ESPACIO

ABIERTO

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os Luis Barcel podra tener un bigote

elegante, negro, como lo tuvo en su poca.
Pero con muchos aos y ms escenarios an
a sus espaldas, Barcel hace tiempo que se
cort la coleta de la actuacin y el bigote de
galn. Barcel transmite con sus palabras
toda una experiencia vital. El recuerdo incansable
de tiempos pasados que le brindaron vivencias
nicas. No hace falta haber estado presente,
camuflado entre los espectadores del patio de
butacas, en cualquiera de los teatros donde actu.
Ni siquiera es necesario recordar sus muchas
interpretaciones cinematogrficas. En sus ojos se
pueden disfrutar todava cada uno de los minutos
que pas siendo otra persona: el alcalde de un
pueblo cataln durante la dominacin francesa,
el mismsimo Carrero Blanco o el colaborador
necesario de un enemigo del pueblo. Tanto da. l
ha sido todos y ninguno.
Con una memoria impecable, Jos Luis hace
repaso a toda una vida a lo largo de dos tardes en
las que nos reunimos en su piso albaceteo, junto
a un televisor que siempre parece programar los
mismos dislates rosas. Su inseparable cigarrillo y
un vaso de refresco, o de cava, porque siempre
hay que celebrar algo, aunque slo sea estar
donde estamos. O seguir estndolo.

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ESPACIO
ABIERTO
que estuvimos ms de un ao y donde hice
todo tipo papeles en todo tipo de obras, de
lo cmico a lo serio, por lo que la considero
mi verdadera escuela, hasta que estando en
Madrid y vindome ya ms preparado decid
cambiar de rumbo y me present al maestro
Guerrero, para su teatro de Zarzuela. Yo saba
que no tena mala voz, y el maestro despus
de hacerme unas pruebas, me contrat como
actor de cuadro, con obligacin de canto.
Hacamos un nmero cmico entre cuatro
actores, muy gracioso -y aunque est mal
decirlo, el ms gracioso era yo, al menos a
juicio de los msicos-. En aquella compaa,
fui haciendo mejores papeles. Recuerdo especialmente el Don Sebastin de La verbena
de la paloma, un personaje mucho mayor
que yo, para el que iba muy caracterizado.

rina, con la que entabl relaciones y que me

propuso montar un ballet, algo que siempre
haba sido mi vocacin frustrada, ya que me
hubiese gustado ser bailarn, o coregrafo.
Para montar aquel ballet, con ella convertida ya en mi pareja, tuve que recurrir a la
familia, y con el dinero que nos aportaron,
debutamos en 1962 en Portugal, en un casino
cercano a Oporto. De all, pasamos a Lisboa,
donde nos convertimos en fijos durante
seis meses cada ao. Con aquel ballet estuvimos tambin en Lyon, Tnger, Casablanca...
En Sevilla llegamos a estar dos meses continuados, algo muy poco corriente, con muchsimo xito. De hecho, la mayor ovacin que
he recibido fue en Sevilla, en el cabaret La
Venta de Macedonio, tocando y bailando.

