Sunteți pe pagina 1din 4

Jocul ielelor, de Camil Petrescu (eseu literar / rezumat literar)

Ipotez
Prima dram scris de Camil Petrescu, Jocul ielelor (1918), este o dram de idei, care conine
nucleul concepiei artistice a autorului: tema - drama autoiluzionrii, conflictul - criza de
contiin, confruntarea celor dou lumi - a ideilor i a realitii degradate moral, un nou tip de
personaj - intelectualul nsetat de absolut, lucid, orgolios, dar inadaptat, intransigent n raport
cu societatea, o structur i o tipologie a personajelor reluat n creaiile ulterioare,
autenticitatea - aspect fundamental din programul su estetic, n replica personajului
principal: eu nu pot s scriu dect ceea ce gndesc. Tema, conflictul, tipologia eroilor vor fi
reluate n ntreaga creaie camilpetrescian, care ilustreaz astfel conceptul de oper
deschis.
Formularea argumentelor
Drama este o specie a genului dramatic, cu un coninut grav i un conflict puternic, n
desfurarea cruia se contureaz personalitatea personajelor dramatice, tinznd s exprime
ntreaga complexitate a vieii.
Jocul ielelor prezint trsturile unei drame de idei: conflictul interior, de idei, se declaseaz n
contiina personajului principal, acesta fiind caracterizat prin tririle luntrice, mai degrab,
dect prin fapte. Aciunea este redus, confruntrile petrecndu-se n planul contiinei.
Dezvoltarea argumentelor
Tema este drama intelectualului, care ntruchipeaz ideea de justiie absolut i intr n
conflict cu sine i cu ceilali. Titlul sugereaz apropierea Jocul ideilor, jocul ielelor. Fiind
destinat reprezentrii scenice, textul dramatic este structurat n trei acte alctuite din XII
tablouri i din scene, i este construit sub forma schimbului de replici ntre personaje.
Didascaliile sunt singurele intervenii directe ale autorului n pies.
Construcia subiectului dramatic
Drama de contiin a lui Gelu Ruscanu provine din conflictul dintre concepia sa despre
dreptate i concretul existenei, care nu corespunde imaginii teoretice. Penciulescu enun
conflictul interior al personajului: Cine a vzut ideile devine neom, ce vrei?... Trece flcul
prin pdure, aude o muzic nepmnteasc i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i
despletite, jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele dispar i el
rmne neom. Ori cu faa strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea aiurea. Aa sunt
ielele... pedepsesc... Nu le place s fie vzute goale de muritori. A mai fost un grec, unul
Platon, care pretindea c a vzut ideile pure i de la grecul acesta au venit toate nenorocirile
din lume. A fost i un franuz, Robespierre....
Drama lui Gelu Ruscanu provine din confruntarea lucid a propriilor norme, idei pe care i le
face despre lume (Utopia), cu o ordine contrarie (Realia), pe care nu o accept. El crede c
ideile i sentimentele pot exista la modul absolut, dar treptat are diverse revelaii care-l fac s
constate c lumea nu este aa cum o vede el. Ruscanu triete destinele primordiale ale
omului, amintindu-i de paradisul pierdut. n evoluia gradat a conflictului dramatic, se
contureaz personalitatea personajelor.
Repere temporale i spaiale
Aciunea dramei se petrece n preajma izbucnirii primului rzboi mondial, n mai 1914, la
redacia ziarului bucuretean Dreptatea social, organ al partidului socialist. Subiectul
dramei prezint efectele campaniei de pres dus de directorul ziarului, Gelu Ruscanu,
mpotriva ministrului de justiie, erban Saru-Sineti, cruia i cere s demisioneze,
ameninndu-l cu publicarea unei scrisori incriminatoare. Ruscanu deine o scrisoare de
dragoste adresat lui de Maria Sineti, soia ministrului i fosta iubit a lui Gelu, prin care
aceasta i dezvluie c ministrul ar fi asasinat-o n urm cu 7-8 ani pe btrna Manitti,
distrugnd testamentul acesteia i nsuindu-i un milion de lei aur.
