CAPITTJLO

7:

FUNCION
FUNCION
En general nos referimos a funcin cuando hablamos de la actividad
particular de cada rgano u organismo de los seres vivos, maquinas o
instrumentos, tambin a la capacidad de accin de un ser apropiada a su
condicin natural o al destino dado por el.hombre.

LA FUNCION EN ARQUITECTURA
La funcin, siendo una entidad determinada culturalmente es abordada por Ia teora de la arquitecfura en diversos niveles, es un concepto
absolutamente relativo y como fundamento debe ser considerado siempre
en relacin a otros componentes de la disciplina.
La funcin es un conjunto de actividades estructuradas, o un conjunto
de unidades ambientales que se estructuran en zonas (zonificacin).
La funcin es tambin, la actividad o conjunto de acciones ejercidas
por el hombre en el espacio cuyo nombre genrico pasa a calificar al
propio espacio. As por ejemplo, un predominio de acciones relacionadas
con el descanso noctumo, determinan la funcin "dormitorio", pasando a'
denominar con este nombre a un ambiente donde se realizan estas activi-

f
!
P
8
.9

dades.

El funcionalisrho es el concepto en el que, el

plan y forma de un objeto deben ser determnados por consideracin de su funcin
intensional o uso. Aunque funcionalismo ha
sido un concepto significante en todo diseo desde tiempos prehistricos, ha estado
pariicular e imporlantemente vinculado en el
desarrollo de la arquitectura moderna. En el
siglo XIX el artista americano Horato Greenough y el arqutecto francs Eugene
Emmanuel Vollet-le-Duc desarrollaron en
sus escritos la teora de que la atqutectura
debe expresar directamente las funciones
estructurales, de las partes de un edificio.
Se provey as, la base terica paru superar
el eclecticismo en arqutectura, tendenca
predominante del siglo XIX y principios del
XX.

En 1896 el arqutecto americano Louis Sullivan formul la declaracin 'la forma sigue a
la funcin," que sirui como una tesis de
unificacin del movmiento moderno hasta
1960. Aunque frecuentemente se interpreta
mal la declaracin, esta intentaba decir que:
"satisfacer los propsitos utilitarios de un

edificio en la manera ms eficaz dara por

resultado automtcamente belleza' Frank
Lloyd Wright y el arquitecto alemn Hugo
Haring desarrollaron luego las ideas -de
funcionalismo en los principios de arquitectura organtca.

FUNCIONAL
Es la cualidad de las construcciones, muebles, utensilios, etc., cuya
disposicin busca mayor eficiencia en las funciones que le son propias y
posterga o elimina 1o omamental.
FUNCTONALISMO
Movimiento arquitectnico basado en el principio de que Ia forma
debe reflejar una funcin, surgi hacia 1920 como reaccin al abuso de la
ornamentacin y 1o accesorio, ha influenciado mucho en el diseo industrial y en los conceptos de modernidad.y practicabilidad en el uso de los
objetos y espacios cotidianos.

LA FUNCION UNA IDEA RELATIVA

La idea de funcin no nace originalmente en la arquitectura, lega a ela
luego de hacer recorrido por la filosofa y algunas otras ciencias en especial por la biologa.
"La Form sigue a la Funcin" celebre frase nacida a principios de
siglo, por arquitectos que queran entre otras cosas expresar que el exterior de un edificio deba ser fiel reflejo de lo que ocurra en er interio, que
labelleza de la arquitectura estaba en expresar formalmente las funciones.
Esa afirmacin sin embargo cayo en la relatividad por er cuestionamiento que planteaba eI hecho de que formas iguales albergaban funciones diferentes

formas diferentes albergaban funciones iguales.

81

La arquitectura no funciona, sino que permite e incluye determinados

esquemas de conducta humana a los que da origen. Por tanto la funcin
debe ser entendida como una de las posibilidades que tiene eI hombre de
usar el espacio con una actividad temporal o la capacidad que tiene el
espacio de convertirse en lugar. Y no como en el funcionalismo que 1lega
al extremo de convertir a la arquitectura en sujeto, funcionalizando al ser
humantr, convitindolo en autmala capaz de desarrollar solo ciertas
funciones en espacios que asimilan el hombre asignado: Funcin dormir
igual a dormitorio, funcin comer igual a comedor, etc.
Se entiende que este mecanismo o artificio de designacin de funciones tiene solo fines analticos o acadmicos, y solo as se justifica su estudio segmentado ya que en la realidad el proceso es ms amplio y comple-

La tipologa arquitectnica

coffircmffi

cana en Latinoamrica es susfil p lh

'funcional" hacia la dcada del 4{1. rm
ideas de eficiencia del esp*io imrrp I
las ciudades.

jo.

En todo caso de lo que se trata es de valorar que la funcin es un

componente de Ia arquitectura que junto a la forma y Ia tecnologa configuran el tringulo de equilibrio conceptual, una sobrevaloracin de la
funcin lleva al equivoco campo de idolatra de las cosas.

FUNCION BIOLOGICA EN ARQUITECTURA

El arquitecto no proyecta nircaliza obras de "adomo" o simples esculturas, tampoco concibe solo "envolturas" para el cuerpo humano, lo que
en realidad hace son extensiones indispensables para su vida.
Segn D.E. Harding, Richard Neutra y otros autores, la arquitectura es
una funcin biolgica ya que eI hombre es un animal que usa herramientas y el limite entre su cuerpo y eI mundo exterior est mediatizado por la
actividad, proclaman tambin que la arquitectura no es una maquina para
vivi. Las conclusiones del anlisis de Ia vivienda como rgano cuyas
condiciones se enlazan con las funciones biolgicas humanas, seala que:
"Deberamos ser an ms sensibles a la necesidades de los hombres y las
mujeres que construimos al mismo tiempo que construimos para eIIos".
Para proyectar un cuerpo que se adapte al cliente, deberamos conocer
su mente, de manera tal que el primero contribuya a fortalecer la segunda
o al menos no produzca violencia. Naturalmente el mismo tipo de extensin fsica no se adaptar al luchador profesional y al poeta mstico". Este
concepto que defiende los fines humanos de la arqitectura intenta reflexionar sobre el rol del arquitecto tratando de que se eviten los estandares
como cavidades muertas y recuperar la arquitectura como expresin
viviente de una familia nica, considerando que "la arquitectura es uno de
los modos mas importantes de la variacin del ser humano. Y una variedad apropiada es algo ms que un aderezo de la vida: es su plato princi-

