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Facultad de Artes
Departamento de Artes Visuales
Santiago, Chile
Marzo 2010
Universidad de Chile
Facultad de Artes
Departamento de Artes Visuales
Alumna:
Catalina Viera Muoz
Profesor gua:
Sr. Pablo Rivera Mesa
Profesores informantes:
NDICE
Introduccin
1. Dinmicas de la ciudad
Pgina
1.1 Configuraciones
1.2 Contexto social
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2.1 Situacionismo
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Bibliografa
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Intervencin 27 de Mayo
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Anexo
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Introduccin
Vivimos tan asentados en las ciudades que casi llegamos a pensar que stas
han existido desde siempre. As la ciudad es, en efecto y cada da ms, el espacio en
el que transita la historia de los hombres y mujeres, y en el que, al mismo tiempo, se
expresan sus objetivos, aceleraciones y contradicciones.
que
otorgamos a las imgenes, las cuales crean la insercin de los sujetos en un medio
cada vez ms artificial, carente de autenticidad, trayendo como consecuencia la idea
de que el espacio no es un resultado de instancias dinmicas, sino es algo dado que
no cambia. Lo anterior sumado a la progresiva desaparicin de la dimensin pblica de
lo urbano, genera un espacio pblico de formato incompatible a la sociabilizacin.
Espacio como escenario es una investigacin que a partir de las
observaciones del entorno, intenta acercarse a la idea de una ciudad que busca
convertirse en un sistema
1. Dinmicas de la ciudad.
1.1 Configuraciones.
1. Dinmicas de la ciudad
1.1 Configuraciones
flujos que se
las
distintas formas mediante las cuales las sociedades van formando su manera de
percibirse y de construirse a s mismas. stas existen siempre bajo un aspecto histrico
determinado: modo de produccin, formacin social y espacio; como tres categoras
independientes
(1),
(2).
Este es
uno, entre muchos aspectos que producen un acelerado repliegue hacia lo privado
subordinando los espacios pblicos siempre a los beneficios del capital e inversin
econmica. Es
(3)
Desde la perspectiva legal urbana, el territorio est compuesto por: calles y plazas
de uso pblico y lotes con edificaciones de uso privado. La Ordenanza General de
de
Desde estas perspectivas, las principales funciones que debe ver cumplido ese
espacio pblico se limitan: asegurar la buena fluidez de lo que por l circula, servir de
soporte para las proclamaciones de la memoria oficial y ser sometido a todo tipo de
monitorizaciones que hacen que sus usuarios, actores de las puestas en escena, se
conviertan en consumidores de se mismo espacio
(5).
Es el anuncio de la desaparicin
Las ambigedades
en
y colectivas
en
sociedades cada vez mas fragmentadas y segmentadas, sin hablar de los mundos
virtuales donde grandes sectores de la vida urbana se trasladan al ciber espacio. Es
competente hablar de la existencia de la ciudad genrica, como lo propone Rem
Koohaas en trminos de una ciudad sedada, con una calma misteriosa: mientras ms
calmada esta sea ms se acerca a su estado puro. La serenidad de la una ciudad
genrica se logra mediante la evacuacin del mbito pblico, donde el plano urbano
alberga solo el mnimo de movimiento (6).
(1) SANTOS, Milton. De la totalidad al lugar. 1_ ED. Espaa. Ediciones Oiko tau. 1996. 22p.
(2) KOOLHAAS, Rem. La ciudad genrica.1_ ED, 5_ tirada. Barcelona. Coleccin GGmnima. 2008.16p.
(3) DELGADO, Manuel. De la ciudad concebida a la ciudad practicada. A la memoria de Isaac Joseph. Barcelona 1999.
(4) SCHLACK, Elke Escuela de Arquitectura. Pontificia Universidad Catlica de Chile. www.scielo.cl.
(5) DELGADO, Manuel. De la ciudad concebida a la ciudad practicada. A la memoria de Isaac Joseph. Barcelona 1999.
