NUVELA PSIHOLOGICA

Nuvela psihologic este al doilea model literar identificat n evoluia

speciei literare; elementul nou pespectiva care-l aduce nuvela psihologic este
analiza psihologic i introspecia psihologic prin care se ptrunde n
universul interior acolo unde au loc conflicte puternice, provocate de fric,
obsesie, eros.
Nuvela psihologic se inspir dintr-o realitate nou: trecerea de la rural
la trg, acolo unde instinctul triete ntmplri care-l modific i care se
finalizeaz dramatic: mesajul este deno ..//.. individului sub influena mediului.
Discursul narativ sufer o fragmentare, o rupere a linearitii epice,
fenomen datorat jocului exterior interior.
Din punct de vedere stilistic, nuvela psihologic impune un stil
caracterizat prin sobrietate.
Naterea nuvelei psihologice se datoreaz apariiei unei noi tiine,
psihologia.
Creatorul nuvelei psihologice romneti este Ion Slavici, clasic al
literaturii romne, (canonic, care se ofer ca model literar).
n 1881, public volumul Nuvele din popor, titlu care sugereaz sursa
de inspiraie: viaa poporului, vzut dintr-o perspectiv moralizatoare,
specific poporului care neag setea de bani, iubirea necurat, rolul
intelectualului n viaa satului.
Nuvela Moara cu noroc s-a constituit ntr-un model pentru stadiul n
care se afla limba, literatura romn: oper perfect caracterizat printr-un
subiect concentrat, personaj complex, stil sobru.
Nuvela impune o structur simetric: ncepe cu discursul soacrei, despre
srcie, bogie, se ncheie cu imaginea soacrei i a copiilor care
supravieuiesc crimei i focului de la Moara cu noroc.
Btrna soacr este purttoarea moralei poporului i un personaj alter
ego al scriitorului.
Nuvela este un discurs narativ rotund, cu prolog i epilog, prin care se
sugereaz nchiderea n destin a personajelor, ncercarea de a nvinge destinul
e imposibil.
Btrna soacr reprezint generaia btrn, i este fric s-i prseasc
colivia, dar se supune voinei tinerilor.
Pentru btrn, Ana, nevasta lui Ghi este prea tnr, prea aezat i
blnd la fire; enumerarea epic apreciativ ine de tehnica anticipaiei, l
anun pespectiva cititor c Ana va deveni neaezat, matur, drastic. Ana
rostete acuzaia cea mai sever la adresa lui Ghi: muiere n straie
brbteti, n clipa morii, ea nu crede c trebuie s cear iertare lui Ghi.
S-a spus despre Ana c e o victim a lui Ghi i a lui Lic; astzi este
considerat autoarea propriei sale cderi, ipostaz a lui Ghi (ipostaz
feminin).
Critica tradiional l-a considerat pespectiva Lic cauza cderii lui Ghi
i a Anei, o reprezentare a mediului nociv, personaj imobil, fire demonic.
Critica modern vede n Lic un personaj complex, viril, elegant, rafinat,
dar care este capabil s se umanizeze prin frica de moarte. Relevant este
scena intrrii n biseric, cnd cu ochii minii o vede pespectiva Ana,
pespectiva Ghi, pespectiva Pintea, o lume ntreag; gndul la acest lume i
provoac un tremur de ngrijorare, multe fcuse dar nu se atinsese de cele
sfinte.
Frica de a nu fi primit l stpnete, dei realizeaz c aici, nu era
nimeni, nici o suflare omeneasc, nici un ochi, nici o minte. Aceasta este
expresia artistic a spaimei nsingurrii, care anun literatura de tip
existenialist.
i totui, Lic gndete c deasupra tuturor se afl Dumnezeu care i-a
luminat mintea, l-a scpat de attea primejdii i n-ar fi voit s se strice cu
Dumnezeu.
Ar fi vrut s fug de Dumnezeu, dar el era pretutindeni, legat de soarta
tuturor.
Gndurle sale coboar la moarte- i era fric de moarte, nu voia s
moar, trebuia s triasc mult i lung, s moar toi ceilali care l-ar fi putut
ucide pespectiva el.
Aceasta este o pagin de analiz de analiz psihologic , din perspectiva
naratorului, este o pagin anticipativ. Lic triete mult, stpnete cu fora
lui toate drumurile. Se bucur total de iubirea cu Ana, nu va primi pedeapsa
justiiei, cci o va primi pespectiva cea a lui Dumnezeu. Dup jaf i crim de la
moar se ntoarce, poruncete incendierea hanului i uciderea lui Ghi, dar
cnd d s ias se lovete de arborele din faa crciumii i moare violent.
n concepia popular, Lic n-a putut scpa de pedeapsa lui Dumnezeu.
Al patrulea personaj este Pintea, fost tlhar din banda lui Lic, care a
gsit n el fora s se opun rului din sine. Idealul su existenial este aducerea
lui Lic n faa justiiei, dar vine prea trziu i-l gsete pespectiva Lic mort.
Pintea este acel model uman gndit de popor, omul curat care reuete s
nving rul din el i s lupte mpotriva rului din afar.
Pespectiva Ghi l simpatizeaz, pentru c intuiete n el capacitatea de
a lupta mpotriva rului, boala sngelui cald (crima); dar Ghi se mnjete
cu acest snge cald, ncalc cteva dintre poruncile divine, neal sperana lui
Pintea.
Pintea este un personaj care afl la grania dintre artificial i realizat
artistic, el este vocea justiiar popular.
Personajul protagonist este Ghi, care intr n text, prin discursul
soacrei.
Prsete satul i breasla, pentruc oamenii din satul su i scoteau
cizmele ca s treac prin noroi (ajungnd rar i ntmpltor la cizmar). Cnd ia
n arend hanul i crciuma de la Moara cu noroc, se gndete Cota Bursei-o
va face pentru puin timp, se va intoarce n sat i va deschide atelier cu calfe.
Gndul iniial e pozitiv, Ghi vrea s scape de srcie i umilin.
1