P: Te caracterizabas t mismo segn

has contado en ocasiones...
R: S, hasta tal punto que estando con una
compaa en el Lope de Vega me pidieron
hacer de doble de un actor famoso, adems de mi papel. El truco estaba en poder
P: Cmo encaminaste tu vida cuando
salir inmediatamente despus de una calleg tu vocacin de actor?
da, tras el escenario. La caracterizacin era
tal que el portero del teatro me pidi que
R: Pues aqu en Albacete, sin irme ms lejos. atendiese una llamada telefnica que en
Era 1950 y actuaba la compaa de Mara realidad era para el actor al que doblaba...
Fernanda Ladrn de Guevara en el Teatro
Circo y yo, que sola frecuentar el Caf Ideal, P: Te acercaste luego al mundo de las
al que acudan siempre los artistas, al ver que variedades y al cabaret.
un miembro de esa compaa entraba en el
caf, me arm de valor y presentndome le R: Bueno, antes de eso estuve unos aos con
dije que tambin era actor, y que estaba en Amparo Rivelles y luego con Ismael MerAlbacete, en paro. La casualidad quiso que lo. Ambas eran unas magnficas compaas...
en esos das un actor le anunciara a Ma- pero en concreto con la primera acced a
ra Fernanda su intencin de abandonar la los grandes papeles, tras la reposicin de
compaa, por lo que me instaron a hablar una comedia titulada Mi mujer es un gran
con ella en el intermedio, entre el primer y hombre, en la que Amparito -as la llamsegundo acto de la pieza que representaban, bamos entonces-, me pidi que asumiera
y tras tener su conformidad, me citaron en un papel en la nueva obra que representael segundo entreacto con su representante, ramos dos das despus. Naturalmente cre
que me pidi unirme a la compaa varios que se trataba de un personaje de reparto,
das despus en Valencia, despus de pasar- cuando para mi sorpresa al recibir el libreto
me el papel que interpretara y tras su paso veo que se trataba del segundo papel de la
por otras ciudades. Naturalmente yo haba obra. Las crticas fueron estupendas, y con
mentido, ni era todava actor ni tena el es- esa compaa represent ese papel tambin
moquin que aquel representante me pidi en provincias. En el debut en Madrid fuimos
para unirme a la compaa. En los das que alternando diversas obras hasta encontrar el
mediaron hasta mi incorporacin acud a un xito con Morena Clara, donde yo haca
sastre, Leopoldo Martnez, pianista en una or- de galn, Rafael, un papel muy bonito, y que
questa en Albacete, que me lo proporcion. me proporcion mucho xito. Finalmente, cambi a la compaa de Ismael Merlo,
donde interpret muchas obras, entre ellas
P: Y el debut?
El genio Alegre, en nuestro Teatro Circo.
R: Pues tuve suerte, porque debut con Mal- En aquella poca se representaba una obra
valoca, una obra muy popular de la poca, al da durante el tiempo que permaneca la
donde tan slo tena un bocadillo, es decir compaa contratada... hoy sera impensable.
una lnea de dilogo. Un herrero andaluz.
Suerte, porque no habra sido el mismo reto P: Se puede decir que seguas con paso
lanzarme a actuar en un papel mayor sin ex- firme...
periencia previa a nivel profesional. En aquella
R: Hasta que comet una tremenda estupicompaa ensay y aprend mucho con Mariadez. Comenc a salir con una chica que no
no Asquerino, un fabuloso actor de la poca.
estaba muy de acuerdo con que yo siguiera en el teatro. Y para complacerla lo dej
P: Y luego? Seguiste sumando
durante un ao. Un ao en el que lo pas
bocadillos?
fatal, trabajando de cualquier cosa, desde
R: No, en realidad, hicimos una gira con Ma- representante de una marca de cinturones
ria Fernanda, y acabamos donde empec, en hasta viajante de papelera. En cuanto lo
Valencia. All se disolvi la compaa, por en- dejamos, volv a los escenarios, y corriendo
fermedad de Mara Fernanda, y me un a otra, el ao 1960, conoc a una chica estupenda,
la de Muoz Seca, para una nueva gira, con la una rubia guapsima y despampanante, baila-

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P: Aquel xito cmo te afecta?

R: Eran aplausos, muchos. Y fueron seis aos
de trabajo continuo. Pero tambin estaba
la parte oscura del cabaret, el alterne. No
existe la visin amable que del cabaret se
da en las pelculas. Lo que las chicas del
alterne deben hacer para conseguir del
cliente un whisky, dos whiskys, una botella... es tremendo. Precisamente por cierta
vergenza que eso me acarreaba llegu
incluso a dejar de frecuentar los cafs de
tertulia. En ese punto, el cabaret me hizo
mucho dao en un aspecto concreto: a los
ojos de la profesin, yo haba desaparecido
durante seis aos. Y seis aos en el teatro
son muchos aos, por lo que al volver a
las tablas casi tuve que empezar de nuevo,
aunque tambin decid acercarme a otros
espacios, entre ellos la televisin, donde debut con un papel de figurante en una versin de Cyrano de Bergerac, o en la radio,
donde estuve en Radio Nacional de Espa-

a, en aquellas radionovelas tan escuchadas P: Y finalmente decides retirarte...

