Sonatina

El manuscrito

final de esta obra lleva la anotacin: Pars, Diciembre de 1930. Tambin existe

un manuscrito anterior del primer movimiento, casi diez compases del segundo y el tercero, en
la libreta verde que contiene los preludios. Todo este material se encuentra desde el anverso
del folio 24 hasta el anverso del folio 28, resultando menos elaborado que la versin final, que
es el manuscrito publicado aqu. La Sonatina fue escrita en un estilo espaol, debido a una peticin expresa de Segovia, pero con un color impresionista que nos recuerda las incursiones en
lo espaol de un Debussy o un Ravel, dando un paso ms all en el ltimo tiempo con un pequeo pasaje bitonal. La peticin de Segovia data del31 de agosto de 1930:

rec;
~

bit,

Pero mientras el Concierto avanza, mientras llega a la edad viril, por qu no escribes una
Sana tina -no

Sonata-

de carcter netamente espaol? Si quisieras ponte a ello, se la ofrecera

enseguida a Schott, para que la incluyese en la serie de mediana dificultad. Por qu no lo haces?
tengo unos deseos enormes de que la escribas ... Estoy seguro de que haras algo tan gracioso como la de Torroba, y de mucho ms enjundia musical. Decdete. Ah tienes temas, aunque en
realidad, ni siquiera los necesitas.

En las tres cartas siguientes le sigue recordando que trabaje en la Sonatina y en otra carta,
de febrero de 1931, le dice que prefiere tocar las variaciones en un recital en la pera de Pars,
en lugar de ella. Luego, a mediados de ese ao, le dice que intente otra solucin para reemplazar un fragmento de la Sonatina, ya finales de octubre le recuerda no olvidarse de revisarla.
Tres meses despus, en una carta del 11 de enero de 1932, le dice:

166

for

Sonatina
The final manuscript
" en

a previous manuscript

of

this work bears the annotation:

of the

first movement,

one in the green copy book containing

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obverse of folio

24 until

to the manuscript

the obverse of

published

here. The

Paris, December

of

1930. There is also

almost ten measures of the second and the

the preludes.

28, less

elaborate

All this material

than

appears

rhird

from the

the final version corresponding

Sonatina was written in a Spanish style at the express

request of Segovia and has an impressionistic

coloring that reminds

us of the incursions

Debussy and Ravel within this style, but going a step beyond, in the last movement,
bitonal passage. Segovia's request dates from

of

with a

31 August 1930:

But while the Concerto progresses, until it comes of age, why don't you write a Sonatina
-not

Sonata-

of a purely Spanish character? lf you wish, get to it, I would offer it immediately

to Schott, to have it included in the medium-ditficultv

series. Why don't you do it? 1 have an

enormous wish for you to write it.. 1am sure you could do something as gracious as the one by
T orroba and with much more musical substance. Make up your mind. There you havc some
themes, though you don't really need them.
In the three following
rs,

another

letter of February

letters

he keeps reminding

him to work on the Sonatina and in

1931, he says that he prefers to play the variations instead of it in a

recital at the Paris Opera. Then, by the middle of that year, he tells him to try another
~la.

for a fragment

of the

solution

Sonatina, and by the end of October he reminds him not to forget to

review it. Three months later, in a letter of

11 January of 1932, he tells him:

167

Estoy dejando para lo ltimo una cosa que quiero decirte desde el principio, y que me fue sugerida por Gaspar Cassad, al escuchar el Andante de tu Sonatina. La progresin que empieza
en el comps nmero 9 y que termina en el nmero 13 -ambos

inclusive-

no crees que sera

mejor sustituirla por otra ms dentro del carcter del Andante y en general de toda la obra?
Musicalmente

me gusta mucho y tal vez por eso no haba yo observado, antes de que lo hiciera

Cassad, que en efecto se despega un poco de lo que la precede y la sigue -que

es tan bello-o Y

puesto que la Sonatina ha sufrido ya varias modificaciones que la han mejorado, por qu no intentar esta ltima que la completar? Estoy deseando que la oigas para que te entusiasmes. Ni siquiera en Albniz hay nada que tenga el bro, la pujanza del Allegro, ni la poesa del Andante
tan admirablemente

ligada al sonido potico de la Guitarra. Con las Variaciones de las Follias,

es la obra que ms me gusta. Aquella en grande, esta en pequea.

Segn parece, Ponce realiz estos cambios, que Segovia comenta en su siguiente carta del
25 de enero, escrita en Ginebra:
Si vieras qu esplndidamente

ha quedado la Sonatina!! A propsito: prefiero desechar

el cambio que me has mandado, y conservo lo escrito originalmente. Es mejor. He probado el

Andante yel Allcgro en el concierto de aqu, y no ha habido msico presente en la sala que despus no me haya hablado con entusiasmo.

Finalmente, en una carta escrita en Mlaga en mayo del mismo ao, le informa que a fines
de ese mismo mes estrenar la Sonatina en Pars en la Salle Gaveau. Y tambin le comenta que
esta obra "ha hecho las delicias de los pocos msicos sin hiel que hay en Espaa".
Segovia realiz su publicacin con Schott en 1939, bajo el ttulo de Sonatina meridional, pero aadindole

tambin un subttulo programtico a cada uno de los movimientos. As, el pri-

mer tiempo se convirti en Campo, el segundo en COlJla, y el tercero en Fiesta; y el Allegro non

troplJO del primer movimiento se volvi Allegretto, y el Vivace del ltimo tiempo termin en
Allegro con bro. Segovia grab en Londres, en junio de 1949, la obra completa para HMY.
WOl

168

1 am leaving for the end something [ want to tell you from the beginning and that was
suggesred by Gaspar Cassad, when he heard the Andante of your Sonarina. The progression
that begins on bar 9 and that finishes on 13 -including

both-

don't you think ir would be

better to change ir for anorher more within the character of the Andante and in general of the
whole work? Musically 1like it a lot and beca use 1had not observed, before Cassad did, thar it
really separates itself a lirtle from what precedes it and what follows -thar

is so beautiful..-

And since the Sonarina has sufered already severa! changes that have improved it, why not to
try this last one, that will complete ir? 1 wish yOL!to listen to it in order to awaken your
enthusiasrn. Not even in Albeniz is there somcthing with the vigor and the power of the
Allegro, nor the poetrv of the Andante so a.lmirablv

blended with the poetic sound of the

guitar. With the Folia variarions, ir is the work thar 1like best. That one big and this one small.

del

It seems that Ponce made these changes and Segovia refers to them in his next letter of 25
January, written in Geneva:
If yOL!could sce how splendidly thc Son atina is! I By the way: I prefer to leave out the change
you have sent and keep what was written originally. Ir is better. 1 have tried the Andante and
tbe Allegro in the concert 1played hcre ami there has been no musician present in the hall that
did not spcak enthusiastically

about it.

Finally, in a leuer written in Malaga, in May of the sarne year he informs Ponce that at the
end of that month
comments

he will premierc

thc Sonatina in Pars at the Salle Gaveau. He also

that this work "has been very much liked by the few musicians without bitterness

that exist in Spain."

11 L-

Segovia had ir published in 1939 with Schott under the title Sonatina meridional but adding
also a programmatic

en

subtitle for each movement,

So, the first one became Campo, the second

Copla, the third Fiesta; the Allegro non trol)PO, of the first movernent became Allegretto and the
Vivace of the last movement

ended being an Allegro con brio. Segovia recorded

the complete

work in London, for HMV, in [une of 1949.

169

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