La Moara cu noroc, triete puine clipe de linite, cnd lumea se

potolete, privete cu drag la Ana i la copii i i numr banii.
Ieirea din linite se produce cnd la ei ajunge zvonul despre Lic. n
dialog cu Ana, hotrte s nu se supun acestuia.
Inainte ca Lic s ajung la han, ajung oamenii lui care mnnc i beau
fr s plteasc; ntmplarea provoac nelinite n familia lui Ghi i n
sufletul lui.
Lic ptrunde n mod neteptat, fr s fie simit de slugi i de cini.
Scena ntlnirii dintre Lic i Ghi este dramatic, pentru c Lic i cere s ia
seama la turmele care trec pespectiva lng han, la omul care le mn i s
tac.
Cnd Lic l ntreab dac a neles, Ghi i rspunde c nu; tonul lui
este rspicat i aspru, semn c ncearc s se opun. Ii spune lui Lic c el nu
vede pespectiva nimeni n aceast pustietate, c el a ptruns fr tirea
nimnui, c el i ai lui ar putea fi omori fr s se tie. Ghi afirm c Lic
-ai lui sunt muli i tari, iar el i-ai lui sunt puini i slabi.
Conflictul dintre cei doi crete, pentru c Ghi nu accept nelegerea
cu de-a sila.
Ghi are curajul s-l nfrunte, dar nu crede c poate s fie inut de fric,
cernd lui Lic s se pun la bun nelegere cu el.
Rspunsul lui Lic este o ameninare, dar Ghi se apropie i el
amenintor.
Tensiunea atinge punctul maxim cnd Lic-i cere cheile de la dulap sau
de la sertarul mesei, pentru a se mprumuta de bani. Ghi a rmas ncremenit
i cu ochii intii la dnsul; Lic a neles frmntarea lui, i-a rspuns c va
plti cu camt dac va tri i treburile i vor merge bine, va plti cu prisos,
dac va muri sau i va merge ru, dar nu va avea de unde lua.
Ghi se moaie, dar ntreab dac vrea bani numrai, Lic refuznd
numrtoarea i primete acceptul lui Ghi cu condiia de-a mai lsa ceva
bani, pentru a nu simi soacra i nevasta. Scena se ncheie cu succesul lui Lic,
avea poft s sar la el, s-l sfie n buci, dar erau ceilali doi n apropiere.
Lic a rnjit la vorbele lui Ghi despre buna nelegere n timp ce Ghi
se cutremur; l-a apucat pe Lic de amndou braele i l-a ameninat cu
moartea.
Dar aceasta este singura nfruntare brbteasc dintre Ghi i Lic; pe
msur ce ptrunde n afaceri necinstite, Ghi i pierde brbia, se ntunec,
i pierde obiceiul de a privi cu dragoste, la nevast i la copii.
Gndete s-l dea pe Lic pe mna lui Pintea, dar renun gndind c
trebuie s mai adune ceva bani pentru a se ntoarce n satul lui i s-i deschid
atelier cu calfe i cizmari.
Pentru a face pe placul lui Lic, o mpinge pe Ana n braele acestuia.
Dragostea de bani a distrus dragostea pentru femeie, i-a distrus linitea
interioar.
Conflictul interior, psihologic, dureaz pn cnd, Ghia devine
complice la jaf i crim uciderea doamnei n negru.
Atunci se hotrte s-l anune pe Pintea, dar este prea trziu, acioneaz
n contra timp, se hotrte s se ntoarc la han i o ucide pe Ana.
Lic i oamenii lui se ntorc i ei la han, Lic poruncete uciderea lui
Ghi i focul care trebuia s tearg orice urm.
Moartea lui Ghi ca i a celorlalte personaje este violent, o pedeaps
venit din partea unei instane divine, de care Ghi se ndeprtase, iar Lic o
tia i se ruga s acioneze n formarea lui.
Se pare c att Ghi ct i Lic sunt personaje imobile, reprezint rul
care trebuie sancionat.
Nuvela Moara cu noroc este aadar o nuvel cu caracter moralizator,
fr ca aceast trstur s diminueze valoare textului.
Pentru c este o ntmplare care provoac un conflict interior, alternan
exterior interior este modern, dinamic.
Intenia de a face analiz psihologic se rsfrnge la nivelul textului prin
enunuri marcate de ghilimele.
A...//..., lexicul i figurile de stil, reflect sincronizarea literaturii romne
cu psihologia tiina veacului, cu literatura european realist, care reflect
noile transformri survenite n viaa omului, ca urmare a trecerii la modul de
via capitalist, pentru care banul se afl pe primul loc.
* autorii manualului l consider pe Ghi i pe Ana personaje mobile pentru c
viaa provoac schimbri profunde n existena lor.

