Alberto Nepomuceno: vnculos

modernistas no Trio em
F sustenido menor (1916)
Luiz Guilherme Duro Goldberg 1
(Universidade Federal de Pelotas)

Resum o:
Alberto Nepomuceno tem sido descrito, pela tradio historiogrfica brasileira,
invariavelmente, pelos seus vnculos com o nacionalismo musical. No entanto, como
interpretar as consideraes a respeito de seu modernismo musical? Uma das obras
pilares para esse entendimento o seu Trio em f sustenido menor, para violino,
violoncelo e piano, composto em 1916. Tendo as crticas de sua estreia e da Audicin
de Obras de Compositores Brasileos, ocorrido em Buenos Aires, em 1919, como
substrato, procedeu-se a anlise dessa obra para, a partir da, compreender os
pareceres nelas veiculados, bem como diagnosticar os seus vnculos com o
modernismo musical.

Palavras-chave: Alberto Nepomuceno; modernismo musical; Trio; anlise

musical.
Atualmente professor adjunto no Conservatrio de Msica da Universidade Federal de
Pelotas. Tem experincia na rea de Artes, com nfase em Msica Brasileira na Primeira
Repblica e Anlise Grafotcnica atuando principalmente nos seguintes temas: modernismo
musical na Primeira Repblica, msica de Alberto Nepomuceno e edio de partituras.
1

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

No transcorrer da vida musical de Alberto Nepomuceno, o caminho

iniciado em sua Variations sur un Theme Original op. 29, de 1902, mostrou-se
como um portal para novas expresses, cabendo ao crtico Luiz de Castro um dos
primeiros diagnsticos sobre essas transformaes, cujas ousadias harmnicas do
compositor, observadas em seu Trio para piano, violino e violoncelo (1916), o
tinham convertido definitivamente em um compositor completamente moderno.
Referindo-se ao seu concerto de estreia, em 31 de agosto de 1916, assim
Luiz de Castro prossegue:

A quem tem acompanhado de perto a carreira artistica de Nepomuceno, a

primeira impresso que logo se sente ao ouvir o Trio da completa
transformao operada no systema harmonico adoptado pelo autor da
Symphonia em sol menor. Acompanhando, como todo artista digno desse
nome, a evoluo musical, elle se tornou um compositor completamente
moderno, que no recua deante das mais ousadas combinaes harmonicas,
sem que, entretanto, haja nellas cousa alguma que offenda os ouvidos; e
assim que, no seu Trio, ha effeitos novos, bizarros, curiosos,
interessantes. Essa transformao, a que me refiro, comeou a se
manifestar na sua obra para piano, Thema e Variaes, 2 []. Depois,
ella se accentuou na comedia musical O Garatuja, [], e escripta em
estylo completamente differente do Abul.
A segunda impresso deixada pelo Trio da sua completa unidade. Toda a
obra se basea no thema da introduco, do qual se originam os themas dos
quatro tempos do Trio. No seu desenvolvimento, nas suas combinaes
harmonicas, ha uma riqueza extraordinaria, a par de uma suavidade pouco
vulgar. Ao primeiro allegro, em que se notam contrastes impressionantes,
effeitos novos, preciso, succede um andante de profundo sentimento,
pagina de rara elevao, que commove e traz a fielmente todo o
sentimentalismo da alma cearense. Mas essa alma feita de contrastes
violentos. To depressa se absorve em doce melancolia, quanto se entrega
logo em seguida s travessuras infantis. So estas travessuras que surgem no
Scherzo, que como seu nome indica, um gracejo. Dir-se-io creanas a
brincar extravagantemente, desordenadamente; mas eis que a brincadeira
um instante interrompida; o motivo central traduz como que repentina
contrariedade, que ennuvia o semblante das creanas. um instante, e as
travessuras recomeam, e quando ellas acabam, o publico pede bis. O Final
2
Embora o nome Thema e Variaes seja o ttulo de seu op. 28, creio que a obra a qual
Luiz de Castro se refere a Variations sur un Thme original op. 29. Tal avaliao se deve
ao fato de a obra op. 28 ser tributria a Brahms, enquanto a sua op. 29 mostra-se mais
experimental e inovadora. Refora tal concluso a confuso apresentada no catlogo da
Exposio Comemorativa do Centenrio do Nascimento de Alberto Nepomuceno, onde na
vitrine n X, item 130, apresenta a partitura do Tema e Variaes op. 28 com a observao
manuscrito original para piano com o ttulo de Variaes sobre um tema original.

55

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

inicia-se com o thema do comeo, a que se segue logo um allegro de uma

alegria communicativa. a vontade de viver, a manifestao radiosa da
alma por tudo quanto ha de bom na vida, pelos prazeres inegualaveis que a
arte sadia e forte proporciona. E a obra termina assim em um raio de luz
fulgurante, que provoca o enthusiasmo do auditorio.O Trio em f sustenido
menor de Alberto Nepomuceno uma obra prima. (A Noite, 1/9/1916)

Ainda de acordo com Luiz de Castro, na mesma coluna, entre as figuras

ilustres que presenciaram a sua estreia, encontravam-se os compositores e
maestros franceses Xavier Leroux e Andre Messager,3 cujo entusiasmo o fez dirigirse a Nepomuceno exclamando Voc estreou por um golpe de mestre!,4 alm
de manifestar que faria executar o Trio em Paris pela Socit Nationale de

Musique de Chambre.
Entretanto, a manifestao de Messager no se restringiria a esta
declarao. Em 16 de setembro de 1916, faz publicar no Jornal do Commercio

Na sala de concertos do Jornal do Commercio nos convocamos ontem de

manh, Xavier Leroux e eu, para escutar dois trios de dois mestres
brasileiros. Alguns raros privilgios deslizam discretamente, [] admiradores
dos dois compositores, e l passamos duas horas deliciosas consagradas
arte mais sincera e mais pura. primeiro o Trio de Alberto Nepomuceno; e,
desde os primeiros compassos do tema que serve de base aos quatro
movimentos da obra, sentimo-nos tomados, movidos por este pensamento
srio, nobre e profundo. Esta , parece, a primeira obra de msica de
cmara composta por Nepomuceno, mas se pode, sem hesitar, aplicar-lhe os
versos de Corneille:
Seus semelhantes duplamente no se fazem conhecer
E para suas tentativas querem os lances de mestre!
Pattico no primeiro movimento, comovente no andante, cheio de verve e
originalidade rtmica no Scherzo, potente e voluntrio no final que resume e
comenta a obra inteira, tal este Trio que coloca desde a primeira ao seu
compositor no rol dos melhores da msica moderna. (Jornal do Commercio,
16/9/1916, traduo nossa)

56

Andr Messager (1853-1929) foi membro do comit de direo da Socit Nationale de

Musique, ao lado de Alfred Bruneau, Claude Debussy, Paul Dukas, Henri Duparc e Vincent
dIndy, durante a presidncia de Gabriel Faur, em 1914 (Duchesneau, 1997, p. 47).
Dirigiu a orquestra da Opra-Comique (1898-1903), do Covent Garden, em Londres,
(1901-1907) e da Opra de Paris (1907-1913). Regeu a estreia de Pellas et Mlisande de
Debussy, sendo a ele dedicada. (Angls, H., Pena, J. Diccionario de la Msica Labor, 1954,
v. 2, p. 1522).
4
Vous avez dbut par un coup de matre! (A Noite, 1/9/1916, traduo nossa).
3

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

No ano seguinte, Darius Milhaud compartilhava da mesma opinio e ansiava

pela sua publicao para lev-lo a Europa, conforme atesta sua carta datada de 23 de
maio de 1917 e publicada no Jornal de Commercio no dia 28 de maio.

