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LAS FIGURAS RETRICAS

Se conoce con el nombre de figuras a un conjunto de


procedimientos o recursos expresivos con que cuenta la lengua literaria
para conseguir el extraamiento o desvo y la intensificacin de los
enunciados. Se denominan retricas porque fue la Retrica antigua la
que se ocup de hacer el inventario detallado de las figuras. Estas
desempearon inicialmente la funcin de servir a los oradores para
incrementar la eficacia (forense, poltica) de sus discursos, pero muy
pronto se aplicaron a la literatura.
Se relacionan a continuacin, explicando en qu consisten y
ofreciendo algn ejemplo, las figuras cuya identificacin puede ser de
utilidad para el comentario de textos literarios. La intencin es
proporcionar un material de consulta, y no ocasin de solicitar o ejecutar
virtuosismos memorsticos de dudoso provecho.
Las figuras son unidades lingsticas dotadas de eficacia literaria.
Como tales, permiten ser clasificadas segn los tres planos o componentes
del sistema lingstico: el fnico, el gramatical y el semntico.
I. Figuras del nivel fnico
Licencias mtricas:
SINALEFA: Unin, formando una sola slaba de la vocal final de una
palabra y la inicial de la siguiente. (Es un fenmeno normal, no slo en la
mtrica, sino tambin en el habla, y por tanto, no es exacto considerarla
licencia.)
Gloria, hermanos, al Dios de la alborada (11 slabas) (MIGUEL DE
UNAMUNO)

HIATO: No cumplimiento de la regla de la sinalefa:


Abr/algunas burlas aqu/a/enxerir (14 slabas) (JUAN RUIZ)

DIRESIS: Destruccin de un diptongo, separando en dos slabas las


vocales que lo forman:

un di-amante, ingeni-osamente (11 slabas) (LUIS DE GNGORA)

SINRESIS: Creacin de un falso diptongo uniendo en una sola slaba


vocales contiguas de una misma palabra:
Trenza, veleta poesa (8 slabas) (DMASO ALONSO)

Figuras por repeticin:


a) De fonemas:
ALITERACIN: Repeticin de un mismo fonema:
El ruido con que rueda la ronca tempestad (JOS ZORRILLA)

ASONANCIA: Semejanza fontica en los finales de palabras, frases o


sintagmas contiguos:
En el amor est la estrella!
A ver quin puede cogerla! (JUAN RAMN JIMNEZ)

b) De palabras:
RETRUCANO: Repeticin de las palabras de una frase, pero con otro
orden y rgimen:
Siempre se ha de sentir lo que se dice?
Nunca se ha de decir lo que se siente? (FRANCISCO DE QUEVEDO)

CALAMBUR: Repeticin de palabras, distintas entre s, pero cuyos


significantes se perciben como iguales:
Con dados ganan condados (LUIS DE GNGORA)

PARANOMASA: Si, en lugar de iguales, los significantes resultan


semejantes:
los que crecen en el cruce de los muslos y las llamas duras (FEDERICO
GARCA LORCA)

ANFORA: Repeticin de una o varias palabras al comienzo de frases


contiguas:
Duele el da, la noche,
duele el viento gemido,
duele la ira o espada seca
aquello que se besa cuando es de noche. (VICENTE ALEIXANDRE)

EPFORA: En lugar de al principio, la repeticin de palabras es al final de


las frases:
Parece que los gitanos nacieran en el mundo para ladrones, nacieran
de padres ladrones, cranse con ladrones, estudian para ladrones (MIGUEL DE
CERVANTES)

II. Figuras del nivel gramatical


ASNDETON: Construccin sintctica en que se prescinde de posibles
nexos:
convidan, despiden, llaman, niegan, sealan amor, pronuncian enemiga,
ensanse presto, apacguanse luego; quieren que adevinen lo que quieren (La
Celestina)

POLISNDETON: La multiplicacin de nexos:


y los dej, y cay en despeadero
el carro y el caballo y el caballero (FERNANDO DE HERRERA)

