Inicializao ao estudo da Harmonia

Intervalos
Intervalo a diferena de altura entre dois sons.
Ex: D um som e r um som distante de D. Dizemos que entre d e r temos um intervalo.
Semitom o menor intervalo que se pode perceber e classificar. Tambm chamado meio-tom.
Tom o intervalo formado por dois semitons. Por isto o semitom tambm chamado meio-tom.
Sinais de alterao dos sons:
# - Sustenido Aumenta o som em meio tom - D# (D sustenido)
b bemol abaixa o som em meio tom Reb (R bemol)
Tambm temos:
X Dobrado Sustenido Aumenta o som 1 tom Dx (D dobrado sustenido);
bb Dobrado bemol Abaixa o som 1 tom Rbb (R dobrado bemol).
Quadro dos sons musicais

D
#
R
b

R
#
Mib

Mi

Fa#
Sol
Sol
#
b
Sol Lab L

L
#
Sib Si

Intervalos simples
So intervalos de sons contidos dentro de uma oitava. Podem ser classificados como: Consonantes ou
dissonantes; meldico ou harmnico, ascendentes ou descendentes
Nome do
intervalo

Representa
o

Nota

Tnica

Segunda menor

2m

Rb

Segunda maior
Segunda
aumentada
Tera menor

2M

2aum / 3m

R# /
Mib

Tera maior

3M

Mi

Quarta justa
Quarta
aumentada
Quinta diminuta

4J

4aum / 5dim

F# /
Solb

5J

Sol

5aum / 6m

Sol# /
Lb

6M / 7dim

La / Sibb

6aum / 7m

L# / Sib

Stima maior

7M

Si

Oitava Justa

8J

Quinta justa
Quinta
aumentada
Sexta menor
Sexta maior
Stima diminuta
Sexta
aumentada
Stima menor

Obs:

Mi

Sol

Si

Maior diminudo de tom = menor

Menor diminudo de tom = diminuto
Justo diminudo de tom = diminuto
Maior aumentada de tom = aumentado

Escala Diatnica
So 7 notas sucessivas com a repetio da primeira nota guardando intervalos de tons e semitons.
Existem , basicamente, dois modos de escalas: Maior e menor. O que difere, basicamente, um modo do
outro o intervalo de entre o 1 e o 3 grau. Na maior, a distncia de 2 tons e na menor 1 tom e meio.
A cada uma das notas da escalas chamamos grau, de acordo com a sua funo e vem representado
por algarismos romanos.
Ex: D I Grau; R II grau de D Mi III grau de D, etc.

Escalas Maiores
As escalas maiores se originam da adoo do modo jnio como modelo ou forma de escala mais
estvel na msica. Este modo litrgico passou a ser estabelecido como um padro para a derivao das
escalas maiores e que so adotadas dentro do sistema tonal.
A escala maior guarda, intervalo de semitom do III para o IV grau e o do VII para o VIII grau. Os
demais graus tero a distncia de 1 tom.
D Tom r Tom mi Semitom f Tom sol Tom l Tom si Semitom d
Para formarmos a escala partimos de um tom dado e prosseguimos de acordo com os intervalos da
sua formao, andando a distncia necessria entre os sons.
Escalas maiores
I

II

III

1
tom

1
tom

1
tom

Mi

1
tom

1
tom

1
tom

1
tom

Sol

1
tom

1
tom

La

1
tom

1
tom

Si

1
tom

1
tom

1
tom

Mi

IV

tom

tom

tom

tom

tom

tom

tom
-

V
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m

So
l

VI
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom

VII
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m

Si

VIII

to
m

to
m

to
m

to
m

to
m

to
m

to
m

Exerccio:
Complete as escalas:
D
#

1
tom

1
tom

Rb

1
tom

1
tom

tom

tom
-

1
to
m
1
to
m

1
tom
1
tom

1
to
m
1
to
m

to
m

to
m

Mib

1
tom

1
tom

F#

1
tom

1
tom

Sol
b

1
tom

1
tom

Lab

1
tom

1
tom

Sib

1
tom

1
tom

tom

tom

tom

tom

tom
-

1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m

1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m

1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom

to
m

to
m

to
m

to
m

to
m

Escalas menores
Da mesma maneira que as escalas maiores imitam o modo jnio como seu modelo, as escalas
menores tomam o modo elio como
modelo. uma escala caracterizada por sua tera ser menor, ou seja, o intervalo do I para o III grau de 1
tom e meio.
Temos trs tipos mais importantes de escalas menores:

