Fotografia Publicitria - rika Batista - UNIGRAN

RECURSOS
FOTOGRFICOS:
OBTURADOR,
DIAFRAGMA E FILME

Aula
02

Nesta aula, abordaremos sobre os recursos fotogrficos,

especificamente, o obturador, o diafragma e o filme fotogrfico (nas cmeras
digitais o CCD).
O obturador um elemento muito importante na hora de fotografar
profissionalmente. Saber como regul-lo imprescindvel, pois ele valioso
na hora de trabalhar os movimentos na fotografia.
Outro elemento de grande importncia o diafragma, pois ele
que controla a entrada da luz e define a profundidade de campo.
Para melhor entender a formao da imagem preciso compreender
sobre sensibilidade. Desse modo, estudaremos o filme (nas cmeras digitais
foi substitudo pelo CCD) e sua sensibilidade (ASA ISO).
Assim, temos pretendemos, nesta aula, compreender estes trs
elementos que, juntos, so capazes de produzir inmeros efeitos na fotografia.

Objetivos de aprendizagem
Ao trmino desta aula, vocs sero capazes de:
identificar e entender quais as funes do obturador, do diafragma e do filme;
definir a regulagem de cada um destes trs elementos na hora de fotografar;
compreender como possvel congelar uma imagem.

Sees de estudo
Seo 1 - Obturador: controle do tempo de exposio da luz
Seo 2 - Diafragma: controle da quantidade de exposio da luz
Seo 3 - Filme fotogrfico: sensibilidade do filme

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Seo 1 - Obturador: controle do tempo de exposio da luz

A luz que passa pelo obturador depende da velocidade programada na
mquina para abrir e fechar esse mecanismo. O obturador o responsvel pela luz
que entra pela lente e atinge o filme ou o CCD.
Como foi dito na aula anterior, a cmera escura no tinha obturador, ou seja,
no era possvel controlar precisamente a velocidade com que a luz entrava na caixa.
Hoje, todas as cmeras, sejam de pequeno, mdio ou grande formato,
possuem um obturador regulado de acordo com a vontade do fotgrafo.

Para no confundir: o obturador responsvel pelo tempo que a janela

fica aberta para que entre luz. Se a velocidade escolhida for baixa (lenta), vai
entrar mais tempo de luz; se a velocidade for alta (rpida), a luz vai ter pouco
tempo para entrar na mquina.

COMO FUNCIONA O OBTURADOR?

Imaginem uma cortina como a do quarto de vocs. Ao dormir vocs

fecham para de manh o sol no atrapalhar seu sono. A cortina serve de bloqueio
para impedir que a luz entre no quarto.
O obturador funciona da mesma forma: se queremos fazer uma foto
abrimos essa janela para a luz incidir no filme sensvel e, assim, fazer uma foto.
Essa cortina tem a opo de diversas velocidades de abertura. Podemos ajust-la
de acordo com o resultado que se prope na foto.
Por exemplo, vocs saem para fotografar uma corrida de carro. Se usarem
uma velocidade baixa, lenta, o carro ficar todo riscado, agora se vocs usarem
uma velocidade alta, rpida, vo congelar o movimento e vero nitidamente o
carro. A velocidade baixa utilizada em caso de no haver muita luz no local
que se est fotografando. Por isso, deixamos o obturador mais tempo aberto, para
permitir um maior tempo de luz entrando na cmera.
A foto ao lado indica a
posio do obturador
dentro da mquina
fotogrfica. Essa cor na
preta abre e fecha.

Disponvel em:<http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 05 maio 2012.

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Nesta outra foto, vocs

podem observar a cor na,
ou seja, obturador aberto.

Disponvel em:<http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 05 maio 2012.

Para ver o efeito das vrias velocidades do obturador com relao a parar
a ao, compare a seguinte sequncia de fotos. A primeira foi gravada com 1/30
de segundo, a segunda a 1/100 de segundo, a terceira a 1/500 de segundo e a foto
final a 1/1000 de segundo.

Disponvel em: <http://www.multilaser.com.br/guiainfo/wp-content/

uploads/2009/01/obturador.jpg>. Acesso em: 20 abr. 2012.

Disponvel em: <http://www.multilaser.com.br/guiainfo/wp-content/uploads/2009/01/

obturador.jpg>. Acesso em: 20 abr. 2012

Melhor dizendo, quando vocs quiserem fazer uma imagem em que os

elementos fiquem borrados, o obturador deve apresentar uma velocidade baixa
e, quando vocs quiserem uma imagem congelada, em que os elementos tenham
nitidez, a velocidade deve ser alta.

