Descripcin de lo abstracto

Literatura abstracta se denomina como tal porque en cierto modo es lo

que los vinculados abstrajeron de su realidad. En cuanto al contenido,
est disponible libremente para ser opinado, criticado, halagado a
cualquier expresin que se les presente manifestar y crean que merezca
el caso.
Abstracto es todo lo que resulta de una abstraccin de un destacamento o
aislamiento. Es lo que existe slo en idea, en concepto, en la mente.
El surrealismo fue un movimiento artstico y literario del siglo XX que caracteriza bien
el arte abstracto, donde lo ms destacado era la negacin de la lgica y la apreciacin
y valorizacin del pensamiento abstracto.
El concepto de abstracto deriva del trmino latino abstractus y hace referencia a cierta
cualidad donde se excluye al sujeto. Cuando la palabra se aplica al mbito artstico o a
un artista, describe a la intencin de no representar seres u objetos concretos; en
cambio, se contemplan slo elementos de forma, color, estructura o proporcin.
Por ejemplo.
El arte abstracto es, entonces, un estilo que hace foco en los detalles formales, estructurales y
cromticos y los profundiza a travs de la acentuacin de su valor y poder expresivo. El artista
abstracto no imita modelos ni trabaja de acuerdo a inspiracin de tipo natural.

En la pintura el estilo abstracto se aleja completamente de las estructuras planteadas por

el realismo donde toda obra era una representacin de algo especfico (paisajes, casas, flores,
seres vivos) y, utilizando un lenguaje que no tiene forma ni cdigos especficos y donde la
libertad se ve reflejada sobre todo en el uso del cromatismo, representa entidades que no tienen
su modelo en la realidad.

La escultura abstracta encontraremos que a lo largo del siglo XX y ste

han surgido muchos artistas plsticos que se inclinaron a desarrollar un
estilo abstracto.

Topografa
Definicin:

Figura literaria retrica que consiste en describir detalladamente un lugar idlico, persona y
ambiente en movimiento.
Ejemplo:
1. - Sobre el monte pelado con calvario. Agua clara y olivos centenarios Por las callejas
hombres embozados, y en las torres veletas girando. Girando eternamente Oh pueblo
perdido, en la Andaluca del llanto! De Federico Garca Lorca.
2. - Paseando por el jardn vislumbramos cada vez ms acentos de los otros colores.
Primero vimos un rosal que rodea la antigua puerta del edificio al lado. Son sus flores que
nos llaman la atencin. El tono carmn tirando a fucsia les da a las flores la elegancia y la
dignidad. Luego encontramos las rosas blancas cuya blancura construye la armona con el
color de las nubes...
3. - Llegaron a una especie de eminencia achatada formada por rocas friables. A partir de
all, la meseta descenda, al este, hacia una llanura baja donde se podan distinguir
algunos rboles medio secos y, al sur, hacia unos montones de rocas que daban al
paisaje un aspecto atormentado.

Descripcin Topogrfica
La tcnica de la descripcin topogrfica mantiene al observador inmvil, contemplando todo
desde un ngulo de visin. Es propio del cronista que viaja describir el paisaje desde un
ferrocarril, un automvil o un avin. No consiste en una enumeracin de detalles, sino en la
presentacin de los rasgos que caracterizan un paisaje.
Ejemplo de descripcin topogrfica:
JARDN MUERTO
"Cae lluviosa la maana sobre el jardn... Al fin de una cuesta fangosa y junto a una cruz, verde
y negra por la humedad, est la puerta de madera carcomida que da entrada al recinto
abandonado. Ms all hay un puente de piedra gris, y en la distancia brumosa una montaa
nevada. En el fondo del valle y entre peas corre el ro manso tarareando su vieja cancin.
En una covacha negra que hay junto a la puerta, dos viejos con capas rotas se calientan a la
lumbre de unos tizones mal encendidos... El interior del recinto es angustioso y desolado. La
lluvia acenta ms esta impresin. Se resbala con facilidad. En el suelo hay grandes troncos
muertos... Las paredes, altas y amarillas, estn cruzadas de grietas enormes, por las que salen
las lagartijas, que pasean formando con sus cuerpos arabescos indescifrables. En el fondo hay
un resto de claustro con yedras y flores secas, con las columnas inclinadas. En las rendijas de
las piedras desmoronadas hay flores amarillas llenas de gotas de lluvia; en los suelos hay
charcos de humedad entre las hierbas

Crinografa

Se le llama crinografa a la descripcin de forma detallada y ordenada de cmo es alguna cosa,

lugar, o ser.
Consiste en la descripcin detallada de un objeto material, con todos suspormenores y
circunstancias.
La crinografa incluye todos los pormenores del objeto o ser al que describe, indicando todas
sus partes, cualidades o circunstancias, por lo que puede considerarse un retrato escrito de la
cosa o ente del que se habla.
Ejemplos de crinografa:

1.- Descripcin detallada de Ferrari 250 Testa Rossa 1957.

