoric ineluctabil.
Shakespeare pare s sugereze c aceasta se desfoar
dincolo de psihologii i de hotarele lor. Fr ndoial,

Coriolan dovedete o real mrinimie sufleteasc.


Dar potrivnicii si i opun o nou contiin istoric,
ce depete micimea lor obinuit.
Aici, ca i n ]ulius Caesar, Shakespeare a atins
poate raportul cel mai direct dintre tragedia lui i
sensul istoriei. De rndul acesta, n mod i mai concis
i sever, dezavantajos chiar, fiindc nu cedeaz nici
unei nflorituri teatrale i nu face concesii slbiciunilor
publicului. Echilibrul stilistic e poate cel mai des,
vrit din toat opera lui. Micarea scenic este
rapid i tot mai precipitat. Personajele snt zugr,
vite cu deplin verosimilitate i totodat cu poetic
limpezime : Menenius, ager i glume, Coriolan,
violent i eroic, tribunul Brutus, un om slab, Licinius,
nzestrat cu sim politic, Tullus Aufidius, cpetenia
volscilor, un duman care ie s calculeze i s
atepte ca s poat nvinge. Tragedia este dominat
de sentimentul naltului destin al Romei - simbolizat
de Volumnia - dincolo de luptele sale interne sau
poate chiar prin ele.
Antony and Cleopatra (Antoniu i Cleopatra), care
se afl n acelai in,folio din 1 623, deriv din Plutarh
ca i celelalte tragedii cu subiect roman. A fost
reprezentat, dup toate probabilitile, ntre 1 606
i 1 607. Se deosebete complet nu numai de ]ulius
Caesar, care o preced cu puin ca moment istoric
al subiectului, dar i de Macbeth i Regele Lear
care o preced ca moment al compunerii. Tema acestei
tragedii se poate identifica n sentimentul morbid
care leag pn la moarte pe Antoniu i Cleopatra,
pricinuind sfritul amndurora. Aadar, tragedia este
de sine stttoare, are o fizionomie proprie adnc
frmntat i convulsionat, ce pare s,l duc pe
Shakespeare spre noi direcii, foarte asemntoare
cu decadentismul amar aprut cu trei secole mai
trziu (cel al lui Swinburne, de pild).
Shakespeare urmeaz bineneles schema istoric. Dar
nu aceasta pare s ,1 preocupe, ci mai de grab raportul
care se stabilete i se dezvolt ntre cei doi protagoniti.
ln Antoniu i Cleopatra aciunea teatral triete n
toat splendoarea ei. Pasiunile lumii strlucesc i
se ntunec n destinul tragic al celor doi ndrgostii,
povestirea e dominat de fatalitate, unduiete prin 50

nenumratele meandre ale curentului su nvalnic,


forele i destinele din snul societii se ciocnesc
sngeros, iubirea trte i este trt ntr"'() fulgerare
final, la moarte. Personajele se dovedesc lae, n
majoritatea reaciilor. Shakespeare le justific prin
tirania iubirii. Antoniu, pe vremuri deprins s nu
dea niciodat napoi, este att de preocupat de soarta
Cleopatrei, nct se las trt de fuga ei, nainte chiar
de a da btlia. Nu numai att, dar btlia hotrtoare
i aduce nfrngerea, pentru c flota egiptean a
Oeopatrei d nc o dat napoi, n chip ruinos.
Tragedia nu se dezlnuie att din cauza desfurrii
evenimentelor, ct din a forei unei iubiri mistuitoare,
pe care nici o catastrof nu izbutete so nbue ;
doar moartea reuete S "'() curme sau, mai binezis,
so sublimeze, moartea, pentru care a devenit un
stimul, ducnd la o dubl sinucidere.
Cei doi protagoniti ar vrea n mai multe rnduri
s se elibereze de aceast patim. Sufletul lor se las
adesea n voia meschinriei morale, a ovielii, a
interesului, a calculului. Cleopatra e viclean i
nesincer. Antoniu nu renun la vanitatea lui. Dar
iubirea lor se dovedete mult mai puternic, dispu
nnd de toate corzile posibile, de la cadrul complex
al fastului, pn la chinul psihologic al posedrii.
Un lirism aprins i scnteietr se amestec pe alocuri
cu un umor aspru I agresiv :
t ANTONIU

Cazi n Tibru, Rom,


S se drme vastele arcade
Ale imperiului ! Aici mie locul.
Regatele snt praf. rna gras
Nutrete vitele precum i omul.
Nobleea vieii e s /aci aceasta (o srut).
Atunci cnd o pereche ca a noastr
ln stare e si dea ombriare,
S afle lumea, spre osnda ei,
Nentrecui c sntem 1>.1
exclam Antoniu, iar un martor al dramei, care va
fi i el trt n dezastru, Enobarbus, spune despre
SI

Traducer de Tudor Vianu n : Shakespeare, Teatru, ELU, 1964

Cleopatra : << Sar prea c moartea ascunde pentru

o voluptate asemntoare cu a iubirii, atta grab


pune si dea duhul 1>.
Fatala vrjitoare din Egipt este de nenumrate ori
ea

blestema, chiar i de Antoniu, care-i d bine seama


de tragica lui slllbiciune. La rndul ei, Oeopatra tie
cll nu poate conta pe el ca pe Cezarul de altdat
sau pe Cezarul actual. Dar contiina n-are nici o
putere. Atracia este mai tare, iar pe alocuri, ntr-o
atmosfer de romantism aprins i senzual, acioneaz
sugestiile, imaginile din natur, farmecul limbajului,
elanul sufletesc. Luna este astfel invoca :
O, doamn a melancoliei, vars
Pe trupul meu nveninata rou
A nopilor, ca viaa rzvrtit
Tn contra voiei mele snceteze
A m npstui. Preachinuita
Srmanami inim izbeteo groaznic
De piatra dur a greelii mele
$_i /ie ca, uscat de durere,
ln praf s se prefac, mpreun
Cu htdelei gtndiri 1> 1.
Shakespeare ncearc o nou i emoionant putere
de evocare scenic. Sar zice c urmrete s ajung
la noi posibiliti de triri, de imagini, de sentimente.
Antoniu i Cleopatra atinge poate orizontul vast al
acestei disponibiliti, prin investigarea pasiunii,
cu aspectele ei psihologice dense i sinuoase. Repre
zint un diapazon expresiv, fie i fragmentar, un
punct culminant nluntrul pasiunilor fatal rvi
toare, dup care poetul trebuia neaprat s caute
un refugiu n lumea povetilor.

COM EDIILE I U MORUL

Perfecia stilistic a micilor poeme care au precedat


opera teatral dl loc presupunerii cll Shakespeare
ajunsese la o maturizare interioar in momentul
1 ldem

52

)3

cnd a abordat scena. Diferitele genuri i diferitele


experiene pe care le,a ncercat pentru scen, arat
n acel moment, nu att nesiguran i lips de matu,
ritate, ct dorina de a experimenta fr prejudeci
genurile teatrale i legile lor, nainte de a da fru
liber imaginaiei.
In privina comediei, dup obinuita recurgere la
Plaut, Shakespeare a prsit curnd schemele con,
venionale i a folosit genul dup mprejurri, srind
de la fabulos la melodramatic, de la fars la elegie,
ascultnd numai de ideile creatoare care i veneau.
Nu se poate vorbi de o continuitate n dezvoltare
i n teme, dar se pot constata diferite perioade.
In prima, aproximativ de la 1 596 pn la sfritul
secolului, predomin predilecia pentru lirism i
crearea unor lumi i personaje potrivit formulelor
favorite ale evaziunii imaginative. In cea de a doua,
care se mbin la sfritul secolului cu cea dinti,
sarcasmul i amrciunea trec pe primul plan, ca
i cum ar fi survenit un traumatism luntric. ln
cea de a treia i ultima, ncepnd din 1 601 , romanescul
i melodramaticul se contopesc sub semnul ironiei.
Revenirea la burlesc cu Nevestele vesele din Windsor
s'a datorat unor mprejurri cu totul ocazionale.
Folosind subiectele drept simple pretexte i neres,
pectnd niciodat formulele clasice sau unitatea de
ton, Shakespeare a dat fru liber nclinaiilor de
moment i impulsurilor sale. Un instrument tipic
n acest sens, pe care i } ,a nsuit ntru totul, a devenit
umorul pe atunci fr precedent n privina timbrului
su particular, pn cnd Ben ]onson s'a consacrat
i el comediei. Comicitatea este ncredinat n primul
rnd limbajului i resurselor lui. Vorba de duh
oscileaz de la joc la subtilitate, de la indecen la
observaia direct. Umorismul se rsfrnge n toate
direciile : exacerbat i bogat n imagini pn la
poezie ; buf, cu impuls iconoclast ; plin de vitalitate,
vesel i turbulent, precum i corosiv. El reflect
caracteristicile neamului, experienele istorice ale unei
lumi pe atunci pornite cu revrsri de energie spre cu ,
cerirea puterii. Aluzii deucheate, jocuri de cuvinte i
calambururi, neateptate elanuri vitale lumineaz dialo,
gurile i monoloagele cu scnteieri de foc de artificii.

Tocmai prin glum i ascuime de spmt consimte


Shakespeare si dea pe fa strfulgerrile ascunse
ale gndurilor. The Comedy o/ Errors (Comedia
erorilor) se gsete n acelai in 4olio din 1 623,
dar dateaz din 1 594, poate din 1 592. Jocul
confuziei de persoane, bazat pe extraordinara i
incredibila asemnare a gemenilor, servete perfect
drept motor comic. Cu atit mai mult cu cit gemenii
ignor fiecare existena celuilalt, din cauza unor
naufragii petrecute n timpul copilriei, spre cuvenita
durere a prinilor. Construit dup tiparul modelelor
sale (n deosebi Plaut), Comedia erorilor nu str
lucete prin originalitatea ideilor. Shakespeare a
dat dovad n primul rnd de un abil sim al mete
ugului, i a fcut plcerea de a obliga publicul s
se distreze prin mijlocirea unui subiect i a unor
personaje dintre cele mai rsuflate.
Intriga, luat n ntregime din exemplele clasice,
rmne de o banalitate deconcertant. Afar de nu,
mele personajelor, se deprteaz foarte puin de
scheme, dac nu se pune la socoteal accentuarea
temei prin nmulirea numrului gemenilor, aici
patru in loc de doi : gemeni i servitorii, gemeni i
stpnii. Caracterele snt construite n iuncie de un
joc scenic la care trebuie s participe doar ca pioni,
fiind, ca atare, terse i splcite. Dou elemente
dobndesc totui oarecare vigoare i snt suficiente
pentru a ndrepti reprezentaia. Primul e constituit
de dinamismul scenic, animat de un ritm uluitor.
Shakespeare pune la contribuie nsi structura
teatrului comic, folosind un meteug de calitate,
fcut din calcule subtile. Al doilea element : limbajul.
Personajele se nfrunt i se ciocnesc ntrun grai
bogat n imagini, dovedind totodat o libertate
moral lipsit de prejudeci i spiritual, o suvera
nitate a glumei. Monoloagele revelatoare la care se
dedau bucuros, snt i ele de un umorism tipic,
cu totul nou.
The Taming o/ the Shrew (Femeia ndrtnic) sa
pstrat numai n ediia in4olio din 1 623. Exist o
ediie mai veche ( 1 594), cu titlul puin diferit, dar
snt motive s se presupun c este posterioar ver
siunii originale pe care o red cea din in/olio. Co 54

55

media, n forma pe care o cunoatem noi, const


din trei pri net diferite, dei mbinate n reprezen,
taie : prologul, cu festa jucat de duce lui Sly (care
n cealalt ediie reapare de,a lungul spectacolului),
intriga legat de nunta Bianci (luat din versiunea
englez a piesei 1 suppositi a lui Ariosto) i seria de
scene care nareaz transformarea treptat a raportu,
rilor dintre Catarina i Petruchio. Aceast ultim
parte este mult mai original, mai deosebit i amu,
zant, autentic shakespearian.
In prolog ni se prezint o tem care a fost nc din
evul mediu subiect de glume i poveti. Btrnul
beivan adormit n faa crciumii, e dus ntr ,un palat,
mbrcat ca un mare senior, i fcut s cread c
existena lui trecut nu fusese dect un vis urt.
De data aceasta, lui Sly, ndrtnic i lene, i se tri ,
mite pentru a,i ine de urt un tnr paj travestit
n femeie, care se d drept soia lui {cu gustul tipic
shakespearian al ambiguitii, potrivit faptului c
actorii erau numai brbai). Apare o trup de teatru,
iar Sly, n haine de bogta, e silit s,i onoreze
spectacolul cu prezena lui, dei i se pare curnd
plicticos. Reluind clasica tem a comediei n comedie,
introdus de Renaterea italian trzie, se desfoar
o ncurctur comic. Pretextul e copilros de simplu :
bogatul burghez din Padova, Baptista, nu vrea S 'O
cstoreasc pe a doua lui fiic, Bianca, blnd i
delicat, pn nu se va mrita fiica cea mare, Cata,
rina, despotic pn la mojicie i cu totul insupor,
tabil. Pretendenii la mna Bianci nu au nici o
ans de reuit pn cnd nu vor gsi un so pentru
Catarina. Se prezint Petruchio, tnr bogat i ndrz,
ne, hotrt s pun mna pe o zestre convenabil.
Afl de Catarina i, fr o clip de ovial, nfrunt
ingrata sarcin. Urmarea complicatelor peripeii prin
care se clarific lupta dintre pretendeni i felul n
care Bianca i va face alegerea, are n realitate puin
pondere i importan pentru efectele piesei. Ceea
ce conteaz este evoluia comportrii i farsele crude
prin care Petruchio izbutete s,o fac pe Catarina
cea nbdioas, blnd ca un mieluel. Tocmai
aici, fantezia lui Shakespeare are prilejul s se des,
foare liber prin resursele umoristice ale calambu,

rurilor, dnd loc la cele mai bizare non ,sensuri pe


care Petruchio le poate nscoci cu scopul de a zdrun ,
cina voina Catarinei, dup un procedeu logic, care
ajunge s,i istoveasc orice reacie i s'o fac grozav
de dornic de afeciunea lui. Ciocnirea a dou carac,
tere, ca tem de comedie, este un lucru nou (chiar
i astzi, din pricina dificultilor intrinsece de a o
trata) i servete drept coloan vertebral pentru o
ntreag i amuzant psihologie a raporturilor ome,
neti. Voi fi poruncitor pe cU e ea de orgolioas:

cind dou flcri se,nttlnesc, distrug tot ce le alimen,


teaz furia : i chiar dac o flacr mai mic sporete
la un vnt uor, nvalnicele vijelii sting orice foc. Aa
voi face eu cu ea, i ea se va supune .
Cstorie att de nebuneasc nu s,a vzut nicicind >>.

i iat,) pe Petruchio, dup o comportare scanda,


Joas la ceremonia din biseric, refuznd ospul
i plecnd n grab cu nevasta. Violena lui Petruchio,
limbajul lui plin de imagini umoristice, ascund o
voin foarte limpede, rece i tioas n hotrrile
sale. Petruchio se poart aa cum ar fi vrut Catarina
s se poarte, cu tiranie i mojicie. fcndu,i astfel
odioas propria ei purtare. Catarina ncearc s,l
potoleasc. Dar Petruchio n 'O ascult. i prefcndu,
se c nu poate suferi servitorii, o supune chinului
foamei, la care l va aduga pe acela al nesomnului.
Fora lui st n hotrrea i consecvena atitudinii.
Aa se obinuiete pentru a dresa oimii, explic el.
Chinul continu, Petruchio silind,o pe Catarina s
refuze sfaturile croitorului i modelele pe care i
le propune, umilindu ,i vanitatea printr,un fel de
ras clugreasc. Se plimb mpreun i, ntr'o
scen concis i surprinztoare, Petruchio o silete
pe Catarina s,i in isonul n cele mai trznite afir,
maii, s,i zic lunii soare i vice,versa, s se adreseze
unui om matur, nti ca unei fete tinere, apoi ca
unui bunicu. Dup care i dezminte orice afirmaie
ca neavenit. Catarina nu mai ndrmete s se
rzvrteasc, nvins n sfrit prin foame, prin somn,
prin veminte, prin umiline. Ond perechile din
comedie se vor ntruni i vor vrea s aleag n glum
soia cea mai blnd, Catarina va fi aceea care va
ctiga intrecerea. Ba chiar, ntr,un monolog de un 56

duios lirism, ea va face elogiul so1e1 supuse, cu


accente pline de iubire, ndemnnd femeile s nu,i
amrasc soii cu firea lor nbdioas. Petruchio,
drept rsplat, o srut i o duce la culcare.
Plcuta i amuzanta parabol se sprijin pe aceste
scene pentru a realiza o teatralitate viguroas i
antrenant care se preteaz la interpretri pline de
verv i cucerete publicul. Manierismul shake,
spearian are de data aceasta un grunte de ironie
care i d vigoare. Gluma capt un ton att de picant,
nct ajunge simptom de adevr. Raportul de fore
dintre cei doi devine treptat un raport intim de
afeciune i seducie.
The two Gentlemen o/ Verona (Cei doi tineri din
Verona, circa 1 594 -1 595) se gsete i ea numai n
ediia in,folio. Chiar dac subiectul e luat dup
toate probabilitile din literatura romanesc a epocii
(n special din Diana enamorada de Jorge de Monte,
mayor 1) , spiritul ei deriv clar din formulele Com,
mediei dell'Arte, pe atunci bine cunoscut la Londra.
Ele snt asimilate i stilizate, transpunnd n scris
culoarea cu totul special a comicitii Mtilor
(umorismul parodistic al servitorilor, lirismul baroc
al ndrgostiilor) , bineneles, printr'O rafinat ela,
borare.
Subiectul n sine nu este mai valoros dect cele din
scenariile dell'Arte, mai totdeauna absurde i extra,
vagante. Doi prieteni, Valentin i Proteus, se indri
gostesc de aceeai femeie, Silvia. La inceput Proteus era
ndrgostit de Iulia, dar ndat ce o cunoate pe
Silvia, i schimb prerea ct ai clipi din ochi, cu
toate c tie de iubirea lui Valentin. Mai mult chiar,
l calomniaz pe Valentin n aa msur pe lng ducele
de Milan, nct acesta ia hotrrea s,( expulzeze.
Valentin, dup moda teatral care ncepea pe atunci,
se face bandit. Silvia i Iulia snt disperate. Ducele
cade ntr'o ambuscad a bandei. Dar Valentin l
scap, dezvluind n ochii celor de la curte nemerni,
eia lui Proteus. ln final, mpcarea lucrurilor, cu
dubl cstorie i iertri cu duiumul.

57

Poet spaniol, nscut n Portugalia (1 520- 1 56 1 ). A fost i


muzician la curtea lui Filip al I l-lea, rimnind insi cunoscut
prin opera m e ntionati aici

Pe un asemenea material de mprumut, ar prea


aproape imposibil de construit elemente teatral viabile.
Totui Shakespeare izbutete, cu ajutorul unui patos
duios i subtil, care ndrumeaz aciunea spre o
atmosfer de vis, unde sentimentele se rsfa n
voie. De la scena iniial, n care cei doi prieteni
foarte legai se . despart n urma discuiei despre
raportul dintre ora i provincie, dintre experienele
superficiale i intimitatea unei iubiri profunde care
exclude orice aventur, se ajunge la intervenia electri
zant a servitorilor Speed i Launce, obinuii s pri
veasc viaa sub un aspect mult mai concret, de satis
faciii imediate. Au loc ample i spontane confidene
ntre stpn i servitor (dou perechi masculine i una
feminin : luliaLucetta). Lirismul discret i melo
dios (care amintete de sonetele lui Tasso) se mple
tete cu vesele i totui delicate parodii. Speed i
Launce zugrvesc cu zmbet dulceacrior con
diia servitorului, comenteaz cu glume subtile viei
situdinile amoroase. Se ajunge adeseori la disputa
conceptual, dar aciunea nu pierde nimic din pros
peimea ei, iar invenia (de pild, conversaia lui
Launce cu cinele Crab) surprinde necontenit prin
adevrul ei omenesc. Barocul imaginii, convenio
nalismul situaiei i al travestirilor, snt compensate
cnd printrun sim acut al psihologiilor omeneti,
cnd prin ironia lin a autorului. fa de propriile
sale amuzamente scenice (de pild, Iulia traves
tindu -se n paj, d pe fa preocupri estetice tipic
feminine).
Comicitatea este cu totul ndreptat spre punerea n
lumin a unei autoparodieri contiente. Conceptele
rmn voit glumee. Evocarea iubirii alunec pe
firul unei emoii uoare. Banditii i susin rolul cu
aere de operet.
Expansiunile romantice snt numeroase :
"VALENTIN

Pustietatea cadrului acesta,


De nimenea btut, imi pare astzi
Mai mindr decit marile ceti.
Insingurat imi cat aici aleanul,
In cintec dulce de privighetoare,

58

Attt de potrivit durerii mele.


