Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
do sintetizador
PB
Introduo
Este manual explica os parmetros e os termos tcnicos que so usados em sintetizadores
que incorporam os geradores de tons Yamaha AWM2.
Use-o com a documentao exclusiva do produto. Leia a documentao primeiro e use
este manual de parmetros para saber mais sobre os parmetros e termos relacionados
aos sintetizadores Yamaha. O presente material tem como objetivo fornecer um entendimento
detalhado e abrangente dos sintetizadores Yamaha.
Informaes
Os nomes de empresas e produtos aqui mencionados so marcas comerciais ou registradas
de suas respectivas empresas.
Alguns parmetros e funes neste manual podem no ser fornecidos em seu produto.
As informaes aqui presentes so atuais a partir de outubro de 2010.
PT
Contedo
1
Parmetros de voz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1-1
1-2
1-3
Termos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1-1-1 Definies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Parmetros de sntese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1-2-1 Oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1-2-2 Afinao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
1-2-3 Pitch EG (Gerador de envelope de afinao) . . . . . . . . . . . . . 9
1-2-4 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1-2-5 Tipo de filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
1-2-6 EG do filtro (Gerador de envelope) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
1-2-7 Escala de filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1-2-8 Amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1-2-9 EG de amplitude (Gerador de envelope) . . . . . . . . . . . . . . . 31
1-2-10 Escala de amplitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
1-2-11 LFO (Oscilador de baixa frequncia) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Parmetros operacionais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1-3-1 Geral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1-3-2 Modo Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1-3-3 Portamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
1-3-4 Lista de microafinao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1-3-5 Arpeggio (arpejo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
1-3-6 Conjunto de controladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
1-3-7 Efeitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
1-3-8 EQ (Equalizador) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Efeitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2-1
2-2
Termos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-1-1 Definies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tipos de efeito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-1 Reverb (Reverberao) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-2 Delay (Retardo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-3 Chorus (Coro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-4 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-5 Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-6 Tremolo & Rotary (Trmulo e alto-falante giratrio) . . . . . . .
2-2-7 Distortion (Distoro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-8 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-9 Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-10 Lo-Fi (Baixa fidelidade) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-11 Tech (Tecnolgico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-12 Vocoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-2-13 Misc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
52
52
52
52
53
53
53
54
54
54
54
55
55
55
55
2-3
56
56
56
56
57
58
59
60
60
60
61
62
63
63
63
64
64
65
65
65
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
3-1
3-2
3-3
Viso geral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-1-1 Sobre o MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-1-2 Canais MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-1-3 Portas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-1-4 Mensagens MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mensagens de canal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-2-1 Nota ativada/desativada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-2-2 Pitch Bend (Controle de curva de afinao) . . . . . . . . . . . . .
3-2-3 Program Change (Alterao do programa) . . . . . . . . . . . . .
3-2-4 Control Change (Alterao de controle) . . . . . . . . . . . . . . . .
3-2-5 Mensagem do modo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-2-6 Aftertouch do canal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-2-7 Aftertouch polifnico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mensagens do sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-3-1 Mensagens exclusivas do sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-3-2 Mensagem comum do sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3-3-3 Mensagens do sistema em tempo real . . . . . . . . . . . . . . . . .
66
66
66
67
67
68
68
68
68
68
71
71
71
72
72
72
73
Parmetros de voz
Parmetros de voz
1-1
Termos bsicos
1-1-1
Definies
Voz
Voz normal
Voz de percusso
C0
C1
C6
Tecla de percusso
Uma tecla de percusso a menor unidade que constitui uma voz de percusso.
Uma tecla de percusso atribuda a notas individuais no teclado. A onda
de bateria/percusso atribuda a uma tecla de percusso.
Edio de voz
Uma funo que permite que voc crie suas prprias vozes.
Utilize a edio de voz para ajustar ou aplicar parmetros de voz a uma voz.
Para vozes normais:
Use a edio comum para editar as configuraes comuns a todos
os elementos;
Use a edio de elemento para editar as configuraes para cada
elemento separadamente.
Para vozes de percusso:
Use a edio comum para editar as configuraes comuns a todas
as teclas;
Use a edio de tecla para editar as configuraes para cada tecla
separadamente.
GM
Parmetros de voz
1-2
Parmetros de sntese
1-2-1
Oscilador
Um Oscilador emite uma forma de onda que determina a afinao bsica de um elemento
e uma unidade do bloco gerador de tons do instrumento musical eletrnico.
possvel:
Atribuir a forma de onda (ou material de som bsico) para cada elemento de uma voz
normal ou cada tecla de uma voz de percusso.
Configurar a faixa de notas do elemento (voz normal).
Configurar a resposta da velocidade (voz normal).
Configurar os parmetros da XA (Articulao expandida).
