Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Intervalos
Intervalo a diferena de altura entre dois sons.
Ex: D um som e r um som distante de D. Dizemos que entre d e r temos um intervalo.
Semitom o menor intervalo que se pode perceber e classificar. Tambm chamado meio-tom.
Tom o intervalo formado por dois semitons. Por isto o semitom tambm chamado meio-tom.
Sinais de alterao dos sons:
# - Sustenido Aumenta o som em meio tom - D# (D sustenido)
b bemol abaixa o som em meio tom Reb (R bemol)
Tambm temos:
X Dobrado Sustenido Aumenta o som 1 tom Dx (D dobrado sustenido);
bb Dobrado bemol Abaixa o som 1 tom Rbb (R dobrado bemol).
Quadro dos sons musicais
D
#
R
b
R
#
Mib
Mi
Fa#
Sol
Sol
#
b
Sol Lab L
L
#
Sib Si
Intervalos simples
So intervalos de sons contidos dentro de uma oitava. Podem ser classificados como: Consonantes ou
dissonantes; meldico ou harmnico, ascendentes ou descendentes
Nome do
intervalo
Representa
o
Nota
Tnica
Segunda menor
2m
Rb
Segunda maior
Segunda
aumentada
Tera menor
2M
2aum / 3m
R# /
Mib
Tera maior
3M
Mi
Quarta justa
Quarta
aumentada
Quinta diminuta
4J
4aum / 5dim
F# /
Solb
5J
Sol
5aum / 6m
Sol# /
Lb
6M / 7dim
La / Sibb
6aum / 7m
L# / Sib
Stima maior
7M
Si
Oitava Justa
8J
Quinta justa
Quinta
aumentada
Sexta menor
Sexta maior
Stima diminuta
Sexta
aumentada
Stima menor
Obs:
Mi
Sol
Si
Escala Diatnica
So 7 notas sucessivas com a repetio da primeira nota guardando intervalos de tons e semitons.
Existem , basicamente, dois modos de escalas: Maior e menor. O que difere, basicamente, um modo do
outro o intervalo de entre o 1 e o 3 grau. Na maior, a distncia de 2 tons e na menor 1 tom e meio.
A cada uma das notas da escalas chamamos grau, de acordo com a sua funo e vem representado
por algarismos romanos.
Ex: D I Grau; R II grau de D Mi III grau de D, etc.
Escalas Maiores
As escalas maiores se originam da adoo do modo jnio como modelo ou forma de escala mais
estvel na msica. Este modo litrgico passou a ser estabelecido como um padro para a derivao das
escalas maiores e que so adotadas dentro do sistema tonal.
A escala maior guarda, intervalo de semitom do III para o IV grau e o do VII para o VIII grau. Os
demais graus tero a distncia de 1 tom.
D Tom r Tom mi Semitom f Tom sol Tom l Tom si Semitom d
Para formarmos a escala partimos de um tom dado e prosseguimos de acordo com os intervalos da
sua formao, andando a distncia necessria entre os sons.
Escalas maiores
I
II
III
1
tom
1
tom
1
tom
Mi
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
Sol
1
tom
1
tom
La
1
tom
1
tom
Si
1
tom
1
tom
1
tom
Mi
IV
tom
tom
tom
tom
tom
tom
tom
-
V
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
So
l
VI
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
VII
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
Si
VIII
to
m
to
m
to
m
to
m
to
m
to
m
to
m
Exerccio:
Complete as escalas:
D
#
1
tom
1
tom
Rb
1
tom
1
tom
tom
tom
-
1
to
m
1
to
m
1
tom
1
tom
1
to
m
1
to
m
to
m
to
m
Mib
1
tom
1
tom
F#
1
tom
1
tom
Sol
b
1
tom
1
tom
Lab
1
tom
1
tom
Sib
1
tom
1
tom
tom
tom
tom
tom
tom
-
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
to
m
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
1
tom
to
m
to
m
to
m
to
m
to
m
Escalas menores
Da mesma maneira que as escalas maiores imitam o modo jnio como seu modelo, as escalas
menores tomam o modo elio como
modelo. uma escala caracterizada por sua tera ser menor, ou seja, o intervalo do I para o III grau de 1
tom e meio.
