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So Paulo
2007
So Paulo
2007
Presidente: _______________________________________________
1 Membro: _______________________________________________
2 Membro: ________________________________________________
RESUMO
objeto:
O objeto de estudo a produo dos filmes de longa metragem de fico brasileiros
desde a data de realizao das primeiras filmagens feitas no Brasil at os dias
atuais.
metas:
O objetivo deste trabalho definir um processo de produo e apresentar o papel do
produtor nesse processo dentro dos modelos utilizados pela indstria
cinematogrfica para, a partir disso, montar um painel da histria do Cinema
Brasileiro que mostre sua evoluo e seus desafios atuais.
resultados:
Diferente de outros pases que utilizam o cinema como forma de preservao de sua
histria e cultura, o Brasil est atrelado a uma produo sazonal, sem um projeto
poltico que garanta sua mais livre forma de expresso. As concluses indicam que
enquanto esse projeto no for construdo, no teremos um cinema que nos
represente e o produtor desempenha um papel bastante relevante.
palavras chaves
cinema brasileiro, produo, produtor, realizao, indstria cinematogrfica
Abstract
subject:
Throughout the history of the Brazilian Cinematography and its detailed analysis, this
dissertation debates the producers role and his/her influence into the movies
producing process. In the same direction, it is also analyzed the Brazilian Movies
Industrys current perspectives and challenges.
goals:
The part played by the producer in the history of Brazilian cinematography and the
producers influence on film making are the focus of this dissertation; within this
context, current trends in and challenges faced by the national film making industry
will be explored.
results:
Without a political project to consider the preservation of its culture and history,
brazilian industry movies cannot be consummate.
Sumrio:
pgina
Introduo ...............................................................................................
13
13
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23
24
29
32
32
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50
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62
65
Concluses .............................................................................................
77
81
Anexos
Anexo I 1 Lei de Obrigatoriedade Brasileira ..............
Anexo II Criao do INC .............................................
Anexo III Embrafilme e Concine .................................
Anexo IV Lei do Audiovisual .......................................
Anexo V Lei Rouanet ..................................................
85
88
97
104
106
Introduo
A produo a arte de prever o imprevisvel e sempre se dar mal.1
Esse foi o jeito que Federico Fellini encontrou para falar do trabalho da equipe de
produo em seus filmes.
Assim como a atnita equipe de TV japonesa, que aparece no filme correndo atrs
de Fellini, querendo entender qual o processo que faz com que seus filmes tenham
determinadas caractersticas que o transformam em um filme de Fellini, gostaria de
propor uma primeira reflexo: quais so as caractersticas que do ao filme um
carter que o classifica com um filme de fulano de tal, ou seja o filme de um
artista, ou um filme de um determinado autor.
Observando melhor, nem todos os filmes so classificados dessa forma. Alguns
filmes so conhecidos como filmes hollywoodianos; que determina o lugar onde
foram feitos e no por quem foi feito (e em muitas vezes o autor completamente
ignorado). Outros, so classificados como filmes do cinema novo, que no
determina nem o local nem o autor, mas filmes que pertenceram a uma poca e / ou
a um movimento artstico, por exemplo, filmes da nouvelle vague.
Vrias perguntas se sucedem: o que define a autoria de um filme, quem o autor,
porque os filmes so classificados de formas distintas? Por que, s vezes,
identificamos filmes por seus diretores e , em outras vezes, pelos locais onde foram
feitos?
Alm disso, acredito que se possa elaborar uma pergunta capaz de responder essas
questes: por que uma equipe de jornalistas que, ao querer entender o processo de
realizao de um filme, apresentada a um grupo de pessoas aparentemente
atrapalhadas, chamadas genericamente de produo? O que faz a produo de
um filme? O que a produo tem a ver com a autoria do filme? O que essa equipe ou
esse processo tem a ver com a atribuio de caractersticas a determinados filmes?
Essas so perguntas que tm grande amplitude porque valem para filmes
produzidos em todo o mundo. E o processo de feitura de filmes depende de fatores
sociais, econmicos e polticos que, s vezes, so exclusivos a um determinado
pas. Por isso, fazer um recorte do que acontece no Brasil pode ser um caminho
para se entender como se d a realizao dos filmes de longa metragem brasileiros.
claro que no tenho vontade de fazer qualquer analogia do processo de produo
brasileira, igualando nossa realidade com um universo maior. Mas, entender o
processo de realizao de filmes que compem o cinema brasileiro, atravs de seu
modo de produo ajuda a compor um painel sobre a construo de uma
cinematografia.
Nesse caso, repito as mesmas perguntas focadas no cinema brasileiro: o que faz um
filme ser identificado por um autor como Glauber Rocha, ou a uma poca como os
filmes da Belle poque, ou ainda a um determinado gnero como chanchadas, ou
ainda a um lugar, como filmes da Vera Cruz?
1
Federico Fellini, em cena do filme Entrevista (Intervista, 1987), ao apontar seu produtor para
apresent-lo a uma equipe de televiso japonesa. Roteiro e direo de Federico Fellini.
7
Sidney Lumet, em seu livro Making movies, comenta as etapas de uma produo
de um filme e o trabalho de cada um dos tcnicos envolvidos durante as fases da
realizao. Cada captulo dedicado a uma funo. E, no final dos captulos onde
ele comenta o trabalho da direo de arte, da direo de fotografia e da direo,
lemos uma frase como esta: were all making the same movie. (Lumet, 1995, p. 58
27 93 104 136 146).2
O que Lumet quer dizer que: fazer um filme um trabalho de equipe onde todos
desempenham funes que culminam em um produto nico. A chance do filme ser
bemsucedido (ou econmica ou artisticamente) muito maior se toda a equipe
estiver concentrada em um nico filme, naquele que est sendo produzido e no
naquele que est na cabea de cada um dos envolvidos. A brincadeira do autor na
frase: estamos todos fazendo o mesmo filme se justifica quando nem sempre uma
equipe demonstra coeso ou entendimento de seu papel na construo daquela
especfica obra cinematogrfica.
Como mostrarei, o produtor um dos responsveis por montar uma equipe capaz de
manter por manter essa coeso.
Mas, ao longo da histria, o conceito percebese que o produtor interfere de
maneiras diferentes. Proponho uma anlise de sua interferncia.
Essa ser a abordagem do primeiro captulo.
O cinema brasileiro apresenta uma histria cronolgica de sucessivos ciclos, desde
o dia que foi decretado seu nascimento at os dias atuais.
JeanClaude Bernardet inicia seu livro Historiografia clssica do cinema brasileiro
com a seguinte frase: O cinema brasileiro nasceu a 19 de junho de 1898.
(Bernardet, 2004, p. 17). Refere-se primeira filmagem feita no Brasil e apresenta a
certido de nascimento dada pela maioria dos historiadores, observando que alguns
pesquisadores levantaram dados de possveis filmagens anteriores, sem, contudo,
apresentarem provas colocando essa data em cheque. Paulo Emlio Salles Gomes3
foi categrico. Baseado em pesquisa realizada por Vicente de Paula Arajo4, indita
at aquele momento, confirmou sem ressalvas a origem do nosso cinema.
