Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ESPAA E HISPANOAMRICA
VOLUMEN
ndice general
II
11
17
21
22
23
II.
[7]
29
29
31
40
43
45
47
55
58
61
77
77
85
88
91
98
98
104
107
112
116
118
8 ndice general
III.
III.
125
126
133
137
138
143
149
156
157
160
161
165
171
178
183
191
194
203
206
211
214
223
223
226
227
229
230
235
240
248
261
ndice general 9
Villancicos y oratorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Msica para tecla: Scarlatti y sus contemporneos . . . . . . . . .
Influencias europeas: la tocata y la sonata . . . . . . . . . . . . . .
Scarlatti: relevancia y frustraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hegemona scarlattiana?: los contemporneos ibricos . .
A la sombra de Corelli: componer para el violn . . . . . . . . . . .
Corelli en Espaa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los repertorios para violn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De la sonata en tro al tro de cuerda . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Al dulce estilo de la culta Italia: pera italiana y zarzuela
espaola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Metastasio en Espaa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Operistas italianos en Madrid y Barcelona. . . . . . . . . . . . . .
Farinelli y los esplendores de la corte de Fernando VI . . . .
Jos de Nebra y la metamorfosis de la zarzuela. . . . . . . . . .
Referencias bibliogrficas. Seleccin discogrfica . . . . . . . . . .
IV.
264
271
273
279
285
291
293
297
304
307
310
314
316
320
341
IV.
353
355
365
373
377
391
399
401
404
410
417
430
El mercado de la msica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El comercio de partituras y de instrumentos. . . . . . . . . . . .
La imprenta musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La aventura europea. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El aficionado y el auge de la guitarra . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Escuchar la msica: la academia, el concierto y sus pblicos .
439
440
450
456
457
461
10 ndice general
El concierto privado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La academia de msica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El concierto pblico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La geografa de la msica y las nuevas profesiones . . . . . . .
Joseph Haydn y el Clasicismo viens en Espaa . . . . . . . . . . .
Compositor clsico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cronologa y distribucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espacios y funciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Influencia: el Clasicismo viens en Espaa . . . . . . . . . . . . .
La diversidad de los gneros escnicos en el fin de siglo . . . .
La pera como empresa: del patrocinio a la prohibicin . .
La pera como modelo: estructuras y capacidades artsticas. .
La pera como voz propia: el espejismo de una pera nacional en castellano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los repertorios escnicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La tonadilla teatral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El melodrama (mellogo). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Danza y baile en la escena. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Referencias bibliogrficas. Seleccin discogrfica . . . . . . . . . .
VI.
462
468
474
480
484
485
488
491
494
500
502
506
511
518
528
536
538
545
556
557
567
571
578
653
685
585
596
604
610
626
626
631
633
634
645
3. La msica en el siglo
XVII
4. La msica en el siglo
XVIII
XIX
XIX
XX
XX
Dewey 780.946 V. 4