INTLNIREA DIN PMNTURI

MARIN PREDA
Marin Preda este un scriitor postbelic, care a debutat ca nuvelist, dar s-a
consacrat ca romancier.
Critica literar nu a apreciat ca valoroas nuvelistica lui M.Preda, dar
observ talentul creatorului n realizarea portetului psihologic complex,
sensibil, frmntat, al ranului romn.
2

Nuvela Intlnire din pmnturi surprinde naterea sentimentului de

dragoste n sufletul flcului romn.
Personajul care triete miracolul iubirii este Dugu; el s-a ndrgostit de
Drina lui Palici.
Dugu i spune povestea de iubire lui Peican, care se constituie ntr-un
confesor rbdtor, capabil s-l incite pe erou la poveste.
Replica lui Dugu este clar, sensibil i poetic, el tie s redea
frumuseea fetei care i dezvelete trupul, la grl, n btaia soarelui.
Interesant este povestea final, proiectat n umor: ajuns acas tatl lui
l ntreab unde a dormit i-i exprim fericirea c au cai detepi, pentruc au
tiut s ajung singuri acas.
Intoarcerea la povestea lui se face prin intermediul motivului visului:
toat noaptea a visat-o pe Drina i numai pe Drina, dar s-a trezit cu durere de
cap i n sudoare.
Reflexul poetic al acestei scene erotice adolescentine, caracterizat prin
puritate, l gsim n balada Sburtorul de Ion Heliade Rdulescu.
Psihologia flcului ran se construiete i printr-o alt secven:
Achimochim lupt cu Dugu, cu mciuca.
Este motivul duelului, prin care cei doi flci i ncearc puterea i
supremaia.
Lupta dintre flci este ritualic ia forma unui spectacol iniiatic, prin
care trebuie s se probeze maturizarea i dreptul unui flcu asupra unei fete.
A lui Tecan, asist i de ast dat la acest spectacol; replicile lui l oblig
pe Dugu s se descopere, el recunoate c a fost prost, c a ateptat s dea el
nti, i s-a ales cu un cot zdrelit.
Scena nfruntrii este dialogat, comportamentul personajelor relev
tririle lor.
n secvena urmtoare, accentul cade pe analiza psihologic a eroului,
din perspectiva sa analiza psihologic se convertete n introspecie
psihologic.
Dugu simea c se petrece n el o schimbare: lng cai, n lumina
soarelui care ardea, el se simte-n centrul universului, nconjurat de case, de aer,
de oameni, de animale.
Urechea lui devine sensibil la sunetele i la tcerea naturii, ochiul
percepe albastrul (cerului), ca pe o pace adnc; sufletul lui primete o bucurie
larg, necunoscut.
Dragostea i duelul l-au fcut puternic. Btnd pe spinare pe unul din
cai, se gndi la Drina i la Achim, este convins c lui Achim nu-i place Drina.
Ieirea din visare se produce la vocea tatlui care-l ntreab cnd se
nsoar, ameninndu-l s n-o fac atunci, pentru c el l va da afar.
Replica tnrului este replica unui brbat care-i asum singur destinul:
O s vedem noi. Apoi s-a ntors i-a nceput s mearg, ca un om plin de
griji ; este sigur c marea grij este iubirea lui pentru Drina.
Interesant este c textul lui Marin Preda se remarc prin poezie
autentic. Eroul triete poezia iubirii care-l face contient de frumuseea
naturii i de relaiile adevrate cu tatl. Visarea nu respinge luciditatea, pentru
c Dugu este capabil s viseze i lucid, s priveasc la viitorul su.