O, tu, ce-i ai lca n pieptul meu,
Nu-l mai lsa pustiu, fr'de stpn.
S nu se prpdeasc n ruine,
Cldirea-ntreag s se nruiasc
i-n veci s-i piar urma l)
Iar mai trziu :

Necredincios i ticlos prieten


(Aa-i un prieten astzi) - trdtor l
Mi-ai nelat ndejdile, vzut-am
Cu ochii mei, altminteri nu credeam.
Acum nu mai cutez s spun c am
S.i eu pe lumea asta un prieten.
ln cine s mncred cnd mna-mi dreapt
E putred, din piepO Tmi pare ru,
Proteus, c te pierd pe totdeauna.
i lumea-ntreag-mi va prea strin.
E prea adnc rana 1 Crude vremi,
Cnd cel mai ru duman i-e azi un prieten. J>1
<<

Piesa Cei doi tineri din Verona a avut o soart ciudat.

Cu slab rezonan atunci i mai trziu, din cauza lipsei


de vigoare a structurii teatrale, transmite urmailor
o Sehnsucht 1, o serie de ecouri precursoare i de
artificii glumee, n care Commedia Jeli'Arte gsete
o mrturie emoionant, iar romantismul primele lui
accente, destinate unor ample ecouri, care mai r
sun i acum. S-ar prea c Shakespeare a compus-o
pentru plcerea viitorilor cititori. De fapt, a fcut-o
ascultnd de nclinaii ascunse ale spiritului su, care,
dei nu se puteau contopi ntr-o parabol unitar,
gseau mcar prilejul s ias la iveal ici i colo, fie
i printr-o urzeal subire i uzat, trecnd peste ne
verosimilitile i graba construciei. Exist n aceast
comedie accente i imagini cu caracter absolut reve
lator, roade neprevzute ale unei sensibiliti tulbu
rate de efuziuni noi. Prin ele ieea la iveal sufletul,
1 Traducere de Mihnea Gheorghiu n : Shakespeare, Opere,

Voi. I I I, E.S.P.L.A., 1 956


59 1 Nostalgie (n germ.)

stpn pe propriile,i sentimente, capabil s le con,


troleze i s le judece n maniera romantic, adic cu o
libertate care s gseasc pn la urm o ntorstur
umoristic, o oglindire cu ton ironic i afectuos.
Love' s Labour's Lost (Zadarnicele chinuri ale dra,
gostei) datat 1 595-1 596, ni s'a transmis prin ace,
lai in,/olio din 1 623 i printr,un in,cvarto din 1 598,
ediii la fel de utile.
Pare o ncercare, o schi n vederea unor realizri
importante, cum au fost, n direcie comic, Mult
zgomot pentru nimic, iar n cea sentimental i feeric,
Visul unei nopi de var. Izvoarele nu se cunosc ;
este vorba, probabil, de ecoul unor evenimente
legate de cronica acelor ani i, mai cu seam, de
ecoul vieii galante de la curtea Elisabetei. Sensul
erotic i pgn al iubirii pe care Renaterea l mo,
tenise de la comedia latin, cedeaz aici total locul
petrarchismului i arcadiei, care pe atunci ajunse ,
ser s lase n urm reprezentarea realist, dnd
natere pastoralei. Aici intervine Shakespeare : o
ironie cnd subtil, cnd tioas, domin aprinsele
discuii amoroase ai cror protagoniti snt nobilii
de la Curte. Nu numai att : drept contrapunct
aduce obinuitul grup al ndrzneilor care fac
parte din vulg : servitori, rani, pedani i un preot.
Centactul celor dou grupuri acioneaz ca turne,
solul. Ba chiar cel de al doilea determin fr s
vrea (ca n Visul) crizele celui dinti, pentru c trans,
pune n parodie, cu inocen, universul su cultural
ti ficiunile psihologice.
Povestea e foarte simpl. Regele Ferdinand de Navar,
ra i un grup de cavaleri de,ai si au hotrt s re,
nune la iubire vreme de trei ani. Vor s se dedice
doar nelepciunii i studiilor. Principesa Franei
vine s,i viziteze cu un grup de doamne. Jurmintele
cad n balt, ncep s se schieze iubiri, dei, deocam,
dat, doamnele i resping. Zdri de refuzul acesta,
cavalerii se travestesc pentru a face curte doamnelor.
Farsa produce ncurcturi i mai mari, dar pn
la urm fiecare cavaler izbutete s,i atrag obiectul
dorinelor sale, cu dreapt rnduial. Deodat, o
tire funest : a murit regele Franei, tatl prin ci,
pesei. Toat Curtea se ndoliaz. Fericirea general 60

este ns doar amnat i aceast lovitur de teatru


are numai darul de a ntri i adnci legturile. Intre
timp, grupul plebeilor - inclusiv un conte spaniol
plin de sine i deczut - dup ce d un spectacol
la Curte cu evocri involuntar groteti ale eroilor
mitologiei, i continu viaa uuratic i liber (per,
sonajele amintind Mtile, dar cu un realism cari,
catural mai autentic i spiritual). Pastorala i Comme,
dia dell'Arte snt readuse la izvoarele lor : viaa
de Curte, vicisitudinile servitorilor i ale amorului.
Shakespeare nltur conveniile teatrale ca i pe cele
culturale n numele libertii de inspiraie i de
via. Se inspir din cronic, din istorie, din obser,
vaia cotidian, dnd form ansamblului prin paro,
dierea eu/uismului i a manierismului. Este tipic
genul de wit 1 al lui Berowne (Shakespeare nsui)
n care nostalgia sentimental este ascuns cu pudoare.
The Merchant of Venice (Negutorul din Veneia)
are trei ediii : in,cvarto din 1 600, in,cvarto din 1 6 1 9,
i in-folio din 1 623, dintre care cea mai bun e prima.
Data compunerii este n general situat ntre 1 594
i 1 596. Izvor direct pentru ntmplarea propriu,
zis este o nuvel (IV, ! ) din Pecorone de Ser Gio,
vanni Fiorentino 1 ; pentru unele idei i . scene, Ze,
lanto, de Anthony Mondey, Ges ta Romanorum i,
n general, literatura anterioar -dramatic sau nu
despre asemenea tipuri, printre care Evreul din
Malta de Marlowe.
Spre deosebire de predecesorii si, Shakespeare,
dei l descrie pe evreul Shylock n culori sumbre
care devin aproape simbolice, nu manifest de
fapt intenii polemice. Consider ntmplarea ca o
istorioar bun de povestit, cu agreabilul sfrit de
rigoare. Avem de-a face cu un cpcun, Shylock, o
zn, suava, delicata, inteligenta Poria, i doi prie,
teni care trebuie s se ajute reciproc, Antonio i
Bassanio. In jurul lor, o Veneie de vis, port deschis
1

Spirit (in engl.)


Nuvelist italian din sec. al XIV,Jea, a crui operii, Pecorone,
cuprinde o culegere de 50 de nuvele, compuse in maniera
lui Boccaccio, printre care se aRii i o prelucrare a NeguJd
torillui din Veneia, prezenti i in Guta Romanorum (sec. X I I I)
2

61

spre Orient, int a prinilor n cutare de soii bogate


(dar care vor fi nvini de burghezul Bassanio),
reedin a unui tribunal n faa cruia se va desfura
emotionanta dezbatere final. Poria, deghizat n avo,
cat, salvndul pe Antonio care l ajutase pe iubitul
ei, Bassanio, s ias la lumin, va svri aici aci,
unea cea mai subtil i mai ndrznea. Trei lumi
snt reprezentate, fiecare destul de departe ca psiho,
logie de cealalt. Aceea a negustorului Shylock,
care triete pentru puterea ce i o aduce banul.
Aceea a Poriei care, printro ntrebare dibace, d
pe fa reaciile psihologice ale curtezanilor ei prin,
ciari. Aceea a tinerilor veneieni, printre care Antonio,
negustor aventuros i generos, i Bassanio, robit cu
totul de visul lui de dragoste. Antonio i cere lui
Shylock cu mprumut o sum mare, care si ng,
duie lui Bassanio s concureze onorabil cu prinii
la mna Poriei. Shylock i o d, cu condiia s i 'O
garanteze cu o livr din carnea lui. Bassanio dobn
dete mna Poriei alegind din caset rspunsul cel
bun. Dar Antonio i pierde corbiile i averea.
Shylock pretinde cu orice pre garania. Vrea s se
rzbune o dat pentru totdeauna nu numai de exce,
siva generozitate a lui Antonio, dar i de afrontul
pe care i l 'a fcut cretinul Lorenzo, cnd a rpit'O
pe fiica sa Jessica, la rndul ei rpitoare a comorilor
lui. Poria, nfindu-se la tribunal n hainele unui
tnr avocat, susine c Shylock are desigur drept
la carne, dar nu i la snge, iar dac va vrsa snge de
cretin, va fi pedepsit cu moartea, dup legile n
vigoare. Shylock este astfel nfrnt cu mare vlv.
Inceputul piesei aduce acorduri de melancolie ele,
giac, prin care cei doi tineri i manifest prietenia
cu acea afeciune viril pe care Shakespeare tie
S'O zugrveasc att de bine. Acelai ton de afectu
oas intimitate l au i raporturile dintre Nerissa i
Poria.
Shylock este nfiat cu trsturi josnice, de o
amploare care nu exclude latura comic <c 11 ursc

pentru c este cretin dar i mai mult l ursc pentru


c mprumut ca un prost bani pe degeaba . . 1> Fero,
.

citatea eroului lui Marlowe se preschimb n gro


tesc ncpnare, n urletul disperat cu care 62

Shylock invoc aurul su rpit de Jessica, mai scump


inimii lui dect propia-i fiic. Pe lng el se foiete
servitorul Lancelot, om srac din popor care-I urte
i care, n mizeria lui, nu gsete alt expedient dect
mecheria. De altfel, Shyloc k i d bine seama de
absurditatea preteniei lui. De aceea se prezint s
io susin plngnduse de propia iui situaie care
l -a obligat s devin att de nemilos. Revendic drep
tatea ce i se cuvine, punnd-o ironic n cumpn
cu dreptatea cu care nobilii i trateaz servitorii
i subalternii, pe care i numete sclavi i i aseamn
cu vitele de povar. Dac snt ndreptite inegali
ti sociale att de profunde, atunci poate fi ndrept
it i cererea lui de stingere a unei datorii n con
diiile n care fusese contractat. Spectatorul este
silit s arunce asupra lui o privire comptimitoare,
s vad n cruzimea lui rezultatul unui traumatism
secular. Shakespeare trece ns repede i cu ironic
uurin peste problemele pe care le ridic, peste
personajele pe care le creeaz. Gluma lui a trezit
un scurt fior de team. Comedia se folosete de
oroare fr a recurge la ea. Mai tari dect oroarea
se arat duioiile prieteniei i ale iubirii, crora Shake
speare li se druiete cu sinceritate, fr a renuna
totui la viziunea lui detaat.
A Midsummer Nights Dream (Visul unei nopi de
var} dateaz cel puin din 1 S98, iar cea mai bun
ediie se afl ntr-un in-cvarto din 1 600.
Ideea care 1-a fcut pe Shakespeare s compun
aceast comedie i are ca de obicei izvoarele cele
mai felurite i evidente n literatura clasic i medie
val. Dar ceea ce surprinde, reliefnd totodat corn
pleta ei noutate, este prelucrarea teatral absolut
nou i ndrznea, cu totul desprins de tradiia
umanist. Shakespeare se folosete de materialul
pe care-I elaboreaz, pentru a crea pe scen o lume
plin de via i de micare. Personajele luate din
Chaucer i Spenser 1 capt relief plastic sub aspect
psihologic, mulumit umorului discret care le ani
meaz reaciile descrise i redate de Shakespeare.
63

Principala lui operil, pe care a folosit-o Shakespeare, este


marele poem epic neterminat, Regina zfne/or

Drept contrapunct contrastant i cu o consisten


realist, figureaz oameni din popor. care vin n
pdure s se pregteasc pentru o reprezentaie ce
va avea loc curnd. Shakespeare opereaz asupra
elementului feeric i a celui realist o dubl incizie
care apropie i contopete pe neateptate cele dou
planuri, Caut s redea feericul ct mai realist cu
putin, prin zugrvirea exact a psihologiei amo
roase i a absurdelor ei necunoscute, care ndreapt
elanurile n direcii neprevzute (astfel frumoasa
Titania se ndrgostete la nebunie de un cap de
mgar nainte de a reveni la Oberon al ei). Antre
neaz n aa msur pe meseriaii amatori de teatru
n convenia teatral (pe atunci mai plin de fantezie
dect astzi, atit prin rudimentarul i poeticul sistem
de aluzii al scenografiei, ct i prin distana aproape
abisal dintre actori i rolurile pe care trebuiau s le
joace), incit i face s devin feerici ca legendarii i mis
terioii locuitori ai pdurii. Puck, uuratecul spiridu,
devine, dinadins ori din greeal, furitorul peripe
iilor prin care trec personajele comediei, cufun
date ntro noapte vaporoas i plin de surprize,
cum se poate ntmpla n toi de var, intro pdure,
cind aerul i miresmele trezesc efervescena senti
mentelor. Aciunea se petrece ntr singur noapte.
lnvadeaz cele mai tainice ascunziuri ale nchipuirii
i ale sufletelor. Se desfoar n mprejurimile Ate
nei i este legat de vicisitudinile amoroase a dou
personaje regale. Dar substratul ei este hotrt nordic
i romantic, se pierde printre nesfritele resurse, i
capcane, am zice, ale naturii. Respir acea senzaie de
mister, de suspensie i totodat de voioas ateptare
pe care o poate trezi natura atunci cnd nu e pus
n slujba omului. Sentimentele strmutate in acest
climat de vis snt supuse celor mai neateptate alterna
tive i rezultate, cu porniri de dragoste ptima,
dincolo de care se simte necontenit zmbetul poetului.
Zimbetul acesta se extinde asupra deertciunii tri
rilor omeneti, a efectivei lor dimensiuni de vis, a
uurtii lor pe care o noapte o poate terge i reface
i apoi terge din nou. Shakespeare se desprinde cu
hotrre de toate reminiscenele culturale i de me
teug, pentru a putea exprima amara i totui afec 64

tuoasa lui cunoatere a lumii i mai cu seam a sufle


tului omenesc, sub aspectele lui cele mai nesbuite i
totodat mai libere.
Comedia marcheaz fr ndoial un punct culmi
nant al experienelor shakespeariene. Ea drm pe
rnd toate fenomenele grosolan materiale, pentru
a le arta zdrnicia i a le situa printre fan
tasmele nocturne, menite unei viei efemere, unui
ir de ntmplri care pot fi considerate groteti,
dac snt privite n mod detaat, participnd la ele
doar cu indulgena observatorului amuzat. Caii
tatea umorului shakespearian, care se ferete i
de comicitate i de sarcasm, i gsete poate n
aceast pies expresia cea mai desvrit i peren.
Nu caut nici s reformeze, nici s corijeze. Ilus
treaz jocul anxietilor omeneti, demonstrnd deer
tciunea lor i totodat comprehensiunea pe care o
trezesc, fiindc cel ce este prins n ele nu poate
scpa i e trt de peripeiile visului, ntro noapte
vrjit.
Este un umor de o vitalitate tenace, care limiteaz,
controleaz i transform sentimentele i resenti
mentele personajelor, fr a le dizolva, ba chiar
punndule ntro lumin care le justific i le duce
ctre un liman de senintate final.
Dat fiind caracterul insolit i poetic al subiectului,
limbajul dobndete o vigoare nflcrat i agitat,
care alunec totui foarte rar n baroc, tocmai fiindc
este n permanen marcat de subnelesul ironic.
Figura lui Puck, desvrit i sincer n puritatea
ei, e zugrvit cu fragedele culori ale crngului.
Dar prin firea sa glumea i zeflemitoare, supus
regelui elfilor, Oberon, puncteaz nencetat cu
sursuri ostrovul imaginilor :

<c PUCK :

Codruntreg lam rscolit,


Pe /lcu nu lam gsit,
Si aprind cuaceast floare
Dragostea mistuitoare.
Linite i bezn oarb
Cine doarme aici, In iarb 1
Strai atenian
Aha !

65

Craiul meu aami spunea


Co alungi pe biata fat ;
Ea acolo doarme iat.
Nandrznit, copil dulce,
Ung tine s se culce
Te voi fereca, tlhare,
Pururea cuaceast floare,
Somnul no sti mai mbie
Geana ta ptnn vecie.
De cum plec, sti fug somnul
Eu m duc smi caut domnul .

Titania va aduna n mantia ei dorurile adnci i


nesfrite ale imaginaiei, legate de tainicele doruri
ale naturii. Grupul de meseriai actori va tri sur
prinztoarea dulcea a banalitii, candoarea care
exist n orice transpunere. Aceast gam de elanuri
i impulsuri parcurge toate posibilitile de culoare
prin reprezentarea plin de fantezie a sufletului pierdut
n snul naturii, a sentimentului care acosteaz la
rmurile misterului i, printre ecourile lor, a
neprevzutului.
Teatrul profan, renscut prin comedia de tip plau
tian, recurge la travestire pentru a se juca cu ambi
guitatea sexelor, gsindui justificarea n faptul c
nui este ngduit s aduc femei pe scen. De la
comicitate i de la glumele n esen senzuale i gro
solane, se ajunge la shakespeariana Twel/th Night
or What you will (A dousprezecea noapte, sau Ce
dorii), unde se trece peste hotarul dintre sexe.
Viola, n costumul ei de androgin, iubete, n calitate
de fat, pe ducele Orsino ; n calitate de biat, este
iubit de contesa Olivia. Cnd cei doi gemeni, Viola
i Sebastian, se recunosc n sfrit i se mbrieaz,
fericita confuzie i atinge i pe ndrgostii. Una
dintre temele fundamentale ale existenei primete
astfel, prin mna lui Shakespeare, o picant pecete,
ca n sonetele sale, i devine o raiune de existen.
Pe de alt parte, Malvolio, cu leahta de bufoni care
se amuz pe socoteala lui n aceast noapte de per
1

Traducere de Dan Grigorescu in : Shakespeare, Opere


voi. I I, E.S.P.L.A., 1 956

66

diie i de nebunie. Malvolio, cu lugubrai arogan,


neag conceptul nsui al iubirii, vznd n el doar
o posesiune fr farmec, un act de tiranie vanitoas.
Nu poate avea nici o ngduin fa de acel con
tinuu schimb de situaii care se produce ntre
ndrgostii, ntrun venic debit i credit, prin con
tinua contopire cu cellalt sex, care i constituie
temeiul.
Comedia aparine celei mai fericite perioade a cre
aiei shakespeariene. Dateaz din 1 599 sau 1 600 i
se crede c prima oar a fost reprezentat ntro
noapte de Boboteaz, pentru a srbtori o reuniune
de juriti. Unele elemente ale intrigii i numele
ctorva dintre personaje duc la presupunerea c
Shakespeare sa folosit n oarecare msur de co
media unui anonim sienez : Gl'Ingannati (1 537),
tradus n francez, i de o nuvel a lui Bandello
a treizeci i asea din partea a doua - de asemenea
tradus n francez. Dar nu ni se pare c reperarea
acestor izvoare ar putea s aib o real nsemntate
pentru suflul poetic care nsufleete piesa, amestec
de poveste sentimental i de ntmplri caraghioase,
dar gata s ntoarc din condei i sub acest aspect,
dnd patosului un substrat comic i comicului un
substrat patetic. Uimitor este faptul c ntmplarea,
fr a se deprta totui de clasica schem plautian i
apoi renascentist, pornit de la peripeia cu res
pectiva recunoatere a gemenilor, ajunge s capete
cu totul alt sens, prin atmosfera creat de Shake
speare ntr-o Ilirie imaginar. Viola, ndrgostit n
tain de ducele Orsino, se face pajul lui i con fi
dent a iubirii acestuia pentru Olivia. Fiind costu
mat n biat, ducele nici nu se gndete so ndr
geasc, n schimb Olivia sendrgostete de ea. Dar
fratele ei geamn, Sebastian, debarc la rm i
va rspunde la iubirea Oliviei, dndu i prilej ducelui
s descopere neltoria i s ia n sfrit cunotin
de iubirea Violei, rspunznd ipso /acto 1 sentimen
telor ei.
Sa susinut c n portretul satiric al lui Malvolio,
puritan rigid, onest i odios, s -ar putea vedea o
-

67

Prin faptul nsui, datorit acestui fapt (in lat.)

