VIDA Y OBRA DE GIUSEPPE VERDI

A. Biografa
1.

Los primeros aos

Giuseppe Fortunino Francesco Verdi naci el 10 de Octubre de 1813 en la aldea
de Le Roncole, cerca de del pueblo de Busseto, en la provincia de Parma, al norte
de Italia.
Su familia fue de origen campesino, su padre
Carlo Giuseppe quien provena de una familia
de agricultores al igual que su esposa Luigia
Uttini, tenan una posada en la aldea. Giuseppe
fue bautizado el 11 de Octubre, en la partida de
bautizo se lee nacido ayer. El certificado de
nacimiento fue escrito en francs, pues en
aquellos aos Busseto y su territorio pertenecan al imperio francs creado por
Napolen que luego sera invadido por los austriacos.
Desde muy pequeo Giuseppe demostr gran inters y aptitud para la msica. La
aficin del nio por este arte era tan intensa que su padre le compr un piano
viejo, aprendi rpidamente y con tan slo diez aos fue nombrado organista de la
iglesia del pueblo. El dinero que ganaba lo inverta en sus estudios en la escuela
jesuita de Busseto, donde aprendi a leer, escribir y contar. Las primeras lecciones
de msica se las imparti Fernando Provesi, maestro de la Filarmnica local, quien
le ense los principios de la composicin musical y la prctica instrumental.
En aquellos aos en Busseto, Giuseppe conoci a un comerciante llamado
Antonio Barezzi, un gran aficionado a la msica, quien al enterarse de las
magnificas aptitudes del muchacho, le llev a su casa emplendole en sus
negocios y permitindole tocar el piano con su hija Margherita.

2.

Juventud
Cuando Verdi cumpli dieciocho aos, Barezzi le consigui una beca para que
estudiase en el Conservatorio de Miln, pero no fue admitido por causa de su
juventud y de que sus ejercicios no mostraban especiales aptitudes para la
msica. Sin embargo permaneci dos aos en Miln tomando lecciones
particulares de composicin y orquestacin con el maestro compositor Vicenzo
Lavigna.
Tiempo despus falleci el organista de Busseto, y al no ser nombrado para
sucederle, sus partidarios sufrieron una gran desilusin. En cambio se le concedi
el cargo de director de la sociedad Filarmnica de la ciudad.
A Barezzi le encantaba la msica de Verdi por esta razn
le invit a ser el profesor de msica de su hija Margherita y
ambos se enamoraron rpidamente, casndose el 4 de
Mayo de 1836.
La relacin de Verdi con Barezzi siempre fue buena, Verdi
escribi tiempo despus: He conocido a mucha gente, pero a nadie mejor que
Barezzi. Me quera como si fiera su hijo y yo le quera como a un padre.

3.

Edad Adulta
En el ao de 1838 se traslad a Miln con su esposa, instalndose en una
modesta habitacin. Al ao siguiente consigui estrenar en la Scala su primera
pera llamada Oberto, conde de San Bonifacio. La obra tuvo xito y el
empresario de la Scala de nombre Merelli, le contrat para que escribiera otras
tres peras. Lleg a hacer amistad con el editor Giovanni Ricordi, quien compr a
Verdi su primera pera.
En su vida familiar Verdi sufra desgracia tras desgracia. Primero murieron sus dos
hijos Virginia Maria Luigia (26 de Marzo de 1837 12 de Agosto 1838) e Icilio
Romano (11 de Julio de 1838 22 de Octubre de 1839), ambos nios murieron
mientras compona su primera pera. Luego muri su amada esposa en 1840
quedando completamente destrozado, por lo que la pera cmica Un da de
Reinado que escribi en tan difciles circunstancias fue un fracaso.
Despus de esta experiencia Verdi se propuso no volver a componer, y solo la
astucia de Merelli le indujo a reanudar su carrera. Merelli le pidi que revisara un
libreto sobre el rey Nabucodonosor, y aunque el msico se neg, le dej el
manuscrito en el bolsillo. Cuando Verdi volvi a su casa ley
algunos versos que le interesaron hasta el punto de leer toda la
obra de una sola vez. Qued tan encantado con la obra que no
pudo resistirse y de inmediato se puso a trabajar en ella. El
xito de Nabuco (como se le conoce a la obra), estrenada en
1842, fue enorme; luego compuso Los lombardos ( los
lombardos en la primera cruzada), Hernani (basado en el drama
de Vctor Hugo) y Los Dos Foscaris, que pusieron el nombre de
Verdi a la cabeza de los jvenes operistas italianos.
En la vida poltica Verdi era un ferviente patriota. Como muchos de sus
compatriotas, estaba lleno de odio a los opresores austriacos, l soaba con una
Italia libre y esto se reflejaba en sus peras las cuales estaban llenas de alusiones
a las luchas de su poca. Prefera como tema para sus obras los hechos
histricos, como por ejemplo, La Batalla de Legnano (1849) que trata del
alzamiento de los italianos contra el emperador de Alemania; Juana de Arco; Alzira
(1845) sobre la rebelin de los Incas contra los espaoles; el drama de Schiller
Los Bandidos; el poema de Byron El Corsario, etc. La mayora de las arias y coros
de sus peras servan de cantos de liberacin a los italianos.
Gracias a sus grandes xitos, Verdi pudo adquirir la Villa Sant Agata, cerca de
Busseto, en la que pasaba grandes temporadas, para ocuparse de labores
campesinas que le gustaban mucho y para estudiar poesa y filosofa. Verdi
encontr nuevamente el amor en la cantante Giuseppina Strepponi, con la que
vivi maritalmente, pero no se cas con ella hasta 1859, resultando una esposa
ideal.
Entre los aos de 1851 y 1853 compuso grandes obras maestras como Rigoletto,
El Trovador y La Traviatta. El Trovador era todava esencialmente una pera vocal
en estilo antiguo, pero las tres son obras de avanzada en las que hay dramas
psicolgicos, en las que los personajes claramente caracterizados se oponen uno
a otros.
La guerra de de 1859 entre Cerdea y Austria trajo la
liberacin de Italia, y la regin natal de Verdi, que
haba estado bajo el dominio austriaco, entr a
formara parte del reino de Italia. Verdi se convirti en
un hroe nacional por sus peras y por su nombre,
que se haba utilizado como grito y consigna, al
traducirse el Viva Verdi como Viva Vittorio
Emanuele Re DItalia. Se le nombr entonces ciudadano de honor, hijo predilecto
de muchas ciudades y miembro del Parlamento.

Sigui un periodo de tranquilidad, pues Verdi estaba cada vez ms absorbido por
su finca de Sant Agata y produca peras cada vez con mayores intervalos por
ejemplo la pera Simn Bocanegra se estren en 1857 y luego de dos aos lleg
la pera Un Baile de Mscaras; La Fuerza del Destino, al cabo de tres aos y Don
Carlos, luego de cinco aos. Con el estreno de esta pera Verdi pensaba dar por
terminada su carrera operstica, pero al recibir en 1869 al recibir una lucrativa
oferta para escribir una pera con motivo de la apertura del canal de Suez, no
dudo en aceptar, pues el libreto le sedujo y se puso a componer Aida, que se
estren con una esplndida presentacin en El Cairo en 1871.
Ahora que Verdi no tena proyectos de ms peras se dedic a componer su gran
Rquiem y en 1873 escribi un cuarteto de cuerda. Con estas obras Verdi pens
haberse despedido de la msica pues ya tena setenta aos y crea merecer un
descanso. Los inviernos los pasaba en el palacio de Doria en Gnova; el resto del
ao lo pasaba en su finca en Sant Agata cuidando de sus perros y sus caballos.
Sin embargo su fuerza creadora no le permita la paz y ya anciano escribi dos
peras: Otelo y Falstaff.
En 1897 muri su esposa, y a partir de entonces su salud empez a flaquear, su
corazn estaba debilsimo y los mdicos le prohibieron todo esfuerzo. Entr en
una etapa de pesimismo y melancola. En las Navidades
de 1900 fue a pasar las fiestas en Miln en compaa de
unos amigos, pero el esfuerzo fue demasiado grande;
sufri un ataque y muri el 27 de enero de 1901. La mayor
parte de su fortuna la leg a un hogar de msicos
ancianos e invlidos que haba fundado en Miln.
Verdi era sencillo y honrado por naturaleza; su fuerte personalidad careca de
dobles, con razn se le llamaba El Len de Busseto. Sin duda era brusco y
spero, inaccesible y a veces descorts; pero su intuitivo sentido humano y
comprensivo se basaba en una clida actitud de simpata hacia la vida. Ni an con
su magnfica situacin econmica se convirti en un hombre de mundo. Le
gustaba la sencillez, era dichoso en contacto con la Naturaleza y conserv toda su
vida un aire campesino.

B. Obras
La produccin de Verdi est compuesta en su mayora por peras pues tena un
sentido innato del teatro y no encontraba dificultad en hallar los mejores efectos
escnicos adems posea un fabuloso don de la meloda. Su msica es apasionada,
honesta y directa. Verdi deseaba sobre todo, expresar la verdad y la realidad por eso
su msica fue aceptada con entusiasmo en todo el mundo.