en la poca, y de las que hice muchsimas.
R: S, en los aos ochenta me retir parcialmente. Es decir, del teatro, porque segu luego
P: Y naturalmente, el cine.
haciendo cine y televisin. Fue con un musiR: S, nunca me lo haba planteado, la ver- cal de muchsimo xito, junto a Paco Valladadad. Casi 50 pelculas. Y todo empez por res y Esperanza Roy: Por la calle de Alcal.
casualidad. Tena yo un amigo al que le surgieron dos cintas a la vez, La regenta y P: Muchos aos de carrera, y alguna
Los nuevos espaoles. l se decant por satisfaccin especial?
la primera, un papel ms largo y me recoR: Pues quiz un papel en El caso de la semend a m para la segunda. La pelcula la
ora estupenda, junto a Amparo Rivelles.
diriga Roberto Bodegas, con guin de Jos
El propio Miguel Mihura vino a Barcelona,
Luis Garci, y despus de verme y de hablar donde estrenbamos, para corregir el tiemde la apariencia y vestuario que tendra que po, el ritmo y el texto de los actores. Dutener yo en la pelcula, se decidi a darme rante las escenas en que representaba mi
el personaje. Mi papel, pequeo, era el de papel, el autor no me corrigi ni una sola
un homosexual, muy amanerado, al gusto de slaba. La sorpresa, todava mayor, lleg cuanlas comedias de la poca, pero compartien- do Mihura dijo de m, ante una compaera:
do escena con Jos Sacristn, que se puede este actor le da cach al escenario, tiene
decir en ese sentido que me dio la alter- una enorme presencia. Cuando me lo contanativa. De mi trabajo en aquella pelcula se ron que menos que agradecer esas palabras.
cort parte en el montaje final, porque deca
Bodegas que le haba quedado muy larga.
Tras aquella primera experiencia, que tuvo
mucho xito tanto de crtica como de pblico, segu trabajando sin parar en el cine,
aunque en pequeos papeles, casi siempre
como abogado, mdico, ministro... El cine me
permiti forjar amistades como la de Fernando Fernn Gmez, que me dirigi en muchas
de sus pelculas y tambin en el teatro, donde adems apenas me correga. Otra amistad
fue la de Juan Antonio Bardem, con quien
trabaj en Siete das de Enero o El poder
del deseo, pelcula muy escandalosa en su
momento porque era el primer desnudo de
Marisol, la que haba sido nia prodigio. Mi
ltima pelcula precisamente estuvo dirigida
por Fernn Gmez, Fuera de Juego, en 1991,
y Bardem me llam para Resultado Final,
la que hizo con Mar Flores, pero yo me encontraba ya retirado en aquellos momentos.
Tambin qued muy contento con Yo soy
fulana de tal, con Concha Velasco, donde
de nuevo interpretaba a un mdico, o La
leyenda del tambor, de Jorge Grau, donde
tena un papel bastante lucido, con presencia
durante toda la pelcula, de alcalde. Mi porte es lo que me proporcionaba, ese tipo de
papeles. As me ocurri con Antonio Mercero y su Esprame en el Cielo, donde daba
vida a Carrero Blanco, y tengo que confesar
-porque soy exigente conmigo mismo-, que
no me acaba de gustar mi interpretacin
en esa pelcula, a pesar de que reconozco
que haca bien el papel. S qued satisfecho, sin embargo, con el captulo piloto de
Curro Jimnez, esta vez como Gobernador...

Jess Antonio Lpez

Dir. de la Filmoteca de Albacete.

P: Seguas mientras tanto con el teatro

y la televisin...
R: Fueron aos tambin de televisin, s. Con
Ricardo Franco hice un captulo de La huella del Crimen, y algo ms adelante compart pantalla de nuevo con Fernn Gmez
en Los ladrones van a la oficina. Tambin
intervine en Anillos de Oro. En realidad,
eran aos en los que haba que vivir, por lo
que lo aceptaba todo. Haba que pagar el
alquiler, tenamos que vivir mi mujer y yo, y
los papeles que me ofrecan, unos de mayor
importancia y otros ms ligeros, los aceptaba.
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ESPACIO
ABIERTO

Angelica

MANTELITOS

La serie Mantelitos es un compedio de piezas, manteles individuales de papel decorativo (gofrado de cenefas)
reciclado, portadoras de dibujo que se integra en la estampa manual y el collage.

Descripciones casuales que se convierten en

paradojas e ironas. Carcter irnico de la
presentacin como espectculo.

