1

el ojo salvaje 2014

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el ojo salvaje 2014

Asociacin de Fotgrafos y Fotgrafas.

Jorge Senz
Presidente
Roco Ortega
Secretaria General.
Miguel Gimnez
Tesorero
Fernando Franceschelli / Fredi Casco
Suplentes
Equipo EOS 2014
4

Comunicacin
Rosa Palazn y Fernando Franceschelli
Finanzas y Recaudaciones
Miguel Gimnez y Teresita Gonzlez
Relaciones Internacionales
Fredi Casco y Ana Laura Rivarola
Relaciones Pblicas
Roco Ortega, Malola Echauri
Exposiciones
Javier Medina, Simone Herdrich
y Alessandra Celauro
Editoriales
Sebastin Pea y Alejandro Valdez
Concursos
Francene Keery y Jorge Senz

Esta edicin se realiz con el apoyo del

Fondo Nacional de Cultura y las Artes
FONDEC
Miembros del Consejo Directivo:
Mabel Causarano (Presidenta)
Francisco Russo
Rebeca Aramendi
Luz Mara Bobadilla
Katty Ortega

Fotografas : Los Autores

Textos : Los Autores
Catlogo Mes de la Fotografa 2014 copy:
El Ojo Salvaje, Asociacin de Fotgrafos
Direccin Editorial: Jorge Senz
Diseo y Diagramacin: Cecilia Rojas
Consultor de Diseo: Alejandro Valdez
Redaccin y Correccin: Alejandra Gmez

Director Ejecutivo:
Lic. Venicio Snchez

25 de Mayo 972 c/EE.UU

Impreso y encuadernado en:

Asuncin - P
araguay

AGR Servicios Grficos S.A.

Telfonos: (021) 490726 - (021) 498128

Austria 2832 c / Cnel. Cabrera.

Portal Digital: www.fondec.gov.py

Asuncin / Paraguay

Auspician

2014

Apoyan

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

SUMARIO

08 Introduccin
10

I Edicin de La Feria
Primera Feria de Fotolibros
del Paraguay.

12

Talleres EOS 2014

Edicin Fotogrfica para Libros
Documentar La Crisis
Workshop

14

30

Foto Suelta

34

Fragmento de
Viaje al Gran Chaco Boreal

52

Fernando Allen

Nada Que Temer

Julieta Escard

56

Sensible al Tacto

60

Doa Julia

64

La Dignidad Transgnero,
Rompiendo La Hegemona Binaria

Ricardo Marujo y Claudia Casarino

76

Madres en Tiempo Real

80

Disquiet

84

Paisajes Sagrados

88

Aquidabn

92

Revuelta(s)

98

Gloria Ferrs

Troubled Water
Constanze Flamme

102

Amani Willett

El cuarto mundo
Olmo Calvo

Guido Boggiani

38

Vicisitudes de la Arquitectura Paraguaya

Cecilia Rojas

106

Francene Keery

Los Invisibles
Marcelo David Sandoval

Javier Medina Verdolini

Primer Concurso
de Fotolibros
Ganador: Martn Crespo
Mencin: Javier Valdez / Betania Ruttia

23

La Mirada en el otro

26

Mirada del Invisible

Muestra Colectiva

Fernando Franceschelli

42

Violent Noon (Medioda Violento)

Juli Susin

46

Nyctalops

50

Mujeres Interpretadas por Mujeres

Fredi Casco

Mabel Causarano

110

Cristian Palacios Feltes

Cndor
Joo Pina

Mariluz Martn

68

Terminal

72

Baldos

115

Fredi Casco y Renate Costa

Fotografas de La Guerra del Chaco

1932/1935.

Juana Barreto

96

Kerms Kurtural del Fotociclo

Fotos de Juan Carlos Meza

Zulema Carolina Malky

Memoria y Paz

118

30 Aos de Fotoperiodismo
Norberto Duarte

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

INTRODUCCIN

El Mes de la Fotografa en Paraguay - IV Edicin

Las exposiciones fotogrficas

La Asociacin de fotgrafos y fotgrafas El Ojo Salvaje tiene el agrado

de invitarles a participar de la IV edicin del Mes de la Fotografa en
Paraguay. En sta, como en la edicin anterior, el mes se extender
durante setiembre y octubre de 2014, donde decenas de fotgrafos
del mbito local y del exterior expondrn sus obras, exhibirn sus
libros, proyectarn pelculas, darn talleres y conferencias en los
centros culturales y galeras de Asuncin.

En las veintitrs exposiciones que integran el circuito 2014 se podr

ver la obra de autores/as locales e invitados/as extranjeros.
Comenzaremos con una coleccin nica de obras provenientes
de Espaa, La Mirada en el Otro, curada por Carmen de la Guerra
y Javier Dez. La muestra est organizada por el Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte de Espaa junto con La Agencia
Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo (AECID),
y del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin (MAEC),
a travs del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar. Integran
la exposicin, fotografas de autores ganadores del Premio
Nacional, combinadas de manera inquietante. Obras histricas de
Cuallad, Masats, Prez Siquier o Joan Colom contrastando con las
contemporneas de Cristina Garca Rodero, Toni Catany, Humberto
Rivas, Pablo Prez-Mnguez y Alberto Garca Allix, entre otros.

A pesar de estar basados en la diversidad inclusiva a la hora de invitar

autores y propuestas para armar nuestro programa, hemos querido
dar un tono distintivo respecto de las ediciones anteriores.
Dirigiremos la mirada esta vez hacia los libros de fotografa como lugar
privilegiado para la obra fotogrfica.
Los Fotolibros
Al recibir la industria editorial el impacto de los medios digitales,
se crey que esto ira en detrimento de la impresin de libros y su
distribucin, pero paradjicamente se han incrementado las ventas
de libros fotogrficos de autor ya que la web permite conocer
masivamente obras que antes permanecan en la oscuridad.

Como estmulo local concreto hemos organizado con xito el primer

Concurso de Fotolibros, que ha contado con el apoyo de la Secretaria
Nacional de Cultura para la impresin de 1000 ejemplares del
proyecto ganador: Mondo Eusebio de Martn Crespo, ver la luz el
4 de octubre.
Enfermeras en la Guerra del Chaco (autor desconocido)

El Ojo Salvaje, un festival internacional

Los esfuerzos para conectar Amrica Latina a travs de la fotografa

no datan de ayer ni aparecen con el advenimiento de las redes
sociales. Desde los ya casi mticos Coloquios Latinoamericanos de
Fotografa, que comenzaron en Mxico a fines de los aos setenta
y luego continuaron en La Habana y Caracas, hasta los recientes
Foros Latinoamericanos de Fotografa de Sao Paulo, los encuentros e
intercambios entorno a las diversas prcticas e iniciativas fotogrficas,
no solo se han ido multiplicando con el tiempo, sino que se han
consolidado.
En tal sentido, para las prcticas fotogrficas recientes lo ms relevante
quizs no sea la aparicin de la llamada fotografa digital sino la
posibilidad de circulacin de las imgenes por medios electrnicos,
hecho que ha facilitado la conformacin en los ltimos aos de una
red de intercambios de iniciativas, que van desde festivales y bienales
de fotografa hasta proyectos editoriales que buscan documentar y
compilar las producciones fotogrficas de varios pases de Amrica
Latina.
El Ojo Salvaje Mes de la Fotografa en Paraguay, como organizacin,
no ha sido la excepcin pues form parte del Primer Encuentro de
Festivales Latinoamericanos de Fotografa realizado en Buenos Aires
en el marco del Festival de la Luz en 2008. Desde entonces, El Ojo
Salvaje no ha parado de acrecentar su red internacional de contactos
con fotgrafos, curadores, editores y gestores de otros pases, lo que
ha significado presencia internacional de gran calidad en nuestros
festivales y la participacin de exponentes locales en festivales
internacionales, jornadas y otras iniciativas entorno a la fotografa.

Para tener una mirada sobre los libros de autores de la regin hemos
recurrido a la generosidad de la Feria de Libros Fotogrficos de Autor
de Buenos Aires (Felifa), la cual cumpli este ao su XIII edicin.
Julieta Escard, directora, se trasladar a nuestra capital con una
seleccin de doscientos volmenes de Argentina, Per y Chile para
coordinar nuestra Primera Feria de Fotolibros,que tendr lugar en la
biblioteca Cervantes del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar
(CCEJS). Esta iniciativa cuenta con el auspicio de la Embajada de la
Repblica Argentina y la empresa AsuncinVanpack.
Otros importantes aportes a esta feria adems de los autores
locales, provienen del Centro de Fotografa de Montevideo (CdF) y
La editorial espaola La Fbrica a quienes agradecemos el esfuerzo.
Proyecciones Documentales
En la Alianza Francesa de Asuncin podremos asistir a la proyeccin
del largometraje Revuelta(s) de la Fondation Cartier pour lart
contemporain de 150 de duracin, co-dirigido por Fredi Casco y
Renate Costa. Un recorrido de entrevistas a 30 autores clsicos de la
fotografa latinoamericana de los aos 70.
Previa a esta presentacin se podr ver el corto Aquidabn (4) de
Cristian Palacios quien document la vida cotidiana de pasajeros y
tripulantes navegando por el Ro Paraguay.
Otra original propuesta es la Kerms Kurtural del Fotociclo a realizarse
en la Ex-Oficina de Encomiendas del Ferrocarril. La proyeccin de una
serie de fotografas panormicas de Juan Carlos Meza ser una invitacin
a explorar un punto corriente como las esquinas de Asuncin desde
un ngulo solo posible gracias a la tcnica. El Fotociclo es un proyecto
impulsado por Sintetista y la Red Paraguaya por Ciudades Sustentables
con el apoyo de la Secretara Nacional de Cultura y la Facultad de
Ciencias y Tecnologa de la Universidad Catlica.

el ojo salvaje 2014

Dos semanas despus nos mudamos al Centro de Artes Visuales/

Museo del Barro y la Fundacin Migliorisi en Isla de Francia, donde
sern expuestas las obras de dos autores internacionales y tres
locales. El primero en destacar es un clsico del Paraguay, autor de
origen italiano Guido Boggiani(+), de quien podremos revisitar sus
Postales.
El siguiente es el autor alemn de origen ruso Juli Susin quien en
Violent Noon (Medioda violento) desarrolla en una instalacin
y dpticos dos temas especialmente significativos en su obra:
El libro y el tiempo. Esta exposicin curada por Adriana Almada
fue concebida especialmente para El Ojo Salvaje con el apoyo del
Instituto Cultural Paraguayo Alemn.
Continua el paseo Fernando Allen, quien con Foto Suelta
convoca y agrupa esas imgenes que, por estar fuera de libreto
conforman un panorama residual pero significativo. Por parte de
los locales de origen cordobs, Fernando Franceschelli expone
Mirada del Invisible, realizado en varias comunidades originarias,
mientras que Javier Medina nos dirige hacia varios periodos de
la arquitectura verncula con una propuesta fotogrfica poco
convencional.
Desde hace un par de ediciones El Ojo Salvaje recibe adems del
tradicional apoyo de los centros culturales, el aporte privado,
en esta edicin el de la Galera Monocromo, la cual nos propone
Nyctalops, trabajo experimental sobre la nocturnidad hogarea,
realizado con cmara infrarroja digital por Fredi Casco.
Cambiaremos la brjula hacia el microcentro asunceno para disfrutar
de seis exposiciones simultneas en La Manzana de las Mujeres
en el Centro Cultural de la Ciudad, Manzana de la Rivera. La obra
de las seis autoras distribuidas en coloniales salas con variedad de
temas y conceptos. Invitada con el apoyo de la Embajada Argentina,
Julieta Escard sorprende en la Casa Castelv con la explosiva
muestra Nada que temer, mientras que las artista plstica
paraguaya Claudia Casarino propone un dialogo fotogrfico con
el brasileo Ricardo Marujo, componiendo los dpticos de la obra
Sensible al tacto. Veremos en la sala Miguel Acevedo a cuatro
jvenes autoras que desarrollaron sus propuestas en el Taller de
Ensayo Fotogrfico 2014. Cecilia Rojas investiga la intimidad de su
abuela Doa Julia incorporando al discurso las texturas hogareas
y paisajes del Paraguay profundo, mientras que la andaluza Mariluz
Martn cuenta la vida cotidiana de una artista en La dignidad
transgenero, rompiendo la hegemona binaria.... Tendremos en
el mismo espacio a Juana Barreto con el ensayo Terminal sobre

el ojo salvaje 2014

momentos particulares y personajes de la estacin de mnibus de

Asuncin y a Zulema Malky quien aporta sensibilidad por lugares
marginales y abandnicos del tramado urbano componiendo
panormicas irregulares con su ensayo Baldos. Finalizando el
recorrido de la Manzana... la fotgrafa de moda Loli Ferrs opone
en blanco y negro desnudos femeninos de madres en soledad y
acompaadas por sus hijos.
En Villa Morra, el Centro Cultural del Citibank nos ofrece la mirada
de dos autores norteamericanos. La exposicin Disquiet de Amani
Willett entrecruza miradas hacia su propia intimidad familiar
combinadas con imgenes de la violencia durante la crisis de Wall
Street, mientras que la norteamericana radicada en Paraguay
Francene Keery exhibir Paisajes Sagrados, una instalacin
fotogrfica dedicada a los nichos a la vera de los caminos y rutas.
En la mitad de octubre la exposicin Troubled Water de la
germana Constanze Flamme iluminar la sala del Instituto Cultural
Paraguayo Alemn. Es el resultado de dos viajes a Luisiana, al
sur de los Estados Unidos, para dar seguimiento a los efectos de
la contaminacin ambiental causada por la destruccin de la
plataforma de extraccin de petrleo Deepwater Horizon.
Volveremos al Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar para ver
la obra de un autor internacional y otro local. El fotoperiodista
espaol Olmo Calvo, nos mostrar una detallada documentacin
de la crisis de los ltimos aos en la pennsula, en la exposicin
El Cuarto Mundo . Por su parte el fotgrafo Marcelo Sandoval,
nos propone un recorrido de ausencias a travs de un pueblo del
interior, no exento de la violencia cotidiana en Los Invisibles.
El Centro Cultural de la Repblica-El Cabildo albergar la exposicin
Cndor, del documentalista portugus Joo Pina. La obra fue
realizada en los seis pases donde tuvo lugar el Plan Cndor.
Esta compuesta de documentos de la poca extrados de los
Archivos del Terror e imgenes de los lugares de detencin
como as tambin retratos de algunos sobrevivientes. En la misma
oportunidad Pina realizar la presentacin del libro que lleva el
mismo nombre.
Memoria y Paz se titula la muestra de gran aporte histrico y valor
documental sobre la Guerra del Chaco. Sern exhibidas en la sede
del Tribunal del Mercosur, fotografas recientemente restauradas
pertenecientes a la coleccin de la Fundacin Carlos Pussineri Scala
y a la Fundacin Cinenomada para las Artes.
Cerrando el circuito de exposiciones se realizar un homenaje a
Norberto Duarte, reportero grfico paraguayo, corresponsal de la
Agencia France Presse por casi tres dcadas.
La muestra 30 aos de fotoperiodismo abarca imgenes de los
acontecimientos ms importantes sucedidos en el pas desde el
ao 1989 hasta la actualidad.
Que disfruten El Ojo Salvaje 2014!
Hasta la prxima!
Fredi Casco y Jorge Senz
Fundadores de El Ojo Salvaje.

Los libros iluminan

Los libros iluminan
abren mundos
huelen
cambian con nosotros
nos interpelan
nos provocan
nos llegan cuando
tienen que llegar
podemos volver a ellos
una y otra vez
a veces estn dedicados
portan secretos
son tesoros que se rescatan
nos unen a otras cosas
a otras personas
a otros libros
iluminan
abren mundos
huelen

edicin

de

10

la feria
de Fotolibros
del Paraguay

J.E

4/5

octubre

La realizacin de la Primer Feria de

Fotolibros del Paraguay - El Ojo Salvaje
2014, tiene como principal objetivo
la difusin y promocin de libros
fotogrficos. La feria cuyo origen se dio en
la ciudad de Buenos Aires, extendi sus
lazos por varios pases de Amrica Latina,
constituyendose a lo largo de trece aos en
un espacio de produccin e intercambio de
materiales relacionados con la fotografa.
La exhibicin de volmenes propone
tomar contacto con el trabajo de cientos
de autores fotogrficos de Argentina,

11

octubre

APREND A
EDITAR
TU PROPIO LIBRO

Uruguay, Chile, Espaa y Paraguay, por lo

que se espera contar con la presencia de
fotgrafos, artistas, curadores, galeristas,
coleccionistas, gestores culturales y curiosos.