1. peras
1)
2)

Oberto Conde de San Bonifacio (1839)

Un Da de Reino (1840)

3)

Nabucco (1842)
pera en cuatro actos con libreto de Temistocle Solera y estrenada en La
Scala el 9 de marzo de 1842.
El Argumento:
Acto I: En Jerusaln. Dentro del templo. Los levitas y la gente lamentan el
destino triste de los judos, derrotados por el rey de Babilonia Nabucco, quien
est ahora en las puertas de la ciudad. El prebtero Zacarias anima a sus
seguidores. Los judos sostienen a un rehn importante, la hija de Nabucco,
Fenena, quien es dada por Zacarias a Ismael, sobrino del rey de Jerusaln,
para que la custodie. Sin embargo, Ismael promete Fenena su libertad,
porque tiempo atrs en Babilonia l haba sido rehn y haba sido liberado por

Fenena, que est enamorada de l. Los dos organizan su liberacin cuando

Abigaille, la supuesta hija de Nabucco, llega al templo a la cabeza de un
contingente grande de babilonios. Ella tambin est enamorada de Ismael, y
amenaza con decir al padre de Fenena de su fuga planificada con un
extranjero; al final, Abigaille declara que ella guardar silencio si Ismael deja a
Fenena. Pero l rechaza aceptar este chantaje. Nabucco, a la cabeza de su
ejrcito, se entra en escena, decidido a saquear la ciudad. En vano Zacarias,
blandiendo un pual en la cabeza de Fenena, trata de detenerlo; Ismael
interviene y da Fenena, sano y salvo, a su padre.
Acto II: En el tribunal de Babilonia. Abigaille ha aprendido de un documento
que revela su identidad verdadera como una esclava: por lo tanto, los
babilonios estn en el error de pensar que ella es una heredera al trono.
Nabucco, en el calor de batalla, ha nombrado regente de la ciudad a Fenena ,
haciendo que Abigaille la odie an ms. El sumo sacerdote de Belo, aliado
con Abigaille, le dice que Fenena est poniendo en libertad a todos los
esclavos hebreos. Abigaille aprovecha la oportunidad y contempla asumir el
trono de Nabucco.
Zacarias, mientras tanto, anuncia alegremente a la gente que Fenena, est
enamorada de Ismael y se ha convertido a la fe hebrea. Ella es unida por
Abdallo, un viejo oficial del rey, que revela las ambiciones de Abigaille y
aconseja que ella escape para evitar la ira de Abigaille. Pero no hay tiempo.
Abigaille llega a la cabeza de sus magos, el sumo sacerdote y una multitud de
babilonios. Pero, inesperadamente, tambin llega Nabucco, con la corona
puesta firmemente en su cabeza y maldice al Dios de los Judios. Luego se
amenaza con matar a Zacarias. Fenena le revela su conversin, pero l la
fuerza a arrodillarse ante l en la adoracin ms no como el rey, si no como
un dios. El Dios de los judos lo abate con un rayo, Nabucco, aterrorizado,
cae en agona, mientras Abigaille pone la corona codiciada en su propia
cabeza.
Acto III: Abigaille sobre el trono recibe honores de
todas las autoridades del reino. Nabucco trata en vano
de recuperar el trono, pero es parado por las guardias.
En el dilogo siguiente entre los dos, Abigaille, toma
ventaja de la condicin mental inestable de Nabucco y
le hace poner su sello real sobre un documento
condenando a los judos a la muerte. En un momento de lucidez, Nabucco
comprende que l tambin ha condenado a su querida hija Fenena y suplica
para su salvacin. Pero Abigaille rompe el documento que da testimonio de
su estado como una esclava y se declara la nica hija y heredera del trono.
Entonces ella ordena a los guardias para encarcelar Nabucco. Sobre los
bancos de ufrates los hebreos invocan su patria lejana y otra vez Zacarias
trata de consolar a su gente con una profeca que los anima a tener fe.
Acto IV: De su prisin Nabucco ve a Fenena muriendo entre otros judos. En
la desesperacin l se convierte a la fe juda. Cuando Abdallo y un puado de
soldados todava fieles al rey ven la vuelta de Nabucco a sus sentidos y su
fuerza, ellos deciden una revuelta dirigida por el viejo rey. Los hebreos
condenados a la muerte llegan, Zacarias bendice a Fenena como un mrtir.
El dolo Belo cae a la tierra y todos los prisioneros son liberados. Nabucco
una vez ms se sienta sobre el trono. Abigaille, muere a causa del veneno
ingerido po s misma, pide el perdn de Fenena y bendice su matrimonio con
Ismael. Zacarias profetiza el dominio de Nabucco sobre todos los pueblos de
la tierra.
4)
5)
6)
7)
8)

I Lombardi alla Prima Crociata (1843)

I Due Foscari (1844)
Hernani (1844)
Alzira (1845)
Juana de Arco (1845).

9)
10)
11)
12)
13)
14)
15)
16)

Atila (1846).
Macbeth (1847).
I Masnadieri (1847).
Jrusalem (1847).
El Corsario (1848).
Luisa Miller (1849).
La Batalla de Legnano (1849).
Stiffelio (1850).

17) Rigoletto (1851)

Melodrama en tres actos con libreto de Francesco Maria Piave, a partir del
drama Le roi samuse de Victor Hugo, que se estren en Pars el 22 de
noviembre de 1832. La pera se represent por primera vez en el Teatro La
Fenice de Venecia el 11 de marzo de 1851.
Los personajes:
El Duque de Mantua (tenor), seor absoluto de su ducado. Representa un
retrato de poder con mezcla de podredumbre y belleza.
Rigoletto (bartono), bufn jorobado del duque. Viejo, deforme, de
extraccin villana y maligno: en definitiva un resentido. Pero tambin tiene
un corazn de padre, carioso y amante con su hija, la nica persona a la
que quiere en el mundo.
Gilda (soprano), hija de Rigoletto.
Sparafucile (bajo), un sicario. Asesino a sueldo que es fiel a quien le
contrata.
Maddalena (contralto), hermana de Sparafucile.
Giovanna (mezzosoprano), mujer de compaa de Gilda.
Otros personajes son: El Conde de Monterone (bajo), el caballero Marullo
(bartono), Matteo Borsa (tenor), cortesano, el Conde de Ceprano (bajo), la
Condesa de Ceprano (mezzosoprano).
El Argumento:
La accin se desarrolla en la ciudad de Mantua y sus alrededores, en el siglo
XVI.
Acto I- Escena 1: En la fiesta que ha organizado en su palacio el Duque de
Mantua (mujeriego irredimible con poder absoluto), presume de una nueva
aventura con una doncella en cuya casa entra un misterioso hombre todas las
noches. Pronto su atencin se fija en la Condesa de Ceprano cuando sta
cruza delante de l. Alertado sobre la proximidad del esposo, el Duque dice
que no le importa: aprovecha para cortejarla a la vista de su marido. Aparece
Rigoletto burlndose de los cuernos del Conde de Ceprano. Todos ren con
ganas su sarcasmo. El Conde se acerca a su esposa y se interrumpe el
cortejo. El Duque est molesto y Rigoletto le sugiere que rapte a la Condesa
o aprese al Conde. El esposo ofendido se enfurece y saca su espada pero el
Duque lo tranquiliza al tiempo que critica a Rigoletto por sus burlas siempre
extremas, ya que, por el odio que originan, puede lamentarlo algn da.
En un corro de cortesanos, Marullo sorprende a los presentes contando que
Rigoletto tiene una amante. Ceprano, el marido celoso, les pide ayuda para
vengarse de l y los cita al da siguiente en su casa. De repente interrumpe la
fiesta Monterone reclamando el honor de su hija, manchado por otra aventura
anterior del Duque. El bufn, una vez ms, se burla. El padre ofendido se
enfurece y echa su maldicin mientras es arrestado por dos alabarderos.
Rigoletto queda horrorizado por la maldicin que acaban de lanzarle.
Acto I- Escena 2: Es de noche. La accin se desarrolla al final de una calle sin
salida. Rigoletto sigue impresionado por la maldicin de Monterone. Se
tropieza con Sparafucile (asesino a sueldo) y ste le ofrece sus servicios.