El automvil Ferrari 250 Testa Rossa 1957 es un automvil deportivo biplaza sin cap, su
carrocera de lneas suaves y curvas, tiene un color negro brillante y al frente, en la entrada del
aire un detalle de color rojo. En la puerta del conductor tiene pintado el nmero 124 y ms
atrs las letras DM que son las iniciales de David Gooding, quien es el presidente de la empresa
que realiz la restauracin de este ejemplar del Ferrari 250.
Los asientos estn forrados de cuero rojo y el volante de madera color caoba hacen bello
contraste con el color de la carrocera.
2.- La cima de las cotorras en Chiapas, Mxico.
La Cima de las Cotorras se encuentra en el municipio de Ocozocoautla en el Estado de Chiapas,
Mxico; es una gran fosa de piedra caliza que tiene una profundidad de aproximadamente 140
metros y dimetro de 160 metros, est cubierta de una vegetacin del tipo de selva tropical.
En sus paredes se observan una gran cantidad de pinturas rupestres de diferentes pocas
prehispnicas en donde se representan manos humanas, animales y otras formas geomtricas.
Esta cavidad debe su nombre a que en el fondo anidan centenares de cotorras verdes que en las
maanas emergen del fondo hacia la superficie, brindando un espectculo de color y sonido, las
cuales regresan en la tarde formando en su bajada un gran remolino verde.
Enumeracin
La Enumeracin consiste en mencionar una a continuacin de la otra, las partes de un todo o una
serie de cosas:
El sosiego, el lugar apacible, amenidad de los campos, la serenidad de los cielos, el murmurar de
las fuentes, la quietud del espritu, son gran parte para que las musas ms estriles se muestren
fecundas (Cervantes, Prlogo de Don Quijote de La Mancha).
Hay distintas clases de enumeracin:

* Si la enumeracin consiste en ir desgranando una a una las partes que constituyen un todo se
denomina Enumeracin Simple; si se emite un juicio de valor sobre cada una de ellas, entonces se
denomina Distribucin:
Era mintroso, bebido, ladrn e mesturero,
tahr, peleador, goloso, refertero,
reidor e adevino, suzio e agorero,
nesio e pereoso: tal es mi escudero (Juan Ruiz, Libro de Buen Amor)
* Si no existe un criterio que unifique la serie, se denomina Enumeracin Catica, caracterstica de
poetas como Whitman o de herederos suyos, como Pablo Neruda o Borges, cuya funcin es
expresar, de forma expresionista e incompleta, bien la amplitud del cosmos, bien un desorden o
angustia metafsica:
Ante la cal de una pared que nada nos veda imaginar como infinita
un hombre se ha sentado y premedita trazar con rigurosa pincelada
en la blanca pared el mundo entero: puertas, balanzas, trtaros,
jacintos, ngeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el cero. (J. L. Borges, La suma)

* La Enumeracin Correlativa consiste en asociar dos series cuyos elementos estn relacionados;
en el siguiente ejemplo, adems, se hace con orden invertido:
Ojos, odos, pies, manos y boca,
hablando, obrando, andando, oyendo y viendo,
sern del mar de Dios cubierta roca (Fr. de Aldana, Epst. a Arias Montano)
Logra un milagroso ejemplo de triple correlacin trimembre en tres versos un gran tcnico literario
como fue Lope de Vega:
El puerto, el saco, el fruto, en mar, en guerra,
en campo, al marinero y al soldado
y al labrador anima y quita el sueo (Lope de Vega, Rimas, LXXVI)

* La Enumeracin Recolectiva es un recurso manierista que consiste en reunir para la conclusin

en unos pocos versos de la poesa o en una frase de la prosa una serie de elementos diversos que
anteriormente se han desarrollado en el poema con ms espacio.