Si sos autor, y ests interesado en producir

fotolibros, te invitamos a participar del taller
de formacin a cargo de Julieta Escard
(Directora de la Feria de Libros de Fotos
de Autor) que tendr lugar el da viernes
3 de octubre de 15:00 a 19:00 en el CCEJS.
(Anotarse con tiempo, cupos limitados)

Los libros estarn exhibidos en la

biblioteca Cervantes del Centro Cultural
de Espaa Juan de Salazar el Sbado 4 y
Domingo 5 de Octubre de 14:00 a 18:00.
La cdula de identidad ser un requisito
fundamental para acceder a los ejemplares.

octubre
VEN A CONOCER
EL LIBRO GANADOR.
De nueve proyectos fotogrficos
presentados al concurso de Fotolibros,
Mondo Eusebio, de Martn Crespo, fue
seleccionado ganador. La presentacin
oficial y proyeccin de las fotografas
se har el Sbado 4 a las 18:30 en la
biblioteca Cervantes del CCEJS. La
iniciativa fue auspiciada por la Secretaria
Nacional de Cultura.

APERTURA: Sbado 4 de octubre

de 2014 de las 15:00 hasta las 18:00.
CIERRE: Domingo 5 de octubre
de 14:00 a 18:00.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

TALLERES EOS 2014

CONFERENCIA
Por Daniel Sosa
Director del CdF de Montevideo sobre
la creacin y desarrollo de CdF, una de
las instituciones ms importantes del
continente.
12

Martes 7 de octubre de 2014

19:00 hs.
Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar
Telfono (021) 440-771
Centro de Fotografia de la Intendencia de
Montevideo
El sentido del Centro de Fotografa de
la Intendencia de Montevideo (CdF) es
conservar, documentar, promover, generar,
investigar y difundir imgenes fotogrficas
que, por su contenido o por quienes las
realizaron, resulten de inters para los
uruguayos y latinoamericanos. En el CdF
conservamos un acervo en constante
crecimiento, compuesto por fotografas
histricas y contemporneas desde
el ao 1860 hasta la actualidad. Entre
nuestros principales cometidos figura la
difusin y el intercambio con personas e
instituciones del pas y la regin, logrando
un mbito de encuentro para los mltiples
actores vinculados a la fotografa.
El CdF se propone ser una institucin
de referencia a nivel nacional y regional,
generando contenidos, actividades y
espacios de intercambio en las diversas
reas que conforman la fotografa en un
sentido amplio y para un pblico diverso.
Se cre en 2002 y pertenece a la Divisin
Informacin y Comunicacin de la
Intendencia de Montevideo. En procura
de estimular la produccin de trabajos
fotogrficos y realizar libros de fotografa,
anualmente el CdF hace una convocatoria
pblica para la publicacin de libros
fotogrficos de autor y de investigacin,
y ha consolidado la lnea editorial CdF
Ediciones. Actualmente cuenta con

cuatro salas destinadas exclusivamente

a la exhibicin de fotografa: la CdF Sala
-ubicada en el propio Centro-, y las
CdF Fotogaleras Parque Rod, Prado y
Ciudad Vieja, concebidas como espacios
al aire libre de exposicin permanente.
Las propuestas de exposicin son
seleccionadas cada ao mediante
convocatorias abiertas a todo pblico.
El CdF produce f/22. Fotografa en
profundidad y Fotograma tev, programas
televisivos en los que se entrevista a
personas vinculadas a la fotografa desde
diferentes campos, se divulgan nociones
de tcnica y se difunde el trabajo de
numerosos autores de todo el mundo.
Adems ha participado y producido
audiovisuales especficos, como el
documental Al pie del rbol blanco, que
cuenta el hallazgo de un gran archivo de
negativos de prensa extraviado por ms
de treinta aos. Entre sus actividades
formativas y de difusin el CdF lleva a
cabo diferentes charlas y talleres. Entre
ellos se destacan Fotoviaje, un recorrido
fotogrfico a travs del tiempo dirigido
al pblico infantil, y las Jornadas sobre
Fotografa que anualmente cuentan con
la presencia de especialistas del pas y
del mundo, concebidas para profundizar
la reflexin y el debate en torno a temas
especficos. Entre 2007 y 2013, el CdF

organiz cuatro ediciones de Fotograma,

un festival internacional de fotografa,
de caracter bienal, en cuyo marco se
expusieron trabajos representativos de
la produccin nacional e internacional,
generando espacios de exposicin y
promoviendo la actividad fotogrfica
en todo el pas.Prximamente el CdF se
trasladar al edificio del ex Bazar Mitre
(Av. 18 de Julio 885), donde funcionar un
laboratorio integral de conservacin de
imgenes fotogrficas. Concebido como un
espacio de formacin y docencia, el lugar
se proyecta como un centro de formacin
regional dedicado a la especializacin de
personas de toda Latinoamrica que desde
diversos mbitos trabajan con y a partir de
las fotografas. El nuevo edificio, dotado de
mayor superficie y mejor infraestructura,
potenciar las posibilidades de acceso a los
distintos fondos fotogrficos y diferentes
servicios del CdF, y permitir habilitar
al pblico la mediateca que cuenta con
una vasta coleccin bibliogrfica sobre
tcnica, autores, conservacin e historia y
todas las producciones audiovisuales del
CdF. La nueva sala de exposicin estar
acondicionada de acuerdo a parmetros
internacionales, lo cual tambin permitir
organizar con frecuencia exposiciones de
autores y colecciones de todo el mundo.

el ojo salvaje 2014

EDICIN FOTOGRFICA PARA LIBROS

DOCUMENTAR LA CRISIS

WORKSHOP

Por Julieta Escard,

(Directora de Felifa, Argentina)

Por Olmo Calvo

(de la Agencia Cooperativa SUB)

Por Constanze Flamme,

Viernes 3 de octubre de 2014

de 15:00 a 19:00 hs.
Sala Taller del CCEJS.
Telfono (021) 440-771
Inscripciones: gestion@juandesalazar.org.py

Jueves 16 y viernes 17 de octubre de 2014

de 15:00 a 18:00 hs.
En la sala Taller del CCEJS.
Telfono (021) 440-771
Inscripciones: gestion@juandesalazar.org.py

El inters por los libros de fotografa

nunca ha sido tan importante como
en estos tiempos. Para los fotgrafos/
as es uno de los mejores soportes para
transmitir ideas y experiencias. Editar las
fotografas para un libro, no es lo mismo
que editar fotos para una muestra o
para la web. Requiere de una narrativa
y formato particulares, y materiales y
elementos grficos especficos segn
el tipo de proyecto que se quiera
desarrollar. En este taller trabajaremos
sobre estos aspectos a partir de algunos
ejemplos y de los materiales que los
asistentes traigan para su discusin.

En el taller, especialmente dedicado

a fotoperiodistas e interesados en el
lenguaje documental, se pondr en
discusin diferentes formas de cubrir
fotogrficamente la crisis en varios pases,
centrndose principalmente en Espaa.
Calvo, mostrar trabajos propios y de
otros autores realizado a lo largo de los
ltimos aos.

La reunin est especialmente dirigida

a quienes tengan en desarrollo
proyectos de fotolibros o ensayos
fotogrficos destinados a serlo.
Se solicita enviar un curriculum
resumido para la reserva de lugares.
Julieta Escard
Fotgrafa, editora y docente de fotografa
contempornea. Codirectora de la
Editorial La Luminosa y desde 2002
dirige la Feria de Libros de Fotos de Autor
(www.fotolibrosdeautor.com).
Es Directora de Fotografa, graduada en la
Escuela Nacional de Experimentacin y
Realizacin Cinematogrfica (INCAA).
Fue fotgrafa de la revista Viva y editora de
las revistas Latido y LLegs a Buenos Aires.
Trabaj en el equipo de Arte y Educacin
del Ministerio de Educacin de la Nacin
y en el Archivo Biogrfico Familiar de las
Abuelas de Plaza de Mayo.
(www.julietaescardo.com)

el ojo salvaje 2014

Todos los asistentes debern traer

fotografas de proyectos en los que
estn trabajando (copias de 10 a 15 cm)
adems de enviar un breve curriculum a
la direccin mencionada anteriormente.
Olmo Calvo
En 2004 form parte del grupo
fundador del peridico Diagonal www.
diagonalperiodico.net hacindose cargo
de la coordinacin de fotografa. En 2005
fue cofundador de la cooperativa de
fotgrafos SUB de Buenos Aires www.sub.
coop. Con la que ha logrado diferentes
premios internacionales como la Bienal
de Arte de Cuenca 2009, Ecuador, y varios
premios en los Pictures of the Year de
Amrica Latina 2010 y 2012.
En el 2012 obtuvo el primer premio del XVI
Premio Internacional de Fotografa Luis
Valtuea 2012. Durante los ltimos aos
trabaj documentando la crisis en Espaa
realizando reportajes como Fronteras
Invisibles (www.fronterasinvisibles.org),
Vctimas de los Desahucios o No Job
Land (www.nojobland.com).
En el ao 2013 particip en el Festival
Internacional de Fotoperiodismo PhotON
de Valencia, en el Circuito de Fotografa
Documental de Barcelona y en el Festival
Internacional de Fotoperiodismo de
Gijn, todos ellos en el Estado espaol.

Sbado 18 de Octubre de 2014,

de 16:00 a 20:00 hs.
Instituto Cultural Paraguayo Alemn,
Juan de Salazar 310 c/ Artigas.
Telfono (021) 209-060
Inscripciones: direccion@icpa-gz.org.py

La fotgrafa alemana Constanze Flamme

dirigir un workshop en el Instituto
Cultural Paraguayo Alemn, donde
realizar una proyeccin de trabajos de
jvenes autores de fotografa documental
de su pas. Dirigir dems una mesa
de anlisis y crtica de la obra de los
participantes.
El workshop est dirigido especialmente
a todos los que posean proyectos
fotogrficos en desarrollo.
Constanze Flamme
Naci en el ao 1981 en Husum,
Nordfriesland una ciudad en el norte de
Alemania. Co-fundadora de la Revista
de Fotografa NOI en Potsdam. Estudi
fotografa (2007/8) en Art./Photography
Department Gerrit Rietveld Academie,
Amsterdam.De 2009 a 2013. Trabaj en
C/O Berlin un forum internacional en
Visual Dialogues en Berlin.Realiz una
residencia en Louisiana, USA en el ao
2011 para realizar el Proyecto fotogrfico
Troubled Water, donde obtuvo una
distincin especial por su trabajo.
Conferencia de Medios 2011 CrossCulture con la NGO N-Ost en Minsk,
Belarus y en el ao 2013 en Lviv, Ucrania.
Hizo adems viajes de investigacin
a Chisinau, Moldavia 2012, aparte de
residencia en Louisiana, USA donde
desarroll el ensayo fotogrfico:
vanishing landscape.

13

PRIMER
CONCURSO DE
FOTOLIBROS
14

MONDO EUSEBIO:
un documento sobre la gran avenida.

Entre hombres y mquinas

Martn Crespo, naci en Buenos Aires
en el ao 1967. Desde el 95 reside
permanentemente en Paraguay, donde
lleg por cuestiones laborales, y decidi
quedarse. La fotografa la descubri
hace veintids aos, cuando adquiri
su primera cmara, una Pentax K-1000,
segn recuerda.

EOS 2014

La fotografa como otras disciplinas del arte deben gozar de

la mayor libertad individual, pero esa libertad sufre serias
limitaciones a la hora de ponerse en prctica. Este es el caso
del cine, la escultura y tambin el de la produccin de libros
fotogrficos, entre otros. La impresin en papel es un lujo
muy grande que est lejos de las posibilidades individuales
de los autores. El inters comercial de las grandes editoriales
por otra parte,deja fuera de carrera a la mayora, debido
fundamentalmente a los costos de produccin de los libros
en relacin a tiradas numricamente pequeas. Es as que las
impresiones subvencionadas por el estado o fundaciones se
han convertido en la nica manera de acceder al privilegio de
ver impresa y distribuida una obra en forma de libro.
Lo que sigue es la eleccin de la obra a publicar, y aqu
aparecen los concursos, no es que estemos a favor de la
competencia en el terreno del arte, sino que es el mal menor
que nos permitir ver publicados por lo menos a algunos
autores. Siguiendo el ejemplo de otras organizaciones
regionales como la Feria del libro fotogrfico del Autor (Felifa)
de Buenos Aires y el Centro de Fotografa de Montevideo (CdF)
hemos organizado el concurso de Fotolibros en Paraguay.
Por ltimo, quin decide que obra se publica y cual no?
Es entonces cuando aparecen la figura del jurado en los
concursos. En nuestro caso hemos optado porque sea
totalmente internacional, formado por compaeros de una larga
y conocida trayectoria en el tema: Julieta Escard, de Argentina,
Daniel Sosa, de Uruguay y Luis Weisntein, de Chile, quienes
aportaron su experiencia, trabajo y responsabilidad de manera
solidaria y desinteresada. Este grupo de excelencia se constituy
en la garanta de imprescindible distanciamiento personal y
consecuente honestidad, a la hora de juzgar las obras.

Asuncin, Sbado 2 de Agosto de 2014.

Reunido virtualmente el Jurado
compuesto por la Sra. Julieta Escard, de
Argentina, el Sr. Daniel Sosa de Uruguay
y el Sr. Luis Weinstein de Chile, los das
29, 30, 31 de julio y 1 de agosto de 2014,
han determinado de manera unnime
otorgar el Premio Publicacin,El Ojo
Salvaje 2014auspiciado por laSecretaria
Nacional de Cultura, al trabajoMONDO
EUSEBIO del autor Martn Crespo,
realizado entre los aos 2000 al 2014
en la Ciudad de Asuncin, Paraguay.
Asimismo el Jurado resolvi otorgar
dos Menciones Especiales a los trabajos
:No hay Angustia Sin Alzheimer, de
Betania Ruttia VittoneyLa Vida, de
Amores y Dolores de Javier Valdez.
El libro ganador ser impreso
prximamente y presentado el da
sbado 4 de octubre de 2014 a las
19:00 en la Primera Feria Internacional
del Fotolibro, en el Centro Cultural de
Espaa Juan de Salazar, en el marco
del Festival El Ojo Salvaje 2014Mes de la Fotografa en Paraguay.
En nombre de El Ojo Salvaje, aprovecho
la oportunidad para Felicitar al ganador,
a los mencionados y agradecer a todos
los participantes por su esfuerzo y la
calidad de los trabajos presentados y
los invito a la presentacin del trabajo
ganador en la fecha y lugar mencionado.

Con relacin al proyecto Mondo Eusebio,

ganador del primer concurso de fotolibro
El Ojo Salvaje 2014, Crespo explica que
opt por la Avenida Eusebio Ayala por
que ese espacio representa un universo
por donde fluye la vida que va y viene a
la ciudad de Asuncin. Una avenida es
como una playa, es decir una franja de
territorio donde confluye la vida social del
entorno, donde se sintetiza la interaccin
humana, llegando al caos de las horas pico,
donde pelean por un espacio los hombres
y las mquinas afirma. Con respecto
a la nocturnidad de las fotos, coment
que a esa hora de la jornada, se senta
ms en sintona con el universo, razn
por la cual se inspir para las actividades
creativas. Es el momento en que el duro
clima de Asuncin se toma una tregua
y se puede caminar sin ser calcinado, la
avenida Eusebio Ayala muda su apariencia
en forma radical por la noche, se podra
decir que el hombre se retira y quedan las
mquinas en el estado de diseo puro de
sus estructuras explica.
Invitamos a todos
los participantes
y al publico
en general a la
presentacin del
libro ganador el
da Sbado 4 de
octubre de 2014
a las 18.30 hs
en la Biblioteca
del CCEJS

el ojo salvaje 2014

Los personajes que aparecen en el

libro tambin dejaron su huella en
el autor. Crespo comenta que retrata
a las personas mirando a la cmara,
interactuando con la lente, y por ello
siempre se establece un dilogo con
los mismos. Entre las personas que
concitaron su atencin, se detiene en el
taxista que aparece en la tercera foto de
libro, quien tiene un notable parecido
a Evo Morales. Me dijo usted no me
ve parecido a alguien muy famoso? ,
aqu quit entre sus papeles un recorte

el ojo salvaje 2014

15

arrugado de diario con una foto de Evo

Morales y me dijo ve? Igualito. Continua
mencionando a la seora que prepara
lomitos en Kubitscheck y Eusebio:
La Juana. Ella me relat parte de su
historia, que inclua una vida cmoda
y con buen pasar en Punta del Este,
con negocio gastronmico; hasta que
enviud y su vida cambi radicalmente.
Pasaron 15 aos hasta que las fotos de
Crespo vieron la luz. Segn cuenta el autor,
la fotografa ms antigua es del ao 2000.
Cuando supe del concurso me sent
motivado para reunir todo ese material,
pero a su vez sent que le faltaba algo para
completarlo, por ese motivo pas 40 das
ms, diariamente, saliendo a fotografiar
la avenida y tocar puntos que no haba
visitado comenta, explicando que su

por la ubicacin de su estudio y de sus

diferentes casas siempre Eusebio Ayala
fue un lugar de paso cotidiano. Siempre
pensaba que deba ir registrando ese lugar
al que el destino me dejaba servido en
bandeja, tal es as que tambin realic
un cortometraje documental, llamado
TRIVIAL, que en gran parte muestra la vida
de Eusebio Ayala, pero en formato de
video. sostiene.
Martin Crespo, considera Mondo Eusebio
como parte de un gran camino por
recorrer. Esos ltimos 40 das con los
que complet las fotos del libro me
hicieron entender que me faltaba mucho,
que estos eran slo los primeros trazos
de un boceto en una tela en blanco .