Enterado de todos los detalles sobre cmo acta el sicario y cuanto cobra,
rechaza, por el momento, su oferta. Una vez slo, en un monlogo, se siente
tan malvado como el matn: aqul mata con el pual y yo con la lengua. Se
lamenta de su desdichada vida, de su deformidad, de su profesin y de que le
haya hecho perverso la sociedad.
Rigoletto llega a casa, siendo recibido efusivamente por su hija Gilda. sta le
reclama poder salir por la ciudad para algo ms que para ir a la Iglesia. Pero
l advierte que es muy peligroso: "Deshonrar a la hija de un bufn aqu se
considera gracioso". Tambin pide conocer a su madre, parientes, amigos e
incluso saber el verdadero nombre de su padre. l le responde que su madre
muri, que es suficiente con padre y que ella es todo su universo. Exige de
Giovanna (ama de llaves) que tenga siempre la puerta cerrada y creyendo or
un ruido, sale a investigar.
Sigilosamente, el Duque aprovecha para entrar en la casa con ayuda de
Giovanna, a quien paga con una bolsa de dinero. Gilda comenta a Giovanna
los remordimientos que tiene, ya que ha mentido a su padre: en uno de sus
paseos a la Iglesia ha conocido a un hombre (es el Duque). Hasta entonces
escondido, ste aparece dicindole que le ama y dice que es Gualtier Mald,
un estudiante pobre. Llega Giovanna asegurando que ha
odo rumor de pasos en el callejn y el Duque tiene que
desaparecer precipitadamente.
Est muy oscuro. Los pasos son de Marullo, Ceprano,
Borsa y el resto de cortesanos que van armados y
enmascarados. Se sitan al pi del balcn donde est
Gilda, disponindose a raptar a la que creen amante del
bufn. Rigoletto, muy inquieto, aparece por all y se
tropieza con Marullo a quien reconoce. ste le cuenta que
han venido a raptar a la esposa de Ceprano (que vive en la misma calle) y le
pide ayuda para efectuar el secuestro. Le enmascaran, le vendan los ojos y le
demandan que sujete la escalera por donde piensan sacar a Gilda. De este
modo, Rigoletto colabora en el rapto de su propia hija. Cuando se da cuenta,
es tarde y echa la culpa de todo a la maldicin.
Acto II: En el gabinete del palacio Ducal, el Duque lamenta la desaparicin de
Gilda y aora a la bella y delicada joven. Llegan los cortesanos y cuentan su
aventura nocturna: han raptado a la amante de Rigoletto. El Duque adivina
que a quien realmente han raptado es a su ltima conquista. Manda traerla a
su presencia y se va con ella a una habitacin.
Aparece Rigoletto canturreando y con gesto de disimulo, mientras mira por
todas partes buscando a su hija. Los cortesanos se burlan de l. Pregunta por
el Duque y le contestan que est durmiendo. Un paje solicita la presencia del
Duque para la Duquesa. Ante su insistencia, le dicen que est de caza, lo que
enfada a Rigoletto viendo que le mienten y sospechndose la verdad.
Finalmente, derrumbado, suplica, en tono conmovedor, que le devuelvan a su
hija.
Gilda sale de la habitacin del Duque y se arroja, avergonzada, en brazos de
su padre. Rigoletto manda alejarse a los presentes. Cuando se quedan solos,
la hija le cuenta toda la verdad. Rigoletto, entonces, comienza a proyectar su
venganza. Con su hija deshonrada, comprende que se encuentra en la misma
situacin de Monterone, quien pasa por all camino de la crcel, rodeado de
guardias y, mirando el retrato del Duque, se lamenta de que sus delitos
queden impunes. Yo los vengar, dice Rigoletto con fuerza ante las splicas
intiles de perdn de su hija.
Acto III: Gilda y Rigoletto estn en la orilla derecha del ro Mincio, donde tiene
la maltrecha posada Sparafucile. El padre ha querido llevar a su hija all para
convencerla de que el Duque es un mujeriego. Ella observa por una de las
grietas del muro, viendo que pide habitacin y vino (Verdi y Piave
pretendieron que fuera tu hermana en lugar de habitacin, pero la censura
se lo impidi), canta una balada burlndose de la mentalidad femenina y
corteja a Maddalena, por la que est ltimamente encandilado, dados sus

encantos, demostrando con esto la volubilidad de sus sentimientos. Tras esta

prueba, Rigoletto ordena a Gilda que se vaya a casa, coja dinero, un caballo,
un traje de hombre y se dirija a Verona, donde se encontrarn.
Rigoletto ha contratado al sicario para que de muerte al Duque. Sparafucile
sale para confirmar si es ese el hombre. Despus de pagarle, quedan en que
el propio bufn recoger el cuerpo a media noche y lo arrojar personalmente
al agua del ro.
Se aproxima una tormenta. El Duque est agotado y exige quedarse en la
posada por esa noche. Se va pues a la habitacin a descansar.
Maddalena, encaprichada con el Duque, intenta convencer a su hermano
para que no lleve a cabo el delito. Primero le propone matar al jorobado en
vez de al Duque, pero el rufin, muy ofendido, no acepta pues el bufn es su
cliente. Quedan, por fin, de acuerdo en que, si antes de la medianoche algn
desconocido llama pidiendo posada, ese ser el que muera en el lugar del
Duque. En el transcurso de esta conversacin es cuando estalla la tormenta
con ms fuerza.
Gilda, que ha regresado al lugar vestida de hombre, ha escuchado estas
ltimas palabras de los dos hermanos y est decidida a dar su vida a cambio
de la del Duque. Llama a la puerta simulando ser un mendigo. Sparafucile
abre y clava su daga en Gilda.
A media noche, cuando regresa Rigoletto, la tormenta ha amainado.
Sparafucile le entrega en un saco el cadver que l cree del Duque y saborea
exultante su venganza. Coge el bulto para tirarlo al ro y en estas se oye la
voz del Duque cantando su frvola balada. No da crdito a sus odos y piensa
que es una imaginacin nocturna. Abre el saco y se encuentra horrorizado
con la moribunda Gilda. Ella le pide perdn e invocando a su madre en el
cielo, muere serenamente. Rigoletto cae derrumbado sobre el cuerpo de su
hija, recordando la maldicin de Monterone.
18) La Traviata (1853)
Melodrama en tres actos, que normalmente se representa en cuatro, con
libreto de Francesco Maria Piave a partir del drama La dama aux cameliasLa dama de las camelias de Alejandro Dumas hijo. La premier mundial de la
pera se realiz en el Teatro de La Fenice de Venecia, el 6 de marzo de
1853.
Los personajes:
Violetta Valry (soprano), una cortesana.
Alfredo Germont (tenor), joven burgus
Giorgio Germont (bartono), padre de Alfredo,
intransigente y antiptico, amante de su familia que,
por el buen nombre de su hijo, est dispuesto a
sacrificar a otra persona.
Flora Bervoix (mezzosoprano), amiga de Violetta.
Otros personajes son: Annina (soprano), criada de Violetta; Gastone
(tenor), Vizconde de Letorires, amigo de Violetta; el barn Douphol
(bartono), protector de Violetta; el marqus dObigny (bajo), protector
de Flora; el doctor Grenvil (bajo), mdico de Violetta; Giuseppe (tenor),
criado de Violetta; Giuseppe Tona (bajo) un domstico de Flora; Antonio
Manzini (bajo), un Comisionado.
El Argumento:
La accin tiene lugar en Pars a mediados del XIX. El primer acto sucede en
agosto, el segundo en enero y el tercero en febrero.
ACTO I: En la lujosa mansin de Violetta, se celebra una gran fiesta a la que
asisten su amante (Douphol), el de Flora (dObigny) y otros amigos. Entra
Gastn con Alfredo, que es presentado a la duea de la casa como alguien

que la admira desde hace mucho tiempo. Ella se muestra conmovida por el
sincero afecto del joven. Hay un brindis y despus se dirigen todos a la sala
de baile.
La cortesana, enferma de tisis, sufre un ataque de tos. Pide a los presentes
que vayan a bailar y no se preocupen. Cuando se mira en un espejo y ve la
palidez de su rostro, se da cuenta de que uno de los invitados ha
permanecido junto a ella. Es Alfredo, que confiesa amarla desde hace ms de
un ao. Reacciona con frivolidad a esta pasin ingenua y sincera, pero en su
interior se siente afectada. Gastn llama a Violetta desde el saln contiguo y
ella se despide tiernamente de Alfredo pidindole que se rena con ella
cuando se marchite la flor que le ha regalado.
Regresan los invitados y se disponen a marcharse. Una vez sola, Violetta
piensa en Alfredo. Parece vislumbrar un nuevo horizonte en lo que ste le
ofrece. Pero finalmente - como no est segura de que ese tipo de amor sea
posible para ella - se quiere convencer de que no puede aspirar ms que a
una vida social dominada por el placer.
ACTO II-Cuadro 1: Saln de una casa de campo en las afueras de Pars.
Alfredo y Violetta se han instalado en la campia. l est feliz con su nueva
existencia. Entra la sirvienta Annina que ha regresado de la ciudad despus
de vender, por encargo de su seora, todas las pertenencias, para pagar las
deudas de la idlica vida que llevan los dos amantes. Alfredo, avergonzado,
sale inmediatamente hacia la capital con el propsito de resolver la situacin
econmica que l desconoca.
Violetta ha recibido una carta de su amiga Flora invitndola a un baile que se
celebrar esa misma noche pero al que no piensa acudir. Llega el padre de
Alfredo intentando acabar con la relacin que mantienen, pues cree que ella
est arruinando a su hijo. Descubre, por el contrario, que es Violetta la que
est vendiendo todo lo que posee para mantener a los dos. La elegancia, los
modales y la sinceridad que trasmite la joven, impresionan al padre, quien se
da cuenta de la nobleza de sus sentimientos.
Sin embargo, la honra familiar pesa demasiado sobre Giorgio Germont pues
su otra hija va a casarse y no quiere que est emparentada con una antigua
meretriz. Pide a Violetta que, por el bien de sus allegados, renuncie a Alfredo
y lo abandone. Ella, al principio, se niega a romper con su amado, pero,
finalmente, llena de tristeza, consiente en ello, pidiendo que diga a la
hermana de Alfredo que se ha tenido que sacrificar por su felicidad. Germont,
cada vez ms conmovido por la generosidad de su espritu, la abraza como lo
hara un padre.
La joven escribe una nota a Flora confirmando su asistencia a la fiesta de esa
noche y llama a Annina para que la haga seguir. Despus redacta un escrito
a su galn comunicndole que le abandona. Aparece Alfredo y
apresuradamente y con excusas, se despide de l, dejndole slo en escena.
Al poco, llega un mensajero que le hace entrega de la carta que Violetta le
escribi. Lleno de angustia, ve entrar a su padre que intenta consolarlo
recordndole que retorne al seno familiar. Pero Alfredo, al ver la carta de
Flora, sospecha que Violetta se ha marchado con Douphol, su antiguo
amante, y decide ir a la fiesta para encontrarla all.
ACTO II- Cuadro 2: En el saln de la casa de Flora, la fiesta de mscaras
est en pleno apogeo. Para amenizar a los invitados, unos toreros llegados
de Madrid y unas gitanas que dicen la buenaventura, interpretan un ballet.
Entra Alfredo unindose a un grupo de jugadores de cartas. Aparece Violetta
del brazo del barn Douphol que se incorpora de inmediato al juego. Alfredo
est ganando todas las partidas y esto irrita a Douphol. Ante el anuncio de
que la cena est servida, tienen que posponer la revancha.
Violetta, a solas con Alfredo, le pide que la deje por su propia conveniencia.
Esto hace aumentar su furia que alcanza el punto culminante cuando ella le
dice (ocultndole la verdad de lo ocurrido) que ama al barn. Alfredo llama a
los invitados, insulta a Violetta y les hace testigos de que ha pagado
totalmente su deuda con ella, lanzndole a la cara unos billetes de dinero.

