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0. Introduccin
Bolvar Films (en adelante BF), productora venezolana, surge en medio de la prosperidad
econmica posterior a la muerte de Juan Vicente Gmez, la cual permiti el desarrollo de
iniciativas privadas dependientes en buena medida de los favores de los gobiernos de
turno- y proyectos modernizadores e imitadores del progreso de los pases desarrollados. Su
produccin cinematogrfica se inicia con documentales y noticieros hechos por encargo de
diversas instancias gubernamentales y muy pronto se fortalece con el auge de la industria
publicitaria. El crecimiento de la empresa en estos mbitos, unido a la influencia del
paradigma del cine industrial hollywoodense, mexicano y argentino
en toda
Mara G. Colmenares, El paradigma del cine industrial y su imitacin en los largometrajes de Bolvar Films
(Venezuela, 1949-1955) y Cine industrial como cine de gneros. Anlisis de los largometrajes de Bolvar
Films; Ambretta Marrosu, Los modelos de la supervivencia y Cine en Venezuela.
pragmtico en la que operan las estrategias de accin sobre el pblico (lector, espectador u
otro)2.
El presente trabajo se propone, entonces, analizar el papel del paratexto en la construccin
de la imagen genrica de los siete largometrajes de ficcin producidos y estrenados por
Bolvar Films entre 1949 y 1955. Para lograr esto, en primer lugar, expondr algunos
conceptos fundamentales en los nuevos enfoques sobre los gneros cinematogrficos,
seguidos de una definicin y categorizacin de las diversas modalidades de mensajes
paratextuales y sus funciones de cara a la interaccin entre los textos flmicos y sus
pblicos. En segundo lugar, describir brevemente las fuentes de los mensajes paratextuales
analizados en este trabajo, as como el tratamiento que les he dado en el curso del anlisis.
En tercer lugar, analizar una serie de mensajes paratextuales referidos a los siete
largometrajes mencionados arriba, tomando en cuenta su mayor o menor nfasis en
elementos que, como las etiquetas o denominaciones genricas, orienten las expectativas
del pblico hacia la interpretacin de los filmes como pertenecientes al melodrama, la
comedia o el film musical. Por ltimo ofrecer, con base en el anlisis realizado, algunas
generalizaciones que pudieran servir como conclusiones provisionales.
1. Gneros cinematogrficos industriales y paratexto.
La investigacin sobre los gneros cinematogrficos ha experimentado el impacto de
nuevos enfoques empricos, derivados tanto del auge de la investigacin historiogrfica
como de la pragmtica, los estudios sobre la recepcin y los Estudios Culturales. En este
sentido, resultan significativos los aportes de Steve Neale y Rick Altman. De acuerdo con
Neale, los gneros son fenmenos multidimensionales que abarcan sistemas de
2
materialmente anexados al texto, en el mismo libro, film, DVD, etc., sino que
circulan separados de ste, en un espacio fsico y social ilimitado15, con frecuencia
sobre un soporte meditico como las entrevistas o conversaciones con el autor
difundidas por revistas especializadas, prensa, radio, televisin, o en los circuitos
acadmicos e intelectuales, como conferencias y coloquios. Se incluyen aqu los
trailers, afiches y fotografas de rodaje desplegadas en las salas de exhibicin. El
paratexto, en su conjunto, equivale a la suma del peritexto y el epitexto.
2) Segn la situacin temporal del paratexto, y tomando como punto de referencia la
fecha de aparicin (primera edicin, estreno, lanzamiento, etc.) del texto. El
paratexto anterior lo integran aquellos elementos de produccin pblica anteriores a
la aparicin del texto, como prospectos, anuncios de prxima aparicin, pre
publicacin de fragmentos en diarios o revistas, trailers y campaas de intriga, etc.
El paratexto original lo componen los elementos paratextuales que aparecen
simultneamente al texto, como el prefacio a la primera edicin, los crditos
iniciales o finales de un film, etc16.
3) Segn el modo de existencia y el soporte de los elementos paratextuales, es posible
analizar paratextos de ndole textual o verbal, como ttulos, prefacios, entrevistas,
avisos de prensa combinan lo verbal y lo icnico-, gacetillas y otros. Otros
elementos paratextuales son de ndole icnica, como ilustraciones, fotos
promocionales y fotografas de rodaje. Los trailers de un film son elementos
paratextuales de naturaleza audiovisual. Podemos oponer los elementos
paratextuales de naturaleza material con respecto a los de naturaleza factual, que no
15
16
Ibid., p. 295.
Ibid., p. 10.
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productor y presidente de BF, Luis Guillermo Villegas Blanco, los directores de los
filmes. Esto conducira a una identificacin entre el paratexto autoral y el editorial.