Element Switch
(Chave de elemento)
XA Control
(Controle de XA)
Parmetros de voz
Element Group
(Grupo de elementos)
Waveform Bank
(Banco em forma
de onda)
Waveform Category
and Number
(Categoria e nmero
de forma de onda)
Assign Mode
(for Drum Voices)
(Modo de atribuio
(para vozes de percusso))
Alternate Group
(for Drum Voices)
(Grupo alternativo
(para vozes de percusso))
Key On Delay
(Retardo com tecla
pressionada)
de retardo)
Delay Tempo
(Tempo de retardo)
Parmetros de voz
Velocity Limit
(Limite de velocidade)
Note Limit
(Limite de Notas)
Parmetros de voz
1-2-2
Afinao
A unidade de processamento que controla a afinao da sada da onda do oscilador no bloco
gerador de tons do instrumento musical eletrnico.
Esta unidade controla a afinao da sada de som (onda) do oscilador. No caso de uma voz
normal, possvel desafinar elementos separados, aplicar uma escala de afinao e assim
por diante. Alm disso, configurando o gerador de envelope de afinao (Pitch EG), voc pode
controlar como a afinao muda ao longo do tempo.
Coarse Tuning
(Afinao bruta)
Fine Tuning
(Ajuste de afinao)
Pitch Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade da
velocidade de afinao)
Fine Scaling
Sensitivity
(Sensibilidade de escala
de ajuste)
Random
(Aleatrio)
Parmetros de voz
Pitch Key
Follow Sensitivity
Center Key
F
G
1-2-3
D
J
0
Parmetros de voz
D:
E:
F:
G:
H:
I:
J:
K:
L:
M:
N:
Afinao
Tempo de manuteno
Tempo de ataque
Tempo de enfraquecimento 1
Tempo de enfraquecimento 2
Tempo de liberao
Nvel de manuteno
Nvel de ataque
Nvel de enfraquecimento 1
Nvel de enfraquecimento 2 = Nvel de sustentao
Nvel de liberao
Hold Time
(Tempo de manuteno)
Attack Time
(Tempo de ataque)
Decay 1 Time
(Tempo de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Time
(Tempo de
enfraquecimento 2)
Release Time
(Tempo de liberao)
Hold Level
(Nvel de manuteno)
Attack Level
(Nvel de ataque)
Decay 1 Level
(Nvel de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Level
(Nvel de
enfraquecimento 2)
Release Level
(Nvel de liberao)
EG Depth
(Profundidade de EG)
10
Parmetros de voz
EG Depth Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade velocidade
de profundidade de EG)
(Curva de velocidade
de profundidade de EG)
D
Y
C
Baixa
Alta
Baixa
Alta
Velocity
Mudana de afinao
11
Parmetros de voz
EG Time Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade velocidade
de tempo de EG)
(Segmento de sensibilidade
velocidade de tempo
de EG)
EG Time Velocity
Sensitivity Segment
(Sensibilidade do
EG Time Key Follow)
12
Parmetros de voz
EG Time Key
Follow Sensitivity
Center Key
F
C
G
+63
+30
E
-40
B
A
Figura 9: Pitch EG Time Key Follow e Center Key
A:
B:
C:
D:
E:
F:
G:
1-2-4
Center Key
Velocidade mais lenta
Velocidade mais rpida
Intervalo mais baixo
Intervalo mais alto
Valor positivo
Valor negativo
Filtro
Um filtro um circuito ou processador que altera o tom bloqueando ou deixando passar
uma faixa de frequncia especfica do som.
Os filtros funcionam permitindo que partes do sinal mais baixo ou mais alto do que uma
dada frequncia passe e cortando o restante do sinal. Esta dada frequncia chamada
de frequncia de corte. Voc pode produzir um som relativamente mais claro ou mais
escuro dependendo de como voc configura a frequncia de corte.
Ao ajustar a ressonncia (que refora o nvel do sinal na rea da frequncia de corte), voc
pode produzir um tom "estridente" caracterstico, tornando o som mais claro e mais forte.
No bloco gerador de tons do instrumento musical eletrnico, o sinal de som produzido na
unidade Pitch processado pela unidade Filter.
Cutoff Frequency
(Frequncia de corte)
13
Parmetros de voz
Cutoff Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade
velocidade de corte)
Resonance
(Ressonncia)
Width
(Largura)
Resonance Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade velocidade
de ressonncia)
Gain
(Ganho)
14
Parmetros de voz
F
G
Determina a distncia entre duas frequncias de corte dos tipos Dual Filter
(que consistem de dois filtros idnticos combinados em paralelo) e do tipo
LPF12 + BPF6.
Quando qualquer outro tipo de filtro estiver selecionado, este parmetro
no estar disponvel.
Determina a frequncia central para o parmetro Key Follow do HPF.
Esse parmetro s est disponvel para os tipos de filtro LPF12+HPF12
e LPF6+HPF6.
Determina o grau em que as notas (especificamente, suas posies
ou faixa de oitavas) afetam a frequncia de corte do HPF.
Valores positivos: a frequncia de corte diminui para notas mais
baixas e aumenta para notas mais altas.
Valores negativos: a frequncia de corte aumenta para notas mais
baixas e diminui para notas mais altas.
Esse parmetro s est disponvel para os tipos de filtro LPF12+HPF12
e LPF6+HPF6.