Mientras todos los invitados se muestran indignados por la conducta de

Alfredo, entra Giorgio Germont y tambin descalifica la accin de su hijo. El
barn reta en duelo a Alfredo. En el coro final se oye a la desdichada Violetta
pidiendo que algn da, l se de cuenta de su sacrificio.
ACTO III: Violetta reposa en su habitacin pues se encuentra gravemente
enferma. Es atendida por Annina y apenas tiene dinero para sobrevivir. Muy
de maana, recibe la visita del mdico que tranquiliza a la enferma pero
confiesa a su acompaante que le quedan muy pocas horas de vida. Se
marcha la sirvienta y Violetta relee nuevamente la carta que ha recibido del
padre de Alfredo en la que dice que ha revelado a su hijo el sacrificio que
realiz y que ste se ha puesto en camino para pedirle perdn. Ella lamenta
que por su estado de salud, sea demasiado tarde y recuerda los bellos
momentos del pasado. Por la ventana se oye el bullicio del carnaval, que se
celebra en la calle.
Vuelve Annina anunciando la presencia de Alfredo. Los enamorados se
funden en un abrazo en el que todas las pasadas amarguras se han olvidado,
prometindose no separarse nunca. Alfredo dice a Violetta que la llevar
fuera de Pars y que all se curar. Pero despus de estos momentos de
intensa alegra, la enferma se siente mal, dndose cuenta de que su muerte
est muy prxima pues ni siquiera la visita del amado la ha conseguido
mejorar.
Entra en escena el padre de Alfredo anunciando que viene a abrazarla como
a una hija. Violetta entrega a su joven enamorado un medalln con la esfinge
de sus buenos tiempos, dicindole que cuando se case, se lo d a la mujer
con la que se una en matrimonio pues es un regalo de quien en el cielo,
entre ngeles, reza por ella y por ti. Todos han podido or estas
conmovedoras palabras. Annina llega con el mdico. Sbitamente cesa la
agitacin de la enferma en la mejora de la muerte. Se desploma en el suelo:
es el final de la vida de Violetta.
19) Il Trovatore (1853)
Drama en cuatro actos con ocho escenas con libreto de Salvatore
Cammarano, a partir del drama teatral El Trovador cuyo autor es Antonio
Garca Gutirrez. La pera se estren en el Teatro Apollo de Roma el 19 de
enero de 1853.
Los personajes:
Azucena (Mezzosoprano)
Leonora (Soprano)
Manrico (Tenor)
El Conde de Luna (Bartono)
Ferrando (Bajo)
Ins (Soprano)
Ruiz (Tenor)
El Argumento:
La accin tiene lugar en Espaa, entre Vizcaya y Aragn, al principio del siglo
XV.
ACTO I - EL DUELO: Cuadro primero (Patio del palacio de la Aljaferia en
Zaragoza): Ferrando, capitn de la guardia del Conde, distrae a los soldados
mientras esperan la llegada de su seor, contando los terribles
acontecimientos vividos hace unos aos en el lugar: el anterior Conde tuvo
dos hijos. Recin nacido el segundo, una maana se encontr cerca de su
cuna a una vieja gitana hechicera que deca iba a predecirle el destino. La
echaron de la estancia con amenazas, gritos y empujones. Desde entonces el
nio enferm de fiebres y la gitana fue buscada, apresada y condenada a
morir en la hoguera por haber embrujado al beb llamado Garca. Como

venganza, la hija de la gitana se apoder del nio y nunca se supo nada de l

pero se encontraron unos huesos de infante en la hoguera. El viejo Conde
muri poco despus en la creencia de que su hijo estaba vivo por lo que
orden que lo siguieran buscando.
Ferrando aprovecha para aterrorizar a los temerosos soldados dicindoles
que el fantasma de la vieja gitana se aparece a veces por el palacio
adoptando la apariencia de distintas aves nocturnas.
Cuadro segundo (Jardines del palacio de la Aljaferia en Zaragoza):Leonora,
dama de compaa de la princesa de Aragn, se lamenta de que su amado
trovador no haya hecho su aparicin todava. Cuenta a su confidente Ins que
le conoci en un torneo. No le volvi a ver hasta una noche en que oy al pi
de su balcn los acordes de un lad y dulces canciones nocturnas de amor
en las que se repeta su nombre. Ins le previene de los peligros de este
delirio y le aconseja que lo olvide pero su apasionada amiga no le hace caso
porque est perdidamente enamorada.
El Conde de Luna, amparado en la oscuridad, se ha acercado a las ventanas
iluminadas de la estancia de Leonora y cuando va a entrar en el recinto,
escucha unas notas de lad y tras ellas el clido canto del trovador.
Engaada por la oscuridad, Leonora se arroja ansiosa en los brazos del
Conde creyendo que se trata de su amado. Manrico los encuentra juntos y le
reprocha la infidelidad a su adorada. Ella se da cuenta enseguida del error y
el Conde pide a Manrico que se identifique descubriendo no slo a su
enemigo sentimental sino tambin a su rival poltico. Se enzarzan en un duelo
aunque Leonora intenta separarlos.
ACTO II LA GITANA: Cuadro primero (Campamento gitano en un monte de
Vizcaya): Manrico, recogido moribundo por su madre con graves heridas de
guerra, ha sido llevado al campamento de los gitanos y all ha logrado
recuperarse. En su retiro, escucha los cnticos de la gente de la tribu
mientras realizan diversos trabajos. La gitana Azucena permanece
ensimismada y con la mente sumergida en lbregos pensamientos. De
repente, como movida por un resorte, Azucena evoca una extraa historia en
la que se mezclan recuerdos y sensaciones de horror y muerte: es el funesto
relato de una mujer conducida a la hoguera y all quemada entre vejaciones
de todos los presentes. Tras esta triste cancin, los gitanos se marchan hacia
los distintos pueblos vecinos para ejercer sus oficios.
Azucena y Manrico se quedan solos y ste solicita que complete la historia:
Le narra que la mujer era su madre, quemada por orden del viejo Conde por
supuesta brujera. Que ella segua al fnebre cortejo hacia el patbulo con su
hijo en brazos. Que presenci todo su tormento en la hoguera y pudo or
cmo le peda venganza. Por eso consigui raptar a Garca, hijo menor del
Conde, casi recin nacido y que se deshaca en llanto. Despus logr llegar
al lugar de la ejecucin cuando todos se haban retirado. La hoguera an
tena rescoldos y con ellos hizo una nueva pira. Y entonces revivi en su
cerebro los momentos pasados de visin horrenda, con gritos, llamas,
verdugo, suplicio y gentes que rean y disfrutaban. Crey or por encima de
todos las splicas de su madre pidindole que la vengara. En su delirio y
ofuscacin, decidi arrojar al fuego a la criatura. Pasados los momentos de
alucinacin, se dio cuenta de que haba entregado a la hoguera a su propio
hijo, dejando ileso al beb del Conde.
Manrico se queda sorprendido con esta revelacin y le dice que entonces l
no es su hijo. Azucena se retracta y finge que, en su precipitacin, se lo ha
explicado mal y trata de calmarle con evasivas. Afirma que siempre le
demostr un cario maternal y que fue ella quien le salv de una muerte
segura. l parece tranquilizarse y le cuenta que en la batalla tuvo a su
merced al Conde de Luna y que cuando iba a herirle, oy como un mandato
divino pidindole que no lo hiciera. Azucena se lamenta de que haya
desperdiciado esa ocasin y le pide que si tiene otra oportunidad le hunda
esta daga hasta la empuadura en su impo corazn para as cumplir la
venganza por su madre.