Alejandra Gmez

16

17

PRIMER
CONCURSO DE
FOTOLIBROS
EOS 2014

Ganador: MARTN CRESPO

Primero fue la calle San Lorenzo. A partir de 1916
se llam Silvio Pettirossi y en 1942 pas a llamarse
Eusebio Ayala, desde Gral. Aquino hasta
Calle ltima (Madame Lynch).
Eusebio Ayala es un catico universo que
se toma un ligero descanso por la noche,
cambiando su fisionoma en forma radical.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

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19

Mensin: JAVIER VALDEZ

Mencin: BETANIA RUTTIA

Javier Valdez retrata su entorno micro colectivo

en tres libros, cuyos efectos cuestionan
las articulaciones de la cotidianeidad.

- No s ms nada, me olvido de todo.

*De qu te olvidaste Tata?
- Me olvido de las caras. Bueno, vamos pues,
vamos pues.

Asume con franqueza las estticas de nuestro

mundo, porque le interesa verse, quiz para
intentar reafirmar sus miedos y certezas.
Posicionado sobre s mismo, sugiere eso que tanta
falta hace hoy: echar un vistazo hacia dentro
para asumir tensiones y ensayar traducciones.

Sopha es una mujer de 88 aos, madre de 8 hijos,

abuela de 22 nietos y bisabuela de 15 bisnietos.
Ella sufre del mal de Alzheimer, una enfermedad
incurable y terminal, la cual es la forma ms
comn de demencia, que se manifiesta como
deterioro cognitivo y transtornos conductuales.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

EXPOSICIONES

20

21

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

LA MIRADA
EN EL OTRO
22

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La Mirada en el Otro es una muestra

colectiva en la que se rene gran
parte del amplio elenco de artistas
galardonados con el Premio Nacional de
Fotografa, creado por el Ministerio de
Cultura de Espaa en 1994. La exposicin
es un abanico multiforme que se
aventura por series que encuentran
sorprendentes vnculos entre
creadores tan diversos, confrontando
y conectando sus obras. El objetivo es
mostrar la riqueza, la expresividad, la
imaginacin y la calidad indiscutible
de los fotgrafos que trabajan en
Espaa, al tiempo, que se pueda
contemplar en conjunto y a travs de
ocurrentes nexos un repaso a una parte
importante y significativa de la historia
de la fotografa espaola de los ltimos
sesenta aos. Una visin de conjunto
que permite apreciar la propia evolucin
de estos creadores acompaada con
la de un pueblo que desde los aos
cincuenta a nuestros das ha sufrido
una notable transformacin reflejada
en el aspecto documental que tiene
siempre cualquier muestra fotogrfica.
En ese tiempo, varias generaciones
de fotgrafos han marcado el paso
del camino recorrido. Tras la guerra
civil, pioneros como Cuallad, Masats,
Prez Siquier o Joan Colom retrataron
una Espaa humilde, sumida en el
atraso, carente de medios y con cierta
negrura plasmada en sus instantneas
familiares o en reportajes sobre los
barrios degradados de Barcelona o
Almera, de un pas en contraste entre
la pobreza y el incipiente desarrollo.
Creadores en blanco y negro, que se
adaptaron con facilidad y xito al
color ms vivo e intenso que requera

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

Gabriel Cuallad
Cristina Garca Rodero
Humberto Rivas
Alberto Garca-Alix
Chema Madoz
Tony Catany
Joan Colom
Carlos Prez Siquier
Ramn Masats
Ouka Leele
Pablo Prez-Mnguez
Manuel Vilario
Bleda Y Rosa

24 de Septiembre
19:30
Centro Cultural
de Espaa
Juan de Salazar
Herrera 834 c/ Tacuary

24

la Espaa diferente y soleada de la

promocin turstica. Le sigue otra oleada
con artistas tan diversos como Cristina
Garca Rodero, Toni Catany, Humberto
Rivas o Pablo Prez-Mnguez. La Espaa
Oculta de la artista manchega Cristina
Garca Rodero, una serie elaborada
durante quince aos, acapar la
atencin internacional en su momento y
parte de sus archivos fueron adquiridos
por el Centro Paul Getty para el estudio
etnogrfico. En sta exposicin se
recogen sus trabajos en un pas alejado
en el idioma y culturalmente como
Hait. Toni Catany, artista refinado y
apasionado por el mundo antiguo y las
tcnicas fotogrficas del pasado, nos
acerca al mediterrneo destacando
por sus naturalezas muertas y los
desnudos basados en la estatuaria
clsica. Clasicismo y serenidad que
muestra tambin con maestra el
fotgrafo de origen argentino afincado
en Espaa desde los setenta, Humberto
Rivas, mago de los retratos y las
soledades, donde el paso del tiempo
queda marcado como una sea clara
de identidad. Pablo Prez-Mnguez,
gran agitador cultural desde la revista
Nueva Lente, es la conexin con
creadores ms pop pertenecientes
a la movida madrilea, como
Alberto Garca-Alix y Ouka Leele,
imbuidos en sus singulares poticas.

25

En este gran fresco de la fotografa

espaola no faltan los artistas
conceptuales, Chema Madoz, Manuel
Vilario o Bleda y Rosa. El primero,
Chema Madoz, es un narrador visual
a travs de metforas compuestas
por objetos imposibles, con una
fuerza y una reflexin caractersticas,
que comparte -en cierta forma- con
el gallego Manuel Vilario, creador
potico, espiritual, telrico y simblico
cercano a la naturaleza y el arte clsico
donde el color y las texturas son
nota dominante. Finalmente, Bleda
y Rosa, pareja de jvenes fotgrafos
residentes en Londres, articulan unas
series en las que el paso del tiempo,
la historia, el espacio y la huella del
hombre tienen gran importancia.

Carmen de la Guerra
Javier Dez

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

MIRADA
DEL INVISIBLE
26

Fernando Franceschelli

Qu nos dicen estas imgenes que la

mirada de Fernando Franceschelli capta
con el ojo de su cmara? La respuesta
es concluyente: Aqu estoy! Me ves?
La mirada del fotgrafo es la mirada
de aquellos que nos miran desde su
mundo de descartados, marginados e
invisibilizados, al que fueron condenados
por la civilizacin occidental y cristiana.
Fernando Franceschelli se adentra con
su cmara en distintas comunidades
del pas, en diferentes etnias,
para sacar a la luz, hacer visible
el rostro oculto del otro pas.
As recorre Puerto Diana a orillas del
ro Paraguay. O Cerro Poty cerca del
vertedero de basura Cateura, una
sucursal del infierno dantesco en el que
conviven distintas etnias reciclando
la basura de Asuncin en condiciones
infrahumanas. O la comunidad de Santa
Teresita en el Chaco Central. O en la Plaza
Uruguaya en el corazn de Asuncin,
donde los indgenas levantaban hasta
hace poco sus campamentos por alguna
protesta muchas veces promovida por
oscuros intereses polticos, para alcanzar
fines que no son los mismos que el de
los protagonistas de la ocupacin.
La eleccin de fotos en blanco y negro
no es casual, responde a la potica del
autor que de esa manera resalta los
rasgos distintivos de ese estado de vida.

27

El conjunto de fotografas que

componen esta exposicin desocultan,
muestran los rostros, las manos, los
pies, las miradas, el cuerpo de la miseria
que denuncia tambin la miseria
espiritual de los otros, los civilizados que
provocaron ese estado de exclusin de
los verdaderos dueos de esta tierra.
Son bellas las imgenes aunque retraten
el dolor silencioso, la angustia de vivir
fuera de foco en una sociedad que solo
los tolera como objetos tursticos o
folklore banal, la prdida de la identidad,
no por nada Nietszche dijo que
debajo de la belleza se ocultan terribles
profundidades. Esas profundidades
supo ver Fernando Franceschelli para
sacarlas a la superficie de la mirada,
para mostrarlas sin disimulos. Para que
esa Mirada del invisible nos obligue a
pensar con los ojos bien abiertos.

Hernn Jaeggi

La mirada del fotgrafo es la

mirada de aquellos que nos
miran desde su mundo de
descartados,marginados e
invisibilizados, al que fueron
condenados por la civilizacin
occidental y cristiana.

24 de Septiembre
19:30
Centro de
Artes Visuales
Museo del Barro
Grabadores del
Kabichui y Caada
el ojo salvaje 2014

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Biografa del autor.

Fotgrafo, docente y Perito en Artes Plsticas.
Naci en la ciudad de Crdoba en el ao 1974.
Reside en Paraguay desde el ao 1999.
Se desempea como fotgrafo en diversos
medios de prensa escrita y ejerce la docencia
desde el 2006.
Particip de diversas exposiciones colectivas
con fotografas, dibujos, esculturas, grabados
y pinturas.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

FOTO SUELTA
Fernando Allen
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31

SOLTAR
Por La Colombino
1 Soltar el objetivo
La persona con cmara fotogrfica
en mano sale en expedicin
fotogrfica con un objetivo
especfico a veces. Si la persona de
la cual hablamos es un fotgrafo
profesional, eso es ms que seguro.
Si el profesional de marras, depende
de la fotografa en su subsistencia
diaria, eso se vuelve categrico. Hay
que hacer tales y tales fotos, recortar
la realidad en tales y tales encuadres.
Se quiere decir esto o aquello segn
ese objetivo impuesto a priori. La
cmara registra aquellas imgenes que
recorta de la realidad y que se acotan
a una lnea de trabajo cuyo grueso
y en conjunto querr decir algo.
En este trayecto, sin embargo, hay
escenas, momentos -quiz la apertura de
una dimensin nueva en el ojo-, en los
que ese trayecto se interrumpe para dar
paso a aquello que se sale de libreto. Y he
all que el objetivo se suelta, queda sin
continuidad, hasta que el llamado laboral
retoma ese momento de digresin y
le devuelve a la cmara su objetivo.

2 Soltar(se)
Esa dimensin fugaz que por un momento
se abre y se cierra, y que convoca lo
otro del libreto, lo que se encuentra al
margen del l, fuera de la lnea o del
contorno, conforma una otra trama.
Las tramas se tejen de diferentes
maneras, un ensayo por lo general
teje una trama cuya textura se puede
inteligir, se puede decodificar.
Cuando no hay plan de tejido, le textura
enloquece, no repite sus patrones, se
suelta a cierta anarqua del porvenir.
Este soltar(se) funcionara como un
interruptor de on/off. Una especie de
modo en el cual el fotgrafo se dispone
y que, en ese trayecto planificado,
suspende el trabajo que le impone la
subsistencia para dejar entrar ese otro
tiempo en la imagen que captar.
El tiempo del fotgrafo trabajador se
suspende, se abre a la contingencia
por un instante en el que el deseo
reina y la mirada es su ejecutora.
Devenir fotgrafo suelto es manejar
ese interruptor de manera magistral.

24 de Septiembre
19:30
Centro de
Artes Visuales
Museo del Barro
Grabadores del
Kabichui y Caada
el ojo salvaje 2014

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3 Foto suelta
Hay productos que se venden o se
compran envasados o a granel. Estas
imgenes, que Fernando Allen recorta
de la realidad, no estn incluidas en
ningn patrn a priori. Esa dimensin
del ojo que reconoce algo sin importar el
plan, podra ser una foto suelta, a granel.
La foto suelta sera, entonces, aquella
imagen captada por la maquinaria
del ojo y la lente que no se ajusta al
libreto, que queda fuera de l y que, a
su vez, est liberada de su envase.

32

Pero el ojo, la lente, en connivencia,

resuelven su registro apoderndose de
lo suelto, lo sin plan, para ingresarlo a
una galera de lo inclasificable. Lo que
no tiene lugar en el archivo. Dotar un
orden a las cosas, sera el don de archivo.
Un domicilio para el documento, y para
dotarle de tal cosa hay que a la vez
dotarle de categora. Foto suelta sera
una categora cuyos presupuestos son
bastante dudosos: qu notas debera
tener una imagen para ingresar a ella?
Podramos hablar, quiz de la imagen
de lo suelto? O, quiz, de la imagen
suelta? O ser el fotgrafo aquel
que se halla suelto y que proyecta
esa categora en su producto?

Lo cierto es que en estas fotos

sueltas, liberadas de objetivo
especfico a priori; liberadas,
tambin, de ser parte de un
trabajo profesional, podran
ser ledas, a su vez, de la
manera ms suelta posible.

Biografa del autor.

Fotgrafo y editor. Fundador de
Fotosntesis, primera fotogalera en Paraguay.
Ha realizado exposiciones individuales
y colectivas en Amrica y Europa.
Tiene en su haber ms de treinta libros
publicados. Particip adems en publicaciones
relacionadas al arte contemporneo,
popular e ndigenas de otros pases.
En la actualidad desarrolla proyectos
editoriales ligados a la difusin del arte
y la cultura popular en el Paraguay, como
la serie Jasy Kay, y otras publicaciones
similares. Tiene el ttulo de Abogado por
la Universidad Nacional de Asuncin.

Cada lector, suelto tambin l de

objetivo, armar la lnea que le plazca
mediante las pginas de este libro
que compendia aquello que no fue
hecho para tener continente. Esa
imagen que, por estar fuera de libreto
conforma un panorama residual:
imgenes expulsadas de objetivos
concretos y diseminadas para que el
ojo reciclador del lector las ordene, solo
momentneamente, y les dote de un
sentido contingente. Cualquiera sea.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

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Fragmento de

VIAJE AL
GRAN CHACO
BOREAL
34

La fotografa de Guido Boggiani

35

Claude Lvi-Strauss lleg a las aldeas

Caduveo mucho despus de la ltima
visita de Boggiani. Uno se senta lejos
del pasado en esa miserable aldea donde
pareca haber desaparecido hasta el
recuerdo de la prosperidad que haba
encontrado cuarenta aos antes el
pintor y explorador Guido Boggiani,
comenta en Tristes tropiques.2 Sin
embargo, y para su extraeza, nada en
los diseos pareca haber cambiado.
Los motivos de la pintura corporal
seguan intactos en su estilo y las
mujeres mostraban una sorprendente
disposicin a ser fotografiadas, previo
pago de un estipendio. Los testimonios
recogidos por Fernndez Cancio indican
que Boggiani acostumbraba hacer
generosos obsequios a sus retratados,
cosa que el investigador francs no
poda, por lo que la mayora de las
veces deba conformarse con apuntes
y dibujos en su cuaderno de notas.

Adriana Almada
[Artculo publicado en la revista
El sueo de la razn, diciembre de 2013]

() Si bien las fotografas de Boggiani

son de excepcional valor cientfico, ellas
se alejan de los cnones establecidos
para la fotografa etnogrfica. Las
imgenes exhiben una cualidad artstica
incomparable y denotan familiaridad
con los retratados. Boggiani que
se defina como un artista empujado
fuera de su nido por un deseo invencible
de ver el mundo y conocer nuevas
personas, nuevas tierras y nuevos
horizontes identificaba cada
foto con el nombre de su modelo y
consignaba las circunstancias de cada
toma. Al hieratismo de la fotografa
cientfica opona una mirada esttica
y una percepcin psicolgica de los
personajes, que aparecan en poses
descontradas y poco convencionales,
y a ello sumaba notas diversas de
culturas cuyos secretos procuraba
desentraar. En unas diez fotos del
conjunto rescatado tras su muerte, los
retratados aparecen rientes, como si
fueran cmplices de un juego. Esto no
obedeca a los patrones de la poca, que
objetivaban al indgena y lo clasificaban
framente, cosificndolo. Pero no
siempre la risa era plena, ni la seriedad
completa: existen imgenes de sonrisas
apenas esbozadas, que irradian una
serena belleza. Las fotos que a vecves

Las imgenes exhiben

una cualidad artstica
incomparable
y denotan familiaridad
con los retratados.

muestran la escena de la representacin

y sus preparativos terminan
cumpliendo la funcin tradicional del
retrato: perpetuar la individualidad y
propiciar el ejercicio de la memoria, si
bien han permanecido desconocidas
para la mayora de los retratados.
Qu transacciones reales, imaginarias
y/o simblicas subyacen en las
fotos? Cul es la trama oculta de esa
escena con cuatro o cinco muchachas
indgenas e igual nmero de soldados
paraguayos? Haba alegra en la risa
de Millet o simplemente se trataba
de una reaccin nerviosa ante aquel
dispositivo extrao e incluso peligroso?