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Se vocs tm pouca luz no local e precisa usar a velocidade baixa, usem

um trip para apoiar a cmera e a foto no sair tremida, pois, assim, a mquina
estar imvel, permitindo que a luz entre pelo obturador por mais tempo.
Em que situaes h pouca luz? Em shows, teatros, noite na rua etc.

OBSERVEM ALGUNS EXEMPLOS ABAIXO

Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

Elevador Lacerda em Salvador-BA, noite, mquina apoiada em um

trip, ISO 400, obturador em 10 s, e diafragma em f 20.

Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 20 abr. 2012

Catedral de Braslia-DF, noite, mquina apoiada no trip, ISO 400,

obturador 6 s, diafragma f 22.

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Espetculo
de dana sem o uso de
flash, iso alto 1600,
obturadovr 1/60,
diafragma f 4.5.

Disponvel em: <http://www.images.google.com.

br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

Show da banda Ira, sem o uso

do flash, ISO 800, obturador
1/60 e diafragma f 2.8.
Disponvel em: <http://www.images.google.com.
br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

COMO REGULAR A VELOCIDADE?

1/2 um segundo dividido por dois.

1/125 um segundo dividido por 125.

Nas cmeras automticas, no possvel regular a velocidade com

que o obturador abre e fecha, pois vai depender da programao da prpria
mquina. J, nas mquinas manuais e semiautomticas, possvel ajustar
essa velocidade. Geralmente, elas esto representadas dentro de um crculo
na parte superior da cmera com nmeros como, por exemplo:

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B 1, , , 1/8, 1/15, 1/30, 1/60,

1/125, 1/250, 1/500, 1/1000... e,
assim por diante.

Disponvel em: <http://www. images.google.com.br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

O tempo bsico do obturador de um segundo. Este dividido pela

metade at fraes de um milsimo de segundo ou mais.
Simplificando, quando um segundo dividido ao meio, ento, temos:
A velocidade de 1/250 equivale metade do tempo de exposio da
velocidade 1/125 e o dobro do tempo da velocidade 1/500.
Velocidades altas so acima de 1/250. Menos do que isso a foto pode
ficar tremida, se no for utilizado um flash.
O B, o bulb - ele representa um obturador aberto no tempo que
vocs escolherem. Por exemplo: para uma fotografia do cu noite,
vocs apoiam a cmera no trip e deixam o obturador aberto por duas,
trs, quatro horas. A pouca luz do cu vai entrar durante horas para
poder sensibilizar o filme. Como a terra no para de girar, as estrelas
vo riscar o cu.

Observem as fotografias a seguir:

Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

Nas duas imagens a cmera fotogrfica foi utilizada com o obturador em

B, com horas de exposio.
Na foto abaixo, de uma avenida, a velocidade estava baixa, por isso, os carros no
aparecem e, sim, as luzes das lanternas que formam um risco luminoso por onde passam.

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Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 20 abr. 2012.

Seo 2 - Diafragma: Controle da quantidade de exposio da luz

Enquanto o obturador
regula o tempo, o diafragma
controla a quantidade de luz
que penetra na cmara.
a estrutura responsvel
pela regulagem da luz que
atravessa a lente. Formado por
um conjunto de lminas em
forma de anis, dentro da lente,
se ajusta abrindo ou fechando o
orifcio para permitir a passagem
da luz na proporo desejada.
Esses anis que formam
um crculo que aumenta e
diminui de tamanho, esse o
diafragma da lente. ele que
permite a exposio certa. J
deve ter acontecido nas fotos
tiradas por vocs de a imagem
sair muito clara ou muito
escura na hora da revelao e
ampliao de cpias.
Disponvel
em:
<http://www.images.google.com.br>.
Acesso em: 20 abr. 2012.

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f 5.6

Quando
a
foto sai muito clara
significa que durante
a fotometria vocs
deixaram o diafragma
mais aberto do que o
necessrio e entrou
mais luz do que era
preciso para capturar
a imagem. Quando a
foto sai muito escura
porque vocs fecharam
muito o diafragma e
deixaram pouca luz
entrar para formar a
imagem.

f 11

f 22

Disponvel em: <http://www.lamarabunta.org/4images/data/media/68/

diafragma.jpg>. Acesso em: 28 abr. 2012.

Notem que a primeira foto ficou muito clara porque a abertura do diafragma era
maior do que o necessrio; a segunda foto intermediria, pois o diafragma tem uma
abertura mediana e a l ma est escura porque o diafragma ficou fechado demais.
Assim, comum dizer que a abertura do diafragma equivale a ris dos nossos olhos.
Portanto, quanto menor o nmero f (2.8, 4, 5.6), maior a abertura do diafragma e
maior a quan dade de luz que passa pela lente. Quanto maior o nmero f (22, 16,
11), menor a abertura e menor a quan dade de luz que sensibiliza o filme.