Los primeros edificios

"funcion# itffi

racionalizar el uso del espacio

qraFru

roles similares, proximidades, s@Ea

ordenada en la circulacin, des{ir

zonas exclusivas para

segmefit&h*

vidad humana. Ms tarde se ptra a

evidencia que el ertremo de siffi
todo, deshumaniza la arquitectway ge Jb

ofrossgrffi
rentes a los previstos. As una ffi
c
convierte en sala de espera, en eS qp@
un edificio comercial deviene en u18"
usuarios pueden asignar

a los compar-timientos

funcionafr*, G

Pal"

USO

Accin y efecto de usar, reahzar una prctica. lJna ventana es

practicable cuando tiene batiente o algn sistema corredizo o de cremallera que le permite abrirse o graduar su abertura. Tambin se alude al uso
cuando se emplea continua y habitualmente un espacio u objeto. Una
persona o grupo tienen derecho a usar el espacio o apropiarse espacialmente de todo lugar publico y de los que les pertenecieran de manera
82

y la esrrteda
Bauhaus no se sustraen a las Ww#b
nes funcionales llevndola ffin
Mies van der Rohe,
diseo de muebles.

USUARIO
Persona o conjunto de personas que usa un espacio u objeto ordinaria-

mente. Sujeto potencial para quien se disea un espacio. Los usos y

costumbres son bienes reconocidos por la tradicin para el usuario.

El estudio de las dimensiones del hombre y

su relacin con las alturas usuales, segn el
Modulor de Le Corbusier.

-m

USO SOCIAL
Tmbin importante es considerar eI conjunto de conceptos relacionaESTAR

coMER OTRABAJ^

n-_

trl-T'ilm_lt

{m
n,o

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ll[-]r

hr--------T

{fl*ft J{d-ll
DORMIR

general a la actividad confortable y a la proteccin de los grupos sociales.

NECESIDAD
Todo aquello a lo cual es imposible sustraerse, difiere del deseo en la
calidad de imprescindible, sin embargo toda necesidad esta unida al
deseo de satisfacerla.

ESTAR

Alturas de antepechos de una vivienda en

funcin de cada ambiente v las necesidades
de visuat e iluminacin.

I,

{ l+
10 l50i

dos con los requerimientos y condicionantes derivados de las necesidades

sociales. Los aspectos particulares de la vida que integran el uso fsico y
psicolgico deben estar tambin integrados al trabajo, la cultura, a la vida
en comunidad, a los ritmos cambiantes de la jomada, al transporte y en

COCINAR

tL__

t!0t.0tst

USO PSICOLOGICO
Las necesidades de proteccin, tranquilidad, iluminacin, inters
visual y de vistas son fundamentales a la funcin de un edificio o una
vivienda, pero tambin existen exigencias para un programa funcional
derivadas de las necesidades psicolgicas. En algunos casos hasta puede
ser el requerimiento psicolgico mas importante que los otros, tal es el
caso de los locales destinados a persuadir o convencer a un publico heterogneo o indiferenciado a la realizacin de una compra comercial, el
"marqueting" estudia precisamente eso.
Pero en general se espera una consideracin ftmcional en prevencin a
la fatiga psicolgica, al aburrimiento, a la claustrofobia y otras fobias del
espacio, al tamao de espacio requerido acorde a la escala de Ia que hablamos en el capitulo cinco, propendiendo en todo caso al confort y a la mejora de las condiciones de vida de los usuarios.

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lqsl
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01#+

11{

Pretensin de algo estrictamente necesario. En programacin arquitectnica se entiende como las necesidades fundamentales especificadas y
susceptibles de ser espacializadas o dotadas de un rea o zona especifica.
A veces mencionadas en el ptiego de especificaciones.

CONDICIONANTE
Que determina o condiciona, en programacin arquitectnica
entiende como las necesidades complementarias que tienden
condiciones especificadas como requerimientos.

{-----+

{fuHfr{

Dimensiones en Tuncin" del uso

muebles y espacos.

REQUERIMIENTO

de

los

se

mejorar las

PROGRAMA DE NECESIDADES
Declaracin de lo que se piensa haceq, proyecto ordenado de actividades, lugares o espacios que cubrirn las necesidades, puede ser un conjunto de demandas estructuradas en requerimientos y condicionantes.
83

Es una fase de casi todo mtodo de diseo o modificacin de la realidad,

puede ser explcita o imptcita , es decir puede estar descrit en documentos o solo ser un conjunto de ideas previas o premisas. El programa
forma parte de un ordenamiento mayor por. tanto debera ,u, trrrrbir,
particularmente sistemtico.

ESTRUCTUTTA DE FUNCIONES
Los factores que estructuran las ftmciones son: la adyacencia, la similitud de roles, la relacin con metas y sistemas, la secuencia en el tiempo,

el grado de polaridad, la velocidad relativa, Ia duracin y sobre todo la

frecuencia y el flujo, cuyas caractersticas veremos a continuacin:
ADYACENCIA
Cuando estn condicionadas por necesidades de proximidad y distanciamiento.

Esque.ma funcional de flujo y

una wwenda

wahq

SIMILITUD DE ROLES
Cuando se estrucfuran por papeles caractersticos.

RELACION CON METAS Y SISTEMAS

Cuando estn orientadas hacia un objetivo principal o son parte de un
sistema de funciones que conduzca aurrafuncin mayor.

SECUENCIA EN EL TIEMPO

Cuando es la correlatividad de ras funciones en er tiempo la que ros

estructura.

GRADO DE POLARIDAD
Cuando es el nivel de importancia relativa de la actividad el factor
estructurante.

VELOCIDAD RELATIVA
Cuando algunas actividades transcurren con mayor celeridad en
tiempo que otras.

Egguema funcional de frecuencia en una

vivienda.

er

DURACION
La extensin o el lapso de la reiteracin.

FRECUENCIA
La reiteracin de la actividad en una unidad de tiempo permite
medir
la intensidad de la demanda de un espacio.
FLUJO O FLUENCIA

La cantidad de actividad (o demanda de uso del sujeto sobre el

espacio) en una unidad de tiempo, permite medir ra dimensin de la
seccin
de las circulaciones o de los accesos.
un principio bsico seala que a menor frecuencia mayor flujo y a
mayor frecuencia menor flLjo.

84

WHw:

Los. estudios del uso fsico tienden a ta

racionalidad.funcional; como aqu, et aetaile
cle la relacin de practicabilidad de una
puerta de refrigerador con el rea de traba_
lo en una cocina.