Situacin accidental que se trasciende.

Sirvo a la mesa la comida indigestible, al despedazar, el dibujo -trasgresor o irnico-, lo que se espera de
la hora de la reunin formal/tradicional sobre el mantelito decorativo, como forma predeterminada de accin
social y, por lo tanto, privadora de libertad.

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monge
RAS C

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L

El cordero carece de individualidad. La clase

es ms fuerte que el individuo y el ser se
disuelve en lo genrico. Esta es la ms grave
mutilacin que sufre el hombre al ser entrado
en la franja del capitalismo, el cual le despoja de su naturaleza humana, y reduce todo
su ser a fuerza de trabajo, transformndolo
por este hecho en objeto. Y, como a todos
los objetos, en mercanca, cosa susceptible de
compra y venta.

AS U N

AS

La funcin sustituye al fin. La abstraccin que

lo califica -el trabajo medido en tiempo- no lo
separa, sino que lo liga a otras abstracciones.
De ah su ausencia de misterio. La repeticin
del mismo gesto, propia de la mquina le lleva
a una forma desconocida de la inmovilidad:
sin rumbo.
El mundo del terror, como el de la produccin en serie es un mundo de cosas, de tiles.
Los tiles nunca son misteriosos o enigmticos, pues el misterio proviene de la indeterminacin del ser o del objeto que lo contiene. El
misterio es una fuerza o virtud oculta, que no
obedece y no sabemos a qu hora y cmo va
a manifestarse. Los tiles no esconden nada.
La ignorancia no consciente gua al cordero.
Detrs del otro cordero. Los primeros corderos del rebao no existen, todos avanzan
siempre mirando hacia el interior del rebao. Identificados todos en cada uno se ven
reflejados en todas sus direcciones. No son
algo numerable, sino incontable. Como la arena y el agua, la masa, se mueve por inercia.

TCNICA: Tinta china y collage; SOPORTE: Papel reciclado con gofrado decorativo; DIMENSIONES: 65x50cm.

LAS OT

Del Cuerpo Cordero

Es el miedo expansivo en horizontal que se

extiende por los asientos de vagones de metro, calles y lugares pblicos, sobre todo si
hay que hacerse responsable de adoptar alguna actitud como respuesta a una situacin
concreta. Y es sta, la parte que del civismo,
constituido por esa modernidad, en sus formas de buenas actitudes estticas desligadas y
libres de las necesidades primarias, recorta la
libertad ontolgica y de expresin por hacer
de la humanidad masa.
Y es que, cuando no hay una amenaza de un
peligro externo que ponga en peligro alguna
parte de la integridad del grupo, los conflictos se generan dentro de ste.
El cuerpo del cordero representa para los
cristianos el cuerpo de la ofrenda, es una parte, un miembro del rebao. El cuerpo del cordero es el espacio a travs del cual se ofrece
el sacrificio, ofrenda en agradecimiento de la
posesin de ese mismo rebao.
Retomo este cuerpo en la obra como espacio
activo de sacrificio; sacrificio de las cosas que
nacen y mueren en cada instante siendo atravesadas por el hilo conductor de la accin.
Alienacin
() reunidos, ms que unidos, a causa de algo
que slo nos vincula desde el exterior (segn
el modelo que ya Sartre analiz y critic del
conjunto de personas que forman cola en una
parada de autobs). Y tambin se retroalimenta esta imagen de la sociedad en tanto que
agrupacin de mnadas aisladas al atribuir
siempre connotaciones positivas a la nocin
de autonoma y negativas a la de alienacin.
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El rebao se extiende en la inmensa explanada de la serialidad, clonaciones infinitas como
batalln horizontal. Anulacin de la verticalidad y la rareza.
Alienacin social en cuanto a que invalida la
contradiccin y la excepcin en sus valores
ms puros.
Cuando hablo de rebao lo hago del conjunto de individuos, no faltos de individualidad
autosuficiente ficticia -evidenciando que la
ilusin de autosuficiencia est hecha sobre
todo de fragilidad y de miedo- prescindente
de los dems, sino carentes de peculiaridad
y afirmacin de su ser y encuentro de ellos
mismos en un desarrollo personal que apunte a la versatilidad, a la creatividad (en cuanto
a posibilidad) y a la sabidura.
Este miedo se refuerza con la generacin
espontnea de legislaciones para todo, las
cuales privan de la libertad ms profunda de
las reacciones y las actitudes.
Es el mismo repliegue del que habla Leibniz.
Todo el mundo reclama el derecho a vivir
aislado en su pequea torre de marfil, aparentemente indiferente a las vidas ajenas. Una
torre cuya forma sera redonda, como no
poda ser de otra manera. De este modo, a
travs de las formas curvadas (o femeninas)
se transmite un mensaje de ausencia de agresividad, o de intento de injerencia en la vida
de los dems.