Tenho a dizer-vos toda a alegria que provei ontem ouvindo vosso bonito
trio. Mr. Henrique Oswald tinha-me avisado do ensaio de seu trio e do
vosso no Instituto e fiquei muito feliz de ouvir as duas obras nas quais se
desenham claramente os diferentes temperamentos dos dois maiores
compositores do Brasil.
Eu reencontrei, na audio de ontem, todas as qualidades de vigor, de
grandeza, de profundidade de sentimento que havia sentido em vosso trio
quando amavelmente o havia mostrado ao piano.
Espero que voc o publique logo para que eu possa lev-lo Europa e o
submeter a meus amigos em Paris, logo que eu retorne. (Jornal do
Commercio, 28/5/1917, traduo nossa)

Entretanto, no se conclua da a unanimidade nas consideraes a

respeito deste Trio. Tal se depreende da Audicin de Obras de Compositores

Brasileos ocorrida em Buenos Aires, em 10/12/1919, promovido pela Asociacin

Wagneriana de Buenos Aires.5
Segundo o articulista da Revista de la Asociacin Wagneriana de
Buenos Aires,

O Trio para piano, violino e violoncelo, de Alberto Nepomuceno, com o qual

iniciou a audio, uma obra de perfeita claridade, com ideias meldicas
belamente desenvolvidas e ponderada cincia musical, que deixa sempre
livre o vo da inspirao. Acusa, talvez, menos que as demais do programa a
influncia francesa, sem que isto signifique que se aparte dela em absoluto.
(Revista de la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires, 1919, p. 11-12,
traduo nossa).

No

mesmo

vis,

ressaltando

aspectos

positivos,

encontram-se

consideraes sobre a sua forma e concepo clssicas (La Argentina,

Neste concerto, alm do Trio em F sustenido menor de Nepomuceno, figuraram no
programa: Il Neige, para piano, Elegie, para violoncelo e piano e Romance, para violino e
piano, de Henrique Oswald; Les Cloches e Les brebis qui rentrent, para piano de Alfredo
Oswald; Quarteto op. 56, para dois violinos, viola e violoncelo, de Villa-Lobos. A obra de
Villa-Lobos pode ser identificada como sendo o Quarteto de Cordas n2 (1915), em virtude
de seus movimentos.
5

57

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

11/12/1919), cujo tema inicial de carter severo e arcaico (La Prensa,

11/12/1919), um recitativo gregoriano de extraordinria nobreza (La Nacin,
12/12/1919), alm do seu notvel sentido de proporo e perfeito equilbrio entre
as sonoridades dos instrumentos (La poca, 11/12/1919).
Em contraponto, alguns jornais ressaltam certa falta de unidade (Tribuna

Espaola, 11/12/1919), seu escasso interesse devido seu carter confuso e trivial
nos ltimos movimentos (La Vanguardia, 12/12/1919), ou mesmo uma
montona vulgaridade, que nem sequer tem a atenuante de um tema folclrico;
simples msica italiana, de cinqenta anos, e com marcadas tendncias lricas.6

(La Unin, 11/12/1919)

Embora este conjunto de crticas possa ser interpretado segundo vrios
vieses, importa neste momento decifr-lo de acordo com os aspectos tcnicos que
o norteou. Desta maneira, talvez se conclua as razes geradoras das avaliaes
negativas acima referidas. No entanto, interessante observar que enquanto as
crticas de Luiz de Castro ou Messager se referiam ao modernismo deste Trio, os
escritos argentinos detectaram alguma influncia francesa.

58

Como denominador comum, encontra-se o fato de seu tema inicial ser

percebido como bsico para toda a obra, o que remete as avaliaes a sua
estrutura de sonata cclica. Possivelmente isto tenha contribudo para que o Trio
fosse considerado de concepes clssicas, explicitado em seu sentido de
proporo, e mais afastado da influncia francesa, embora seja um exagero
consider-lo msica italiana ou trivial.
Deve-se lembrar que Alberto Nepomuceno estudara na Schola Cantorum,
pilar educacional da Socit Nationale de Musique, que privilegiava as grandes
formas tradicionais (Duchesneau, 1997, p. 155), entre elas a sonata cclica. Segundo
Vincent dIndy, diretor da Schola e sucessor de Csar Franck na presidncia da Socit

Nationale, incluindo uma franca propaganda nacionalista em seu Cours de

6
La sesin daba comienzo con un tro en fa sostenido menor de Alberto Nepomuceno,
que consta de cuatro tiempos. En ninguno se nos dice nada nuevo: transcurren en una
montona vulgaridad, que ni siquiera tiene la atenuante de un tema folklrico; es simples
msica italiana, de hace cincuenta aos, y con marcadas tendencias lricas. (La Unin,
11/12/1919)

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Composition Musicale (1909), coube Frana levar essa forma cclica perfeio pelo
trabalho de Franck, a quem considerava herdeiro direto de Beethoven.7
Entretanto, se a princpio a Socit Nationale era considerada por seu vis
moderno, em finais da primeira dcada do sculo XX isto no mais ocorria. Da a
ciso responsvel pelo estabelecimento da Socit Musicale Indpendante que
pregava a liberdade estrutural, em oposio s formas preconizadas pela Schola.
Assim, sintomtico que enquanto a Socit Musicale Indpendante j
havia realizado um Festival Arnold Schoenberg em 15 de dezembro de 1927
(Duchesneau, 1997, p. 322), este compositor s tenha sido includo nos
programas de concertos da Socit Nationale a partir de 1938 (Duchesneau, p.
48), apesar de isto tambm refletir um ordenamento estatutrio sobre as questes
nacionalistas, responsveis pela prpria criao desta Socit.
Por outro lado, levando-se em considerao somente compositores
franceses, observa-se que enquanto alguns tinham livre trnsito entre ambas as
sociedades, como Claude Debussy,8 membro do Comit Executivo da Nationale
em 1893, ou Gabriel Faur (1845-1924), que foi presidente tanto da

Indpendante, em 1910, quanto da Nationale, em 1917, outros eram exclusivos,

como Andr Messager, vinculado Nationale e membro da sua diretoria durante
a presidncia de Faur, ou Maurice Ravel (1875-1937), fundador da

Indpendante em 1910, ou Darius Milhaud, acolhido de braos abertos por esta

sociedade (Duchesneau, 1997, p. 66).
Desta maneira, e retornando-se ao Trio de Nepomuceno, pode-se concluir
que as consideraes efetuadas por Messager9 e Milhaud representem os
posicionamentos estticos da Socit Nationale de Musique e da Socit

Musicale Indpendante, respectivamente. Da o fato de este Trio, de notvel

7
Segundo Vincent dIndy, em seu Cours de Composition Musicale, C'est la France qu'il
devait appartenir de poursuivre et de raliser la transformation de la Sonate, clairement
indique par Beethoven (dIndy, 1909, p. 421), cujos elementos cclicos foram organiss
consciemment et dans toute leur plnitude par Csar Franck. (dIndy, p. 375).
8
Sobre a relao entre Debussy, dIndy e a Socit Nationale ver Davidian, Teresa (1991).
9
Importante observar que a inteno de Messager, de executar a obra em concertos da
Socit Nationale no se concretizou, j que at 1917 no havia sido publicada (como se l
na declarao de Milhaud) e a partir de outubro desse ano tal Socit fechara-se
novamente para msicos estrangeiros, conforme alterao estatutria (Duchesneau, 1997,
p. 47-48). Quanto a alguma programao em concertos da Socit Musicale Indpendante,
nenhum registro foi encontrado.