GRADO DE POLARIDAD
Mucha atraccin, atractivo, sin atraccin.

VELOCIDAD RELATIVA

Muy rpido, rpido, poco rpido, lento. Susceptibles de ser medidas.

DURACION
Ms de 6 horas, 1 a 6 horas,

$ aMutos,

menos de 15 minutos.

FRECUENCIA
6 a 8 veces por dia,4 a 6 veces por da, menos de 4 veces por da.
FLUJO O FLUENCIA

Circulacin de.numero de personas en un instante, dependiendo del

tamao del equipamiento o vivienda podr ser, por ejemplo: 6 o ms
personas, 2 a 6 personas, menos de 2 personas.

EXPRESION DE LOS ESQUEMAS FUNCIONALES

Variada como profusa es Ia sistemtica de graficacin posible, redes de
relaciones, cuadros de doble entrada, matrices de relaciones, ideogramas,
etc. La mariera como se grafiquen los esquemas puede ser un recurso del
conocimiento de lo que intentan representar, por lo tanto el dibujo deber
ser claro y expresivo pudiendo valerse de flechas, colores, tipo de segmentos, ancho de la linea, etc. para representar los elementos y las relaciones
existentes. La principal observacin, advierte que la valdez de estos
esquemas es relativa al grado de abstraccin realizado, por lo tanto Ia
ubicacin y tamao de los elementos y relaciones, no son una traslacin
equivalente y mecnica de las posiciones y dimensiones del espacio, o de
lo que ocurir en eI hecho arquitectnico.
ESQUEMA FUNCIONAL POR LUGARES
SECUENCIA

Esquema funcional resumen de la coordinacin entre ambentes en una vivienda.

Esquemas funcionales por lugares, de una

vivienda, pafte de un conjunto de grficos,
que se inician con un lstado de todos los
lugares exstentes, es sistematizada luego
en grupos coherentes, se determinan los
ms impoftantes para el caso, aplicando un
estudio de reas del equipamiento, de uso y
de circulacin para determinar superficies
comunes, se establece las relaciones entre
los lugares aplicando todos los factores que

estructuran las funciones: secuencia, flujo,

frecuencia, etc.,

y se concluye

con

un

esquema sntess, que permite visualizar el

hpottico funcionamento de la totaldad.

ESQUEMA zuNCIONAL POR LUGARES

SINTESIS

6
P

t
E

86

7
CAPITULO

8:

MATERIALIZACION
TECNOLOGIA

se aborda aqu eI concepto de tecnologa como un varor componente

del diseo arquitectnico, con el propsito de establecer los criterios

fundamentales desde la perspectiva del diseo , paralamaterializacin de

las propuestas fsico espaciales.

La tecnologa es el conjunto de conocimientos propios de un oficio o

d
!

""1i1
ffi!!

eo

La tecnotoga est en estrecha relacin y

dependencia con los medios de producci,
circulacin y consumo. El transporte
'fi materales de construccin representa de
un
costo a menudo mayor que el del propo
material, de ah la impoancia en la seleccn de los ms adecuados al sitio.

arte, en este caso de la arquitectura, siendo la tcnica el conjunto de procedimientos de los que se sirve.

La importancia de los factores tecnolgicos en er diseo cobran cada

vez mayor valor a partir de los rpidos cambios industriales y el crecimiento de la poblacin.
se ha de tener en cuenta que el proyecto se realizar con materiales y
tcnicas determinadas con el fin de obtener el mejor resultado posible con
el menor costo.
sin embargo, cabe destacar la opcin de bsqueda y aporte en soluciones creativas, prototipos o modelos de experimentacin que intenta salvar
la brecha de las limitaciones tecnolgicas que viven los paises de la regin,
para intentar salir del crculo vicioso de las carencias y la transferencia
tecnolgica.
se trata de entender que Ia tecnologa no solo es el uso del cerebro del
hombre contra la naturaleza para una satisfaccin fcil de las necesiddes,
que al final crean otras.

COMPONENTES DE LA TECNOLOGIA

una desagregacin de los componentes que se renen en la tecnologa

nos muestra tres grandes grupos el diseo, los materiales y las obras.

'

La tecnologa es en general et conjunto de

conocimentos propios de un oficio o arte, la
tcnica es el conunto de procedmientos de
los que se sirve. La apropiacin de la tecnologa y tcnica es siempre social.

!g

EL DTSEO

Interviene el conocimiento y manejo del terreno, las condiciones del

suelo y el entorno inmediato. Tambin forma parte del diseo en relacin

a estas condiciones la seleccin del sistema estructural y la seleccin
del
sistema constructivo.

LOS MATERIALES
Considerando el medio, las exigencias ambientales y la disponibilidad
de recursos, la seleccin de materiales, se supone acorde al sistlma estructural de descargas definido y al aspecto final esperado.

e
o

{
a
o-

llusin tcnica producida por el reencuentro

con los productos industriales de gran seie

como los automviles; simbolizada por

maestros de la obra entroncados en la
vertente del progreso de las tcnologas.

LAS OBRAS
considera los factores de mano de obra y aplicacin de materiales en
funcin del sistema constructivo y sobre todo los pasos a seguir para la
edificacin.

Tan importantes como estos componentes para la tecnologa, son

para
la materializacin, los conceptos que a continuacin anotams:

87

RASGOS DEL TERRENO

La topografa, Ia orientacin y el relieve usados para el emplazamiento de 1o construido, como sealamos en el capfuIo seis, al referirnos al
sitio cuando consideramos el proceso de modificacin del terreno y la
necesidad de respetar los rasgos que lo caracterizan.

CONDICIONES DEL SUELO

se refiere a la resistencia y tipo de suelo, derivado de las condiciones
fsicas y geolgicas del mismo.
ENTORNO Y VEGETACION
Condiciones de vegetacin existente

y a plantear, criterios

-$-'ffirm'ffi
ENCAJONADA

Ns-*ffi
COLGADA

.ftU
IEI

generales

para su aprovechamiento.

INFRAESTRUCTURA Y SERVICIOS PUBLICOS

Criterios para relacionar lo construido con las redes pblicas de: agua
potable, alcantarillado sanitario, desages pluviales, electricidad, telfo-

-,,]-l

CERRAMIENTO
DE RELLENO

CERRAMIENTO
PORTANTE

r \ ;81tfl "'," \
r ffxl#"",. N

rw

nos, recojo de desechos slidos, etc.