En la enajenacin se cierran las vas de acceso a la experiencia ms honda que la vida

ofrece al hombre y que consiste en penetrar
la realidad como una totalidad en la que los
contrarios pactan. Los nuevos poderes abolen la soledad por decreto. Y con ella al amor,
forma clandestina y heroica de comunin.
Defender el amor ha sido siempre una actividad antisocial y peligrosa.
La repeticin de actitudes y frmulas seculares no solamente asegura la permanencia
del grupo en el tiempo, sino su unidad y
cohesin.
La obligacin social actual y de todos los
tiempos es convertir al individuo en miembro de un cuerpo social, no hay individualidad.
Toda identidad, y no slo la humana, no sera
otra cosa que un recorte arbitrario en una
masa antolgicamente homognea.
La seriacin es integracin entre los individuos por efecto espejo, identificacin del
uno en el otro.
Deleuze entra en profundidad en la ontologa
de la serie, analizando las series infinitas reguladas por las convergencias y divergencias.
Lo que lleva a separar mundos incomposibles
y a compatibilizar mundos composibles.

TCNICA: Estampa manual, tinta china y collage; SOPORTE: Papel reciclado con gofrado decorativo; DIMENSIONES: 65x50cm.

A LO

MOS

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DE J

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OSA

TCNICA: Tinta china y collage; MATRICES: Pieza de imprenta; SOPORTE: Papel reciclado con gofrado decorativo; DIMENSIONES: 65x50cm.

Cada oveja con su pareja en la dualidad ms

convencional.
A la hora de esta comida, el ofrecimiento se da
a travs de la carne del cordero que se convierte
en intencin de peticiones y ofrendas.
Cordero de juego, portal de Beln.

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tu galera de arte en Albacete

c/ Marqus de Villores, 70, Albacete.
De 10h a 13,30h 17,30h a 21h (de lunes a sbados)
967 23 07 23 / 687 545 061 info@acda.es

Sala con una superficie de 45m2 (9m. de largo x 5m. de ancho. De altura 3,2m.).
Difana, paredes, blancas, lisas y sin columnas. Con colgadores y can de luz.
Escaparate con vistas a la calle.

Claudia
Gonzlez
Atrapados

Nadie ve la ventana.
Cuando miramos una ventana no vemos la
ventana, vemos a travs. Vemos lo que est al
otro lado, la realidad que se nos muestra sin
ser conscientes del marco que la rodea y de
todas las implicaciones que esto conlleva.
La imagen no existe.
Cuando nuestro ojo se vuelve hacia una
imagen no es a ella a quien vemos, sino la
realidad que nos muestra. En esto consiste
el simulacro, la imagen cobra entidad propia,
nos olvidamos de la superficie plana de la
representacin para ver algo que existe por
s mismo.

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Me interesa preguntarme sobre el papel que juega la pintura en nuestro tiempo de

realidades virtuales; y me parece fundamental, pues la pintura fue la primera forma
de virtualidad, de simulacro. Simulacro que gracias a su larga tradicin e historia se
ha ido enriqueciendo y llenando de matices y significados que no podemos olvidar
cuando cogemos un pincel. Pintar hoy no es casual.

El televisor es la gran ventana de nuestro tiempo.Televisor hecho de plstico que

acumula polvo en un lugar privilegiado de nuestros hogares pero que desaparece
como objeto en cuanto lo encendemos para dejar paso a otra forma de mirar.
Cundo pasa un cuadro de ser un objeto, una tela con pintura a ser un simulacro,
una realidad con alma y existencia por s misma? Cmo se produce la transformacin de la superficie bidimensional en algo ms?