RETICENCIA: Suspensin intencionada de la frase, que queda incompleta,


significando as ms de lo que expresamente se dice:
Ms quiero en pobre ermita mi hospedaje
que vivir con mujer voluble, terca,
falsa, golosa, y basta, musa ma. (VARGAS PONCE)

INTERRUPCIN: Cuando la suspensin de la frase no es intencionada,


sino que expresa la perturbacin producida por la emocin, figura muy
frecuente en la literatura dramtica:
Ay noche, ya no noche!... tristes das. (MORATN)

HIPRBATON: Alteracin del orden normal de los elementos de la frase:


De este, pues, formidable de la tierra
bostezo el melanclico vicio. (LUIS DE GNGORA)

LTOTE: Atenuacin del enunciado, expresndolo de forma indirecta,


normalmente negativa:
unas hojas no verdes (VICENTE ALEIXANDRE)

APSTROFE: Individualizacin del receptor del enunciado, al que se


apela:
Di, muerte, d los escondes
e traspones? (JORQUE MANRIQUE)

INTERROGACIN: Uso de la forma interrogativa, no para preguntar, sino


para intensificar una afirmacin o la expresin de un sentimiento:
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
damadores? (JORGE MANRIQUE)

EXCLAMACIN: Intensificacin de un enunciado que expresa una


emocin o estimacin:
Cmo de entre mis manos te resbalas!
Oh, cmo te deslizas, edad ma! (FRANCISCO DE QUEVEDO)

PERFRASIS: Expresin de una idea mediante un rodeo sintctico:


CALISTO: aunque primero sean los caballos de Febo apacentados en
aquellos verdes prados que suelen, cuando han dado fin a su jornada.
SEMPRONIO: Di: aunque se ponga el sol, y sabrn todos lo que dices.
(La Celestina)

III. Figuras del nivel semntico

Vivo sin vivir en m,


y tan alta vida espero
que muero porque no muero. (SANTA TERESA DE VILA)

SINONIMIA: Acumulacin de sinnimos en un contexto:


Acude, corre, vuela (FRAY LUIS DE LEN)

GRADACIN: Serie significativa ordenada, de menos o ms (ascendente)


o viceversa (descendente):

COMPARACIN: Intensificacin del objeto mediante el restablecimiento


de relaciones de semejanza o desemejanza con otros:
El encanto de aquella tierra llana,
extendida como una mano abierta. (LUIS CERNUDA)

en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada (LUIS DE GNGORA)

DILOGA: Empleo de un trmino polismico en dos sentidos dentro de un


mismo enunciado:
ordenado de corona pero no de vida (FRANCISCO DE QUEVEDO)

Los tropos: Traslacin significativa de un trmino hacia un nuevo


significado que guarda algn tipo de relacin con el primitivo:
METFORA: El nuevo significado guarda una relacin de semejanza con
el originario:

PERSONIFICACIN: Atribucin de cualidades propias de seres animados


a los inanimados:

en los cristales de su bella mano (LUIS DE GNGORA)

METONIMIA: La relacin entre los significados es de contigidad en la


relacin causa-efecto:

rbol, amigo, no me dices nada? (BLAS DE OTERO)

HIPRBOLE: Exageracin en la presentacin de la realidad representada:

IRONA: Expresin, en clave de burla, de lo contrario de lo que se quiere


comunicar:
Y aqu, para entre los dos,
si hallo harto pao, en efeto,
con muchsimo respeto,
os he de ahorcar, juro a Dios. (CALDERN DE LA BARCA)

ANTTESIS: Enfrentamiento de palabras o frases de significacin opuesta:


Yo velo cuando t duermes, yo lloro cuando t cantas, yo me desmayo
de ayuno cuando ests perezoso. (MIGUEL DE CERVANTES)

PARADOJA:
Enfrentamiento
contradictorios:

de

trminos

viene sin vara de mimbre entre los cinco tricornios (FEDERICO GARCA
LORCA)

De sus divinos ojos,


por lgrimas estrellas. (GARCILASO DE LA VEGA)

slo

literalmente