Intriga
Stpnit de ideea dreptii absolute, Ruscanu este hotrt s publice scrisoarea n ciuda
presiunilor.
Este vizitat de mtua sa Irena, de Maria Sineti i de ministrul nsui, fiecare fcndu-i
diverse dezvluiri. Evoluia dramatic este constituit prin revelaiile succesive, n care
conflictul, n esena lui [...], este n contiina eroului.
Desfurarea aciunii
n ordinea cronologic a dezvluirilor, Ruscanu fusese mai nti dezamgit n dragoste. El
concepe iubirea la modul absolut: O iubire care nu este etern nu este nimic sau O iubire
adevrat nseamn s nu poi gndi contrariul ei.... Din pcate ns, aceast concepie a

iubirii absolute i este contrazis de comportamentul Mariei Sineti (o ipostaz a Elei). Ea i


scrie c nu poate tri fr el, Gelu se ntoarce n grab, dar o gsete alturi de un oarecare
Gaian, care-i sruta minile: erai totui tu, la fereastr, n picioare, iar, lng tine, apropiat,
acel Gaian, care-i sruta minile i tu rdeai....
Acesta este primul eveniment care provoac drmarea de temple din sufletul eroului.
Gsete totui fora de a trece peste eecul iubirii, fiindc dei este stpnit de pasiune, nu
devine un rob al ei: Am respirat adnc sufletul tnr al zorilor i am neles c totul e trector
n iubire... c m cheam o via nou... alt via... un ideal care nu te neal ca o simpl
pereche de buze.... Apoi este stpnit de ideea dreptii absolute (Nu va fi niciodat
dreptate real n lume pn cnd ideea de dreptate nu va rmne intangibil, absolut), dar
i aceasta i va fi contrazis la fel de brutal, ca i concepia iubirii absolute.
Ruscanu afl c tocmai cel care ar fi trebuit s reprezinte justiia absolut n stat, ministrul
justiiei erban Saru-Sineti, ajunsese n poziia cheie pe care o deinea prin intermediul unui
asasinat. Publicarea scrisorii care dovedea acest lucru i apare eroului ca un gest de dreptate
social. Pentru a apra acest principiu n care crede cu trie, Ruscanu nu ezit s treac peste
legturile de familie (rugmintea mtuei Irena) sau peste cele de dragoste (dorina Mariei
Sineti).
ns o nou revelaie i zdruncin convingerile. Saru-Sineti i dezvluie adevrul despre
moartea tatlui su. Grigore Ruscanu, tatl n umbra cruia tria, la modul hamletian, pe care
l idolatriza, dei nu-l cunoscuse ndeaproape (murise pe cnd Gelu avea doar cinci ani) i pe
care l considera un model, nu pierise ntr-un accident de vntoare. mptimit al jocului de
cri, Grigore Ruscanu delapidase o mare sum de bani, pe care prietenul Sineti, o restituise
n mod discret. Mai mult dect att, Grigore Ruscanu iubise (asemenea personajului Ladima,
din romanul Patul lui Procust) o actri vulgar i fr talent, Nora Ionescu, din cauza creia se
mpucase cu revolverul trimis de ea.
Punctul culminant
O ultim revelaie dureroas pentru erou o reprezint constatarea faptului c membrii
comitetului redacional accept s nu publice scrisoarea, n schimbul eliberrii lui Petre
Boruga. Ruscanu afl, n felul acesta c, pe lng relativitatea iubirii, dreptatea este, de
asemenea, relativ, singurul absolut veritabil, fiind acela al morii. Aadar tata s-a sinucis,
constat el cu dureroas uimire. A stat lucid n faa morii... a ales ntr-un act de contiin.