SELECCION DEL STSTEMA ESTRUCTURAL

Este concepto reconoce la existencia de estructura portante y estructura de relleno, analiza sus propiedades y limitaciones, tomando en cuenta
la marcha y la descarga de fuerzas de Ia totalidad y de las partes en ese
conjunto. Se halla inevitablemente ligada al desafo de la fuerza de grave-

Sistema estructural portante y de relleno

segn la teora de Rafael Leoz, las clulas
pueden ser apoyadas autoportantes, estar
encajonadas en una macroestructura como
elemento ligero o pueden estar colgadas en
u na s

emi -autorresistencia i nve tid a.

dad.
Estos sistemas estructurales son: Sistema de Vector Activo, de Superficie Activa, de Masa Activa, de Descargas verticales y Horizontales, etc.
que organizan las piezas y sus relaciones estructurales bajo criterio de los

esfuerzos a los que son sometidos, sean estos de traccin, compresin,

flexin, etc.
ESTRUCTURA PORTANTE Y DE RELLENO
Conceptos plstico-estticos tiles como criterios de estabilidades fsicas y visuales, que asignan a cada elemento una determinada y clara relacin proporcional en funcin de su capacidad de resistencia. Llamamos
estructura portante a los elementos constructivos que soportan la totalidad de los requerimientos de cargas del conjunto y nos referimos a la
estructura de relleno cuando hablamos del conjunto de elementos secundarios que solo se soportan esttica y visualmente a s mismos, una clara
diferenciacin de material y aspeLto pueden ser tiles para exPresar
visualmente en la morfologa final, la"fuerza" que cada elemento oPone a
la gravedad.

SELECCION DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO

Se trata de adecuar el conjunto de procedimientos constructivos, al
medio, a los materiales existentes o disponibles, a la mano de obra, al
medio de transporte, etc. Pudiendo ser un sistema de 1o ms tradicional
o vanguardista, pasando por los conocidos como sistemas evolucionados.
88

ffi
ffi
ffi
JI

IL

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ENTRAMADO

0
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PANELES

RETICULADO

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-t r--------'r T

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r---------"tT

'

La configuracin estructural de las celulas

pueden a su vez ser por entramado, por
paneles o por reticulas.

MATERIALIZACION DE LOS LIMITES DEL ESPACIO ABSTRACTO

La materializacin del espacio requiere someter las propuestas formales a la posibilidad de ser edificadas. Aqu juega la tecnomorfologa su rol
conceptual clave en delinear criterios de estabilidad y resistencia aplicables o a partir de la forma y viceversa.
Conceptualmente el uso de redes, mdulos, clulas, estructura y piel
facilitan la interpretacin de los requerimientos de tecnologa.
El uso de los hiperpoliedros introvertidos y extrovertidos, dan continuidad a la propuesta de generacin formal de las redes espaciales,
permitiendo materializar las lneas, los planos y volmenes que siendo
solo referencias infinitamente delgadas se convierten as en muros, columnas, vigas, entrepisos, nudos, etc. Coordinando modularmente las tolerancias y garcntizando estabilidad por el manejo de tetraedros o tringulos cerrados y sus derivados geomtricos.

:Q

CONCIENCIA TECNICA
Frente a la realidad cabe tambin la opcin de seleccionar alternativas
tecnolgicas socialmente apropiables y definir ideolgicamente su aplicacin en el medio concreto. En este caso se toma en cuenta el valor social
de la tecnologa a travs de:
La ubicacin de las decisiones tcnicas aI servicio de intereses comunitarios y de autogestin.
Los conocimientos tcnicos referidos al proceso de apropiacin espacial como proceso particular de la actividad econmica general.
La propiedad de Ia tierra y la degradacin morfolgica del territorio.

Finalmente; valoremos a la tecnologa como parte ineludible de la

propuesta arquitectnica, al igual que la funcin y la morfologa, a la
misma altura y jerarquia, conformando un razonable tringulo de concep-

tos. Razones acadmicas hacen que estos tres factores sean disgregados y
estudiados por separado, con diferentes intensidades y segn el ciclo
formativo, sin perder por esto la conciencia de que en la realidad interactuan permanentemente y con grado de complejidad mayor al que puede
ser estudiado.

TECNOMORFOLOGIA Y FORMA MATERIAL

Por "forma material" entendemos la geometra de la envolvente volumtrica de un elemento desde el punto de vista de su materializacin,
posibilidad productible, resistencia manipulable y ensamblaje para servir
objetivos especficos planteados por el hombre.
El ladrillo o el hormign poroso reemplazan Ia piedra laboriosamente
tallada, trabajan nicamente a la compresin con similares caractersticas
estructurales de cerramiento de los espacios. Pero, su fabricacin se
distingue claramente: tierra amasada u hormign maleable para empezar,
cocida al fuego o fraguar respectivamente, por lo que adquieren una
forma y un relieve que obedecen ms o menos fcilmente a nuestra volunEsquemas

de conjunto que permiten

la
organizacin conceptual y tecnolgica de la
materializacin del espacio arquitectnico.

tad de textura de superficie, cada uno demandar dimensiones, espesores,

alturas, largos determinados y acciones diferentes, su manipuleo, derivados de sus potencialidades intrnsecas.

89

De esta manera ciertos materiales entran en armona con ciertas formas y

viceversa.
En la armona de medios de construccin contemporneos Ia adopcin
de uno y otro material dependen de las propiedades constructivas de

estos.

Las bsquedas formales pueden explorar los lmites extremos de la

estabilidad.en funcin de un material o explorar sus capacidades plsticas, al mismo tiempo, los materiales no toleran los excesos al interior de
sus lmites de resistencia, acordando por 1o tanto una autonoma determinada a la forma. La gran diversidad formal de edificios a partir de un
mismo material es una prueba del espectro de variedad de soluciones que
cada uno tiene.
ESPESOR

Si la envolvente volumtrica es una caracterstica fundamental de la

forma, su ;'masividad" es un atributo complementario particularmente
significativo.
Una misma obra puede parecer delgada o gruesa, llena o vacia. La
masividad influye en nuestra percepcin de las cosas.
La percepcin que tenemos de la envolvente espacial de un edificio
depende estrictamente de la manera como modulamos y definimos el
espesor de esta envolvente. lJn muro de fachada con pequeas ventanas
profundas evocar fofialeza y seguridad en tanto que un muro delgado

*
3

Volmenes puros
molduracin.

y textura subyacente

sin

re

o
a

-!

expresar delicadeza o poco peso.

Desde el interior el espesor de una envolvente cualifica el espacio, una
ventana puesta en un muro grueso presenta a la envolvente de una mane-

ra muy diferente que la misma ventana colocada en un muro delgado.