()
Se podra decir que a Boggiani le gustaba
ficcionar y a veces lo haca recreando
modelos clsicos occidentales. Es difcil
no evocar el David de Miguel ngel ante
el retrato desnudo de Vicente, uno de
sus amigos Chamacoco, o percibir una
Venus renacentista en la hermosa joven
Caduveo que finalmente accedi a
posar, tras enviar reiteradas veces a sus
esclavas para satisfacer las solicitudes
del fotgrafo; esa misma joven a quien
el propio Boggiani describi como una
bellsima seorita, grcil, alta y flexible
como una visin de Sandro Botticelli1.

el ojo salvaje 2014

Lejos de la imagen nave de explorador

fascinado que muere trgicamente
devorado por el objeto de su pasin,
Boggiani era una personalidad
compleja que exhiba destrezas en
mltiples disciplinas, de las cuales no
estaba ausente la faceta comercial.
Erudito y refinado, era un perspicaz
observador de los cdigos sociales y
un hbil negociador entre dos mundos
en tensin. Muchos de sus textos
ofrecen una mirada crtica sobre ese
mundo otro y sus costumbres.

el ojo salvaje 2014

Boggiani era una personalidad compleja

que exhiba destrezas en mltiples
disciplinas, de las cuales no estaba
ausente la faceta comercial.

24 de Septiembre
19:30
Centro de
Artes Visuales
Museo del Barro
Grabadores del
Kabichui y Caada

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Biografa del autor.

(Novara, Italia, 1861 Chaco paraguayo, 1901)
Curs en la Academia di Brera, en Miln, y fue
discpulo de Filippo Carcano. En el ao 1887
viaj a Argentina, con el fin de exponer sus
pinturas y buscar oportunidades. Amas la
idea de viajar a lugares por explorar. En 1888
lleg a Asuncin, y desde all viaj al Chaco
donde entr en contacto con diversas culturas
indgenas. Estos viajes se daran en varias
oportunidades tomando fotografas y haciendo
trabajo etnogrfico. Public Los Caduveo,
editado en Italia (1895). Sus trabajos se
publicaron en la Revista del Instituto Paraguayo,
el Boletn del Instituto Geogrfico Argentino
y la Sociedad Geogrfica Italiana. A partir de
1898, comenz a remitir negativos a la Sociedad
Fotogrfica Argentina. Estos fueron editados en
1904, por Robert Lehmann Nitsche. La edicin
est reunida en un lbum de cien postales,
con un suplemento reservado para cientficos,
publicado por la Casa Rosauer de Buenos Aires.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

VICISITUDES DE
LA ARQUITECTURA
PARAGUAYA
Javier Medina Verdolini

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39

Las ruinas hacan soar

y poetizaban los paisajes
(Gustave Flaubert).

El gnero arquitectnico en la
fotografa fue una de las primeras
preocupaciones de los pioneros,
quienes vieron en este nuevo
instrumento un potencial fantstico.
Para Desire Charnay, era retroceder
a un nuevo punto de partida de la
historia del conocimiento humano,
ya que nos aporta por primera vez
documentos irrecusables, ya que los
originales estn ante nuestros ojos.
La fisonoma arquitectnica de
Paraguay fue evolucionando
por motivos que obedecieron
fundamentalmente a las diferentes
administraciones que gobernaron el
pas quienes le aportaron su estilo
y carcter. Desde la colonizacin
espaola, se experiment en un
proyecto revolucionariamente
integrador de dos modos de hacer y
pensar el proceso arquitectnico, que
fueron las reducciones jesuticas.
El resto se configuraba como una
comunidad semirural con las
caractersticas de un rgimen de
subsistencia, en el cual existan pocos
ncleos urbanos, con un tipo de

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

construccin eminentemente popular

de la que solo quedaron vestigios
fsicos y unos pocos testimonios
fotogrficos (Ej. Casa del gobernador,
demolida a comienzos del siglo XX)
Mientras en Paris se anunciaba el
descubrimiento de la fotografa en
1839, Paraguay era gobernada por
Gaspar Rodrguez de Francia quien lo
somete al ms crudo aislamiento. En
casi 30 aos de gobierno, se avanza
poco y se retrocede otro tanto, ya
que el dictador impone reticular el
ejido de la ciudad hasta entonces de
un crecimiento orgnico demoliendo
gran parte de lo existente y avanzando
bien poco en su reconstruccin, un
escaso ejemplo de este periodo es
el cabildo de la ciudad de Pilar.

24 de Septiembre
19:30
Fundacin Migliorisi
Grabadores del
Kabichui y Caada

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Biografa del autor.

Con el gobierno de Carlos A. Lpez
comienzan las grandes reformas, seguidas
aos despus por su hijo Francisco Solano
Lpez, bajo un nuevo patrn cultural
que va dejando atrs la tradicin colonial
para transmutar a un clasicismo de tinte
europeo, siendo obras emblemticas el
Oratorio de la Virgen de la Asuncin y el
actual Palacio de Gobierno. Innovaron
en temas hasta entonces desconocidos
en el pas como las escuelas, estaciones
de ferrocarril, muelles y arsenales. La
obra pblica de los Lpez, abundante
y de excelente calidad, se convirti
en el icno de un proyecto pas.
La guerra de la triple alianza plantea
la necesidad de la reconstruccin
enmarcada dentro del periodo
liberal regido por la constitucin
del 70. Un contingente de maestros
constructores europeos sobre todo
italianos le imprimirn un academicismo
italiano y no francs como sucedi
en los otros pases de la regin.
Entre los 40 y 60, se produce la
modernizacin de la arquitectura visible
en diversos edificios pblicos como el IPS
y la ANR, llegan los primeros arquitectos
paraguayos diplomados en el exterior
quienes junto de un grupo de brasileros
producen una transformacin en el
paisaje urbano asunceno, practicando
una arquitectura de neta influencia
moderna y una gran sensibilidad hacia el

Naci en Bell Ville Crdoba en 1967. En el

ao 1991 estudi fotografa en la escuela de
artes aplicadas Lino Spilimbergo y se gradu
de abogado. En 1993 se muda a Asuncin y se
dedica a la fotografa a la par que a la abogaca.
En el 1994 realiz su primera exposicin,
ao en que tambin gana un premio.
En el 2000, abandona los tribunales
y decide abocarse plenamente a la
fotografa, trabajando en medios grficos y
desarrollando investigaciones personales.
En el 2007 participa del taller de ensayo
fotogrfico dictado por Jorge Senz y con
el resultado de este trabajo logra el premio
Henry Matisse que lo lleva por tres meses a
Paris, donde desarrolla material para el libro
Solo (en) Paris, editado por la embajada
francesa en Paraguay y la Alianza Francesa.
En el 2010, la asociacin de fotogrfos El Ojo
Salvaje le otorga el premio a mejor ensayo.
Tiene en su haber varias exposiciones
individuales y colectivas en la que se
destaca la del museo de Arte moderno
de Santo Domingo, Rep. Dominicana,
Museo de arte contemporneo de Rosario,
Salta y Resistencia. Festival del Imaginaire en
Paris, Museo del Barro de Asuncin, Centro
de Fotografa Contempornea de la Plata,
Galera Art & Eigensinn, Berna, Suiza, 2013.
Incursion adems en el audiovisual como
director de fotografa en los cortometrajes
La linea 2007, Los Yegros, 2011, Mujer Yrupe,
2012 y Poemario paraguayo, 2013.

contexto de la naturaleza, realizndose

importantes obras como el colegio
experimental Paraguay Brasil y el hotel
Guaran obra de Rubens Vianna.
La dcada del 70 ser testigo de
un cambio radical causado por el
boom econmico de Itaip. La
burguesa empresarial dotada de una
falsa idea de progreso o modernidad
y enajenados del contexto que
habitaban, arremetieron con una
arquitectura eclctica de revivals y
pintoresquismos, que conformar buena
parte del paisaje urbano de los nuevos
barrios residenciales, impulsando el
surgimiento de mercado inmobiliario
que derribar gran parte del patrimonio
arquitectnico de nuestra ciudad.
Pensar la ciudad de este modo es
poner en una tabula rasa los diversos
periodos y momentos histricos,
es comparar como si se tratara de
una experiencia laboratorial las
diferentes tendencias y accidentes
que permitieron la existencia de esta
particular geografa y as desenredar el
misterioso hilo histrico del ser nacional.

Entre los 40 y 60, se

produce la modernizacin
de la arquitectura visible
en diversos edificios
pblicos como el IPS y la
ANR, llegan los primeros
arquitectos paraguayos
diplomados en el exterior
quienes junto de un grupo
de brasileros producen
una transformacin en el
paisaje urbano asunceno.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

Creo en el miedo
al calendario,
en la traicin de
los relojes JGB

VIOLENT NOON
(medioda violento)
42

Juli Susin

Desactivada la velocidad impuesta por

los relojes, un paisaje nuevo se revela:
el mundo, no como escenario sino
como escenografa de un gran viaje.

En Violent Noon (Medioda violento)

-exposicin concebida especialmente
para El Ojo Salvaje- Juli Susin gira,
una vez ms, en torno a dos temas
especialmente significativos en su
obra: el libro y el tiempo. Mejor dicho,
en torno al libro como decodificador de
enclaves temporales, como password
para encriptar y desencriptar historias
en las cuales realidad y ficcin se
sobreponen. En este sentido, el libro de
artista, a contrapelo de la percepcin
ordinaria, contaminada por la obsesin
del futuro, pone en funcionamiento
un mecanismo de retardamiento que
altera la relacin espacio-tiempo.

Susin ha explorado, en sucesivas

experiencias artsticas, literarias y
editoriales, el concepto del lmite, del
umbral, del confn. Y es en este borde,
serpenteante, de ensoacin y abismo,
donde instala sus propias coordenadas.
Los tres viajes de Susin al Paraguay han
trazado, azarosamente, el diagrama
de la presente exposicin. El ncleo
de la muestra es un libro, elaborado
en forma de juego, que reproduce un
dispositivo de test psicolgico para
criminales que se usaba en los Estados
Unidos a fines de la dcada del 40
del siglo pasado: una pequea valija
roja que se abre y deja en libertad
una serie de personajes de papel,
recortados sobre una cierta cantidad
de fondos (escenarios) diferentes,
dibujados. Todo es intercambiable, de

modo que cada quien puede hacer su

propia reconstruccin de los hechos.
La semejanza con personajes reales es
fortuita, pero cierta: en este pequeo
Theatrum Mundi aparecen individuos
como el Capitn Pinturas, el General
Belaieff, It Kar, el Bus 31, el Maestro
del Tiempo, la Valija Amarilla, Akzia
Bororo, un bello etnlogo checo, Kazimir
Malvitch, Hedy Lamar, y tantos otros,
sobre dcors siempre aleatorios.

En torno a este centro se despliegan

armas en cermica, vdeos de un
viaje en piragua en plena urbe
parisina y del imprevisible trayecto
de un reloj enloquecido; las huellas
corporales de seres invisibles, la
breve obra de un artista imaginario;
en fin, una serie de indicios poticos
que iluminan el mundo y, por un
instante, enceguecen la sombra.

43

Adriana Almada
Agosto 2014

24 de Septiembre
19:30
Fundacin Migliorisi
Grabadores del
Kabichui y Caada

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

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Biografa de la autor.

El ncleo de la muestra es un libro, elaborado en

forma de juego, que reproduce un dispositivo de
test psicolgico para criminales que se
usaba en los Estados Unidos a fines de la
dcada del 40 del siglo pasado:
una pequea valija roja que se abre y deja en libertad una
serie de personajes de papel, recortados sobre una cierta
cantidad de fondos (escenarios) diferentes, dibujados.

Juli Susin naci en Mosc en 1966. En 1981

abandon la Unin Sovitica y se instal en
Berln. En 1984 se traslad a Pars, donde
reside.Creador de los sellos Silverbridgey,
ms recientemente,Royal Book Lodge, Susin
ha hecho del trabajo editorial un proceso de
colaboracin con artistas, curadores y editores,
que trasciende la realidad fsica del libro para
generar constelaciones de sentido que integran
vdeo, performance, fotografa, pintura, dibujo
y otras manifestaciones. Cada edicin es el
resultado de una exploracin compartida
con sus compaeros de ruta, entre quienes se
hallan Andy Hope 1930, Jonathan Meese, Andr
Butzer, Jason Rhoades, Kai Althoff, Veronique
Bourgoin, Raymond Pettibon,Ralph Ramney,y
Gianfranco Sanguinetti, entre muchos otros
artistas e intelectuales. Expone sus obras
regularmente en galeras y museos de Europa
y sus ediciones participan anualmente en
las Ferias del Libro de Nueva York y Pars.
www.royalbooklodge.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

NYCTALOPS
Fredi Casco

46

47

EnNyctalops,Casco utiliza dispositivos

de fotografa infrarroja para explorar sus
entornos domsticos en la oscuridad,
trasplantando hacia el ambiente de la
intimidad mecanismos de vigilia electrnica
asociados originalmente con el espionaje
de guerra y el control de la sociedad.
A su vez, el ttulo de la serie proviene de
nictalopa, condicin relacionada a un
tipo de visin que ve mejor de noche
que de da, comn en algunas especies
animales. Surge la curiosidad de investigar
sobre un espectro lumnico inaccesible al
ojo humano: cmo y qu, exactamente,
percibe esa visin particular? Las imgenes
emergen como testigos de pruebas de
navegacin a ciegas del artista. Ms all
de la relacin puramente ptica entre
ojo-cmara-objeto fotografiado, estas
imgenes evidencian el campo atmosfrico
tanto cuanto el objeto en si: texturas,
tonalidades, encuadres, temperaturas,
objetos que se mueven, otros que no.
EnNyctalopsFredi Casco busca darle
forma a la imagen de aquello que no
sevepero que sesabe; estira los lmites
de la experiencia ocular introduciendo
el cuerpo del ojo como una extensin
atmosfrica del objeto retratado.

Veronica Cordeiro

Nota: Una primera versin de parte

de este texto fue escrita en ocasin
de la muestraNyctalops y La
Felicidad,organizada por el Centro de
Fotografa de Montevideo, Uruguay y
realizada en la Fotogalera de Ciudad Vieja,
CdF. 31 de octubre a 1 de diciembre, 2013.

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el ojo salvaje 2014

1 de Octubre
19:30
Galera Monocromo
Azara 197 c/ Yegros,
Piso 7

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Biografa del autor.

Asuncin, 1967.
Vive y trabaja en Asuncin, Paraguay .
Su obra explora permanentemente los lmites
entre la denominada alta cultura y la cultura
popular, y las tensiones entre la historia
oficial y sus documentos menores. Casco
revela los imaginarios y consumos culturales
de contextos configurados por condiciones
poscoloniales, como es el caso de Paraguay.
Adems de ser artista visual y poeta, las
actividades de Casco tambin incluyen su
participacin enelcomit editorial de la
revista sudamericana Sueo de la Razn, cofundador de El Ojo Salvaje, Mes de la Fotografa
en Paraguay, y co-fundador de la editorial
independiente Ediciones de la Ura en Asuncin.
Su trabajo ha sido presentado en exposiciones
como III y V Bienal del Mercosur (Porto Alegre)
en 2001 y 2005; Bienal de Valencia (Espaa) en
2007; Efecto Downey en la Fundacin Telefnica
(Buenos Aires) en 2006; Segunda Bienal de
Arte Contemporneo en Thessaloniki (Grecia)
en 2009; 10ma Bienal de La Habana (Cuba) en
2009; la 55 Bienal de Venecia (Italia), Paris Photo
y Amrica Latina 1960-2013 Photographies en
la Fondation Cartier pour lart contemporain

(Pars, Francia) en 2013; Now You See It.

Photography and Concealment, Metropolitan
Museum of Art (Nueva York, EEUU), y su
primera exposicin individual en Europa,
La Fascination des Sirnes en la Maison de
lAmerique Latine (Pars, Francia) en 2014.
Sus obras son parte de las colecciones
permanentes de la Fondation Cartier
pour lart contemporain, el Metropolitan
Museum of Art Nueva York (EE.UU.), la
coleccin Stanislas y Leticia Poniatowski
(Bogot, Colombia), CAV/Museo del Barro
(Asuncin, Paraguay), entre otros.

Filmografa
Revuelta(s), 2013, pelcula documental
co-dirigida con Renate Costa para la
Fondation Cartier pour lart contemporain.