* En retrica, la Enumeracin es una de las figuras de Acumulacin. Consiste en sumar o acumular

elementos lingsticos a travs de la coordinacin, bien a travs de conjunciones, bien por
yuxtaposicin. A diferencia de la Interpretatio, los miembros coordinados designan realidades
diferentes. Normalmente, se acompaa del uso de la anfora o del paralelismo.
desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo..." (Lope de Vega)

ENUMERACIN
Sucesin de elementos que pertenecen, generalmente, a la misma clase gramatical, y que
cumplen la misma funcin sintctica:
Lo defini sincero, noble, altivo...
Figuras lgicas
Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las
ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relacin de contradiccin o
antinomia, por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta,
se encuentran la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron.

Paradoja: Es la figura que presenta un gran contraste, no contradictorias. Ejemplo: ... lo que
tiene de admirable es ver a dos hombres que no haban quiz nacido, cuando yo ya padeca por
la patria, hacindome cargos de inhabilitacin para ser senador, despus de haber mandado en
la Repblica, poltica y militarmente...
Tiene como fundamento la unin de ideas opuestas.
Vivo sin vivir en m,
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
Santa Teresa de Jess (Espaola)

FIGURAS DE PENSAMIENTO
Son aquellas en las que se creen encontrar ideas como elemento primordial.
LOGICAS

Anttesis: Se fundamenta en la contradiccin de conceptos. Se apagaron los faroles y se

encendieron los grillos Garca Lorca (Espaol).
Smil: o comparacin establece semejanzas entre el objeto que se quiere nombrar y el objeto
nombrado. El rbol es la casa de los pjaros y el techo del vagabundo
Estructura de poemas

Qu es la rima?
Rima es la igualdad o semejanza de sonidos finales de los versos entre s. Existen
dos tipos de rima:
- Rima consonante.
- Rima asonante.

El ritmo
El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento en la
penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la penltima slaba de cada
hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos los acentos
de cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos rtmicos;
los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos
extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento rtmico
aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se llama acento antirrtmico. Este acento
es muy importante ya que el poeta puede servirse de l para remarcar una palabra sobre la que
quiere llamar la atencin.
La medida
Es el primer elemento formal del poema. Se refiere a la cantidad de slabas que compone cada
verso y el esquema de las estrofas. Para ello se miden los versos y se asigna una letra a los que
riman entre s; esa letra se representa con minscula si el verso es de arte menor y con
mayscula si es de arte mayor. A los versos que no riman (versos sueltos) se les asigna una raya
o guin (-).

Existe una manera especial de contar las slabas de un poema. Para hacerlo, debemos
considerar los siguientes aspectos: la ley del acento final, la sinalefa e hiato, diresis y sinrsis.

Qu es el verso?
El verso es la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo tiene
razn de existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos, formando

parte primero de la estrofa o de la serie y luego del poema. El verso est constituido
por oraciones o frases cortas, que se escriben una en cada lnea.
Cuando la obra literaria est escrita en verso, la llamamos poema . En cambio,
cuando est escrita en prosa, la llamamos prosa potica.

Clases de versos

Segn el nmero de slabas, los versos pueden ser:

A- De arte menor:
Son los que tienen ocho slabas o menos.
B- De arte mayor:
Son los que tienen nueve slabas o ms.
A partir de las doce slabas, inclusive, los versos se consideran compuestos, es
decir, formados por dosversos simples, separados por una cesura. Cada parte se
llama hemistiquio; en el cmputo silbico, los hemistiquios se consideran versos
independientes que suman sus medidas. Los siguientes versos, por ejemplo, tienen
catorce slabas y estn formados por dos hemistiquios de siete slabas; el
signo // marca la cesura:
Ya no la quiero, es cierto, // pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, // y es tan largo el olvido.
Pablo Neruda
Rima consonante

La rima consonante es aquella que se establece entre los versos cuyos finales, a
partir de la ltima vocal que se pronuncia con acento, son iguales, incluyendo vocales
y consonantes.

Ejemplo:

Luna
Cuna

Rima asonante

La rima asonante es aquella que se establece solo en las vocales de los versos a
partir de la ltima vocal acentuada.
Ejemplo:
Sombrero
Viento
Estructura de textos narrativos
La finalidad del texto narrativo consiste en contar hechos, reales o ficticios, que
suceden a unos personajes en un espacio y en un tiempo determinado.

Generalmente los hechos narrados se estructuran en tres partes

(planteamiento, nudo y desenlace) y normalmente siguen un orden
cronolgico lineal; es decir, se presentan los hechos a medida que van
sucediendo en el tiempo.

a) Esctructura Externa: Comprende la organizacin fsica del texto; en captulos,

partes, secuencias, etc
b) Estructura Interna: Abarca todos los elementos que componen el texto narrativo:
Narrador, espacio y tiempo.

