Anlisis

del Preludio a la siesta de un fauno de Debussy

El siglo XX comienza con dos ballets imposibles de bailar. Tanto el
Preludio a la siesta de un fauno como La consagracin de la primavera,
cada uno a su manera, esquivan intencionadamente lo que hace que
la msica se pueda danzar, es decir, la mtrica, el comps, o la
alternancia regular entre pulsos para apoyar el peso del cuerpo y de
pulsos para levantarlo. Cmo?

El Preludio comienza con una meloda casi ad libitum, improvisada,
cadencial, que no encaja bien en el comps. Si uno intenta
simplemente caminar siguiendo su pulso, enseguida ve que es difcil.
Este espritu de evitar que se marque claramente el comps, de
diferenciar claramente las partes fuertes de la dbiles, contina
durante el resto de la composicin. La Consagracin, por su parte,
descoloca la mtrica poniendo acentos donde no los hay y creando
constantemente patrones mtricos irregulares. As, en la Danza de las
adolescentes nos encontramos con estos acentos:
1234 1234 1234 1234 1234 1234 1234 1234

Qu bailarn en su sano juicio podra danzar esto? Tal vez uno que
no lo estuviera del todo: un visionario, un revolucionario de la danza
un protestn (tanto que, cuando una zarina ofendida le exigi
quitarse lo calzoncillos-bermudas con que bailaba, decidi --en lugar
de cambiarse los pantalones-- cambiarse de pas). Un genio, entonces.
Nijinsky fue ese genio. Nijinsky fue el coregrafo de ambos ballets.

Diaghilev descubri en Pars la seduccin que ejercan sobre el
pblico las locuras de Nijinsky. Los dos estrenos han pasado a la
historia por sus sonados abucheos e incluso por la guerra campal que
se abri en ellos. En el Preludio, por la grosera final de un Nijinsky
posedo por su personaje, el fauno. Pero tambin porque su
coreografa era como meter un cuadrado en un crculo 1.

Cmo comienza la obra de Debussy? Describamos una de las
melodas ms conocidas de la historia de la msica:


1 Para ms informacin, lanse los fragmentos correspondientes de la Historia de
la msica y de la danza de Ana Abad Carls-




Interpretada por un solo de una flauta travesera (una flauta de pan
del XX, podra decirse), la meloda tiene las siguientes caractersticas:

1. Su perfil o contorno es ondulado, sinuoso, orientalizante, arabesco;

2. Posee un mbito de 8 (de sol a sol), es decir, reducido y por ello
arcaizante tambin.

3. Su intervlica es principalmente por grados conjuntos (en realidad
por semitonos), aunque la idea cromtica se cierra con saltos.

4. La escala en que est basada es la cromtica.

5. Su diseo es en tres partes aab (preparados, listos, ya). La parte a
sucede por pasos y b por saltos. Si contamos las notas que hay entre
la ms aguda y la ms grave de la curva sensual de a, observaremos
que es de tres tonos (un tritono, el temido diabulus in musica
renacentista). Tambin se habla a menudo del sesgo de lamento que
tiene, ya que las melodas descendentes por semitonos se han
vinculado siempre a la tristeza y el dolor. Recurdese el motivo de la
decepcin de los dibujos animados (fa, mi, mi bemol, re) o el famoso
bajo lamento barroco:

6. Esta meloda es un Leitmotiv o idea fija (un tema musical
recurrente en una composicin) que reaparece constantemente
(variada o desarrollada) y dota de unidad a la composicin.
7. La meloda es perfectamente fraseada interpretndose legato.

Siempre se ha etiquetado esta msica afirmando que es

programtica, en concreto un poema sinfnico. La msica
programtica es msica instrumental que describe, representa o
pinta algo que no es musical (una historia, un lugar). En este caso
Debussy trata de reproducir sinfnicamente la atmsfera del poema
Mallarm Siesta de un fauno. En palabras del propio compositor ms
bien se trata de plasmar el ambiente en el cual se mueven los deseos
y sueos del fauno, en el calor del medioda. La bsqueda del retrato
del ambiente y no de los sucesos es lo que ha hecho que se diga que
Debussy es impresionista como por ejemplo Monet. No son los
bordes de los nenfares lo que interesa, sino que podamos sentir la
humedad el calor de los vapores del estanque. El carcter
somnoliento, ensoador, sonmbulo, sensual y esttico de la obra es
generado tambin por los efectos de los glissandos, pizzicatos,
trmolos y trinos.

Cmo logra evocar Debussy el sestear de un fauno rodeado de
niades y ninfas? Sobre todo con la instrumentacin, que nos
transporta a Grecia. Lo mejor para describirla es decir lo que no
tiene: es una orquesta sinfnica sin metal y sin percusin (hay slo
dos excepciones, unas trompas que empastan perfectamente con la
madera y unos sutiles crtalos que sugieren el final del viaje). Esta
decisin tmbrica implica que la obra es fundamentalmente para la
madera y la cuerda (incluidas dos arpas). Se citan as los
instrumentos de la Grecia clsica: la siringa o flauta de pan del fauno
(la flauta travesera), la lira (el arpa pinsese en todos los Orfeos de
la historia de la msica-- y los crtalos en la percusin prcticamente
inaudibles.

Su tempo, muy moderado, como el de una cancin de cuna, debera
acompaarse de un carcter, tal y como indica la partitura, dulce y
expresivo. Su rtmica est gobernada por el nmero tres: en un
comps de tres partes (9/8) de subdivisin ternaria y con tresillos.
Su forma es libre, ya que no hay secciones que se repitan, dada su
construccin a travs de un motivo conductor que hace de hilo que
cose su forma. Para cerrar: su dinmica es progresiva, orgnica (no
es por planos, en eco, con cambios sbitos). Posee paulatinos
crescendos y diminuendos por adicinn de instrumentos. Su clmax,
sobre los dos tercios de la obra (qu casualidad), es un ff de la cuerda
frotada, que desaparece con solos (del violn, del cello) y con la
sentencia de muerte de las campanitas mitolgicas.