59

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

sentido de proporo em sua estruturao cclica, ser considerado como obra

moderna por Messager enquanto que Milhaud restringe-se ao seu vigor e
profundidade de sentimento.
No entanto, embora a forma cclica possa credenciar esta obra a algum
vnculo com o modernismo musical, certamente este no foi o fator determinante.
Mais fundamental se torna a observao de duas caractersticas do tema cclico,
apresentado no incio do Trio (Exemplo 1).
Exemplo 1 Trio em F# menor: Frase inicial, geradora dos motivos cclicos.

A primeira delas, diz respeito ao seu carter severo e arcaico, como um

recitativo gregoriano, reflexo do modalismo empregado que condiciona as suas
estruturas e progresses harmnicas, particularidade esta que reverbera um dos

60

vieses do modernismo musical.

Outra caracterstica brota da especulao de uma provvel referncia a
obras de Debussy. Se por um lado, parece haver uma citao da ideia inicial de

Les Chansons de Bilitis (1900-1901), Exemplo 2, por outro, conforme Corra do

Lago, em seu incio, este Trio assemelha-se, pela alternncia entre as texturas
mondica em oitavas e cordal modal em registros semelhantes, Hommage a

Rameau, n. 2 da primeira srie das Images (1905).

Exemplo 2 Paralelo entre fragmento meldico do Tema do Trio de Nepomuceno
com o incio de Pour invoquer Pan, Dieu du vent dt de Six Epigraphes Antigues
de C. Debussy.

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Embora em seu ttulo esteja indicado que se trata de uma obra tonal,
tendo as relaes de mediantes cromticas e de quintas relevncia estrutural, a
manuteno do contorno modal com a utilizao de acordes de stima sem
trtonos, evitando assim possveis implicaes de acordes de stima da dominante
que poderiam induzir a escalas maiores, gera certo distanciamento das implicaes
tonais acarretando alguma ambiguidade harmnica e consequentes percepes
politonais ou polimodais.
Diferente das Variations sur un Thma Original, em que Nepomuceno
explicitava a bitonalidade, neste Trio ele se vale de uma politonalidade
ocasional, termo utilizado por Huguette Calmel para designar regies baseadas
em agregaes harmnicas onde a sensao politonal no caracteriza tonalidades
realmente independentes.
Segundo Calmel, em estudo sobre as obras de Arthur Honegger, este
tipo de politonalidade aquela onde sem que a diligncia das diferentes
tonalidades seja realmente independente, encontra-se o emprego de acordes
formados por superposies tonais cuja anlise diferente seria artificial
(Calmel, 1978, p. 57).
Assim, o emprego de agregados modais de stima sem trtonos opera uma
transformao no sistema tonal,10 embora mantenha a direcionalidade das funes
diatnicas com a possvel pluralidade de um espectro de centros tonais
(Noronha, 1998, p. 28).
Continuando nas consideraes estruturais, observa-se que embora haja
uma eventual ambiguidade harmnica acarretada pelo emprego da politonalidade
ocasional, deve-se manuteno das amarras ao suporte tonal a possibilidade da
realizao de uma obra imensa, de 1096 compassos e com 50 minutos de
durao, aproximadamente. Em outros termos, Nepomuceno torna este suporte
mais flexvel ao empregar, ao lado do modalismo, cromatismo, progresses

Segundo D. Milhaud, a anlise de um acorde uma questo convencional e arbitrria e

no h nenhuma razo, por exemplo, para considerar [o] acorde de [d com] 9 maior
como a superposio de um acorde de sol menor e d maior []. [] l'analyse d'un
accord est une question conventionnelle et arbitraire et il n'y a aucune raison par exemple
pour ne pas considrer [cet] accord de 9e majeure comme la superposition d'un accord de
sol mineur et d'ut majeur []. (Milhaud, 1923, p. 32).
10

61

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

diminutas e escala de tons inteiros, sem quebrar uma tradio formal j

sedimentada, produzindo assim uma grande estrutura.
Destarte, pode-se verificar que esta obra de grande dimenso
apresenta a ordenao de seus movimentos de acordo com a crena de Vincent
dIndy, apregoado em seu Cours de Composition Musicale, isto , Sonata,
Lento, Moderado e Rpido, sendo esta uma prtica formal ainda corrente,
conforme testemunham o Trio op. 45 (1916) de Henrique Oswald, executado
no mesmo recital de 31 de agosto de 1916, ou no Trio n1 (1911) de Heitor
Villa-Lobos.
Contudo, no eram mais novidade as modificaes nas formas musicais
resultantes do contedo empregado, devidas ao questionamento das tcnicas de
composio musical, como as exploraes tmbricas ou harmnicas.
Mantendo-se o foco na forma cclica, tais transformaes podem ser
diagnosticadas tanto no Quarteto de Cordas (1893) ou na Sonata para violoncelo

e piano (1915), de Claude Debussy, quanto no Quarteto de Cordas n2, op.10,

em F sustenido menor (1907-08), de Arnold Schoenberg.

62

Enquanto em seu Quarteto Debussy se vale, alm de um tema cclico, de

uma identidade tmbrica como elemento recorrente e unificador de seus
movimentos, em sua Sonata para violoncelo e piano, pelo emprego de um
material subsidirio do primeiro movimento em seu movimento final, Debussy
subverte um dos princpios da organizao cclica: o reconhecimento do tema.11
J Schoenberg apresentou uma alternativa inusitada como soluo ao
dilema enfrentado em seu Quarteto de Cordas n2, obra de transio que,
embora ainda tonal, j tomava ares atonais. Segundo seu compositor, tratava-se
de seu retorno a uma obra cclica, baseada em dois grupos de temas principais e
alguns subsidirios. No entanto, o seu contedo harmnico, que abandonava a
proteo do sistema tonal, exigia uma soluo formal para viabilizar a realizao
de um quarteto. Logo, o emprego de um poema, do simbolista Stefan George, em
seu terceiro e quarto movimentos, mostrou-se como uma alternativa possvel para
a

11

sua

concretizao.