15
Parmetros de voz
1-2-5
Tipo de filtro
LPF (Low-Pass Filter)
(Filtro passa-baixas)
X
B
Frequncia de corte
Ressonncia
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
Frequncia (afinao)
Nvel
16
Parmetros de voz
LPF24D
Ressonncia
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
LPF24A
LPF18
LPF18s
(Filtro passa-altas)
C
B
A
Figura 13: Filtro passa-altas
A:
B:
C:
X:
Y:
Frequncia de corte
Ressonncia
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
Frequncia (afinao)
Nvel
17
Parmetros de voz
HPF24D
Ressonncia
HPF12
(Filtro de passagem
de faixa)
Frequncia central
Faixa de corte
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
Frequncia
Nvel
18
Parmetros de voz
BPF12D
D
X
C
Figura 16: BPF12D
A:
B:
C:
D:
X:
Y:
BPF6
Ressonncia
Faixa de corte
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
-12 dB/oct
Frequncia
Nvel
A
B
B
D
C
Figura 17: BPF6
A:
B:
C:
D:
X:
Y:
Ressonncia
Faixa de corte
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
-6 dB/oct
Frequncia
Nvel
19
Parmetros de voz
BPFw
Um BPF de -12 dB/oct que combina filtros HPF e LPF para permitir
configuraes de largura de banda mais largas.
B
A
X
Frequncia central
Faixa de corte
Frequncias que so "passadas" pelo filtro
Frequncia
Nvel
BEF12
BEF6
20
Parmetros de voz
Dual LPF
(LPF duplo)
Distncia
A frequncia de corte mais baixa configurada diretamente no visor
Frequncia
Nvel
(HPF duplo)
Dual BPF
(BPF duplo)
Dual BEF
(BEF duplo)
Distncia
A frequncia de corte mais baixa configurada diretamente no visor
Frequncia
Nvel
LPF12+HPF12
LPF6+HPF6
21
Parmetros de voz
LPF12+BPF6
B
Figura 22: LPF12 + BPF6
A:
B:
X:
Y:
1-2-6
Distncia
A frequncia de corte mais baixa configurada diretamente no visor
Frequncia
Nvel
D
J
0
A:
B:
C:
D:
E:
F:
G:
H:
I:
J:
K:
L:
M:
N:
Parmetros de voz
Hold Time
(Tempo de manuteno)
Attack Time
(Tempo de ataque)
Decay 1 Time
(Tempo de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Time
(Tempo de
enfraquecimento 2)
Release Time
(Tempo de liberao)
Hold Level
(Nvel de manuteno)
Attack Level
(Nvel de ataque)
Decay 1 Level
(Nvel de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Level
(Nvel de
enfraquecimento 2)
Release Level
(Nvel de liberao)
EG Depth
(Profundidade de EG)
23
Parmetros de voz
EG Depth Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade velocidade
de profundidade de EG)
D
Y
C
Baixa
Alta
Baixa
Alta
Velocidade
Intervalo de transio do EG do filtro (Intervalo de frequncia de corte)
24
Parmetros de voz
EG Time Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade
velocidade
de tempo de EG)
(Segmento de sensibilidade
velocidade de tempo
de EG)
25
Parmetros de voz
EG Time Key
Follow Sensitivity
Center Key
F
C
G
+63
+30
E
-40
B
A
Figura 29: Filter EG Time Key Follow e Center Key
A:
B:
C:
D:
E:
F:
G:
1-2-7
Center Key
Velocidade mais lenta
Velocidade mais rpida
Intervalo mais baixo
Intervalo mais alto
Valor positivo
Valor negativo
Escala de filtro
Esta controla a frequncia de corte do filtro de acordo com as posies das notas no teclado.
Voc pode dividir todo o teclado definindo quatro pontos de quebra e atribuir valores de
deslocamento distintos de frequncia de corte a eles respectivamente. A frequncia de corte
muda de maneira linear entre os pontos de quebra sucessivos.
A Tabela 1 e a Figura 30 mostram um exemplo em que o valor bsico da frequncia de corte
64 e os vrios valores de deslocamento dos pontos de quebra consequentemente mudam
esse valor bsico.
/i
Nota
C#1
D#2
C3
A4
Deslocamento
-4
+10
+17
+4
26
Parmetros de voz
81
74
68
60
A
A:
B:
C:
D:
X:
Y:
Ponto de quebra 1
Ponto de quebra 2
Ponto de quebra 3
Ponto de quebra 4
Nota
Frequncia de corte
Break Point 1 - 4
(Ponto de quebra 1 - 4)
Offset 1 - 4
(Deslocamento 1 - 4)
1-2-8
Amplitude
A unidade de amplitude controla o nvel de sada (amplitude ou volume) da sada de som
do bloco de filtro. Os sinais so emitidos nesse nvel de sada para o bloco de efeitos
(consulte o Captulo 2 Efeitos).
Ao configurar o Gerador de envelope de amplitude (AEG), voc pode controlar como
a amplitude muda ao longo do tempo.