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LA MANZANA DE LAS MUJERES

50

Mujeres interpretadas por mujeres

Esta muestra induce (y reclama) un ejercicio

de reflexin sobre la situacin de la mujer
como objeto modelo a ser fijada por la
cmara - y como sujeto de la fotografa,
en su condicin de artista que ejerce el
control sobre la imagen que captura:
imagen que fue histricamente marcada
por condicionantes socioeconmicos,
polticos y culturales. En contextos
dominados por la mirada patriarcal, se
instal la imagen femenina, tributaria
del imaginario masculino, la cual,
segn la poca, represent el ideal
de belleza y de virtud o su contrario
(madre, diosa, santa, cortesana).
Los sustantivos avances de las luchas
feministas abrieron brechas en las
slidas estructuras de la sociedad
moderna y han logrado que la
mujer vaya ocupando espacios
tradicionalmente reservados a los
varones; lo vienen haciendo a travs de
la reflexin terica y la prctica poltica y
artstica, gracias a las cuales se visibiliza
su aporte en el campo del arte, en
general, y en la fotografa, en particular.
La mirada de las artistas fotgrafas
ofrece una nueva perspectiva espacio
temporal, al recuperar y fijar lugares
y momentos del contexto en el cual
la mujer acta, no slo en su rol de
reproductora, sino tambin como
productora de hechos y sentidos
histricamente connotados.
Las artistas invitadas a la muestra
La Manzana de las Mujeres recuperan
y reinterpretan la figura de la mujer, en

51

sus mltiples expresiones; son obras que

trascienden la mera representacin del
cuerpo femenino. Aun cuando, jvenes,
adultas o ancianas, asumen el tradicional
rol de modelo, las mujeres lo hacen
desde sus actividades cotidianas, desde
sus luchas contra las diversas formas
de violencia y de exclusin, desde sus
formas de ocupar o crear lugares, de
desplazarse en el laberinto de una
terminal de mnibus; lo hacen a travs de
la exposicin de sus cuerpos sometidos
a cirugas transformadoras, muestras de
formas actuales de relacionamiento con
la corporalidad. Y lo hacen mirando al
amplio escenario de la ciudad, asociando
los baldos - vacos urbanos, espacios
infecundos y ociosos -, a la deforestacin,
que canjea la riqueza de la biodiversidad
por la esterilidad del monocultivo.
La Secretara Nacional de Cultura se
complace en acompaar la cuarta edicin
del Festival bianual El Ojo SalvajeMes de la fotografa, emprendimiento
conjunto de la Asociacin de Fotgrafos
El Ojo Salvaje con la Embajada de la
Repblica Argentina y el Centro Cultural
de la Ciudad Manzana de la Rivera, la cual,
al proponer esta importante exposicin
de fotgrafas contemporneas, acerca
una variada y muy calificada contribucin
artstica, que construye, a travs de
la reinterpretacin terica, imgenes
contemporneas de mujeres, capturadas
por ellas mismas.

Mabel Causarano
Ministra Secretaria de Cultura

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2 de Octubre
19:30
Centro Cultural de
la Ciudad Manzana
de la Rivera
Ayolas 129 c/
Benjamn Constant
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NADA QUE TEMER

Julieta Escard

EXTREMA Y SUTIL
Gabriela Schevach
54

La violencia surge algunas veces

en contextos de extrema calma,
como alivio o como postergacin
de lo inevitable. Son escasas, sin
embargo, las oportunidades para
detenernos a observar el estallido.

55

En Flores de acero, Takeshi Kitano

interpreta un polica que sale de viaje
con su mujer enferma. El recorrido sin
retorno va alternando escenas de infinita
ternura con violentas peleas. Hacia el
final, la mujer, al borde de un ro, moja un
ramo de flores. Cuando alguien se acerca
para avisarle que ya regarlas no tiene
sentido, la ira del marido se convierte
en un estallido de patadas y pias.
Nada que temer detiene en fotografas
esos raros instantes que concentran
ternura y furia. La destruccin de las
flores volando en pedazos puede
evocar, en principio, una imagen de
nostalgia romntica, representando un
estallido donde la belleza se rompe y se
conserva, irreal, fsicamente presente
en un momento casi invisible.

Biografa de la autora.

Tan melanclica es la mirada que

detiene lo fugaz como la que intenta
revivir lo inamovible. Texturas y
colores se aduean de la visin, que
busca cada detalle. El placer visual
se libera as del sentido y encuentra,
en la geometra deshecha y en los
contrastes, todas las preguntas,
olvidndose de las respuestas.

(Buenos Aires, 1970)

Fotgrafa, editora y docente de fotografa
contempornea. Es codirectora de la
Editorial La Luminosa y desde 2002
dirige la Feria de Libros de Fotos de
Autor (www.fotolibrosdeautor.com).
Es Directora de Fotografa, graduada en
la Escuela Nacional de Experimentacin
y Realizacin Cinematogrfica (INCAA).
Fue fotgrafa de la revista Viva y editora
de las revistas Latido y LLegs a Buenos
Aires. Trabaj en el equipo de Arte y
Educacin del Ministerio de Educacin
de la Nacin y en el Archivo Biogrfico
Familiar de las Abuelas de Plaza de Mayo.

El sentido vuela por los aires y se

dispersa bajo la mirada ciega del
animal, encerrado entre artificio y
naturaleza, entre el cielo abierto y
el fondo pintado de los dioramas.
En ese intermedio de estallido o
de quietud se detiene Escard sin
importarle el resto de la pelcula.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

SENSIBLE AL TACTO
Dilogo fotogrfico

Ricardo Marujo y Claudia Casarino

En el ao 2012, Claudia Casarino

accedi al archivo del Dr. Marujo y
naci la idea de un dilogo entre las
imgenes de fragmentos de cuerpos de
madera, de santas desnudas, reparadas,
conservadas y los cuerpos sometidos
a cirugas reparadoras y estticas.

56

El trabajo presentado en formato

dilogo se presenta en forma
de dpticos conformados por
fotografas de registro de cirugas
plsticas, estticas y reparadoras
del Dr. Ricardo Marujo, quien es
en la actualidad uno de los ms
reconocidos cirujanos plsticos
del Brasil, y un trabajo que
Claudia Casarino viene desarrollando
desde hace unos aos, que es
la recopilacin de detalles de
ciertas imgenes de arte sacro
de la coleccin de la Fundacin
Migliorisi, como parte de su continua
investigacin sobre temas de
gnero e imgenes de las mujeres
reproducidas en la sociedad.
El Dr. Marujo vierte en la fotografa
casi la misma pasin con la que
maneja el bistur. Se ha especializado
a niveles profesionales, en un
principio como referencia para
sus clases y conferencias, mismo
investigaciones y archivo y ms tarde
convencido por el curador espaol
Amador Grio, quien estudia
problemticas del cuerpo en las
artes visuales, ha expuesto sus
fotografas en la ciudad cubana de
Holgun, y ha publicado este trabajo
en un contundente catlogo, con
textos que reflexionan sobre el
cuerpo, la belleza y la juventud.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

Son dos visiones particulares sobre

cuestiones que en condiciones normales,
no reciben mirada alguna. El cuerpo
humano por dentro y el cuerpo de las
imgenes sacras, desprovisto de vestido.
Cortes y suturas, ataduras y remiendos.
Los cuerpos de mujeres sometidos a
modificaciones y cambios por patologas
o por deseo, los cuerpos representados,
cargados de tensin contenida por
siglos de una doctrina que tiene una
confusa relacin con la corporalidad.

...un dilogo entre

las imgenes de
fragmentos de cuerpos
de madera, de santas
desnudas, reparadas,
conservadas y los cuerpos
sometidos a cirugas
reparadoras y estticas.

2 de Octubre
19:30
Centro Cultural de
la Ciudad Manzana
de la Rivera
Ayolas 129 c/
Benjamn Constant

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Ricardo Marujo
Biografa.
Naci en Sao Paulo en 1957.
En 1981, se gradu en la Facultad de Medicina
de Ribeiro Preto de la Universidad de So
Paulo. Realiz su residencia en el Hospital
de la Facultad de Medicina de Ribeiro
Preto de la Universidad de So Paulo.
Hizo su residencia en ciruga plstica
en el Hospital de defectos faciales en
Sao Paulo y en el Instituto Shriners Burn
Hospital General de Massachusetts en
Boston, la Universidad de Harvard.
Especialista en Ciruga Plstica por la
Asociacin Brasilea de Medicina (AMA) y la
Sociedad Brasilea de Ciruga Plstica (BSP).
Miembro Titular de la Sociedad
Brasilea de Ciruga Plstica.
Miembro fundador de la Federacin
Latinoamericana de Quemaduras (FELAQ).
Miembro de la Sociedad
Internacional de Quemaduras.
Profesor Asociado y Fundador de la
Sociedad Brasilea de Quemaduras.
Pertenece al personal mdico de los
hospitales: Albert Einstein, Sirio Libanes,
Oswaldo Cruz, AACD - Hospital Abreu Sodr.

58

Claudia Casarino
Biografa de la autora.
Naci en Asuncin en el ao 1974.
Estudi en el ISA de la Universidad
Nacional de Asuncin.
Su obra se ha ido construyendo en torno
a temas de identidad y gnero, usando
su propio cuerpo como espacio de
representacin y recurriendo al lenguaje
del vestido de manera constante.
Expone desde el ao 1998 y lo ha hecho en
5 versiones de la Bienal del MERCOSUR,
la Bienal de la Habana, de Tijuana, de Busn,
de Cuenca, de Curitiba, Argelia, la trienal de
Santiago y la bienal de Venecia, as como
en diversas muestras en galeras, museos
y centros culturales de Asuncin, Santiago,
San Pablo, Buenos Aires, Bogot, Madrid,
Barcelona, Miln y Londres, y otros.
Su obra est includa en las colecciones del
Museo del Barro, Fundacin Migliorisi, Spencer
Museum de Kansas, Victoria & Albert de
Londres y Casa de Amrica de la Habana.

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la Ciudad Manzana
de la Rivera
Ayolas 129 c/
Benjamn Constant
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DOA
JULIA
Cecilia Rojas
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La primera imagen de Doa Julia

impresa en mi memoria es: ella
caminando hacia su casa con leas
sobre la cabeza y sus pies rozando
el pasto cubierto por el roco.
Matriarca por naturaleza con nueve
hijos, cuatro de ellos ya fallecidos.
Viuda de un hombre a quien
agradeci su compaa hasta el
final an cuando el campo, con su
silencio agresivo, la dot de brutal
fortaleza haciendo difcil tratarla.

63

En el presente muchas de sus

actividades cotidianas estn
suspendidas por el tiempo, brutal
compaero que grita en su rostro,
sin embargo ella contesta con
tenacidad y a veces con terquedad
que an puede con todo.
Cheguigui-ma (ya estoy vieja)
dice con una sonrisa y me permite
fotografiarla hacindome parte de ese
combate tcito de todos los das.

Biografa de la autora.
Diseadora Grfica.
Egresada de la Facultad de Ciencias y Tecnologa
de la Universidad Catlica Nuestra Seora de
la Asuncin. Realiz talleres de fotografa en
nuestro pas y estudi en Buenos Aires, direccin
de arte y fotografa analgica con Virginia Bianco.
Actualmente se dedica al diseo en una agencia
de publicidad y a las imgenes como fotgrafa
freelance.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

LA DIGNIDAD
TRANSGNERO,
ROMPIENDO
LA HEGEMONA
BINARIA

64

Mariluz Martn

Si dividimos la historia de acuerdo a los grupos que han sido

objeto predilecto de discriminacin, podremos encontrar desde
el divino castigo a los leprosos, hasta la persecucin, tortura y
muerte de las personas transgnero.
Muchos han sido los grupos demonizados por el pensamiento
hegemnico y su supuesto sentido comn que han ubicado a
las personas bajo su mira de impronta injusticia. Gracias a Dios,
esta sociedad de grandes progresos, que construye desde el odio
sus valores de convivencia pacfica, obligando a los diferentes
a transitar por el camino de los olvidados, olvida que siempre
habr voces disonantes que luchen por construir un mundo ms
justo y humano.

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Benjamn Constant
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Soy diferente,
pero por mi educacin
Por Yahaira Montenegro.

S que mi pblico quera verme de nuevo. El ao pasado cuando particip, me

criticaron mucho porque ya estoy vieja para hacer esto, tengo 31 aos, pero les
demostr que no importa la edad, la gente se levantaba como loca a aplaudirme en mi
gala. Adems, este ao para estar bien, sobre todo para el baile de Ash que tena que
sacarme la ropa, adelgac muchsimo, no coma nada, a medio da coma un poco de
lechuguita y gracias a no comer me qued muy flaca, aunque eso casi me mat.
Tuve que trabajar mucho para poder pagar los gastos del concurso, de hecho trabaj
todas las noches, pero cada noche tena un objetivo distinto y tena que conseguir
plata para poder pagarlo, un da era la comida de los bailarines del da siguiente, o
sus pasajes, y si no consegua plata suficiente, vuelta a trabajar para poder pagar.
Mi sueo es participar de Bailando por un sueo, el de la televisin, s que puedo hacerlo,
si pudiera hablar con el productor le dira que me deje intentarlo slo una vez, sin pagarme
nada, yo pagara todo, hasta mi pasaje, s que subira el rating del programa. Segn
me dijeron, las travestis no podemos participar porque la sociedad paraguaya no est
preparada. No s si lo est o no, pero yo quiero demostrarle a la gente que las travestis
no slo nos merecemos hacer trabajo sexual, podemos hacer muchas otras cosas.
Adems, este ao me quiero presentar al concurso de Miss Universo, es importante
para m, pero no por el tema de la belleza, yo salgo de casa sin revocarme ni nada, as
noms, no necesito decirle a la gente que soy travesti, todo el mundo cuando me ve
ya lo sabe, pero quiero ser Miss Universo para ser diferente a las otras Misses. Quiero
utilizar la corona para hacer cosas por los nios en la calle, los ancianos,... no veo que
ninguna Miss haya hecho eso cuando fue elegida, y yo s que puedo ser diferente.
Y s, yo me considero diferente, diferente a todos, pero por mi educacin. Veo a
esas chicas tan lindas, drogndose, perdiendo su tiempo en eso, yo no, no soy
as, soy muy diferente a todas ellas, yo me esfuerzo por lo que quiero

el ojo salvaje 2014

Biografa de la autora.
Sociloga y fotgrafa documental.
Co-fundadora de OPUMI (Organizadas Por
Un Mismo Ideal), organizacin de mujeres
que luchan por los Derechos Humanos.
Desde su llegada a Paraguay, hace diez
aos, apoya a diversas organizaciones
y movimientos sociales que denuncian
la exclusin y la perpetuacin de las
estructuras empobrecedoras del pueblo.
Desde hace cuatro aos viene documentando
la vida y la lucha de los pobladores de los
Baados de Asuncin, as como tamben en las
expresiones de gnero, particularmente en los
esfuerzos que aportan a la construccin de la
igualdad. Dicen que en ciertas situaciones,
deja de apretar el botn de la cmara, y
hasta ella misma se cuestiona su capacidad
documental, son pocas veces, pero dejar
de hacerlo le hace sentirse ms humana.

el ojo salvaje 2014

Y s, yo me considero
diferente, diferente a todos,
pero por mi educacin. Veo
a esas chicas tan lindas,
drogndose, perdiendo
su tiempo en eso, yo no, no
soy as, soy muy diferente a
todas ellas, yo me esfuerzo
por lo que quiero.

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de la Rivera
Ayolas 129 c/
Benjamn Constant
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TERMINAL
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Juana Barreto Yampey

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Ella est por embarcar

Por Christian Kent
Pararse sobre el puente a un costado de los ros metafsicos
de la vida para contemplar el continuo devenir de las cosas.
Tal es la tarea del espectador, de aquel que ha dado un paso
atrs para buscar una u otra realidad que no sea la del actor.
Este es el puente sobre el cual se ha parado el sujeto a
mirar en la obra de Yampey, ese puente que a pesar de su
construccin mltiple y detallada fracasa en corresponder
discurso y referencia. Uno imagina a la fotgrafa detrs del
sujeto fijando una residencia en el movimiento, en el trnsito,
semejante a la de Viktor Navorski en la pelcula La Terminal:
viajando el viaje de los otros, esperando la espera de los
que esperan y, en definitiva, construyendo un espectculo
(spectaculum) como medio a travs del cual se produce
su propia realidad de espectador (speculum = espejo).
El sujeto se haya dado cuenta quizs en su trance/
trnsito en su obsesin por representar que la
Totalidad es inabarcable ya sea en su absolutismo
o en su reduccin (codificacin/invencin).
Es adems irrelevante, pues lo que el pretende recolectar
son precisamente sus fragmentos -escombros, ruinas,
cotidianeidad que constituyen las hojas sueltas de un
manuscrito infinito que se ha dispersado en el viento de la
contingencia. La vemos caminar y perderse en el laberinto
de chipas, vendedores de bingo, palomas y gatos, hamacas
tendidas, diarieros, maleteros, pasajeros, parientes, etc.
Las revelaciones no siempre corresponden a las aventuras
del espectador, algunas veces espectar significa esperar,
estar expectante. Parafraseando a Heidegger: las cosas
vienen a nosotros deseosas de convertirse en signo.
As como la Terminal supone la existencia de aquel que espera
a alguien, la mirada del sujeto espera que arribe a los dominios de
su espectculo/espejo una revelacin, una metfora del mundo
que lo ha creado en su continuo y monstruoso desplazamiento.