Alm

disto,

tendo

primeiro

Sobre a utilizao por Debussy da forma cclica, ver Wheeldon (2005).

movimento

um

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

desenvolvimento restrito e o segundo a sua omisso, coube ao seu terceiro

movimento, estruturado como Tema e Variaes e cujos motivos geradores so
oriundos dos dois tempos anteriores, atuar como seo de desenvolvimento do
Quarteto, segundo Anton Webern (1883-1945).12 Desta maneira, alm da
introduo de texto em um Quarteto de Cordas, uma viso panormica conduz a
idealizar uma obra de um nico movimento com quatro subdivises (sees A e B,
desenvolvimento, final).
Outro vis questionador da manuteno das grandes formas musicais,
principalmente daquelas oriundas da tradio wagneriana e empregadas por
Richard Strauss e Gustav Mahler, manifestou-se no cultivo das miniaturas.
Diferentemente do esgotamento formal oriundo do emprego da tcnica atonal,
naturalmente geradora de miniaturas, a mesma tendncia se manifestou em
algumas obras onde o tonalismo ainda era fundamental. Tal o caso das Sinfonias

de Cmara (1917-1923) de Darius Milhaud, cuja primeira, Le Printemps, foi

estreada no Brasil, em 22 de agosto de 1918, sob a batuta de Alberto
Nepomuceno (Corra do Lago, 2005, p. 56).
Logo, a maneira que Nepomuceno emprega a modalidade, o cromatismo,
as progresses de acordes diminutos ou as formaes de tons inteiros no gerou a
necessidades de afastamento da forma tradicional da msica de cmara. Assim, a
sua contribuio para o modernismo musical possivelmente se encontre mais em
seu trabalho harmnico que formal ou instrumental.
Novamente, considerando os exemplos citados e tendo as crticas
portenhas como pano de fundo, possivelmente este vnculo formal com a tradio
seja um dos fatores responsveis pelas ponderaes sobre a falta de atualidade
desta obra.

Sobre o Quarteto de Cordas n2, op.10, de A. Schoenberg, ver: Samson (2002, p. 104113). Tambm como referncia, a anlise realizada pelo prprio compositor que consta no
lbum Neue Wiener Schule Schoenberg, Berg, Webern, Streichquartette. Hamburg:
Deutsche Grammophon, n. 419.994-2, 1971, p. 42-57.
12

63

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Consideraes analticas
A anlise do Trio mostra uma obra de extrema complexidade,
apresentando o seu primeiro movimento na forma sonata cclica com Introduo e
Coda (Tabela 1).
Tabela 1 Resumo estrutural do primeiro movimento

Por sua vez, cada seo subdivide-se em vrias partes onde ao motivo
cclico associa-se um carter dinmico especfico, singularizando um temapersonagem que, conforme dIndy, o elemento que permite a unificao
cclica dos diversos trechos da obra (dIndy, 1909, p. 377). Assim, tem-se que o
componente e suas variantes esto associados ao Molto lento, enquanto o

64

elemento ao Doppio movimento. J o componente A, vincula-se ao Allegro

energico e marcato, enquanto B1 est relacionado com o Meno mosso ou Meno

mosso e calmo, respectivamente na exposio e na reexposio, da mesma
forma que B2 ao Un poco pi mosso e ao Agitato. Na seo de
desenvolvimento, esta associao se confirma pela organizao das regies
temticas de acordo com suas afinidades de carter. Em outras palavras, estando
o desenvolvimento subdividido em 3 sees, Nepomuceno aproxima as
figuraes A (Allegro enrgico marcato) e B2 (Un poco pi mosso), seguindo-se
de B1 (Meno mosso). Resulta da um primeiro bloco Enrgico come prima (AB2) seguido de outro Meno mosso e calmo (B1). Desta maneira, devido
inverso dos motivos cclicos da segunda regio temtica, o carter geral da
exposio est mantido.
Em sua introduo Molto lento-Doppio movimento-Molto lento come

prima, de forma ternria, (-)--, encontram-se os motivos meldicos cclicos

que posteriormente sero transformados e desenvolvidos (Exemplo3).

em perspectiva

msica

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Exemplo 3 Desenvolvimento motvico

Em seu primeiro perodo (), duas texturas distintas so apresentadas.

A primeira, onde o tema principal encontra-se explcito, uma monodia em
oitavas graves que progride do quinto ao primeiro graus de F sustenido
menor

elio,

seguida

por

outra

cordal

arpejada

que

acompanha

movimentaes meldicas no violino e no violoncelo e conclui em uma

cadncia no quinto grau.
O perodo seguinte () parece afirmar a tonalidade com a repetio da
textura mondica na tonalidade principal. Entretanto, por um movimento
cromtico, a textura cordal progride em D menor elio antes de concluir em R
maior, sexto grau do tom principal.
A prxima seo da introduo, , apresenta o tema que ser utilizado na
primeira regio da exposio (A), alm de ser harmonicamente expandida no
desenvolvimento. Subdividindo-se em 3 regies, exibe progresses harmnicas
mais complexas. Assim, 1 progride de Sol menor elio para L maior, (bemol ii7III), sendo que suas progresses se caracterizam pelo emprego de acordes de
stima sem trtonos. Em 2, que repete a mesma textura, progride de Mi menor
elio D9/7 sustenido maior, (vii7-V9/7), em uma progresso de dominantes
individuais sem resoluo. J 3 torna-se uma regio enigmtica e atonal, que
progride

cromaticamente

enquanto

polifonicamente (Exemplo 4).

as

vozes

das

cordas

so

tratadas

65

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Exemplo 4 Figurao de 3, cromatismo atonal

A introduo termina com a recapitulao da primeira seo, (), agora

com o predomnio de uma textura polifnica que contrapem a monodia inicial
de , no piano, com uma nova variao motvica no violino e no violoncelo. Sua
concluso se d por um movimento cadencial dissimulado devido a ausncia da
sensvel, o que refora o seu carter modal. Colabora ainda com este sentido
cadencial a movimentao dos baixos, em uma relao v-i, em conjunto com uma
rarefao de suas densidades e dinmicas. Por fim, um extenso pedal de F
sustenido, apoia uma harmonia oscilante no quinto grau, concluindo em F

66

sustenido menor com a sexta agregada (Exemplo 5).

Exemplo 5 Cadncia final da Introduo

No compasso 51 tem incio a exposio, com sua primeira regio

temtica Allegro enrgico e marcato (A). Como j mencionado, a figurao
temtica da melodia j havia sido apresentada pelo violoncelo na seo da
introduo, estando agora tratada por aumentao na tonalidade de F
sustenido menor (Exemplo 6).

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Exemplo 6 Incio da primeira regio temtica

A resposta do violino, em L menor, inicia no compasso 62,

mantendo, estruturalmente, uma relao de mediante cromtica com a
exposio anteriormente apresentada pelo violoncelo, concluindo em uma
cadncia suspensiva.
Estes dois teros iniciais desta primeira regio temtica caracterizam-se
pelo emprego constante de acordes de stima, preferencialmente sem trtonos, e
pela falta de resoluo em seus encadeamentos, invariavelmente apresentados
sem a sensvel.
O tero final desta seo, diferencia-se pela utilizao de encadeamentos
de acordes aumentados, sugerindo o emprego de tons inteiros (Exemplo 7).
Conclui em uma cadncia suspensiva diminuta, [(ii) sustenido], encaminhando-se
para a transio segunda regio temtica.
Exemplo 7 Sugesto de tons inteiros

67

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

A transio segunda regio temtica Animato () segue a figurao

meldica do tero final da regio A, extrada da melodia inicial do Trio, sendo esta
figurao um dos elementos cclicos mais importantes. Observa-se ainda uma
maior proximidade com , da introduo, devido a semelhana entre as texturas
empregadas, apesar da fragmentao meldica. Harmonicamente, progride pelas
tonalidades de D sustenido menor - Mi menor - Sol menor, sendo esta ltima
prolongada sobre baixos cromticos.
Nos compassos 105-144 principia a segunda regio temtica Meno mosso
(B), que se divide em 3 subsees. A primeira, B1, que se desenvolve entre os
compassos 105-112, inicia-se por uma aparente configurao polimodal e
politonal, sugerida pela sobreposio de um pedal de R maior nas cordas a uma
figurao temtica em Si menor elio no piano. Entretanto, a conduo da voz
interna do piano orienta a fixao de R maior como tonalidade bsica, embora
no haja cadncias harmnicas que a defina.
Tambm aqui pode ser observado o tratamento de mais dois elementos
cclicos: o emprego de acordes arpejados e os trmolos. O elemento arpejado j