H um consenso entre os pesquisadores que o autor dessas primeiras imagens,
Alfredo Segreto, trabalhava para seu irmo, Paschoal Segreto. Este, por sua vez,
possua uma prspera empresa para a apresentao de espetculos de diverso,
A frase, como citada neste pargrafo aparece apenas nas pginas 58 e 136. As outras pginas
trazem pequenas variaes mas possuem o mesmo sentido.
3
GOMES, Paulo Emlio Salles, Cinema: trajetria no subdesenvolvimento. So Paulo: Paz e
Terra, 2 edio, 2001 (Coleo Leitura).
4
Tanto Bernardet como Salles Gomes referem-se pesquisa de Vicente de Paulo Arajo publicada
somente em 1976. A primeira edio do ensaio de Paulo Emlio anterior a essa data. A maioria dos
historiadores se apia nas pesquisas que Arajo realizou abordando os primrdios do cinema
brasileiro.
9
O consenso a que me refiro foi encontrado na bibliografia consultada e indicada tanto nas notas de
rodap como nas referncias bibliogrficas. Independente disso, o fato que a data comemorada
como o nascimento do Cinema Brasileiro.
10
BNDES Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico e Social agente financeiro estatal que
, atualmente, uma das principais fontes financiadoras de recursos para a produo cinematogrfica.
7
ANCINE Agncia Nacional do Cinema
8
MPAAL Motion Picture Association Latin American Regional Office
9
ABRAPLEX Associao Brasileira das Empresas Exibidoras Cinematogrficas Operadoras de
Multiplex.
10
Peridico, especializado no mercado cinematogrfico brasileiro, que traz indicadores econmicos e
estatsticos sobre a exibio de filmes no Brasil.
11
IPT Instituto de Pesquisas Tecnolgicas do Estado de So Paulo da Secretaria da Cincia,
Tecnologia e Desenvolvimento Econmico do Estado de So Paulo.
11
no foi publicado12.
Mesmo que autores como JeanClaude Bernardet questionem o sentido de uma
periodizao, defendendo a idia que critrios podem propiciar anlises restritivas, e
mesmo concordando que a proposta de Paulo Emlio priorize a produo
cinematogrfica carioca, considero que os modelos de produo praticados em
determinados perodos so comuns e se caracterizaram como ciclos. E, alm disso,
eles podem ser analisados a partir de uma linearidade cronolgica.
Assim, acredito ser possvel fazer um painel bastante pertinente de nossa produo
e da exibio de nossos filmes.
Por fim, no terceiro captulo da dissertao, h a apresentao dos desafios que
esto colocados hoje para a indstria cinematogrfica brasileira, a partir da
constatao que estamos entrando em um momento de esgotamento do modelo
praticado hoje.
12
13
13
Ou um explicando com mais detalhes: a partir de uma idia, buscase uma forma de
viabilizao atravs do levantamento de recursos financeiros ou outras formas de
apoio (como, por exemplo, emprstimo de materiais, doaes, cotizao de servios,
etc.), fazse um planejamento para que haja uma condio mnima de se ter um
produto final, executase o que foi planejado atravs das filmagens e da montagem
e dse o acabamento final. Esta a descrio de um processo, divido em algumas
etapas, concomitantes ou no. Portanto, podemos partir do princpio que a produo
cinematogrfica um processo com comeo (idia), meio (viabilizao) e fim (filme
pronto).
Filmes prontos, conforme a viso da Secretaria do Desenvolvimento da Produo,
so feitos para serem vistos (comercializados) por algum. Aqui comea um outro
processo que a exibio do filme para um pblico.
Nos primrdios do cinema, usualmente, um grupo de pessoas produzia um filme,
reunia outro grupo e projetavao. Com o passar do tempo, produo e exibio
acabaram adquirindo caractersticas especficas e se tornaram prticas distintas.
16
Surge uma terceira instncia: a distribuio, que se encarrega de fazer a ponte entre
as etapas de produo e de exibio17.
Inicialmente o distribuidor negociava os filmes comprando do produtor e revendendo
aos exibidores, copiando um modelo praticado pela indstria de uma forma geral. No
Brasil, vrias importadoras se estabeleceram negociando a importao dos filmes
norteamericanos e revendendo-os aos exibidores nacionais. Mas, ainda na primeira
metade do sculo passado, os Estados Unidos impuseram um novo modelo de
negcios especfico para a distribuio de filmes: os distribuidores passaram a
alugar as cpias de filmes e esse sistema permanece at hoje.
Com o passar do tempo, essas trs etapas se diferenciam pelo modelo de negcios
que cada uma dessas reas pratica. Mas, so os trs elementos que sustentam a
atividade cinematogrfica desde 190818.
O trip de sustentao da indstria cinematogrfica normalmente representado da
seguinte forma:
distribuio
produo
exibio
17
Isso aconteceu com a indstria de uma forma geral quando a massificao da venda dos produtos
industrializados mudou completamente a organizao econmica mundial no perodo histrico
chamado de revoluo industrial. O cinema acompanhou essa transformao, mas desenvolveu um
modelo de negcios especfico. Porm, o trip de sustentao produo / distribuio / exibio no
uma exclusividade da indstria cinematogrfica, ele praticado pela indstria e as diferenciaes
esto na nomenclatura, por exemplo, o que chamamos de exibio, o setor industrial nomeia de
pontos de venda. Vale ressaltar que o conceito o mesmo: local onde se d a chegada do produto
industrializado ao consumidor final.
18
A Motion Pictures Patents Company (19081912), foi a primeira companhia que se tem notcias
fundada com o objetivo especfico de vender os filmes produzidos em Hollywood para os
nickelodeons nova-iorquinos. Thomas Edson era um dos scios da MPPC. Enriqueceram mas no
suportaram as acusaes de trust e subornos. Quando fecharam, os prprios produtores abriram
suas companhias distribuidoras. Com o passar do tempo, os distribuidores se tornaram os principais
agentes da indstria. No caso do cinema brasileiro, abordarei a sua ao durante a explanao da
constituio de nossa indstria.
15
O produtor
Trabalho na rea da produo cinematogrfica desde 1984. Comecei naturalmente
como assistente de produo at chegar produo executiva.
Durante minha graduao, fui a nica aluna da classe que fez a opo voluntria por
esta rea. Logo na minha primeira assistncia, descobri o motivo de tamanho
desinteresse. Naquela poca, o produtor era uma das funes de menor
qualificao dentro de um organograma de equipe.
Ele era uma espcie de coringa que cobria qualquer rea como varrer cho, pintar
paredes, servir caf, achar e contratar atores globais a ttulo de participao em um
projeto artstico, descolar locaes gratuitas, negociar aluguel (ou emprstimo) de
cmeras e outros equipamentos, montar maquetes, entre outras tarefas mais ou
menos bizarras, mas que, basicamente, se pudssemos resumir em uma frase, o
produtor seria uma espcie de realizador de desejos.
Percebi rapidamente que, at em produes mais sofisticadas, o quadro no se
alterava muito e a chamada equipe de produo mantinha este mesmo perfil e
desempenhava estas mesmas funes. A diferena se dava na quantidade de
aportes financeiros. Mas a os desejos acompanhavam essa proporcionalidade.