Biografa de la autora.
Asuncin (Paraguay), 1988.
Licenciada en Diseo Grfico de la Escuela
de Bellas Artes. Realiz cursos y talleres
de fotografa dentro del pas, trabajando
en la disciplina hace siete aos.
Diseadora grfica por eleccin, y
fotgrafa; porque es su razn de vivir.
Trabaj en varias agencias y editoriales
desde el 2006 hasta la fecha.

el ojo salvaje 2014

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BALDOS
Zulema Carolina Malky

72

Baldos inicia desde la sensibilidad hacia la

naturaleza, desde el observarse conectado
con ella, donde en esta telaraa que la
hilvana con las manifestaciones humanas,
existen tejidos que vinculan y otros que
fragmentan.

73

Como caminante de mundos, hay algo en

los rboles en medio de las ciudades que
me habla con formas, silencios, colores
y sombras; es entonces que conociendo
la realidad de las altsimas tasas de
deforestacin que lidera este pas en las
estadsticas mundiales, adems de lo que
significa a escala global ciertos modos
de vida humanos desvinculados de la
conciencia del ecosistema, que no puedo
dejar de preguntarme, con todo tipo de
emociones a bordo, acerca de la forma en
que nos relacionamos con el espacio que
nos rodea.
Con esta experiencia bajo a tierra, a travs
de la imagen fotogrfica, los impulsos de
un grito mudo de rbol, de insecto y de
cualquier ser que queda fuera del alcance
de la percepcin selectiva del poder
geopoltico y econmico que prioriza los
sentidos del capital por sobre los de la vida.
En la ciudad, espacio de ocupantes
sordos que caminan de espaldas a ciertas
realidades, existen ciertos intersticios
temporales donde algo concebido como un
pequeo caos indefinido y variable habita
al margen. Estos parntesis cercenados
por la apropiacin de todo cuanto pueda
controlarse, contienen en s la ambigedad
de representar no ya el poder del hombre
que modifica la naturaleza indomable, sino
las pocas unidades espaciales delimitadas
que an en esa malla artificial, la agrietan
y logran ser signo de aquello temido, en
abandono temporal, fuera de control y en
especulacin.

Baldos, ese vaco

intrnseco de cuestiones
territoriales-urbansticas
que puede develar una
otredad dormida y
reducida, pero resistente.
2 de Octubre

Baldos, ese vaco intrnseco de cuestiones

territoriales-urbansticas que puede
develar una otredad dormida y reducida,
pero resistente.

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Biografa de la autora.
Estudiante de Licenciatura en Artes Visuales,
ISA - FADA - UNA. Realiz estudios en el
Taller de Ensayo Fotogrfico con Jorge
Saenz, 2014. Iluminacin fotogrfica, con
Javier Medina 2013. Seminario de creacin
documental con Renate Costa, 2011.
Fotografa bsica e intermedia, ITSI, 2010. Taller
experimental, con Juan Pablo Pistilli, 2010.
Piezas y exposiciones realizadas: El Estadio
del Espejo Exposicin individual, CCPA,
2013. Mujer en Ecdisis Exposicin colectiva,
Concurso Matisse, 2013. Taller de escultura
textil Colegio del Sol, 2013. Diarios de
Bicicleta Primer lugar, Concurso de Cortos,
Municipalidad de Asuncin, 2013. Luces a la
Memoria Corto audiovisual, instalacin en
el Memorial de Vctimas y participacin del
Festival de Cine Internacional en Asuncin y
del Festival de Cine Under, 2012. Las paredes
gritan Videoarte, 2012. Amor-Odio primer
lugar, Fotografa Nivel Intermedio, ITSI, 2011.
Migracin Exposicin colectiva del ISA, 2007.

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2 de Octubre
19:30
Centro Cultural de
la Ciudad Manzana
de la Rivera
Ayolas 129 c/
Benjamn Constant
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el ojo salvaje 2014

MADRES
EN TIEMPO REAL
Gloria Ferrs
78

79

Una de las definiciones de la palabra

ideal es que no existe sino en
el pensamiento. Lo ideal pocas
veces se traslada bien al mundo, no
termina de calzar con el desorden, la
imprevisibilidad y la ambigedad de las
cosas como son, como se desenvuelven.
La maternidad es uno de esos ideales
a los que uno se asoma con vrtigo al
abismo entre lo que debe ser y lo que
es. Ser madre en realidad es hacerse
madre; se aprende en tiempo real.
La maternidad es una experiencia
transformadora, cierto. Pero eso es un
lugar comn, una obviedad. Lo menos
comn y menos obvio es que tampoco
se deja de ser la persona que era. La
madre no sustituye a la mujer sino
ms bien se adhiere a ella, como piel.
Comienza entonces un malabarismo
que superpone identidades, deseos
y decisiones con el desorden, la
imprevisibilidad y la ambigedad de
cmo se desenvuelven las cosas. Es
un malabarismo que busca reconciliar
necesidades: de la mujer, de la madre,
del hijo, de la pareja, de la familia, de
la sexualidad, de la economa, de los
sueos y las obligaciones, propias y
compartidas. Es un malabarismo que
intenta equilibrar una constelacin.
Los proyectos se alumbran gracias
a la inquietud. Este es el reflejo del
malabarismo de Gloria Ferrs, y tambin
el reflejo del malabarismo de otras
mujeres. Los elementos no son idnticos
cada constelacin es nica e irrepetible,
pero s lo es el acto de equilibrismo,
su movimiento. Como fotgrafa de
moda trabajando en Miln, Ferrs
estaba haciendo exactamente lo que

Las madres y los nios

en estos retratos estn
desnudos, piel con piel,
adheridos, indivisibles.
En estas fotos la
maternidad no es ideal,
es ejercida en tiempo real.
quera hacer con su vida. Luego lleg la
maternidad, esa otra cosa que tambin
quera hacer con su vida. La carrera
profesional se complic hasta volverse
inviable, hasta hacerle sentir que ser
madre era considerado ms un peso que
un valor o, en todo caso, un valor muy
poco valorado en trminos reales. Y es
entonces que todo el discurso plagado
de lugares comunes sobre la familia
como base de la sociedad y sobre
los nios como el futuro se deshace,
construido sobre el terreno pantanoso
de la idealizacin de la maternidad, algo
que no existe sino en el pensamiento.
Las madres y los nios en estos
retratos estn desnudos, piel con
piel, adheridos, indivisibles. En estas
fotos la maternidad no es ideal, es
ejercida en tiempo real. La desnudez es
vulnerabilidad y escudo cuando ya no
queda nada que esconder. La desnudez
revela que estas madres son tambin
mujeres, que nunca dejaron de serlo,
as como nunca dejarn de ser madres.
As como Gloria Ferrs nunca dej de
ser fotgrafa, buscando equilibrar su
constelacin retratando a otras mujeres
y a otros hijos haciendo su propio
acto de equilibrismo, manteniendo el
movimiento de su propia constelacin.

Biografa de la autora.
Naci el 7 de enero de 1979 en Asuncin,
Paraguay. Se gradu en 2002 como tcnica en
Diseo Industrial en la Universidad Catlica
de Asuncin. Luego de haber terminado la
universidad, comenz a desarrollar su inters
por la fotografa, tomando varios cursos en la
Escuela de Fotografa 4x5 en Asuncin, y luego
en la Academia de Fotografa John Kaverdash
en Miln, Italia, donde se especializ en Still
Life, Moda y Grande formato. Trabaja como
fotgrafa freelance desde 1999. En Miln
realiz trabajos de fotografa para Giorgio
Armani, Chocolat Milano y Studio Lazzari.
Actualmente, su trabajo en Paraguay se
desenvuelve entre retratos, fotografa de moda
y direccin de arte, y colabora regularmente
en medios como Long, Level, entre otros.

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8 de Octubre
19:30
Centro Cultural
Citibank
Mcal. Lpez esq.
Cruz del Chaco
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DISQUIET
Amani Willett

82

Por Joanna Cresswell,

para Paper Journal
Qu es lo que nos preocupa cuando
nos acostamos en la cama por la
noche? Nuestras vidas individuales,
pequeas y humildes, que deambulan
silenciosamente hacia adelante no
son a menudo cuentos picos, pero
son historias no obstante, que dejan
tras de s tanto como cunto aportan al
iniciarse. Disquiet de Amani Willett sigue
la estructura de una novela clsica o de
un libro de cuentos: ofrece imgenes
de la vida privada que se despliegan
y transcurren, como lo hacen todas
las grandes historias, en el contexto
de acontecimientos importantes.
Es la respuesta tierna de un hombre
que se convierte en padre y trae un
nio al mundo en un momento de
profunda incertidumbre. Tomadas
entre 2010 y 2012, las imgenes
trazan simultneamente los primeros
aos de vida del hijo de Willett y los
disturbios actuales de Norteamrica
(el movimiento Occupy Wall Street, el
primer mandato del Presidente Obama,
las guerras internacionales y protestas).
El libro versa de armonas y disonancias,
salpicado por imgenes granuladas
y humeantes de los enfrentamientos
entre manifestantes y la polica. Estas
imgenes salen a la palestra para
luego ser reemplazadas por paisajes
dramticos e imgenes escenificadas
y silenciosas de la familia de Willett.
Nos encontramos aqu con imgenes
machihembradas como decorados
de teatro, en las que rebanadas de
luz caen sobre el(los) protagonista(s)
mientras duermen o deambulan
lentamente a travs de la siempre
presente oscuridad del libro.

83

Es la respuesta tierna
de un hombre que
se convierte en
padre y trae un nio
al mundo en un
momento de profunda
incertidumbre.
Aunque plagada de una quietud
contemplativa, una sensacin de
inquietud perdura y reviste de un poder
singular a aquel viejo refrn la calma
que precede la tormenta, an cuando lo
que est por venir permanece incierto.
Mientras Obama habla a travs del
umbral de una pantalla de televisin
a una habitacin vaca, y la esposa del
artista se asoma embarazada a travs de
las cortinas en la oscuridad de su casa,
su obra ilumina la manera en la que el
mundo exterior se filtra (casi en silencio)
en nuestras vidas privadas. Disquiet
es un tierno relato de la experiencia
humana personal que se entreteje con
el resto del mundo, pero cuidado
aunque hermosa, es tensa en inquietud.

Biografa del autor.

Fotgrafo residente en Brooklyn, New York.
Master en Bellas Artes (School of Visual Arts, 2012),
especializado en Fotografa, Video y Medios.
En 2013 su primera monografa Disquiet fue
publicada por Damiani, incluyendo un ensayo
escrito por Marvin Heiferman, y nominada
entre los mejores del ao 2013, incluyendo las
listas de publicaciones como Photo Eye, PDN
y Conscientious Photography Magazine.
Su obra ha sido incluida en las publicaciones
Street Photography Now (Thames & Hudson)
y New York: In Color (Abrams). Es Miembro del
colectivo de fotgrafos iN-PUBLiC desde hace
tiempo y sus fotografas han sido expuestas
en espacios a nivel internacional, incluyendo la
prestigiosa galera Howard Greenberg. Ha dado
conferencias en instituciones tales como el
International Center of Photography, la Camera
Club of New York y la School of Visual Arts.
Las imgenes de Amani han sido incluidas en
prestigiosas publicaciones como American
Photography, Newsweek y The New York Times.

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8 de Octubre
19:30
Centro Cultural
Citibank
Mcal. Lpez esq.
Cruz del Chaco
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PAISAJES SAGRADOS
Francene Keery
Nichos callejeros:
espritus y encantamiento
86

Acerca de la muestra
Paisajes Sagrados de Francene Keery

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Como un mar, alrededor dela

soleada isla de la vida,
la muerte cantanoche y da sucancin sin fin.
Rabindranath Tagore
La muerte no nos roba los seres amados.
Al contrario, nos los guarda y nos
los inmortaliza en el recuerdo.
La vida s que nos los roba muchas
veces y definitivamente.
Franois Mauriac
Desde 2004, Francene Keery ha venido desarrollando un proyecto artstico titulado
Paisajes Sagrados. A travs de singulares encuadres fotogrficos, tal proyecto
evidencia cmo los nichos mortuorios callejeros se van integrando, lentamente, al
paisaje del Gran Asuncin. Paralelamente, Keery nos interpela con sus exploraciones
fotogrficas, ya que stas se convierten en mecanismo disparador de renovadas
consideraciones sobre la religin y el imaginario popular, la inseguridad y la
vulnerabilidad en la calle, las efemrides y las ofrendas funerarias, la muerte y la vida.
Los nichos por ella fotografiados constituyen una suerte de capillas en miniatura
erigidas en el lugar donde una persona ha fallecido, por lo general, en una
circunstancia trgica, como un accidente de trnsito, o a consecuencia de un acto
de violencia. Tales nichos no contienen los restos fsicos del difunto, sino que,
segn la creencia popular, albergan simblica y transitoriamente el espritu del
fallecido. En su condicin de capillitas, estos recintos pueden devenir espacios de
devocin masiva propicios a la aparicin espontnea de nuevos santos populares.
Sus instalaciones, decorados y complementos funcionan como testimonio de la
creatividad de las personas. Fue precisamente este conjunto visual el que inspir
a la artista a fotografiar las imgenes e iniciar el proyecto. Luego, tras recoger las
versiones de dichos hechos, advirti la importancia de estas manifestaciones en
la cultura popular local. Estos oratorios, adems, dan fe del deseo de establecer un
sitio conmemorativo del lugar, fecha y contexto de las defunciones, datos que, sin un
resguardo de la memoria, quiz pasaran a formar parte del anonimato y el olvido.
A lo largo de su trayectoria artstica, Keery ha utilizado especialmente la fotografa
y, en algunos casos, el vdeo para hablar del espacio y la luz. Paisajes, ros, bosques,
espacios abiertos, horizontes, arquitecturas con signos y smbolos, son los
protagonistas de sus imgenes. Ella ha venido tejiendo una trama de interacciones
en torno al concepto de espacio como lugar de experiencia y trnsito en el que
la memoria se enfrenta al carcter dinmico y cambiante de la realidad.

Biografa de la autora.
Naci en Nueva York City. Su patio de
recreo era la cultura internacional con
amigas artistas de vanguardia.
Al leer US Camera 1947 durante su adolescencia,
se percat del poder emocional que la
fotografa tena al retratar a las personas y
su forma de vida. Queriendo aprender de los
grandes maestros estudi los archivos de
fotografa del MoMA. Es maestra en Bellas
Artes/Fotografa Universidad de Antioch, 1982.
Ha fotografiado para el Village Voice, NY Times,
NY Post, NY Times Magazine, Art Forum, Life,
Film Culture, y Wild en Paraguay. Gan becas
de Polaroid Corporation, Arts Councils New
York y Brooklyn, Ruth Chevron Foundation,
y Fulbright para fotografiar en Mxico.
Sus imgenes se han exhibido en galeras,
museos y se encuentran entre las colecciones
de Polaroid, Pfizer Corporation, Chase
Bank, International Center of Photography,
UNICEF y Museo del Barro, Paraguay.
Desde 2002 vive en Paraguay dedicada
a crear proyectos personales.

As, Paisajes Sagrados se abre a varias

propuestas de exhibicin. Por un lado
estn las potentes imgenes registradas
y seleccionadas por la propia artista
para cada contexto expositivo, que
pueden ser presentadas ya sea sobre
papel, en cajas de luz (metfora de
lo espiritual) o a travs de vdeos. Por
otro, se tiene el audio que resulta de
las grabaciones realizadas a algunas
personas que narran los detalles del
suceso mortal acaecido o de ciertos
milagros obtenidos. De un modo muy
sugerente, en estas voces se hacen eco
creencias religiosas, vivencias cotidianas
y preocupaciones socioculturales
de ciudadanos comunes. Como si
cada nicho encerrara, sin saberlo,
secretos inescrutables, historias
particulares, cifras de memoria.

Alban Martnez Gueyraud

Mayo, 2014

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10 de Octubre
18:00
Alianza Francesa
Mcal. Estigarribia
1039 c/ EE.UU.