(6) KOOLHAAS, Rem. La ciudad genrica.1_ ED, 5_ tirada. Barcelona. Coleccin GGmnima. 2008. 24p.
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Esta frase lleva a discutir una caracterstica del espacio pblico que segn
autores ha desaparecido: la autenticidad. Baudrillard seala que la realidad ha perdido
su primaca. Hoy las simulaciones, las imgenes creadas del pasado, presente o futuro
reemplazan la centralidad de lo real.
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religin
Masaccio. 1426
Crucifixin
Len Ferrari.
Civilizacin cristiana occidental
"Y sin duda nuestro tiempo... prefiere la imagen a la cosa, la copia al original, la
representacin a la realidad, la apariencia al ser... lo que es 'sagrado' para l no es
sino la ilusin, pero lo que es profano es la verdad. Mejor an: lo sagrado aumenta a
sus ojos a medida que disminuye la verdad y crece la ilusin, hasta el punto de que el
colmo de la ilusin es tambin para l el colmo de lo sagrado." (2)
12
cambio de paradigma en
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Aceptar una relacin fluida e integrada entre el arte y la ciudad conlleva una
serie de riesgos tericos y prcticos. La convalidacin de este tipo de relacin nos
llevara a constatar, por ejemplo, la ambigedad de las fronteras entre la obra artstica
y su contexto, entre el arte y el no-arte, o a aceptar su confrontacin con un espectador
no preparado, que podra decodificar de manera errnea su sentido o, lo que es an
peor, no llegar siquiera a detectarlo.
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2.1 Situacionismo
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humana, sino de acuerdo a las leyes del mundo de las cosas. Concepto que Marx
acu en el primer captulo de 'El Capital' asimismo desarrollado posteriormente por
Althusser, Adorno o Marcuse, entre otros.
Martha Nussbaum, en estudios recientes, se refiere especficamente a la
"reificacin"
de
la
utilizacin
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Hay ahora situacionistas por todas partes, y sus objetivos estn por todas partes...
(4)
(1) GONZLES, Aedovs, Mara Jos. La cuestin Urbana: Algunas perspectivas crticas. 304p.
http://www.cepc.es/rap/Publicaciones/Revistas/3/REPNE_101_305.pdf
(2) Para el autor el concepto de mercanca es el problema estructural central de la sociedad capitalista. Segn l una
mercanca es una relacin entre las personas que adoptan la naturaleza de una cosa, y desarrolla una forma objetiva. El
fetichismo de la mercanca es el proceso por el que los actores otorgan a la mercanca y al mercado creado para ellas una
existencia objetiva e individual en la sociedad capitalista. Ampla el concepto de fetichismo, que Marx asociaba a la
economa, a toda la sociedad, incluyendo mbitos como el derecho y el Estado. Habla de reificacin o cosificacin, en tanto
el mismo humano se percibe como objeto y no como sujeto, obedeciendo a supuestas leyes que rigen el mercado.
http://es.wikipedia.org/wiki/Georg_Lukcs
(3)Honneth, Axel. Reificacin. Un estudio en la teora del reconocimiento.
http://www.katzeditores.com/fragmentosLibro.asp?IDL=35
(4) LUTHER. Blissett. Guy Debord ha muerto. Tesis Situacionista n53.
(5)GARN, Francesca. Creatividad en la calle: Nuevo arte Underground. Primera edicin en lengua espaola 2008. Editorial
BLUME. 12p.
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de
sus
obras.
al
mundo
que
los
objetos
fronteras
con
cruces
estuvo
influenciada
por
incluir en la obra la
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un sentido
ParkRiehen,
Switzerland,
1997-98
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Durante los aos precedentes al nuevo milenio numerosos artistas han dejado
de lado el territorio del idealismo, algunos hasta rechazando las formas tradicionales de
representacin y desertando de los lugares institucionales para sumergirse en el orden
de las cosas concretas. La realidad se convierte en primera preocupacin, teniendo
como consecuencia una remodelacin del mundo del arte.