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Estamos tan sobresaturados de imgenes que todo se disuelve.

Existe una masificacin, polucin visual. Vemos tanto que ya no vemos nada. Y lo
que le pasa a la imagen, esta disolucin, esta desaparicin por abundancia es un
reflejo de lo que nos pasa a nosotros mismos.
En mi pintura establezco un paralelismo entre la desaparicin de la imagen y la del
individuo que deja de ser carne para convertirse en imagen.

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Las
VRGENES
VESTALES
de Hctor Cao

El cineasta manchego Hctor Cao obtuvo

el ttulo de realizador en el Instituto Oficial
de Radiodifusin y Televisin (IORTV). Poco
despus estudi Direccin Artstica y se gradu en Dibujos Animados en la prestigiosa Escuela de Cinematografa y del Audiovisual de
la Comunidad de Madrid (ECAM), en 2004.
Entre sus primeros trabajos cabe destacar
el desarrollo del story-board del cortometraje Promocin: Prohibida su Venta (Luis
Arribas de la Cruz), por el que estuvo nominado en los Premios Goya de 2003.
En esta poca su obra empez a tener cierto reconocimiento internacional, ya que la
historieta Juan Jos Vicente dibuja lo que
siente result seleccionada por Espaa en
el II Premio Internacional de Humor Grfico Peloduro 2004, que concede anualmente la Fundacin Lolita Rubial (Uruguay).

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ESPACIO
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Sus creaciones se han difundido a travs de la
prensa espaola. Por gentileza de la periodista
Merce Lpez public una serie de vietas humorsticas para EP3, suplemento digital de
ocio y cultura del diario El Pas. Sus personajes Juanito, Gramola y Marisugus contaron con
cabecera y seccin propias, expuesta en Internet de Noviembre de 2005 a Enero de 2006.
Como guionista de cine escribi el largometraje de ficcin Instrucciones para una nueva vida, dirigido por Jorge Vidal para Solomiren P.C. y estrenado en los Cines Golem
de Madrid el 28 de Noviembre de 2007.
En 2004 realiz el segundo cortometraje de animacin, Cervantes 21, que cont con el patrocinio de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha y fue
emitido por La 2 de TVE el da 22 de Noviembre, en el programa Quixote 4.0.
Su cortometraje de dibujos animados Los Fusilados de Goya, en el que interviene el clebre escritor y guionista Juan Antonio Porto
prestando su voz al personaje de Goya, se
estren en el Crculo de Bellas Artes de Madrid y ha participado en la Seccin Oficial a
Concurso del Festival de Animacin Animabasuri de 2007, en el II Festival Internacional
de Cine de Sax y tambin en el VII Festival
de Cine Arqueolgico de Bidasoa. Adems ha
sido proyectado en el Festival Internacional
de Cinema de Catalunya -Sitges 07- y en el

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Festival Internacional de Cine de Albacete ABYCINE 07-. Este trabajo de animacin ha

sido editado en DVD por la Comunidad de
Madrid, junto a Madrid Film Commission y
a la ECAM para el Festival Animadrid 2007.
Hctor Cao se confirma como autor de cmic con su novela grfica Juan Jos Vicente es
un tipo independiente, de la que se siente plenamente satisfecho. Inspirado en el cine mudo
norteamericano y en los ilustradores del New
Yorker, Hctor describe la narracin sin textos
de apoyo que comprenden las ochenta pginas de este libro como una sinfona animada.
El editor Mario Ayuso ha dicho de l: Hctor ama la historieta, lleva aos leyendo sus
clsicos, aprendiendo de sus mayores, conociendo lenguajes icnicos. Participativo,
colaborador, discutidor, activista del arte,
observador, estudioso, no se queda nunca
en las meras palabras. Acostumbrados a las
promesas incumplidas en un mundo de fantasas con poco suelo, Hctor Cao dice
que va a hacer algo y lo pone en prctica.
La serie de dibujos que publicamos en estas
pginas, titulada Las Vrgenes Vestales, nos
muestra la cara ms desconocida de Hctor.
En ella podemos ver su formacin clsica y
sus inquietudes en la investigacin de la anatoma humana ms realista. Una tcnica muy
diferente a lo que nos tiene acostumbrados,
pero de igual modo, sencilla y contundente.

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