Percebi que pessoas que queriam fazer cinema sem ter cursado uma faculdade,
comeavam como assistentes de produo para depois almejarem a cargos mais
nobres como diretores e diretores de fotografia. Vi, tambm, que havia uma
expectativa em relao a um bom produtor: ele deveria ser suficientemente
astucioso para obter sempre as melhores vantagens, alm de ter uma agenda de
telefones recheada de contatos vips para arranjar qualquer coisa a qualquer hora
por um custo nfimo e ser uma espcie de quebragalho para resolver qualquer
tipo de situao ou imprevistos.
Certa vez, durante uma das minhas primeiras produes, ouvi do diretor de
fotografia um conselho para que eu no seguisse na rea da produo. Ele afirmava
categoricamente que minhas produes tenderiam ao fracasso, pois eu no tinha o
perfil esperado para aquela produo. De fato, ele tinha razo. Nossa concepo e
expectativa da funo de um produtor estavam colocadas em posies
diametralmente opostas.
O depoimento do produtor David L. Wolper confirma minhas impresses:
Sou um produtor. Fao o que for preciso para transformar uma idia no produto
final. Isso significa que j tive de ser vendedor, diretor, editor de filme, diretor de
elenco, consultor criativo. J cheguei at a dirigir um nibus. (Kellison, 2006, p. 5).
Um outro bom mito construdo ao longo dos anos :
Dizse convencionalmente que o cinema o reino do diretor, que o teatro o reino
do ator e a TV o reino do produtor. (Kellison, 2006, p. 5).
Fellinis, diretores de fotografia e mitos s me estimularam a querer ter mais clareza
sobre o papel do produtor.
16
19
Este termo est sendo usado aqui pela primeira vez com um sentido do produtor ser um
descolador, uma pessoa bem sucedida em conseguir favores, emprstimos, etc. O cinema de
cavao brasileiro existe desde a dcada de 1910 e vou falar dele ao abordar a sua histria.
20
Quando eu entrei para o mercado de trabalho, o ciclo da Embrafilme (ver p. 55) comeava seu
declnio. A partir da, o cinema brasileiro enfrentaria sua pior crise de produo, que foi parcialmente
sanada dez anos depois, j no ciclo da retomada (ver p. 65). Todas as questes que envolveram a
funo do produtor nessa poca esto intimamente ligadas com o modelo de produo praticado
durante a era Embrafilme.
21
Filme produzido pela CASA DE PRODUO / RENATO BULCO e TATA AMARAL, com direo
de Tata Amaral. Distribuio: Riofilme. Ano: 1994. Cor. 35MM.
22
Ver p. 55.
23
O BLOW UP (ampliao de negativo de Super 16 MM para 35 MM) foi realizado pelo laboratrio
DU ART em Nova York (EUA), por ser, na poca, uma tecnologia no existente no Brasil.
24
Fonte: arquivo pessoal, uma vez que fui uma das produtoras executivas do filme, sendo a
responsvel pelo controle financeiro e pela prestao de contas junto aos rgos financiadores
estatais (BANESPA, BNDES e RIOFILME).
17
25
29
ele no seja seu criador, ele que arrisca seu patrimnio em um empreendimento
que no lhe d garantias da recuperao do investimento. (Montero, 1966, p. 66).
Um filme passa por todo o processo de transformao, comeando por uma idia at
se chegar a um produto final. Algum viabilizou todo o processo com o objetivo de
ter um filme acabado. A ele ser a atribuda a funo de produtor. Portanto, a
definio mais completa para um produtor aquela que o coloca como detentor do
direito patrimonial da obra, sendo o responsvel pelos investimentos necessrios
sua produo, colocando dinheiro prprio ou representando um grupo de
investidores, correndo os riscos na comercializao do filme e arcando com seus
prejuzos em caso de insucesso.
No Brasil, em alguns momentos, o diretor do filme quem assume os riscos do
empreendimento. Ele faz o papel do produtor. Nesse caso, ele est desempenhando
dois papis, o de diretor e o de produtor e nem sempre ele assina os crditos do
filme como tal, ou por preconceito de no querer ser identificado em uma funo
tcnica ou por desconhecimento. E isso causa de equvocos. Defendo que, nesse
caso, ele entenda seu duplo papel e coloque seu nome nas funes que, de fato, ele
atuou.
O produtor comanda uma equipe de pessoas diretamente ligadas a ele, que a
equipe de produo. Ela pode ser representada da seguinte forma:
31
Produtor independente com atuao nos Estados Unidos (Hollywood) e Europa. Considerado um
dos produtores mais talentosos de sua poca. Principais filmes produzidos por Sam Siegel: The night
of the generals (A noite dos generais 1964); Lawrence of Arabia (Lawrence das Arbias 1962);
Suddenly, Last Summer (De repente, no ltimo vero 1959); The Bridge on the River Kwai (A ponte
do rio Kwai 1957).
20
Providenciar o isolamento acstico para filmes que trabalhem com som direto;
21
32
A anlise tcnica uma tabela contendo todas as necessidades para as filmagens em determinada
locao. Esto listadas todas as necessidades das equipes que estaro presentes no set de filmagem
(direo de arte, direo de fotografia, direo, som direto e produo).
33
A ordem do dia um documento que vai ordenar tudo o que acontecer no dia de filmagem: A
seqncia de planos a serem filmados, os horrios de transporte, os profissionais que devero estar
no set e sues horrios, etc.
22
equipe de roteiristas
roteiristas
dialoguistas
pesquisadores (quando necessrio)
equipe de direo
diretor
primeiro assistente de direo
segundo assistente de direo
continuista
produtor de elenco
atores
dubls
equipe de fotografia
diretor de fotografia
assistente de fotografia
operador de cmera
primeiro assistente de cmera
segundo assistente de cmera
terceiro assistente de cmera
operador de video assist
eletricista chefe
eletricista
assistente de eltrica
maquinista chefe
maquinista
assistente de maquinista
operadores de especiais como steadycam, grua eletrnica, dollys, etc.
responsveis por efeitos de iluminao como raios, por exemplo
auxiliares
equipe de arte
diretor de arte
assistente de direo de arte
produtor de objetos
cengrafo
cenotcnico
34
pintor
pessoas que cuidam da parte do acabamento como azulejista, por exemplo, se o
cenrio construdo exigir a colocao de azulejos
auxiliares
contraregra
figurinista
camareira
assistente de camareira
costureira
maquiador
assistente de maquiador
cabeleireiro
assistente de cabeleireiro
tcnico de efeitos visuais como sangue, tiros, etc.
stunts
35
Ver p. 14
24
Etapa 1 da produo:
Viabilizao do filme e de captao de recursos
A produo, ento, comea a partir do momento que as estratgias para a sua
viabilizao so estabelecidas.
Necessidades:
levantamento de fontes financiadoras;
formatao de projeto e de materiais promocionais;
levantamento prvio oramentrio;
captao de recursos;
levantamento de acordos de co-produo, patrocnio e apoio;
25
Tcnicos envolvidos:
Produtor executivo e seu staff (assessores jurdicos e contbeis, assistentes e
secretrias), diretor e autor da idia (que pode ser o roteirista, o diretor ou outra
pessoa envolvida ou no na produo).
Etapa 2 da produo:
Pesquisa e de roteirizao
Necessidades:
levantamento de dados para as informaes que os roteiristas se utilizam;
pesquisa de material de arquivo, ou de referncias bibliogrficas ou
iconogrficas;
disponibilizao de material de consumo como material de papelaria, fitas de
vdeo, material fotogrfico, etc;
disponibilizao de infra-estrutura mnima com servios de secretaria e de
comunicao.