La estructura del texto narrativo est compuesta de estas tres partes:

Introduccin o planteamiento. Sirve para introducir los personajes. Nos
presenta una situacin incial, un conflicto que les sucede a unos personajes en un
tiempo y en un lugar determinados.
A medianoche (tiempo) una multitud de personas (personajes) invaden las calles
de San Bernardino (lugar) dando gritos de protesta.

Nudo o conflicto. Se desarrollan los acontecimientos planteados en la

introduccin. Los personajes se ven envueltos en el conflicto y actan en funcin
del objetivo que persiguen.
Al llegar al patio (lugar) unos soldados (personajes) apuntaban a la multitud.
Son un disparo y cay un soldado. Aquellos dispararon contra la multitud.
Desenlace o solucin de la situacin planteada. En esta parte del relato se
resuelve el conflicto de la fase inicial. Puede tener un final feliz o trgico; positivo o
negativo.
Los soldados siguieron avanzando y la multitud retrocedi.
Elementos que forman parte del texto narrativo:
A. El narrador. Es quien cuenta los hechos o la historia. Puede ser:

Un narrador omnisciente: visin total del relato, ajeno a los hechos. El

narrador omnisciente conoce a la perfeccin lo que hacen, piensan y sienten

todos los personajes (incluso en ocasiones interviene para opinar sobre los
hechos ocurridos o sobre el modo de ser de los personajes).
Un narrador observador externo: relata los hechos desde fuera, sin

participar en la historia, es el narrador testigo o observador que se limita a

recoger en la narracin los hechos tal como suceden sin aadir ni quitar nada,
como si fuera una cmara de vdeo, y lo mismo acta con los personajes, que
slo son conocidos en el relato por lo que ellos hacen y dicen o por lo que otros
personajes nos cuentan de ellos
Un narrador que cuenta su historia. En este caso el narrador es un
personaje ms, es el personaje principal, ya que es el protagonista.

B. Los personajes. Son las personas, los animales o las cosas que intervienen en
el relato. El protagonista es el personaje principal que se enfrenta al conflicto; el
antagonista, el que se opone a la accin del protagonista.
C. La ambientacin. Incluye el espacio o lugar en el que se desarrollan los
hechos y eltiempo. ste puede ser externo o interno.

Externo: tiempo histrico en que se desarrolla la accin.

Interno: orden cronolgico en que se suceden los hechos del relato. Puede
ser:cronolgico o lineal (si la accin sucede de principio a fin; la mayora

respeta este tipo), restrospectivo (si regresa al pasado desde un punto de la

accin concreto; es el caso de las novelas policiacas), anticipativo (si se
adelantan acontecimientos que sucedern ms tarde).
Formas verbales ms usuales de la narracin:
Pretrito indefinido, presente y pretrito imperfecto.
Ejemplos de narracin:
Una novela, un cuento, una noticia,
Dialogo y monologo
El dialogo
En literatura cuando aparecen dos personajes que usan el discurso digetico llamados
interlocutores. En este sentido constituye la forma literaria propia del gnero literario dramtico y,
como tal, se divide en parlamentos o peroraciones entre personajes que se dirigen mutuamente la
palabra.
El dilogo consiste en presentar una conversacin sostenida entre dos o ms interlocutores. El
dilogo se emplea en los subgneros literarios,tales como: La novela, el cuento, la fbula, teatro o
poesa.
Un buen dilogo nos permite definir el carcter de los personajes. La palabra revela intenciones,
estados de nimo, en definitiva, lo que no se puede ver y en ello radica su importancia.
El dilogo exige un gran esfuerzo de creacin ya que obliga a penetrar en el pensamiento del
personaje .
Monologo
El monlogo, soliloquio, o escena unipersonal es el gnero dramtico en el cual una persona
reflexiona en voz alta haciendo ver sus pensamientos y emociones al pblico. Constituye la parte
de una pieza dramtica que sirve para caracterizar a los personajes y por tanto posee un gran valor
psicolgico en tanto que es una herramienta o forma de introspeccin. En ese sentido, son
famosos los monlogos de las obras de Shakespeare, como el de Hamlet, que empieza con la
famosa frase de "Ser o no ser". El monlogo puede encubrir un dilogo que efecta un personaje
consigo mismo o con un ser inanimado o desprovisto de razn: una mascota, un cuadro, etc... De
esa forma el personaje proyecta sus emociones fuera de s. El monlogo, en el teatro del Siglo de
Oro espaol, sola encomendarse a los sonetos o a las dcimas y as, en comedias donde existe
un gran juego de caracteres, aparecen muchos sonetos.