68

pode ser encontrado na introduo do Trio, remetendo a sonoridade da harpa

pela ambientao criada, bem como na intensificao da densidade do
acompanhamento empregado na primeira regio temtica.
Esta seo, B1, caracteriza-se por uma expresso mais delicada e etrea, em
contraste com a ebulio da primeira regio temtica (A). Tal expresso obtida pela
combinao de um conjunto de elementos, tais como o distanciamento entre os
registros empregados, o andamento menos movido, a dinmica pianssimo e a linha
ascendente de trmolos intercalados por pausas (Exemplo 8).
Na subseo seguinte, B2, Un poo pi mosso, compassos 113-128, os
desenvolvimentos motvicos so relevantes e asseguram a unidade dos elementos
meldicos. A melodia apresentada, primeiramente pelo violino, oculta um
elemento linear ascendente, marcado com crculos na figura abaixo (Exemplo 9), e
outro composto de um salto de oitava seguido da sua stima, ou segunda se
realizado o tratamento da inverso intervalar, marcado por um retngulo. Estes
elementos

esto

presentes

acompanhamento do piano.

na

figurao

de

parte

considervel

do

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Exemplo 8 Transio e incio da Segunda Regio Temtica

Exemplo 9 Desenvolvimento motvico

69

possvel ainda observar a unidade cclica ao efetuar-se um paralelo entre

as figuraes meldicas de B2 e de A, conforme a figura abaixo (Exemplo 10).
Exemplo 10 Desenvolvimento motvico entre A e B2

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Desta maneira, observa-se que tanto o elemento motvico linear quanto os

desvios de figurao entre os diversos elementos meldicos tambm se relacionam
com um fragmento da frase inicial do Trio, importante componente para a forma
cclica da obra (Exemplo 11).
Exemplo 11 Motivos temticos

Harmonicamente uma regio menos complexa, onde as progresses

cromticas no baixo so o fio condutor. Desta maneira, avana de Si menor elio
para Si bemol maior e da para F sustenido menor elio. Conclui de forma plagal
novamente em Si menor elio.
Encerra-se a segunda regio temtica retornando ao Meno mosso, B1,
sendo agora uma reexposio resumida de B1 em uma disposio distinta. Desta
vez o pedal de R maior encontra-se no piano, enquanto a figurao meldica,

70

em stretto, ambienta-se nas cordas, que concluem com um grande pedal de R

maior que se prolonga por seis compassos. Interessante observar a sobreposio
de dois pedais ao final: enquanto as cordas apresentam um ambguo F sustenido
em posio de quinta, o piano, por sua vez, mantm o pedal de R, tambm em
posio de quinta.
Novamente os elementos cclicos trmolo e arpejo de duas oitavas so
empregados no acompanhamento do piano com certa complexidade rtmica
devido a utilizao da proporo 8x6.
O desenvolvimento, compassos 145-202, mantm a estrutura ternria j
empregada na introduo e segunda regio temtica, na forma A-B2-B1.
Entretanto, a semelhana com a seo A da exposio restringe-se a sua figurao
meldica. Desta vez, a textura est mais densa, j que polifnica imitativa entre as
cordas, enquanto o seu ritmo harmnico mais dinmico, baseando-se na
progresso harmnica da parte 1 da introduo.

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Desta forma, a poro A do desenvolvimento segue uma inusitada

progresso entre Sol menor e D menor ao efetuar um desvio por dominantes
individuais, conforme ilustrado a seguir.
Sol menor: i7-VI-i-III7-VI7-vii

D menor: iv-v-iv7-vii7-iv7-v-iv7-III- II-(V) III-(V)II-(V)V-III-V-i

Segue uma nova exposio meldica de A, agora progredindo de D
menor F sustenido menor.
A seo B2, Exemplo 12, mantm a textura linear de A, embora mais
densa em virtude dos amplos arpejos do piano. Sua densidade cromtica, no
entanto, cria uma regio de complexa compreenso harmnica, j que realizada
em progresses harmnicas remotamente relacionadas. Contudo, sua concluso
ocorre em uma cadncia IV-I, em Mi maior, retomando B1(Exemplo 12).
Encerrando a seo de desenvolvimento, retorna-se ao politonalismo
ocasional e regularidade formal de B1. No entanto, o vnculo com a parte anterior,
B2, continua pela manuteno, no violoncelo, da sua figurao rtmica em ostinato.
Novamente o elemento de transio apresentado, transposto uma
tera menor acima, reconduzindo reexposio onde A repetida literalmente.
Uma terceira exibio de , extremamente condensada e disposta em relao de
mediantes, conduz segunda regio temtica, B.
Por sua vez, a reexposio de B segue a tradio da resoluo dos conflitos
harmnicos gerados no transcurso deste movimento. Destarte, mantendo a mesma
estrutura regular, B1 encontra-se em F sustenido maior; B2 reapresentada uma
tera maior acima da sua realizao na exposio; termina com a reexposio de
B1. Conclui com um longo pedal de F sustenido maior.
Este primeiro movimento finaliza com uma Coda que resgata o
temperamento grave do incio da obra. O ciclo se fecha com a reapresentao do
material da introduo, encerrando-se por uma cadncia plagal.

71

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Exemplo 12 Desenvolvimento, seo B2

72

O segundo movimento, ao lado do primeiro, recebeu os mais positivos

comentrios de seus crticos. Fazendo-se uma composio entre eles, talvez melhor
se perceba a ndole deste Lentamente: Particularmente expressivo (La Argentina,
11/12/1919) e atraente (La Razn, 11/12/1919), o comovente (Messager,
16/9/1916) movimento lento transmite um profundo sentimento (Luiz de
Castro, 1/9/1916) de indiscutveis belezas (Tribuna Espaola, 11/12/1919).