Cada percepcin crea un espacio del espesor y provoca los reflejos de luz
sobre los umbrales.

La masividad no solo influye en nuestra manera de ver la arquitectura, sino tambin su connotacin de resistencia y de perennidad. Lo delgado parece menos definitivo que 1o grueso aun cuando el espesor solo sea

un artificio.
ESPESOR DEL MATERIAL
Conceptualmente es la dimensin o inercia que requiere un material

Masividad o ligereza resultan de la posicin

de las ventanas en el espesor de la fachada. El espesor del mateial viene dado por
su inercia.

para mantenerse estticamente estable, reaccionando y venciendo los

esfuerzos a los que es sometido, sean estos derivados de su peso propio o

ig

de sobrecargas.
Se pueden establecer predimensionamientos proporcionales a Ia luz
que deben vencer o soportar estos.

ESPESOR DE LA FORMA
Es la dimensin que el material adquiere, por la modificacin de su

forma para optimizar el rendimiento de resistencia, aumentando la inercia del elemento constructivo por el diseo, ejemplo de este artificio son:
las plegaduras, las cascaras curvadas, el ahuecado, nervado, etc.

90

El espesor de la forma optmiza las propiedades del material y permite soluciones con
identidad propia, al revelar en la plstica los
esfuerzos, la estabilidad y el equilibrio.

TEXTURA Y MOLDURACION
El grado de textura y la molduracin omamentan las superficies que
se nos presentan simultneamente, si reducimos el tamao relativo de las
unidades de la molduracin, sta se convierte en textura y si crecemos el
tamao relativo de la textura puede resultar en molduracin de la super-

o
5

;
,

ficie.

La texfura y molduracin expresan no solo la realidad productiva de

los materiales mostrndolos como se aparean, sino reflejan un compromiso plstico de quien ordena la materia y junta los'elementos.
El relieve de la superficie de los materiales puestos en obra, su combinacin y su conjuncin otorgan al espacio su carcter final, su "estatus" y

q
e'

su "temperatura". Los trazos del cincel, de la brocha o del pulimentado,

modelan la superficie de la piedra. Las juntas entre ladrillos, las venas de
la madera, accesoriamente informan la naturaleza de la construccin.

CARACTER
El aparejo y la molduracin ornamentan las
superficies que requieren solucin de juntas
o encuentros entre elementos que son mas
complejos o camban de material.

VERDAD
Este principio de la arquitectura alude a Ia necesidad de expresar el
carcter del edificio de manera apropiada sin equvocos asociativos y
simblicos. Es necesario que una crcel no parezca un hospital, ni una
iglesia, sin tener por esto que recurrir a estereotipos o a asociaciones
conformistas, Zevi seala que hay que observar que la verdad, tanto en la
arquitectura como en la vidA tiene que ir controlada por la propiedad.

0 ts.nET"5

Se refiere a la exigencia expresiva de la arquitectura, "un edificio debe

expresar lo que es su propsito" sin que esto signifique que deba permanentemente "hablar" de su funcin redundando en su lenguaje.

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Llamada mejor "pertinencia", se refiere a la cualidad que debe observar

un hecho arquitectnico de mostrar la "verdad tcnica", de expresar la
verdad estructural que encierra, odiando la insistencia de contarlo todo,
de revelar todo completamente hasta sus detalles mas ntimos, como
cuando alguien relata su vida privada sin que exista interesado en escucharla, extremo siempre cargoso.

RESPETO AL CONTEXTO
se refiere al valor del respeto por el entomo natural o construido y va
en contra del egocentrismo o la mana de hacerse nota, como arquitecto o
como obra arquitectnica, de afirmar su propia personalidad pese a quien
pese' En el intento de ser "original "cada uno cree tener un mensaje de
TRQDiTioN
FORMEECOilTENU

lrroi,rrx g 6 t t ta
COIJTENUX FOR ME

Len Kier en su libro Eleccin o Fatalidad,

compara la arqutectura como objetos de
uso o consumo, oponiendo la forma y el

contendo, que en el caso de la tradicin

encuentra coherencia y en el de historicismo modernista deviene en pa.stiche.

importancia universal y procura inventar algo nuevo, de destacarse, de

sobresalir en altura o en uso de Ia superficie edificable o en profusin de
omamentos y as creer ser mas listo que los dems. Al finat lo que se consigue con estas competencias de originalidad, cuando se agrupan en barrios
modemos, es una monotona superior a la de los armoniosos y modestos
barrios de los centro histricos. En la arquitectura comercial tod.os gritan
nadie escucha, el resultado es un caos.
97

,N

El verdadero valor de las propuestas est en aquellas que sin ser muy
llamativas tienen algo importante o interesante que contar: quien tiene

f
a
,c

prisa en hacerse notar, tiene generalmente poco que decir'

CARACTER, LENGUAIE Y MATERIALIZACION

El arte se sirve fundamentalmente de los acontecimientos de la ilusin.
En arquitctura la cuestin de la verdad y el mensaje se refiere a las relaciones entre forma y materializacin, entre forma y contenido, por lo que
podemos afirmar que, la forma habla de su tcnica se inspira en la forma.
La arquitectura es un arte de compromiso: puede tener discurso y
mensaje para unos, all donde otros solo ven habilidad y elegancia de una
solucin expresiva a un problema. Esa potencialidad de comunicar un
mensaje a travs de un repertorio de signos fsicos se conoce como lenguaje arquitectnico. Los debates sobre "honestidad" de este lenguaje, juegan
un rol importante casi definidor en las teoras de la arquitectura, generalmente se articulan alrededor de tres temas: Forma, expresin y construc-

E
s

t
{

La tcnica exaltada, la tecnicidad establecida como un principio de arte.

cin.
"Es

por eI esplendor de la verdad que el edificio alcanza la belleza"

asegura ]ulien Guadet. "Creer que se puede alcanzat Ia belleza por el
mensaje es una hereja haciendo arte" afirma Viollet-le-Duc. Importa
tanto 1o que se dice como Ia forma en la que se dice podramos colegir
para ser imparciales.
Vivimos una poca de paralelismos y pluralidad moral, aunque el
tema d.e mensaje y verdad es tan antiguo como la arquitectura, hoy en da
todas las actitudes son prcticas simultneas al convencimiento falso de
que se trata de una cuestin de gustos del artista.
La tcnica es a veces sublimada convirtindose en recurso exclusivo de
Ia forma y a veces es solo una imagen, algunas veces se esfuerza en falsi-

ficar para darnos Ia ilusin de una tcnica diferente a aquella que es

empleada realmente, otras todava se somete a principios formales inspirados en el arte de Ia pintura o de la escultura abstractos, en fin existen
aquellas que explotan Ia lgica constructiva sin acordar un carcter priviIegiado y autnomo.
En medio de estas opciones debemos ser lo ms escpticos posibles a la
defensiva contra los dogmas, evitando un embarazo tico que nos prive
de criterios de juicioso raciocinio.
La arquitectura est en Ia encrucijada de las contradicciones entre "1o
correcto" y "lo errneo" donde 1o bueno y lo malo se disputan la supervivencia. La carencia de certidumbre que caracteriza nuestra poca, es una
de las caras de la teora de la arquitectura.