poziie polemic a lui Shakespeare, glumea i


neconformist, mpotriva bigotismului care ncepea
s se impun. Ipoteza nu este imposibil. Dar de
fapt, din spectacol nu rezult aceasta, deoarece bat,
jocoritoarea ironie vizeaz mai mult caracterul dect
condiia social a lui Malvolio. Capcana pus la
cale de toi pierde-var i bufonii care triesc n
anturajul contesei Olivia, pentru a,) face s se cread
iubit de ea, ofer un contrast de clarobscururi, ce
relev laturile groteti i nocive ale iubirii. Astfel,
veselia se mpletete cu o suav melancolie, pasiunea
cu farsa, extazul cu prbuirea. Savuroasele confuzii
de sex snt umbrite de disperri zgomotoase, visul
se confund cu hotarele realitii, iar Shakespeare
ajunge cu povestea lui la o plenitudine de constatri,
uneori amar i decepionat.
As You Like It (Cum v place) a fost compus,
dup ct se pare, n anul 1 599 i deriv dintr-un
roman al lui Thomas Lodge 1, Rosalynde or Euphue's
Golden Legacy, derivat la rndul su dintr'O poves,
tire atribuit lui Chaucer. Textul se pstreaz n
acelai in,folio din 1 623.
Shakespeare i face intrarea n Arcadia, o Arcadie
real n jmaginaia lui, ntruct este o evadare din
lumea care,l nconjur i care l 'a nfrnt, aa cum
l -a nfrnt pe ducele refugiat cu o mic suit n
pdurile Ardenilor. Ca i Furtuna, aceast comedie ne
face s presupunem o experien (a lumii cu rapor,
turile ei luntrice, a necazurilor i deziluziilor pe
care le genereaz) greu de atribuit acelui Shake,
speare care a trit cu adevrat, favorizat de soart sub
toate aspectele. Ne aflm aici n prezena ngrijo,
rtoare a unui eec omenesc, iar referirea la viaa
public este prea verosimil pentru a nu corespunde
unei experiene personale. Poetul reacioneaz refu,
giindu'Se n puritatea naturii, unde chiar i sufletele
i redobndesc ardoarea iniial.
Acest gen de reacie se repet de milenii, pare ine ,
rent omului i societii pe care el o creeaz i de
care apoi i se face sil. Era una dintre temele literare
1 Prozator i dramaturg englez (1 558 - 1 625). Povestirea lui
Chaucer amintitii aici, se intituleazil Tate of Gamelyn
68

cele mai obinuite. Dar Shakespeare i confer un


realism att de ironic i totodat liric, imaginar n
fapte dar cu totul veridic n adversitile psiho
logice, nct face din aceast mare dorin, nu o
nchipuire plcut, ci o posibilitate real i reali
zabil de regenerare, ntro nou i utopic cetate a
soarelui.
Centrele aciunii dramatice snt constituite de o
familie de curteni care numr doi frai, Oliver i
Orlando, cel ru i cel bun, i Curtea noului duce,
uzurpatorul fratelui su, cu Celia, fiica ducelui ru
i Rosalinda, fiica ducelui bun. Orlando vine la curte
pentru al nfrunta e vestitul lupttor Le Beau.
Se ndrgostete de Rosalinda, fr a bnui c i ea
l a ndrgit. Se vor rentlni ntrun joc de a vai
ascunselea prin pdurile din Ardeni, unde sau
refugiat ducele i curtenii si. Rosalinda s a tra
vestit n biat i a luat ca nsoitor pe bufonul
Tocil. Personajele se vor ncrucia i ntlni intim
pltor prin pdure, ca la o rspntie de drumuri.
Ticlosul i despoticul Oliver este salvat de la moarte
sigur i convertit la buntate. Se ncheie o serie
de cstorii, celebrate de nsi zeia Hymene, cu
dansuri i cntece. In pdure triesc firete i perechi
de tineri pstori cu agitatele lor ncurcturi senti
mentale i se mai nvrtete pe acolo un curtean
nelept, Jacques, prin care vorbete poetul i care
ine locul corului mhnit, ptrunztor, sarcastic, cu
o nelepciune i o maieutic fr menajamente, de
filozof socratian. Tonul de poveste se ridic la o
nalt inut intelectual, atingnd preiozismul dar
rscumprndul prin spiritul carel nsufleete i
prin ascuimea logicii sale (de pild, discuia dintre
Rosalinda i Celia asupra raporturilor dintre soart
cu toate c natura nea dat
i natur - Cel ia : <1

destul minte pentru a ne bate joc de soart, iat c


soarta ne trimete un bufon care s ncheie discuia 1> ).
In Cum v place, Shakespeare s e exprim c u o

ptrunztoare subtilitate, care e subliniat prin


comentariul muzicii i al cntecelor, realiznd o
mbinare folosit n Commedia dell'Arte (bogat n
scenarii de acelai tip, adic arcadice la modul comic).
69 Cele dou fete, dup cel salut pe Orlando ( adio

chipe gentilom }, cucerite de purtrile lui eroice

i nstrunice, pleac i ele spre pdure, mbrcate


bieete ca s se apere de agresori. Snt nsoite de
bufonul patern i htru, bizar i chibzuit ; le va ds
cli n taina verde a pdurii : toat natura, cind se

indrgostete, e atins mortal de nebunie 1>.

Cntecul lui Amiens simbolizeaz adnca putere de


sugestie a melodiei i a sentimentului. }acques, care
este mai tot timpul cu ei, l roag s cnte << sorb

melancolia din cintec, aa cum soarbe nevstuica oule

(puterea de evocare este cu mult mai mare n acel


loc singuratic i plin de vraj). Jacques nu conte
nete cu refleciile care -i nvlesc n minte, ca de
pild n descrierea bufonului :

Ddui in codru peste un nebun


Un mscrici. O, lume, biat lume 1
Nebun, precum v vd i m vedeti 1
Se tolnise-n pajite la soare
i-i adresa cuvinte grele Soartei,
O blestema grozav - dei nebun.
,.Nebune, bun dimineaa" -i zic.
,.Nu-mi spune aa - imi zice - nu-s nebun
Cit timp n-am nc parte de noroc"
Apoi a scos un ceas din buzunar
i tot uitndu-se la el, prostete,
L-aud /ilozofnd adnc ; ,.E zece 1
lei seama cum se nvrtete lumea )
Acum o or era numai nou
i dup nc-o or-i unsprezece.
i-aa din ceas n ceas ne prguim,
Apoi din or-n or putrezim.
i-a tot lungi povestea dac-a vrea".
Cnd 1-auzii /ilozofnd aa
De-nelepete despre vreme, eu
Am nceput s cnt ca un coco,
Cci prea adinc nebunul cugeta,
i, dup ceasul lui, fr oprire
Am rs un ceas ntreg. Sublim nebun 1
Trcatul tu vemnt ntors pe dos
E singurul vemnt cuviincios 1
S-mi dai, deci, voie
S zburd n voia mea cum zburd vintul

70

i s ating pe cineoi vrea. Nebunii


Aa sint invafi. iacela care
De mea smintealo fi mai greu lovit
S fac haz mai mult ca toi se cade.
De ce anume 1 Ei, acest "de ce"
E limpede ca apa. Cel pe care
Nebunul cu pricepere ti pic,
Oricit de nemilos lar infepa,
Mult mai zltat ar fi de nu sar face
C nici na luat in seamnfeptura.
Cci altfel anteleptului sminteal
Prea lesne fiva dat la iveal4
De vorbele pe careacest nebun
Lemparte latmplare. Deci, aa :
lmbrac n hain de bufon,
Dar lasm smi dau pe fa gindul
i voi inzdrveni atuncea trupul
Mincat de boalal pctoasei lumi
De va rbda s,nghit doctoria.
DUCELE :

Ai vzut /
Nu sintem singurii nefericiti,
Cci in nemrginitul teatrual lumii
Se joac intmplri mai dureroase
Decit pe scena noastr.
JACQUES :

Lumea,ntreag

71

E,o scen i toi oamenii,s actori.


Rsar i pier, cu rindul, fiecare:
Mai multe roluri joac omu,n via
Iar actele sint cele apte vrste.
lnti e prunc: tn braele ddacii
Scncete, ip i nui afl loc,
colar apoi, cu un ghiozdan in mn
i fata fraged ca zorii zilei
Trinduse spre coalcet, ca melcul.
Pe urmndrgostit, su/lind, incins
Ca un cuptor, slvind, cu glasul stins,
Sprincenelembinatele iubitei.

Soldat, pe urm, suduind amarnic,


Brbos i mustcios ca leopardul,
Bnuitor mereu ci caui price,
i gata s sencaiere oricnd,
Dtnd buzna, pnn gurile de tun,
Snhae bicua de spun
A gloriei ; judector apoi
Cu pntec roto}ei, mai mare dragul,
Plin de claponi, i barba rotunjit
Cu ngrijire, vorba neleapt,
Ochiincruntai, aa i joac rolul.
Ciorapi de ln poartn vrstaa asea,
Papuci, i ochelari pe nas, ndragi
Pstrai din tinereea lui cu grij,
Tn care descrnatelei picioare
Plutesc can nouri ; brbtescui glas
Piigiat e iar, ca de copil,
Parcar sufla n }oale i n fluier.
Tn scena cea din urm carencheie
Peripetiile acestui basm,
E prunc din nou, nimic nu ine minte,
Dini nare, n are ochi, nici gust - nimic >>

In transngurarea spiritual - care pentru un cerc


ales de oameni inteligeni ndreptete renunarea
la o frivolitate stnjenitoare - unde sentimentele
rmn curate, se pot produce apropieri sentimentale,
dar nu se poate alunga melancolia. << Drag domnule
Melancolie >>, aa i zice Orlando lui Jacques. Rosa
lin da este prototipul feminitii shakespeariene ; o
feminitate bieoas, spiritual, agresiv la nevoie,
prompt la hotrri, foarte ager la riposte inteligente,
dulce dar numai pentru cine poate so plac aa cum
este ; << Vremea se scurge diferit pentru fiecare dintre noi.

V voi spune pentru cine merge la pas, pentru cine la


galop, pentru cine la trap, pentru cine st pe loc.
Wit ul , vorba de duh, nu e gratuit ori simplu scop

n sine, cum ar putea s par. In ea se ascunde gn


dul nsui al lui Shakespeare. Rosalinda este una dintre
cele mai graioase exponente ale lui :

1 Traducere de Virgil Teodorescu n : Shakespeare, Opere,


voi. VII. ESPLA, 1 959

72

Dragostea,; sminteal curat; indrgostiJii, ascult,


m pe mine, ar trebui, intocmai ca nebunii, s fie ferecai
ntr'o chilie ntunecoas i plesnii cu biciul. Dar scap
de pedeaps i nu,s tmduii n acest chip, pentru c
nebunia asta are o rspndire att de larg, incit i
cei ce,ar trebui s,i biciuiasc, pln [a urm,s tot
ndrgostii. Tns, dac asculi de sfatul meu, ai s
te lecuieti de boala asta.
Vezi bine 1 Am lecuit pe unul i s vezi cum: ne,am
neles s,i inchpuie c,i snt iubit. L'am pus s,mi
fac,n fiecare zi ochi dulci. Ca un biat u toane,
ciudat i nestatornic, m prefceam c snt cnd trist
cnd dornic de alintri, cind nzuroas i cnd tandr,
aspid, ne,neleas, mndr sau uuratic, naiv,
copildroas, schimbtoare, inlcrimat, vesel - cte
ceva din fiecare, ns nimic adnc i,adevrat, cum se
pyart de obicei inai toi bieii i mai toate fetele.
li ardtam ba dragoste, ba ur, ba il chemam, ba l alun
gam, ba l doream cu lacrimi, ba ,[ [uam peste picior, pnd
[,am nucit de tot: din nebun din dragoste a ajuns nebun
de,a binelea i blestemnd intreaga lume s'a dus
s,mbrace straie de clugr. Aa, precum i spun, [,am
lecuit i pun prinsoare c,n acelai timp voi izbuti s,fi
spl inima ca ficatul unui miel nou nscut, tnctt n'o sd
rdmn acolo nici o rmi de iubire >>. 1
Cu toate acestea, sentimentele ei dinuiesc, intr'o
vraj,senin, care uneori devine lnced i deprimant,
ca i a celorlalte personaje pierdute prin desiul
pdurii. In acest soi de labirint magic, oamenii de
la Curte se ntlnesc, se apropie, se iubesc cu cei de la
ar. Triesc in dialectica ce se isc ntre nvala senti ,
mentelor i autoironia care le pune stavil, face din ei
nite marionete automate, ntr'o orchestrare de teme
luntrice, liber i spontan in snul pdurii. jac ,
ques apare la mblnzirea final a Rosalindei, i, burlac
mbtrnit, salut astfel cstoriile (aflnd c pn i
ultimul care se mai lfia in ticloii, ducele Frederic,
ajuns n apropierea pdurii, s'a convertit, ncepnd
s duc o via de clugr i a renunat la fastul de
la Curte) :

73

Traducere de Virgil Teodorescu, Op. cit.

Mtl duc la el. Acei ce se ciesc


tiu stl tenvee multe lucruri bune (Ctre duce)
Rmtnei aadar, cu vechea cinste
Pe careai cttigato pe deplin
Prin tnsuiri alese i rbdare. (Ctre Orlando)
Te las iubirii. Prin a ta credinftl
De neclintit, o meriti pe deplin. (Ctre Oliver)
Rmti tn tihn si lucrezi ptlmtntul
Cu dragostea i marii ti prieteni (Ctre Silvius)
Pstreazi cuibul cucerit cu trud. (Ctltre Tocil)
Rmi cu sfada. Traiun veselie
Mai mult de dou luni nu cred s ie.
_.iacuma, bucuraiv ! M duc
ln alttl parte. Nu mmbie jocul. >1
Comedia este ncheiat de Rosalinda cu noi vorbe
de duh :

<< V conjur, o femei, in numele dragostei pe care o


purtai brbailor, s luai din piesa asta tot ce v e
pe plac. 1ar pe voi, o brbai, v rog n numele dragostei
pe care o purtai femeilor - i bag de seamtl, dup
zimbetul vostru, c nici unul nu le urte - s fii,
de prerea lor i s vtl plac piesa. Dac a fi femeie,
ia sruta pe toi dintre voi carear avea brbi pe
placul meu, un obraz chipe, o gur atrgtoare. i
snt pe deplin ncredinat c loJi cei care au o barb
frumoas, obraz chipe sau buze dulci, mi vor rs
plti gindul bun, rspunztndumi la tnchinciunefl mea
cu "bun rmas". "S

Gluma se suprapune melancoliei, sentimentul gsete


o porti deschis. Aici, Shakespeare i-a dezvluit
poate fi adevrata lui fire, idealul luntric, tainica lui
nclinaie. lnltur cu hotrre obiectul reprezentrii,
lumea exterioar, i se las n voia gindirii sale :
spiritual i sentenios ca Tocil 1> Intre personajele
lui domnete o apropiere familiar, o critic amu
zat, fcut prin ncruciri de replici spirituale,
ntrun joc de mbinare a reaciilor. Dar nu trebuie
uitat c Shakespeare se face aici exponentul unui
cerc intelectual (mai mult dect al unei comuniti)

/Jem

1 lclem

74

i al experienelor lui cotidiene, care triesc ntre vis


i luptele cotidiene.
Much Ado about Nothing (Mult zgomot pentru nimic)
pstrat ntr,un in,cvarlo din 1 600, scris tot la
sfritul secolului, se inspir dintr'o nuvel a lui
Bandello (a 22,a) i dintr,un episod din Orlando
Furioso (schimbul de haine i de ndatoriri dintre
Ariodante i Ginevra). Aciunea se petrece la Messina.
Comedia este alctuit din dou intrigi care evolueaz
paralel n timp i al cror deznodmnt survine n
acelai moment, avnd ns un caracter cu totul
diferit. Prima, i singura care atrage n adevr prin
contrapunctul ei plin de verv, este alctuit din
diversele faze ale iubirii dintre Beatrice i Benedick.
Amndoi snt spirite independente, subtile, recal ,
citrante la dragoste i la cstorie (de teama coarne,
lor), sceptice i neconformiste. La nceput i vedem
stpnii de o evident i reciproc antipatie, care
se manifest printr'o serie de nepturi. Prietenii lor
observ acest lucru i hotrsc s le joace o fest.
Pun la cale conversaii care vor fi suprinse de cei
interesai, pentru a o face pe Beatrice s cread c
Benedick e ndrgostit nebunete de ea, i invers.
Amndoi cad n capcan i pn la urm se simt efectiv
ndrgostii unul de altul. Cealalt intrig este roma ,
nesc n sensul superficial cel mai obinuit. Claudio i
Hero se iubesc. Prinul, prietenul lui Claudio, cere
pentru el mna lui Hero de la tatl ei, i o obine.
Don }uan, frate vitreg al prinului, din ur mpotriva
lui Claudio, i cere lui Borachio, prieten intim cu
Margaret - camerista lui Hero - s,i aranjeze o
ntlnire nocturn cu aceasta. l i va aduce pe prin
i pe Claudio s asiste la ea. Margaret e mbrcat
cu rochia lui Hero. Cei doi prieteni cred c Hero
este o uuratec. ln ziua nunii o acuz de purtare imo,
ral. Hero lein. E dat drept moart pentru a se
putea descoperi mai uor cine a calomniat'O. Din
fericire (i pentru comedie), nite paznici, comici
prin purtare i vorbirea lor sclciat, au surprins con'.
fidenele lui Borachio ctre un amic. Tneltoria e
descoperit. Hero i Claudio se pot iubi fr alte
75 piedici.

Nu lipsesc subtilitile psihologice i verbale. Abund


vorbele de duh, situaiile amuzante i dea dreptul
comice (n acest sens, o strlucit pild este extrem
de anevoioasa declaraie de dragoste dintre Beatrice
i Benedick), paradoxurile ( tu i cu mine sintem
prea detepi pentru a ne putea iubi tn pace >} . Ca de
obicei, personajelor din popor le este ncredinat
comicul grosolan. De altfel, ntreaga combinaie nu
i ascunde scopurile spectaculare. Cntece i dansuri,
replici, personaje, situaii, iau natere i se desfoar
ca elemente active ale atraciei teatrale. Cnd Beatrice
i druiete lui Benedick iubirea ei ca nu cumva
acesta s moar de oftic, el riposteaz ; << Am neles.
Trebuie si inchid gura > (i nchide gura cu un srut).
Aciunea pecetluiete replica, cu efect teatral. Aici,
mai deliberat dect n alte piese, Shakespeare ia
compus planul comic n funcie de posibilitile de
reprezentare ale actorilor i, mai cu seam, de ceea
ce constituie atracia specific a teatrului.
Se pare c numai la cteva luni dup Hamlet, Shakes
peare a prezentat piesa lui cea mai lipsit de preocu
pri literare sau morale i de melancolie. The Merry
Wives o/ Windsor (Nevestele vesele din Windsor,
1 60 1 ) . Textul se ntregete prin dou editii : un in
cvarto din 1 602 ; un in/olio din 1 623. n regsim
aici pe sir John Falstaff, se pare din dorina expres
a reginei Elisabeta, care voia s se amuze pe soco..o
teala presonajului i s) vad dobort de pasiuni
amoroase. In orice caz, Shakespeare i a asumat
sarcina supunnduse numai exigenelor comice ale
reprezentaiei, fr s in seama de vreo msur sau
limit n aceast direcie. Comedia se desfoar pe
planuri diferite : fresca dup natur, a unei mici
lumi burgheze de negustori, fr probleme i anxie
ti, cu o reuit galerie de portrete ; figura neghioab
i greoaie a lui Falstaff, care alturi de plcerile
mesei ar vrea s mai guste i din acelea ale dragostei,
fr a fi de loc stingherit nici de vrst, nici de pro
poriile lui, creznduse irezistibil n ochii sexului
frumos. Comedia, vesel i vioaie de la un capt
la altul, foarte colorat n special ca limbaj i jocuri
de cuvinte mai mult sau mai puin cu dublu sens,
const ntro succesiune de renghiuri pe care dou
.