Emergen
prcticas
y formas
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traffic go round
Uno de los mtodos que sugeran los Situacionistas para reinventar el arte era
el dtournement
(2).
una tcnica en la que los elementos de un original se volvan a juntar en una nueva
creacin, como tomar anuncios o smbolos de los medios de comunicacin y modificar
o reforzar el significado de la imagen o de los objetos originales. Esta teora define la
corriente de las intervenciones callejeras. Muchos artistas emplean
anuncios e
imgenes de la cultura Pop y literalmente los desplazan para volverlos a juntar y crear
de distintos modos.
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El artista borra la lnea que lo separa del pblico e interacta con ste,
convirtindose en un actor social implicado, creando en colectividad, en medio de la
realidad, vivindola, experimentndola. Alterando el orden que entrega el cotidiano.
(1) http://lacantonal.com.ar/Talleres/Estetica/entrevistaTCragg.htm
(2) es un concepto surgido dentro del movimiento situacionista que habla sobre la posibilidad artstica y poltica de
tomar algn objeto creado por el capitalismo o el sistema poltico hegemnico y distorsionar su significado y uso original
para producir un efecto crtico. Una palabra parecida en espaol es tergiversacin.
(3)BANJAMIN, Walter. La obra de arte en la poca de su reproductividad tcnica. Buenos Aires 1989.
(*)El ensayo es una reflexin sobre la funcin histrica, social y simblica del aura. El autor explica como el carcter
aurtico de la obra de arte tradicional clsica es eliminado por la reproduccin tcnica. La reproduccin tcnica de
alguna manera neutraliza esa distancia infinita y acerca la obra al espectador. Con las tcnicas de reproduccin la obra
de arte es un objeto manipulable con el cual el espectador puede tener una relacin ms activa en el sentido de que ya
la experiencia no queda limitada a la pura contemplacin. http://www.temakel.com/trbenjaminoarte.html
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En Un lugar tras otro, Miwon Kwon distingue tres tipos de prcticas, que se
fueron sucediendo desde fines de 1960 hasta 1990: las de carcter fenomenolgico,
de carcter socialInstitucional y de carcter discursivo
(1b).
Richard Serra. Tilted Arc (1981) in Federal Plaza in New York City, desmantelado en 1989.
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El arte contextual como prctica, tambin busca hacer valer el potencial critico y
esttico de los quehaceres artsticos, ms enfocados a la presentacin que a la
representacin, son practicas propuestas en modo de: intervencin, participacin,
accin, etc. que se apoderan del espacio urbano o del paisaje. Nacidas en su mayora
a principios del siglo XXI estas frmulas artsticas se apropian de la realidad mediante
su descubrimiento para posteriormente adaptarse a ella a modo de copresencia.
Para Paul Ardene La posicin del arte contextual, en resumen: pone a buena
distancia representaciones (el arte clsico), desviaciones (el arte de espritu
duchampiano), perspectivas autocrticas donde el arte se considera y se diseca as
mismo, de manera tautolgica (el arte conceptual). Su apuesta: hacer valer el potencial
crtico y esttico de las practicas artsticas mas enfocadas a la presentacin, practicas
puestas en modo de intervencin, aqu y ahora. Ah donde el realismo histrico, en el
siglo XIX, no haba podido arrancarse a la costumbre de la representacin, el arte
contextual, que lo prolonga, quiere por su parte, encarnarse (2).
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Detalle
Ne Travaillez Jamais" es el nombre de la primera exposicin individual del artista tailands Rirkrit
Tiravanija. Ttulo, tomado de los graffitis de la Internacional Situacionista.
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Este afn de conexin con el mundo puede parecer evidente, pero no es as. La
tradicin idealista del arte ha colocado a ste durante mucho tiempo fuera de contexto,
lo que existe es el dispositivo mental idealista que hace que el artista se dedique a la
abstraccin, perdiendo la conexin con lo real. En el caso de estas derivaciones
aunque el artista recurra a las ficciones para expresarse, siempre habr una necesidad
de bsqueda de la realidad.