Level
(Nvel)
Level Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade
velocidade do nvel)
27
Parmetros de voz
Level Velocity
Sensitivity Offset
(Deslocamento
de sensibilidade
velocidade do nvel)
127
64
127
127
B
C
64
127
127
A
B
C
64
127
28
Parmetros de voz
Level Velocity
Sensitivity Curve
(Curva de sensibilidade
velocidade do nvel)
D
Y
C
Soft
Forte
Baixa
Alta
Velocidade (Intensidade de execuo)
Volume
29
Parmetros de voz
Level Key
Follow Sensitivity
Center Key
Indica que a nota central para Level Key Follow Sensitivity C3.
F
G
Alternate Pan
(Pan alternativa)
Random Pan
(Pan aleatria)
Scaling Pan
(Pan de escala)
30
Parmetros de voz
1-2-9
J
K
I
0
A:
B:
C:
D:
E:
F:
G:
H:
I:
J:
K:
L:
M:
Attack Time
(Tempo de ataque)
Decay 1 Time
(Tempo de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Time
(Tempo de
enfraquecimento 2)
Release Time
(Tempo de liberao)
Initial Level
(Nvel inicial)
Attack Level
(Nvel de ataque)
Decay 1 Level
(Nvel de
enfraquecimento 1)
Decay 2 Level
(Nvel de
enfraquecimento 2)
31
Parmetros de voz
EG Time Velocity
Sensitivity
(Sensibilidade
velocidade
de tempo de EG)
(Segmento de sensibilidade
velocidade de tempo de EG)
32
Parmetros de voz
EG Time Key
Follow Sensitivity
Center Key
F
G
+63
+30
E
-40
B
A
Figura 39: EG de amplitude Time Key Follow e Center Key
A:
B:
C:
D:
E:
F:
G:
EG Time Key Follow
Sensitivity Release
Adjustment
(Ajuste da sensibilidade
do EG Time Key Follow
liberao)
Center Key
Velocidade mais lenta
Velocidade mais rpida
Intervalo mais baixo
Intervalo mais alto
Valor positivo
Valor negativo
Nota
C1
C2
C3
C4
Deslocamento
-4
+10
+17
+4
33
Parmetros de voz
97
Y
90
84
76
A
A:
B:
C:
D:
X:
Y:
Ponto de quebra 1
Ponto de quebra 2
Ponto de quebra 3
Ponto de quebra 4
Nota
Amplitude
Break Point 1 - 4
(Ponto de quebra 1 - 4)
Offset 1 - 4
(Deslocamento 1 - 4)
Play Mode
(Modo Play)
Speed
(Velocidade)
34
Parmetros de voz
Phase
(Fase)
0
A
90
180 270
240
120
Tempo Speed
(Tempo Speed)
Key On Reset
(Key On Reset)
Fase
Tempo
Nvel
A
Figura 42: Tecla ativada Redefinio desativada
A:
X:
Tecla ativada
Tempo
35
Parmetros de voz
Delay
(Retardo)
36
Parmetros de voz
Fade-In Time
(Tempo de
aumento gradual)
C
A
C
A
Tecla ativada
Mximo
Retardo
Aumento gradual
Tempo
37
Parmetros de voz
X
A
Figura 47: Tempo de manuteno
A:
B:
C:
X:
Tecla ativada
Mximo
Hold
Tempo
38
Parmetros de voz
Fade-Out Time
(Tempo de reduo
gradual)
B
X
A
Figura 48: Valor mais baixo: reduo gradual mais rpida
A
Figura 49: Valor mais alto: reduo gradual mais lenta
A:
B:
C:
D:
X:
Pitch Modulation
Depth
(Profundidade da
Tecla ativada
Mximo
Hold
Reduo gradual
Tempo
modulao de afinao)
Filter Modulation
Depth
(Profundidade da
modulao do filtro)
Amplitude Modulation
Depth
(Profundidade da
modulao de amplitude)
39
Parmetros de voz
Control
Destination
(Destino do controle)
Control Depth
(Profundidade do controle)
(Chave de elemento
do LFO)
Depth Offset
(Deslocamento
de profundidade)
de fase de LFO)
0
A
90
180 270
240
120
Slope
(Inclinao)
Cycle
Fase
Tempo
Nvel
(Ciclo)
Step Value
(Valor da etapa)
40
Parmetros de voz
1-3
Parmetros operacionais
1-3-1
Geral
Voice Bank
(Banco de voz)
Category
(Categoria)
Assignable Function
1 Mode and
Assignable Function
2 Mode
(Modo funo atribuvel 1 e
1-3-2
Modo Play
Volume
(Volume)
Note Shift
(Mudana de nota)
Micro Tuning
(Microafinao)
41
Parmetros de voz
Mono/Poly
(Mono/Poly)
1-3-3
Portamento
O portamento usado para criar uma transio suave na afinao, de uma nota tocada
no teclado at prxima.
Portamento Switch
(Portamento Switch)
Portamento Time
(Portamento Time)
Portamento Mode
(Modo Portamento)
Portamento Legato
Slope
(Portamento Legato Slope)
42
Parmetros de voz
1-3-4
Lista de microafinao
Equal Temperament
(Disposio igual)
Pure Major
(Maior pura)
Pure Minor
(Menor pura)
Werckmeist
(Werckmeist)
Kimberger
(Kirnberger)
Vallot&Yng
(Vallot&Yng)
1/4 shift
A afinao "de acerto" usada durante a maior parte dos ltimos 200 anos
da msica ocidental e encontrada na maioria dos teclados eletrnicos.