Tcnicos envolvidos:
Roteiristas, dialoguistas, revisores, pesquisadores; produtor executivo e staff
(assistentes / assessores e secretrias); diretor e assistentes.
Etapa 3 da produo:
Preparao
O termo consagrado pelo mercado e entre os tcnicos para esta etapa o de prproduo. Mas, acredito ser um termo inadequado, pois a preparao no anterior
produo. Ela uma etapa que acontece durante o processo de produo. Por
isso, concordo com aqueles pesquisadores que a chamam de preparao.
durante a preparao que as principais decises da produo sero tomadas: as
tecnologias utilizadas (analgica / digital) e suas implicaes e impactos durante
todo o processo. Tambm so tomadas as decises em relao a elenco e ao
projeto da direo de arte. Todas as aes futuras sero conseqncia dessas
decises.
Esta uma etapa que pode ser sub-dividida em mais duas:
Pr-filmagens (organizao das filmagens) e pr-finalizao (organizao e
planejamento da edio de imagem, edio de som e finalizao). Comea antes
das filmagens e se estende at, praticamente, a fase do lanamento comercial do
filme.
Necessidades e aes:
pr-filmagens:
fechamento de contratos de co-produo e patrocnio;
fechamento de acordos de cesso, emprstimo e permuta;
pesquisa e contratao de locaes e / ou construo de cenrios em estdio;
26
Tcnicos envolvidos:
Equipe de roteiristas, produtor executivo e staff, diretor de produo e assistentes,
produtor de finalizao e assistentes, diretor e assistentes, diretor de fotografia,
diretor de arte (cengrafo, figurinista e assistentes), tcnico de som.
prfinalizao
compras de imagens e sons produzidos por outros que venham a ser usados no
filme que est sendo produzido;
definio das janelas de exibio do filme conforme os acordos assinados;
contratao de servios de finalizao (edio imagem e som, telecine,
finalizadoras, etc.)
contratao de servios que trabalharo para a divulgao do filme a partir de
seu lanamento.
Tcnicos envolvidos:
Produtor executivo e staff, diretor de produo e assistentes, produtor de finalizao
e assistentes, diretor e assistentes e prestadores de servios (assessoria de
imprensa, servio de relaes pblicas, agncias de publicidade, etc.)
disponibilizao
Etapa 4 da produo:
Filmagens
As etapas subseqentes so etapas de execuo do planejamento. As aes
compreendem o cumprimento de um plano elaborado prevendo aes dirias.
Necessidades e aes:
ampla divulgao da informao, organizada em forma de planilhas chamadas de
ordem do dia para todos os tcnicos e artistas envolvidos no processo;
respeito aos critrios de filmagens estabelecidos durante a preparao;
disponibilizao de infra-estrutura mnima necessria.
27
Tcnicos envolvidos:
Equipe de roteiristas, produtor executivo e staff, diretor de produo e assistentes,
produtor de finalizao e assistentes, diretor e assistentes, diretor de fotografia e
staff, diretor de arte (cengrafo, figurinista e assistentes), tcnico de som e
assistentes.
Etapa 5 da produo:
Desproduo
Para a parte de desmontagem da infra-estrutura, devem ser previstas as seguintes
aes:
checagem e devoluo de material locado, cedido ou emprestado;
deciso sobre destino de material comprado;
acerto e baixa de contratos trabalhistas temporrios;
quitao das obrigaes trabalhistas e recolhimento de impostos;
desmonte de cenrios e locaes;
fechamento de fluxo de caixa e prestao de contas (primeira parcial).
disponibilizao de infra-estrutura mnima necessria.
Tcnicos envolvidos:
produtor executivo e staff, diretor de produo e assistentes, assistente de cmera,
eletricistas, maquinistas e assistentes, cengrafo, figurinista e assistentes,
microfonista e assistentes.
Etapa 6 da produo:
Montagem
Necessidades e aes:
contratao dos servios necessrios a essa fase;
aprovao do corte final.
Tcnicos envolvidos:
Produtor executivo e staff, produtor de finalizao, editor de som, sincronizadores e
assistentes, diretor e staff, montador e staff.
Etapa 7 da produo:
Edio de som e mixagem
Necessidades e aes:
contratao de servios necessrios;
aprovao da trilha musical;
aprovao da edio de som e da mixagem.
Tcnicos envolvidos:
Produtor executivo e staff, produtor de finalizao, diretor e staff, editor de som e
staff, msicos e compositores.
28
Etapa 8 da produo:
Finalizao
Aes:
contratao dos servios de produo de efeitos, crditos e legendas;
aprovao da primeira cpia no suporte planejado.
Tcnicos envolvidos:
Produtor executivo e staff, produtor de finalizao e staff, diretor e staff, diretor de
fotografia e terceiros.
A organizao da equipe dentro dos modelos de produo36
O modelo de produo praticado hoje baseiase no packageunit, que foi
implantado pela indstria cinematogrfica norteamericana ainda na dcada de
1950 e s implantado no Brasil a partir da dcada de 1990. Essa organizao se d
para a produo de um projeto.
36
37
31
38
Opto pela expresso ciclo por considerar que a produo de filmes no Brasil gira em crculos,
partindo de um ponto e voltando para o mesmo lugar, no importando o tempo que leva para fechar a
circunferncia.
39
A insistncia de Paulo Emlio em cravar a expresso Belle poque no original francs deve-se,
segundo JeanClaude Bernardet, sua maneira de comentar o mundanismo das muitas atrizes que
vieram da Europa para arriscar sua sorte. Essas atrizes e outros tantos aventureiros vieram em
funo de um boom da produo cinematogrfica e provocaram alarde e euforia, registrados pela
imprensa contempornea com artigos transcritos na maioria das obras consultadas.
40
Filme produzido e exibido em 1908, realizado por Julio Ferrez, filho de Marc Ferrez, fotgrafo
francs, exibidor e representante brasileiro da Gaumont e da Path. Era uma comdia e teve boa
aceitao popular.
32
41
Filme de 1908, que, segundo Carlos Roberto de Souza, foi exibido em mais de oitocentas sees
contnuas.
42
Ainda segundo Souza, nesse outro filme, tambm produzido em 1908, Leal filmou a reconstituio
de um famoso crime acontecido em So Paulo e descoberto em Santos. O fato teve tanta
repercusso nacional que motivou outras verses como o filme O crime da mala (realizado por
Francisco Serrador), mas Leal foi o produtor/exibidor que obteve o maior xito.
43
Aqui cabe um primeiro parntese: o cinema de fico nunca existiu sem qualquer tipo de imagem e
som na mesma seo. Os filmes de enredo no eram mudos; eles sempre tiveram algum tipo de som.
O grande problema na poca era resolver questes que dependiam de desenvolvimento tecnolgico:
como gravar, reproduzir e amplificar o som em sincronia com a imagem que estava sendo projetada.
Tecnologias estavam sendo inventadas e testadas. Nessa poca, a prtica mais comum era a de se
contratar atores, cantores ou msicos que interpretavam msicas e falas ao vivo, e ao mesmo
tempo em que o filme era projetado. Paralelamente, as companhias desenvolviam aparelhos que
reproduziam sons independentes dos projetores, como, por exemplo, gramofones acoplados a
projetores. Foram essas experimentaes que possibilitaram a produo dos filmes cantantes
(musicais).
