MARCO TERICO LO FANTSTICO

La literatura de lo fantstico marca uno de los subgneros ms ricos en cuanto a material

literario, el hombre gusta de ficcionar su mundo por medio de una variedad de artificios que
desembocan en sensaciones que van de la impresin al estupor. En las siguientes pginas
pretendemos armar una definicin propia de literatura fantstica, adems proveeremos de
categoras operativas para el anlisis de textos, el recorrido de los autores crticos comienza
por el precursor en cuanto a tratar de manera cientfica el tema, Tzvetan Todorov, luego nos
movemos a Hispanoamrica, Julio Cortzar con su Sentimiento de los fantstico, Adolfo
Bioy Casares brinda aspectos generales de la tcnica en el prlogo a la Antologa de la
literatura fantstica, contrastamos la teora de Todorov frente a las ideas de Ana Mara
Barrenechea. Por ltimo incluimos un breve segmento para poder comprender lo nuevo
fantstico.
Antes de sumergirnos en las ideas que intentan explicar esta literatura creemos pertinente
intentar dar una cantidad considerable de nociones que se acerquen al concepto de lo
fantstico. Para empezar el mundo de lo fantstico puede ser explicado como uno de
acontecimientos imposibles de explicar por las leyes de un mundo que nos es familiar, estos
se encuentran entre los lmites de lo maravilloso y lo extrao. Lo indispensable en un relato
que pertenezca a este gnero es la vacilacin que produce en el lector (Todorov, 1994, pag.
24). Por su lado el argentino Cortzar, hace remembranzas de la manera en que vea el
mundo desde su niez, esto le ayuda a compartir una definicin muy propia alejada de
estrecheces acadmicas, el sentimiento de extraamiento que produce el incumplimiento de
las leyes que habitualmente obedecemos parcial o totalmente, dando lugar a una excepcin

condensa el problema de las situaciones encontradas en sus cuentos (Cortzar). Otro

argentino que maneja una nocin interesante acerca del tema que nos aqueja en estas
pginas, es Jorge Luis Borges, para l lo fantstico inicia en los primeros cuentos de hadas
que se inventaron los pueblos en sus orgenes, es dejar de lado la verosimilitud casi
estadstica, para entrar en un juego de ficcin-realidad, que se aboca a ciertos temas
constantemente debido a su importancia en como smbolos (Borges, 1949).
Jos Miguel Oviedo (2001), al momento de tratar autores como Adolfo Bioy Casares,
Felisberto Hernndez entre otros, de manera escueta dice que este subgnero se caracteriza
por la presencia de lo sobrenatural o maravilloso percibidos como fenmenos que proponen
una experiencia alternativa del mundo y que niegan o suspenden la coherencia de nuestra
percepcin. Este autor arrastra los temas de lo fantstico hasta los lmites de la cienciaficcin y el horror.
La premisa necesaria para la literatura fantstica se basa en el extraamiento y los
sentimientos de duda causados en el lector por medio de los personajes.

Todorov
El eje sobre el que gira buena parte del planteamiento de este crtico ruso, es el la condicin
de vacilacin sufrida por el lector delante de un texto fantstico (est vacilacin sera lo que
nos permitira aseverar que el texto es fantstico), la categora de lector se vuelve una
funcin implcita en el texto. Ms all del acontecimiento extrao que acompae la
historia, debe existir una manera de leer este tipo de literatura que el mismo texto obligue a
manejar una actitud frente a l.

El gnero de lo fantstico est delimitado por lo maravilloso y lo extrao. La primera

frontera corresponde a la incursin de un fenmeno desconocido en el presente, la segunda,
reduce los hechos conocidos a una experiencia previa, al pasado. Esta oscilacin da lugar a
cuatro divisiones: a) extrao puro: los acontecimientos relatados pueden ser resueltos por
medio de las leyes de la razn (literatura de horror); b) fantstico-extrao: acontecimientos
que parecen sobrenaturales reciben al final una explicacin racional; c) fantsticomaravilloso: relatos que comienzan como fantsticos y terminan con la aceptacin de lo
sobrenatural; d) maravilloso-puro: los elementos sobrenaturales no provocan ninguna
reaccin particular ni en los personajes ni en el lector implcito. Podemos encontrar cuatro
clases de maravilloso-puro, el maravilloso hiperblico; las dimensiones del fenmeno son
las encargadas de dotarlo de sobrenaturalidad, maravilloso extico; se presentan
acontecimiento sobrenaturales sin relatarlos como tales, el maravilloso instrumental; en
ellos aparecen artefactos futuristas, por ltimo lo maravilloso cientfico es lo que
generalmente denominamos ciencia ficcin.
La poesa no posee la aptitud de ficcin por lo que resulta intil intentar traducirla en
trminos sensoriales, la imagen potica solamente es una combinacin de palabras, no de
cosas, la poesa no puede ser fantstica pues requiere un modo de lectura distinto al del
relato con fenmenos sobrenaturales. El nivel alegrico parte el significado en sentido
literal y sentido alegrico propiamente dicho. La introduccin de una alegora al principio
de la narracin, debilita lo fantstico, pues presupone el desarrollo de una idea. Esto aunque
en el nivel literal pueda existir cierta vacilacin de un lector.
Todorov proporciona tres niveles estructurales para develar la unidad del relato, en el
primero se concentra en el enunciado ac sugiere que el sentido figurado sea tomado
literalmente, pues esto no deja espacio para otros recepciones sino meramente la

