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Las, estaciones
.
IntImas
"
Soledad Alvarez
Presentacin de Jos Mrmol
PRESENTACIN
EBRIEDAD DE LOS SENTIDOS
JOS MRMOL
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LAS ESTACIONES iNTIMAS
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RITUAL
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OBLEA
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PRIMER ENCUENTRO
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ZOOLOGA
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AL DESNUDO
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MEMORIA
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AGUAS PROFUNDAS
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POR LA MSICA
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MERENGUE FINAL
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VISIN
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45
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49
PRIMAVERA
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NOCTURNO FESTN
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CLASE DE COCINA
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MISTERIO DE FEZ
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PORTILLO
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TROFEO
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PREGUNTAS
Hacia finales de 1994, la escritora Soledad lvarez emprendi el vuelo definitivo hacia el mbito de la poesa, asumida ya como una actividad consagrada e
ineludible; actividad tantas veces inescrutable y otras tantas insondable o misteriosa, pero, presente siempre en los avatares de la historia humana. Deja atrs la
espordica publicacin de poemas sueltos en antologas, revistas o suplementos
culturales, cuya calidad expresiva y esttica le colocaron, de todas formas y desde
inicios de los aos 70, en un sitial de prestigio nacional en el marco de su generacin, la que tiene lugar durante y despus de la guerra fratricida de 1965, y la
consecuente segunda ocupacin norteamericana de nuestro territorio, que mancill nuevamente nuestra soberana.
Publica en ese ao, y para regocijo de la poesa de habla hispana finisecular, su
primer libro de poemas, titulado Vuelo posible, en torno al cual, el reposado y profundo juicio crtico de Manuel Rueda, su entraable amigo, admirado maestro
y compaero leal de intensas faenas literarias acert en decir que, adems de ser
"el esperado libro", saltaba en l a la vista el ttulo, "que implica una duda, una
advertencia de lmites". Y agregaba nuestro fecundsimo y desaparecido artista, en
el texto que escribi para presentar el poemario de Soledad lvarez, que no es este
"un vuelo que se remonta limpiamente con la sensacin de haber conquistado las
alturas. Es un vuelo que se emprende aherrojado por ligaduras humanas que tiran
de continuo hacia abajo" (l).
Por razones que ms adelante advertir el lector, y que tienen que ver con la
estrategia expositiva de tender un puente de sentidos poticos, un puente de vivencias y praxis escritural comunicantes, he de detenerme, aun sea brevemente,
en ese primer libro de poemas publicado por nuestra autora. Se acrisolaba en esas
pginas la gravitacin de la duda en el plano de la existencia, o tal vez en el del
pensamiento, como adems, en el plano esttico; esa duda que Ren Descartes
a su hora bautiz sin ambages y para albear la luz de la cosmovisin del mundo
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de su sombra" (p.I7).
Ahora bien, en Las estaciones ntimas nos encontramos con una artista de la palabra que ahonda en el magma de aquellas inquietudes teidas de sensacin de
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soledad y de un vislumbrado, casi encubierto erotismo. Son ahora pavesas incendiarias aquellas insinuaciones erticas, que en esta nueva poesa de Soledad
lvarez cobran una gran preponderancia y una notable caracterstica de su encumbrada y original voz potica. Originalidad, que dicho sea al pasar, se hace
palpable en la lectura de los planos cognitivo y esttico de la expresin potica y
su esencia radicalmente simblica.
Un texto que explicita, y nada ms podra pedirse a la relacin entre poesa y teora, la anterior aseveracin es el titulado "Primer encuentro", en el que una descarnada sensualidad, casi primitiva o modernamente salvaje, pero exquisitamente
descrita, plstica o cinticamente bien compuesta y, por si fuera poco, rtmicamente lograda se desliza por versos como: "Marco mi territorio con la lengua / la
tierra de carne y hueso donde retoa el instante / hasta abrir los cauces de la eternidad:
/ alto pelaje nocturno poblado por mis huellas, / escrutable en sus orificios, / en elgozo
presentido que asciende por celajes de temblor / como pez en vordgine de liquenes y
arenas tibias. / No hay reparos que no deshaga mi lengua / ni espacio intocado que no
explore / este lento acariciar mamfero en la noche delprimerfuego, / hombre y mujer
descubrindose, / olisquedndose donde crece una flor viva / y la sed abreva en pozos y
estalactitas ntimas" (p.25).