El ejemplo caracterstico sera El perro del hortelano, de Lope de Vega.

El dilogo en la narracin
Dentro de una narracin puede presentarse un dilogo intercalado, producto de la transcripcin
textual de la conversacin mantenida por dos o ms personajes. Para poder saber que es lo que
dice cada personaje en ese dilogo, se coloca delante de la frase un smbolo llamado raya o
guin.
El narrador suele indicar cual es el personaje que est hablando e intercalar expresiones
aclaratorias dentro del dilogo. De esta forma resulta ms comprensible y permite al lector ubicarse
mejor en la situacin.
El monlogo en la narracin
El monlogo de uno de los personajes de una narracin permite conocer sus pensamientos y
sentimientos en el orden en que van apareciendo en su mente. La sensacin que produce la
presencia del monlogo es la de una persona hablando consigo misma sin intervencin del
narrador.
Generalmente aparece encerrado entre comillas.

Los guiones
El guion (-) es un signo ortogrfico auxiliar en forma de una pequea raya horizontal
escrito a la mitad de la altura de la letra minscula.
No debe confundirse con la raya, el cual es otro signo y por tanto posee otros usos. El
guin tiene dos funciones, las cuales son:
- Servir como signo de divisin de una palabra al final de una lnea
- Como signo de unin entre dos palabras u otros elementos independientes
Estrictamente, el guion no es un signo de puntuacin.
Pertenece a al grupo de los signos auxiliares ya que su funcin es la de cumplir funciones
accesorias y muy concretas dentro del enunciado.
Usos

Separar palabras al final de un rengln al llegar al margen, indicando con un guion al

final del rengln que ste termina con una parte de la palabra, cuya siguiente parte va en
el siguiente rengln, por no caber la palabra en el rengln actual.

Vincular dos nombres propios: lnea Gnova-Crcega.

En cambio cuando se fusionan los caracteres que componen cada uno de los
elementos que forman el trmino, no se debe escribir un guion entre ellos:

aldeafrancorromana, ciudadano italofrancs (ntese que no se conserva el

acento de cada trmino).

Unir dos nombres de pila, en caso de que el segundo se pueda confundir con el
correspondiente apellido: Toms-Eloy Martnez (el apellido es solamente Martnez).

Unir dos apellidos, en caso de que el primero se pueda confundir con un segundo
nombre: Adolfo Bioy-Casares (los dos apellidos son Bioy y Casares).

Es usado tambin para hacer el orden en forma de una lista, junto con el asterisco.

En su uso moderno, en algunos correos electrnicos se integra el guion como algn

tipo de separacin, como en nombre-de-usuario@gmail.com en vez de
nombredeusuario@gmail.com.

Cuando un prefijo (como pre- o pos-) precede a una sigla o a una palabra que
comienza por mayscula, se debe escribir un guion intermedio: anti-Hitler, pro-Bush.
Normalmente los prefijos se deben unir directamente a la palabra base (antinatural,
pronazi, etc.).1

Cuando se desea unir en coordinacin dos prefijos asociados a una misma palabra
base (como prerromntico y posromntico), el primero de ellos se escribir de manera
independiente y con guion, para evidenciar que es un prefijo y evitar, al mismo tiempo, la
repeticin de la base: Como compositor, fue pre- y posromntico. 1

Separar algunas palabras compuestas.

Estructura de guion
La estructura dramtica es una disposicin lineal de incidentes, episodios o
acontecimientos relacionados entre s que conducen a una resolucin
dramtica. Es el orden en el que se presentan los sucesos.
La manera de utilizar estos elementos estructurales determina la forma del
producto. En todos los guiones se encuentra esta estructura lineal bsica:
principio, medio y fin, independientemente del mtodo utilizado en la narracin
(flashback,). ste modelo de guin se conoce como paradigma, y es el
fundamento de un buen guin.
Cada pgina del guin equivale a un minuto, y un guin para una pelcula tiene
como media 120 pginas que equivalen a 2 horas, sin embargo la extensin
variar segn para qu sea utilizado ese guin (programas de radio, cortos,