33
O principal fato que fez com que a Belle poque conhecesse seu declnio foi a
chegada de uma misso diplomtica patrocinada pelo governo norteamericano,
com o objetivo de vender produtos industrializados. Filmes eram um dos produtos a
serem comercializados44. Serrador45, j constitudo como um produtor/exibidor no
Rio, foi um dos primeiros empresrios a perceber que os lucros que o cinema
poderia proporcionar eram maiores para quem cuidava da intermediao entre
produtor e exibidor. Logo deixava a produo para se dedicar exclusivamente
importao e comercializao (revenda) de filmes norteamericanos, com a sua
Companhia Cinematogrfica Brasileira46.
E as fitas nacionais? A companhia no as exibir? perguntaram Companhia
Cinematogrfica Brasileira. Um dos diretores respondeu: Tambm. Mas a
Companhia procurar fitas com a mesma perfeio das [fitas de] fbricas
estrangeiras. (Souza, 1998, p. 65).
Por outro lado, em So Paulo, uma cidade ainda sem sinais de manifestaes
artsticas que pudessem concorrer com o brilho da capital federal, a origem do
cinema e o modelo de produo foram semelhantes. Antonio Campos e Joo
Stamato eram os produtores/exibidores que mais se destacavam, mas ficaram
restritos cidade e tiveram alcance regional. A chegada de filmes norteamericanos
tambm amputou qualquer tentativa de produo cinematogrfica. Mesmo enquanto
se tornava um importante plo econmico, por conta do plantio e comercializao do
caf, privilegiou a lavoura cafeeira em detrimento de sua incipiente industrializao.
Para reforar que idia de que nossa produo se d atravs de perodos cclicos,
exemplifico com a tabela 1, que coloco a seguir, a quantidade de filmes produzidos
durante os primrdios do cinema. Os dados apresentados foram obtidos a partir de
pesquisas feitas por Anita Simis e retratam a evoluo da produo de filmes deste
perodo. Como a prpria autora revela em nota final (Simis, 1996, p. 303), ela
compilou os dados a partir de informaes contidas no Guia de Filmes47, porm,
44
Theodore Roosevelt (presidente dos EUA de 1901 a 1909), foi quem construiu as bases de uma
poltica externa intervencionista e expansionista, vigente at hoje, E seus sucessores, William Taft e
Woodrow Wilson, sedimentaram a Doutrina Monroe e a chamada Diplomacia do Dolar que,
basicamente, impunham a moeda norteamericana como a moeda de troca no mercado internacional
com o apelo da urgncia em estabelecer, nas Amricas, estados democrticos com economias
abertas e livres de corrupo. Isso possibilitou o fortalecimento de sua indstria interna e o domnio
dos mercados externos, principalmente os mercados dos pases da Amrica Central (considerados
militarmente estratgicos para sua poltica expansionista) e da Amrica do Sul (sob domnio dos
europeus, principalmente ingleses e franceses), mas com a incmoda liderana da Argentina que
comeava um processo de insurgncia contra a dominao estrangeira. A construo e abertura da
economia brasileira eram fundamentais para as pretenses norteamericanas, o que fazia com que
as misses diplomticas de comrcio de seus produtos industrializados fossem agressivas e, ao
mesmo tempo, sedutoras. Misses como essas foram sempre bemsucedidas e so importantes para
compreendermos o processo histrico de construo da indstria cinematogrfica brasileira.
45
Francisco Serrador, imigrante espanhol, comeou sua trajetria cinematogrfica em So Paulo,
mas transferiuse para o Rio de Janeiro em 1910 e foi l que, a partir da misso diplomtica norte
americana, montou a maior rede exibidora do pas, permanecendo neste posto por muitas dcadas.
46
Serrador construiu suas salas de cinema ao mesmo tempo em que produzia seus filmes para
serem exibidos em suas salas. A partir da vinda da misso norteamericana, tornouse importador
fundando a Companhia Cinematogrfica Brasileira. Alm de exibir os filmes americanos em suas
salas, ele tambm passou a revend-los para os donos de outras salas.
47
Srie de fascculos publicados pela Embrafilme, entre 1984 a 87.
34
tabela 1 48
1897
1898
1899
1900
1901
1902
1903
1904
1905
1906
1907
1908
1909
1910
1911
1912
1913
1914
curtas
3
9
21
26
11
1
5
2
5
8
30
163
169
149
117
98
72
46
longas
1
1
1
1
no
fices fices
3
12
2
22
27
12
1
7
7
7
11
1
39
70
122
103
121
46
131
11
139
7
122
3
88
5
50
total
3
12
24
27
12
1
7
7
7
11
40
192
224
177
150
129
91
55
legenda
Energia eltrica intermitente
Energia eltrica constante
Comeam as importaes de filmes norte-americanos
48
Fiz um pequeno resumo dos dados apresentados por Simis e no considerei relevante, para esta
exemplificao, o nmero de filmes que no possuem especificaes quanto ao tempo, origem e
gnero. Mantive o total. Por isso existem diferenas quando se faz o somatrio.
35
A Belle poque terminou principalmente por conta de uma ao poltica dos Estados
Unidos, travestida de um negcio comercial altamente rentvel a um grupo de
pessoas (os distribuidores que compravam filmes no mercado externo e revendiam
aos exibidores nacionais).
Nesse momento, os produtores j no tinham mais a quem vender seus filmes. Esse
o primeiro problema que se eternizou na produo brasileira.
Paulo Emlio Salles Gomes em seu ensaio sobre o cinema brasileiro49 apontou uma
srie de fatores que fazem com que nossa produo seja cclica.
Transcrevo o que considero a mais contundente reflexo sobre os problemas que o
cinema brasileiro desde sempre enfrentou.
Embora esse trecho no se refira especialmente ao cinema da Belle poque, ele se
encaixa perfeitamente nesse perodo e em todos os outros que abordarei adiante:
Em cinema, o subdesenvolvimento no uma etapa, um estgio, mas um estado:
os filmes de pases desenvolvidos nunca passaram por essa situao, enquanto os
outros tendem a se instalar nela. O cinema [brasileiro] incapaz de encontrar dentro
de si prprio energias que lhe permitam escapar condenao do
subdesenvolvimento, mesmo quando uma conjuntura particularmente favorvel
suscita uma expanso na fabricao de filmes. (Gomes, 2001, p. 85).
Ciclos regionais
Fao, a partir de agora, um panorama geral de algumas manifestaes
cinematogrficas acontecidas no pas durante o perodo compreendido entre os
anos de 1912 a 1932. Foram experincias restritas aos limites geogrficos de cada
regio, com exceo da produo carioca e da experincia dos mineiros de
Cataguases.
Possibilitaram uma mnima produo de filmes pelo pas, durante, pelo menos, um
perodo de duas dcadas.
Apresentavam caractersticas de produo comuns e o desejo de citlas vem no
s de sua importncia histrica. Foram tentativas de estabelecimento de uma
indstria complexa que, regionalmente, repetiu os mesmos erros que o cinema
brasileiro cometeu ao longo de todos esses anos que estou abordando.
Essa produo comeava com iniciativas pessoais, aventureiras ou apaixonadas,
envolvia um grupo de pessoas (e em algumas situaes, uma cidade inteira), e
terminava por falta de um projeto poltico, mesmo que regional.