Cabe recordar, al margen de estas consideraciones, que la responsabilidad en la
emisin de los mensajes paratextuales puede ser compartida entre varias instancias,
como sucede en las entrevistas19.
5) El grado de responsabilidad del autor o sus asociados sobre los mensajes
paratextuales tambin debe ser tomado en cuenta. Se denomina paratexto oficial a
los mensajes asumidos abiertamente por el autor y/o editor. El paratexto oficioso se
refiere a la mayor parte del epitexto autoral como entrevistas, conversaciones y
confidencias cuya responsabilidad se puede rehuir20. Aquello que el autor permite o
hace decir a un tercero comentarista autorizado, por ejemplo- tambin es paratexto
oficioso21.
6) La fuerza ilocutoria del paratexto. Un mensaje paratextual puede comunicar una
informacin pura, como el nombre del autor o la fecha de publicacin. Pero, en
ciertos casos, los mensajes paratextuales dan a conocer una intencin o una
interpretacin autoral y/o editorial. En otros casos, pueden expresar una decisin o
compromiso, como sucede con las indicaciones genricas que establecen un
contrato con el lector, como la consideracin de un texto como autobiografa,
memorias o relato histrico, por ejemplo22. Las etiquetas o denominaciones
genricas presentes en los mensajes paratextuales pertenecen a esta categora.
2. Consideraciones metodolgicas
19
Idem.
Ibid., p. 14.
21
Ibid., p. 15.
22
Idem.
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utilizaron copias en video de los filmes, en formato VHS. La nica obtenida del original fue
la de La balandra Isabel lleg esta tarde, pues proviene de la Fundacin Cinemateca
Nacional. Del resto de los largometrajes se utilizaron copias grabadas de la TV en la dcada
de los aos 80, pues Venevisin los incluy en su programacin previa al espacio Sbado
Sensacional. En este sentido, es posible que las copias presenten inconvenientes como
supresin de fragmentos de las pelculas para adecuarlas al tiempo de programacin,
interrupciones comerciales, modificacin del formato original del encuadre flmico y
prdida de minutos iniciales debido al inicio tardo del procedimiento de grabacin en
VHS.
En cuanto a los mensajes epitextuales, se ha analizado nicamente aquellos publicados en
la prensa diaria o cinematogrfica de la poca diarios El Universal, El Nacional, ltimas
Noticias y revista Mi Film. Dicho material fue consultado a travs de la excelente
recopilacin de El Jesser y Ferreira23 y, en algunos casos, en forma directa, a travs de la
coleccin Amy B. Courvoisier, depositada en la Fundacin Cinemateca Nacional. No se
tuvo acceso a documentos sobre el proceso de produccin de los filmes, tales como
borradores de los guiones, guiones definitivos de rodaje, comunicaciones escritas internas
de BF y otros. Tampoco se tuvo acceso a los afiches promocionales.
3. El paratexto en la construccin de la imagen genrica de los largometrajes de BF
En primer lugar analizar los mensajes correspondientes al epitexto y, posteriormente, me
ocupar del peritexto de cada uno de los filmes.
23
Luz Nahir El Jesser e Iraima Ferreira, Bolvar Films en retrospectiva. Produccin cinematogrfica perodo
1940-1952.