(1) KWON, Miwon. One place after another. Site-specific art and locational identity.London. England. a) 3p, b) I cap.
(2) ARDENNE, Paul. Un Arte Contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de
participacin. CENDEAC.11p.
(3)Art corporation http://artcorporation.blogspot.com/2010/01/rirkrit-tiravanija-tang-gontemporary.html
(4)BOURRIAUD, Nicolas. Esttica Relacional. Traduccin: Cecilia Beceyro y Sergio Delgado. Editorial Adriana Hidalgo
2006.13p
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4.2 Metodologa.
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Esa segunda naturaleza que a diferencia del campo, que lo entendemos como
un entorno natural y que se comporta segn los procesos naturales, ocupa el papel de
artificio y, que en cualquiera de sus variantes: jardn, plaza, parque, etc. es utilizada
como lugar de distraccin y disfrute esttico de la ciudadana. Donde el aspecto visual
es importante, como todo dentro de la urbe. Posee un fuerte poder de estimulacin:
sonido, olores, colores, texturas, etc. que intenta presentar una experiencia placentera
y de distraccin al ciudadano.
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y conducindolo a una
(1)ORTEGA Valcrcel, Jos. Los Horizontes de la Geografa. Denominacin de espacio geogrfico. 2004. 33-34p
(2) GARCA Ballesteros. La cuestin ambiental en la geografa del siglo XX. Anales de Geografa de la Universidad
Complutense. 2000. 103p
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4.2 Metodologa.
De intervencin:
La representacin se activa por medio del movimiento y el aire que generan los
trenes al viajar de una estacin a otra, permitiendo que el aire salga por los ductos de
ventilacin generando un cambio de presin suficiente para inflar el objeto, lo que
permite que tome forma de hongo produciendo una extensin representada de la
naturaleza.
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Lugar de intervencin:
Fotomontaje.
Intervencin:
La intervencin estar constituida en trminos formales de dos hongos de
polietileno de baja densidad construidos a escala, uno pequeo de aprox. 3 metros de
altura y otro ms grande de 5 a 6 metros, unidos a la reja de ventilacin del tnel del
Metro con argollas metlicas y dispuestos de manera arbitraria en una superficie de
aproximadamente 6.80m x 7.70m. Esta intervencin se activa cuando el aire de
ventilacin entra en estos objetos, estos crecen, sugiriendo un paisaje adulterado y
ficticio pero que en definitiva se entreteje con el espacio.
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Conclusin.
optimizar el
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Bibliografa.
General:
SANTOS, Milton. De la totalidad al lugar. Espaa. Ediciones Oiko tau. 1996. 22p.
DELGADO, Manuel. De la ciudad concebida a la ciudad practicada. A la memoria de
Isaac Joseph. Barcelona 1999.
GARN, Francesca. Creatividad en la calle: Nuevo arte underground. Primera edicin
en lengua espaola 2008. Editorial BLUME.
Especfica:
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Artculos de Internet:
DIAS, Guerrero Ruth Marcela. El espacio pblico como escenario. Tesis para optar al
ttulo de Doctora. Barcelona. http://www.tdr.cesca.es/TESIS_UPC/AVAILABLE/TDX0622101-091501//TESIS.pdf
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Imgenes:
CUT UP. Wednesday 28th May - Saturday 28th Jun 2008 (Mircoles 28 de mayo Sbado 28 de junio 2008).
http://www.seventeengallery.com/index.php?p=3&id=29&iid=8
CUT UP. Wednesday 28th May - Saturday 28th Jun 2008 (Mircoles 28 de mayo Sbado 28 de junio 2008).
http://www.seventeengallery.com/index.php?p=3&id=29&iid=10
Dan Witz. Papier mache on house front, Richardson st.and meeker ave. Brooklyn, N.Y
2006 (papel mach en frente de la casa, va Richardson. y Ave. Meeker:
http://www.danwitz.com/index.php?article_id=46
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41
42
43
44
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Anexos.
Boceto.
Variante de la forma.
Diseo cpula.
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