49
Cinema: trajetria no subdesenvolvimento, ensaio escrito na dcada de 70, que impactou toda a
gerao cinemanovista e que se constitui em uma das mais completas reflexes a respeito do cclico
cinema brasileiro e das possibilidades de se estabelecer uma indstria cinematogrfica no Brasil.
36
Rio de Janeiro
Aps o colapso da Belle poque, a produo de filmes foi pequena embora a
atividade cinematogrfica crescesse consideravelmente com a exibio dos filmes
estrangeiros.
Paulo Emlio, em sua proposta de periodizao, divide esse intervalo de tempo em
duas etapas: de 1912 a 1922, com uma produo quase que inexistente, e outra, de
1923 a 1932, trazendo a volta de uma produo um pouco mais vigorosa.
Como foi mostrado, a partir de 1912, os proprietrios das salas de exibio foram
deixando de produzir filmes e compravam os filmes oferecidos pelas importadoras.
Os responsveis pelo mnimo da produo existente foram os tcnicos formados na
primeira dcada do sculo que insistiram em continuar nessa atividade. Eles
voltaram a filmar as chamadas vistas animadas e encontraram trabalho nas
encomendas feitas por governantes, empresrios ou famlias abastadas.
Limitaram-se produo de filmes curtos (shorts), que poderiam ser cine-jornais,
clips musicais, festas familiares, inauguraes, etc. Trabalharam sob encomenda e
tinham como caracterstica a venda feita diretamente ao cliente consumidor. Ficaram
conhecidos como cavadores e este o perfil do produtor dessa dcada: Com o
dinheiro pago pelo cliente, faziam o servio de filmagem e os servios laboratoriais.
Contaram com os equipamentos e laboratrios adquiridos na poca da Belle
poque.
A respeito do perodo compreendido entre os anos de 1912 a 1922, Paulo Emlio
conclui:
Ficou claro que no Brasil o nico cinema possvel era o natural. a partir dessa
melanclica situao de fato que se iniciar a terceira poca do filme brasileiro de
enredo (Gomes, 2001, p. 50).
No perodo definido por Paulo Emlio como sendo o terceiro (1923-1932), Paulo
Benedetti, de origem italiana, depois de perambular pelo Brasil exibindo filmes e
produzindo alguns curtas, fixa-se no Rio abrindo um laboratrio de sincronizao de
som e imagem, na tentativa melhorar a qualidade dos filmes silenciosos produzidos
at ento. Une-se ao jovem Adhemar Gonzaga para fotografar Barro humano50.
Gonzaga, vindo de uma famlia abastada, teve a oportunidade de viajar aos Estados
Unidos e estagiar em estdios de Los Angeles. Suas idias sobre a produo
cinematogrfica culminam na fundao da revista Cinearte51.
A revista se notabiliza por uma campanha constante e massiva contra o pouco
cinema produzido no pas at aquele momento, considerado muito ruim, e enaltece
o modelo de produo norteamericano.
50
Longa metragem silencioso realizado em 1929, produzido e dirigido por Adhemar Gonzaga. Faziam
parte da equipe do filme, alm de Benedetti, os jovens intelectuais Pedro Lima, Paulo Vanderley e
lvaro Rocha que escreviam crticas e resenhas de filmes estrangeiros para os peridicos cariocas da
poca.
51
A Cinearte foi a revista sobre cinema de maior circulao na Amrica do Sul. A primeira edio de
3 de maro de 1926. Circulou at 1942.
37
O artigo est transcrito da revista Cinearte de 18 de junho de 1930, no livro de Carlos Roberto de
Souza. Tirei os grifos do autor.
53
O termo mais comumente usado na poca era produtorchefe ou, em uma traduo mais livre,
chefe de estdio. Mas, no livro O gnio do sistema, Thomas Schatz define o que estamos chamando
de produtorchefe como produtor executivo ao se referir maneira como David Selznick controlava
as produes dos filmes que ficavam sob sua responsabilidade quando ainda estava vinculado, em
1926, MetroGoldwinMayer.
38
54
a Praa Floriano (no centro do Rio) em uma Times Square carioca. O Cine Odeon,
dentro da Cinelndia, foi a maior e mais moderna sala de cinema existente em seu
tempo.
O cinema sonoro se impe e assim se encerra o ciclo de produo de filmes
silenciosos no Rio de Janeiro.
A rpida euforia dos produtores cariocas foi substituda pelo desnimo.
So Paulo, Pernambuco, Minas Gerais e Rio Grande do Sul
Embora o panorama traado na parte relativa ao Rio de Janeiro d conta de explicar
como foi a produo cinematogrfica no Brasil durante o ciclo do cinema silencioso,
pois as experincias de produo regionais foram parecidas, importante apontar o
que acontecia em outras regies. A produo carioca estava restrita capital federal
no sentido que os filmes eram manufaturados l, mas as cpias de seus filmes
circularam por outras regies do pas, ao contrrio das iniciativas regionais.
Em todos os ciclos regionais, o modelo de produo comeava com a iniciativa dos
aspirantes a cineastas que compravam seus equipamentos de filmagens e, ajudados
por comerciantes, exibiam o filme pronto ao pblico local. A renda arrecadada
durante a exibio, normalmente, pagava os custos da prxima produo.
Pernambuco foi o estado que mais produziu longas de fico e sua produo ficou
concentrada na cidade de Recife59. Os filmes, inicialmente financiados por seus
criadores, ao serem exibidos com sucesso nos cinemas locais, pagava a produo
dos seguintes. Mas, quando tentaram transpor as barreiras estaduais, fracassaram
no fechado mercado exibidor nacional. No conseguiram bancar os custos dessa
empreitada e o ciclo terminou sem que os filmes pernambucanos tivessem uma
maior repercusso.
No Rio Grande do Sul, a experincia concentrada em Pelotas semelhante.
J em Minas, a iniciativa de jovens cineastas se concentra principalmente em
Cataguases, onde nasceu Humberto Mauro. Empreendedor associado aos
imigrantes Pedro Cornello e a Edgar Brazil, fundou, com recursos prprios, uma
companhia produtora que no s comprou equipamentos como tambm conseguiu
construir cmeras graas formao tcnica de seus scios. Produziu os longas
Tesouro perdido (1927); Brasa dormida (1928) e Sangue mineiro (1928). Envolveu
toda a cidade de Cataguases em suas produes transformando seus habitantes em
atores e figurantes dos filmes. Por j ter morado no Rio, Mauro conseguiu exibir seus
filmes por l, com boa repercusso. A Cinearte apontou em Mauro um criador
diferenciado. Isso fez com que ele e Brazil60 se transferissem definitivamente para o
Rio, e Cornello abandonasse a produtora.
59
Em oito anos (durante a dcada de 20), foram produzidos treze filmes. (Gomes, 2001, p. 59).
Edgar Brazil, depois que se transferiu para o Rio de Janeiro, foi requisitado para fotografar os mais
expressivos filmes dessa poca. Tinha o domnio da tecnologia de exposio e do funcionamento das
cmeras (fato raro para os profissionais da poca) e considerado o primeiro diretor de fotografia do
Brasil.
