Sunteți pe pagina 1din 4

Alexandru Lpuneanul

de Costache Negruzzi
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-o
nuvel studiat.
Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a
povestirii i cu o construcie mai complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut
de personaje, precum i posibilitii de evoluie a personajelor principale.
Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale. n general,
personajul principal aparine tipului domnitorului sngeros, n jurul cruia graviteaz omul de
ncredere, dumanul ascuns, doamna / domnia angelic, boierii uneltitori, sfetnicul nelept,
cronologia este liniar, iar finalul concentreaz n mod artificial ntregul; construcia, riguroas,
poate mbrca aspecte dramatice (structura compoziional se realizeaz prin nlnuirea unor episoade,
secvene narative memorabile); accentul cade pe densitatea faptelor; culoarea local este creat prin
diferite procedee (descrieri de interioare, de vestimentaie, specific ceremoniilor domneti, prin valorile
stilistice ale limbii folosite).
Alexandru Lpuneanul, nuvela lui Costache Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al
revistei Dacia literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub influena
programului romantismului romnesc, sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail Koglniceanu
(articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile cuprinse n cronicile moldovene ntr-o
creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea conflictelor.
Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un
moto semnificativ. Fiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict
concentrat n jurul personajului principal. Expoziiunea prezint rentoarcerea lui Lpuneanu n Moldova,
cu ajutor strin. ntors n Moldova cu ajutor strin, Alexandru Lpuneanu este ntmpinat la hotar de
patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l informeaz c norodul nu l vrea i i cer s
se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i recpta tronul, Lpuneanu d dovad de
fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei replici devine motoul primei pri a nuvelei:
Dac voi nu m vrei, eu v vreu.
Personajele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i
prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fixarea caracterelor.
1

Chiar dac naratorul obiectiv i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile
directe ale personajelor sunt cele care contribuie la fixarea scenei n memoria cititorului. Detaliile umplu
de substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar pn la pmnt, fr a-i sruta
poala dup obicei.
Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se
prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre.
Personajele implicate n acest conflict exterior au interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu
cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri are funcie rezumativ,
anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu ia
msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de
a complota, taie capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu, confisc averile. Setea de rzbunare
l domin, iar vrsarea de snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt
pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu
omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru crimele soului ei: Ai s dai
sam, doamn!
Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, este timid i determin o reacie
violent a soului, care duce mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric.
Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un
osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal.
mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndui inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte
fizionomice: era foarte galben la fa.
Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s-i
calculeze reaciile i gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare din
acest discurs, dei menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau veridicitate
cuvintelor: i fcu cruce.
La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist,
obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n afara
zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa porilor
ferecate. O voce din mulime se impune ca voin, determinnd cristalizarea cererilor ntr-o singur
revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul
mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-i
promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci mi eti
trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al
2

intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat
doamnei Ruxanda fr menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete.
Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat:
celor rmai n via nu li se mai taie capetele.
Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui
Spancioc i Stroici, care au reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el
cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care
se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i i propun doamnei Ruxanda s-l
otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului Teofan.
Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i
disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a
absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o
formul pentru iertarea morilor, dei acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica
mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul
nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.
Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr
finalizare, ilustrnd furia neputincioas a unui personaj care a dominat totul. Deznodmntul aciunii nu
coincide cu finalul operei. Acesta concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului omniscient, care
face legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului (timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu
sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria Moldovei. La mnstirea Slatina,
zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al familiei sale.
Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Culoarea
de epoc se obine prin reconstituirea fidel a obiceiurilor, a vestimentaiei i a relaiilor dintre personaje.
Verosimilitatea relatrii este susinut de mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic i elementul
fictiv, rod al imaginaiei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur. Cronologia este liniar,
succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i
consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile (ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De
exemplu, scena ntlnirii dintre doamna Ruxanda i Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea
aciunilor domnitorului, care au drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este
ntrerupt de o retrospectiv (destinele urmailor lui Petru Rare Ilia, tefan i Ruxanda ) i de o pauz
descriptiv (portretul doamnei vestimentaie, figur, stare de spirit ).
Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea
lui Lpuneanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul, mcelul,
adunarea mulimii i sacrificarea lui Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor ucii aceast
3

parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. Negruzzi. Decorurile se
schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n scen astfel nct s
evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui public larg sau foarte restrns,
ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul deznodmntului. Succesiunea climax
anticlimax pregtete momentul sacrificrii lui Mooc. Momentele tensionate alterneaz cu pauze
descriptive ( cuvntarea de la biseric i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minuioas a
obiceiurilor legate de ospeele organizate la Curte). Naratorul omniscient accentueaz trsturile
personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i
gesturile: El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap
i dinii si clnnind. i cu adevrat era groaz a privi aceast scen sngeroas. nchipuiasc-i cineva
Legtura narator cititor ( nchipuiasc-i cineva ) subliniaz construcia dramatic a scenei,
ntruct realizeaz unirea tuturor instanelor narative narator, personaj, cititor printr-un discurs care
aduce n momentul prezentului ntreaga aciune. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz
trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint. Surprins n relaie cu un singur
personaj Mooc sau cu un personaj colectiv boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat )
Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i
una psihologic, interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i
autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile
lui Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de
snge i incapabil s se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu
boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan.
Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar
notaii ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare.
Toate firele narative sunt susinute de evoluia personajului principal, al crui caracter se construiete pe
parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar,
realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune.
Aadar, autorul ilustreaz o tem cu finalitate moralizatoare. Readucnd trecutul n atenia
cititorului, Costache Negruzzi nu face munc de cronicar. El reconstituie o epoc i imaginea unui
personaj din perspectiva romantic a celui care interpreteaz trecutul, pentru a-i sublinia valoarea
de lecie de via.

S-ar putea să vă placă și