representacional, el segundo tiene que ver con el aspecto verbal, en este escaln el narrador
habla por lo general en primera persona, las marcas lingsticas tienen la funcin de causar
un sinfn de efectos, por ltimo ms all de la morfologa de los verbos caemos en el
entramado de la intriga, la gradacin de la idea obedece a la sintaxis.
Incurrimos en el campo de la semntica para identificar dos corrientes en el tratamiento de
los temas, por un lado el del yo, basado en una relacin de co-presencia, sea las constantes
de la literatura fantstica la existencia de seres sobrenaturales. Estos seres sufren de
relaciones que no distinguen lmites fsicos y mentales, metamorfosis y pan-determinismo
se vuelven la ruptura entre los mrgenes materia y espritu. Las relaciones hombre-mundo
se traducen en percepcin-conciencia.
Los temas del t, entran en una red cuyo punto de partida es el deseo sexual, la relacin del
hombre con su deseo y por ello con su inconsciente. En los temas encasillados en el yo, el
hombre mantiene una actitud pasiva ante el mundo, en los temas de t el hombre hace que
el discurso surja.

El sentimiento de los fantstico, Julio Cortzar

El escritor argentino esboza una serie de pistas para deducir cuando nos encontraremos
frente a relatos fantsticos, al igual que Todorov para l la vacilacin es un elemento clave a
la hora de abordar sus cuentos, la que predomina por sobre todo es aquella de ver en los
fenmenos una transgresin a las leyes de este mundo cotidiano, Cortzar los ejemplifica
con dos de sus cuentos La noche boca arriba y con uno de Jorge Luis Borges Funes el
memorioso. El sentimiento de extrao es otro de los pilares que sostienen la fantasa,
una suerte de excepciones a la rutina. Pese a que el autor de Todos los fuegos el fuego, hace
alusin a una capacidad de captar lo fantstico, la verdad es que cualquier lector con una

comprensin lectora desarrollada a un nivel adecuado, o tras re lecturas, puede identificar la

mezcla entre realidad y ficcin se logra mediante el traslape de fenmenos.

Adolfo Bioy Casares, tcnica

Las ideas de Bioy Casares giran en torno a que existen leyes que conforman varios tipos de
cuentos fantsticos, de un lado tenemos la fuerza del ambiente o la atmosfera, que da a los
autores herramientas para la creacin de mundo donde la aparicin de fantasmas o similares
llegue a ser verosmil, o cuando menos a causar una sorpresa. Aparte de esto tambin
juegan un papel primordial los argumentos que estimulan a la imaginacin y al
pensamiento, estos pueden tratar de viajes en el tiempo, fantasmas, entre otros. Los cuentos
fantsticos pueden clasificarse segn lo que expliquen: puede ser un hecho sobrenatural,
cientfico, o las intervenciones de los anteriores. Es as como Bioy Casares explica la
literatura fantstica.

Ana Mara Barrenechea

Ana Mara Barrenechea descarta la premisa bsica de Todorov: la duda en el lector y
personaje en su lugar trabaja sobre:
la determinacin de qu es lo fantstico su inclusin en un sistema de tres categoras
construido con dos parmetros: la existencia implcita o explcita de hechos anormales, anaturales o irreales y sus contrarios; y adems la problematizacin o no problematizacin
de este contraste. Aclaro bien: la problematizacin de su convivencia (in absentia o in
praesentia) y no la duda acerca de su naturaleza, que era la base de Todorov.

Lo maravilloso

Lo fantstico
Lo extraordinario
1. Categoras propuestas por Todorov

Contraste
lo a-normal
como problema

Lo extrao

slo lo no a-normal
lo normal
sin problema

lo posible

lo fantstico
lo maravilloso
2. Tipologa propuesta por Barrenechea

A partir del cuadro anterior deducimos que para la autora lo fantstico es una
representacin de hechos, a-normales, a-naturales o irreales. Lo posible, pasa a utilizar el
lugar de lo que en Todorov es lo extraordinario.

Lo fantstico nuevo
Es innegable que las vanguardias pusieron de cabeza la mayora de artes en el mundo, la
literatura y en especfico el subgnero de lo fantstico cambi su modo de trabajar, ahora la
realidad cotidiana es percibida como algo anmalo, los conflictos recaen en la incoherencia
de construir nuestro mundo con leyes aparentemente lgicas pero que llegan a ser
verdaderas paradojas.

Bibliografa

AIH Actas VII (1980). En pro de una tipologa de la narracin fantstica. DEHHENINN
ELSA. Recuperado el 7 de abril de 2014 desde
http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/07/aih_07_1_034.pdf
Barrenechea, Ana Mara. (1996). La literatura fantstica. Tomado de Lectura crtica de la
literatura americana. Venezuela. Biblioteca de Ayacucho
Cortzar Julio. (2013). Julio Cortzar. Clases de literatura: Berkeley 1980. Buenos Aires.
Alfaguara.
Oviedo, Jos Miguel. (2001). Historia de la literatura hispanoamericana. 4. De Borges al
presente. Espaa. Alianza Editorial.
Tzvetan Todorov. (1994). Introduccin a la literatura fantstica. Mxico. Ediciones
Coyoacn.