60
41
42
61
A Voz do Carnaval (1933), primeiro musical da Cindia, quis aproveitar a grande popularidade de
Carmem Miranda para alavancar o filme. Foi a estria da cantora no cinema. Teve uma boa aceitao
de pblico.
62
Durante a produo do filme, nasce uma importante amizade entre Mauro e o antroplogo Edgard
Roquette Pinto, com quem vai trabalhar nos tempos de INCE Instituto Nacional de Cinema
Educacional. O INCE foi o primeiro instituto brasileiro a formular polticas de produo e esse tema
ser abordado na anlise do ciclo do cinema educativo.
63
A ntegra do Decreto est no Anexo I, p. 85.
43
Antes disso, a censura ficava por conta da polcia local. Nem todos os filmes estrangeiros podiam
ser exibidos pois algumas autoridades locais, zelosas de suas funes, implicavam com as cenas
romnticas ou violentas trazidas pelos norteamericanos. A concentrao da censura em um nico
rgo de carter nacional propiciou uma grande facilidade para os filmes chegarem no interior do
pas.
65
Severiano Ribeiro compra parte das aes da companhia e tornase scio majoritrio.
44
Inclusive at com a criao do primeiro star system brasileiro que era composto de diversos tipos
como os comediantes Oscarito, Grande Otelo, Mesquitinha, Dercy Gonalves, Ankito e Z Trindade;
os gals e mocinhas Anselmo Duarte, Cill Farney, Eliana Macedo e Fada Santoro; os eternos viles
Jos Lewgoy e Wilson Grey e os cantores Emilinha Borba, Linda Batista, Ivon Cury, Slvio Caldas e
Angela Maria. A exceo de Anselmo Duarte, esses tipos ficaram estigmatizados pelas chanchadas.
67
Srgio Augusto, em seu livro Esse mundo um pandeiro, editado pela Companhia das Letras,
em 1989, comea seu prefcio recuperando o termo do espanhol. A citao no textual.
68
Houaiss, Antonio, Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa,
http://houaiss.uol.com.br/busca.jhtm?verbete=chanchada&stype=k&x=11&y=14, ltimo acesso em
05/02/07.
45
69
Abordarei adiante quando analisar o ciclo da Vera Cruz, mas basicamente o modelo de produo
norteamericano entra em colapso a partir do final da Segunda Guerra.
70
Esta era uma idia que estava sendo acalentada h muitos anos, desde os tempos de riqueza
cafeeira. Muitas tentativas foram feitas, mas no lograram xito. No interior do estado, em Campinas
e Americana, fazendeiros construram estdios e chegaram a montar uma infraestrutura de
produtoras autosuficientes. Porm no avaliaram a dificuldade de conseguir o retorno financeiro ou
caram nas mas mos de aventureiros e golpistas. Assim, no suportaram os custos da empreitada.
46
71
E mais uma vez, a comparao com o padro tcnico norteamericano se faz presente. E, ao
contrrio da Atlntida, o pensamento reinante na Vera Cruz no admitia restries oramentrias que
baixassem a qualidade de suas produes.
47
72
75
49
o que est em sua volta80. Decreta, tambm, que a funo do produtor seja
exclusivamente tcnica; um produtor que d condio ao autor (diretor) de expressar
sua mais livre forma de pensar. O produtor desempenhar funes na captao de
recursos e na organizao de equipes, servios e materiais, sem, no entanto,
manifestar qualquer tipo de ingerncia que signifique o tolhimento da liberdade
criativa e artstica, comandada exclusivamente pelo diretor. Ao produtor cabe a
tarefa de ser um facilitador para tornar vivel o caminho de realizao de uma obra.
A manifestao artstica atravs do seu cinema se impe com a fora suficiente para
contrapor qualquer ideal de construo de indstria. No d para descolar essa
crena do momento histrico em que vivamos. Estvamos no auge da guerrafria
que colocava o capitalismo contra o socialismo.
Glauber Rocha acreditava que a produo de cultura deveria ser financiada pela
burguesia nacional, sem quaisquer ingerncias, tanto de capitais externos como de
posies mercadolgicas. A colocao do filme no mercado tornouse secundria. A
manifestao artsticocultural estava colocada como um bem to necessrio como
a alimentao, a sade e a educao. Portanto, pregavase a necessidade dos
governos constitudos assumirem o controle e os custos dessas aes.
Nessa poca, os cineastas no construram nenhuma relao com distribuidores e
com o mercado.
Isso explica o papel coadjuvante relegado ao produtor nesse perodo: o tcnico a
servio da construo de uma obra.
Alex Viany produz e dirige Agulha no palheiro (1953) enquanto Nelson Pereira dos
Santos, Rio 40 graus (1955). Estes so os filmes que inauguram, no Rio de Janeiro,
o cinema novo. So produzidos com recursos prprios, utilizam atores amadores
sados dos prprios locais onde foram filmados que contracenam com atores
profissionais. So feitos com luz do dia e o nmero de filmagens em cenrios
internos pequeno. Nada feito em estdio. E mal conseguem ser vistos.
A mesma coisa acontece com um grupo baiano formado por Trigueirinho Neto que
realiza Bahia de todos os santos (1959-60), Roberto Pires, Redeno (1959) e
Glauber Rocha, Barravento (1961).
Em So Paulo, Roberto Santos dirige O grande momento (1958), produzido por
Nelson Pereira dos Santos. Porm a situao em So Paulo diferente. Ainda
durante a era Vera Cruz, foram criadas leis de mbito estadual e municipal, que
viabilizaram as produes de grupos independentes. Mesmo com o fracasso da Vera
Cruz, essas leis continuaram a vigorar e possibilitaram a produo do filme de
Roberto Santos.
A lei municipal adotava mecanismos de prmios porcentuais de 15 a 25% sobre a
renda de bilheteria e a lei estadual possibilitava uma linha de crdito com juros
80
O desenvolvimento tecnolgico experimentado pelos europeus faz com que as cmeras fiquem
mais compactas e mais leves. Tirar a cmera do trip para colocla no ombro do operador uma
facilidade promovida pela indstria que contribui para o surgimento de vrias correntes
cinematogrficas. Entre elas, o Cinema Novo.
51
52
Paulo Emlio Salles Gomes foi convidado a depor em CPI instaurada em setembro de 1964 para
investigar as atividades cinematogrficas que aconteciam no Brasil.
85
As cotas de tela, ou seja, o nmero de dias durante o ano que as salas so obrigadas a passar
filmes brasileiros cresce paulatinamente desde o Estado Novo. Mas a cada mudana, a presso de
distribuidores e exibidores para acabar com a cota de tela muito grande. Para agravar esse quadro,
a falta de fiscalizao, que no permite o cumprimento da lei, e os fabulosos lucros que o cinema
americano obtinha no Brasil so fatores importantes que inibem a exibio brasileira. O lucro se dava
por conta de uma altssima inflao que mantinha a taxa oficial de converso do dlar quase cinco
vezes menor que a variao do dlar no mercado livre. Isso possibilitava aos americanos uma
remessa de lucros muito favorvel.
53
O Decreto-Lei n 43/66 que o criou e sua respectiva regulamentao esto transcritos no Anexo II,
p. 88.
87
Esse o principal grupo da primeira gerao dos cinemanovistas.