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Pelo fato de no oferecer surpresas formais (Tabela 2), j que segue a

forma da Sonate lente avec dveloppement, conforme terminologia empregada
por Vincent dIndy (dIndy, 1909, p. 301), deve-se ao seu contedo expressivo
suscitar tais sentimentos.
Tabela 2 Resumo estrutural do segundo movimento

Possivelmente a sua maior proximidade com a tradio, j que

estruturada em tonalidades diatonicamente relacionadas, o tenha tornado mais
palatvel. No entanto, mantm-se a predominncia da densidade das progresses
de harmonias de stima sem trtono, o que lhe d uma cor caracterstica.
Assim, harmonicamente este movimento progride em sua macroestrutura
nas tonalidades vizinhas de seu tom principal. Em outras palavras, enquanto a
seo A de sua exposio apresenta um novo material meldico em Si maior, aps
uma curta transio, B exibe uma variao do motivo cclico (Exemplo 13) em
Sol sustenido menor elio (deve-se lembrar que o elemento modal), seu
relativo menor. J em sua reexposio, as tonalidades/modalidades envolvidas so
as homnimas Si maior e Si menor elio.
Exemplo 13 Variao do motivo cclico

73

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Alm das relaes harmnicas citadas, isto , de uma organizao tonal

contrastando com outra modal, outros elementos definidores das regies A e B
so, respectivamente, a textura cordal frente linear, alm da aggica lentamente
contraposta ao molto espressivo, con ansia.
Em seu curto desenvolvimento, construdo sobre fragmento de A, observase o emprego de um cnone invertido entre as vozes das cordas, sob o qual o
piano realiza um acompanhamento cordal em escala ascendente. Sua progresso
harmnica, no entanto, encontra-se em relao de mediante cromtica com a
tonalidade bsica de Si maior, substituindo-a como referncia na seo. Desta
maneira, encontra-se nesta seo uma progresso entre R menor e F Maior,
ambas em relao diatnica de proximidade.
Duas

particularidades

ainda

devem

ser

abordadas

neste

desenvolvimento. Aps atingir a tonalidade de F maior, e antes de convertlo em uma harmonia de stima da dominante, ocorre um desvio harmnico
para L bemol maior, uma pequena dissimulao que retorna repentinamente
para a progresso Mi7 menor, Sol7 menor, D menor e, por fim, F7 maior,

74

fechando em uma cadncia suspensiva. A seguir, observa-se o abrupto retorno

a Si maior, incio da reexposio.
Conclui em uma coda que recapitula a seo A. Interessante observar
neste final a inteno expressiva por Nepomuceno ao empregar surdinas nas
cordas em conjunto com a indicao Con racoglimento. Neste contexto, enquanto
o violino apresenta uma variao rtmica da melodia e o violoncelo mantm um
baixo de dominante, o piano realiza uma escala ascendente de pouco mais de
duas oitavas, em dinmica pianssimo e com articulao ligada. Possivelmente
aqui se possa inferir a antecipao da simbologia utilizada em Le Miracle de la

Semence, que ser abordada na prxima seo, na busca pelo infinito.

O terceiro movimento, na forma Scherzo-Trio, embora tambm no
apresente novidades formais (Tabela 3), combina um elemento potencialmente
desestabilizador, a escala hexatnica, com uma estrutura definitivamente
dependente das relaes diatnicas. Assim, deve-se aos modelos rtmicos
empregados a estabilizao da estrutura como um todo.

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Tabela 3 Resumo estrutural do terceiro movimento

Sua originalidade rtmica, que j havia sido diagnosticada tanto por Andr
Messager em seu concerto de estreia, em 1916, quanto na Audicin de Obras de

Compositores Brasileos, trs anos aps (La Prensa, 11/12/1919), origina-se da

variao rtmica de um dos motivos cclicos extrados da regio da introduo
do Trio (Exemplo 14), fundamental na seo A do Scherzo.
Exemplo 14 Tema cclico e sua variao rtmica

No

entanto,

seus

encadeamentos

harmnicos

tambm

guardam

sonoridades e movimentos inslitos, como se observa na sua tonalidade inicial, Si

menor, camuflada por figurao de tons inteiros, ou nas relaes no diatnicas
apresentadas na seo B do Scherzo.
Estruturalmente, a exposio da primeira seo fixa a tonalidade (a
Exemplo 15), enquanto sua repetio (a) a conduz dominante, preparando a
entrada de B.
Em sua seo B, uma nova figurao meldica torna sua movimentao
mais fluida, enquanto o piano mantm um ostinato rtmico extrado do modelo
de seu primeiro compasso. Harmonicamente realiza o arco Si maior - Mi bemol
maior Si maior. Segue-se a reexposio de a, onde se manifesta uma
ambiguidade harmnica: embora esta seo esteja em Si maior, seu final, aps um
compasso de silncio, pontua a movimentao V-I em R maior.

75

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Exemplo 15 Incio do Scherzo exposio a

76

O Trio, um Quasi andante em L maior, mais gracioso e expressivo que

o Scherzo. Nele as relaes harmnicas so preferencialmente diatnicas e em sua
figurao meldica encontra-se uma lembrana da primeira regio temtica da
exposio do segundo movimento (Exemplo 16).

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Exemplo 16 Elemento cclico do 2 movimento encontrado no Trio

Estruturalmente, pode-se definir uma forma ternria contnua, no

seccional, definida por suas texturas, tendo, perto de seu final, um enxerto a

tempo giocoso, em tons inteiros. Em sua transio de retorno ao Scherzo,

apoiado novamente em um ritmo ostinato, encontra-se uma raridade na tcnica
composicional de Nepomuceno: uma passagem polimtrica de 3/4 contra 5/8
(Exemplo 17).
Exemplo 17 Trecho polimtrico na transio do Trio reapresentao do
Scherzo

77

Segue-se a reexposio quase literal do Scherzo, diferenciando-se somente

na seo B que, ao progredir no arco F sustenido maior -Si bemol maior - F
sustenido maior, prioriza a regio de dominante da tonalidade principal, Si
menor, embora, novamente, conclua em R maior.
Por fim, seu quarto movimento volta densidade e complexidade
encontrada no movimento inicial da obra. Tal como nas partes anteriores,
vale-se de um modelo da tradio, a forma sonata, para que seu contedo seja
comunicado. Pode-se considerar que, em virtude de suas progresses entre
harmonias remotas e de seu denso cromatismo, a utilizao desta estrutura
musical atue como ncora para a realizao de algo inteligvel. Isto pode ser

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

inferido pelo fato de que, apesar dessas progresses, suas principais sees
procuram se manter prximas das concepes de tenso e resoluo que
estruturam essas formas. Seu resumo estrutural pode auxiliar na compreenso
das relaes das vrias sees deste movimento (Tabela 4).
Tabela 4 Resumo estrutural do quarto movimento

Como se viu, Messager, em sua considerao sobre este Trio, constatou

78

que este ltimo tempo resumia e comentava a obra inteira. No entanto, sua
inteno no se restringe a, j que tambm se mostra como um componente
complementar ao restante da composio.
Tais diagnsticos podem ser confirmados na introduo encontrada nas
sees de Exposio e Reexposio, bem como em sua Coda, tanto quanto nos
motivos geradores das 1 e 2 regies meldicas.
Assim, no incio deste ltimo movimento encontra-se o resumo da
introduo do primeiro tempo do Trio, isto , aps fragmento do motivo inicial
aumentado, excerto de , cuja fermata a seguir contm a expresso de seu
complemento, segue-se um recitativo contrapontstico a duas vozes nas cordas que
nada mais do que uma lembrana da mesma figurao meldica executada na
reexposio daquela seo introdutria, (Exemplo 18).

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

E x e m p l o 1 8 Incio do 4 movimento: Condensao de e da introduo

do 1 movimento

Em sua continuao, novamente o excerto de encontrado, agora em

tratamento

sequencial

uma

segunda

maior

abaixo,

apresentando

como

consequente o restante da melodia de .