Llega un mensaje con la orden de que Manrico se disponga a defender el

castillo de Castellor y tambin le informa de que Leonora, creyndole muerto,
est a punto de tomar los hbitos. Manrico parte de inmediato no haciendo
caso a los ruegos de su madre que le suplica que no vaya.
Cuadro segundo (Exterior de un convento cerca de Castellor): El Conde de
Luna con sus secuaces est dispuesto a raptar a Leonora para impedir que
ingrese en un convento. En la tensa calma de la espera, el noble da cuenta
de su inflamada pasin por la joven. Llegan Leonora, Ins y un grupo de
monjas. La piadosa comitiva es interrumpida por la presencia del Conde con
sus hombres. De repente aparece Manrico enfrentndose con los suyos a las
huestes del Conde. No llega a haber lucha pues es ms numeroso el bando
de Manrico con lo que consigue llevarse a Leonora.
ACTO III EL HIJO DE LA GITANA: Cuadro primero (Campamento Conde de
Luna frente a Castellor): Ha comenzado el asedio al castillo y los soldados
pasan el tiempo jugando a los dados mientras esperan entrar en batalla.
Ferrando anima a las tropas a luchar y vencer. Todos cantan una ardorosa
marcha guerrera con ansias de victoria. Llega el Conde y se enfurece
pensando que Leonora est en el castillo. Como el asedio definitivo ser al
da siguiente, se consuela con la idea de que podr separarlos pronto.
Aparece Ferrando diciendo que los soldados han encontrado vagando por los
alrededores a una misteriosa gitana (es Azucena). Al ser preguntada por el
Conde, responde que ha abandonado Vizcaya para buscar a su hijo.
Ferrando, a travs de sus respuestas, deduce que se trata de la gitana que
ech a la hoguera al hermano pequeo del Conde. Cuando se ve perdida,
Azucena implora de su hijo que venga a salvarla. Esto satisface al Conde
pues a travs de la madre, podr conseguir tambin a Manrico y ordena que
sea torturada.
Cuadro segundo (Sala de la fortaleza de Castellor): Los dos enamorados se
disponen a casarse a pesar de que es grande el peligro que corre el castillo.
Extasiados con su felicidad, Manrico le hace a la joven una bella declaracin
de amor que es contestada al unsono despus de unos breves sones del
rgano de la capilla. De repente entra Ruiz anunciando que Azucena est en
poder del Conde y va a ser quemada en la hoguera. Manrico confiesa a
Leonora que Azucena es su madre, canta una marcial estrofa en la que
promete apagar el fuego de la hoguera con la sangre de sus enemigos y
parte rpidamente a rescatarla aunque en ello corra riesgo su propia vida,
dejando a Leonora muy sorprendida.
ACTO IV EL SUPLICIO: Cuadro primero (Baluartes palacio Alfajera en
Zaragoza): Castellor ha cado pero Ruiz ha logrado evadirse con Leonora.
Manrico ha sido hecho prisionero y encerrado en lo alto de una torre. Leonora
llega, conducida por Ruiz, al exterior de este torren. Una vez sola, canta
apasionadamente su amor. Se oyen voces internas de monjes que entonan
un Miserere. A estas voces se une la de Manrico, desde la torre,
lamentndose amargamente de su situacin. Ante esto, Leonora toma la
determinacin de liberarlo diciendo: Con el precio de mi vida, la tuya
salvar.
Llega el Conde y en un monlogo, se jacta de que pronto sern ejecutados
los dos reos en virtud del poder que le ha otorgado el rey. Tambin se
pregunta por donde andar Leonora. Aparece sta suplicante y le implora el
perdn para su amado. El corazn del despiadado Conde no se ablanda.
Entonces ella cambia de estrategia y le propone entregarse a l a cambio de
la libertad de Manrico a lo que el Conde, pidindole previamente que se lo
jure, no tiene inconveniente en acceder. Conseguida esta promesa, Leonora
bebe disimuladamente un veneno de efecto lento que lleva en un anillo y llena
de gozo piensa que, mientras muere, podr decir a su amado: Te he
salvado con mi vida!.
Cuadro segundo (Calabozo en la torre del palacio): Azucena dormita junto a
Manrico que trata de confortarla. La gitana oscila en sus pensamientos entre
la fatiga y el terror de morir en la hoguera como su madre. Manrico consigue

calmarla y se queda transpuesta recordando las queridas montaas de

Vizcaya.
Entra Leonora con una orden de libertad. Manrico no quiere or hablar de ser
libre si no es con ella y se indigna porque le parece intuir que Leonora ha
obtenido ese perdn a cambio de venderse al Conde. Leonora se desespera
al ver que su sacrificio ha sido en vano y que es maldecida por el hombre al
que intenta salvar. Los efectos del veneno se hacen sentir y Manrico
comprende que Leonora es inocente y que va a morir. Expira con estas
palabras: Antes de vivir siendo de otro, prefer morir siendo tuya!.
Llega el Conde y viendo la estratagema preparada por Leonora, manda,
furioso, que lleven inmediatamente a Manrico al suplicio. ste apenas tiene
tiempo para gritarle un adis a su madre. Azucena se incorpora y, conducida
a la ventana por el Conde, aguarda a ver caer la cabeza de Manrico para
decirle con fiereza al Conde que ha matado a su hermano. Aade adems
que ya ha vengado a su madre y se desploma. El Conde se queda
desesperado.
20) Las Vsperas Sicilianas (1855).
21) Simn Bocanegra (1857).
22) Aroldo (1857).
23) Un Baile de Mscaras (1859)
pera en tres actos con libreto de Antonio Somma, basada en el trabajo de
Eugne Scribe llamado Gustave III ou le bal masqu. Su estreno absoluto
tuvo lugar en el Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de 1859.
Los personajes:
Riccardo (tenor), gobernador de Boston.
Renato (bartono), secretario de Riccardo.
Amelia (soprano), esposa de Renato.
Ulrica (contralto), adivina de raza negra.
Oscar (soprano), paje del gobernador.
Silvano (bajo), marinero
Samuel (bajo), enemigo del Conde.
Tom (bajo), Otro enemigo del Conde.
El argumento:
La accin se desarrolla en Boston y alrededores, a finales del siglo XVII.
ACTO I: Escena primera: Sala de audiencias del Palacio Condal donde se
atienden las solicitudes de ciudadanos y cortesanos. La gente se va
reuniendo en ella a la espera de que comience la sesin. Entre la
muchedumbre se encuentran Samuel, Tom y sus allegados, que planean un
atentado contra el Gobernador. El paje anuncia la llegada de Riccardo. El
mismo Oscar le presenta las invitaciones de los que van a asistir al baile de
mscaras que se celebrar prximamente. El Conde no puede contener su
emocin al leer, entre ellos, el nombre de Amelia- esposa de Renato, su
secretario y mejor amigo- a la que ama en secreto.
Cuando todos se alejan, entra en escena Renato, advirtiendo en el
Gobernador cierta preocupacin: como recientemente se ha enterado de una
conspiracin contra l, cree que esa es la causa de su inquietud. El Conde,
que tema haber sido descubierto en sus sentimientos, queda pues tranquilo y
no da ninguna importancia a lo que le cuenta su amigo.
Llega el primer magistrado con varios documentos para firmar, entre ellos, la
orden de deportacin de una quiromntica llamada Ulrica. scar sale en
defensa de la supuesta hechicera. Riccardo, un tanto divertido por las
explicaciones de su paje, decide juzgar por s mismo visitando a la adivina de
incgnito: se presentar en su casa disfrazado y as pasar inadvertido entre
su clientela de crdulos.

ACTO I: Escena segunda: Ulrica, en su choza y rodeada por sus adeptos,

invoca a los poderes infernales para poder decir despus la buenaventura.
Riccardo entra disfrazado de pescador. El primero que solicita conocer su
destino es Silvano, un marinero que desde hace quince aos est al servicio
del Conde. La hechicera le predice que tendr oro y un ascenso. Sin ser visto,
el Gobernador le desliza en el bolsillo algo de dinero y un nombramiento de
oficial. Silvano, al buscar una moneda para retribuir a Ulrica, se encuentra con
ese tesoro inesperado y se deshace en vivas para la Sibila inmortal.
Llaman a la puerta: es un criado de Amelia anunciando que su seora quiere
hacer una consulta. Ulrica manda salir a todos los presentes. Riccardo logra
esconderse en un rincn para escuchar la conversacin. La esposa de
Renato pide ayuda para olvidar a un hombre al que ama con un amor
imposible. El Conde intuye, con alegra, que su pasin es correspondida. La
hechicera le aconseja que se haga un brebaje con unas hierbas que han de
recogerse de noche y crecen en el lugar donde se ajusticia a los condenados
a muerte. Amelia sale asegurando que esa misma noche lo intentar y
Riccardo se promete a s mismo que no la dejar sola.
Una vez que vuelven a entrar los clientes, el Conde pide conocer su futuro.
Ulrica queda horrorizada, y le anuncia que pronto un amigo le dar muerte. El
Gobernador se burla y ella anuncia que su asesino ser el primer hombre que
le estreche la mano. Divertido, Riccardo se vuelve a los presentes
ofrecindoles la diestra, pero nadie se atreve a estrecharla. Renato entra
entonces y le da la mano, sin saber lo que ha ocurrido momentos antes. El
Conde toma eso como seal de que la prediccin de Ulrica es errnea, le
paga por sus servicios y revoca la orden de destierro. La adivina se lo
agradece, pero le advierte que hay traidores entre los que le rodean. Entra
entonces Silvano anunciando que el desconocido pescador es, en realidad, el
Gobernador. El pueblo elogia sus virtudes mientras que los conspiradores
siguen con la idea de asesinarle.
ACTO II: Descampado a las afueras de Boston donde se ahorca a los
condenados. Es de noche. Amelia ha acudido al lugar para conseguir la
hierba liberadora de su tormento amoroso. Horrorizada ante la visin de lo
que le rodea, lucha consigo misma pues no est segura de querer olvidar su
enamoramiento.
Llega el Conde, que la ha seguido a escondidas, tranquilizndola y
declarndole su amor. Amelia, al principio, es reticente, por fidelidad y respeto
al marido, pero, finalmente, acaba confesando tambin su pasin. El fugaz
instante de comn felicidad es interrumpido por la llegada de Renato, que ha
seguido al Gobernador pues teme por su vida. Amelia se apresura a cubrirse
con un velo para no ser reconocida.
El secretario le advierte que los conspiradores lo han seguido hasta all y que
su vida corre peligro. Riccardo exige a Renato que acompae a la dama
velada hasta la ciudad- sin dirigirle la palabra- mientras l se escapa
amparado por la capa de su amigo para as despistar a los conjurados.
Llegan stos guiados por Samuel y Tom y al comprobar que es Renato,
decepcionados por el fracaso, quieren saber la identidad de la mujer. Hay un
forcejeo y es Amelia quien se libera del velo pues teme por la vida de su
marido. Sorpresa general y un Renato consumido por los celos al reconocer a
su esposa. Los conjurados comentan irnicamente la situacin mientras que
el secretario, antes de alejarse, cita en su casa para el da siguiente a Samuel
y Tom.
ACTO III- Escena primera: En sus aposentos, Renato, consumido por los
celos y la ira, amenaza a su esposa sin escuchar sus splicas de inocencia:
ella debe morir para reparar su honor. Amelia, entonces, ruega le permita ver
a su hijo por ltima vez.
Al quedarse slo, el secretario desahoga todo su dolor y sus deseos de
venganza ante un cuadro del Gobernador: no es ella quien debe morir sino
Riccardo, que ha traicionado su amistad. Entran Samuel y Tom y, muy
sorprendidos, escuchan decir a Renato que quiere unirse a los conjurados,