Cada meio passo exatamente 1/12 de uma oitava e a msica pode ser
executada em qualquer tom com a mesma facilidade. Entretanto, nenhum
dos intervalos fica perfeitamente afinado.
Esta afinao foi criada para que a maioria dos intervalos (especialmente
a tera maior e a quinta perfeita) na escala maior sejam puros.
Isso significa que outros intervalos estaro desafinados
proporcionalmente.
preciso especificar a tecla (C - B) que voc ir tocar como o parmetro
tnica de microafinao.
O mesmo que a maior pura, mas criada para escalas menores.
preciso especificar a tecla (C - B) que voc ir tocar como o parmetro
tnica de microafinao.
Andreas Werckmeister, um contemporneo de Bach, criou esta
afinao para que os instrumentos de teclado pudessem ser tocados
em qualquer tom.
Cada tom tem uma personalidade exclusiva.
preciso especificar a tecla (C - B) que voc ir tocar como o parmetro
tnica de microafinao.
Johann Philipp Kirnberger, compositor do sc. XVIII, criou esta escala
temperada para permitir apresentaes em qualquer tom.
preciso especificar a tecla (C - B) que voc ir tocar como o parmetro
tnica de microafinao.
Francescatonio Vallotti e Thomas Young (ambos de meados do sc. XVIII)
inventaram este ajuste para a afinao pitagrica, no qual as primeiras
seis quintas so abaixadas pelo mesmo valor.
preciso especificar a tecla (C - B) que voc ir tocar como o parmetro
tnica de microafinao.
A escala normal de disposio igual, elevada em 50 centsimos.
(Mudana de semnima)
1/4 tone
(Tom de semnima)
1/8 tone
(Tom de colcheia)
Indian
(Indiana)
Arabic
(rabe)
43
Parmetros de voz
1-3-5
Arpeggio (arpejo)
Esta funo permite o acionamento automtico de frases musicais e rtmicas usando
a voz atual simplesmente pressionando uma tecla ou teclas no teclado.
A sequncia de arpejo muda em resposta s notas ou aos acordes tocados, proporcionando
uma enorme variedade de frases e ideias musicais inspiradoras, tanto na composio quanto
na interpretao.
Arpeggio Bank
(Banco de arpejo)
Arpeggio Category/
Sub Category
(Categoria/Subcategorias
de arpejo)
Arpeggio Switch
(Chave Arpeggio)
Arpeggio Hold
(Manter arpejo)
Change Timing
(Alterar a durao)
Arpeggio Tempo
(Tempo do arpejo)
44
Parmetros de voz
Key Mode
(Modo Key)
Velocity Mode
(Modo Velocity)
(Mudana de oitava
de sada)
Unit Multiply
(Multiplicao de unidade)
Quantize Value
(Valor de quantizao)
Quantize Strength
(Intensidade
da quantizao)
Swing
(Equilbrio)
45
Parmetros de voz
Velocity Rate
(Taxa de velocidade)
Octave Range
(Faixa de oitavas)
Loop
Trigger Mode
(Modo Trigger)
Random SFX
46
Parmetros de voz
Random SFX
Velocity Offset
(Deslocamento de
velocidade dos efeitos
sonoros aleatrios
Random SFX
Key On Control
(Tecla Random SFX
sob controle)
Fixed SD/BD
(for Drum Voices)
(SD/BD fixo (para vozes
de percusso))
1-3-6
Conjunto de controladores
Controladores como os botes giratrios no painel frontal podem ser usados para
alterar e ajustar uma variedade de parmetros para cada voz, ambos em tempo real
e simultaneamente. Por exemplo, o controle aftertouch (aps toque) do teclado pode
ser usado para controlar o vibrato e o controle giratrio Modulation pode ser usado
para controlar a clareza do tom.
As configuraes de funo para todos os controladores so chamadas de conjunto
de controladores e podem ser criados para cada voz. O controlador chamado de
Source (origem) e a funo controlada chamada de Destination (destino).
Source
(Origem)
Destination
(Destino)
Depth
(Profundidade)
Controller Set
Element Switch
(Chave de elemento
do conjunto de
controladores)
47
Parmetros de voz
1-3-7
Efeitos
Esta unidade de efeito aplica efeitos sada do bloco de gerador de tons e do bloco de entrada
de udio, processando e aperfeioando o som. Os efeitos so aplicados nos estgios finais
de edio, permitindo a alterao do som da voz criada conforme o desejado.
Se o som no processado for chamado de som "seco" e o som processado chamado de som
"com efeito."