En otro texto, mientras, denominado "Zoologa', la poeta hace an ms incisivo
el hurgar de su vigoroso escalpelo sensual al decir: "Puedes oler su lomo. Contar
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La msica es otra de las muy caras artes que adornan la sensibilidad esttica de
Soledad lvarez. Es melmana a carta cabal, un contagio, tal vez ajeno a la angustia de las influencias, del singular Julio Cortzar y sus andanzas por los horizontes
del jazz. No por casualidad en Vuelo posible (1994) aparecen las notas del genial
Miles Davis entrelazadas con el ritmo del verso. Ahora, en Las estaciones ntimas
(2006), Yen nimo de sostener el puente de sentidos, la msica resurge, por un
lado, como expresin de la admiracin por el amigo, el poeta y msico Manuel
Rueda (1921-1999), a quien un notable crtico como Jos Alcntara Almnzar
considera, con justeza, "el artista dominicano mds importante del siglo XX' (4), y de
quien la poeta recuerda, sobre el teclado, la mano "sin preguntas / slo temblando"
(p.38). Mientras que por otro lado, la msica estalla como arrebatada ontologa de lo criollo, como fisura cultural que estremece los smbolos y prejuicios
del machismo dominicano, como agrietamiento de la episteme y cosmovisin
arraigadas en un pasado violento, desdichado y rural. De la mano del gran poeta
dominicano Franklin Mieses Burgos (1907-1976) Ysu ntico poema "Paisaje con
un merengue alfondo", nuestra autora se adentra: en los entresijos y laberintos de
la identidad del dominicano, en las intrngulis de la cuestin del ser nacional,
para alcanzar un texto que, titulado "Merengue final", vuelve, por una filigrana
alegrica e intencional, a centrar la mirada potica en el cuerpo, en los cuerpos
danzantes, sus anhelos sociales y sus derrotas histricas, sus devaneos instintuales
y su bravura, para rematar el poema gritando: "yo bailara este merengue como
si no fuera el final,! condenado a morir antes de la madrugada" (p.40). La voz
de Soledad lvarez retumba, pues, con acorden, gira y tambora en la histrica
realidad dominicana que resumiera Mieses Burgos en un inigualable verso final:
que, salvo contadas y excepcionales voces de altura, no canta casi nada, y lo poco
que ha cantado carece de vitalidad y asombro, abrigo la impresin, satisfactoria,
por dems, de que aquella volatinera por librrima eleccin de oficio, aquella
malabarista que pendulaba entre lo posible y lo abismal en el circo de la vida,
entre el amor y el desencanto, entre la libertad y el castigo, entre la cerrazn y el
delirio por lo cierto, aquella intensa y original voz potica que a fuerza de tmida
duda hizo posible un vuelo estable y elevado del poema, se instala ahora, con
Las estaciones ntimas, entre las voces femeninas de ms lograda factura y singular
estilo en la tradicin potica hispanoamericana.
La contricin que acusa la escritura potica es encarnada por Soledad lvarez con madurez artstica y notable, por original, acabado tcnico. Entre sus dos poemarios
se establece un puente que comunica, con diversos elementos de intencionalidad
y alegora expresivas, dos momentos de un mismo estro creativo en evidenciable
y valiosa evolucin. El poema aparece, en su siempre perfectible constitucin
simblica, como el camino que habra de conducir a lo desconocido, a lo inimaginable, al temible hacia dnde por el que la vida discurre como en un fresco,
dantesco a veces, sin principio ni final. Su lectura nos hace testigos, sin que sepamos por qu ni para qu, de la ebriedad de la escritura y de su refutable, tal vez,
pero cada vez menos eludible acepcin de que la poesa no hace que cambie el
mundo, pero, todo cambio en este se prodiga ms profundo y humano a travs
de la textura y movilidad del poema.
Santo Domingo, R. D.
Noviembre de 2005
Notas
(1) Manuel Rueda: "Vuelo posible de Soledad lvarez" en Ensayos crticos sobre escritoras dominicanas
del Siglo xx, recopilacin, prefacio y notas Miguel Collado y Rafael Garca Romero, Santo
Domingo, 2002, pag.344
(2) Marcio Veloz Maggiolo, Revista Rumbo, R. D., del 17 al 23 de mayo de 1995.