Deznodmntul
Din acest moment, destinul lui Gelu Ruscanu se va identifica cu acela al tatlui su. Eroul se
va sinucide cu pistolul adus de Maria Sineti. Replica lui Praida din finalul dramei amintete de
vorbele rostite de Horaius la moartea lui Hamlet, dar i de orgoliul luciferic: A avut trufia s
judece totul... S-a deprtat de cei asemeni lui, care erau singurul lui sprijin... Era prea
inteligent ca s accepte lumea aa cum este, dar nu destul de inteligent pentru ceea ce voia
el. Pentru ceea ce nzuia el s neleag, nici o minte omeneasc nu a fost suficient pan
azi... L-a pierdut orgoliul lui nemsurat....
Personajul dramatic - modaliti de caracterizare
Personajele dramei sunt caracterizate mai degrab prin tririle luntrice dect prin
evenimentele exterioare. Cu Gelu Ruscanu autorul impune un nou tip de personaj n literatura
romn: intelectualul lucid, hipersensibil, orgolios, dar inadaptat, care nu accept
compromisul. Tnrul nsetat de absolut, capabil de crize de contiin, de ordin cognitiv, nu
moral, n esen este un personaj de descenden romantic (geniul), dar raportat la
societatea citadin din prima jumtate a secolului al XX-lea. Verticalitatea moral,
intransigena i impun o atitudine constant.
Mijloace i procedee de caracterizare
Personajul principal este caracterizat n mod direct n didascalii, nc de la intrarea n scen,
ca i alte personaje ale piesei: Gelu e un brbat ca de 27-28 de ani, de o frumusee mai

curnd feminin, cu un soi de melancolie n privire, chiar cnd face acte de energie. Are
nervozitatea instabil a animalelor de ras. Privete totdeauna drept n ochi pe cel cu care
vorbete, i asta-i d o autoritate deosebit. Destul de elegant mbrcat, dei fr preocupri
anume. Precizarea vrstei, a detaliilor de portret fizic, vestimentaie, mimic, poart de la
nceput semnele fatalitii, ale unui destin care l constrnge la a repeta scenariul jucat de
tatl su. Tehnica modern a relativizrii perspectivelor, a oglinzilor paralele este utilizat n
caracterizarea direct.
Ruscanu se reflect n mod diferit n contiina fiecruia dintre personajele piesei. Pentru
Praida i Penciulescu el este Saint-Just, omul care vede idei, arhanghelul dreptii.
Pentru Maria Sineti, Gelu reprezint omul superior, deosebit de inteligent, pe care-l admir il iubete: Ah, ntre inima ta i inima mea simt mereu, mereu, lama rece a minii tale....
Pentru Sineti, Gelu este un nsetat de absolut, dar i un iluzionat: Cine e de vin c iei
fumurile dumitale drept realitate?. Autocaracterizarea red un personaj transparent: Am
putut grei, dar masc nu am purtat niciodat, lucid i contient: Ct luciditate, atta
existen i deci atta dram.
Menirea lui e unic i de o intransigen absolut, dictat de imperativul categoric al dreptii
sociale. El rupe orice legtur cu trecutul personal, cu credina n iubirea absolut, cu toate
dorinele sau ispitele, de parc acestea ar face parte dintr-o alt via. El nu-i mai dorete
nimic pentru sine. Credina ntr-un principiu unic l ajut s treac peste eecul iubirii.