Natural ou relativa
Harmnica
Meldica
Escala menor natural ou relativa

a escala encontrada a partir do VI grau de um tom maior. Mais conhecida como escala relativa, leva
esse nome pois esse acorde (VI grau) tem semelhana com o I grau, por isso leva o nome de tom relativo.
Exemplo:
L si d r mi f sol l
D maior: Do mi sol / La menor: L d mi
L menor relativo de D maior e vice-versa.
Formao da escala natural
I

II

IIIb

IV

VIb

VIIb

VIII

mib

fa

sol

lb

sib

R
Mi
F
Sol
L
Si
Escala menor harmnica

Formada para uma definio harmnica mais completa tendo a stima maior, que uma tenso que
resolve na tnica. Exatamente por essa caracterstica que lhe foi atribudo esse nome.
Formao:
I

II

IIIb

IV

VIb

VII

VIII

mib

fa

sol

lb

si

R
Mi
F
Sol
L
Si

Escala menor meldica

Assim como a harmnica, tem a stima maior, porm na sua forma ascendente tem a sexta maior, para
evitar o intervalo de um tom e meio entre o VI e VII graus para tornar mais fcil a execuo. Por isso levou
o nome de meldica.
Formao:
I

II

IIIb

IV

VI

VII

VIII

mib

fa

sol

si

R
Mi
F
Sol
L
Si

Formao de Acordes
Acorde a combinao de trs ou mais notas dadas simultaneamente formando uma harmonia.
Usamos as notas da escala para formarmos os acordes. Os acordes podem ser formados de 3, 4 ou 5 sons.
Os acordes so representados por letras do alfabeto de A at G, as quais damos o nome de cifra.
A L / B Si / C D / D R / E Mi / F F / G - Sol
Acordes de 3 sons
So chamados trades. As trades so formadas pelos 1, 3 e 5 graus da escala. Esta a estrutura
bsica de qualquer acorde, mesmo os que contm mais sons. Elas podem ser:
Maiores,
menores,
diminutas,
aumentadas.
Trade maior

 formada pelos 1, 3 e 5 graus da escala. So encontradas no I, IV e V graus das escalas maiores e no

IV e V graus das escalas menores, que ser vista a seguir.
Trade menor
formada por 3m e uma 5J. exatamente o 3 e a 5 nota da escala menor. So encontradas nas escalas
maiores: II, III e VI graus
Nas escalas menores: I e IV graus das escalas menores harmnicas. (ser visto posteriormente).
Representao: Cm D menor
Trades diminutas
Formao: 1, 3m e 5dim. So encontradas no VII grau das escalas maiores e no II e VII graus da escala
menor harmnica.
Representao: C - (D diminuto).
Trades aumentadas
Formao: 1, 3M e 5aum. So encontradas no III grau das escalas menores harmnicas.
Representao: C+, C5# - (D com quinta aumentada)

Resumo das trades

I

Maior

Menor

Diminuta

Aumentada

D Mi - Sol

D Mib - Sol

D Mib - Solb

D Mi - Sol#

R
Mi
F
Sol
L
Si
Exerccio:
Faa as trades nas demais tonalidades.
Inverso de acordes
Consiste em trocarmos a ordem da formao de um acorde. As trades podem ter duas inverses.
Primeira inverso: 3 5 e 1
Segunda inverso: 5 1 e 3

Acorde

Estado Fundamental

1 Inverso / 3-5-1

2 Inverso / 5-1-3

D-mi-sol

Mi-sol-D

Sol-d-mi

D
E
F
G

A
B
Inverso de baixos
s vezes podemos inverter um acorde, porm a nota fundamental continua sendo a mais grave.
Para que a nota mais grave possa ser invertida temos uma representao que nos indica que ela dever
ser mudada:

Baixo na 3 Representao: C/E: D com baixo em Mi (Mi a 3 de D)

Baixo na 5 - Representao: C/G: D com baixo em Sol (Sol a 5 e d)

Exerccio:
Identifique em 3 msicas as inverses de baixo.