Master Effect
(Efeito mestre)
System Effect
(Efeitos do sistema)
Insertion Effect
(Efeito de insero)
Element Out
Key Out
48
Parmetros de voz
Insertion Effect
Connection
(Conexo do efeito
de insero)
A
B
A
B
A
B
V
Figura 54: Conexo do efeito de insero Vocoder
V:
Chorus
(Coro)
Chorus Send
(Emisso de coro)
Reverb
(Reverberao)
Reverb Send
(Emisso de reverberao)
Vocoder
49
Parmetros de voz
Chorus to Reverb
(Coro para reverberao)
Reverb Return
(Retorno de reverberao)
Chorus Return
(Retorno do coro)
Reverb Pan
(Pan de reverberao)
Chorus Pan
(Pan do coro)
1-3-8
EQ (Equalizador)
Um equalizador (EQ) geralmente usado para corrigir a sada do som dos amplificadores
ou dos alto-falantes para corresponder ao caractere especial do espao ou para alterar
a natureza do tom do som.
O som dividido em vrias bandas de frequncia e ajustes so feitos no som aumentando-se
ou diminuendo-se o nvel de cada banda. Ao ajustar o som de acordo com o gnero (msica
clssica sendo mais refinada, msica pop music mais rpida e rock mais dinmico), voc pode
extrair as caractersticas especiais da msica e tornar a sua apresentao mais agradvel.
2-Band EQ
(EQ Banda 2)
Parametric EQ
(EQ paramtrico)
(PEQ)
+
X
50
Parmetros de voz
Frequency
(Frequncia)
Gain
(Ganho)
51
Efeitos
Efeitos
2-1
Termos bsicos
2-1-1
Definies
VCM (Modelagem
do circuito virtual)
REV-X
2-2
Tipos de efeito
2-2-1
Reverb (Reverberao)
Tambm chamado de "reverberation", refere-se energia do som permanecente em uma
sala ou espao fechado depois que o som original para.
Similar, mas diferente do eco, o efeito Reverb o som difuso e indireto das reflexes nas
paredes e no teto que acompanham o som direto. As caractersticas desse som indireto
dependem do tamanho ou espao da sala e dos materiais e do mobilirio no local.
2-2-2
REV-X HALL
R3 HALL
SPX HALL
REV-X ROOM
R3 ROOM
SPX ROOM
R3 PLATE
SPX STAGE
SPACE SIMULATOR
Delay (Retardo)
Um efeito (ou dispositivo) que retarda um sinal de udio para efeitos de ambiente ou ritmo.
CROSS DELAY
52
Efeitos
2-2-3
CONTROL DELAY
DELAY LR
DELAY LCR
DELAY LR (Stereo)
Chorus (Coro)
Dependendo do tipo e dos parmetros de Chorus, uma voz pode soar "maior", como se
vrios instrumentos idnticos estivessem tocando em unssono, ou a voz pode ganhar mais
intensidade e profundidade.
2-2-4
G CHORUS
2 MODULATOR
SPX CHORUS
SYMPHONIC
ENSEMBLE DETUNE
Flanger
Este efeito cria um som metlico e vertiginoso.
2-2-5
VCM FLANGER
CLASSIC FLANGER
TEMPO FLANGER
DYNAMIC FLANGER
Phaser
Modula a fase de forma cclica para adicionar modulao ao som.
VCM PHASER MONO
TEMPO PHASER
DYNAMIC PHASER
53
Efeitos
2-2-6
2-2-7
AUTO PAN
TREMOLO
ROTARY SPEAKER
Distortion (Distoro)
Efeito que pode ser usado principalmente para violo, adicionando mais distoro ao som.
2-2-8
AMP SIMULATOR 1
AMP SIMULATOR 2
COMP DISTORTION
COMP DISTORTION
DELAY
Compressor
O Compressor um efeito geralmente usado para limitar e reduzir a dinmica (suavidade/
volume) de um sinal de udio. Quando usado com Gain (Ganho) para aumentar o nvel geral,
ele cria um som de alto nvel, mais consistente e potente. A compresso pode ser usada para
aumentar a sustentao da guitarra, suavizar o volume de um vocal ou levar o padro de ritmo
ou do conjunto de percusso diretamente alm da mixagem.
2-2-9
VCM COMPRESSOR
376
CLASSIC
COMPRESSOR
Compressor convencional.
Wah
Efeito que modula de forma cclica o brilho do tom (Frequncia de corte de um filtro).
O Auto Wah modula o tom via LFO; o Touch Wah modula o tom via volume e o Pedal Wah
modula o tom via controle do pedal. Esses efeitos simulam as caractersticas de efeitos
wah analgicos usados nos anos 70, recriando um suave efeito wah-wah de alta qualidade.
VCM AUTO WAH
54
Efeitos
NOISY
DIGITAL TURNTABLE
DYNAMIC RING
MODULATOR
DYNAMIC FILTER
AUTO SYNTH
ISOLATOR
SLICE
TECH MODULATION
2-2-12 Vocoder
Este efeito extrai caractersticas do som do microfone e as aplica voz reproduzida pelo
teclado.
VOCODER
2-2-13 Misc
Esta categoria inclui os outros tipos de efeito.