Debemos entonces, ante la ausencia de una doctrina predominante,

hacer nosotros mismos nuestras opciones ideolgicas, 1o que comnmente llamamos adoptar una posicin frente a la realidad.
Nuestra posicin en la enseanza no se inscribe en ninguna de las
opciones especficamente, sino que tiende a inducir en eI alumno una actitud crtica y reflexiva en procura de la construccin de referencias razonables propias, aunque eventualmente se privilegie el estudio de alguna
de las opciones con fines didcticos.

92

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E

La tcnica subliminada por la revolucin de

los mtodos de construccin ha provocado
estimulacones a la creatividad.

Estamos expuestos y somos permeables a

las influencias de los medios de comunicacin, las revistas, los libros y los viaies, por
eso urge adoptar una personalidad que
sirua de filtro a la desbordante informacin.
Pierre Von Meiss clasifica la relacin tcni'
ca - forma en cinco opciones: Tcnica exaltada, tcnica imagen, falsificacin, tcnica
sumisa y tcnica domesticada. EI anlisis
crtico de estas acttudes en torno a los
materales y su puesta en obra, ayudan a
llevar adelante una defensa contra lo subietivo del 'gusto" y coincide con Viollet-le-Duc
cuando deca: "Los romanos precursores
de nuestras grandes piezas de fierro, tuvieron que dejar de lado las formas voluptuo'
sas de los griegos para adoptar otras
nuevas' o coincidir con Frank Lloyd Wright y
otros modernos cuando decan que la
verdad reside en la naturaleza misma de los
materales.
Nos queda agregar que, en refleio adecuado de nuestra cultura y su relacin con la
alta tecnologa deberase adoptar directivas
razonables y tender a una "arquitectura de
la verdad'.

CAPITULO

9:

PROYECTO
EL PROYECTO
E

Toda materializacin requiere un concepto previo, aunque no siempre

traducido en un conjunto de convenciones explcitas, planos o memorias.
El diseo, los materiales y las obras se organizan en torno a ese concepto
previo al que llamamos "proyecto", del cual nos interesan los aspectos
fundamentales que hacen a su desarrollo histrico y objetivos.

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EL PROYECTO PARA EL SITIO Y EL PROGRAMA

Para insertar adecuadamente un proyecto en un sitio y al mismo tiempo responder a las demandas del prograrna, debemos distinguir dos categoras de intervencin como necesaria reflexin de toda propuesta arquitectnica: El proyecto tipolgico y el metodolgico.

En la simplicidad esta lo grande, la capaci-

y materializacin del
espacio independientemente del entorno,
son pioridad para la forma arquitectural
dad de abstraccin

metodolgica.

Proyecto: Estudio Formal. Alumno: Guido

Morales. Docentes: Joaqun Balderrama y
Favio Cornejo. Taller 1. 1993.

PROYECTO TIPOLOGICO
El proyecto tipolgico encuentra su motivo en la adecuada insercin
del hecho singular en un entomo ya configurado respetando las leyes que
hacen al conjunto una unidad eon valores formales expresados en: altura,
modulacin color, textura, y otros. Tiene por objetivo el respeto y el dilogo con el conjunto mayoL respeta la cultura, la naturaleza y la historia,
pero evita el falso antiguo.

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P

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PROYECTO METODOLOGTCO
El Proyecto metodolgico, por el contrario parte o privilegia las consideraciones de los requerimientos del programa, trata de crear un producto diferente por definicin, resolviendo el problema con eficiencia para si
mismo, sin importar mucho la homogeneidad o dialogo con el conjunto
del entorno inmediato cuando este no contiene valores, lo construido

B
uo

puede ms bien valorar el sitio. Cada categora de intervencin, sea

proyecto tipolgico o metodolgico, ser pertinente, dependiendo de los
valores existentes y el grado de configuracin del entorno, un centro
histrico aun modesto o un paisaje natural sensible exigen Ia implantacin
de proyectos necesariamente tipolgicos, un sitio indife-rente o sin identidad adquiere valor por los elementos que se inserten en ellos, se adeca
entonces un proyecto metodolgico.
8

Un espacio urbano bien estructurado ofrece

un adecuado soporte para mejorar la calidad de vida respetando el entorno.

Proyecto: Plan General de Ordenamiento
Urbano para Punata. Alumnos: Alfredo
Mendoza y Henry Ledezma. Docentes:
Sergio Vega y Jorge Cane.do. Taller 5.1989

de

La recuperacin de la nocin de estructura

subyacente en toda organizacin espacial
motivan el desarrollo de una sstemtica de

Alumnos: Marcelo Rodriguez

diseo que rechaza la subjetividad.

Tailer 4.1989

Proyecto: Bloque

Vivienda Comerco.
y Sergio

Condoi. Docente: Ral Aauilar.

93

EL PROYECTO ENTRE EL CORAZON Y LA RAZON

El proyecto arquitectnico no siempre ha requerido en todo tiempo de
un mismo proceso. siglos atrs, clientes y artesanos podan entenderse

sobre un simple edificio a construir sin recurrir al diseo'

se construa segn "reglas del arte" expresin que resume correctamente el "acuerdo tctico" que una a los artesanos y clientes de una
misma regin. Primaba la experiencia del error.
La estabilidad de tcnicas y de formas contribuan a una cierta homogeneidad de la apariencia que se impona muy naturalmente entre el
pblico y los fabricantes.
La mutacin lenta de las convenciones tcnicas y formales entraaban
tambin la familiaridad y por supuesto la aceptacin popular de un
lenguaje arquitectnico. Una desviacin de la norma estaba reservada al
poder que buscaba mafcar as su genio propio para una empresa durable.
Estos edificios particulares, innovadores y ms complejos necesitaban
entonces una premeditacin, un proyecto y a veces un prototipo. su realizacinexiga lapsos ms largos. La lentitud de la construccin de las catedrales demandaba el establecimiento previo de planos por especialistas
con el fin de asegurar la continuidad y la coordinacin de un trabajo en el
que la ejecucin era de largo plazo.
Recin en el renacimiento se establece una distincin entre el concepto
arquitectnico y las modalidades de su ejecucin, creando as las premisas
del acto especfico del proyecto. Recordemos que en esta poca el arquitecto reconocido era al mismo tiempo hombre de letras, hombre de ciencias, conocedor de leyes y de msica, pintor, escultor y sobre todo rngeniero y jefe de cantera. El proyecto arquitectnico no era forzosamente su

'i

Las farmas puas transtormadas al influio

de las posibilidades tecnolgicas, sin perder
unidad.