76

femei tinere i simpatice, doamna Ford i doamna


Page, le joac btrnului satir, fiindc i a permis s
le trimit dou scrisorele de dragoste identice. Ele
acioneaz nti fr tirea soilor, apoi cu consim
mntul lor. Chemat la o ntlnire secret, Falstaff
este ascuns ntrun co cu rufe murdare i, pentru
a l sustrage rzbunrii unuia din soi, e azvrlit pe
malurile mocirloase ale Tamisei. Mai apoi, e silit
s se travesteasc n servitoare btrn i e btut
zdravn, tot din pricina sosirii neateptate (dar
pregtit) a unui so. A treia oar, n sfrit, l vedem
travestit n cerb fermecat, ateptndui iubita ntr.-o
pdure. E ciupit i prlit cu facle de spiridui, fl
ci de pe la grajdurile nvecinate, costumai astfel
pentru respectiva mprejurare. Falstaff ns nu se
d btut i nici nu i pierde buna dispoziie, bucuria
de a tri, prezumioasa ncredere n sine i frene,
ticul egocentrism. Teatralitatea ntmplrii nete prin
toi porii, poate n paguba stilului. Shakespeare i
schimb din nou obiectivul teatral. De data aceasta
i . pune ndejdea n comicul pur i ntro hazlie
zugrvire a moravurilor (ca finalul plin de apariii
fantasmagorice), pentru a stabili, ca totdeauna, o
deplin comunicare cu cei de dincolo de ramp.
Cu aceast pies ia sfrit plcerea povestirii n sine,
pentru a face loc unei amrciuni tenebroase, bat,
jocurii azvrlite asupra naturii umane, care se reflect
n ultimele comedii. Troilus and Criseyde (Troilus
i Cresida, circa 1 603- 1 604, incvarto 1 609) se trage
din romanul cavaleresc omonim al lui Chaucer,
i din lectura unor cnturi din lliada, tradus n
acei ani pentru prima oar din greac. Troilus,
troian, i Cresida, grecoaic, se iubesc. Cresida il
trdeaz curnd pe modestul Troilus cu eroul Dio,
mede. Tn depnarea acestui fir subire se mpletesc
o serie de scene prin care cunoatem, demistificate,
deci sub aspectele lor josnice, principalele figuri
din tabra greac : Achile, Aiax, Tersit, Ulise, i
pe troianul Pandarus care face legtura ntre cei
doi ndrgostii. Referirile la lumea greac nu au
pentru Shakespeare mare importan. Ceea ce con,
teaz este posibilitatea care i se ofer de a surprinde
77 n conflict o serie de personaje, sesizndule reac,

iile ; i, mai cu seam, posibilitatea de a ilustra


legile absurde ce reglementeaz raporturile umane
ntro comunitate, precum i nruirea lor. Shake
speare a recurs de data aceasta la o desfurare capri
cioas, cu scene scurte, cu aluzii care nu caut s
rezolve situaiile.
Originalul tablou al acestui microcosm, zugrvit fr
vluri n agitaia episodic de fiecare zi, este compus
cu un sentiment i o judecat obiectiv, susinute
de o investigaie amnunit, i cu un sarcasm care
se va mpleti cu pasiunea ntr liber unduire de
forme. n Troilus i Cresida iubirea trece de la bucurie
la suferin, de la speran la disperare, ntr un
amestec nesbuit de faze, care o fac totui att de
vital. Drept contrapunct avem analiza necrutoare
a impulsurilor iubirii, care este fcut cnd de Pan
darus, cnd de Tersit, pe linia luxuriei i a poftelor
de care este mnat omul datorit instinctelor sale.
Patosul fierbinte al lui Troilus se contopete cu
chinul amar i comic pe care Pandarus i Tersit l
constat ca spectatori. Personajele importante snt
lovite n meschinria lor cotidian. Shakespeare se
servete i aici de subiect pentru a-i exprima jude
cata i experiena, dezvluind stridenele unei armonii
care s -ar ncrede n suflete, dificultatea eului de a se
depi i de a ajunge s fac parte efectiv dintr-o
entitate superioar.
n Measure for Measure (Msur pentru msur,
sau, Dup fapt i rsplat, circa 1 604-1 605, in
folio 1 623) comedia este din nou construit in mod
convenional. ntmplrile i caracterele (afar de
acela imprevizibil al lui Lucio) nu exercit o atrac
ie scenic deosebit, fiindc nu depesc hotarele
melodramei. Se trag dintr-o nuvel de G. B. Giraldi
Cinzio 1 (Ecatommiti, VIII, 5) i dintr-o dram care
provenise cu douzeci de ani mai nainte tot din
aceasta, dar i de ast dat Shakespeare tie s scoat
ceva neprevzut : cnd prin farmecul unei Viene
misterioase cu populaia ei dedat cu tenacitate i
voioie desfrului, cnd prin frumuseea unor maxime,

Autor de tragedii i nuvelist italian ( 1 504- 1 573), a crui


oper menionat aici este o culegere de o sut de nuvele 78

a unor ieiri impetuoase i tenebroase, fie ale ducelui,


fie ale lui Angelo. Scena n care Claudio, crampo
nndu -se cu disperare de via, i implor sora s
consimt la mravul antaj al lui Angelo ca s-I
salveze pe el, precum i scena duelului grotesc
dintre duce i Lucio, au un colorit special. n urzeala
srccioas i de mprumut a povestirii, printre
apariiile schematice ale personajelor, se ivesc, brusc
nviortoare, interveniile spiritului shakespearian,
capabile s justifice pretextul prin care snt introduse.
S-ar zice c Shakespeare a trebuit sau a vrut s
scrie meteugrete o pies menit rutinei teatrale,
i c pe urm, aproape fr si dea seama, sa
lsat furat pe alocuri de inspiraie, amuzat ori micat
de unele desfurri ale situaiei pe care o des
cria, punndu-i amprenta, cnd pe un personaj,
cnd pe un monolog, cnd pe o conjunctur. Compa
raia cu cele mai importante drame elisabetane, la
care Dup fapt i rsplat se preteaz ndeosebi,
arat limpede cum Shakespeare opune spiritului de rz
vrtire adesea generos i eroic al acelor autori, o poe
zie amar i sarcastic, un pesimism viril i neobosit,
o imaginaie fr hotare. Unele ieiri ale ducelui
(ce pare s-I prevesteasc pe Prospero din Furtuna)
confirm prin directa lor consonan cu poetul,
dispoziiile de spirit ale acestuia. Se simte detaarea
fa de subiectul strin de el i folosit doar ca pretext.
O privire de la nlime, printr-o viziune a cursului
existenei, care se dovedete hotrt antimetafizic.
nsi iertarea de la sfrit, conceput pentru nche
ierea cu bine a povestirii, pune n eviden batjocura
lui Shakespeare. fa de convenie. Ceea ce l inte
reseaz - cnd se simte atras de o posibilitate de a
se exprima - este cunoaterea tainicei firi umane,
i nu stabilirea sau aprobarea unor ipotetice linii
de conduit. n Dup fapt i rsplat se pot gsi
pasaje i imagini care dovedesc fr echivoc acest
pasionat interes fa de existen, capabil s se sus
trag att tiraniei ideologice, ct i idealizrii de . tip
romantic. Prin reversul ascuns al neruinatelor
flecreli ale lui Lucio, firea omeneasc iese n relief,
conturndu -se n amalgamul complex al figurilor,
79 cu amestecul su de umoristic i tragic, cu plmada

adesea inform, totdeauna plin de umori i de


limfe.
All's Well that Ends Well (Totui bine cnd sfrete
cu bine, infolio 1 623) pare posterioar. Ideile
principale - patetice, cu obinuitele poante comice snt luate dintro nuvel din Decameron (I I I, 9),
de asemenea cu caracter sentimental. Eroina, profi
tnd de ntuneric, se substituie n pat unei iubite a
soului ei, pentru a avea de la acesta un copil, cci
el o evita, fiindc fusese cstorit cu sila. Calitile
literare i teatrale snt slabe, dup cum slab este
i originalitatea comediei, care ar putea fi consi
derat un preludiu la dramele <c romanioase 1> ; un
exerciiu fcut de Shakespeare n aceast direcie,
din nevoia de a ndeplini obligaii de repertoriu.

sa

TRAG EDIE I LEG E N D

In operele sale mai mature i de mai mare anvergur


i desvrire teatral - Hamlet, Othello, King Lear,
Macbeth - Shakespeare se ntlnete fan fa cu
legenda, pe care o transform n mit. Ctre ele sa
ndreptat preferina urmailor, n ele Shakespeare
sa simit poate mai liber dect fa de desfurarea
istoriei, creia trebuia si rmn fidel, i dect
fa de desfurarea comic, creia spiritul su i
rspundea n termeni indireci, umorul lui dove
dinduse n general superior i strin de necesitile
unui joc scenic n care divertismentul s rezulte
fi. Succesul meninut dea lungul secolelor este
aproape ntotdeauna mrturia unei concordane v
dite ntre mijloace i scopuri. Disonanele, prolixi
tile, divagaiile, concesiile fa de gustul curerit
(n voia cruia Shakespeare se las fr mult O '
vial, aa cum se las i n voia propriilor sale
nclinaii ascunse cnd i vine poft i pare s i
se prezinte ocazia) rmn marginale n aceste tra
gedii, absorbite de ponderea subiectelor lor.
Poate c n alte piese (Cum v place i Furtuna)
se vdesc ptrunderi mai directe, personale i,

80

ntrun anumit sens, fundamentale. In schimb,


aici Shakespeare realizeaz echilibrul ntre capacitatea
de reprezentare i capacitatea introspectiv. Legenda
i permite o conturare mai liber a personajului,
o intervenie direct n lumea lui interioar. lmagi
naia se poate desfura fr limite evidente." Aceste
figuri shakespeariene par s reflecte n mod direct
concepia i sufletul poetului. Tragedia lor a fost
trit ndeaproape i personal de ctre autor . . Tocmai
acest fapt justific i alegerea lor i trsturile i
sentimentul de nstrinare fa de lumea n care
sufer i pe care nu izbutesc s o stpneasc, sau
mcar s o reflecte. n plus, se accentueaz dez
vluirea tainicului lor complex psihologic - expe
dient teatral de o mare eficien - care constituie
totodat primejdioasa lor slbiciune. Hamlet nu
poate si pun de acord contiina cu lumea n
care aceasta e obligat s acioneze, sau mcar s
reacioneze. Othello e tulburat de gelozia lui, ce
pare s dezvluie n acelai timp o stare luntric
de inferioritate, care l va face s cad victim cursei
celei mai grosolane. Regele Lear este mpins spre
nebunie de ingratitudinea carel doboar, de stin
g.erea dureroas a afectelor lui, de lipsa unui realism
obiectiv fa de aproapele su. Macbeth nu tie s
reziste ambiiei fr fru a soiei lui i cade mpre
un cu ea victim unei pofte nemsurate de putere,
pe care n poate nici controla nici dirija. Lips sau
exces de contiin. Se culeg consecinele epocii
renascentiste, care, prin facultile multilaterale ale
sufletului, pune semne de ntrebare n afara ori
cror suprastructuri, fie ideologice, fie mitice, fie
religioase. Tinznd pentru prima oar spre o cu
noatere, ele duc la distrugerea energiei vitale. Dez
vluite de o contiin dobndit de timpuriu, ca
n cazul lui Hamlet, sau ca o catarsis final, ca
n cazul Regelui Lear, ele nu pot s nu duc la
un sfrit tragic.
In februarie 1 594 se reprezint Titus Andronicus
(cu subtitlul < Prea dureroasa tragedie roman )
care a avut patru ediii : dintre ele, ultima, cuprins
n in Jolio din 1 623, este cea mai complet. Corn
81 punerea ei poate fi situat n 1 593.

Tragedia nu trebuie analizat sub aspectul numrului


victimelor (ntr,adevr impresionant), ci prin eco,
urile sentimentelor i pasiunilor asupra vastelor i
adesea enigmaticelor tulburri istorice, a frmn ,
trilor eincontientului colectiv. Shakespeare (sau
cel care a scris ,o) prezint o fresc viguroas a mani,
festrilor sacre i rituale, de la holocaust la banchet,
ca faze ale unei tradiii legate de procesele luntrice
ale psihicului, care snt astfel fixate i dezvluite sub
aspect istoric. Aceasta chiar dac n inteniile lui
Shakespeare nu,i propunea, probabil, alt exigen
dect aceea de a satisface gustul publicului englez,
de a,i simi pulsul pentru a putea proceda dup
aceea cu mai mult libertate la elaborarea unui
spirit tragic.
Nici n cazul lui Titus Andronicus nu lipsesc izvoarele,
att n nuvelistica italian ct i n cronicile istorice.
Privind ns tragedia n complexul amplei producii
elisabetane, dispare preocuparea de a identifica cu
certitudine autorul. Pe atunci, prelucrrile mai mult
sau mai puin fidele fa de original, erau un lucru
firesc, fiind legitime n sinul vieii unei truJ!e tea,
trale, n raporturile care o legau de autor. In pri,
vina valorilor dramatice nu intereseaz, aadar, s
se stabileasc dac Titus Andronicus i aparine total
sau parial lui Shakespeare, ci s i se identifice
locul n lumea de atunci i n evoluia dramei eli,
sabetane. Titus Andronicus reprezint punctul extrem
al influenei senechiene, care de altfel nu este de,
plasat, ntruct climatul aciunii, evocat cu mult
imaginaie, este tipic pentru sfritul imperiului.
Prin irul su de orori, piesa dezvluie, chiar mai
mult dect Tragedia spaniol, o trstur spectacu,
Iar corespunztoare cerinelor publicului, i care,
prevzut de Seneca, devine, o dat cu elisabetanii,
peren n practica teatral, iar astzi pe ecran. Re,
zervele, mult vreme formulate n privina acestei
opere, au fost spulberate de o punere n scen a
lui Peter Brook, n interpretarea lui Laurence Olivier
(Titus Andronicus) i a lui Vivien Leigh (Lavinia).
Dincolo de limbajul brutal i de comportrile vio,
lente, aciunea scenic red primitivismul raportu,
rilor i al forelor, care continu s subziste sub stra, 82

tificrile civilizaiei. Etalarea fi a pasiunilor i


a nelegiuirilor, uneori exagerat intenionat pentru
a frapa imaginaia, are totui o anumit for,
artnd cum personajele devin emisari supui sau
rzbuntori ai forelor obscure care le mane ,
vreaz.

The mosi excellent and lamentable Tragedie of Romeo


and ]uliet (Prea minunata i dureroasa tragedie a

lui Romeo i Julieta), cum a fost intitulat n cel de al


doilea in,cvarto (din 1 599, lectura cea mai sigur a
textului), poate fi considerat prima pies a lui Shake ,
speare care s'a bucurat pn n zilele noastre de o
foarte mare popularitate. Tragedia are dou carac ,
teristici izbitoare. Prima este aceea de a tri exclusiv n
funcie de o poveste de iubire, n afara oricrei fr,
mntri, fie ea istoric, ideologic, psihologic, ori
social (conflictul Montecchi - Capuleti, dei fiind
motorul evenimentelor, nu capt un relief intern).
A doua, este aceea c ncheie un lung ir de elaborri
literare pe tema ndrgostiilor nefericii, existent la
greci, apoi amplu i deseori reluat n nuvelistica
medieval, pn la versiunea dat de Bandello, pe
care Shakespeare o preia chiar literar - fie i prin
traduceri sau prelucrri. Aadar, tragedia, cu deplina
ei realitate artistic, dezminte diversele criterii de
judecat, ntruct se mrginete s redea o emoio ,
nant elegie, n care tema iubirii i a morii se mbin
ca alternative fundamentale ale existenei. De bun
seam, Shakespeare i urmeaz propria inspiraie,
legat direct de psihicul specta.:>rului, i nu ,l inte ,
reseaz s,i judece temele n cadrul unei viziuni
despre lume, aa cum vor face dup cteva secole
romanticii i Leopardi. Subiectul dramei nu aduce
nouti substaniale fa de nuvela lui Bandello, creia
i corespund in i numele personajelor principale.
In versiunea .i Bandello, Romeo nu moare imediat,
deci julieta, cu1d se trezete, poate s,i vorbeasc i
s,i comunice hotrrea de sinucidere. Shakespeare
ns l face pe Romeo s moar naintea julietei,
renunnd la .efecte dramatice mai spectaculoase. Sin ,
gurele personaje datorate exclusiv plcerii inventive
a lui Shakespeare, snt Mercuio i doica. Primul,
83 extrem de original, pare s oglindeasc, cu bogia lui

de spirit i de imaginaie, cu umorul lui att de inventiv


i de fantastic, tainica nclinaie a poetului :
MERCUIO

Pe semne c azi noapte te-a clcat


Regina Mab, care-i la zine moa,
De loc mai mare ca un bob de-agat
Pe inelarul unui demnitar
Iar peste nasul celor care dorm,
Sirepe pulberi ti imping trsura,
Cu spie: lungi picioare de piang
i coviltirul: aripi de lcust,
Cu hamuri din pienjeni subire,
Zbale: raze umede de lun
Bici: picioru de greier, fichi, un fir
De funigel, i surugiu: inarul,
In sur vemint, nici jumtate cit
E boaba unui gindcel cules
Cu somnoroase degete de-o fat.
Trsura ei: o coaj de alun
Scobit de omida cea btrn,
Sau veverita, meter ne-ntrecut,
Dibaci rotar din moi strmoi la zne.
Cu-acest alai, in fiecare noapte,
Prin creierul indrgostiilor
Alearg n galop, i ei viseaz
De dragoste ; peste genunchi rotunzi
De curtezane trece, i atunci
Viseaz plecciuni, peste vrun deget
De avocat i-atunci argini viseaz,
Pe buze de femei visind sruturi,
Ades de Mab spuzite cu bici,
Cci le miroase-a dresuri rsuflarea ;
Peste vreun nas alearg, de curtean,
i el viseaz c a sltat in ranguri,
Sau gidil vreun pop, pe sub nas,
Cu o codi de purcel de dijm,
i tot i se nzare-n vis pomeni ;
Peste vreo beregat de rzboinic
De trece, el viseaz beregti
Tiate, salturi, sbii de To ledo,
Butoaie de cinci stinjeni, rpit
De tobe-aude, sare ars din somn ,

84

Tngn, speriat, o rug, dou,


iadoarme iar. Tot zina Mab, la cai,
Lencurc noaptea coarnele i ciu/ul
Soios al deocheatelor tl leag
De prul spiriduilor. Pzea !
Te pate nenorocul del dezlegi !
i tot ea, vrjitoarea, cnd, cumini,
Dorm fetele pe spate, le apas
i sarcina lenva cum so poarte
Sprea fi nsrcinate. i tot ea

ROMEO

Destul! Destul Mercuio ! Ajunge !


Bai cmpii.
MERCU IO

Cred i eu : vorbesc de vise Progenitura unui creier lene


lmperecheat cunchipuiri dearte,
Plmad strvezie, ca de aer,
La fel de schimbtoare cum e vintul
Cealint snul nordului de ghea
i i ntoarce fruntea, mniat,
Spremblsmatul sud, scldat n rou. &1
Doica rmne un personaj mai marginal. Vioiciunea
expozitiv se datorete unui realism nuanat, care
folosete jocul de clarobscururi i mai cu seam
adevrul cotidian al trsturilor. Clugrul Lorenzo
nu se mrginete la rolul de blajin ocrotitor. Se profi
leaz n el eruditul, cunosctor al naturii,. deci . i
al naturii umane, nsufleit de o nou nelepciune
substanial, bazat pe realiti, aa cum sa dezvoltat
prin studii i experiene. Celelalte personaje rmn
n limitele cadrului unde apar ca elemente ale unui
joc ce le depete, pioni ai mprejurrilor i ai desti
nului n care se afl implicai. Romeo . i julieta nu
triesc prin ei nii, ci in funcie de marile senti
mente de care sint subjugai i tri. li fac din ele
un simbol semnificativ, deoarece personalitatea lor
a fost cu totul absorbit de ele. Superioritatea lor
moral se msoar prin virtutea iubirii i a morii
85

Traducere de t. O. Iosif, revzut de AL Philippide, in :


Shakespeare, Opere, voi. 1, E.S.P.L.A., 1 955

care pune stpnire pe ei. Romeo cel ndrgostit din


capriciu de Rosalina, nu are nimic de-a face cu impe
tuosul i rtcitul Romeo n care glsuiete toat
puterea pasiunii, de cnd a vzut-o pe julieta. De
asemenea, julieta are o psihologie de fat rsfat d e
soart n toate privinele, creia numai pornirea pti
ma pentru Romeo, att de brutal zdrnicit, i
d o nfiare patetic. Transfigu rarea celor dou
personaje sporete cnd m ormntul i mai apropie o
dat. Ei nu triesc cu adevrat dect cnd se ntlnesc.
Dar despri rea lor e totui ineluctabil :
JULIETA

Cum i Vrei sd pleci i Dar nu e nc ziud !


Nu cioctrlia, ci privighetoarea
n -a sdgetat auzul temdtor 1
Tn fiecare noapte ctnt-n rodiu,
Privighetoarea fu, iubitul meu !
ROMEO

N-a fost, iubita mea, privighetoarea,


Ci ciocrlia, solul zilei noi.
Nu vezi, n zare, raza jucu,
Tivind ca o danteld-n rdsdrit
Despictura norilor i De mult
Suflat-a noaptea-n candele ! Se-arat,
Pe piscurile sure, alba zi.
De plec acum, trdiesc. De mai rdmn
S-a isprvit cu mine.
JULIETA

tiu eu bine
C nu-i lumina zilei ! E-o fie
De meteor, nsrcinat de soare
Spre Mantua sd-i lumineze drumul
Cu facla lui. Mai stai puin. De ce
S te zoreti ctnd nc nu e ziud
ROMEO

S vin-atunci strjerii s m prind !