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En relacin con el epitexto, independientemente del gnero de cada uno de los filmes
melodrama, comedia o musical-, las gacetillas y entrevistas publicadas tanto en la prensa
diaria como en las revistas cinematogrficas destacan con mucha fuerza el papel de BF
como empresa productora de los largometrajes, en asociacin con el carcter industrial, la
afiliacin al star system, el profesionalismo y los valores de produccin presentes en los
filmes. En todas las gacetillas y entrevistas se insiste en que los largometrajes son proyectos
de BF cuyo principal responsable e impulsor es Luis Guillermo Villegas Blanco. En este
sentido, la empresa productora parece constituir una marca, un sello que garantiza el
profesionalismo en todos los procesos asociados al film. Gacetillas y entrevistas insisten
constantemente en el tema de la infraestructura industrial al servicio de la produccin de los
filmes y la adecuacin del proceso a los valores de la industria internacional. Esto se logra
destacando la participacin de directores experimentados en Mxico y Argentina, como
Carlos Hugo Christensen y Fernando Corts, la construccin de modernos estudios de
filmacin por parte de BF, y la creacin y construccin de elaboradas escenografas en los
sets de filmacin como la reproduccin de una calle tpica del barrio Muchinga, en La
Guaira, para el rodaje de La balandra Isabel lleg esta tarde24. Las gacetillas y entrevistas,
sin embargo, no ofrecen elementos explcitos para orientar la construccin de una imagen
genrica de los melodramas, pues aunque llegan a destacar algunos elementos dramticos y
sentimentales en las tramas de los filmes, evitan por completo las etiquetas y
denominaciones alusivas al gnero. En el caso de las comedias y el musical, aunque el
nfasis va puesto en la identificacin de BF como productora, el carcter industrial de los
procesos de produccin, el star system y la nacionalidad venezolana de los filmes, las
gacetillas y entrevistas s utilizan denominaciones o etiquetas genricas explcitas que
24
Mi Film, Caracas, No. 233, 17 de noviembre de 1949, p. 10, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
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comedia y recuento musical de los pases latinos, la primera pelcula musical hecha en
estudios venezolanos32. A medida que avanza el rodaje, las gacetillas y entrevistas
refuerzan la identificacin del film con el gnero musical33 y anuncian que exaltar la
msica venezolana y latinoamericana34. Al igual que en otros filmes del proyecto de BF, las
gacetillas y entrevistas destacaron en este caso los valores de produccin propios del cine
industrial. Estos valores son indispensables en la construccin de la imagen genrica de los
filmes musicales pues dicho gnero exige que sus productos sean grandiosos, con gran
cantidad de ejecutantes en escena, en enormes sets de filmacin y, por encima de todo, con
intrpretes destacados en la ejecucin del canto y/o el baile. En este sentido, se anuncia que
en el film participarn las orquestas de Billo, Pedro J. Belisario, Aldemaro Romero y L. A.
Larran. Tambin se anuncia la participacin de los cantantes Alfredo Sadel, Rubn Osuna,
Rafael Lanzetta, Mara Teresa Acosta, Eduardo Lanz y muchos otros35. Entre todos estos
nombres, slo la orquesta de Pedro J. Belisario lleg a participar en el film. En las
gacetillas tambin se destacan los nmeros de baile previstos para el film y la intervencin
de conjuntos y bailarines que interpretarn msica de varios pases latinoamericanos 36.
Otros valores de produccin destacados son la gran cantidad de extras que participaron en
el rodaje y el gran set de filmacin, diseado por Ariel Severino y construido en los
estudios de BF, para el rodaje de las escenas finales37. Se anunci que, en dicho escenario,
32
El Nacional, Caracas, 27 de agosto de 1950, p. 10, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
Mi Film, Caracas, No. 258, 16 de noviembre de 1950, p. 23, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
34
El Nacional, Caracas, 13 de diciembre de 1950, p. 8, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
35
El Nacional, Caracas, 27 de agosto de 1950, p. 10, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
36
Mi Film, Caracas, No. 256, 5 de octubre de 1950, p. 7, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
37
ltimas Noticias, Caracas, 29 de octubre de 1950, p. 24, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
33
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38
El Nacional, Caracas, 30 de octubre de 1950, p. 9, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
El Nacional, Caracas, 26 de junio de 1950, p. 9, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
40
El Universal, Caracas 27 de junio de 1950, p. 21, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
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que, de nuevo, ubican al espectador frente a indicios capaces de orientar la futura lectura
del film en clave melodramtica. Un aviso coincidente con el estreno de Amanecer a la
vida califica la pelcula como la ms humana del cine venezolano. Luego de destacar los
elementos relacionados con el carcter industrial del film y la marca de BF como empresa
productora, entre otros, se habla de el sacrificio de madre e hijo, una madre abnegada,
un hijo del amor, la vida de la gran ciudad con sus tragedias y sus dichos populares y se
menciona el crimen que, en la trama, dar paso la redencin de los protagonistas 41. De
nuevo, los elementos que, en el aviso, remiten a la trama del film, aportan pistas para que el
espectador acuda a la sala con la expectativa de presenciar un melodrama. El aviso
correspondiente a la fecha de estreno de Luz en el pramo, luego de destacar los valores