Provecto: Alberoue Universitario. Alumna.

Paricia Dueri. bocente: Carlos Guzmn.
Taller 4.1994.

&
d

El provecto no debe ser un acto de arbitra'

riedad o del azar, la forma est anclada en
el tempo y el espacio.

Provecto: Centro Comercial. Alumnos:

Sady Rosset y Victor Butrn. Docente:
Guillermo Bazoberry. Taller 4.1 993.

actividad principal.

Hoy da, aun los edificios de menor importancia soportan tal complejidad tecnolgica que exigen la divisin del trabajo tanto en la etapa de
preparacin como en la fabricacin y el montaje. El proyecto que resulta
una proposicin concreta a negociar y desarrollar se ha convertido en una
necesidad inexcusable y tambin una exigencia legal.
Paradojicamente y pese a este esfuerzo de planificacin racional ms
que cientfico, parece que las soluciones posibles se multiplican y reProducen en vez de converger hacia un nuevo lenguaje arquitectnico y coherente.
Son los recursos y posibilidades tcnicas largamente diversificadas las que permiten producir a poco o al

mismo precio sin importar la configuracin, que

amenaza con hacer de Ia forma arquitectnica un
simple producto consumible sometido al ritmo acelerado de las modas. Es as que la construccin rompe
su alianza con la evidencia, quedando ilusoria toda
contribucin de un acuerdo tcito al establecimiento
de un cdigo convencional.

La intervencin del Estado con una legislacin

compleja, sustituye la ausencia de convencin tcita,
tratando de manejar et inters pblico, la salubridad,
94

Organizacin espacial con la conservacin

de valores existentes.
Proyecto: Bloque de Departamentos. Alum'
noi: Omar Gamboa, Carlos Para y Jorge

Camacho. Docente: Ral Aguilar. Taller

4.1989.

Provecto: Vivienda Produccin. Alumna:

Citina Soliz. Docente: Carlos Guzmn.
Tailer 3.1 9BgS

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.

la seguridad y los diversos contratos urbanos prcticos, estticos y econmicos. Todas estas contingencias

se superponen a los intereses privados de aquellos

que son implicados en el proyecto particular. Produciendo esencialmente en reaccin a los excesos denuncias pblicas, que reflejan los sntomas ms que las

causas, esta legislacin busca introducirse, como

elemento estabilizante de las formas construidas en
este

El proyecto es resultado de una actitud

reflexiva de permanente cambio, el dseo
es un sujeto dinmico.
Proyecto: Vivienda. Alumnos: Marco Moya

Gustavo Sainz. Docente: Bolly Arac.

Taller 2.1989.

fin de siglo.

El campo de competencia del arquitecto despus

del renacimiento se ha restringido considerablemente.
La arquitectura ha asumido las secuelas de la tendencia general de la especialzacin.
Todo verdadero proyecto debe tener una tica subyacente de un medio
ambiente mejo, de la edificacin de una ciudad ms justa, ms bella y
ms equitativa.
" Todo verdadero proyecto exige una sntesis clara, y sobre todo ser
mucho ms simple que los numerosos problemas que busca resolver.
]aime Lerner, el idelogo de las importantes transformaciones urbanas de
Curitiva-Brasil, durante el Congreso de la Federacin panamericana de

Arquitectos en Brasilia deca: "...A problemas comprejos soluciones.

simples... y eso solo lo puede hacer el arquitecto...".
Paul Valery en su fbula "Eupalinos y el arquitecto', dice: ',...yo busco
esa forma con amor, creando un objeto que cautive la mirada, que se entrega con el espritu, que este acorde con la razn y con las numerosas conve-

niencias..."
El proyecto arquitectnico debe combinar la

potica con la tcnica.

Proyecto: Edificio Multifuncional. Alumnos:

Nestor Buitrago y Jos Rodriguez. Docente:
Bal Agui lar, Toige Canedo. -Talte r S. 1 gg0.

EL PROYECTO...QUE CAUTIVE LA MIRADA

Es un llamado a la maestra sensible del mundo de las

formas. una

ventana bien proporcionada, perfectamente ejecutada en materiales y

colores acordes y agradables a la vista y al tacto, insertadas con un amor
tal que su ausencia o su desplazamiento en ra composicin de la fachada
perturbara el orden y el equilibrio de conjunto. ventana que tambin
revele y sublime al espacio interior por la iluminacin de las superficies y
de los objetos. Friedrich schimkel deca a propsito "...La potica de la
belleza escapa al poder de la razn".

Proyecto: Edificio Polifuncionat. Alumno:

Bernardo Covarruvias. Dacente: Rat Aguilar, Jorge Canedo Taller S.l99O.

Proyecto: Remodelacin de vivienda oara

libreia. Alumno: Franz Abasto. Docnte:

Rolly Arauco. Taller 2.1990.

Proyecto: Museo de Histria Natural. Atum-

no: Cisthian Escalera. Docentes: Joaoun

Balderrama, Favio Cornejo y Rory eyiiri.

Taller 1.1993.

95

EL PROYECTO...QUE SE ENTRETENGA CON EL ESPIRITU

No es ms que un llamado al placer del juego intelectual. La arquitec-

tura no tiene necesidad de emprender el lenguaje unvoco de la publicidad, mensaje sin ambigedad comprendido en algunos segundos' Las
significaciones implcitas de la arquitectura, devaneos y provocaciones a
*.-e.,rdo se revelan por las alusiones a las leyes del universo as como a las

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I

de los hombres.