Sd m ucid ! N-au dect ! Nu-mi pas,
Dac aa vrei tu. S zicem, deci,
C raza de lumin jucu
Nu-i ochiul zilei, ci un pal reflex
Rsfrnt de fruntea Cynthiei ! S zicem

86

C pasrea care,i avnt glasul


ln slvile cereti nu,i ciocrlia 1
Mi,e,attt de dor s mai rmn cu tine,
C,n veci n,a mai pleca. O, vino, moarte,
Dac aa dorete ]ulieta !
Fii binecuvntat. Tu ce spui,
Iubita mea i Nu spui nimic i Nu vrei
S stm de vorb ? Nu e inc ziu !
JULIETA

Ba da ! E ziu ! Pleac ! Du,te ! Fugi!


glasul iptor al cioctrliei !
aspru,i tril ce,i zgirie auzul !
Cic,ar avea glas dulce, ciocirlia,
Dar cum s,[ aib dac ne desparte
i cic broasca slut i,a schimbat,
Cindva, cu ciocrlia, ochii. Ah 1
Ce n,a fi dat s,i fi schimbat i glasul !
Cci iat, glasul ei ne,nfricoeaz
i ne desparte, glasul ei ne,alung
i trmbieaz zorile. Oh ! Du,te !
Izvorul zilei crete i sporete
Izvorul negru,al dezndejdii noastre. 1>1
E
E

De fapt, Shakespeare, dei nu se desprinde nici ,


odat de un fundal ce particip n mod clar i rea ,
list la tragedie (aici viaa oraului; cu seniorul su,
familiile sale, dumniile, o lume bine circumscris),
idealizeaz cele dou figuri, fr s le tirbeasc trs,
turile omeneti i le plmdete cu un lirism intens,
imagistic, covritor.
Tragedia are o construcie dens i compact, dei
elementele ei fundamentale ies la iveal nc din
primele trei acte. lnlnuirea scenelor este determi,
nat de aceea a evenimentelor. Firete, tonul ei
fundamental este liric, pn i n glumele lui Mercuio,
iar cnd trebuie s recurg la descrieri de fapte i
personaje secundare, chiar dac snt oportune pentru
legtura cu ceea ce urmeaz, desfurarea treneaz,
parc rzleit. Apare cu eviden afeciunea poetului
pentru unele din personajele sale, n care ,i revars
87

Op. cit.

sentimentele fa de natur, fa de via, interesul


pentru limbaj i pentru imagine. Cnd aceasta lipsete,
apare omul de teatru, adic folosirea unor expedi ,
ente care, mai cu seam aici, se dovedesc provizorii.
Tot ce privete atmosfera de ur i de rzbunare ce
apas asupra oraului, rmne culoare de fond, lsn ,
du,se bucuros absorbit de figurile centrale. Se simte,
de altfel, c situarea n mediu nu depete cadrul
pretextului. Cu totul alt relief capt interesul, nutrit
de investigaii subtile, cu care poetul expune abisurile
iubirii i ororile morii. Corul iniial, att de simplu
i omenesc cu glasul su de (( istoric >>, vorbete despre
(1 extreme dureri cu extreme plceri >>. Fra'Lorenzo,
vznd,o pe Julieta, i amintete : (( lndrgostitul ar

putea pi pe un /unigel ce lenevete n adierea de var,


/r s cad: att e de uoar deertciunea >>. De o

parte zorile, flori, psrele ; de alta un cavou : mor,


minte i putreziciune. Shakespeare dezvluie mreia
i venicia sentimentelor omeneti, mireasma lor, pn
descompunerea lor, prin destinul a dou fiine.
The Tragedy of Macbeth (Tragedia lui Macbeth)
se pstreaz n ediia in,/olio din 1 623. Totul indrep ,
tete presupunerea c textul provine dintr,un
exemplar manuscris, mprit pe roluri. Nu lipsesc
ns interpolri strine (n scenele vrjitoarelor) dato ,
rate, dup toate probabilitile lui Middleton, care
a compus pentru The Witch aceleai cntece groteti.
Sursa legendei se afl ca de obicei n cronica lui
Holinshed, care la rndul su o luase din numeroase
izvoare medievale. A fost reprezentat, probabil, n
1 606.
In centrul tragediei, care se desfoar n Scoia
la sfritul evului mediu, se afl dou figuri de feudali
puternici : Lord i Lady Macbeth, care, datorit
provenienei lor sociale, aspir din toate puterile
la tron ; gndurile lor snt ndreptate numai n aceast
direcie.
Intimplarea se desfoar dup linia de (( nlare
i prbuire )) care alctuiete att de des curba tra,
gediei shakespeariene, cnd este legat de temele
puterii, i care pare s simbolizeze hotarele nsei
ale existenei, de la speran pn la nfrngerea fi.
nal, mpletit cu moartea.

88

In Macbeth, lupta pentru putere dus de cei doi


soi cu succes pn la tron - pentru a ajunge apoi
s dea secoteal de crimele svrite, prin dreptatea
cu care snt pedepsii -- este purtat cu o cruzime
fi, care chiar cnd folosete ipocrizia, o face n
chipul cel mai grosolan. Obiceiurile i purtrile snt
barbare. Nu se respect nici mcar legea ospitalitii,
pentru c Duncan, regele Scoiei, oaspetele celor
doi soi, este rpus mielete, n timpul somnului.
Rspunztori de nelegiuire snt declarai doi servi,
tori, care snt omori. Lord i Lady Macbeth au o
fizionomie clar diferenial : Macbeth este un rz,
boinic puternic i crud, care nu S'ar folosi de intrig
i trdare. Lady Macbeth, n schimb, este deplin
contient de ceea ce trebuie -s fac pentru a 'i
dirija aciunile ctre un scop i a triumfa. n duce,
incetul cu ncetul, la realizarea planurilor sale.
lat cum zugrvete ea acest proces, ntr,un monolog
care,i d pe fa gndurile ascunse :

<4 A rguit i corbul


Ce croncne sosireatr,un ceas ru
A regelui sub zidurile noastre.
Voi, duhuri, ce dai gnduri ucigae,
Strpii femeia mine i turnai,mi
Din cretet pn'n tlpi cruzimea oarb,
Vrtos s,mi fie sngele, cina
Nu,i a/le el nici loc, nici drum ; iar mila
S nu,mi clinteasc, ispitindu,mi firea,
Cumplitul scop, ca nu cumva s preget
Ctnd trec la fapt. Voi, ai crimei sfetnici,
Luai la snu,mi fiere loc de lapte
Oriunde,n nevzuta,vchegare
La siluirea firii privegheai.
Tu,nbrac,te,n al iadului fum negru
i vino, deas noapte, s nu vad
Pumnalul meu tios ce ran /ace.
i nici, pndind prin vl de bezne, cerul
S,mi strige : Stai/ &1
1 Traducere de Ion Vinea n : Shakespeare, Opere, voi. IX,
89 E.S.P.L.A.. 1 961

Trebuie remarcat c, chiar dac n mod convenional


victoria i revine, mcar vremelnic, regelui cel bun,
Shakespeare nu-i prezint personajele prin prisma
unui concept al binelui ori al rului, cum reieea
altdat cu prisosin din tragedia greac. Aici este
mai degrab un amor /ati, nchis n propriile-i limite,
intr-o soart trit pn la ultimele ei consecine. Iar
contrapunctul este constituit de lumea ascuns a
contiinei, pe care Shakespeare a conturat-o aici
cu o mare bogie de mijloace expresive, mpletind
traumatismul tragic cu apariiile supranaturale care
dirijeaz oamenii i lucrurile, provocnd impulsurile
n mod ineluctabil. Vrjitoarele care-i prezic lui
Macbeth viitorul de nlare i prbuire, umbra lui
Banquo ce i se arat mpiedicndu-1 s raioneze i
nchipuind sngele victimelor lui care se rscoal,
somnambulismul Lady-ei Macbeth, i ea adnc tul
burat de aciunea pe care a condus-o cu atta luci
ditate, nsi apariia final a unei armate ce nainteaz
ca o pdure, deoarece comandantul a dat ordin ca
fiecare soldat s se camufleze cu frunzi, toate ace'stea
creeaz un substrat dens i tenebros de exerciii
luntrice, crora li se supune impulsul tragic, fiind o
fireasc ramificaie a lor. Lady Macbeth urmrete
cu luciditate procesul acestei derivaii. Macbeth
este doar executorul planurilor ei. <c Noi nu dm

dect sngeroase nvturi, care de cum snt nvate,


sfresc prin a-l pedepsi pe nvtor. 1>

i de data aceasta imaginile i metaforele mbog


ese textul dramatic fcndu-1 vizionar i totodat
ptruns de o semnificaie transcendent, ca un jet de
lumin care revel dintr-o dat sensul unor expe
riene umane milenare. Povara faptelor ce se succed ii
apas pe amndoi protagonitii, distrugndu -le linitea
interioar, ntr-un climat mohort (<c Mereu miros de

snge pe-aici ! Toale mirodeniile Arabiei nu vor fi


de ajuns pentru a par/uma aceast mn mic. Vai . . .
vai
vai ! 1> murmur Lady Macbeth n transa
.

somnambulismului}.
Limbajul dramatic este sobru, esenial, direct, cnd
acioneaz cei doi. Restul servete drept fundal, drept
revers, drept ambian i natur a unei anumite
lumi. In scenele care descriu desfurarea evenimen 90

telor cu rzvrtirea nobililor oprimai i exilai de noul


rege, poetul pare s se odihneasc, parc pentru a
micora tensiunea. Alturi de ele, avem mreia
scenelor n care apar vrjitoarele ca s cerceteze i s
lmureasc destinul i unde evocarea fantastic atinge
o poten universal, n care snt puse n lumin
temeiurile fiinei, posibilitile trecute i viitoare,
nsei facultile lumii. In Macbeth, Shakespeare a
izbutit s ofere o deplin reprezentare a omenirii cu
orizonturile i forele ei, cu rdcinile i culmile ei,
ntr,un cadru de data aceasta definit.
Lady Macbeth ntruchipeaz o voin fr ezitri,
ncordat ctre scopul propus pn i afl n el sfr,
itul. Pe Macbeth ns l ncearc indoieli, le stp,
nete ori le cade victim, simte n sine freamtul
nesfritei nlnuiri a reaciilor psihologice. In com,
paraie cu soia lui, el reprezint cealalt fa a reali,
tii : de o parte voina, scopul, idealul - fie i negativ
- care prin fora lui d colorit sufletului uman ; de
alt parte, tot ce condiioneaz, n mod foarte lmurit,
comportarea lui.
Concluzia i revine, cum e i firesc, lui Macbeth, i n
ea se identific poetul, care ajunge la deducii logice
din complexa lui experien despre lume i despre
sine. Ct de slabe snt exemplele binelui, i ct de
reale n schimb delictele lui Macbeth, urmnd drumul
pe care i 1 ,au artat vrjitoarele ! Destinul omenesc
ptrunde n acest fatal ir de greeli, i Macbeth i
ncheie astfel cursul :

Dar mine i iar miine, tot mereu,

Cu pas mrunt se,alung zi de. zi,


Spre cel din urm semn din cartea vremii,
i fiecare " ieri " a luminat
Nebunilor pe-al morii drum de colb.
Te stinge dar, tu, candeld de,o clip !
C viaa,i doar o umbr cltoare,
Un biet actor, ce,n ora lui pe scen
Se zbucium, i,apoi nu,[ mai auzi.
E,un basm de furii i de nerozie
Bznit de,un prost i fr' de nici o noim ))1
91

Traducere de Ion Vinea, Op. cit.

Shakespeare pare s atribuie vieii sensul nsui al


rului care se bucur n primul rind de sine.
Dup prerea concordant a celor mai de seam
shakespearologi, inclusiv T.S. Eliot, Hamlet nu are
caliti poetice care s,l pun la nlimea celor mai
de seam tragedii : Othello, King Lear, Macbeth. Are
ns caliti fundamentale care i ngduie s consti ,
tuie testul tragic prin excelen al civilizaiei noastre.
n sensul manifestrii sociale i teatrale. Cea dinti,
imediat verificabil, este c poate niciodat un perso,
naj nu a oferit interpretului o gam de exprimri att
de bogat i, ca s spunem aa, asemenea imbolduri
pentru fantezie. A doua calitate rezid n facultatea, sa
de a comunica nemijlocit cu spectatorul - de patru
secole ncoace, fr nici o diafragm, identificndu,se
cu starea lui sufleteasc, ntruct substana conflictului
luntric expus aici, continu s dinuiasc i s se fac
puternic simit. Poate c prima calitate este conse,
cina celei de a doua.
Subiectul tragediei, luat dintr'o cronic a lui Saxus
Gramaticus 1 sau dintr'o versiune a ei renascentist,
ar putea proveni direct dintr'o dram mai veche,
care s fi fost prelucrat de Shakespeare. Intelegem
nc de la nceput c ne aflm n faa unei revenge's
Tragedy (tragedie a rzbunrii}, imi tat dup Spanish
Tragedy a lui Kid, i avnd un mecanism tradiional,
prin recurgerea la apariia fantomei i la o reprezen ,
taie r spectacolul, asta,i capcana in care voi atrage
contiinta regelui >>, optete pentru sine Hamlet,
definind nsi tema abordat de Shakespeare). Era.
desigur, o tradiie destul de recent, care data numai
de vreun deceniu (Spanish Tragedy este din 1 585.
Hamlet din 1 600. ; ediia princeps, cea din al doilea
in,cvarto, 1 605}, i care era inspirat direct din Seneca.
Shakespeare cel dinti se ndoiete n sinea lui de
un raport ntre cauz i efect. Nelegiuirea, dup o
lege acceptat n mod obinuit de secole, cerea rz,
bunare sau dreptate, care n definitiv ducea fr
ocoliuri la o rzbunare legal. Norma era limpede,
fr putin de echivocuri. Dar datorit cercetrilor
1

Cronicar danez (1 1 50 - 1 2 1 6), care a scris Guta Danorum,


92
cea mai importanti operll literari medieval danezii

93

din epoca renascentist, duse pn la consecinele


extreme, se nruise tot castelul ideologiei elaborate
de uzanele sociale i de regulile de convenien,
nruindu,se, deci, i justificarea real a rzbunrii.
Hamlet caut o itOU norm care s,i ngduie s
nfrunte i s rezolve in mod coerent situaia. Unchiul
lui Hamlet i ,a ucis tatl, s'a suit pe tron, S'a cstorit
cu mama : e ceva putred n Danemarca, iar asemenea
samavolnicie nu cere numai dreptate, ci i restabilirea
ordinii lucrurilor. Mai exact spus, << stabilirea )
ordinii lucrurilor, de cnd tiina (i deci marea des ,
coperire a Renaterii) dobndise acele puteri fa
de natur pe care religia le atribuia divinitii. Ateis ,
mul esenial shakespearian afirm necesitatea unei
norme etice care s califice i s stimuleze comportarea.
ln acelai mod, Eschil consider n Orestia c Oreste,
frmntat de crima care inea de dreptul tribal, tre,
buia s potoleasc indirjirea Furiilor. Hamlet chib ,
zuiete i cerceteaz n lumina contiinei ceea ce i
se cere s fac. Indoiala lui este n primul rnd sete
de a ti, dorin de a cunoate raiunea lui de existen.
Pentru prima oar contiina se formeaz n personaj
i nu n autor. Tragedia este o tragedie a contiinei
individuale, liber i, ca atare, obligat s se conduc
n mod deliberat, fr ajutorul soartei, fr mistificri
care S'O susin. Nu mai e vorba de interpretarea
inteniei divine, ci de a,i lua n mini propriile frine,
dnd socoteal in primul rnd siei de propriile senti ,
mente, deci de aciunea care trebuie aleas. In
acelai mod, Copernic distrusese un sistem dominat
de o irealitate imaginar. Omul pe scen (i am putea
zice pe scena lumii, referindu,ne la contemporanul
su Calder6n) dobndete prin Hamlet o nou di ,
mensiune. Nu ntmpltor ea implic existena unei
legturi morbide ntre Hamlet i propria lui mam,
care nu e departe de incest i este menit catastrofei.
Erotismul frmntat, apariiile fantomei i ale acto,
rilor, nebunia lui Hamlet i apoi a Ofeliei, amndoi
prea lovii de aspru! contact cu lumea i cu
propria lor contiin, constituie punctele nodale
ale tragediei, care se mbin apoi n viziunea unic
a contrastului flagrant i mortal dintre cunoatere
i ethos.

Consecvent fa de concepia c spectacolul trebuie


s fie acela care s << trezeasc l) contiina atunci
cnd este pe punctul de a hotr i a aciona, Sha kes
peare creeaz suspensia unei rzbunri care va trebui
s vin, i creia vor trebui si cad victime nu
numai vinovaii, ci i rzbuntorul, pentru ca For
tinbras, prezena viitorului, s gseasc terenul curat
i un tron liber. Aadar, un montaj de efecte haluci
nante (de atracii, am zice astzi), de scene rituale,
n a crui desfurare interioar se realizeaz con
tactul direct ntre poezie i dram, ntorcndue la
origini, cnd nu erau desprite - pentru c poezia
aprea ca o creaie recitat - deci redndule pe
amndou puritii mai apoi pierdute.
The Tragedy of Othello, the Moore of Venice (Tra
gedia lui Othello, Maurul din Veneia) are dou
versiuni : prima ntrun incvarto din 1 622, a doua
ntrun infolio din 1 623. lntrun al doilea incvarto,
publicat n 1 630, se mbin aspecte din ambele ediii.
Astzi, ediia in4olio este socotit cea mai fidel
originalului. Prima reprezentaie a avut loc aproape
sigur n 1604, avnd n vedere c exist o tire cert
despre o reprezentaie la Curte n luna noiembrie
a acelui an. Izvor unic, o nuvel a lui G.B. Giraldi
Cinzio, cuprins n culegerea sa Gli Hecatommiti
( 1 565), probabil prin intermediul unei versiuni
franceze.
Cele dou caractere n opoziie snt Othello, simplu,
generos, leal, i stegarul su lago, capabil de uneltiri
josnice dar inteligente, numai ca si satisfac ambi
iile i, mai cu seam, ranchiunele ascunse i un
complex de inferioritate i de neputin din cauza
cruia vrea cu infrigurare s se rzbune (!.
Ideea o
.

am. Apoi infernul i noaptea tlor aduce la lumin


aceast zmislire monstruoas l)). lago este deplin

contient de aciunile lui , chiar dac nu poate p


trunde pn la rdcinile rului. Izbutete s le n
lnuie n aa fel, nct mecanismul conceput de el
s se declaneze la momentul oportun mpotriva
victimelor sale. Se folosete de o cunoatere perfect
a sufletului omenesc. Chiar dac intuiete faptul c
poate fi el nsui una din primele victime ale catas
trofei, nu ezit so provoace. Othel!o triete cu

94

mndria lui de lupttor curajos, de condotier, cre


dincios pn la moarte Republicii Venete, care i a
conferit onoruri i glorie. Inainte de a se omor,
ultimul su salut este adresat Republicii, nou mr
turie de credin ( . . . i mai spuneti c, odat, la

Alep, am . vzut un turc obraznic, cei btea joc de


un veneian i insulta Republica. Lam apucat de gt
pe cinele acela de pgn, i lam lovit aa > [se str

punge)] . Othello iubete cu patim, cu disperare.


lago, la fel, dar este respins i umilit n sentimentele
lui. Othello e orb. ( S vorbii despre unul ce a iubit

nebunete, dar din toat inima ; despre unul ce nu


tia prea bine cei gelozia, dar cnd ia czut prad,
ia ieit cu totul din minti . . . > ) lago are o luciditate

neierttoare. Drama se desfoar prin conflictul


d.intre cele dou figuri care se joac cu soarta nevi
novatei Desdemona, fr tiina ei, fiind menit
s cad victim fr putin de aprare.
Faptul c Othello este maur, deci de alt neam, creeaz
fr ndoial un cadru aparte descumpnirii lui i
nencrederii carel nconjur, imaginaiei bolnave i
tulburi a lui lago, ca i moralismului ipocrit al tatlui
Desdemonei. Dar acesta rmne un factor adiional.
.care explic fr a determina. li furnizeaz lui lago
punctul necesar de sprijin, pe care l ar fi putut gsi
i n altceva. Este vorba poate de acea slbiciune
ascuns care zace n fiecare om, sub formele cele
mai diferite.
lago izbutete printrun crescendo iscusi.t s str
neasc n Othello bnuiala c Desdemona l nal cu
locotenentul su, Cassio. De la bnuial, l duce la
certitudine, datorit dispariiei unei batiste. Othello
i furete o realitate infam care cu timpul i se
pare adevrat. Insinuarea ptrunde tot mai adnc
i mai sfredelitor. Desdemona, cu neajutorata ei
puritate, se poart n aa fel nct confirm ceea ce
Othello crede c tie :
DESDEMONA

Stpne, cum i merge


OTHELLO

9S

Prea bine, doamn (Aparte).

- 1 greu s te prefaci 1 (Tare.)


Dar ie Desdemona i
DESDEMONA

- Bine doamne . . .
OTHELLO

- D,mi mna ta. E,o mn moale, doamn,

DESDEMONA

- Ea n'are vrst, n'a simtit amarui,

OTHELLO

- Arat suftet darnic, plin de rod.


Fierb inte, moale . . . Mna asta cere
Cucernicie, aspre ispiri.
Un spiridu e,ntr,nsa, fr,de,asttmpr
i rzvrtit mereu. E,o mn bun
i sincer.
DESDEMONA

- Tu poi pe drept S 'O spui:


Aceast mn inima,mi ti,a dat,o.
OTHELLO

- E larg 1 lnima,n trecut da mna ;


Dar azi pe steme,avem doar mini, nu inimi.
DESDEMONA

- Nu m pricep. i,acum, fgduiala 1

OTHELLO

- Puicu, ce fgduial i
DESDEMONA

- Pe Cassio [,am chemat s stai de vorb.