Temos trs tipos mais importantes de escalas menores:
Natural ou relativa
Harmnica
Meldica
Escala menor natural ou relativa
a escala encontrada a partir do VI grau de um tom maior. Mais conhecida como escala relativa, leva
esse nome pois esse acorde (VI grau) tem semelhana com o I grau, por isso leva o nome de tom relativo.
Exemplo:
L si d r mi f sol l
D maior: Do mi sol / La menor: L d mi
L menor relativo de D maior e vice-versa.
Formao da escala natural
I
II
IIIb
IV
VIb
VIIb
VIII
mib
fa
sol
lb
sib
R
Mi
F
Sol
L
Si
Escala menor harmnica
Formada para uma definio harmnica mais completa tendo a stima maior, que uma tenso que
resolve na tnica. Exatamente por essa caracterstica que lhe foi atribudo esse nome.
Formao:
I
II
IIIb
IV
VIb
VII
VIII
mib
fa
sol
lb
si
R
Mi
F
Sol
L
Si
II
IIIb
IV
VI
VII
VIII
mib
fa
sol
si
R
Mi
F
Sol
L
Si
Formao de Acordes
Acorde a combinao de trs ou mais notas dadas simultaneamente formando uma harmonia.
Usamos as notas da escala para formarmos os acordes. Os acordes podem ser formados de 3, 4 ou 5 sons.
Os acordes so representados por letras do alfabeto de A at G, as quais damos o nome de cifra.
A L / B Si / C D / D R / E Mi / F F / G - Sol
Acordes de 3 sons
So chamados trades. As trades so formadas pelos 1, 3 e 5 graus da escala. Esta a estrutura
bsica de qualquer acorde, mesmo os que contm mais sons. Elas podem ser:
Maiores,
menores,
diminutas,
aumentadas.
Trade maior
Maior
Menor
Diminuta
Aumentada
D Mi - Sol
D Mib - Sol
D Mib - Solb
D Mi - Sol#
R
Mi
F
Sol
L
Si
Exerccio:
Faa as trades nas demais tonalidades.
Inverso de acordes
Consiste em trocarmos a ordem da formao de um acorde. As trades podem ter duas inverses.
Primeira inverso: 3 5 e 1
Segunda inverso: 5 1 e 3
Acorde
Estado Fundamental
1 Inverso / 3-5-1
2 Inverso / 5-1-3
D-mi-sol
Mi-sol-D
Sol-d-mi
D
E
F
G
A
B
Inverso de baixos
s vezes podemos inverter um acorde, porm a nota fundamental continua sendo a mais grave.
Para que a nota mais grave possa ser invertida temos uma representao que nos indica que ela dever
ser mudada:
Exerccio:
Identifique em 3 msicas as inverses de baixo.
Acordes de 4 sons
So tambm chamados ttrades. Tm a formao bsica de um acorde (1 3 5) sendo acrescentado
o 7 grau (1 3 5 7).
Como as trades, as ttrades podem ser:
Maiores;
Menores;
Diminutas;
Aumentadas.
Ttrades maiores
Podem ser:
Com 7 maior: 1 3M 5J 7M (Ex: D Mi Sol Si) Cmaj7
Representao: Xmaj7 / X7M
I
D
R
Mi
F
Sol
L
Maior c/ 7
maior
D Mi Sol Si
Maior c/ 7
menor
D Mi Sol Sib
Aumentada C/
7 Maior
D Mi Sol# Si
Si
Ttrades menores
Podem ser:
Menor com stima maior;
Menor com stima menor;
Semidiminuto ou meio-diminuto;
Diminuto.
Ttrades menor com stima menor
Formao: 1 3m 5j 7m. So encontradas no II, III e VI graus da escala maior.
Representao: C7m (d com stima menor)
I
Maior c/ 7 maior
Maior c/ 7 menor
D Mi Sol - Si
D Mi Sol - Sib
R
Mi
F
Sol
L
Si
Semi-diminuto
Diminuto
R
Mi
F
Sol
L
Si
Inverso de baixo na stima
Campo harmnico
um conjunto de acordes formados em cada grau de uma escala, utilizando todas as notas dessa mesma
escala. Cada acorde deste tem funo no campo harmnico. Estudaremos o Campo Harmnico Maior.