Acordes de 4 sons
So tambm chamados ttrades. Tm a formao bsica de um acorde (1 3 5) sendo acrescentado
o 7 grau (1 3 5 7).
Como as trades, as ttrades podem ser:
Maiores;
Menores;
Diminutas;
Aumentadas.
Ttrades maiores
Podem ser:
Com 7 maior: 1 3M 5J 7M (Ex: D Mi Sol Si) Cmaj7
Representao: Xmaj7 / X7M

Com 7 menor: 1 3M 5J 7m (Ex: D Mi Sol Sib)

Representao: X7

Aumentada com 7 maior: 1 3M - 5# - 7M

Representao: C+7M / C7M#5

I
D
R
Mi
F
Sol
L

Maior c/ 7
maior
D Mi Sol Si

Maior c/ 7
menor
D Mi Sol Sib

Aumentada C/
7 Maior
D Mi Sol# Si

Si
Ttrades menores
Podem ser:
Menor com stima maior;
Menor com stima menor;
Semidiminuto ou meio-diminuto;
Diminuto.
Ttrades menor com stima menor
Formao: 1 3m 5j 7m. So encontradas no II, III e VI graus da escala maior.
Representao: C7m (d com stima menor)
I

Maior c/ 7 maior

Maior c/ 7 menor

D Mi Sol - Si

D Mi Sol - Sib

R
Mi
F
Sol
L
Si

Acorde meio-diminuto ou semidiminuto

Formao: 1 3m 5dim 7m. So encontrados no VII grau das escalas maiores e no II grau da escala
menor harmnica. Por estar no VII grau da escala menor, ele pode ter funo dominante por conter as
notas que aproximam a tnica (VII e IV)
Representao: Cm7(5b) ou C (d meio-diminuto ou semidiminuto)
Acordes de stima diminuta
Formao: 1 3m 5dim 7dim. So encontrados no VII grau da escala menor harmnica. Tambm
podem, s vezes, terem funo dominante.
Representao: C (D diminuto).

Semi-diminuto

Diminuto

D Mib Solb - Sib

D Mib Solb - Sibb

R
Mi
F
Sol
L
Si
Inverso de baixo na stima

Podemos inverter na stima menor ou maior, tanto acordes maiores ou menores.

Exemplo:
C/B D com o baixo em Si (stima maior)
C/Bb D com o baixo em Sib (stima menor)
Cm/B D menor com o baixo em si
Cm/Bb D menor com o baixo em sib
Bb/C Si bemol com o baixo em C
Outro tipo de acorde com inverso no baixo um acorde de funo dominante em que usamos a trade
maior a partir da stima menor deste tom.
Ex: No caso de DM, temos Bb como a stima menor.
Formamos a trade de sib (Sib-Re-F) e mantemos o baixo em D.
Representao: Bb/C (Sib com o baixo em C)

Campo harmnico
um conjunto de acordes formados em cada grau de uma escala, utilizando todas as notas dessa mesma
escala. Cada acorde deste tem funo no campo harmnico. Estudaremos o Campo Harmnico Maior.
Campo Harmnico Maior (D)
Funo

Tnica

Super
tnica

Mediante

Subdominante

Dominant
e

Superdominante

Sensvel

Grau

IIm

IIIm

IV

VIm

VIIdim

mi

Sol

si

II

Re

Mi

Sol

La

Si

Do

III

Mi

Sol

La

Si

Do

Re

IV

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

VI

La

Si

Do

Re

Mi

Sol

VII

Si

Do

Re

Mi

Sol

La

VIII
Tipo de
acorde

Re

Mi

Sol

La

Si

Maior

Menor

Menor

Maior

Maior

Menor

Diminuto

Campo Harmnico da Menor harmnica (D)