OTHELLO

- M supr un stranic guturai,


D,mi, rogu,te,'o batist,
DESDEMONA
- 1at Doamne.
OTHELLO

- Pe,aceea ce ti,am dat,o.

DESDEMONA

- Nu,i la mine.

OTHELLO

- Nu i

DESDEMONA

- Nu, doamne, ,nfr,adevr.

OTHELLO

- E o greal

96

Batista ceea mamii i,a fost dat


Demult de,o vrjitoare din Egipt
ln stare parc s citeasc,n gnduri.
Ea spusu'i'a c fi,va mult iubit
Ct timp o va purta, i,o s,f subjuge
Pe tatl meu, iubirii, pe deplin.
De,o pierde ins, ori de,o,nstrineaz,
Cu sil ochii lui o vor privi
i gindu,i va visa ispite noi.
Iar ea, murind, mi'a dat,o. M'a rugat
C, dac soarta,mi hrzete,o soa,
S'o drui ei. Aa,am fcut. Ai grij,
Pzete,o ca pe ochii li din cap.
De,o pierzi, de,o drui, e,o nenorocire
Cum alta n'a mai fost.
DESDEMONA

- E cu putin

OTHELLO

- Eadevrat. E un tesut vrjit,


Brodat, in somn lunatic, de,o sibil
Ce,n lume a numrat de dou ori
O sut de,ale soarelui rotiri.
Viermi descintai urzitu,i,au mtasea.
i,a fost vopsit in singe,mblsmat
Pe care miestria,; il pstrase
ln inimi de fecioar.
DESDEMONA

- Adevrat )

OTHELLO

- E foarte,adevrat. Deci vezi de ea.

DESDEMONA

- Mai bine, doamne, nici n'o mai vedeam !

OTHELLO

- Cum U Pentru ce

DESDEMONA

- De ce,mi vorbeti aa rstit ) M sperii !

OTHELLO

- S,a dus ) Pierdut,O Spune, ,ai rtcit,o )

DESDEMONA

- O, Doamne, ,ndur,te de noi !

9-7

OTHELLO
-

Ce,ai spus )

DESDEMONA

- Pierdut nui 1 Dar daca fi pierduto

OTHELLO

- Cum ;!

DESDEMONA

-- Nui pierdut, am spus

OTHELLO

- So vd, arato !

DESDEMONA

- Se poate, doamne, dar nu Vreau acum,


C un vicleug s scapi de ruga mea.
Fii bun, primete/ iar'napoi pe Cassio.
OTHELLO

- Batista ! Cauto ! Presimt doar rele

DESDEMONA

-- Hai, las, las,


Un om mai vrednic nu gseti nicicind !

OTHELLO

- Batista !

DESDEMNA

- Spunemi, rogute, de Cassio !

OTHELLO

- Batista !

DESDEMONA

- Omul caren viatai toat


iantemeiat norocul ntru tine
i a mprtit primejdiile . .
.

OTHELLO

- Batista !

DESDEMONA

- Zu c meriti o mustrare !

OTHELLO

- Hai, pleac!. >>1

Personajele secundare snt aproape toate conturate


clar i logic, ncepnd cu Emilia (care, cind Desde
mona o ntreab dac ar comite un adulter pentru
toate bunurile din lume, o lmurete (< Lumea tii,

e ceva foarte mare, e un pret prea bun pentru un pcat


mrunt >> }, reprezentanta unui sim plin de omenie,

Traducere de Ion Vinea n : Shakespeare, Opere, voi. V I I I,


E.S.P.L.A.. 1 960

98

zadarnic rebel la vrerile lui lago, singura care ndrz ,


nete s ,1 ocrasc pe Othello ((< Uciga idiot ! t> } , i
pn la Cassio, cinstit i curat chiar i n devotamentul
lui pentru Desdemona. O umanitate evident i curat
au de asemenea Bianca, Brabanzio, Lodovico. lnsi
redarea ambianei, att cea din Cipru ct i cea din
Veneia, nu reia ca de obicei formulele engleze, ci
caut un mod de a interpreta spiritul marii Republici
i viaa agitat a unui domeniu colonial ameninat
necontenit de turci. Tragedia se desfoar concis
i obiectiv ((< Vorbete despre mine aa cum snt ;
nu atenua i nici nu ngroa cu viclenie "}. S ,a cutat
s se ironizeze lipsa de pondere a incidentelor care
il fac pe Othello nebun de gelozie. Dar tocmai n
aceasta st valoarea concepiei tragice shakespeariene.
Mediocritatea nsi a cauzelor face i mai tulbur,
toare efectele, fapt care corespunde de altfel, unei
realiti psihologice, confirmat i de faptele de toate
zilele. Se mai spune c manifestrile ticloiei i
ipocriziei lui lago ar fi schematice. De fapt, ele cu,
prind o lume luntric unde ipocrizia ascunde n
primul rnd un suflet exasperat de nedreptile aprio,
rice ale vieii i naturii, i o minte care se bucur
n primul rnd de propria ei putere, fiindc vine n
contrast cu legea celui mai tare i a celui mai atr,
gtor i fiindc e n stare s nving obstacolele ridi ,
eate de legea naturii i de legile sociale, care creeaz
nc de la natere o stare de inferioritate. Stilul tra ,
gediei i limbajul personajelor, dei nflorit ca tot,
deauna cu numeroase imagini, nu au nimic sau aproape
nimic de prisos. Umorul lui lago nu ocolete vorba
de duh, uneori tare, ((< Voi femeile V sculai pentru

a v juca, iar pentru a munci v bgai n aternut t> } ,

cu sensul impovrat de o amar lubricitate. Vorbele


lui aduc mrturia implacabil a unei exasperri lun ,
trice mprtit i de poet, a crui experien de
via ine s se arate, i n aceast mprejurare, tragic
negativ. lago se demasc n primul rnd fa de el
nsui. Nevinovia Desdemonei e sortit morii.
Dar pentru lago, cruzimea este o eliberare.
Dup puin timp, Shakespeare a compus tragedia

99

True Chronicle History o/ Li/e and Death o/ King


Lear (Adevrata cronic istoric a vieii i a morii

regelui Lear, cu subtitlul : i a celor trei fiice ale


sale, cu nenorocita via a lui Edgar, fiu i motenitor
al ducelui de Gloucester, cu umorul lui posac i
arogant, ct vreme sa dat drept Tom din Bedlam).
Aa este intitulat Regele Lear n incvarto. Ca de
obicei, ediia inJolio din 1 623 ofer textul cel mai
bun. Dar n incvarto exist o scen - a treia din
actul al patrulea - care nu se afl n ediia in -folio,
poate din cauza unei modificri teatrale. Din aceasta
i din alte amnunte reiese evident c opera lui Shakes
peare avea nevoie, atunci ca i astzi, de tieturi i
adaptri - din cauza caracterului complex al elabo
rrii sale.
Regele Lear poate fi socotit prelucrarea unei tra
edii compus n acei ani i care avea drept titlu Leir.
Intimplarea fusese povestit n cronica lui Hol in
shed i n diverse cronici medievale, pe lng
poemul lui Spenser Fearic Queene (Regina znelor).
Ca la orice legend, se pot identifica o serie de refe
riri la legende mai vechi i tradiii etnologice. Prima
reprezentaie pare s fi avut loc in 1 60S.
Regele Lear este sub multe aspecte cea mai ndrz
nea ncercare a lui Shakespeare, cea mai bogat in
teme, unde patosul aprins i disperat se mpletete cu
o spectaculozitate vast i puternic. Atta timp ct
protagonistul i prietenii si - bufonul, Edgar, Kent,
i la urm Cordelia - nu snt n scen, tragedia
conine pri lipsite de vlag, caractere slabe, cum
snt cei doi duci, respectivii soi ai lui Regan i Goneril
- fiice mai mari ale regelui Lear -, sau chiar neve
rosimile prin unilateralitatea lor, ca Regan i Goneril,
crora li se atribuie tot felul de ticloii. In plus, intim
plri care treneaz fr s prezinte vreun interes
direct, cruzimi asupra crora se insist la modul
senechian. Limbajul nsui oscileaz ntre platitu
dinea cu care e prezentat naraiunea propriuzis
i digresiunile revelatoare ca nite fulgere. Acestea
nesc cu violen n tiradele lui Lear, ale lui Edgar,
ale (1 nebunului )), cnd furtunile vieii devin mai
vijelioase (i chiar pe o furtun adevrat), lsnd s i se
ntrevad misterele.

(( O smi joc rolul cu o ticloas melancolie, nsoit


de un suspin de ceretor ; aa vorbete Edmond,

1 00

bastard al lui Gloucester, dornic s nlture de pe


scena lumii pe Edgar, fiul legitim. Replica ne intro
duce n spiritul ascuns de revolt ce nsuReete tra
gedia fcnd din btrnul rege despot capricios, un
nenorocit i disperat vizionar, n care se ascunde
reala experien uman a poetului, devenit univer
sal, i depindui prin judecat mitizrile.
Raporturile dintre regele Lear i fiicele sale au con
stituit att obiectul unei investigaii psihologice, ct
i al unei cutri a izvoarelor n complexa magm a
tradiiilor populare. De fapt, ca i la Oedip, relaiile
lor depesc aspectul pur reprezentativ i condiio
neaz o realitate psihic. O, nerecunotind, demon

cu inima de piatrd, mai hd dect monstrul mrilor


cind te ari ntr fiic 1 1), exclam regele Lear, cnd,

dup ce i a mprit regatul celor dou fete i soi


lor lor, se vede, nti n termeni ipocrii, apoi fi,
respins i alungat. Lear n a tiut si dea seama de
buntatea i omenia Cordeliei atunci cnd, ntre
bndu i fiicele despre dragostea lor filial, ea i a
rspuns doar c l iubete aa cum se cuvine 1>, n
loc s se ia la ntrecere cu retorica etalat de Regan
i Goneril. Cordelia sa mritat cu regele Franei .
Indat ce aR de nefericirile tatlui, vine n ajutorul
lui cu o armat care se nfrunt cu soii celorlalte
dou surori, ducii de Albany i Cornwall. Cordelia
este nvins i luat prizonier, mpreun cu tatl ei cu
care se ntlnise i carei recunoscuse iubirea curat.
Edmond sa ridicat ntre timp la mari onoruri i a
devenit amantul celor dou surori. Poruncete s
fie sugrumat Cordelia n nchisoare. Ducele de
Albany descoper mainaia lui Edmond, vrea s-o
salveze pe Cordelia i pe tatl ei. Dar e prea trziu .
Cordelia s-a stins, i o dat cu ea, regele Lear, rpus
de groaznicele ncercri prin care a trebuit s treac.
Primele dou acte snt de fapt o pregtire pentru al
treilea, unde izbucnete n furtun nebunia regelui
Lear :
< LEAR

1O1

Suflai, turbate vinturi, s v crape


i bucile obrajilor, suflai/
.
V revrsa i puhoaie, peste praguri,

Urcai pnn clopotnife, deasupra


Cocoii cei de tabl s le smulgeti.
Voi focuri de pucioas, iufi ca gndul,
Voi, olcari ai trsnetelor care
Stejarii nruiesc, hai, prjolii-mi
Aceste timple albe. Iar tu, fulger,
Cu tunetul atotzguduitor,
Turtete-odat sfera lumii-aceste,
Tiparele naturii s le spulberi
Ca-n vtnt s piar tot ce e smn
De nerecunotin-n omenire.
BUFONUL

Uncheule, eu zic c-i mai bine s te uiti cum seac


aghiasma ntr-o cas omeneasc, dect s priveti bel
ugul sta de ploaie sub cerul slobod. Zu, unchiule,
fii bun i cere fetelor oleac de adpost, c pe vremea
asta se prpdesc i-nelepfii i nebunii.
LEAR

Mugii buhaie ! Foc scuipati i par !


Nici trsnetul, nici vntul i nici ploaia
Nu snt copiii mei ; de ce m cru ;l
Lovifi-m, voi fore-ale naturii;
Nu cer ngduina de la voi,
Cci vou nu v-am spus: "fetia tatii"
i nu v-am dat regatul meu de zestre ;
Nimic nu-mi datorai, urgia voastr
De ce no sloboziti asupra mea,
Aa cum sint, czut, un rob netrebnic,
Srac i prpdit, un biet moneag ;l
Dar v-artai i voi ca slugi miele
Cci, precum vd, v-ai inhitat cu ele,
Rzboi cumplit, de partea lor, s ducei
Cu ttmplele-mi btrtne. Ce ruine ! 1
Nenorocirea l nfrete cu << nebunul >, bufonul
su ; cu Kent, gentilom credincios, care s -a travestit
ca s nu-l prseasc dei Lear l ndeprtase dintr -un
capriciu ; i cu Edgar, fiul legitim al lui Gloucester,
alungat de tatl su care dduse crezare calomniilor
,

1 Traducere de Mihnea Gheorghiu din : Shakespeare, Opere,


voi. X, ELU, 1 962

1 02

bastardului Edmond. Ca i Kent, Edgar se traves


tete cind n ceretor, cind n ran, pentru a scpa
de persecuii. Cele patru personaje snt nfrite prin
pierderea personalitii, prin renegarea lumii, despre
care vorbesc cu un surd i dureros sarcasm (i cu
imagini de larg respiraie poetic, atunci cnd nu
snt alterate de spiritul baroc). Edgar este poate
cel mai contient :
<< EDGAR

Ctnd vezi a celor mari adnc jale,


Mai mici i par , i chinurile tale,
Durerile mai greu le rabzi din fire,
Ctnd cugei la trecuta-i fericire.
Dar duhul e /cut s uite rul
Ctnd i pe alii i ncearc greul.
Iar greul meu mai lesne-acum mi pare,
Ctnd vd a rigi soart schimbtoare,
Cum rtcete pedepsit de /at,
Precum i eu sint prigonit de tat.
La drum deci, Tom 1 i soarta iation mn,
Neisprvii cei ri s nu rmn 1
La vreme dnd minciunile-n vileag,
i cinstea i-o recapei mai cu drag.
Ce-o fi s fie ; hai, te-avntn noapte,
De seami doar ca regele s scape 1
Furi, furi. 1
Destinul de a fi victimele nerecunotinei i ale unor
nenelegeri care devin cauz de prbuire, i face
solidari. ln faa apstoarei realiti a lumii ncon
jurtoare nu se poate ridica dect bariera unei ironii
limpezi _i ndrznee.
In Regele Lear (i mai cu seam n prile legate de
cei patru npstuii de care am vorbit) Shakespeare
mpinge pn la ultima limit (poate nemaiatins) ra
portul literatur-scen, recurgnd n reprezentarea tea
tral la ndrznelile tipice ale literaturii. Metafora,
hiperbola, sinecdoca, diferitele meteuguri retorice,
snt folosite acolo unde le-ai crede nepotrivite, ntruct
vorbirea este destinat unei realiti fizice, aceea a acto
rului. Astfel, sentimentul i descrierea naturii creeaz
1 03

Traducere de Mihnea Gheorghiu, Op. cit.

din nou totalitatea lumii (<<De pe culmea nfricotoare a

acestui hotar argilos, uitte sus n vzduh : ciocrlia cu


viers ascuit nu poate fi nici vzut nici auzit de la
distanta asta ; uitte o clip in sus 1) i spune Edgar

tatlui su cruia i sau scos ochii din porunca lui


Regan). Totodat, nebunia face raiunea mai lucid.
Elocvena regelui Lear devine distrugtoare :

<< i cum fugea srmanul de teama lui 1 Atunci i poti


da seama cum se in/fieaz, n toat mreia ei,
autoritatea noastr : un cine temut fiindc e la putere.
Tu paznic ticlos, oprete# biciul.
De ceo izbeti cu atta sirg in spate
Peaceast biat fat pctoas 1
De dire vii vrgheazi tu spinarea
C de la tine i s-a tras pcatul.
Datomicul e dus la eafod
De cmtar. Prin haina zdrenfroas
Cele mai mici pcate se zresc ;
Tn vreme ce atlazul i dantela
i blnurile scumpe ascund totul.
Cind mieliai punearmuri de aur,
De ea se /rngea judecii spad ;
Tmbracon strai srman io va strpunge
Cu paiul, un pigmeu. Eu zic c .nimeni,
Nui nimeni vinovat cuadevrat.
1am graiat pe toi. Prietene,
Tnva asta bine de la unul
Ce/ poate amufi pen procuror.
Atrni ochi de sticl, precum /ac
Scrboii sfetnici, vrnd astfel s par
C vd mai clar ca tine. iacum, hai,
Hai : tragemi cizmele mai tare ! Aa [ 1> 1
-

les la lumin adncurile subcontientului i chiar


rtcirea simurilor, aa ca n imprecaia adresat
de Lear femeilor : Doar pin la brtu se potrivesc cu

zeii, partea de jos ia diavolului toat ; acolo e infernul,


acoloi bezna, acolo e abisul de pucioas, ce arde,
ce frige, e duhoarea, prpdul . . . piei, piei, pieil>, puah

Aceste vorbe spun multe, nu numai despre pornirile

Traducere de Mihnea Gheorghiu, Op. c!t.

1 04

ascunse ale lui Shakespeare, dar i despre complexa


team care i cuprinde adesea pe brbai n raporturile
cu cellalt sex.
Ond se poate iari bucura de dragostea respectu
oas i cald a Cordeliei, Lear i recapt echilibrul
mintal, i nici mcar nenorocirile care urmeaz nul
pot tulbura. Dup ce snt nchii, lui nui mai e
team :
<< LEAR

Tumi vei cere


S te blagoslovesc, i eu n genunchi
Te voi ruga fierbinte s m ieri.
i vom etnia, i lungi poveti neom spune
Din vremea de demult ; ceo s mai rdem
Privind cum joacn aer /luturaii !
Sau ascultnd pe oamenii de rnd
Ce zic de ce sentmpl pe la curte,
Cu ei vom sta de vorb despre toate :
De cei ce dobndesc averi i ranguri
i despre cei ce pierd ceau dobndit,
Cum unul intrn timp ce iese altul,
Cci ei i cerul tiu sl iscodeasc.
Din temni vom contempla, ca luna,
Cum cresc cei mari ai lumii i pogoar
Ca /luxul i re/luxul mrii1 1>

Moartea fetei lui l face s urle : << Eai moart ca


pmntul ! Nu, nu, nici numi mai trebuie via ! . . .
Tu nu te vei ntoarce niciodat, niciodat, niciodat ! 1>
. .

II prsete viaa, dar nu i contiina.


Kent i Edgar snt caractere idealizate pn i n
umorul la care recurg. Prin ei se manifest o investi
gaie obiectiv a lumii i a sufletului omenesc, pe
care poetul o efectueaz cu o nelepciune nutrit
de sarcasm i cu o atitudine moral plin de devota
ment. Dragostea filial a Cordeliei este fcut, de
asemenea, numai din puritate i pudoare. Bufonul
dispune de alte dimensiuni: experiena lui de via
are aspecte multiple i se transpune n cntecele
amare, din care rzbate un adevr actual i usturtor.
Ciudeniile i toanele lui alctuiesc masca ce i ngduie
1 05

Traducere de Mihnea Gheorghiu, Op. cit.

s exprime opinii altfel intolerabile. Shakespeare se


bizuie mereu pe demascarea pe care i --o furnizeaz
faptele, pentru a dovedi necesitile unei soluii
tragice. Raporturile dintre oameni, fie ntre prini
i copii, fie ntre stpni i servitori, ori ntre individ
i lumea ce,l nconjur, snt nencetat mpinse ctre
o criz spasmodic ce produce fisuri, fcndu,le s
se nruie. Shakespeare se revolt mpotriva nedrep,
tilor care sfrm aceste raporturi, nregistreaz
zguduirile, le reproduce fulgerele i abisurile, mergnd
pn la o nimicire final, n care se linitesc treptat
ultimele zvcniri ale universului, n autodistrugerea lui.