Importante

observar

desenvolvimento

motvico

realizado

por

Nepomuceno no elemento meldico realizado pelas cordas. Como se mostra no

Exemplo 19, a figurao de (1) pode ser considerada a matriz de (2), da
figurao 3, seu complemento nesta introduo, bem como do elemento meldico
da seo B (4) deste movimento.
Exemplo 19 Desenvolvimento motvico: primeiro grupo

Ainda deve-se levar em considerao a importncia cclica assumida pelo

componente ao transformar-se no mote das sees que molduram a seo B, em
R maior e, posteriormente, em F sustenido maior.
J em sua Coda, o resumo de sua introduo d lugar a expresso integral
da frase geradora da obra, que reaparece em um Largo maestoso tratada por
aumentao, onde a modalidade inicial cede tonalidade maior.
Seu aspecto complementar aos demais movimentos deve-se ao motivo
gerador do elemento meldico da seo A, utilizado pela primeira vez na obra.

79

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

Interessante observar as fragmentaes da frase geradora do primeiro movimento

e de suas parties como motivos cclicos para o restante da obra (Exemplo 20).
Exemplo 20 Partio motvica entre os movimentos do Trio

Assim, o trecho inicial da segunda metade desta frase fragmentado e

variado cromaticamente em retrogradao, gerando a o motivo meldico da
primeira seo temtica (Exemplo 21).
Exemplo 21 Desenvolvimento motvico para a seo A

Retornando recepo pblica do Trio, tambm uma srie de

80

diagnsticos negativos lhe foi atribudo. Em sua execuo portenha, este

movimento foi considerado confuso (La Vanguardia, 12/12/1919), responsvel
pela

falta

de

unidade

(Tribuna

Espaola,

11/12/1919)

consequente

enfraquecimento da obra.
Parcialmente se encontra a justificativa para isto por ser a parte mais
hermtica do Trio, em virtude de seu denso cromatismo, gerador de um constante
senso de falta de centro tonal, alm de efetivamente empregar encadeamentos
harmnicos de remotssima relao diatnica.
Assim, aps a sua introduo e tendo como motivo a variao retrgrada,
a seo A inicia com um longo trecho cromtico que beira ao atonalismo
(Exemplo 22), resultante da sobreposio polifnica entre o piano e as cordas,
antes de chegar ao porto seguro de F sustenido menor, progredindo da para Mi
bemol menor, D menor e L bemol menor. Segue-se uma sequncia cromtica
de quintas aumentadas e de acordes de stima da dominante. Logo, tem-se

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

que o cromatismo o elo condutor desta seo que conduz a uma breve
transio para a seo B.
Exemplo 22 Incio cromtico da seo A

A segunda regio, B, em forma ternria, remete-se a mesma estrutura

condensada do incio do movimento, embora muito mais ampliada. O curto
fragmento mondico, em R maior, encontra-se expandido por repetio e
tratamento sequencial, emoldurando a seo intermediria. Tambm aqui pode
ser constatado o emprego da figurao em oitavas, configurando outro elemento
cclico j que frequente em todos os movimentos do Trio (Exemplo 23).
Exemplo 23 Incio da seo A, baseada em fragmento do motivo mondico

Por sua vez, a seo intermediria tem a sua melodia construda a partir
da resposta das cordas ao fragmento mondico do incio do movimento,
conforme tratado anteriormente e ilustrado no Exemplo 19. Tambm subdividida
em trs partes, definidas harmonicamente pela progresso Si maior - D maior D menor (Exemplo 24), verifica-se que enquanto as duas primeiras, sequenciais,

81

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

concluem em cadncia suspensiva, a ltima, uma variao de seu fragmento

descendente, conduz ao retorno da seo moldura, em R maior. Ao final, o
rebaixamento para R bemol maior encaminha a volta do cromatismo na seo
de Desenvolvimento.
Exemplo 24 Parte intermediria da seo B

Em sua seo de Desenvolvimento, o gesto romntico se manifesta no

lirismo empregado, resultante tambm do predomnio de acompanhamento
arpejado no piano. Novamente Nepomuceno se vale da tripartio, entretanto
supervalorizando a regio B.
Na primeira parte, que tem como fundamento motvico a figurao do

82

trecho A da Exposio, h o retorno do cromatismo cena, o que reflete as

progresses harmnicas empregadas. Desta forma, e devido textura polifnica,
notas no diatnicas so agregadas aos acordes ao mesmo tempo em que h a
predominncia de harmonias de stima, diminutas ou sequncias de acordes por
trtonos. A grande densidade do trecho deve-se tambm a evaso das suas
resolues tonais, o que torna mais turva as suas identificaes (Exemplo 25), que
aqui progridem entre D menor, Mi bemol menor e F maior.
Particular interesse se encontra em dois encadeamentos que mantm a
tenso do movimento. O primeiro revela uma resoluo inusitada, na passagem
entre os compassos 4 e 5 do Exemplo 25, onde um acorde diminuto do segundo
grau, sobre pedal de dominante, evita a resoluo tradicional no quinto grau ao
ser conduzido a este rebaixado, agrupado como stima da dominante (ii7/5bemol V7). O seguinte, entre os compassos 6-8, pode ser observado na
movimentao que a formao harmnica por trtonos realiza, onde encontra
a sua resoluo em um acorde de stima da dominante (Mi bemol 7 maior)

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

que, entretanto, evita a resoluo ao encadear-se em uma harmonia de nona

(D9/7 maior).
Os dois teros restantes deste Desenvolvimento se detm em elementos
oriundos da regio B da exposio. Contudo, o inesperado no se restringe s suas
progresses harmnicas, que se mantm no mesmo vis at agora empregado dos
encadeamentos no diatnicos. Neste incio, Nepomuceno eleva um tema
subsidirio, que atuava como contraponto de B em sua Exposio, melodia
principal (Exemplo 26).
Exemplo 25 Incio do trecho A do desenvolvimento

83
Exemplo 26 Incio do trecho B do desenvolvimento

No obstante, embora ainda seja possvel pelas figuraes meldicas das

cordas definir as tonalidades das suas regies, Si bemol maior e R maior, a
harmonizao realizada no as torna evidentes, j que parecem orientar para
terrenos indefinidos, isto , a expectativa meldica parece divergir da harmnica.
A soluo desta aparente incompatibilidade realiza-se pelo elemento cromtico

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

que surge como condutor da movimentao expressiva. Logo, aps uma sequncia
cromtica de acordes aumentados, entra-se no ltimo tero do Desenvolvimento.
Em seu ltimo tero, a melodia principal de B reapresentada. Todavia,
desta vez o piano a realiza solo, transposta uma segunda maior acima e nas
tonalidades menores de D sustenido e R. Intermediando estas exibies,
encontra-se um recitativo de fragmento da melodia subsidiria anteriormente
utilizada. Encerra com uma cadncia suspensiva no segundo grau da tonalidade de
F sustenido menor, (ii7)i.
A conduo Reexposio se d pelo mesmo elemento meldico das
demais transies deste quarto movimento, aparentado ao fragmento mondico
do incio, j na tonalidade principal da obra. Harmonicamente, trata-se de uma
cadncia suspensiva sobre um acorde de stima diminuta.
Na seo de Reexposio, Nepomuceno repete literalmente o material
empregado na introduo e na 1 regio temtica da exposio. A alterao, de
acordo com a expectativa da forma sonata, se d pelo resgate da 2 regio
temtica das tonalidades remotas em que se aventurava na Exposio para a

84

tonalidade principal do Trio, F sustenido. Assim, o material empregado na regio

B encontra-se agora transposto uma tera maior acima e em seu modo maior,
onde estabelece a progresso harmnica F sustenido maior/Mi bemol maior-Mi
maior-Mi menor/F sustenido maior.
Como Coda, a frase inicial do Trio, em variao rtmica faz o fechamento

Largo maestoso em F sustenido maior. Desta vez, o carter grandioso obtido

pelo unssono do tutti em fortssimo.
Assim, aps esta anlise, observam-se como elementos bsicos na
construo deste Trio o emprego de relaes de mediantes cromticas costuradas
por cromatismos que assumem funes estruturais j que substituem os padres
cadenciais convencionais.
No entanto, considerando-se que esta tcnica no era uma exceo, pois
j encontrada em alguns Lieder de Hugo Wolf, deve ser observado que se tratava
de uma importante conquista da tcnica musical do final do sculo XIX, embora
tivesse como ponto de partida as ltimas obras de Beethoven.