series de televisin, ). Utilizando el guin para una pelcula como referencia,

al primer acto le correspondera de la extensin del escrito, al segundo acto
2/4 y al tercero . Sin embargo estos seran valores aproximados y no
definitivos.
Estructura interna del guin de ficcin
La estructura del guin es la columna vertebral de la historia, una sucesin de
hechos principales por los que trascurre la narracin cuyas reglas se cumplen
especialmente en las narraciones clsicas y de gnero.
La composicin dramtica ha tendido siempre a una estructura en tres actos
que coinciden con los de planteamiento, nudo y desenlace.
La historia audiovisual, como todas, comienza con un Planteamiento cuyo
propsito es proporcionar la informacin necesaria para que la historia
comience. El planteamiento se inicia con una apertura con la que son
visualizados en seguida el estilo y el tono de la narracin. Normalmente
tambin se distingue un suceso que ponga en marcha la accin al que
llamamos detonante. Durante el primer acto nos planteamos la cuestin
central, y se nos da informacin sobre la historia y los personajes, para que nos
orientemos a la hora de seguirla correctamente.
Al planteamiento y primer acto se pone fin con el llamado primer punto de giro,
un nudo argumental que cambia el curso de la historia y empuja a la historia al
siguiente acto, introduciendo nuevas preguntas y en ocasiones nuevos
escenarios.
El acto dos o de nudo, corresponde al de desarrollo del conflicto planteado en
la historia, desarrollando la trama hasta que un segundo punto de giro nos
acelera la accin y nos lanza al tercer acto y a la conclusin, estableciendo una
cuenta atrs en los acontecimientos.
Por tanto, el tercer acto, o desenlace, ser ms acelerado que los dos
anteriores y en l se va construyendo el climax final, el momento en que el
problema se resuelve, la cuestin central se soluciona, la tensin se termina y
se alcanza un nuevo equilibrio.
Esta exposicin es la de una estructura clsica o de gnero, pero no tiene
porque ser seguida. De hecho hay estructuras de vanguardia o minimalistas
que rompen la sucesin normal de los acontecimientos, mezclando estructuras
de historias independientes o conectadas entre si de forma original y otras que
son partcipes de una antiestructura porque no se pliega a ninguna norma o
recomendacin.
Estructura externa del guin de ficcin

El guionista debe escribir imgenes y superar la barrera de que el 90% de las

expresiones verbales no tienen equivalente flmico. Hay que contestar a la
pregunta Qu veo en la pantalla?. Y describimos solo lo que es fotografiable.
Existe tambin una estructura externa que tiene que ver con las frmulas
normalizadas para la presentacin de guiones.
En general se dice que hay dos formas bsicas de escribir el guin; guiones a
una columna (modelo americano) o a dos columnas (modelo europeo). Los
guiones a una columna describen acciones y transcriben dilogos a lo largo de
las pginas. Los guiones a dos columnas dividen las pginas en dos partes
dejando la derecha para las acciones y la izquierda para el sonido (dilogos,
sonido, msicas de referencia, ambientes sonoros...).
A nivel formal el guionista debe observar una serie de reglas a la hora de
afrontar la escritura de un guin que se escribir siempre en presente de
indicativo. La industria del cine prefiere el formato de una columna. El formato
ideal es el courier new tipo 12. El guin est dividido en escenas teniendo en
cuenta las localizaciones. Cada escena est sealada por una cabecera, una
lnea de referencia en la que se pone, siempre en mayscula y separado por
puntos, el nmero de escena, la localizacin, si es interior o exterior y si es da
o noche.
Por ejemplo:. 1.INTERIOR. COCHE. DIA
La accin se desarrolla despus de un espacio, sin justificar, y a lo ancho de la
pgina. Los dilogos ocupan nicamente el tercio central de la hoja y sern
precedidos por el nombre en mayscula del personaje que los pronuncie. Las
acotaciones a cada personaje se ponen debajo del nombre, antes del dilogo y
entre parntesis. En un principio no hay indicaciones tcnicas. Sin embargo son
muchos los guiones que anticipndose a la visin de director ya dan directrices
sobre los encuadres (....la CMARA los SIGUE y se aparta gradualmente en
PANORMICA,) o las transiciones (FUNDIDO A, CORTE A)
Una pgina guin, un minuto
La normalizacin de los guiones permite un buen trabajo de produccin. Cada
pgina de guin corresponde aproximadamente a minuto de pelcula y para
cada minuto necesitamos al menos dos horas de rodaje. Esos datos son
fundamentales para el director de produccin que deba organizar el plan de
trabajo y dividir las sesiones.
Aunque para escribir un guin podemos utilizar cualquier procesador de textos,
existen programas especializados que justifican y tabulan segn las frmulas
normaliz.
Reglas bsicas para el uso correcto de la letra g y j