EL PROYECTO...QUE ESTE ACORDE CON LA RAZON Y LAS

NUMEROSAS CONVENIENCIAS
relaciones dialcQuiere decir que amor, esprituy raz6n establezcan
ticas. El amor es el guardin de la razn y viceversa. ]ams Maillart
hubiera podido erigir sus puentes sin amoq, ni Gaudi realizat la colonia
Gell sin espritu de ingeniero, ni tampoco Botta construir sus casas sin
sus simpatas por las casonas.
La numerosas conveniencias son tambin guardianes y cmplices de la
raz6n y del amor siempre. se convierten en desastre cuando se barren el
camino el uno al otro, cuando Ia convivencia se convierte en convencin
totalitaria, cuando un lenguaje arquitectnico es erigido por obligacin
vaco de sentido especfico. Pero las conveniencias se convierten en recufsos preciosos del proyecto cuando ellas explotan eI cause de la arquitectura de manera crtica y creativa y cuando ellas ayudan a perfeccionar un
"tipo" que tenga buenas razones de ser.
Estos tres conceptos desarrollados por Pierre Von Meiss, se entrelazan
-eI placer de la belleza, la estimulacin del espritu y la adaptacin tazonable a las condiciones dadas- ofreciendo la trama de fondo de los fundamentos del estudio de la arquitectura'
El proyecto no debe ser visto como la sola satisfaccin de una necesidad y de su resolucin tcnica y econmica' Engendra una dimensin
intelectual, artstica y pblica, que rebasa el mandato profesional explcito.
Todas las tentativas de hacer del proyecto un proceso esenciaLmente
d.eductivo han fracasado. Aun las computadoras hasta hoy no han podido modificar este estado de cosas. Esto no solamente se debe a la dimen-

adelantadamente todas las condiciones importantes

de un problema de arquitectura y de urbanismo.
En realidad el proyecto es l mismo un instrumen-

to de

investigacin del problema

a abordar y

no

simplemente la bsqueda de una solucin.

Las personas ajenas a este Proceso, el pblico, las
autoridades polticas, los clientes y los ingenieros

encuentran a veces dificultades Para comPrender y

admitir esta incertidumbre de partida, este aspecto

inductivo del proyecto de arquitectura, esta mrnera
de producir las certidumbres a travs del proyecto'
Ellos creen que el proyecto es la ltima verdad, su
96

Todo proyecto involucra un cierlo grqdg de

desaioll de ta capacdad de sintesis inte-

oradora de las partes en un todo.

"Provecto: Ediicio para Supermercado y
Ofiinas. Alumnos: Fredy Romero y Eduar'

do Bacarreza. Docenies: Ral Aguilar.

y Mario Lavayn. Taller 5.

Jorge Canedo
1990.

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El proyecto no es solo un prcceso dedact'

vo, spone involucrarse afectvamente con
los hechos.

Proyecto: Colegio Humanstico

de Artes

Plasticas. Alumnos: Alvaro Urdininea y

Ramiro Soliz. Docente: Guillermo Bazo'

berry. Taller

4.

1990.

Provecto: EsDacio Conmemorativo

la

Autlonoma. Al'umna: Maria Guzmn. Docen-

tes: Joaqun Balderrama, Favio Corneio y

Carlos Guzmn. Taller 1. 1990.

S

comportamiento es comprensible a la medida en la que son profanos en la

materia, lo inadmisible es que un arquitecto o un estudiante de arquitectura asuma una actitud de "todo terminado" cuando presenta la primera

Proyecto: Capilla. Alumno: Edwin Espinoza.

Docentes: Eduardo Torrico, Joaqun Balderrama y Favio Cornejo. Taller 1. 1989.

y no solo abordar un
tema es el objetivo bsico de un proyecto.
Proyecto: Espacio Memorial a las Heronas
de la Coronilla. Alumnos: Cristian Olmos y
Javier Lopez. Docentes: Sergio Vega, Jorge
Canedo y Nestor Guzmm. Taller 6. 1993.
Resolver problemas

solucin que se le vino ala cabeza.

Kdrl Popper explica la naturaleza del proyecto sealando: "Comenzamos a abordar un problema, una dificultad cualquiera, cuando la encontramos por primera vez/ l:ro podemos tener evidencia en saber gran cosa
de partida, cuando mucho tenemos una vaga idea sobre aquello en que
consiste el problema realmente y como podemos lego producir una solucin adecuada"
Produciendo una solucin inadecuada y criticndola comenzarnos a
comprender el problema. Entonces comprender un problema significa
comprender estas dificultades y comprender estas dificultades significa
comprender porque no es fcil resolverlas y porque las soluciones mas
evidentes no funcionan. Debemos pues producir soluciones evidentes de
entrada para luego someterlas a una crtica que descubra por que no
funcionan. De esta manera nos familiarizaremos con el problema y podremos proceder a hallar las peores soluciones hacia las mejores, siempre
procurando desde luego, tener la capacidad de producir nuevas hiptesis.
Podemos entonces remplazar el trmino "problema" por "proyecto", en
el entendido que este ultimo es en efecto una produccin de conocimientos para viabilizar un proceso interactivo de conjeturas y de refutaciones.
Veamos problemas y no "temas" como motivo de nuestra formacin,
nadie requiere profesionales que sepan temas, los prefieren con capacidad
de resolver problemas.

La sensibilidad cultural, el campo de conocimiento y el afecto del

proyectista decidirn el nivel al que juega este proceso de conjeturas y
refutaciones. La sintona de las fuerzas y ansiedades del presente, la
curiosidad y la crtica de las realizaciones humanas del pasado y la
bsqueda paciente de un mtodo llevan al descubrimiento del proyecto.

LAS ULTIMAS PALABRAS

El conocimiento y la experiencia ofrecen al arquitecto o estudiante de
arquitectura, una comprensin ms profunda del mundo en el que se
agitan y forcejean los medios arquitectnicos de los que puede disponer.
Cierto es que Ia palabra es un lmite para la arquitectura, aun s esta
sirve para razor.at y aprender, el discurso a posteriori
sobre arquitectura no es tan rico como la arquitectura

en si misma, que tiene menos necesidad de "decir" que

de "ser".

Todo proyecto o diseo tiende a modificar la

realidad.

Proyecto: Vivienda Bioclimtica. Alumnos:

Rolly Arauco y Joaquin Balderrama. Docentes: Ral Aguilar y Augusto Carvallo. Taller
4.1981.

La arquitectura est ah, es silencio, luz y materia,

tara vez "palabras", por eso prefiero terminar

"UMBRAL", estas primeras y sencillas palabras del
espacio... callando.
Rolly Arauco Arteaga

97