Funo

Tnica

Super
tnica

Mediante

Subdominante

Dominant
e

Superdominante

Sensvel

Grau

IIm7b5

IIIM#5

IVm

V7

VIM7M

VIIdim

mib

Sol

Lb

si

II

Re

Mib

Sol

Lab

Si

Do

III

Mib

Sol

Lab

Si

Do

Re

IV

Sol

Lab

Si

Do

Re

Mib

Sol

Lab

Si

Do

Re

Mib

VI

Lab

Si

Do

Re

Mib

Sol

VII

Si

Do

Re

Mib

Sol

Lab

VIII
Tipo de
acorde

Re
Semidiminuto

Mib
Aumentad
o

Sol

Lab

Si

Menor

Maior 7a

Maior

Diminuto

Menor

Campo Harmnico da Menor Meldica (D)

Funo

Tnica

Super
tnica

Mediante

Subdominante

Dominant
e

Superdominante

Sensvel

Grau

IIm7

IIIM#5

IVm

V7

VIM7M

VIIdim

mib

Sol

si

II

Re

Mib

Sol

La

Si

Do

III

Mib

Sol

La

Si

Do

Re

IV

Sol

La

Si

Do

Re

Mib

Sol

La

Si

Do

Re

Mib

VI

La

Si

Do

Re

Mib

Sol

VII

Si

Do

Re

Mib

Sol

Lab

VIII
Tipo de
acorde

Re
Semidiminuto

Mib
Aumentad
o

Sol

La

Si

Menor

Maior 7a

Maior

Diminuto

Menor

Funes dos principais graus das escalas

Funo Tnica
Funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente, o acorde que finaliza uma msica. O acorde
principal o I grau e pode ser substitudo pelo III e VI graus, isto porque contm notas semelhantes s
de formao da tnica.
Veja:
C (D mi sol)
Am (L d mi)
As notas d e mi so comuns aos acordes de Am e C.
Em (Mi Sol Si)
As notas mi e sol so comuns aos acordes de C e Em. Por isto podem fazer a funo de tnica, embora que
no com a mesma estabilidade que o I grau proporciona.
Temos nessa progresso harmnica o exemplo dessa substituio:

IV

IV

IV

IIIm

VIm

IV

Em

Am

Substituio:

Exerccio:

Cite 1 msica com essa substituio.

Funo Dominante
So acordes que aparecem no V grau do campo harmnico maior e menores harmnico e meldico.
Tem sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo no I grau do campo harmnico. Isto porque o VII
grau tende a resolver para o I grau, e o VI grau para o III. Os dois (VI VII) formam um trtono que o
intervalo harmnico formado por 3 tons (Ex F Si). A fundamental do acorde V7 resolve por quarta justa
ascendente ou quinta justa descendente na fundamental do acorde de I.
Dominante secundrio
Podemos usar um acorde dominante para aproximar qualquer grau diatnico, denominando-se
nesse caso dominante secundrio. O dominante secundrio um acorde dominante de stima que
aponta para qualquer grau da escala.

V7/II - Dominante do II grau

V7/III Dominante III grau
V7/IV Dominante do IV grau
V7/V Dominante do V grau
V7/VI Dominante do VI grau

O uso do dominante secundrio muito freqente, e no significa que tenhamos modulado para o
grau em que esse acorde resolve. Uma modulao s se torna efetiva, a partir do momento em que h
uma permanncia na nova tonalidade, e desde o momento em que o uso do dominante secundrio
transitrio, apenas como forma de alcanar um dado grau diatnico, no se pode dizer que tenha havido
uma mudana de tonalidade.

Exerccio
Complete conforme o exemplo.

Tom

V7/IIm / IIm

V7/IIIm / IIIm

V7/IV / IV

V7/V / V

A7 / Dm

B7 / Em

C7 / F

D7 / G

V7/VI /

VI

E7 / Am

R
Mi
F
Sol
L
Si
Dominante Substituto (SubV7)
So acordes dominantes que substituem os dominantes primrios e secundrios, por terem o
mesmo trtono. A fundamental do acorde subV7 resolve por semitom descendente na fundamental do
acorde de resoluo. Ex.: Nos acordes do campo de D maior.
SubV7 primrio: o substituto do dominante primrio.
Ex: subV7 / I = Db7 / C
Tom

subV7 / I

D
R
Mi
F
Sol
L
Si

Funo Subdominante

subV7/IIm / IIm

subV7/IIIm / IIIm

subV7/IV / IV

Funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria s outras funes. O
principal acorde o IV e pode ser substitudo pelo II.