(3) Coral Bracho, Huellas de luz, Lecturas Mexicanas, Mxico, 1994;
estudio de Adolfo Castan, p.13.
(4) Manuel Rueda, Luz no usada, Fundacin Corripio, Inc., R. D., 2005;
estudio preliminar y presentacin de Jos Alcntara Almnzar, p.11.
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RITUAL
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OBLEA
y piernas
como simples mendrugos
en el altar de la especie.
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PRIMER ENCUENTRO
ZOOLOGA
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AL DESNUDO
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sin horizonte
anguilas quemantes,
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MEMORIA
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y desfallece la seda
y mi cuerpo te alcanza
por los salones umbros de la casa,
tembloroso y pequeo
como la miga de pan que veo caer al aire.
AGUAS PROFUNDAS
Un cuerpo como ro
Navegable
Sus corrientes tranquilas
Su cauce ancho
Profundo de lmpida profundidad
Desciende
Ondula por el lecho desde la cabecera
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POR LA MSICA
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MERENGUE FINAL
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el comps el resuello;
yo bailara este merengue como si no fuera el final,
condenado a morir antes de la madrugada.
VISIN
No me habl el ngel.
Slo extendi sus alas
y me mir
Desde la inmensa soledad
de la belleza.
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VERANO
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OTOO
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INVIERNO
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NOCTURNO
FESTN
1
Sobre la mesa de madera tallada por el tiempo yel paso orfebre de
las polillas pusimos el vino, el pan y el queso untuoso, los frutos
crdenos. La noche era una pregunta interminable, y la lluvia el
guio cmplice tras la ventana. Entonces ramos jvenes y nos
bastaban las palabras para espantar a los carceleros del sueo,
para abrirnos el corazn y entrar desnudos al bosque invisible de
cedros y campanarios, donde un acordeonista inventaba reverberos
como antiguos mantras. Nosotros podamos escuchar su msica.
Podamos quedarnos en su centro desbordado como en un
mbar transparente: todos los poros un latido, todo el tacto
virgen nervadura para la ficcin y las ondulaciones del juego.
Entonces ramos generosos y la plenitud cmplice nos sumerga
en un festn feliz de entregas y resonancias. Despus amaneci y
nos fuimos quedando solos. Ms vidos.
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JI
sin abstracciones
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III
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CLASE DE COCINA
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1
Abro los ojos y rezuma el silencio.
Blanco
como lienzo sobre las cosas
las cie
las envuelve
a la deriva
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II
Escribo silencio y la pgina es una casa de salones vados
grande como la muerte de las ballenas,
donde una nia sola grita su nombre
llamndose desde la memoria del desamparo:
Soledad
soledad
6r
III
Silencio de m. Quietud que me remansa.
Fresco surtidor a la sombra de los aos.
Aqu vienen a morir los hombres que he amado
- con sus alforjas de salitre como nmadas
o sombras de la nada -,
las noches interminables a la luz de la msica
en cafs humeantes de poesa y miradas febricitantes,
los das pnico de la bestia suelta
arremetiendo en las calles, a dentelladas,
- das oscuros de la muerte embellecida con metforas
y consignas ondeantes-,
la ciudad que habit, amada como a novia que agoniza,
la del viento fro con sus tugurios sedientos
y sus parques de estatuas derribadas,
universo de corceles agitados, de hroes suicidas
y muchachas desnudas atravesadas por alfileres
como manposas.
Pasan las imgenes la criba del silencio.
Aqu han venido a morir las furias, los desatinos;
tanta memoria insaciada como triza que arroja el tiempo
en la inmensidad de este vaco.
MISTERIO DE FEZ
PORTILLO
de los corales.
Tambin borrar tus pisadas en la arena;
slo sobrevivir esta sed de azul,
su fijeza obstinada.
TROFEO
PREGUNTAS
- Qu es la muerte?
Es el sueo de la noche que no termina.
- Qu es la muerte?
Es la noche que no termina.
- Qu es la muerte?
Es tu olvido en esta noche que no termina.
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