Campo Harmnico Maior (D)
Funo
Tnica
Super
tnica
Mediante
Subdominante
Dominant
e
Superdominante
Sensvel
Grau
IIm
IIIm
IV
VIm
VIIdim
mi
Sol
si
II
Re
Mi
Sol
La
Si
Do
III
Mi
Sol
La
Si
Do
Re
IV
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
VI
La
Si
Do
Re
Mi
Sol
VII
Si
Do
Re
Mi
Sol
La
VIII
Tipo de
acorde
Re
Mi
Sol
La
Si
Maior
Menor
Menor
Maior
Maior
Menor
Diminuto
Tnica
Super
tnica
Mediante
Subdominante
Dominant
e
Superdominante
Sensvel
Grau
IIm7b5
IIIM#5
IVm
V7
VIM7M
VIIdim
mib
Sol
Lb
si
II
Re
Mib
Sol
Lab
Si
Do
III
Mib
Sol
Lab
Si
Do
Re
IV
Sol
Lab
Si
Do
Re
Mib
Sol
Lab
Si
Do
Re
Mib
VI
Lab
Si
Do
Re
Mib
Sol
VII
Si
Do
Re
Mib
Sol
Lab
VIII
Tipo de
acorde
Re
Semidiminuto
Mib
Aumentad
o
Sol
Lab
Si
Menor
Maior 7a
Maior
Diminuto
Menor
Funo
Tnica
Super
tnica
Mediante
Subdominante
Dominant
e
Superdominante
Sensvel
Grau
IIm7
IIIM#5
IVm
V7
VIM7M
VIIdim
mib
Sol
si
II
Re
Mib
Sol
La
Si
Do
III
Mib
Sol
La
Si
Do
Re
IV
Sol
La
Si
Do
Re
Mib
Sol
La
Si
Do
Re
Mib
VI
La
Si
Do
Re
Mib
Sol
VII
Si
Do
Re
Mib
Sol
Lab
VIII
Tipo de
acorde
Re
Semidiminuto
Mib
Aumentad
o
Sol
La
Si
Menor
Maior 7a
Maior
Diminuto
Menor
IV
IV
IV
IIIm
VIm
IV
Em
Am
Substituio:
Exerccio:
Funo Dominante
So acordes que aparecem no V grau do campo harmnico maior e menores harmnico e meldico.
Tem sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo no I grau do campo harmnico. Isto porque o VII
grau tende a resolver para o I grau, e o VI grau para o III. Os dois (VI VII) formam um trtono que o
intervalo harmnico formado por 3 tons (Ex F Si). A fundamental do acorde V7 resolve por quarta justa
ascendente ou quinta justa descendente na fundamental do acorde de I.
Dominante secundrio
Podemos usar um acorde dominante para aproximar qualquer grau diatnico, denominando-se
nesse caso dominante secundrio. O dominante secundrio um acorde dominante de stima que
aponta para qualquer grau da escala.
O uso do dominante secundrio muito freqente, e no significa que tenhamos modulado para o
grau em que esse acorde resolve. Uma modulao s se torna efetiva, a partir do momento em que h
uma permanncia na nova tonalidade, e desde o momento em que o uso do dominante secundrio
transitrio, apenas como forma de alcanar um dado grau diatnico, no se pode dizer que tenha havido
uma mudana de tonalidade.
Exerccio
Complete conforme o exemplo.
Tom
V7/IIm / IIm
V7/IIIm / IIIm
V7/IV / IV
V7/V / V
A7 / Dm
B7 / Em
C7 / F
D7 / G
V7/VI /
VI
E7 / Am
R
Mi
F
Sol
L
Si
Dominante Substituto (SubV7)
So acordes dominantes que substituem os dominantes primrios e secundrios, por terem o
mesmo trtono. A fundamental do acorde subV7 resolve por semitom descendente na fundamental do
acorde de resoluo. Ex.: Nos acordes do campo de D maior.
SubV7 primrio: o substituto do dominante primrio.
Ex: subV7 / I = Db7 / C
Tom
subV7 / I
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
Funo Subdominante
subV7/IIm / IIm
subV7/IIIm / IIIm
subV7/IV / IV
Funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediria s outras funes. O
principal acorde o IV e pode ser substitudo pelo II.