VCM EQ 501
PITCH CHANGE
EARLY REFLECTION
HARMONIC ENHANCER
TALKING MODULATOR
DAMPER RESONANCE
NOISE
GATE+COMP+EQ
55
Efeitos
2-3
2-3-1
2-3-2
2-3-3
AEG Phase
AM Depth
AM Inverse R
AM Speed
AM Wave
AMP Type
Analog Feel
Attack
Attack Offset
Attack Time
B
Bit Assign
Bottom
BPF1-10 Gain
C
Click Density
Click Level
Color
Common Release
Compress
Comp Attack
Comp Release
Comp Threshold
56
Efeitos
Comp Ratio
Control Type
2-3-4
D
Damper Control
Decay
Delay Level
Delay Level C
Delay Mix
Delay Offset
Delay Time
Delay Time C, L, R
Density
Depth
Detune
Device
Diffusion
Direction
Determina o nvel mnimo das partes extradas pelo efeito Slice (Fatia).
Divide Type
57
Efeitos
2-3-5
Drive
Drive Horn
Drive Rotor
Dry Level
Dry/Wet Balance
Dyna Threshold
Level
E
Edge
Emphasis
EQ Frequency
EQ Gain
EQ High Frequency
EQ High Gain
EQ Low Frequency
EQ Low Gain
EQ Mid Frequency
EQ Mid Gain
EQ Mid Width
EQ Width
EQ1 Frequency
EQ1 Gain
EQ2 Frequency
EQ2 Gain
EQ2 Q
58
Efeitos
2-3-6
EQ3 Frequency
EQ3 Gain
EQ3 Q
EQ4 Frequency
EQ4 Gain
EQ4 Q
EQ5(HSH) Frequency
EQ5(HSH) Gain
ER/Rev Balance
F
F/R Depth
FB Hi Damp Ofst R
FB Level Ofst R
Feedback
Feedback Level
Feedback Time
Feedback Time 1, 2,
L, R
Filter Type
Fine 1, 2
Formant Offset
Formant Shift
59
Efeitos
2-3-7
G
Gate Switch
Gate Time
2-3-8
2-3-9
H
Height
Hi Resonance
High Attack
High Gain
High Level
High Mute
High Ratio
High Threshold
HPF Cutoff
Frequency
I
Initial Delay
Initial Delay 1, 2
Input Level
60
Efeitos
Input Mode
Input Select
2-3-10 L
L/R Depth
L/R Diffusion
Lag
LFO Depth
LFO Phase
Difference
LFO Speed
LFO Wave
Liveness
Low Attack
Low Gain
Low Level
Low Mute
Low Ratio
Low Threshold
LPF Resonance
61
Efeitos
2-3-11 M
Manual
Meter
Altera o medidor.
Mic Level
Mid Attack
Mid Gain
Mid Level
Mid Mute
Mid Ratio
Mid Threshold
Mix
Mix Level
Mod Depth
Mod Feedback
Mod Gain
Mod Speed
Mode
Modulation Phase
Move Speed
62
Efeitos
2-3-12 N
Noise Gate Attack
Noise Level
Noise LPF Q
Noise Tone
2-3-13 O
On/Off Switch
OSC Frequency
Coarse
Output
Output Gain
Output Level
Output Level 1, 2
Overdrive
2-3-14 P
Pan 1, 2
Pan Depth
Pan Direction
Pan Type
Pedal Control
63
Efeitos
Pedal Response
Pitch 1, 2
PM Depth
Pre-LPF Cutoff
Frequency
Pre-LPF Resonance
Presence
2-3-15 R
Ratio
Release
Release Curve
Release Time
Resonance
Resonance Offset
Reverb Delay
Reverb Time
Room Size
Rotor/Horn Balance
2-3-16 S
Sampling Freq.
Control
Sensitivity
Slow-Fast Time
of Horn
Slow-Fast Time
of Rotor
64
Efeitos
Space Type
Speaker Type
Speed
Speed Control
Spread
Stage
2-3-17 T
Threshold
Top
Type
2-3-18 V
Vocoder Attack
Vocoder Release
Vowel
2-3-19 W
Wall Vary
Width
Word Length
65
MIDI
MIDI
3-1
Viso geral
3-1-1
Sobre o MIDI
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interface digital de instrumento musical) um
padro que permite que instrumentos musicais eletrnicos se comuniquem entre si, enviando
e recebendo vrios tipos de mensagens ou dados MIDI. Entre os tipos de dados MIDI esto
Note (Nota), Control Change (Alterao de controle) e Program Change (Alterao de
programa), entre outros.
O sintetizador pode controlar outros dispositivos MIDI atravs da transmisso de dados
relacionados s notas e de vrios tipos de dados de controle. Ele tambm pode ser controlado
pelas mensagens MIDI recebidas, que determinam o modo do gerador de tons, selecionam
os efeitos, vozes e canais MIDI, alteram os valores dos parmetros e, claro, reproduzem
as vozes especificadas para as vrias partes. Tudo isso feito de maneira automtica.
3-1-2
Canais MIDI
Os dados de apresentao MIDI so atribudos a um dos dezesseis canais MIDI. Com esses
canais, 1 a 16, os dados de apresentao de dezesseis instrumentos diferentes podem ser
enviados ao mesmo tempo por meio de um cabo MIDI.
Pense nos canais MIDI como canais de TV. Cada emissora de TV transmite seus programas
em um canal especfico.