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

Conforme demonstrado por Deborah Stein em Hugo Wolfs Lieder and

the Extensions of Tonality (Stein, 1985) o emprego de relaes de mediantes

cromticas carrega intrinsicamente ambiguidades funcionais que podem ocasionar
uma organizao tonal muito mais complexa ou mesmo levar ao rompimento das
relaes de tonalidade fixadas pela tradio.
Neste Trio, contudo, Alberto Nepomuceno no se restringe utilizao de
uma cadeia de mediantes estruturalmente dispostas, agregando um outro
elemento que no s ser responsvel pelo colorido da obra, mas que tambm
reforar as ambiguidades tonais. Trata-se do modalismo que, invariavelmente
harmonizado por acordes de stima sem trtonos, acarreta a percepo de uma
politonalidade ocasional. Importante observar que esta qualidade de acorde, por
no possuir a nota atrativa que o transfiguraria em uma dominante, refora o seu
carter modal.
Ainda deve ser mencionada a utilizao da escala hexatnica, sinnimo de
Debussy, como elemento estruturante e colorstico que, em conjunto com
progresses aumentadas e diminutas sem resoluo concorrem para o turvamento
de sua compreenso harmnica.
A soluo para a combinao destes elementos de expanso tonal, que
causam distanciamento da tradio romntica e abrem caminhos para uma nova
expresso, manifesta-se em uma forma de compensao atravs do emprego de
padres motvicos rtmicos e meldicos e por algum tipo de simetria formal.
(Stein, 1985, p. 221). Assim, Nepomuceno apresenta uma forma cclica
extremamente simtrica em cada um de seus movimentos.
Destarte, Nepomuceno apresenta uma obra ecltica, cujo cromatismo e
densidade aproximam-se da expresso da msica germnica enquanto parte de
seu colorido modal e hexatnico o colocam na direo da msica francesa.
Contudo, pela maior nfase naquela, possvel entender o porqu para o crtico
da Revista de la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires este Trio seria a obra de
menos influncia francesa daquele programa de msica brasileira.
Logo, mesmo que este Trio em F sustenido menor no seja de fato a
primeira obra de cmara de Nepomuceno, como pressupunha Messager, pois j
havia composto os Quartetos de Cordas em finais do sculo XIX, fica patente a sua

85

L. G. D. GOLDBERG
Alberto Nepomuceno: vnculos modernistas no Trio em F# menor (1916)
________________________________________________________________________________

importncia no conjunto da sua produo artstica e para a moderna msica de

cmara brasileira, tal como expressou Henrique Oswald na crtica de Luiz de
Castro para A Noite, em setembro de 1916.

No hesito em afirm-lo, porque essa opinio de outros mais competentes

do que eu, como Henrique Oswald, que no hesitou em dizer, com a mais
absoluta sinceridade, que no conhece na moderna literatura de trio
nenhuma obra que lhe seja superior. (A Noite, 1/9/1916)

Tal diagnstico compartilhado por musiclogos que consideram ser esta

obra uma das mais importantes de Alberto Nepomuceno. Almeida (1942, p. 433)
refere-se ao Trio como uma das suas melhores peas de msica de cmara;
Azevedo (1956) o considera uma das composies mais importantes nos ltimos
anos do compositor; Neves (1977, p. 22) o julga de grande importncia.
Entretanto, e aps a anlise realizada, torna-se intrigante o fato de ela somente ser
citada de passagem nas biografias do compositor.

86

Referncias
ALMEIDA, Renato. Histria da Msica Brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Briguiet, 1942.
ANGLS, H., Pena, J (org.). Diccionario de la Msica Labor. Barcelona: Editorial
Labor, 1954.
AZEVEDO, Luiz Heitor Corra de. 150 anos de msica no Brasil. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1956.
CALMEL, Huguette. Quelques aspects de la polytonalit dans luvre dArthur
Honegger. LEducation Musicale. v. 35, nov., p. 57-61, 1978.
CORRA do LAGO, Manoel Aranha. O Crculo Veloso-Guerra e Darius Milhaud no
Brasil: Modernismo musical no Rio de Janeiro antes da Semana. Tese (Doutorado
em Msica). Programa de Ps-Graduao em Msica do Centro de Letras e Artes,
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), 2005.
DAVIDIAN, Teresa. Debussy, dIndy and the Socit Nationale. Journal of
Musicological Research. v. 11, p. 285-301, 1991.
DINDY, Vincent. Cours de Composition Musicale, tomo 2, parte 1. Paris: Durand, 1909.
DUCHESNEAU, Michel. LAvant-garde musicale et ses socits Paris de 1871
1939. Lige: Mardaga, 1997.

msica

em perspectiva

v.3 n.1, maro 201

p. 54-87

________________________________________________________________________________

MILHAUD, Claude. Polytonalit et Atonalit. Revue Musicale. v. IV, n. 4, fev.

1923, p. 29-44
NEVES, Jos Maria. Msica Contempornea Brasileira. So Paulo: Ricordi
Brasileira, 1977.
NORONHA, Lina Maria Ribeiro de. Politonalidade: discurso de reao e transformao. So Paulo: Annablume, 1998.
SCHOENBERG, Arnold. Neue Wiener Schule Schoenberg, Berg, Webern,
Streichquartette. Hamburg: Deutsche Grammophon, n419.994-2, 1971. p. 42-57.
SAMSON, Jim. Samson, Jim. Music in Transition: a study of tonal expansion and
atonality, 1900-1920. London: Oxford University Press, 2002.
STEIN, Deborah. Hugo Wolfs Lieder and the Extensions of Tonality. Ann Arbor:
UMI Research Press, 1985.
WHEELDON, Marianne. Debussy and La Sonate cyclique. The Journal of
Musicology. v. 22, Issue 4, p. 644-679, 2005.
Peridicos
A Noite, Rio de Janeiro, 1/set./1916.
Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, 16/set./1916, 28/mai./1917.
La Argentina, Buenos Aires, 11/dez./1919.
La Epoca, Buenos Aires, 11/dez./1919.
La Nacin, Buenos Aires, 12/dez./1919.
La Prensa, Buenos Aires, 11/dez./1919.
La Razn, Buenos Aires, 11/12/1919.
La Unin, Buenos Aires, 11/dez./1919.
La Vanguardia, Buenos Aires, 12/dez./1919.
Revista de la Asociacin Wagneriana de Buenos Aires, dez./1919.
Tribuna Espaola, Buenos Aires, 11/dez./1919.

________________________

E-mail: guilherme_goldberg@hotmail.com
Artigo recebido e aprovado em 18 de outubro de 2010

87