Pentru Ruscanu, femeia iubit este un simbol pentru atracia absolutului, iar analogia cu
Tristan poate fi susinut: orfan, crescut, de rude; iubirea adulter cu soia protectorului i
maestrului su; ndeprtare i abstinen; activitatea lui de avocat (aprtor) al muncitorilor i
campaniile lui de pres contra puterii. Obstacole: cazul Boruga, scrisoarea Mariei, scrisoarea
tatlui. Doamna nchinrii lui e Revoluia Social, nume simbolic, care ascunde de fapt
pasiunea ce-l devora; setea de Absolut i puritate. cnd s-a detaat de tot lumescul, n spe
de imaginea tatlui i de aciunea pragmatic a lui Praida, se sinucide.
erban Saru-Sineti, ministrul justiiei, este tipul politicianului versat, dur, violent, avnd
orgoliul puterii. El reprezint un tip uman opus lui Gelu Ruscanu. Sineti este caracterizat n
mod direct n didascalii, nc de la intrarea lui n scen: Sineti, brbat aprig, bine legat, ca
de patruzeci i ceva de ani [...]. Omul fumeaz i gndete aproape nemicat, dnd o impresie
de concentrare dur ca o carapace. Are o privire puternic i minile mari, agitate. n conul de
lumin cu reflexe verzui, trsturile feei au o duritate de gravur.
Impresia pe care o las este aceea a unei fore crncene, reinute. El este reflectat diferit n
contiina celorlali, ca n oglinzi paralele: pentru Maria el este un monstru, pentru Gelu un
asasin, Penciulescu l consider una dintre cele mai infernale canalii spe care le-a ntlnit i
un crncen juctor, n timp ce pentru mtua Irena, Sineti este salvatorul onoarei lui
Grigore Ruscanu.
Mndru de puterea asupra destinelor oamenilor, de autoritatea sa, mrturisete acest lucru:
Pot propune scoaterea din fundul ocnei a unor oameni uitai de semenii lor i de Dumnezeu
acolo i pot deschide aciuni care s trimit n fundul ocnei alii, nimicind astfel familii ntregi,
i distrugnd fericirea soiilor i a copiilor. Sineti i urmrete cu tenacitate scopul propus i
nu ezit s recurg la orice mijloace pentru a obine ceea ce-i dorete. Calculat, tie s
foloseasc punctele slabe ale adversarului. Prin dezvluirile pe care le face, provoac
sinuciderea lui Ruscanu.
Maria Sineti este prototipul personajului feminin camilpetrescian. Caracterizat n mod direct
de autor, Maria apare ca o fiin de o frumusee tulburtoare [...], mistuit de secrete grele,
hiperemotiv, cu imaginaie dezordonat, prad tuturor obsesiilor, cu dorine nempcate,
deviate. Frivol, nestatornic, Maria (ca i Ela Gheorghidiu) nu poate nelege zbuciumul
interior al brbatului iubit.
Slab i puternic, n acelai timp, fatal, misterioas, imprevizibil, se autocaracterizeaz,
pornind de la motivul dublului, motiv pe baza cruia este construit ntreaga pies: Gndesc
uneori c sunt n mine dou fiine: una josnic, mrginit i la, care a primit s i se dea de

brbat un om pe care nu-l iubea [...] i alta care sufer, care plnge... care sngereaz pentru
toate josniciile celeilalte. Ea aduce arma cu care Gelu i va pune capt zilelor, dar nu va
putea ptrunde misterul morii lui: Nu neleg nimic... De ce s-a omort?.
Praida este exponentul unei filosofii pragmatice, pentru care dreptatea are ca unic criteriu o
cauz, iar deasupra dreptii este partidul. Penciulescu este oscilant, echivoc, dar capabil de a
formula esena dramei lui Gelu Ruscanu, ca om care a vzut jocul ielelor.
Structura de profunzime a personajelor din Jocul ielelor (Gelu Ruscanu, Maria Sineti, erban
Saru-Sineti) se va regsi, n contexte diferite, i la ali eroi din opera scriitorului (de exemplu:
tefan Gheorghidiu - Ela - Nae Gheorghidiu sau Pietro Gralla - Alta - Cellino).
Concluzie
Opera literar Jocul ielelor, de Camil Petrescu, este o dram de idei, deoarece prezint toate
trsturile acestei specii literare: conflict interior, personaje construite pe baza tririlor
luntrice, aciune concentrat.