solicitando sea l quien aseste el golpe mortal. Como todos quieren el

privilegio, optan por echarlo a suertes: Amelia ser la que saque el nombre de
una urna. Renato obliga a su esposa a hacerlo contra su voluntad y es a l
mismo a quien le toca asesinarlo.
Aparece Oscar con la invitacin para el baile de mscaras que se va a
celebrar en el palacio esa misma noche. Los conjurados deciden que ese es
el mejor momento para poner en prctica sus planes: se distinguirn por una
vestimenta azul con una cinta rojiza atada al lado izquierdo. Amelia,
aterrorizada, piensa en cmo prevenir a Riccardo sin delatar a su esposo.
ACTO III- Escena segunda: Slo en su gabinete, el Conde ha decidido enviar
a Renato a Inglaterra, renunciando al amor de Amelia con esta dolorosa
separacin. Oscar le trae un escrito annimo donde se le comunica que en la
fiesta se atentar contra su vida. Opta por asistir pues si no le pueden tachar
de cobarde y adems podr ver, por ltima vez, a su amada.
ACTO III- Escena tercera: En la sala de baile, la fiesta transcurre con todo el
esplendor previsto. Los tres conjurados disfrazados de domin azul con una
banda roja en el brazo izquierdo, buscan al Conde, ignorantes del disfraz que
le oculta. Es Oscar quien reconoce a Renato y ste le pregunta por el
Gobernador. Al principio el paje se niega a contestar y slo le asegura que
est en la fiesta. Pero argumentando que tiene que hablar con l por un
asunto de gran importancia, al final se lo dice: Viste una capa negra con una
cinta de color rosa en el pecho.
Una mujer desconocida se acerca a Riccardo y le previene del peligro. El
Conde reconoce a Amelia a la que pone en conocimiento sus intenciones de
separarse para siempre. Mientras se estn despidiendo, son interrumpidos
por Renato, que clava un pual en el pecho del Gobernador ante el horror
general. ste, moribundo, proclama la inocencia de Amelia y muere
perdonando a su agresor y al resto de conspiradores, en medio de la
desolacin de todos los presentes.
24) La Forza del Destino (1862):
25) Don Carlo (1867).
26) Aida (1871)
pera en cuatro actos con libreto de Antonio Ghislanzoni, a partir de una idea
del egiptlogo francs Auguste Mariette, desarrollada por Camile Du Locle y
Giuseppe Verdi. Estrenada en el Teatro de la pera de El Cairo el 24 de
diciembre de 1871.
Los personajes:
Faran (Bajo), el Rey de Egipto.
Amneris (Mezzosoprano), hija del Rey de Egipto.
Aida (Soprano), esclava etope.
Radams (Tenor), capitn de la guardia del Rey.
Ramfis (Bajo), sumo sacerdote de Egipto.
Amonasro (Bartono), rey de Etiopa y padre de
Aida.
El Argumento:
La accin transcurre en Egipto, en las ciudades de Menfis y Tebas, durante la
poca de esplendor de los faraones (Mariette pensaba preferentemente en
Ramses III, uno de los ltimos reyes del Imperio Nuevo, perteneciente a la XX
dinasta, que gobern entre 1198 y 1166 a. de C.).
ACTO I- Cuadro 1: En una sala del palacio real de Menfis, Ramfis conversa
con Radams sobre la amenaza que supone para el imperio una posible

sublevacin de los etopes. Ya ha consultado a la diosa Isis, tiene decidido el

nombre de quien va a ser el comandante en jefe de los ejrcitos que se
enfrentarn al invasor y va a comunicrselo al faran. Radams anhela ese
puesto: suea con una victoria que le podra traer no slo la gloria sino
tambin la mano de su amada Aida.
Durante su monlogo, llega Amneris- que est enamorada apasionadamente
de l- y se detiene a escuchar para despus preguntarle por la causa de la
expresin soadora que exhibe su rostro. Ella sigue interrogndole insinuante
y ansiosa, pues sospecha que existe una posible rival. Al llegar tmidamente
Aida y ver la turbacin que esto provoca en Radams, la princesa considera
que su esclava preferida puede ser su oponente sentimental.
Reunida la corte, un mensajero da la noticia de que los etopes, al frente de
su rey Amonasro, han entrado en el territorio y, camino de Tebas, destruyen
todo a su paso. El faran declara la guerra, nombrando como comandante
supremo a Radams, segn lo ha inspirado la diosa Isis. Amneris, muy
orgullosa, le entrega la insignia de Egipto y todos le desean una gran victoria.
Aida se debate en un fuerte conflicto: quiere el triunfo de Radams pero esto
supondra el aniquilamiento de su padre Amonasro y de su pueblo etope.
Atormentada por esta situacin, ruega a los dioses que le concedan la
muerte.
ACTO I- Cuadro 2: En el templo de Vulcano, se escuchan los cantos internos
de las sacerdotisas que invocan al dios Fth. Ramfis y los sacerdotes, que
estn delante del altar ceremonial, se unen tambin a esa invocacin. Tiene
lugar entonces la consagracin de las armas con una danza sagrada de las
sacerdotisas. Radams entra en el templo y Ramfis y los sacerdotes le
confan la consagrada espada, invistindole con las insignias de general.
Todos imploran la proteccin divina para el sacro suelo de Egipto ante el
inmediato combate.
ACTO II- Cuadro 1: Amneris es agasajada y embellecida por las esclavas en
sus apartamentos privados de palacio. Piensa en el reencuentro con su
amado, que ha derrotado a los etopes y est a punto de llegar a las puertas
de Tebas. Cuando Aida aparece, la princesa prepara una estrategia para
averiguar cules son los verdaderos vnculos de su esclava con Radams:
observa cmo reacciona cuando le miente diciendo que el guerrero, aunque
vencedor en la batalla, ha resultado muerto. Aida no puede disimular su
afliccin. Se delata an ms cuando escucha que sigue vivo. Llega incluso a
reconocer que las dos mujeres son competidoras en el amor de Radams. La
princesa egipcia le anuncia entonces que, al poder decidir sobre su destino,
una esclava no es rival para ella. Aida est a punto de revelar sus orgenes
nobles, pero acaba cayendo a los pies de la hija del faran pidiendo piedad.
Amneris se marcha airada a recibir a las tropas, mientras la infeliz Aida, una
vez ms, solicita la muerte a los dioses.
ACTO II- Cuadro 2: En una de las puertas de la ciudad de Tebas, al lado del
templo de Amn, se hace un brillante recibimiento a Radams y a las
victoriosas tropas. Tras el desfile, las danzas y la exhibicin del botn logrado,
el aguerrido hroe obtiene, de manos de Amneris, la corona del triunfo. El
faran promete concederle lo que quiera, pero el general vencedor, antes de
formular un deseo, hace entrar a los prisioneros.
Entre ellos se halla Amonasro que abraza a su hija Aida, indicndole que
oculte su verdadera identidad real. Asegura falsamente que el rey de los
etopes ha cado muerto en combate y pide clemencia para su pueblo. Los
sacerdotes, encabezados por Ramfis, exigen en cambio que no haya piedad.
El pueblo y Aida unen sus voces a la plegaria de Amonasro.
Finalmente es Radams quien interviene a favor de los cautivos: como
premio a la victoria que ha obtenido, pide que los dejen libres. Ramfis advierte
del peligro que ello supone, pero Radams argumenta que, muerto su
caudillo, no tienen ya ninguna esperanza de poderse volver a sublevar.
Ramfis propone entonces que Aida y su padre, en prenda de paz, queden