Palabras que se escriben con G

La letra G, cuando tiene un sonido fuerte, puede confundirse con la letra J por lo que es
importante conocer las Reglas ortogrficas de estas letras.
Regla N.1
Despus de al, an y ar se escribe con Ge, Gi y no con je , ji.
Ejemplos: lgebra, algebraico, lgido, algidez, ngel, ngela, Anglica,
angelical, angelito, ngel, Argelia, Argentina, argentar, evangelio, evanglico.
Excepciones: Aljibe.
Regla N. 2
Las palabras que contienen la combinacin gen.
Ejemplos: General, genial, generar.
Excepciones: Jengibre, ajenjo, berenjena, comejn, y la tercera persona de
plural de imperativo de los verbos cuyo infinitivo termina en jar: trabajen,
viajen, dibujen, rebajen.
Regla N. 3
Las palabras que comienzan o terminan con el prefijo griego geo (tierra).
Ejemplos: Geografa, geometra, geologa, geodesia, geopoltica, apogeo,
hipogeo, perigeo, geocntrico, geoestacionario, geotectnico, gelogo.
Regla N. 4
Las palabras que comienzan por legi, legis, gest.
Ejemplos: Legible, legin, legislar, legislatura, legtimo, legitimar, gesto, gestar,
gesticular, gesta, gestin, gestacin, gestor.
Excepciones: Leja, lejos, lejanas, lejsimos.
Regla N. 5
Las formas verbales de los verbos cuyo infinitivo termina en ger, gir o gerar se
escriben con G cuando llevan ge o gi.
Ejemplos:Recoger, recoges, recog, recogiste, recogimos, coger, acoger,
escoger, encoger, proteger, emerger, dirigir, corregir, exigir, urgir, surgir, regir,
rugir, erigir, refrigerar, exagerar, aligerar.
Excepciones: Tejer, crujir.

Regla N. 6
Las palabras terminadas en gio, gia, ga.
Ejemplos: Contagio, privilegio, colegio, refugio, prodigio, subterfugio, presagio,
adagio, prestigio, litigio, sortilegio, sufragio, sacrilegio, elogio, regio, nostalgia.
Excepciones: Apopleja, buja, cruja, hereja, leja, teja.
Regla N. 7
Las palabras terminadas en gin, gionario, gioso, ginoso y gismo.
Ejemplos: Regin, religin, legin, legionario, religioso, contagioso, prodigioso,
prestigioso, elogioso, vertiginoso, oleaginoso, neologismo, silogismo.
Excepciones: Espejismo, salvajismo.
Regla N. 8
Las palabras terminadas en gsimo, gesimal, gsico, gtico.
Ejemplos: Vigsimo, trigsimo. Cuadragesimal, sexagesimal, analgsico,
energtico.
Regla N. 9
Las palabras derivadas del latn agere (hacer, actuar, conducir) y del griego
agein (conducir).
Ejemplos: Agenda, agente, agencia, agenciar, agencioso, gil, agilidad, agilizar,
ambages, exigente, intransigente, prodigio.
Regla N. 10
Las palabras derivadas del latn angelos (mensajero).
Ejemplos: ngel, angelical, arcngel, evangelio, evanglico, evangelizador.
Regla N. 11
Las palabras derivadas del griego ergon (trabajo, obra)
Ejemplos: Energa, enrgico, energtico, energizar, ergio, ciruga, quirrgico,
liturgia, litrgico, metalurgia, metalrgico, siderurgia.
Regla N. 12
Las palabras derivadas del latn fugere (huir, escapar).
Ejemplos: Fugitivo, refugio, refugiado, refugiar (se).

Regla N. 13
Las palabras derivadas del latn frigidus (fro) y gelare (congelar).
Ejemplos: Refrigerar, refrigerador, refrigeracin, refrigerante, refrigerio,
gelatina, glido, gel, congelar, congelado.
Regla N. 14
Las palabras derivadas del latn genus (raza, especie) y del griego genos,
genea (familia, linaje).
Ejemplos: Generar, generacin, gnero, genrico, general, generalizar,
progenitor, gente, gentilicio, primognito, genes, original.
Regla N. 15
Las palabras derivadas del latn gerere (llevar, actuar).
Ejemplos: Gesto, gesticular, gesta, gestacin, gerente, gerencia, gerencial,
gestor gestar, gestin, ingestin, registrar, sugerir, gerundio, beligerante,
sugestivo.
Regla N. 16
Las palabras derivadas del latn legere (leer, escoger) y lex (ley) y del griego
logos (razn).
Ejemplos: Legible, legendario, legin, legionario, diligente, negligente,
inteligente, elegir, colegio, sacrilegio, sortilegio, legislar, legtimo, privilegio,
lgica. Logia: analoga, antologa, antropologa, apologa, astrologa,
etimologa, filologa, biologa.
Regla N. 17
Las palabras derivadas del latn longus (largo).
Ejemplos: Longitud, longitudinal, longevo.
Regla N. 18
Las palabras derivadas del latn regere (dirigir) y rex, regis (rey).
Ejemplos: Regir, regente, regencia, regentar, regidor, regio, egregio, rgimen,
regimiento, regin, regional, corregir, corregimiento, corregible, dirigir.
Regla N. 19
Las palabras derivadas del griego gynee (mujer) y gymnos (desnudo).