Reparem a figura abaixo:

Disponvel em: <http://www.lamarabunta.org/4images/data/media/68/diafragma.jpg>. Acesso em: 28 abr. 2012.

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Profundidade de Campo - Ao vermos uma foto em que parte est em

foco e parte sem foco, tal caso explicado tambm pelo uso do diafragma. Se uma
pessoa est em primeiro plano e quer desfocar o fundo, s deixar a abertura do
diafragma maior em f 2.8, 4, 5.6. Agora, se quiser foco em toda a rea fotografada,
ser preciso usar as aberturas mais fechadas em f 16, 22.
No se assustem com a parte tcnica/terica por enquanto. O importante
saber que vocs s podero controlar a profundidade de campo tendo uma
mquina com controles manuais, com a qual possvel brincar com os valores
de abertura, para aprender de modo prtico seu funcionamento.
Vejam como exemplo, trs xcaras que foram fotografadas com abertura f/1.8.
A primeira xcara foi focada e as outras duas focaram desfocadas, conforme abaixo:

Disponvel
em:
<http://www.fotoemfoco.net/blog/post/2007/06/
FocarDesfocar-Profundidade- de-Campo.aspx>. Acesso em: 28 abr. 2012.

Na segunda foto, a xcara do meio foi focada e as outras duas focaram desfocadas.

Disponvel
em:
<http://www.fotoemfoco.net/blog/post/2007/06/
FocarDesfocar-Profundidade- de-Campo.aspx>. Acesso em: 28 abr. 2012.

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Na terceira foto, a ltima xcara foi focada e as outras duas foram desfocadas.

Disponvel em: <http://www.fotoemfoco>. Acesso em: 28 abr. 2012.

Agora, usando uma abertura maior, f/22, conseguimos ver razoavelmente

bem todas as xcaras (focando na segunda).

Disponvel em: <http://www.fotoemfoco.net/blog/post/2007/06/FocarD>.

Acesso em: 28 abr. 2012.

Claro que existem outras questes envolvidas como, por exemplo,

distncia focal da objetiva, distncia do tema a ser focado/desfocado, entre outros.
No entanto, o controle bsico para termos mais ou menos profundidade de campo
a abertura do diafragma.

VOC
SABIA

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O diafragma tambm determina outro fator: a profundidade de

campo. Quanto mais fechado es ver, maior definio haver de
imagens distantes. Se es ver mais aberto, colocar em foco os objetos
prximos e deixar o fundo embaado.

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Seo 3 - Filme fotogrfico: sensibilidade do filme

O filme fotogrfico o l mo dos trs elementos

bsicos para produzir uma fotografia. O filme
composto por sais de prata que em contato com a
luz sensibilizado. Ele cria uma imagem invisvel que
depois de subme da a processos de revelao com
produtos qumicos, torna-se visvel.

O filme definido a partir do grau de

sensibilidade (ISO), uns menos outros mais
sensveis. Ele medido em ASA: quanto menor,
menos sensvel, quanto maior, mais sensvel
luz. Filmes pouco sensveis, chamados de filmes
lentos (ASA 25 a 64), precisam de uma quantidade
maior de luz para sensibilizar e ter a imagem
impregnada, por isso, oferecem tima definio.
Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 14 abr. 2012.

Como so pouco sensveis luz necessitam, geralmente, de aberturas

(diafragma) maiores e velocidades (obturador) mais lentas. So filmes usados
para fotos tcnicas e cientficas, em grandes ampliaes.

Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 14 abr. 2012

Filmes mdios, com ASA de 100 a 200, possuem uma sensibilidade

mdia. Muito utilizados em fotos produzidas em estdio e paisagem, a velocidade
do disparo razovel, o que garante fotos com boa nitidez, com tima reproduo
de cor e contraste mdio.
Filmes rpidos, de ASA 400 a 800, proporcionam um rpido disparo do obturador
e diafragma fechados. No perde tanto em qualidade, se comparados a filmes mdios.
Os filmes ultrarrpidos so aqueles usados em situaes de pouca luz, como
num espetculo de dana ou pea de teatro, em que no se pode usar flash. A ASA igual
ou superior a 800. As fotos, no entanto, saem muito granuladas e com baixo contraste.

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Todos esses filmes citados acima so negativos e necessitam de ampliao

para ficar coloridos. Existe outro tipo de filme que j positivo, chama-se cromo.
Este mais fiel s cores, tem melhor qualidade de imagem e, para trabalhos em
estdio, o mais recomendado.