Seu aparelho de TV domstico recebe diversos programas diferentes simultaneamente
a partir de vrias emissoras de TV, e voc seleciona o canal correto para assistir ao programa
desejado. O MIDI opera com o mesmo princpio bsico.
A
B
1
2
66
MIDI
C
Figura 57: Cabo MIDI
3-1-3
Portas MIDI
O limite de 16 canais mencionado acima pode ser superado com o uso de "portas"
MIDI separadas, cada uma dando suporte a 16 canais. Enquanto um nico cabo MIDI est
equipado para lidar com dados de at 16 canais simultaneamente, uma conexo USB capaz
de lidar com muito mais, graas ao uso de portas MIDI. Cada porta MIDI aceita at 16 canais
e a conexo USB permite at oito portas, permitindo que voc use at 128 canais no seu
computador.
3-1-4
Mensagens MIDI
As mensagens MIDI podem ser divididas em dois grupos:
Mensagens de canal (consulte a seo 3-2 Mensagens de canal) e
Mensagens de sistema (consulte a seo 3-3 Mensagens do sistema).
As explicaes a seguir mostram exemplos de mensagens MIDI. Para obter mais detalhes
sobre as mensagens MIDI (por exemplo, para editar dados MIDI gravados), consulte qualquer
um dos timos manuais sobre MIDI comercialmente disponveis.
67
MIDI
3-2
Mensagens de canal
3-2-1
Nota ativada/desativada
Mensagens que so geradas quando voc toca o teclado:
Nota ativada: gerada ao pressionar a tecla.
Nota desativada: gerada ao soltar a tecla.
Cada mensagem inclui um nmero de nota especfico que corresponde tecla pressionada,
alm de um valor de velocidade com base na fora com que ela pressionada.
Intervalo de nota de recepo = C -2 (0) - G8 (127), C3 = 60
Intervalo de velocidade = 1 - 127 (somente a Velocidade da nota ativada recebida)
3-2-2
3-2-3
3-2-4
Modulation
(Modulao)
(Controle 1)
68
MIDI
Portamento Time
(Tempo de portamento)
(Controle 5)
Main Volume
(Volume principal)
(Controle 7)
Pan (Panormica)
(Controle 10)
Expression
(Expresso)
(Controle 11)
Manuteno1
(Controle 64)
Portamento
(Controle 65)
Sostenuto
(Pedal tonal)
(Controle 66)
Harmonic Content
(Contedo harmnico)
(Controle 71)
69
MIDI
Release Time
(Tempo de liberao)
(Controle 72)
Attack Time
(Tempo de ataque)
(Controle 73)
Brightness (Brilho)
(Controle 74)
Mensagens que ajustam a frequncia de corte de filtros definida para cada parte.
um deslocamento adicionado ou subtrado dos dados de Voz.
Profundidade do Efeito1
(Reverb Send Level
Nvel de emisso
de reverberao)
(Controle 91)
Data Increment
(Aumento de dados)
(Controle 96) e
Data Decrement
(Diminuio de dados)
(Controle 97)
NRPN MSB
(Controle 99) e
NRPN LSB
(Controle 98)
RPN MSB
(Controle 101) e
RPN LSB
(Controle 100)
O NRPN MSB e o NRPN LSB no podem ser manipulados pelo bloco de gerador
de tons em alguns sintetizadores, embora possam ser gravados em uma faixa
de msica ou padro.
/i
70
MIDI
Tabela 3:
RPN
Nome do
parmetro
MSB LSB
3-2-5
3-2-6
LSB
000
000
Pitch Bend
Sensitivity
(Sensibilidade
da curva de
afinao)
000 - 024
000
001
Afinao
-64 - +63
000
002
Coarse Tune
-24 - +24
(Melodia bruta)
127
127
Null
Mensagem do modo
All Sounds Off (Todos
os sons desligados)
(Controle 120)
Executa a mesma operao realizada quando uma mensagem All Notes Off
(Todas as notas desativadas) recebida.
O canal de recepo configurado como 1.
Omni Mode On
(Modo Omni ligado)
(Controle 125)
Executa a mesma operao realizada quando uma mensagem All Notes Off
(Todas as notas desativadas) recebida.
Somente o canal de recepo configurado como Omni On.
Mono
(Controle 126)
Executa a mesma operao realizada quando uma mensagem All Sound Off
(Todos os sons desligados).
Se o parmetro do terceiro byte (o parmetro que determina o nmero mono)
est entre 0 e 16, as partes correspondentes a esses canais so
configuradas como mono.
Poly (Poli)
(Controle 127)
Aftertouch do canal
Mensagens que permitem controlar os sons por meio da presso aplicada s teclas aps
o toque inicial das teclas em todo o canal.
3-2-7
Aftertouch polifnico
Mensagens que permitem controlar os sons por meio da presso aplicada s teclas aps
o toque inicial das teclas para cada tecla individual.
71
MIDI
3-3
Mensagens do sistema
3-3-1
3-3-2
Sistema General
MIDI (GM) ativado
Alterao de modo
Apontador de posio
da msica (F2H)
Seleo de msicas
(F3H)
72
MIDI
3-3-3
Continuar (FBH)
Interromper (FCH)
Relgio de
temporizao (F8H)
73