GENUL ROMANESC

Piesele din ultima perioad de creaie a lui Shakes,


peare, probabil ntre 1 6 1 O i 1 620, 1 denot o tendin
opus celei iniiale. Interesul autorului nu se mai n,
dreapt ctre exigenele teatrale ale unei aciuni rapi ,
de, intense, emoionante, ci se las bucuros n voia unor
fantezii cu caracter de basm, n care tragicul i nfri ,
cotorul, de cum snt atinse, se transform prin
mijlocirea unor fenomene tulburtoare i suprana,
turale. Apar tot mai des reflecii amare sau dezam,
gite, iar n desfurarea pieselor, poetul i arat
fi preferina pentru unele personaje (Perdita n
Povestea de iarn, Prospero n Furtuna), a cror
prezen pe scen e conturat cu un lirism transparent.
Shakespeare este mai puin atras de conflicte, dect
de desfurarea povestirii, orict ar fi de neverosi ,
mil. In loc de catarsis tragic, el prefer o consolare
bazat pe vicisitudini cu sfrit fericit, iar publicul
mprtea aproape cu certitudine aceast prefe,
rin. Anabaza genului romanesc, care a avut n
cursul civilizaiei europene cele mai diferite versiuni,
iar astzi s'a transformat n povestirea cu caracter
Este o inadverten, deoarece autorul nsui a spus, la pre,
zentarea vietii lui Shakespeare, c4 acesta a murit n 1 6 1 6,
dup cum reiese i din alte surse

1 06

poliist sau n spectacolul cinematografic, i gsete,


n opera lui Shakespeare i a contemporanilor si, o
realizare dramatic pe care aproape c am putea
s-o definim drept o ilustrare a caracteristicilor sale.
In acest sens, e tipic Pericles, Prince of Tgre (Pericle,
principele Tyrului) publicat n 1 609, ntr-un in
cvarto, nscris n Stationer's Register nc din 1 608.
<< Cu fidela relatare a ntregii istorii, a aventurilor
i faptelor acestui prin ; precum i cu ciudatele
ntmplri de la naterea i din viaa fiicei sale Marina &
spune subtitlul, care exprim pregnant gustul
pentru romanul numit mai trziu foileton 1) unde
nenorocirile se in lan pn cnd totul se termin
ca prin minune, n chipul cel mai fericit. Drama
evolueaz cu intenii vdit narative. La aceasta se
mai adaug, ca noutate, gustul pentru situaiile
scabroase, care, dei oficial erau condamnate de
poet, aici snt descrise cu bogie de amnunte. La
nceput se dezvluie, printr-o cimilitur, iubirea,
incestuoas a regelui Antiohus pentru fiica sa. Pericle
surprinde acest sentiment. Antiohus i d seama
i vrea s-I omoare, astfel nct Pericle este nevoit
s fug. Mai trziu, casta Marina este vndut la un
bordel i trebuie s-i apere fecioria numai prin
pasionata ei elocven moral care, lucru curios, i
potolete pe nestpniii clieni i o salveaz. lnc
de pe atunci rul trebuia condamnat, i totodat
descris cu oarecare insisten pentru a satisface
pofta de senzaii a spectatorilor. Pericle este nevoit
s fug nu numai din regatul lui Antiohus, dar i
din micul su principat, pentru a se pune la ad
post de mnia regelui incestuos - cruia i -a sur
prins abjectul secret - i a-i feri de ea i pe supuii
si. In acest roman patetic joac mare rol naufra
giile cu respectivele recunoaten, dup exemplul
comediei noi greceti, preluat de obicei de la Plaut.
Plecnd din Tyr spre alte limanuri, Pericle naufra
giaz. Nimerete la Pentapolis, unde are loc un
turnir, al crui nvingtor se va putea cstori cu
Taisa, fiica regelui. Bineneles c Pericle iese nvin
gtor i se nsoar cu Tai sa, care"' se ndrgostete
cu pasiune de el, dei e srac i necunoscut. Nunta
1 07 se celebreaz imediat, i Taisa rmne nsrcinat.
-

Acum Pericle trebuie s se rentoarc la Tyr, cu att


mai mult cu ct pericolul interveniei lui Antiohus
a fost definitiv nlturat. Un nou naufragiu. Taisa
moare i, nchis in racl, este aruncat n mare.
I nainte de a muri, a nscut o feti, Marina. Pericle,
trebuind s-i continuie drumul spre Tyr, o ncre
dineaz lui Cleon, guvernator n Thars. Intre un
act i altul trece mult vreme, aa c Marina a deve
nit o adolescent frumoas i cuminte, care trezete
invidia fetei lui Cleon. De aceea, Cleon hotrte
so suprime. Dar ucigaul pltit e surprins de pirai,
care o rpesc pe Marina i o vnd la un bordel n
cutare de << marf &. Intre timp Taisa, nviat n
racla ei, dup ce a acostat la rm, fiind convins de
moartea lui Pericle, se face preoteas la templul Dianei
din Efes. Pericle se ntoarce pn la urm la Mitilene,
unde, localnicii, pentru a-l srbtori, i aduc o fat
strin care cnt i danseaz ; curnd va recunoate
n ea pe Marina, pe care o credea disprut. Che
mai de o apariie a Dianei, se duc amndoi n pele
rinaj la Efes. Lysimach, care frecventa bordeluri dei este guvernator la Mitilene - respectase fecio
ria Marinei, n ciuda inteniilor lui rele, o i dobndete
acum pe tnr prin cstorie. La Efes, Pericle
descoper printre preotese pe Taisa, i odiseea se
ncheie n chipul cel mai fericit.
Complicata nlnuire de aventuri constituie seva
dramei, bazat pe lovituri de teatru i peripeii pe
ct de neverosimile pe att de uor de prevzut n
genul romanesc. Trsturile originale i sheake
speariene snt foarte puine. I n privina autentici
tii unei bune pri a dramei, piesa trezete ndoieli fireti, care par ntemeiate din punct de vedere
istoric. Ca i n alte piese, personajele din popor
sint tratate cu simpatie dar marginal (<< lucrurile
cat s mearg dup cum se nimerete auzim din
gura unui pescar
iar ceea ce nu poi cpta, ai
dreptul s cumperi, chiar i o inim de femeie 1>). I n
esen, mediul este cel din epoca elisabetan, n
ciuda referirilor superficiale la lumea clasic. S-ar
zice c autorul a evitat dinadins orice contact precis,
i poate periculos, cu lumea cretin. Figura i puri
tatea Marinei au o nobil putere de sugestie, nu 1 08
-

lipsit de vn umoristic. Corul recurge la panto


mime ce ilustreaz aprioric faptele. Teatralitatea
nu cade nici un moment pe planul al doilea.
Neverosimilul, apariiile, vrjile, absurditile psi
hologice abund. Sar zice c lui Shakespeare nu
i a plcut de rndul acesta subiectul i c a vrut pe
alocuri s se exprime aa cum i venea, n funcie
de tainica dispoziie zilnic a evoluiei sale luntrice.
Unele dialoguri snt daborate cu subtilitate i rafi
nament, depind i urzeala i personajele respective.
The Winter's Tale (Poveste de iarn), compus dup
toate probabilitile n 1 61 1 , fiindc exist tiri despre
o reprezentare a ei n luna mai - a fost publicat
n ediia in/olio din 1 623. Se inspir dintrun roman
de Robert Greene, 1 Pandosto or the Triumph o/ Time
(Pandosto sau triumful timpului, 1 588), care ntro
a doua ediie a aprut cu titlul Dorastus and Fawnia.
Povestea se petrece n epoca pgn, fr alte pre
cizri. Bineneles, are foarte puine legturi cu lumea
clasic, cu excepia referirii la oracolul din Delfi
(confundat, dup exemplul lui Greene, cu insula
Delos).
Sicilia i Boemia au doi regi, respectiv Leontes i
Polixen, care se viziteaz i snt foarte buni prieteni.
Ambele ri in vdit de domeniul fanteziei (n Boe
mia acosteaz i naufragiaz corbii), dup cum
in ntregime fantezisti este i ntmplarea. Este
vdit recurgerea la romanesc i la aventuros, cu
respectivele recunoateri.
ln Poveste de iarn, stimulentul dramatic se hrnete
din gelozia nverunat a lui Leontes, care crede c
descoper o legtur de dragoste ntre soie i prie
tenul lui. Polixen izbutete s fug, Ermiona n schimb
ii cade victim. Mica Perdita, pe care Leontes o
crede fiic a adulterului, este prsit n Boemia.
Curnd Leontes descoper, cu ajutorul unui oracol,
c sa nelat profund _i i regsete fiica n Sicilia,
mulumit semnelor de recunoatere care" nu lip
sesc niciodat. De Perdita, care acum e mare, se
ndrgostete Florizel, fiul lui Polixen. Se celebreaz
1 09

Literat i dramaturg englez (cea. 1 558- 1 592), unul dintre


primii reprezentanti ai teatrului elisabetan

nunta. Intre timp, statuia Ermionei, pe care Le,


ontes o ridicase n urma sfatului Paulinei, ncepe
s vorbeasc i s se mite. Leontes i regsete
soia iubit. Shakespeare voia s nareze o poveste :

s fie vesel ori trist t O poveste trist e mai


potrivit pentru timp de iarn. tiu una cu /antome i
spiridui. 1> Aa mrturisete poetul nsui. Un basm

fr importan n sine, doar pentru plcerea de


spune o poveste i de a divaga pe socoteala eroilor
si. Caracterele par adeseori slabe ca invenie i,
n plus, nejustificate psihologic ; dar este de ajuns o
aluzie pentru a le arunca ntr'o atmosfer de liric
i tragic vraj (<< Viaa mea e la cheremul viselor
tale i eu f'o ncredinez &, spune Ermiona drept orice
rspuns la nedreapta i cruda condamnare rostit
de soul ei). Personajele secundare, pstori ciudai
sau negustori aventuroi, nveselesc cu umorul lor
scena, aducnd prin candoarea lor o prospeime
senin. Shakespeare i ,a ndreptat simpatia ctre
blndeea unei figuri : Ermiona,Perdita (mama i
fiica, dar n realitate un singur personaj, care pe
scen e adesea interpretat de aceeai actri). Per
dita vorbete i plutete ntr-o grdin de imagini,
unde << arta nsi este natur 1>. Evoc gingia i
mireasma fiecrei Hori ( o pajite unde iubirea s
leneveasc i s se joace 1>) . Perdita vrea s,} duc
acolo pe Florizel. tnrul ei prieten 1>. In contrast,
voioasa i vioaia zbenguial i petrecere a ranilor,
care servete drept fundal idilei.
Cymbeline King o/ Britaine (Cymbeline, regele Bri ,
taniei) a fost publicat n ediia in,/olio din 1 623;
prima reprezentaie pare s poat fi situat nainte
de 1 61 1 , ntre 1 609 i 1 61 O. Este inspirat, ca
referiri istorice, din cronica lui Holinshed iar ca
elemente dramatice, din diferite alte izvoare. n orice
caz, compoziia este net shakespearian i de factur
romanesc, cu intervenia unor incidente tragice,
terminate, firete, cu bine. Protagonistul nu este
Cymbeline, personaj cu caracter slab i schimbtor,
ci fiica lui, lmogena, cstorit mpotriva voinei
sale cu Postumus Leonatus, simplu gentilom 1>.
Dei situat n timpul imperiului lui August, viaa
de Curte este tipic medieval. Autorul acord o

I lO

importan considerabil unui naionalism moderat,


care atribuie britanicilor virtui rzboinice i i pre
zint luptnd cu vitejie mpotriva armatelor romane
ale lui Caius Lucios, venit s pretind supunere
i tribut. ln aciune se mpletesc multe peripeii,
printre care aceea a lui Postumus, care, exilat de
Cymbeline la Roma, face prinsoare n privina
cinstei soiei sale cu Iachimo (perfid, cum snt soco
tii italienii, dup opinia publicului, mprtit
i de Shakespeare). Postumus este tras pe sfoar i
se crede nelat de soie. Hotrte deci s se rz
bune. Dup multe i aventuroase peripeii, se mpac
cu lmogena, convingnduse de nevinovia ei, i
e primit cu braele deschise de Cymbeline. Toto
dat are loc clasica recunoatere : ies la iveal doi
fii ai lui Cymbeline, Avirargus i Guiderius, rpii
n mod misterios cu douzeci de ani nainte i cres
cui de Belarius, exilat dintr toan a lui Cym
beline. Cei doi frai, mpreun cu Postumus,
izbutesc s nving ei singuri, ntro ciocnire hotr
toare, pe romani, tocmai cind se prea c acetia vor
iei biruitori. Rspltindui, regele ii recunoate i
l iart pe Belarius. I ntre timp, perfizii, Cloten,
fiul reginei dintro prim cstorie, i regina nsi
i pierd viaa n mod jalnic.
Piesa prezint n ansamblu prea puin interes, chiar
dac poate satisface un public dornic de emoii.
Amprenta shakespearian se resimte mai cu seam
in caracterul lmogenei i al lui Cloten, ea generoas
i nobil, el bizar i obtuz. lmogena i vars focul
n tirade lirice i patetice. Cloten, pe care ea nu l
poate suferi, i puncteaz ticloiile cu obrznicii
i glume sinistre. Ca de obicei, personajele din popor,
n apariiile lor episodice, nu snt lipsite de un umor
savuros. Poetul se las deseori n voia wopriilor
sentimente, uitnd de personajul care vorbete,
ca atunci cnd . il pune pe Belarius s spun :
<1 Melancolie, cine a putu t vreodat si msoare

adncul, si ating mlul, si arate rmul la


care luntrea ta inert si poat mai lesne gsi
adpost } 1> Sau n monologul primului temnicer

III

care laud, cu un umor colorat i tragic, avan


tajele spnzurtorii :

TEMNICERUL

Socoteala poate fi cam piprat pentru domnia,fa ;


te poi ns mngia c ai sfrit cu orice /el de plat ;
nu le mai poi teme de vreo socoteal crmreascd ;
aceasta poate adesea impovdra plecarea cu . . . ceva
obidd. Fie c tot de aici i des/Cftare a izvorit, vii
lihnit dup mbuctur i pleci cldtinndu,te pe pi,
doare de prea multd bduturd, ntristat de plat i
ntristat c ai fost tu platnic pe nepusd mas. La fel
de goald este punga cum e creierul, iar creierul cu
atit mai ngreuiat, cu cit mai uuratic ; n schimb
punga foarte uuric, deoarece a fost uuratd ; de
asemenea ponoase, btndu,se cap n cap, vei fi de,
acum scutit. O, ct indurtoare mild cuprinde acest
treang de dou parale ! Ct ai clipi, poate aduna pret
de cteva miioare ; dinsul nseamn pentru tine i
datornic, i creditor adevdrat, cci treangul te des,
carc de tot ce,a fost, este i va fi. Gitul dumitale,
domnul meu, nseamn i pan, i catastif, i tejghea
deopotrivd ; iar mplinirea pldii urmeaz. t> 1
Pentru Timon of A thens (Timon din Atena) se ps ,
treaz n ediia in-folio din 1 623 o versiune foarte
puin corect. Lipsa de lefuire i starea brut a
lucrrii trezesc bnuiala unei colaborri, fr putina
de a stabili cine, in ce msur i n ce condiii a
intervenit. Ideea de baz i figura lui Timon, prota,
gonistul, ca i desfurarea ntmplrii deriv dintr,un
dialog al lui Lucian, Mizantropul, iar amnuntele
snt luate din dou viei de Plutarh. Accesul la dia,
logul lui Lucian S'a fcut probabil prin interme,
diul unor prelucrri renascentiste. Timon, foarte
bogat, generos pn la prodigalitate, triete la Atena
inconjurat i adulat de o ceat de profitori. Cnd i
se sfresc bogiile, falii prieteni l prsesc, iar
Timon, scirbit de purtarea lor, pleac s triasc
in muni, singur i mizantrop. Aici gsete, din n ,
tmplare, o nou comoar. De data asta, n loc S'O
risipeasc, se folosete de ea pentru a batjocori i
umili pe oricine ar cuteza s,i cear ajutor. Spre deo

Traducere de N. Argintescu-Amza, din :


Opere, Voi. XI, E.L.U., 1 963

Shakespeare,

1 12

sebire de dialogul lui Lucian, a1c1 mtervine ntm


plarea cu Alcibiade, exilat de atenieni i dornic de
rzbunare, cruia Timon i d bani din belug, ca
si adune o armat i s asedieze Atena, umilindui
pe conductori i pe ceteni.
Desfurarea aciunii urmrete cu fidelitate in
tenia demonstrativ, iar personajele sint destul de
terse, fiind construite superficial, doar pentru a
furniza elementele necesare aciunii. Numai carac
terul lui Timon capt un relief viguros, mai ales
cnd generozitatea lui oarb i cam hiperbolic este
nlocuit de indignarea care! face s condamne
bogia i camta. In celebrele lui invective (care au
fost citate drept mrturie de Karl Marx), Shakes
peare scoate clar n eviden funcia coruptoare
i dezagregant a aurului n convieuirea social,
i aceea ruinoas a cametei, care ajut la acumu
larea lui. Poetul depete cu luciditate tema lui
Lucian asumndui un rol de previziune istoric.
Drept contrapunct la figura lui Timon, apare ne
lepciunea bizar i umoristic a lui Apemantus, un
fel de Diogene, care se ferete din toate puterile
s se ncadreze n angrenajul social i si accepte
legile. Cnd Timon se afl n culmea bogiei, el
l avertizeaz de pericolele care l pndesc, i ironi
zeaz bunacredin, dezvluie perfidiile aurului i
ale aproapelui, aa cum i le zugrvete ntrun cn
tecel batjocoritor. Mai trziu izbutete sl descopere
pe Timon n sihstria lui ; i ntre ei ncepe un joc
de concordiediscordie, care devine laitmotivul psi
hologic al dramei. Piesa Timon din Atena este plin
de idei, de elemente vii i de umanitate. Mizan
tropia se extinde pn la judeci i rezonane de
natur universal. Sar zice ns c scopul urmrit,
prea dificil n sine, a condiionat i redus posibili
tile ei expresive, sinceritatea expunerii.
In ultimele lui drame, Shakespeare a luat, se pare,
drept pretext 'complicaiile de tip romanesc ce
preau adecvate pentru a putea ajunge la o lume fan
tastic i vrjit, pe care ar fi dorit s o stpneasc.
In The Tempest (Furtuna), n schimb, se las n
voia propriului sa temperament, a unei imaginaii
1 1 3 scpate de . orice fru i supunere fa de mediu, de

public, de lumea in care tria. Expune o ntmplare


care, de rndul acesta, i aparine cu totul, prnd
c nu urmrete decit si mpace sufletul, ca i
cum i ar lua rmasbun. Furtuna, publicat n
ediia in/olio din 1 623 i reprezentat nu mai tr
ziu de 1 6 1 1
poate chiar in acel an, judecnd dup
referirile la povestirea unui naufragiu, publicat n
1 61 0 - nu are nici un fel de izvoare. Ca atmosfer,
prin recurgerea la vrjitorii i la aspecte dea dreptul
bufone, poate fi comparat cu unele scenarii ale
Commediei dell'Arte (cu siguran Shakespeare tre
buie s fi asistat la reprezentaii ale unor trupe
italiene de comedie venite ntmpltor n turneu
la Londra). Sar putea s se fi inspirat i din aceast
surs, dar n mod cu totul confuz, captind o lume
a magiei creia putea si atribuie dimensiuni spi
rituale specifice i neateptate. Intriga joac un rol
mult mai mic dect de obicei, fiindc Shakespeare
respinge aici n mod deliberat legile teatrale. Labila
ntmplare se dizolv n vastele i complexele ei
semnificaii, n caracterele stranii, uneori tulbur
toare prin aura lor de miracol. Furtuna trebuie
reprezentat mai mult printro micare de imagini
dect printrun joc propriuzis, iar dac e citit
(chiar i cu glas tare), trebuie s se acorde fiecrui
cuvnt rgazul unei meditaii luntrice. Contiina
lui Shakespeare se manifest n toat libertatea,
devenind o contiin a destinului uman, regie
mentat acum de tiin, magie complex de care
dispune intelectul raional mbinat cu descoperirea
fantastic. Ajuns la captul experienelor sale umane,
Shakespeare revendic o real putere de intervenie
pentru nelegerea luminat a lui Prospere, care
pune cu uurin stpnire pe puterile umane i
pmnteti debarcate prin voina lui pe insul, deci,
aflate la cheremul su. De o parte, Prospere refugiat
cu fiica lui Miranda pe o insul vrjit, n urma
uzurprii i persecuiilor fratelui su Antonio. De
alt parte, Antonio, aliatul su, Alonso, rege al Nea
polelui, i Sebastian, fratele acestuia. Ei reprezint
lcomia lumeasc sub cel mai josnic i ipocrit
aspect. Stefano i Trinculo, doi marinari beivani i
de o veselie fr griji, snt cu gndul numai la poftele 1 1 4
-

lor, pe care nu se ostenesc s le ascund. Caliban,


monstrul nscut de vrjitoarea Sycorax, poart n
sine caracterele respingtoare i abjecte ale firii.
Se las domesticit cu uurin i Prospera l pune s
munceasc n slujba sa. Intre cele dou grupuri,
Ariel opereaz o mijlocire pe plan supranatural, reali
zat pe plan uman de Ferdinand, fiul lui Alonso,
ndrgostinduse fr leac de Miranda i primind
sl slujeasc pe Prospero care, ca sl pun la n
cercare, nu l cru de asprimi i nencredere.
Prin strdanii i datorit grelelor ncercri la care a
fost supus de oameni, Prospera a dobndit o ine
lepciune cei ngduie s stpneasc materia i
duhurile. Ariel, spiriduul naripat, devine execu
torul ordinelor lui, fiindc Prospera i a fgduit
drept rsplat libertatea, dup ce va fi izbutit s-i
subjuge dumanii i s fac dreptate numai prin
teama trezit de vrji i de pcleli. Dumanii lui
plutesc pe mare n apropierea insulei, napoindu se
de la o nunt regeasc ce a avut loc la Tunis. Cu
ajutorul unei furtuni - ale crei efecte pe corabie
snt descrise cu obinuitul realism hazliu folosit de
Shakespeare n redarea oamenilor mrii i a vieii
lor - i va aduce sub puterea lui : (4 Putemicele mele

vrji i /ac efectul i dumaniimi snt prini cu toii


de sminteal >>.