Disponvel em: <http://www.images.google.com.br>. Acesso em: 14 abr. 2012.

Todos esses filmes foram desenvolvidos para a fotografia com luz do dia
(daylight). Mas, em algumas situaes, como em shows que possuem luz artificial, se
fotografarmos com eles, as cores no vo ser reais, por isso, foi lanado um filme base de
tungstnio (filme positivo, cromo) para resolver esse problema e conservar a cor natural.
Para definirmos sucintamente, um filme de ASA 200 duas vezes mais
sensvel luz que um filme de ASA 100 e possui a metade da sensibilidade de um
filme de ASA 400. Assim, quanto mais sensvel o filme menos luz ele precisar
para emulsion-lo satisfatoriamente. Portanto, em geral, situaes de luz restrita
se faz necessrio um filme de sensibilidade alta (filme rpido).
Vejamos, ento, as caractersticas de alguns filmes:
De maneira geral, as fotos ficam com baixo contraste e alta granulao.

Filme Lento - ASA 25 a ASA 6

Ideais para grandes ampliaes, precisam de muita luz para que a imagem
seja capturada pela pelcula, oferecem alta definio, possuem gros
superfinos e excelente definio. Geralmente, pedem velocidades de
disparo mais lentas e aberturas maiores que os demais filmes do mercado.

Filmes Mdios - ASA 100 a ASA 200

U lizados para combinar velocidade razovel de disparo com ma ni dez
de imagem, apresentam gros bastante finos e boa reproduo de cores.

Filmes Utra-Rapidos - ASA 800 e superiores

U lizados para combinar velocidade razovel de disparo com ma ni dez
de imagem, apresentam gros bastante finos e boa reproduo de cores.

Dependendo do contexto que as inserimos podem gerar imagens muito

interessantes. Alm da sensibilidade os filmes diferem no modo e na finalidade

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para que so feitos. Os mais sensveis possuem cristais maiores criando uma
granulao diferenciada, mas com os avanos tecnolgicos j existem filmes
rpidos com gros mais organizados, que lhes garantem menores granulaes,
conforme podem observar no quadro abaixo:
ASA/ISO

SENSIBILIDADE

GROS

DEFINIO

TONALIDADE

SATURAO

Pequena

Pequenos

Alta

Pequena

Alta

10

Mdia

Mdios

Sa sfatria

Normal

Mdia

400

Grande

Grande

Baixa

Alta

Baixa

Todas estas variveis de luz se des nam realizao de fotos

ar s cas, com efeitos visuais. Sempre que vocs colocarem
uma cmera no modo autom co, a prpria mquina medir a
quan dade de luz presente no ambiente e determinar os movimentos
do diafragma e do obturador para obter uma foto padro, que capture o momento.

Assim, ao tratarmos sobre filmes, podemos refletir sobre o sistema ISO das
cmeras digitais, nas quais encontramos caractersticas semelhantes como a granulao
(rudo) das imagens, quando utilizamos as opes mais altas como a ISO-800.
Com o advento das cmeras digitais o filme foi substitudo pelo CCD/
CMOS, onde a imagem processada armazenada num carto de memria. Esse
tema ser discutido pormenorizadamente na Aula 06.

Retomando a conversa inicial

Vamos recordar os tpicos principais da nossa aula?

Seo 1 - Obturador: controle do tempo de exposio da luz

Vimos que o obturador tem a funo de controlar o tempo de exposio de luz
na cmera fotogrfica. Ele define a velocidade da imagem, ou seja, da cena congelada
ou borrada. A regulagem varia de acordo com o tipo de imagem que se quer fotografar.
Seo 2 Diafragma: controle da quantidade de exposio da luz
Verificamos que o diafragma controla a quantidade de luz que entra pela
objetiva. Ele responsvel pela profundidade de campo, ou seja, a rea de nitidez
da imagem. Quando se quer focar um elemento e desfocar outro o diafragma
que deve ser regulado, conforme as combinaes estudadas.
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Seo 3 Filme fotogrfico: sensibilidade do filme

O filme fotogrfico define a sensibilidade (ASA) na hora de fotografar.
Assim, temos que ficar atentos aos tipos de filmes, mais ou menos sensveis na
hora de captar a luz.

Sugestes de leituras e sites

Leituras
BUSSELI, Michael.Tudo sobre fotografia. So Paulo: Crculo do Livro, 1977.
Sites
<http://wwwbr.kodak.com/BR/pt/consumer/fotografia_digital_classica/para_
uma_boa_foto/curso_fotografia/fotografia_tradicional/como_usar_sua_camera/
exposicao_luz.shtml?primeiro=1>

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