Ejemplos: Ginecologa, gineclogo, gineceo, ginecocracia, gimnasia, gimnasio,

gimnasta.
Regla N. 20
Las palabras derivadas del latn magister (maestro).
Ejemplos: Magisterio, magistrado, magistral, magistratura, magster.

Palabras que se escriben con J

Regla N.1
Las palabras derivadas de sustantivos o adjetivos terminados en ja, jo.
Ejemplos: Caja, encaje, cajetilla, fijeza, vejez, hojearr, ojeras, relojero, relojera.
Regla N. 2
Las palabras que comienzan por adj y por obj.
Ejemplos: Adjetivo, objetivo, objecin, objetar, objeto, objetividad.
Regla N. 3
Las palabras terminadas en aje y en eje.
Ejemplos: Lenguaje, personaje, embalaje, despeje, hereje, eje, tejemaneje.
Excepciones: Ambages, proteger, proteges.
Regla N. 4
Las formas verbales pretritas y subjuntivas de los verbos cuyo infinitivo
termina en decir, ducir, traer.
Ejemplos: Dije, deduje, reduje, traduje, predije, bendije.
Regla N. 5
Las formas verbales de los verbos cuyo infinitivo termina en jar o jear.
Ejemplos: Trabaje, trabajen, forcejeo, forcejeamos, Hojean, cojea, canjean,
granjearon, trajear, baje, rajen.
Regla N. 6
Los sustantivos y adjetivos terminados en jero, jera, jera.

Ejemplos: Extranjero, agujero, consejero, granjero, pasajero, flojera, tijera,

consejera, relojero, relojera, cerrajero.
Excepciones: Ligero.
Regla N. 7
Las palabras derivadas del latn jacere (yacer) y subiectare (poner debajo).
Ejemplos: Adjetivo, conjetura, objetar, objecin, objetivamente, sujeto, sujetar,
sujecin, subjetivo.

Usos de la "g" y la "j"

Uso de la g
1. En los verbos terminados en ger, gir,giar, y en las conjugaciones y derivados de estos
verbos que lo requieran.
Ejemplos: de proteger, protegiendo, protegern; de exigir, exigido, exigencia; de elogiar,
elogio, elogiemos.
El verbo tejer constituye una excepcin a esta regla.
2. Las palabras que comienzan por el prefijo griego geo.
Ejemplo: geometra, geografa, geologa, etc.
3. En las palabras terminadas en gia y gio, y sus derivados y compuestos.
Ejemplo: colegio y contagio, de las cuales derivan colegiatura y contagiado.
4. La mayora de las palabras en las que aparece el grupo gen, donde quiera que sea.
Ejemplo: gente, general, argentino, urgente, origen, imagen.
Las excepciones ms comunes son ajeno y berenjena.
5. En las mayora de las palabras que incluyen el grupo igi o agi, a menos que sean
derivadas de una palabra que se escribe con j.
Ejemplo: vertiginoso, original, magia y agitado.
6. Los sustantivos terminados en ga.
Ejemplo: antologa y ciruga.
Se exceptan las palabras buja, hereja, y otras poco usadas.
Usos de la "j"
1. En la mayora de los sustantivos terminados en je.
Ejemplo: canje, monje, y paisaje. Algunas de las excepciones son cnyuge, laringe, faringe y
auge.

2. En la conjugacin de los pretritos de los verbos terminados en ducir.

Ejemplo: conducir, producir, deducir y muchos otros. Por ejemplo, conduje, produjiste, y
dedujo.
3. En los verbos terminados en jear y sus conjugaciones.
Ejemplo: flojear, flojeamos; callejear, callejaban.
4. En la mayora de los sustantivos terminados en jero y jera.
Ejemplo: cajero, relojero, conserjera y extranjera.