como rehenes entre los egipcios. El Rey, admirado ante la clemencia de

Radams, le concede la mano de Amneris. El pueblo entona alabanzas a
Egipto y a su protectora Isis. La princesa est radiante de satisfaccin, Aida y
Radams se desesperan porque su amor se ha convertido en imposible y
Amonasro empieza a planear su venganza.
ACTO III: En las riberas del Nilo, Amneris acude con Ramfis al templo de Isis
a implorar el favor de la diosa la noche antes de su boda. Poco despus
aparece cautelosamente Aida y, mientras espera que Radams llegue a la
ltima cita con ella, recuerda su patria lejana.
De improviso se presenta Amonasro que ha seguido a su hija e intuyendo la
relacin que existe entre los dos jvenes, quiere utilizarla para sus planes. Le
dice que puede librarse de la influencia de Amneris huyendo hacia su pas
con el amado pero antes es necesario que el pueblo etope vuelva a tomar las
armas. Con el fin de llevar ventaja en esa decisiva batalla, necesita saber que
itinerario haran las tropas egipcias en caso de un nuevo ataque. Solicita de
su hija que se lo sonsaque a Radams. Para ello, primero utiliza halagos,
luego amenazas, y finalmente insultos, dejando a Aida en un estado de
postracin.
Cuando Radams aparece, reitera nuevamente su amor y dice que piensa
obtener autorizacin del faran para que puedan casarse, una vez que
consiga la victoria frente a los etopes, que han vuelto a declararse en guerra.
Aida teme la reaccin de su rival e indica que lo mejor es que huyan juntos.
Aunque comienza resistindose ante la idea, Radams finalmente consiente
en la fuga.
Ella le interroga sobre la ruta que debern seguir para no toparse con el
ejrcito. El guerrero, poco consciente de que puede ser escuchado revelando
un secreto militar, dice que ese camino es el desfiladero de Napata.
Amonasro, que obviamente lo ha odo, sale rpidamente de donde estaba
escondido y descubre su rango de rey etope al aturdido Radams. Aunque
padre e hija intentan llevrselo de all, el general est demasiado afectado por
el peso de su involuntaria accin.
Amneris, que ha salido del templo con tiempo suficiente para escuchar la
traicin, le grita: "Traidor!". Amonasro intenta apualarla pero el joven
guerrero se lo impide. Aida y su padre huyen. Radams se entrega sin
resistencia a Ramfis.
ACTO IV- Cuadro 1: En una sala del palacio real, contigua a la del tribunal
donde Radams ha de ser juzgado, Amneris se pasea agitadsima intentando
buscar una solucin para salvar la vida del hombre que ama. Ordena que lo
lleven ante ella y le pide se disculpe ante los sacerdotes. Pero l no quiere
pedir perdn pues sabe que no le servira de nada. La princesa dice que le
salvar si renuncia para siempre a Aida.
Radams rechaza de nuevo la oferta, acepta la muerte y se siente feliz al
enterarse de que en la huda, su amada ha conseguido escapar y vive
todava, aunque su padre haya muerto. Los guardias se llevan al joven
general, que ha rehusado todas las propuestas hechas por Amneris, dejando
a sta desesperada y atormentada por haberlo puesto en manos de los
despiadados sacerdotes.
Se oye de fondo el juicio al que es sometido Radams. El reo permanece
silencioso a las preguntas que le hace Ramfis y es condenado a morir
sepultado vivo bajo el altar del templo de Vulcano. Enloquecida de dolor,
Amneris maldice a los sacerdotes.
ACTO IV- Cuadro 2: Interior del templo de Vulcano. La escena est dividida
en dos planos: arriba el templo y debajo la cripta. Radams es introducido en
la cripta y dos sacerdotes encajan la gran piedra que sella su entrada.
Nuestro joven guerrero ha quedado sepultado en vida y slo lamenta no
poder volver a ver a su amada. Bajo la luz incierta, aparece Aida que viene a
morir con l: sabedora de la condena, penetr a hurtadillas en el recinto. Los

dos jvenes, al fin, podrn unirse en la muerte ya que en esta vida les fue
imposible.
Se escuchan los cantos sagrados que vienen de lo alto del templo y la voz de
Amneris que, desconsolada y vencida, pide paz para su amado, pero no sabe
que l morir abrazando a su rival.
27) Otelo (1887)
pera en cuatro actos con libreto de Arrigo Boito basada en la tragedia del
mismo nombre del dramaturgo William Shakespeare. Fue representada en La
Scala de Miln el 5 de febrero de 1887.
Los personajes:
Otello (tenor), moro, general de Venecia y Duque de Chipre.
Iago (bartono), ensignia de Otello.
Desdemona (soprano), esposa de Otello.
Cassio (tenor), capitn de Otello.
Roderigo (tenor), noble veneciano.
Emilia (soprano o mezzosoprano), esposa de Iago y
criada de Desdemona.
Lodovico (bajo), embajador de la Repblica de
Venecia.
Montano (bajo), antiguo Duque de Chipre.
El Argumento:
La accin transcurre en una ciudad costera de la isla de Chipre, a finales del
siglo XV.
Acto I: Mientras una tormenta azota el puerto de Chipre, los ciudadanos
esperan el regreso del gobernador, Otello, un general moro del ejrcito de
Venecia. Cuando su barco es avistado, los chipriotas piden al cielo que la
tormenta amaine. Ya seguro en el puerto, Otello proclama la victoria sobre los
turcos luego de lo cual ingresa a su castillo. Su lugarteniente, Iago, se enfada
pues uno de sus rivales, Cassio, ha sido promovido a capitn, y trama su
propio ascenso avivando los deseos secretos de Roderigo, un dandi
veneciano, hacia la mujer de Otello, Desdemona. Mientras tanto, los
chipriotas se renen alrededor de una fogata. Iago, encabezando una cancin
de brindis (Inaffia lugola) fuerza al ebrio Cassio a beber un brindis por Otello
y su novia; el lugarteniente luego provoca el enfrentamiento entre Roderigo y
el embriagado Cassio. Otello, despertado por el barullo de la pelea, sali
furioso a exigir una explicacin; Iago simula ignorar las causas de la situacin.
Mientras Desdemona se une a su marido, ste degrada a Cassio,
ordenndole a Iago reestablecer el orden. Otelo y Desdemona, solos,
tiernamente recuerdan su noviazgo (Ginella notte densa) y se besan tres
veces antes de regresar al castillo.
Acto II: En el jardn del castillo, Iago aconseja a Cassio buscar la ayuda de
Desdemona para ser disculpado por Otello y recobrar su honra. Cassio se
marcha, dejando a Iago quien comienza a describir a su creador, un cruel
demonio que le propone ideas malignas (Credo). Cuando Otello regresa, el
lugarteniente hace algunas insinuaciones sobre la fidelidad de Desdemona
mientras la vean en el jardn con Emilia (esposa de Iago) y Cassio; a pesar
de ello advierte al general que los sentimientos de celos no son buenos.
Mujeres, nios y marineros llevan flores a Desdemona, cuya belleza debilit
las sospechas de Otello, pero cuando ella le propone la rehabilitacin de
Cassio, el general se vuelve totalmente irritable. Temiendo que su esposo
est enfermo, ella intenta tranquilizarlo colocndole un pauelo sobre la
frente, el cual l arroja al suelo furiosamente. Desdemona, confundida,
declara su devocin, mientras Iago furtivamente arrebata el pauelo de la
mano de Emilia, quien lo haba recuperado. Cuando la mujer se va, Otello

acusa a Iago de destruir su paz mental. ste responde a la demanda del

general corrigindole no slo que l mismo haba odo a Cassio murmurar el
nombre de Desdemona en sueos (Era la notte) sino que tambin le dijo
que haba visto en la mano de Cassio el pauelo de la frutilla bordada que
Otello le haba dado a su mujer cuando se comprometieron por primera vez.
Ayudado por Iago, Otello jura venganza (Si, piel ciel).
Acto III: En la armera, Iago le dice a Otello que se acercaba una prueba que
terminara de convencerlo de la realidad y se marcha cuando Desdemona
ingresa al lugar para saludar a su esposo (Dio to giocondi). Otello insina
sus sospechas a Desdemona, pero ella no acaba por entender lo que su
marido le intentaba decir. Cuando l le solicita el pauelo que una vez le
haba dado, ella nuevamente ruega por Cassio, conduciendo a que Otello le
llamara cortesana. Desconsoladamente, Desdemona jura su inocencia, pero
su marido le pide retirarse del lugar. Encolerizado por la situacin, Otello
desea que el cielo le hubiera hecho pagar con alguna otra afliccin, pero no
est (Dio! Mi potevi scagliar!). Al or acercarse a Cassio e Iago, el general se
esconde presurosamente. El lugarteniente, ondeando el pauelo, manipula
las bromas de Cassio sobre su amante, Bianca, con ello, Otello cree que
estaban bromeando acerca de Desdemona. Cassio se retira cuando las
trompetas anuncian a los dignatarios de Venecia. Otello jura matar a su
esposa. En el gran saln, la corte ingresa para dar la bienvenida a Ludovico,
el embajador, quien presenta papeles segn los cuales se requiere que Otello
se traslade a Venecia y que se nombre a Cassio como gobernador. Otello
pierde el control y arroja a Desdemona al suelo. Ella ruega que le perdonase
por su supuesto crimen. Los cortesanos intentan consolarla, pero Otello les
ordena retirarse. Mientras el gobernador cae inconsciente, Iago lo saluda
irnicamente como el Len de Venecia.
Acto IV: En su habitacin, mientras Emilia la ayuda a prepararse para dormir,
Desdemona canta una cancin sobre una criada, Barbara, quien fue
abandonada por su amante. Asustada por el viento ella da las buenas noches
a su novio, dice sus oraciones (Ave Mara) y se retira. Otello se le insina a
Desdemona y la besa tiernamente. Cuando ella se despierta, l le dice que se
prepare para la muerte; a pesar de que ella declara su inocencia, l la
estrangula. Emilia llama a la puerta del gobernador con la terrible noticia de
que Cassio ha asesinado a Roderigo. Oyendo los gemidos de Desdemona, la
criada grita por ayuda, acudiendo a su llamado Iago, Ludovico y Cassio.
Cuando Emilia les dice la traicin de Iago, ste apuala a su esposa y huye
de la habitacin.
28) Falstaff (1893)
pera bufa en tres actos sobre un libreto de Arrigo Boito, basado en la pieza
The Merry Wives of Windsor (Las alegres comadres de Windsor) de
Shakespeare. Representada el 9 de febrero de 1893 en el teatro de La Scala
de Miln.
Los personajes:
Sir John Falstaff (Bartono), caballero obeso.
Mr Ford (Bartono), caballero rico.
Alice Ford (soprano), esposa de Mr. Ford.
Nannetta (soprano), hija de los Ford.
Meg Page (mezzo-soprano), dama adinerada.
Mrs Quickly (contralto), amiga de Alice.
Fenton (tenor), enamorado de Nannetta.
Dr Cajus (tenor), prometido de Nannetta.
Bardolfo (tenor), secuaz de Falstaff.
Pistola (bajo), secuaz de Falstaff.
Posadero, personaje mudo.