industriales del film, aporta algunas indicaciones sobre su trama, incluyendo brevsimas
descripciones de sus personajes, con abundantes adjetivos que destacan las pasiones, el
sacrificio y el destino, elementos propios del melodrama. Con respecto a las comedias, los
avisos de prensa s incluyen al igual que las gacetillas y entrevistas- denominaciones o
etiquetas explcitas y otros elementos que contribuyen con fuerza a la construccin de la
imagen genrica de los filmes. Uno de los avisos de El demonio reza Todo el talento,
gracia, picarda y originalidad del humorismo venezolano. Aquiles Nazoa se desborda en la
pelcula con que inicia su serie de producciones la BF42. Otro aviso, original, graciosa,
picaresca, humana, ingenua, sentimental () sano humorismo venezolano, enmarcado
dentro del sugestivo paisaje caraqueo que engalana la majestuosidad del vila43. El aviso
publicado el da del estreno del film introduce un nuevo elemento, de carcter icnico, pues
los nombres de los actores van encerrados en un enorme corazn que destaca el carcter
41
El Universal, Caracas, 1 de noviembre de 1950, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
El Universal, Caracas, 25 de noviembre de 1949, p. 21, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
43
El Universal, Caracas, 27 de noviembre de 1949, p. 19, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
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romntico de la trama. Los textos que acompaan el nombre de cada actor destacan, por
otra parte, el carcter cmico del film. El trabajo de Susana Freyre es descrito en el aviso
como distinto, con una comicidad original y una personalidad desbordante de
hilaridad44. Una combinacin similar de elementos aparece en los avisos previos al estreno
de Yo quiero Las etiquetas o denominaciones genricas explcitas vuelven a aparecer,
junto con elementos como la empresa productora y la participacin de artistas nacionales y
estrellas internacionales, una comedia descomunal que har morirse de risa a todo el
continente45. Otro aviso combina el carcter nacional del film y la etiqueta genrica, El
hit cmico del ao! La comedia que har vivir el ms intrigante de los romances, con la
msica ms inspirada de Eduardo Serrano46. Otro aviso, Olvdese de la guerra de
los terremotos de la aftosa, viendo la bomba cmica del cine nacional! 99 minutos de
carcajadas ininterrumpidas!47. El da del estreno, el aviso de prensa, adems de destacar su
factura industrial, los valores de produccin y el sello de la productora, se refiere a las
atracciones musicales la orquesta Billoss Caracas Boys y la msica de Eduardo Serrano-,
las situaciones cmicas de la trama y las proezas cmicas de algunos de sus actores, La
sper comedia ms divertida de cuantas se han filmado en otros pases, Amador
Bendayn (Bartolo), debuta triunfal, hacindonos rer hasta ms no poder!48. Seis meses de
vida tuvo menos promocin que los filmes anteriores, pues fue realizada cuando el proyecto
industrial de BF comenzaba a hacer crisis. Los avisos dan mucha importancia a la
participacin de Amador Bendayn y a su condicin de actor cmico, El estreno nacional
44
El Nacional, Caracas, 30 de noviembre de 1949, p. 8, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
El Nacional, Caracas, 20 de agosto de 1950, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
46
El Nacional, Caracas, 21 de agosto de 1950, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
47
El Nacional, Caracas, 22 de agosto de 1950, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
48
El Universal, Caracas, 23 de agosto de 1950, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
45
20
El Nacional, Caracas, 3 de octubre de 1951, p. 6, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
El Nacional, Caracas, 7 de octubre de 1951, p. 21, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
51
El Nacional, Caracas, 10 de octubre de 1951, p. 19, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
52
El Universal, Caracas, 29 de febrero de 1951, s/p, a travs de L.N. El Jesser e I. Ferreira, Ob. cit.
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mientras que las comedias y el musical s lo son. Autores como Neale y Altman han
estudiado documentos internos de la industria cinematogrfica y discursos de usuarios de
los gneros y, en primer lugar, consideran que el significado socialmente aceptado en la
actualidad del trmino melodrama no corresponde a los usos de dicho trmino durante los
inicios de la industria cinematogrfica y las dcadas subsiguientes, pues el empleo de la
etiqueta melodrama para referirnos a cierto tipo de filmes se debe, en gran medida, a los
discursos de la crtica y los acadmicos. De nuevo, se trata de una discusin que cabe
mencionar aqu, pero que rebasa los lmites de esta investigacin.
En tercer lugar, el empleo de etiquetas genricas mixtas o hbridas, es decir, que combinan
un adjetivo y un sustantivo, del tipo comedia musical, junto con el uso de referencias que
en forma implcita remiten al espectador a identificar un film con ms de un gnero o
subgnero, parece confirmar las hiptesis de estudiosos como Altman y Neale sobre la
necesidad de abandonar la idea de las clasificaciones genricas como compartimientos
estancos, clara e inequvocamente delimitados y diferenciados entre s.
Para finalizar, el anlisis realizado indica que los mensajes paratextuales tienen un
importante papel en la creacin de expectativas en el pblico espectador o no- sobre la
adscripcin de los filmes a uno o ms gneros cinematogrficos. En este sentido, puede
decirse que los mensajes paratextuales vinculados a los largometrajes de BF contribuyen a
construir la imagen genrica de stos, aunque, como se vio en el anlisis, no se trata de su
nica funcin ni la ms importante.
5. Fuentes
I.
Fuentes primarias audiovisuales
1. Hemerogrficas
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