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AQUIDABN
Cristian Palacios Feltes
90

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Es martes, y como cada semana, en el

puerto de la ciudad de Concepcin,
Paraguay, el sol emerge junto con
el sonido de una nueva jornada.
Los camalotes se balancean siguiendo
el comps del oleaje, pegando en
la base del barco Aquidabn.
Cosas se amontonan en el piso: frutas,
verduras, materiales de construccin,
ropas, bebidas, combustible, as como
tambin pasajeros, esperando que la
rampa conecte al barco con la tierra,
para comenzar a abordarlo, a cargarlo
con mucho ms de lo que puede caber
en la embarcacin. Ah van historias y
sueos que se preparan para recorrer
kilmetros sin ser descubiertos, horas
sin ser develadas entre los cientos
de personas que comparten un
trajn inverosmil, para llegar, para
escapar, para trabajar, para subsistir.
Un poco ms de mil kilmetros
recorre en seis das y cinco noches,
de Concepcin a Baha Negra, de

ida y vuelta; zarpa rumbo a la rutina

de amaneceres y atardeceres a lo
largo del tramo alto del ro Paraguay,
abasteciendo a cada puerto, blancos de
polvo, vestidos de novia en da de visita,
que se llenan de gozo con la llegada
de las encomiendas, las mercaderas,
los transentes, los que llegan y los
que se van. Un desfile intenso que
dura horas o a veces minutos, que se
detienen y se alargan desafiando al
tiempo para luego continuar su viaje
casi sin restricciones por estos parajes,
paisajes, olores, rostros y sabores que
nunca se separan de la mstica; en
el mismo lugar conviven, mujeres y
hombres, nios y bestias, el justo y el
delincuente, el dinero y la miseria.
Barco de metal y maderas sucias que
guardan el peso de miles de personas
que ya pasaron por ah, deslizando su
vida sobre el ro, ese ro que nos ve
pasar, y entiendo que nadie transita
por l, sin que ste pase por nosotros.

Biografa del autor.

(1986)
Naci en la ciudad de Asuncin, Paraguay.
Su curiosidad por la naturaleza, la ciencia y
la aventura, lo llevaron a estudiar Biologa
en la Universidad Nacional de Asuncin, esa
misma curiosidad termin marcando su
inters y pasin por la fotografa, profesin que
adopt y en la cual se encuentra trabajando
actualmente de manera independiente.

el ojo salvaje 2014

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10 de Octubre
18:30
Alianza Francesa
Mcal. Estigarribia
1039 c/ EE.UU.

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Entre marzo y agosto de 2013, en respuesta a un encargo

de la Fondation Cartier pour Iart Contemporain, el artista
paraguayo Fredi Casco, acompaado por la realizadora
Renate Costa, recorri Amrica Latina para encontrarse con
algunos artistas y fotgrafos que exhibieron su obra en la
exposicinAmrica Latina 1960-2013. De Buenos Aires a
Ciudad de Mxico, pasando por Caracas, la Habana, So Paulo
y Lima, los dos realizadores entrevistaron a treinta artistas de
ocho pases, captando al paso los paisajes urbanos en largas
tomas. Verdadera travesa de Amrica Latina de sur al norte,
a mitad de camino entre el documental y el road movie, la
pelculaRevuelta(s)da la palabra a tres generaciones de artistas
excepcionales y ofrece un retrato ntimo de cada uno de ellos.

Revuelta(s), 2013
Pelcula numrica en color, 140 min
Realizacin: Fredi Casco y Renate Costa
Direccin de la fotografa: Luis Arteaga
Entrevistas con Carlos Altamirano, Claudia Andujar,
Antonio Manuel, Ever Astudillo, Artur Barrio, Luz Mara Bedoya,
Marcelo Brodsky, Luis Camnitzer, Graciela Carnevale,
Eugenio Dittborn, Felipe Ehrenberg, Jos A. Figueroa,
Flavia Gandolfo, Carlos Garaicoa, Paolo Gasparini,
Anna Bella Geiger, Jonathan Hernndez, Graciela Iturbide,
Marcos Lpez, Pablo Lpez, Luz, scar Muoz,
Pablo Ortiz Monasterio, Luis Pazos, Rosngela Renn,
Miguel Rio Branco, Juan Carlos Romero, Graciela Sacco,
Vladimir Sersa, Eduardo Villanes y Facundo de Zuvira.

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KERMS KURTURAL
DEL FOTOCICLO

FOTOCICLO
Biografa.
El Fotociclo es un proyecto impulsado por
Sintetista y la Red Paraguaya por Ciudades
Sustentables con el apoyo de la Secretara
Nacional de Cultural y la Facultad de Ciencias
y Tecnologa de la Universidad Catlica.
Actualmente el recorrido se realiza con
el mdulo Kundaha, recoriendo hasta
fines de 2014 los cuatro barrios del Centro
Histrico de la Ciudad: La Encarnacin,
Catedral, Ricardo Brugada y San Roque.

Fotos de Juan Carlos Meza

96

El Fotociclo es conducido por Juan Carlos

Meza (1965), quien se inici muy joven
en la prctica de la fotografa. Siempre
curioso, experiment distintas tcnicas
de construccin fotogrfica, trabajando
siempre la ciudad. El Fotociclo es el proyecto
culminante de ese proceso de observacin.

Texto: Alejandro Valdez Sanabria

El Fotociclo es un vehculo de
intercambio cultural entre
comunidades de 70 barrios de
Asuncin que busca utilizar la
fotografa como disparador para
reflexionar sobre el devenir urbano.
Un vehculo cultural en el sentido de
que, efectivamente, se trata de un mvil
que recorre la ciudad. Pero sobre todo
es un vehculo en el sentido de canal,
de medio, de enlace: busca conectar
los distintos barrios de la ciudad a
travs de sus expresiones culturales y
conectar a las personas con las ideas
y propuestas de su propio hbitat.
Este vehculo cultural est preparado
para funcionar con plug-ins. El mvil es
un esqueleto para diversos mdulos
que se sumarn desde la participacin
ciudadana. En ese modelo, se agregar una
radio (ambulante, por supuesto), ciclos
de cine, una ludoteca y otras iniciativas
que van ms all de la fotografa pero que
tienen el mismo fin: escanear la ciudad,
para pensarla y sobre todo sentirla.
Para propiciar esto, el Fotociclo
parar cada mes en un barrio para
una Kerms Kurtural: celebrar el
espacio pblico travs de experiencias
sensoriales y comunitarias.
La primera Kerms se realiza
en coincidencia con el mes
de la fotografia en un espacio
simblico en la lucha del Casco
Histrico de Asuncin por renacer:
la oficina de Encomiendas de
la Estacin del Ferrocarril.

Desde las proyeccin de 500

fotografas geolocalizadas y en
formato panormico, tcnica que
maneja con precisin Juan Carlos Meza,
el fotociclista se dialogar con una
feria artesanal, conciertos musicales
y otras expresiones simblicas.
La cantidad de las fotografas a
proyectarse es apenas una pequea
muestra de lo que es posible con el
modelo de produccin del Fotociclo:
la alta tecnologa puesta al servicio de
dilogo sobre el espacio en que se habita.
La serie en el siempre fascinante formato
panormico ser una invitacin a explorar
un punto corriente (cuntas esquinas
cruzamos por da?) desde un ngulo solo
posible gracias a la tcnica.
Pero no se trata solo de tcnica ni de
tecnologa. El ojo y el corazn de Juan
Carlos Meza estn alineados con el
Gigapan. Esto me permite volver a
jugar a que soy fotgrafo y que estoy
documentado la historia del futuro, le
dice Juanca al que pregunta. El Kundaha
es el sueo del miti. Como que haya
pedido a los Reyes Magos un autito de
madera y me trajeran uno a batera
El sueo del miti fue diseado ad hoc por
Csar Vega, el mejor diseador industrial
del pas. Inspirado en el Mars Rover que
lleg a Marte y, tambin, en los carritos
de los recicladores; es esa dualidad de
ltima tecnologa y cultura popular lo
que termina de definir al Kundaha en
particular y al Fotociclo en general. Y
eso hay que celebrarlo en las calles.

10 de Octubre
19:30
Ex edificio de
Encomiendas (SNC)
Manuel Gondra
esq. Mcal. Lpez.
el ojo salvaje 2014

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14 de Octubre
19:30
Instituto Cultural
Paraguayo Alemn
Juan de Salazar 310
c/ Avda. Artigas
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TROUBLED WATER
Observaciones sobre el trabajo fotogrfico
de Constanze Flamme

100

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Texto de Daniel Klemm

El mar est intranquilo, por el cielo
corren las nubes. Un barco de carga
lleno se abre camino a travs de las
olas del Misisipi. En el fondo se observa,
frente a un teln de colores dramticos,
la silueta de una ciudad que baada por
la ltima luz del da, parece hundirse
en la bruma. Un escenario melanclico,
que abre el ciclo Troubled Water
de la fotgrafa Constanze Flamme y
da la pauta: imgenes, cuyo silencio
esttico invitan a la contemplacin.
La fotgrafa nacida en 1981 en Husum
y actualmente domiliciada en Berln
emprendi en los aos 2011 y 2012
dos viajes al sur de los Estados Unidos,
a Luisiana, para dar seguimiento a los
efectos de la contaminacin ambiental
causada por la destruccin de la
plataforma de extraccin de petrleo
Deepwater Horizon. All encontr a
personas cuyas vidas estaban marcadas
por los sentimientos de desolacin y
de inseguridad, pero tambin por una
fuerte resistencia y la esperanza de que
en algn momento todo mejorar.
Ella se tom mucho tiempo para
las personas que dependen de la
explotacin de las aguas y regiones
costeras, que haban quedado sin su
medio de vida luego de la catstrofe, y
demostr mucha empata. Con algunos
pas varios das, hasta que demostraron
confianza para abrirse y relatar cmo
son sus condiciones de vida, que a
pocos meses de la catstrofe parecen ya
no interesar a nadie. Por eso, los retratos
que se originaron all muestran ms que
solo el motivo de un pescador, de un
msico o de la hija de una familia criolla.

Biografa de la autora.
Ellos estn marcados con las historias
individuales, que estn presentes
en cada detalle de las fotografas,
desde la perspectiva, el encuadre,
el colorido, hasta la gesticulacin
y la mmica de los retratados.
Otras fotografas de la serie muestran
paisajes de un vaco preocupante; una
desolacin y vastedad, en las cuales
se encuentran muy pocas muestras
de un civilizacin humana viva. El
ambiente melanclico penetra todo.
Los edificios, solitarios, estn cerrados,
esperando al costado de las calles
que las mismas vuelvan a llenarse
de vida. Aunque en pocos motivos
se pueden observar indicios directos
de la contaminacin, el espectador
siente una vaga sensacin de algo
siniestro. Eso tiene que ver con los
neumticos viejos, con la basura y los
rboles muertos que solo dan una
muestra superficial de los efectos
graves a los que sigue estando
expuesta la regin costera de Luisiana.
Otras series fotogrficas de Constanze
Flamme, los Fragments of a Journey,
fueron llevadas a cabo de la misma
manera sutil, en pases como Israel,
Siria, Jordania y Serbia. All abord la
problemtica y las consecuencias de
las limitaciones fronterizas y de los
conflictos. No obstante, su inters
aqu estaba puesto especialmente
en espacios que se crearon en las
lneas de demarcacin internas y
externas. Por un lado estn los sitios
que ya no son, abandonados por las
personas y por el otro lado, el enfoque
en la creencia y el autoencuentro,
es decir, la autodeterminacin.

Naci en el ao 1981 en Husum,

Nordfriesland una ciudad en el norte de
Alemania. Co-fundadora de la Revista
de Fotografa NOI en Potsdam. Estudi
fotografa (2007/8) en Art./Photography
Department Gerrit Rietveld Academie,
Amsterdam.De 2009 a 2013. Trabaj en
C/O Berlin un forum internacional en
Visual Dialogues en Berlin.Realiz una
residencia en Louisiana, USA en el ao
2011 para realizar el Proyecto fotogrfico
Troubled Water, donde obtuvo una
distincin especial por su trabajo.
Conferencia de Medios 2011 CrossCulture con la NGO N-Ost en Minsk,
Belarus y en el ao 2013 en Lviv, Ucrania.
Hizo adems viajes de investigacin
a Chisinau, Moldavia 2012, aparte de
residencia en Louisiana, USA donde
desarroll el ensayo fotogrfico:
vanishing landscape.

Sin evaluar cada uno de los

detalles, Flamme apuesta
en sus escenificaciones al
Intento de un deletreo
de realidad (Peter Rosei),
es decir, mediante su
forma de documentacin
sensata y a la vez pensativa
permite puntos de vista
diferentes, imparciales, y
con eso abre un espacio
libre de juicio para el
espectador. Esto lleva a
perspectivas sensibles,
pero no sentimentales de
las relaciones, lo cual es
un logro valioso y poco
frecuente en la actualidad

el ojo salvaje 2014

Griebenowstr. 19
10435 Berlin
0163 2009368
mail@constanzeflamme.de

el ojo salvaje 2014

102

103

15 de Octubre
19:30
Centro Cultural
de Espaa
Juan de Salazar
Herrera 834 c/ Tacuary
el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

EL CUARTO MUNDO
Olmo Calvo

104

Crisis seguramente sea la palabra

ms sonada en los ltimos siete aos
en el Estado espaol. A todos y todas
nos hace temblar, a los culpables una
minora- por unos motivos y a sus
vctimas una mayora- por otros.
Este trmino siempre ha levantado
suspicacias, all por 2007 los polticos
se negaban a aceptarlo, despus
tuvieron que recurrir a eufemismo tipo
desaceleracin o recesin; hasta que
desbordados por el caos lo aceptaron:
CRISIS! , es lo que nos inunda.
Es sabido que solo aceptando
se pueden cambiar las cosas, la
diferencia radica en que las soluciones
no son las mismas para todos.
La maquinaria de los gobiernos, el
IBEX 35 y los bancos, optan por una
poltica recortes de derechos, subida
de impuestos, un debilitamiento
de la democracia y un aumento
de corrupcin. Todo esto provoca
la ebullicin de la sociedad que
aguanta por imposicin- el peso de
todas estas medidas y buscan otras
soluciones, que poco o nada, tienen
que ver con las anteriores. Pero, qu
sienten todas esas personas, muchas
de ellas desempleadas, desahuciadas
de sus casas, vctimas de represin, etc?
cules son los SENTIMIENTOS DE
LA CRISIS? Esta fue la pregunta que
les hizo el fotoperiodista Olmo
Calvo, experto de la fotografa
social, capaz de captar el drama
cotidiano y hacerlo tan humano como
hermoso, para deleite de nuestros
ojos y todo sin dejar de remover
conciencias tambin sentimientos-.

Olmo convencido de la importancia

de retratar la crisis desde el lado de
las vctimas, mostrando seguramente
la verdadera esencia de la Marca
Espaa, utiliza en esta exposicin los
sentimientos que provoca la crisis
como hilo conductor de sus imgenes.

105

Sentimientos colectivos o
individuales, que fruto de la estafa,
desesperacin o injusticia, han
llevado a acontecimientos histricos
como el Movimiento 15M, la lucha
minera de 2012 o el trabajo de la
PAH (Plataforma de Afectados por la
Hipoteca). Ejemplos de solidaridad,
lucha y resistencia; muchas veces
respondidos bajo la represin
que deja un ambiente en el que
conviven la tristeza y la esperanza.

Biografa del autor.

Texto escrito por

Fabiola Barranco Riaza

Es sabido que solo

aceptando se pueden
cambiar las cosas, la
diferencia radica en que
las soluciones no son
las mismas para todos.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

En 2004 form parte del grupo fundador del

peridico Diagonal www.diagonalperiodico.net
hacindose cargo de la coordinacin de fotografa.
En 2005 fue cofundador de la cooperativa
de fotgrafos SUB de Buenos Aires
www.sub.coop con la que logr diferentes premios
internacionales como la Bienal de Arte de Cuenca
2009, Ecuador y varios premios en los Pictures
of the Year de Amrica Latina 2010 y 2012.
En el ao 2012 obtuvo el primer premio del XVI
Premio Internacional de Fotografa Luis Valtuea
2012.
Durante los ltimos aos trabaj documentando
la crisis en Espaa realizando reportajes como
Fronteras Invisibles
(www.fronterasinvisibles.org),
Vctimas de los Desahucios o No Job Land
(www.nojobland.com)
En el ao 2013 particip en el Festival Internacional
de Fotoperiodismo PhotON de Valencia, en el
Circuito de Fotografa Documental de Barcelona
y en el Festival Internacional de Fotoperiodismo
de Gijn, todos ellos en el Estado espaol.