Deocamdat Stefano i Trinculo l au descoperit pe


Caliban, care la nceput li se pare un uria pete
mort i pe socoteala cruia se distreaz fcndu -1
s prind gustul vinului. Ajuns ntro stare de exal
tare extrem, Caliban ncearc chiar o rebeliune,
iute nfrnt, mpotriva lui Prospero. Jocurile i
pclelile se transform ntr -o reprezentaie (un
mask propriu -zis) alegoric i mitologic, pe care
Prospera o suscit - n cinstea lui Ferdinand i a
Mirandei unii prin dragoste - i apoi o risipete :

Prin meteugul meu am chemat duhurile din lumea


lor, ca s dea viad acestor /antezii >>, lmurete Pros

(<

pero. Reptezentaia e ns ntrerupt. In chip mis


terios, Prospero a simit conjuraia lui Caliban i a
noilor lui prieteni. Trebuie s -o zdrniceasc n grab.
Conjuraii i trdri se ivesc i n grupul prinilor
1 1 5 naufragiai, pe care zadarnic ncearc s-i mpace

btrn i de treab gentilom >>. Dar lui


duhurile ii dau ascultare, iar Timpul cel
mindru merge nainte tot sub porunca lui >>. Glumele
Gonzalo,
Prospero

<t un

<1

crude la care Ariel i supune pe prini prin imbolduri


nevzute i chinuitoare, i deprim, i las vduvii
de toat puterea lor real, incapabili s reacioneze
n vreun fel, s,i nfptuiasc planurile ascunse
i perfide. Dup ce i va nfrnge, Prospero <1 va

rupe vrjile, i va face s,i vin,n mini i s fie ei


nii. >> In acest moment, rmnnd singur, Pros,
pero hotrte :

<< Voi, silfi din mguri, riuri, blji i crnguri,

i voi, cari, fr urme pe nisip,


Gonii dup Neptun cnd e,n reflux
i o zbughii din faa,i ; voi, ppui
Sdind, pe lun, brazde verzi i acre,
Din cari nu pasc mioare ; voi, ce,n joac,
ln crucea nopii scoatei hribi, rizind
Cind sun,a nopii stingere ; prin voi,
Puteri plpnde, soarele de,amiaz
L'am stins, am slobozit turbatul vnt,
i marea verde,am ncletat cu,azurul.
Aprins,am tunetul temut i surd
Crpnd stejarul mindru al lui ]oe
Chiar cu sgeata lui ; din temelii
Clinfit,am promontorii ; pini i cedri
Am smuls din rdcini ; la glasul meu
Cscatu,s,au mormintele, i morii
Prin arta,mi S'au trezit. Ci iat,acum
M lepd de magie. Mai cer doar i asta chiar acum - un cnt ceresc
Ca s,mi sfresc asuprle lucrarea,
Prin vrji de sus ; apoi baghetami frtng
iongrop la civa stnjeni sub pmnt,
Iar cartea mai afund o so nec
Dect sa ncumetat vreodat plumbul.
(Muzic solemn)

(Intr Ariel, apoi Alonso, care d din mini ca un


apucat, urmat de Gonzalo ; apoi, n aceeai stare,
Sebastian i Antonio, urmai de Adrian i Francesco.
Toi ptrund n cercul magic pe care la trasat Pros

1 16

pero i rmn acolo nlemnii de puterea vrjii. Pros


pero i vede i i continu vorba.)
Solemnul cntec, cel mai bun balsam
Al minii rscolite, lecuiasc-i
lnfierbntatul creier ! Stai pe loc Sinteti vrjii ! Preabunule, cinstitule Gonzalo,
Freti sint lacrimile ce-i rspund !
Acuma vraja se destram grabnic ;
i, dup cum gonete aurora
A nopii neguri, simurile lor
Incep s-alunge ceaa ce-nvemnt
Lumina minii. Salvatorul meu,
Gonzalo, sfetnic credincios acelui
Cruia i slujeti ! Te-oi rsplti
Cu vorba i cu fapta. Crud ai fost
Cu mine i cu /ata mea, Alonso,
Ajutorat de-un /rate ros de chinuri Ce zici, Sebastian ";1 Iar tu, /rate,
Ce, plin de fiere, ai gonit cina
i-al firii rost, i cu Sebastian
(Al crui chip luntric e cumplit)
Ai vrut pe rege s-l ucizi, te iert,
Neom ce eti ! Gndirea li se-ntoarce,
i-apropiatul /lux n scurt vreme
Sclda-va rmul raiunii lor,
Acum innmolit. Nici unul nc
Nu m-a recunoscut. Mergi, Ariel,
i ad-mi sabia i plria
(Iese Ariel)
S m dezbrac i-n faa lor s-apar
Ca duce de Milan ; hai, duhule !
Mai ai puin, i vei fi liber. 1> 1
Fiecare se ntoarce . n matca eului su, dup ce teama
de moarte i fcuse pe toi s -i piard personalitatea.

(1 Vrjile mele acum s-au sfrmat iar fora ce-o mai


am e doar a mea i destul de plpnd 1>, mrturisete

1 17

1 Traducere de Leon Levitchi in : Shakespeare, Teatru, vol. XI.


E.L.U 1 963
.

n epilog Prospero ; apoi, adresndu -se spectatorilor :

Scpai-m de orice piedici, voi ce cu minile putei


so facei >> - zgomotul aplauzelor trebuia ntr-adevr
s risipeasc vraja
<c O boare din suflarea voastr
smi umfle pinzele, cci altfel dau eu gre cu scopu-mi,
care era acela de a v distra . . . i precum voi ai
vrea s vi se ierte orice vin, facei aa nct s fiu
salvat prin indulgenta voastr >>.
-

Astfel se ncheie ntreaga oper a lui Shakespeare,


cu farmecul ei (n general, ultima tragedie istoric,
Henric al VIII-lea, e socotit mai trzie decit Fur
tuna, dar pare mai degrab un adaos de mic im
p:>rtan cu, caracter ocazional).
Scriind aceast alegorie uoar i naripat, Shakes
peare a vrut parc s ne destinuie n ea ultimele
limite ale experienei i concepiilor sale, degajnd
sub impulsul transcendenei, al supranaturalului,
cele mai bogate i dense posibiliti de trire care
zac n orice natur imanent. Shakespeare ncredin
eaz luininatei nelegeri a lumii ce-l nsufleete
pe Prospero, puterea de a ne cluzi i de a da un
el existenei i lumii, ale cror scopuri snt necunoscute.
Este cert c, pe scena lui limitat, el izbutete s
ne nfieze forele creatoare ale civilizaiei nscnde,
fcndu -se purttorul ei de cuvnt. Magia stpnete
i nal firea, transfigurnd-o prin ndrumarea etic
al crei exponent deliberat este Prospero. De la
Caliban, primitiv plasm bestial, se poate ajunge
la Ariel, spirit liber n stare s domine elementele
potrivnice. Pn i n Caliban vor aprea la sfrit
licririle unei contiine. In jurul insulei vrjite,
marea se potolete, orizontul se nsenineaz, iar
cltoria de plecare capt coloritul unei noi sperane.
Vastitatea viziunilor evocate de Shakespeare att n
sfera interioar a sufletului, ct i n cea exterioar
a lumii i a istoriei, nu cunoate hotare ; dar poart
ntotdeauna amprenta omului, a omului scpat de
spaimele lui, contient de destinul su, i cruia
Shakespeare ii arat puterea i dragostea spiritului,
multiplicitatea i continuitatea chipurilor, transmi
terea, de l a Prospero la Miranda, a unui suflu lun
tric. Furtuna este n primul rnd luminoasa victorie
a imaginaiei capabil s creeze o tiin consacrat 1 1 8

aici i definit, victorie asupra elementelor din natur


_i totodat din om.
Sensul marii opere a lui Shakespeare a fost fr
ncetare lmurit i dezvluit dea lungul secolelor.
lnc din timpul lui, Ben }onson l numea << Spiritul
epocii 1>, i aduga n celebrul su elogiu : <<
inteligena i posibilitile lui Shakespeare strlucesc
luminos n versurile lui bine strunjite i lefuite
cu elegan prnd, n fiecare din ele, c scutur
o lance (Shakespeare = scuturtordelance) ca i cum
ar Huturao n faa ochilor ignoranei nsei . In
Prefata la Shakespeare ( 1 72S) Alexander Pope, dei
nu ezit s recunoasc tot ce rmne uneori aproximativ
facil, nengrijit n unele din operele sale, surprinde
poate aspectul cel mai fundamental, definindu l pe
Shakespeare
nu imitator, ci mai degrab instru

meni al naturii; i nu sar zice c el vorbete inspirat


de natur, ci c natura vorbete prin el . . Alturi
de aceast via i varietate de personaje, trebuie adu
gal o admirabil constant
Nimeni n a avut
vreodat ntrun grad mai eminent attea putere asupra
pasiunilor noastre ; i nici nu sa folosit de ea n exemple
atit de multe i diferite . stpn al grotescului ca
i al mreiei din firea uman ; al celor mai nobile
afectiuni ale noastre, ct i al celor mai dearte nebunii,
al emoiilor celor mai puternice i al celor mai fugare
senzaii ! 1) Samuel }ohnson, n Prefata lui din 1 76S,
spune i el : << Personajele sale se comport i vorbesc
prin nrurirea acelor pasiuni i a acelor principii
universale care agit toale sufletele i care pun n micare
ntregul organism al existenei . La Shakespeare
personajele snt de obicei o specie 1>. In secolul. urmtor,

Samuel T. Coleridge i ncheia astfel conferinele


asupra lui Shakespeare : <<
el este ns o natur

umanizat, o inteligen genial ce dirijeaz n mod


contient o capacitate i o implicit nelepciune, care
snt mai adnci chiar decit contiina noastr 1>.

1 19

Poetul i dramaturgul T. S. Eliot, ntrun eseu din


1 920 despre Shakespeare i stoicismul lui Seneca,
arat (n polemic indirect cu Tolstoi i Shaw,
carel acuzaser pe Shakespeare de agnosticism) c
se ntlnete << n unele din marile tragedii o nou

atitudine

modern, care culmineaz, dac exist

cumva o culme, n atitudinea lui Nietzsche. Nu pot


spune c aceasta e filozofia lui Shakespeare. Dar s--au
hrnit muli din ea . . . Intreaga influen exercitat
de opera lui Seneca, Machiavelli i Montaigne asupra
acelei epoci, i n special prin intermediul lui Shakespeare
este o influen ndreptat ctre un /el de nou contiin
individual i o autodramatizare . 1 se recunoate
.

lui Shakespeare varietatea, densitatea, intensitatea


vieii 1>. 1
In ultimele decenii, Granville,Baker a abordat i
a expus sub aspect critic, n prefata fiecrei piese,
cele mai importante probleme. La fel i E. K. Cham ,
bers, n mod mai complet, sub aspectul erudit.

Printre numeroasele influene ale operei sha kespeariene se


numr aceea descoperit mai recent, asupra evoluiei muzicii,
ncepnd din epoca romantic, fapt care i-a fcut pe muzicologi
s vorbeasc despre un << simfonism shakespearian i chiar
despre shakespearizarea muzicii .

1 20

DE LA SHAKESPEARE LA SHERI DAN

BEN JONSON

1,...nflorirea

neateptat care prilejuise naterea i


dezvoltarea unei dramaturgii att de profund
originale i de neprevzute ca aceea a lui Marlowe
i Shakespeare, nu se oprete la ei, ci continu s se
manifeste ntro ampl producie dnd la iveal cele
mai diferite i originale forme, ntrun vast ansamblu
de autori, intre care Ben Jonson, John Webster,
John Ford pot fi socotii cei mai caracteristici i
plini de sev teatral i uman.
Acest val de dramaturgi - poate cel mai put-
ernic
din cte a nregistrat istoria teatrului - pornete cam
din vremea lui Shakespeare, sau din anii imediat
urmtori primei sale apariii pe scen i se prelungete
sub domnia lui Iacob 1 i a lui Carol 1, pn la revoluia
puritan i la edictul Parlamentului prin care se
hotra, de la 2 septembrie 1 642, nchiderea teatrelor
i interzicerea spectacolelor, motivat prin starea de
agitaie n care se afla naiunea englez. Ele au fost
din nou ngduite dup restaurarea Stuarilor, dar
caracterul i chiar forma lor aveau s sufere trans
formri adnci i n primul rnd, avea s lipseasc
acea libertate luntric i exterioar care prilejuise
creaiile epocii de aur. La apariia lui Shakespeare
contribuie firete i miracolul ntmplrii, legat de
diversitatea germen ilor sdii , ntocmai ca la rspndi
rea mai mic sau mai mare a unei plante. Dar faptul
c n jurul lui i dup el se ntlnesc attea talente
i att de felurite, demonstreaz cu prisosin influena
hotrtoare pe care o au mprejurrile exterioare,
1 2 1 fie de mediu, fie istorice.

Desigur, n cei cincizeci de ani ai acestei perioade


s'a produs o evoluie a gusturilor i a creaiilor,
clre, de altfel, se observ Ji la Shakespeare, pn la
faza final, aceea a dramelor cu caracter romanesc.
Sporete numrul de Private,house, teatre nchise.
Pe lng cel de la << Clugrii negri 1) unde jucau
Oamenii Regelui 1) cu Shakespeare, se mai adaug,
printre cele mai frecventate, << Whitefriars 1) (Clugrii
albi), << Salisbury, 1) i << Cockpit 1} 1 din Drury Lane.
Reprezentaiile au un public tot mai ales, i caut
s i se adapteze, pierzndu,i avntul, prospeimea i
mreia interioar pe care le avuseser cnd au trebuit
s rspund obligaiei de a mulumi orice fel de public
(fr s se nchid n limitele unui gust anumit
cu respectivele lui slbiciuni). Cu toat restrngerea
ariei de dezvoltare i a ecoului n public, dramaturgii
nu dau napoi n privina libertii de concepie i
de exprimare. John Ford, ultimul dintre cei mai
buni dramaturgi ai vremii, transfer n tririle lun,
trice, n taina raporturilor de iubire, acea ndrznea
lrgime de vederi i de orizonturi care l caracteri ,
ase pe Marlowe. Lucrul acesta a creat un fel de
adncire, de nchidere n sine. De altfel, perioada
istoric ducea spre o lent i progresiv mutilare
a resurselor unei viei creatoare autonome.
Dramaturgii din aceast perioad, i printre ei Shakes,
peare nsui, snt nzestrai, de obicei, doar cu talent
literar (destul s ne gndim la Hero i Leandru de
Marlowe i la sonetele shakespeariene) neavnd o
formaie i o educaie ndreptate exclusiv n aceast
direcie. Cu excepia lui B e n J o n s o n (1 572-1 637),
cunosctor profund i activ al culturii umaniste,
care se reflect direct n lucrrile lui dramatice de
o anvergur i o limpezime cu totul neobinuite ; fapt
care nu nbu totui vioiciunea stilului, fcnd
chiar i mai savuroas fora comic i satiric.
Ben Jonson izbutete s mbine dou componente
n aparen foarte deprtate : forma mprumutat de
la clasici, cu un coninut care cuprinde aproape ntot,
deauna referiri directe la societatea i obiceiurile
1 Teatru londonez numit astfel deoarece fusese amenajat pe
locul unei arene pentru lupte de cocoi, pe strada Drury Lane

1 22

1 23

timpului. El mbin respectul pentru regulile aristo,


telice cu un sim al realitii foarte viu i plin de umor,
ce depete toate conveniile. lntmplrile din viaa
lui au fost destul de aventuroase, dar s'au meninut
totdeauna n limitele cuvenite. Opera lui, att teatral
ct i literar, e foarte variat ca intenii, i adesea
ocazional. Cele mai bune lucrri snt comediile, i
printre ele Every Man in His Humour (Fiecare cu
toana lui, 1 598) : o serie de caractere care intr
n conflict i a cror semnificaie fundamental
este coninut chiar n numele proprii (procedeu
ce va dinui mult timp n teatrul englez). Influena
plautian este cam prea vdit, dar compensat de
o serie de observaii psihologice interesante, i de
dinamismul intrigii. ln Volpone or the Fox (Volpone
sau Vulpea, 1 605), Ben Jonson atinge maturitatea
calitilor lui teatrale i totodat satirice, zugrvind
tabloul unei lumi fi corupte (aciunea se petrece
la Veneia), n care interesul domnete atotputernic,
iar setea de bani duce la josnicii i infamii. Jocul
scenic e concis, de un stil sclipitor, incisiv i puternic
reliefat n redarea caracterelor, cu un aspect de vodevil
tragic i crud, n care moartea plutete deasupra situ
aiilor groteti i fiecare personaj i gsete pedeapsa.
Epicoene, or the Silent Woman (Epicoene, sau femeia
fr glas, 1 609) confer farsei un sens aproape apoca,
liptic de judecat, ncununat de o ilaritate nestvi,
lit. Btrnul Morose nu poate suferi vorba i zgomotul
Nepotul su, Dauphine, l convinge s se nsoare
cu o femeie tcut. De cum se mrit, Epicoene
devine ct se poate de gure i nfigrea.
Morose nnebunete de disperare. Dauphine l va
scpa de ea cu condiia ca el s,i cedeze o parte
nsemnat din avere. Dup semnarea actului, se desco,
per c Epicoene e un flcu care a fost pltit pentru
fars. Jocul e condus n chipul cel mai spiritual,
cu mare bogie de resurse comice i umoristice.
La fel i The Alchemist (Alchimistul, 1 61 0), care
i ntemeiaz aciunea pe neltoriile unui alchimist
i conduce firele dup un mecanism inexorabil,
fcndu,} pn la urm pe acesta s cad victim,
fiind nelat cu propriile,i mijloace de ctre o slug
viclean. Aici, fora comic i expresiv st nu att

n caracterele puternic reliefate i ca de obicei, viru ,


lente, ct n desfurarea aciunii, un model de tehnic
i de fantezie comic. Bartolomew Fair (Bilciul de la
Sfntul Bartolomeu, 1 6 1 4), zugrvete, n schimb, o
foarte vie i animat fresc a vieii londoneze, plin
de personaje i de tipuri, cu aciuni ce se petrec n
timpul blciului, fr o succesiune care s urmeze
un fir logic, avnd scopul exclusiv de a contura prin
multiple reacii fizionomia unei mulimi.
Figura lui Ben Jonson rmne unic n aceast epoc
teatral, nu numai prin vis comica i sensul satiric
cu care red societatea contemporan, ci mai cu seam
prin contiina lucid care,} cluzete n compunerea
lucrrilor, prin stpnirea limbii i a tuturor nuanelor,
ei, a tehnicii i a aciunii teatrale ; toate acestea duc
la desvrire i elegan n cele mai bune comedii
ale sale, la o perfecie n toate amnuntele construciei
lor, cu un stil ce poate fi socotit unic prin strlucirea
i ascuimea viziunii. La ceilali dramaturgi - n
primul rnd la Shakespeare - exist ntotdeauna unele
lucruri de eliminat. Opera lor este ca o vn de
ap netrecut prin filtre. In schimb, Ben Jonson
a nvat de la filtrele clasicilor cum S'O fac pur
i cristalin.

EPOCA IACOBIT

G e o r g e C h a p m a n ( 1 560-1 634), autor a nume ,


roase tragedii, ne,a lsat n Bussy d'Amhoise (cea .
1 604) tragismul unui destin, acela al protagonistului,
i al unei pasiuni, nutrit pentru el de Tamyra, care
va fi fatal amndurora i de care snt dobori.
Chapman folosete din plin stilul retoric. In schimb,
John
M a r s t o n (1 576 ?-1 634), n opera sa
de cpetenie, The Malcontent (Nemulumitul, 1 604),
zugrvind disperarea surd a protagonistului, furia
lui mpotriva oamenilor i a lumii, ajunge la o inten ,
sitate de expresie, de ur i dezgust, la o vigoare
tragic ce pare s ating limita posibilitilor i
autenticitii dramatice ngduite ntr-un caracter. 1 24

Lector:

CONSTANTA OANCEA

C.Z. pentru bibliotecile mari 7.792


C.Z. pentru bibliotecile mici: 7.792.02

lntr-incleres poli"ra6c: Arta Grafic""


Calea erban Vocii 1 33
Bucurqti
Republica Socialist

1971

Romnia

istoria
teatrului
universal

<< Edificiul teatral elisabetan este de un gen cu totul deosebit.


Nscut n curtea interioar a unui han, el a trebuit s in seama de
exigenele ritm ului rapid n care se desfura aciunea. Drama se
adapteaz

spectatorilor

si,

renun

la

prudenele

literare

neoclasicizante ... Clocotul de idei d natere unei puternice explozii


de opere, i n primul rnd aceleia a lui Shakespeare. Exprimnd n
ntregime un popor i o epoc, Shakespeare ajunge s contureze
sorii existenei omeneti, aa cum fcuser Eschil i Sofocle prin
mijloacele i conveniile lor..