CORN DE VNATOARE
ALEXANDRU IVASIUC
Este o nuvel care a aprut n 1970; este o apariie singular n opera
scriitorului, prin dimensiune redus, prin proiectarea aciunii n timp medieval.
Tehnica artistic este o parabol, prin care interogaiile omului modern,
despre sensul dictaturii i despre tipul dictatorului se refac printr-o poveste
imaginar.
Personajul protagonist este Mihai, nobil de Giuleti, din neamul marilor
cnezi de Mara. El se deiosebete de strmoii si, pentru c avea oasele subiri,
fruntea foarte nalt i ngust, ochii nepotolii, vii.

Portretul reflect degenerarea, care nu a afectat foamea lui chinuitoare

de ntrebri, a nvat buchiile, ca s poat citi crile sfinte; se nchina, fcea
mtnii, din nelinite, din spaime mai mari dect spaima de moarte.
Era nfricoat, nu credincios, putea s devin sfnt, dar nu s-a preoit.
A nvat apoi, litere latin, s-a lmurit c nu se va face notar, dar nu s-a
fcut nici notar, iar ntrebrile i lecturile sale s-au curmat brusc.
A devenit n mod uimitor, castelan tria n castelul de la Hust, cu
ziduri groase, coridoare umbroae i petrecea timpul n sala cea mare
mpodobit cu o tapierie cu o scen de vntoare: un clre zvelt i nfinge
sulia n Licorn (unicorn, inorog).
Aceast scen se regsete n final, cnd castelanul nsceneaz un
accident, la o vntoare n care i ucide adversara.
Motivul este al dublului, iar tehnica de construcie se numete
construcie n abis (inserare n naraiune a motivului tapieriei care
concentreaz elementele seminificative).
Castelanul privea adesea tapieria, umbra sa se profila pe perei
ntunecnd imaginea de pe perete, element care anun scena final.
n iatacul su, sufer de singurtate, de insomnie, de tristee, elemente
ale spaimei de moarte. Cnd pune la cale uciderea adeversarei saleo face
pentru a fugi el nsui de moarte; dar uciderea nu-l lecuiete de fric, dei el a
pus n micare talentul de regizor i actor.
Personajul protagonist triete sentimentul ca teatru; cei care asist la
aa-zisa scen a uciderii femeii de ctre ursul uria sunt actori i spectatori;
spaiul este comparat cu o scen rotund i rupt, iar privitorii erau nfricoai.
n faa femeii ucise, el triete sentimentul c aceast a devenit o
nevstuic, metamorfoz care exprim fiara din femeia pe care el a avu curajul
s o nlture.
n faa privitorilor i imagineaz ntrebarea pe care toi i-o puneau
despre modul n care a ajuns ursul aici, ndreptndu-se spre larm , nu fugind
de ea.
Personajul protagonist gndete c el nsui ar fi putut deveni actor, ar fi
putut deveni obiectul omucideriii simi cum un fior i nepeni muchii. n
mod paradoxal el triete plcerea n gustul srat al fricii.
Textul construit pe parabol, opereaz i cu metoda introspeciei
psihologice, depind astfel modelul nuvelei istorice, A.Lpuneanu.
Intre cele dou texte, asemnrile sunt vizibile: cremonia aleas pentru
nfptuirea crimei, condiia complex a protagonistului: regizor, actor,
spectator, rolul omului de ncredere, alegerea ucigailor, numrul victimelor i
al privitorilor, motivarea crimei: necesitate, izvort din spaima de moarte,
plcerea spectacolului trit de autor, efectul catharctic al spectacolului
sngeros.
Cathartctic grecescul cathartis = purificare
Acest fishier va este oferit in exclusivitate de FaNeBunu
(a se citi Fane Nebunu pt anal-fabetzi sau sodomishti....)