106

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15 de Octubre
19:30
Centro Cultural
de Espaa
Juan de Salazar
Herrera 834 c/ Tacuary
el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

LOS INVISIBLES
un extrao documental en los humedales.
Marcelo David Sandoval

108

109

Los Invisibles retrata la vida y la cultura

en una pequea comunidad rural
ubicada en el distrito de Villa Oliva
(departamento de eembuc), lo que
implica indefectiblemente presentar a sus
habitantes. Sin embargo, este documental
invita a buscarlos ms que solo
observarlos trazando un recorrido por
los parajes donde ellos deberan estar sin
que sea posible verlos inicialmente. Para
dar con los invisibles ser necesario seguir
sus rastros; atravesar los humedales,
sus campos, bosques y senderos; visitar
ranchos aparentemente abandonados;
investigar objetos descubiertos; lidiar
con animales salvajes y domsticos.
Este misterioso relato cuestiona la
forma en que la cultura paraguaya
representa a los pobladores del
campo... Cuando fui por primera vez
a los humedales con intencin de
documentar la vida campesina, me
llam la atencin la particular calidez
de aquellas mujeres y hombres y por
otra parte que los retratos obtenidos
en mis incursiones disparaban en los
citadinos una serie de preconceptos
que nada tenan que ver con lo que yo
poda observar en las zonas rurales.
Me detuve entonces a reflexionar sobre el
origen de esos preconceptos y encontr
algunos posibles motivos: i) un esquema
de poder feudal vigente en Paraguay
desde hace cientos de aos que viene
degradando sistemticamente todo lo
relacionado con la cultura campesina;
y ii) un discurso sostenido por los
medios masivos de comunicacin que
continan deshumanizando a los
pobladores del campo probablemente
con la intencin de justificar la estructura
de poder antes mencionada.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

El fenmeno de la concentracin de la
tierra en poqusimas manos se opone a
la aspiracin democrtica de la mayora
de los paraguayos, impidiendo alcanzar
modelos de desarrollo verdaderamente
centrados en el bienestar de las
personas y detonando procesos con
consecuencias graves para el ambiente y
la preservacin del patrimonio intangible.
Sin embargo esta deshumanizacin no
estaba solo en el discurso del poder,
estaba tambin presente en el arte:
por lo general desde una concepcin
Romntica en la pintura por ejemplo
se representan entornos rurales
apacibles donde pocas veces aparece
la figura del campesino; y cuando el
hombre o la mujer del campo son
finalmente retratados, se los sita como
un mero objeto dentro del paisaje
(sin nunca ser su personalidad o sus
preocupaciones el argumento de la obra).
Cmo encontrar entonces caminos
hacia una realidad diferente, sin una
mirada humanizadora sobre los
primeros afectados por el principal
problema que desafa al Paraguay?
Reconoc la importancia de aprender a
verlo todo de nuevo, de acercarme de
a poco a esta particular forma de vida
cuyas caractersticas estn en la base
de mi propia identidad, pero que an
as me resultaba extraa por toda la
distorsin que giraba en torno a ella.
Me vi en situacin de buscar e hice ese
intento, aunque si algo encontrara sera
ponindome en duda a m mismo
y finalmente comprend que solo
era posible ver lo humano en otros si
profundizaba la mirada dentro mo.

Biografa del autor.

Fotgrafo, documentalista e investigador social.
Edit publicaciones universitarias y fue asesor
de arte y comunicacin para instituciones
gubernamentales, no-gubernamentales y agencias
de cooperacin internacionales. Ha diseado
campaas de comunicacin para la Cruz Roja y
trabaj como sistematizador de proyectos para el
Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo,
desempeando esta labor a nivel nacional y
regional. Desarroll proyectos de fotografa
documental para la misma institucin y expuso
el ensayo Nuevas Formas de Comprender la Pobreza
en la Sede de la ONU de Asuncin en el ao 2011.
Es miembro del Centro de Estudios
Humanistas Arand Sait y de la Asociacin
de Documentalistas del Paraguay (DocPy).
Ha impulsado sucesivas acciones vinculadas
al arte y la comunicacin, con el objetivo de
ampliar la reflexin y participacin sociales en
temas referidos a los Derechos Humanos, el
Desarrollo del Conocimiento y la igualdad
de oportunidades para todas las personas.

CNDOR
Joo Pina
110

111

En el ao 2005, mientras terminaba

mi primer libro Por Teu Livre
Pensamento en el que retrataba a
25 ex presos polticos portugueses,
descubr la existencia del Plan Cndor,
una operacin secreta que en 1975 uni,
en pleno auge de la Guerra Fra, a seis
pases latinoamericanos (Argentina,
Bolivia, Brasil, Chile, Uruguay y Paraguay)
en los que imperaban regmenes
militares de extrema derecha. El
objetivo de estos pases era aniquilar
a su oposicin poltica, a los que ellos
llamaban la amenaza comunista
o los subversivos a travs del
intercambio de informacin, recursos,
tcnicas de tortura y presos polticos.
ste fue el motivo que, ese mismo ao,
me hizo volver aquella regin por la
que haba empezado a interesarme
ya unos aos antes. Fui a Brasil y all
investigu y document durante algunas
semanas las historias de personas
que se vieron directamente afectadas
por la dictadura militar en general y
por el Plan Cndor en particular.
Por mi familia conozco los efectos que
un largo rgimen dictatorial puede tener
en la sociedad y en las vctimas directas
de los abusos de los opresores, lo que
hizo persistir mi curiosidad lo suficiente
como para llegar a la conclusin de que
estas experiencias podan y deban
tener una existencia visual. De esta

forma decid usar la fotografa, que es mi

lenguaje, para observar a las vctimas del
Cndor. Durante los siguientes ocho aos,
cmara en una mano y grabadora en la
otra, pude entrar brevemente en la vida
de algunas personas a las que les ped
que compartiesen conmigo tanto sus
experiencias como los lugares en los que
vivieron experiencias realmente terribles.
Durante estos aos, al principio de forma
intermitente, aprovech los viajes que
realizaba para cumplir encargos de varias
publicaciones internacionales en la regin
quedndome despus de haber terminado,
lo que me permiti ir hablando con varias
personas, comprender los detalles y las
principales diferencias entre aquellas
dictaduras, as como entre los procesos de
democratizacin que les siguieron. Cuando
ya viva en Argentina pude ver de cerca el
sufrimiento de muchos de los familiares
de las vctimas que siguen sin saber lo
que les sucedi a sus seres queridos. Los
estados criminales, liderados por los ms
altos cargos militares, atropellaron todos
los tratados sobre el acceso a la justicia
o a un abogado defensor y ejecutaron
cobardemente a miles de personas,
negndoles a sus familias incluso el
derecho a velar a sus muertos. No
obstante y hasta el da de hoy, la
mayor parte de los responsables de
las muertes y desapariciones forzadas
no han comparecido ante la justicia.

16 de Octubre
19:00
Centro Cultural
de la Repblica
El Cabildo
Avda. de la Repblica
entre Chile y Alberdi
el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

Fui testigo tambin de cmo algunos

de los supervivientes y familiares
lidian con traumas profundos, que van
desde la depresin aguda a estados de
paranoia y otros problemas psquicos
menos visibles, pero que en cualquier
caso han cambiado la vida de varias
generaciones. Miles de personas luchan
todos los das en silencio contra los
fantasmas del pasado y sus sombras.

112

Casi todos los estados involucrados

deniegan incluso hoy uno de los
derechos humanos ms elementales, el
derecho de la vctima a ser reconocida
como tal. No bastan las campaas
de propaganda electoral de algunos
partidos que, para llegar al poder,
enarbolan la bandera de los derechos
humanos, tampoco basta que algunos
de los antiguos revolucionarios
ocupen hoy un silln presidencial.
Es necesario un sentimiento de
plena justicia. En el mbito jurdico,
mediante el juicio y condena de
todos aquellos que irrefutablemente
participaron en crmenes de lesa
humanidad, algo que solo se est
haciendo ahora mismo en Argentina.
En el mbito econmico, el estado
debera asumir las indemnizaciones
de las vctimas y sus familiares, tanto
por los crmenes cometidos como por
los traumas causados. Finalmente,
en un plano moral e histrico, esos
estados hoy democrticos deberan
asumir pblicamente los errores del
pasado. Para conseguirlo, es necesario
investigar todas las desapariciones,
crear programas de memoria histrica
y educacin pblica y, por supuesto,
una reeducacin y refundacin de las
fuerzas armadas. Creo que sta es la
nica forma de evitar que situaciones
como la del PlaVn Cndor se repitan en
el futuro bajo cualquier otra bandera.
Todava hoy, desde la selva amaznica
brasilea hasta las tierras heladas de
la Patagonia, miles de vctimas siguen
enterradas en fosas no identificadas.
Las fotografas aqu reunidas forman
parte de un proyecto que intenta
rendir un homenaje a todas las vctimas
de las dictaduras que gobernaron
con mano de hierro esta regin.
En 2011 regres a Europa durante
algn tiempo despus de seis aos
de trabajo. Puesto que no tena

medios econmicos para terminar el

proyecto, recurr a tres campaas de
crowdfunding, en las cuales consegu
recaudar los fondos necesarios.
Gracias a la inmensa generosidad
de mis backers, entre 2011 y 2012
pude pasar casi 25 semanas en los
seis pases que cubre mi proyecto,
dedicndome a l en exclusiva.
Por desgracia, las violaciones de los
derechos humanos siguen siendo una
constante en la regin. Durante todos
estos aos y gracias a otros trabajos
realizados para peridicos y revistas
internacionales, pude dedicarme
tambin a estudiar el legado de las
dictaduras en las democracias adultas
de Sudamrica: retrat la violencia
extrema relacionada con el narcotrfico
que se vive en las favelas de Ro de
Janeiro, los abusos de la polica en
Argentina o Paraguay, as como las
dificultades de acceso a los servicios
ms elementales tales como educacin,
salud pblica, alimentacin, transporte
y vivienda digna en toda la regin. Son
estos temas a los que he dedicado
y seguir dedicando mucho tiempo,
concentrndome en la fotografa.

113

Biografa del autor.

Naci en Lisboa en 1980. En 2005 estudi en el
International Center of Photography en Nueva
York, especializndose en Fotoperiodismo y
Fotografa Documental. Empez a trabajar como
fotgrafo a los 18 aos, y gran parte de la ltima
dcada la pas en Amrica Latina. En 2007 public
en Portugal su primer libro de fotografa en
colaboracin con Rui Daniel Galiza (autor de los
textos), Por Teu Livre Pensamento, en el que narra
las historias de 25 presos polticos portugueses.
Este trabajo inspirara una campaa publicitaria de
Amnista Internacional que gan en 2011 el Lion
DOr en el Cannes Lions International Festival of
Creativity. Ha recibido varios galardones, becas y
premios por su trabajo, entre ellos la beca Estao
Imagem, el premio Moving Walls, y quedado
finalista para el Henri Nannen Award, el Care
Award y la beca Pierre and Alexandra Boulat.
El trabajo de Joo Pina ha sido publicado en
varios medios de comunicacin de renombre
mundial: New York Times, New Yorker, Time
Magazine, Newsweek, Stern, GEO, El Pais, EPs,
La Vanguardia Magazine, D Magazine, Io Donna, Days
Japan, Expresso y Viso,entre otros. Se han expuesto
sus fotografas en Nueva York (Open Society
Foundations, International Center of Photography,
Point of View Gallery y Howard Greenberg
Gallery), Londres (Ian Parry Award), Tokio (Canon
Gallery), Lisboa (Kgaleria, Casa Fernando Pessoa y
Plataforma Revlver), Oporto (Centro Portugus
de Fotografia) y Perpin (Visa pour LImage).
Este libro pone fin a su proyecto personal
ms largo, La sombra del Cndor.

Este libro no solo rene mis fotografas.

Me apoyo en textos que fui escribiendo
a partir de largas entrevistas y
tambin dediqu parte de mi tiempo
a buscar, analizar y reproducir varios
documentos grficos y de texto que
me inspiraron enormemente. Espero
que las imgenes que resultaron de
todo esto, que se publican ahora en
forma de libro y que sern expuestas
en lugares pblicos en el futuro, as
como en una pgina web dedicada
al tema, puedan contribuir de alguna
forma a crear una memoria visual
de esta historia. Me interesa que las
generaciones futuras puedan acceder
al corpus de mi trabajo, pero tambin
que ste pueda servir como material
para los grupos de supervivientes
y organizaciones de defensa de los
derechos humanos, ayudndoles en su
largo camino para que comparezcan
ante la justicia los responsables por
tantos crmenes contra la humanidad.

Buenos Aires, 25 de marzo de 2014

joao@joao-pina.com

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

MEMORIA Y PAZ

Tanto dolor en tiempos de guerra

y tanto para construir en tiempos
de paz Imgenes del cotidiano
desde la retaguardia, rostros que
nos miran, que sonren, que esperan
en silencio una seal, juntos, bajo
el mismo cielo, el mismo sol, las
mismas estrellas y un mantra que se
repite constantemente, Basta ya!

Fotografas de la Guerra del Chaco 1932/1935.

114

Intentar reproducir los colores ocultos en

miles de grises fundidos en el matiz del
blanco y negro, en algunos casos un sepia
que vislumbra la inminente desaparicin
de la imagen, el rostro vivo de alguien
que tal vez ya no est...el relato de las
miserias compartidas, tierra sin fronteras,
donde el dolor arroja su manto en la
batalla, y la sed y el hambre y el hasto
del nunca ms cuando la carne es una.

Coleccin de la Fundacin
Carlos Pusineri Scala / Paraguay.
Coleccin de la Fundacin
Cinenmada para las Artes / Bolivia.

115

Noticia de firma de paz en la linea

Fotografas de
la Guerra del Chaco
se exhiben por primera
vez juntas a casi a
80 aos de la firma
del Tratado de Paz.
La Fundacin Carlos Pusineri
Scala y la Fundacin
Cinenmada para las
Artes, exponen bajo un
mismo techo cual relato
de ancestros que saben
del dolor y del tiempo.
Combatiendo

Despliegue en descubierto (Villazon)

22 de Octubre
19:30
Tribunal Permanente
del Mercosur
Mcal. Lpez y
Gral. Santos,
Edificio Villa Rosalba
el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

Breve resea de la
Fundacin Carlos A. Pusineri Scala
Organizacin sin fines de lucro.

116

Creada en el ao 1999 y aprobada

por Decreto del Poder Ejecutivo N
10314/2000, para la conservacin
de la biblioteca, coleccin pictrica,
numismtica, medallstica, iconogrfica,
arqueolgica, filatlica, etnogrfica,
rarezas, objetos histricos y de la vida
cotidiana, en especial la correspondiente
al Paraguay. La necesidad y el mayor
anhelo de la Fundacin es continuar la
labor de toda una vida del Profesor Carlos
Pusineri para coleccionar, identificar,
preservar y dejar para la Patria y sus hijos
del presente y del futuro una memoria
de la intrahistoria del Paraguay.

117

Autor y fecha desconocidas

Breve resea de la
Fundacin Cinenmada para las Artes
La Fundacin Cinenmada para las
Artes es un organizacin sin fines de
lucro cuyo fin es vincular y apoyar
a individuos y grupos con objetivos
sociales comunes en proyectos
artsticos y audiovisuales de calidad
que aporten al patrimonio colectivo.

Estadio de Puerto Sajonia

Enfermeras de la Guerra. (Autor y fecha desconocidas)

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

118

119

27 de Octubre
19:30
Alianza Francesa
Mcal. Estigarribia
1039 c/ EE.UU.

el ojo salvaje 2014

el ojo salvaje 2014

30 AOS
DE FOTOPERIODISMO
El Ojo Salvaje realizar durante cada edicin
del Mes de la Fotografa en Paraguay una
Exposicin Homenaje a un fotgrafo
destacado por su larga trayectoria en
alguna de las especialidades fotogrficas.
120

121

En esta primera oportunidad dedicamos

la muestra 30 aos de fotoperisodismo
al reportero grfico Norberto Duarte,
corresponsal de AFP en Paraguay.

Biografa del autor.

Naci en Asuncin en el ao 1957. Se inici en la
fotografa a la edad de 14 aos, ayudando a su
padre en el laboratorio de revelado. En el ao 1981
ingres al diario ABC Color, desempeandose como
laboratorista. En 1986 la Agencia France Presse lo
contrata como corresponsal fotogrfico, labor que
lo llev a conocer paises como Argentina, Brasil,
Uruguay, etc. Fue ganador de numerosos concursos
fotogrficos , entre ellos el New Holland y el
City Bank. Su trabajo particip de una exposicin
itinerante entre los paises del Mercosur.
Entre sus coberturas ms destacadas durante los
33 aos que lleva haciendo Fotoperiodismo, se
encuentran, el golpe del 89, donde fue derrocado
el dictador Alfredo Stroessner, el Marzo Paraguayo
(1999), la visita del Papa Juan Pablo II (1987), la visita
del Rey Juan Carlos de Espaa, y la destitucin del
ex obispo y presidente del Paraguay, Fernando
Lugo, ocurrido recientemente. Las ancdotas a
lo largo de su carrera son numerosas, entre ellas,
la cada frente al rey, donde el representante
de la Monarqua Espaola lo ayud a levartarse,
suceso pintoresco que los diarios lo titularon La
cada real. Otro de los hechos anecdticos que
recuerda Duarte, fue la breve conversacin con el
ex presidente de Venezuela, Hugo Chvez durante
su visita a Paraguay. Situaciones incmodas,
como la expulsin de la casa del ex presidente
Juan Carlos Wasmosy por el propio recen electo
mandatario suman tambin a las cantidades de
historias acumuladas a lo largo de su carrera como
trabajador de prensa. Norberto Duarte est casado,
es padre de seis hijos y abuelo de cinco nietos.

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