Robin, paje de Falstaff (personaje mudo).

El Argumento:
La accin se desarrolla en Windsor, durante el reinado de Enrique IV, al
comienzo del siglo XV.
Acto I: Sir. John Falstaff, el corpulento granuja de Windsor, se sienta en el
Garter Inn con sus compaeros malos Bardolfo y Pistola.
Cuando el Dr. Caius entra a acusar a los tres de haberle
robado, Falstaff desmiente los cargos con fingida
solemnidad. Luego reprende a sus amigos por el hecho de
ser incapaces de pagar la cuenta. Buscando mejorar su
fortuna, Falstaff planea cortejar a dos matronas ricachonas,
Alice Ford y Meg Page. Para conseguirlo les manda cartas
de amor a ambas, pero sus secuaces deciden ticamente
prohibirle el envo de las cartas.
Falstaff se las da entonces a un paje y sermonea a sus compinches sobre el
honor, mientras los lleva hacia la posada. En el jardn, Alicia y su hija,
Nannetta, hablan con Meg y Dame Quickly, pronto descubren que Falstaff les
ha enviado cartas idnticas. Indignadas, resuelven castigarlo; luego se retiran
mientras llega Ford junto a Caius, Fenton, Bardolfo y Pistola, todos
advirtindole sobre las intenciones de Falstaff. Brevemente, en la soledad,
Nannetta y Fenton se besan hasta que regresa su madre, tramando enviar a
Quickly en bsqueda de Falstaff para arreglar un encuentro con Alice. Luego
Nannetta y Fenton son interrumpidos nuevamente por Ford, quien tambin
planea visitar a Falstaff. En cuanto reaparece la mujer, todos se comprometen
a bajarle los humos a Falstaff.
Acto II: En la posada, Falstaff acepta la fingida penitencia de Bardolfo y
Pistola por haberse amotinado. Pronto llega Quickly para anunciarle al
caballero (Falstaff) que tanto Alice como Meg correspondieron con su carta.
Luego de arreglar un encuentro con Alice, Falstaff recompensa a Quickly con
una miseria y luego, solo, se alaba a s mismo. El siguiente en visitarlo es
Ford, disfrazado de Master Brook y pretendiendo una pasin no
correspondida por Alice. Empeado en acabar con la virtud de la mujer,
Falstaff hace presuncin de que l ya ha planeado una cita con ella. Ford,
incapaz de creer lo que acababa de or, jura vengar su honor. Recobrando su
compostura cuando Falstaff regresa, se marchan ambos tomados del brazo.
En la casa de Ford, Quickly le cuenta a Alice y Meg sobre su encuentro con el
caballero en la posada. Nannetta comparte la alegra del momento pues su
padre le ha prometido su mano a Caius. Las mujeres la tranquilizan antes de
desaparecer de escena, a excepcin de Alice, quien se encuentra sentada
rasgando un lad mientras llega su gordo pretendiente. Recordando sus das
de juventud como paje esbelto, es interrumpido cuando Quickly anuncia la
llegada inminente de Meg. Falstaff salta detrs de un biombo, y Meg corre a
anunciar que Ford est en camino y se encuentra sumamente furioso. Quickly
confirma lo anunciado, y mientras Ford y sus hombres registran la casa,
Falstaff se refugia entre la ropa de un canasto de lavandera. Escondidos
detrs de un biombo, Nannetta y Fenton llaman la atencin con el sonido de
sus besos. Mientras Meg y Quickly silencian el llanto de Falstaff, Ford se
acerca sigilosamente hacia el biombo, golpea y hace una breve pausa para
reprender a los amantes mientras contina la bsqueda en las escaleras.
Alice ordena a los sirvientes que lleven el cesto de la ropa hacia el Thames y
que luego llevasen a su marido a la ventana para que ste viera cmo Falstaff
caa al turbio ro.
Acto III: Al atardecer fuera de la posada, Falstaff lamenta sus desaventuras
mientras bebe una jarra de vino caliente. Sus reflexiones son interrumpidas
por Quickly, quien insiste que Alice an lo ama y lleva como prueba una nota
que indica una cita a la media noche en el Windsor Park. Alic, Ford, Meg,

Caius y Fenton observan disimuladamente cmo Falstaff entra a la posada

con Quickly, quien le cuenta el sangriento cuento del fantasma del Negro
cazador de hombres, visto con frecuencia en Windsor Park a la medianoche.
Alice y los otros llevan a cabo la historia, conspirando juntos para asustar a
Falstaff disfrazndose de espritus de madera.

2. Otras obras
1)

Cuatro piezas sacras

Cada pieza fue concebida y compuesta por Verdi de manera separada en el
curso de una dcada, La Cuatro Pieza Sacras fueron publicadas por Ricordi
1898, solo unos aos antes de la muerte del maestro (1901).
Las tres primeras piezas fueron interpretadas en La pera de Pars el 7 de
abril de 1898. Verdi no fue al evento, pues su salud se encontraba debilitada.
Arrigo Boito tom el lugar del maestro en la preparacin del concierto. El Ave
Mara no fue parte de la presentacin en Pars. Este pedazo fue compuesto
por Verdi como un mero ejercicio en el contrapunto, estimulado por una
invitacin publicada en el Gazzetta Musicale de Milano, que propuso a sus
lectores de componer una armonizacin para una escala enigmtica
publicada en el diario. Verdi acept el desafo y Boito proporcion el texto.

2) Rquiem
Aunque Verdi rechaz componer msica circunstancial durante su larga
carrera, en dos ocasiones hizo excepcin a esta regla, planeando la
composicin de una misa para honrar el paso de dos grandes figuras de la
escena cultural italiana de ese tiempo: Alessandro Manzoni (muerto el 22 de
mayo de 1873) y Gioacchino Rossini (muerto en diciembre de 1868). La
muerte de Rossini sucedi en un momento particular, cuando se pareca que
disminua la supremaca de muchos aos de la tradicin operstica. El inters
del pblico fue cada vez ms y ms inclinndose a la msica sinfnica y
operstica de compositores extranjeros, y muchos se sentan que un nuevo
curso tuvo que ser buscado abandonando las viejas tradiciones. Verdi
reaccion a esta tendencia proponiendo con su msica honrar al compositor
considerado el ms grande msico Italiano del siglo. Y as, junto con otros
once compositores, cre el Rquiem para Rossini.
Asignaron el maestro de Busseto el pedazo final en la misa, Libera me,
Domine. Pero el Requiem no fue presentado la fecha asignada, el 13 de
noviembre de 1869, y por dos aos continuaron las discusiones sobre cmo y
cundo realizarlo, pero Verdi lo consideraba un proyecto fallado, desde que el
primer aniversario de la muerte de Rossini haba pasado.
Algunos aos ms adelante la muerte de otra persona famosa llam la
atencin de Verdi, se trataba de Alessandro Manzoni, autor de I promessi
sposi. Verdi comenz a componer el Rquiem en 1873, el ao en el cual l
tom posesin del Libera me, Domine compuso cinco aos atrs para Rossini
y que nunca se realiz. Verdi propuso un Rquiem para Manzoni a su editor
Ricordi, que lo propuso a la ciudad de Milano, prometiendo hacerlo realizar
para el primer aniversario de la muerte del gran hombre de letras. El alcalde y
el concejal aceptaron con entusiasmo.
El rquiem fue ejecutado en la iglesia del San Marco el 22 de mayo de 1874,
con la soprano Teresa Stolz, la mezzosoprano Maria Waldmann, el tenor
Giuseppe Coppini y el bajo Ormondo Maini y dirigido por el mismo Verdi.