88
Normalmente as temticas desses filmes se aproximavam dos ideais marxistas, que no deixava
de ser um srio problema pois o golpe militar era a resposta que os Estados Unidos esperavam do
Brasil para coibir os ideais socialistarevolucionrios que floresciam pela Amrica Latina. Alm disso,
os exibidores tradicionais, ou seja aqueles j estabelecidos, se, antes da ditadura, no tinham muito
interesse na exibio de filmes brasileiros por conta da melhor remunerao que o filme estrangeiro
propiciava, depois da ditadura e sem que o INC conseguisse cumprir ainda seu papel fiscalizador, a
situao piorou. A Difilm, de determinada forma, conseguiu dar, por um perodo de tempo, uma
resposta a isso.
54
Khouri, com suas temticas existencialistas e produo bem cuidada, teve excelente aceitao de
pblico, principalmente com Noite vazia, filme de 1964. O cineasta foi desprezado pelos
cinemanovistas que lhe deram a alcunha de Bergman brasileiro, para tachlo de alienado.
90
Expresso usada para definir a poltica que promoveu um imenso endividamento do pas atravs
de emprstimos junto a instituies financeiras e governos estrangeiros. Essa medida fazia parte da
estratgia que o regime de exceo usou para fortalecer a classe mdia brasileira e, assim, conseguir
seu apoio. Garrastazu Medici (19701974) foi um dos presidentes mais populares em sua poca, pois
promoveu um desenvolvimento econmico artificial muito rapidamente. Pde, assim, impor um dos
mais violentos governos que tivemos em nossa histria, cujo alto preo viemos pagar a partir do
governo do presidente Jos Sarney (19851990) que trouxe para o Brasil um estado de hiperinflao,
economia indexada e moratria.
55
O INC, com sua estrutura formada por conselhos que tinham entre seus membros
realizadores cinematogrficos no conseguiu responder aos anseios da ditadura. O
projeto da Embrafilme foi criado para implantar um modelo industrial, com forte
controle governamental.
Alm disso, j no final da dcada de 60, o cinema passou por mais uma
transformao tecnolgica que encareceu novamente sua produo: o cinema
colorido, at ento era um evento espordico, passou a ser uma constante. Outras
inovaes tornaram as cmeras mais pesadas. A gravao de som direto, por
exemplo, passou a exigir cmeras blimpadas. A configurao da equipe de produo
de um filme se diferencia pois h a exigncia de um maior nmero de tcnicos
capazes de manipular essa nova tecnologia.
Coloco o encerramento do ciclo do Cinema Novo junto com a extino do INC, pois
foi com a consolidao do projeto encabeado pela Embrafilme (a partir de 1969),
que houve uma evidente mudana nos caminhos da produo cinematogrfica.
Voltouse a procurar o dilogo com o pblico atravs de filmes que conseguissem
competir no mercado exibidor. Voltouse a buscar a equiparao da produo
brasileira com a produo norteamericana. E assim nasceu um projeto poltico com
o objetivo de controlar todas as etapas da realizao cinematogrfica: produo,
distribuio e exibio.
Ciclo da Embrafilme
O cinema brasileiro saiu de uma fase em que a multiplicidade de realizaes
experimentais e contestatrias provocou uma retrao do pblico. Agora h uma
franca procura de narrativas de fcil aceitao popular. O mais importante que as
diversas tendncias de produo mantenhamse ligadas com a capacidade de
absoro do pblico, reconheam que as platias cinematogrficas se mostram dia a
dia mais exigentes quanto ao nvel tcnico e espetacular e se organizem para
atender tais requisitos. (Mattos Jr. apud Ramos, 1983, p. 96)91.
dessa forma que Carlos Guimares justifica a mudana de rumo que a poltica
cinematogrfica sofrer a partir do incio da dcada de 70, a partir do governo
Mdici.
A Embrafilme92 foi criada enquanto o INC ainda operava.
Os cinemanovistas lutavam para transformar o INC num fomentador de cultura.
O projeto da Embrafilme veio para mudar esse enfoque. A posse de Guimares,
alinhado com as idias de modernizao do parque industrial cinematogrfico,
trazem ao INC um novo carter.
91
Trecho de artigo de Carlos Guimares de Matos Jr. (ento Secretrio de Planejamento do INC e,
logo depois, presidente), publicado na Filme e Cultura n 21, jul./ago.72, Rio de Janeiro, INC.
92
A Embrafilme foi constituda pelo Decreto-Lei n 862, de 12 de setembro de 1969. Anexo 3, pg.
97.
56
93
57
95
96
58
Cinemabrasil, ele conta um caso interessante, onde reconhece que o rgo tinha um
papel bem mais amplo97:
... me lembro de um roteiro do Glauber, o da Idade da Terra. S quem sabia
valorizar currculos seria capaz de financiar o filme, como ns, na Embrafilme
daquele tempo. No era um roteiro, eram anotaes sem qualquer preocupao de
ser julgado por elas. Divergimos, sim, ele queria um oramento enorme que eu no
podia conceder porque ultrapassava de muito os valores habituais, algo como trs
ou quatro vezes. Gustavo [Dahl] sugeriu a ele que apresentasse um oramento
dentro dos parmetros. A contragosto, ele apresentou e eu assinei o financiamento.
tarde, do mesmo dia, ele apresentou um pedido de reajuste segundo o oramento
original. Genial, no? O importante que o filme foi realizado.
somente a partir de 1976 que o cinema brasileiro alcana seus melhores
resultados numricos.
De 1976 a 1986, o cinema brasileiro lana, em mdia, 80 filmes por ano no circuito
exibidor. A Embrafilme Distribuidora responsvel pela grande maioria dos ttulos
lanados (Almeida & Butcher, 2003, p. 54).
No mesmo perodo, a mdia de pblico para filmes brasileiros foi de 50 milhes de
espectadores por ano e correspondeu a 30% do total do pblico que foi ao cinema
(Almeida & Butcher, 2003, p. 54).
Foi sua poca urea. Dona Flor e seus dois maridos (1976, Bruno Barreto), filme
distribudo pela Embrafilme, considerado, at hoje, o filme de maior pblico do
cinema brasileiro. Estima-se que, s em salas de cinema, ele tenha sido visto por
mais de 10 milhes de brasileiros98.
Outros ttulos que contriburam para o sucesso da produtora e da distribuidora com
excelente repercusso de pblico e prmios internacionais so: Toda nudez ser
castigada (1973, Arnaldo Jabor), Lio de amor (1974, Eduardo Escorel), A dama
do lotao (1978, Neville DAlmeida), Bye bye Brazil (1979, Cac Diegues), Gaijin,
os caminhos da liberdade (1980, Tizuka Yamasaki), Pixote (1981, Hector
Babenco)99, Eles no usam black-tie (1981, Leon Hirszman), Eu te amo (1981,
Arnaldo Jabor), Memrias do crcere (1984, Nelson Pereira dos Santos), s para
citar os filmes que mais pblico tiveram.
97
100
101
60
Isso tambm nos remete reflexo de Paulo Emlio sobre a possibilidade do Brasil cultivar cerejas
(p. 53).
61
103
No Rio de Janeiro, comdias erticas tambm so produzidas e, algumas delas, com boa
repercusso nacional. Foram feitas de forma independente, com recursos prprios, e a maioria
recuperou os investimentos com o Prmio Adicional de Bilheteria. Mas no chegaram a se constituir
enquanto um ciclo de produo.
104
Alm de concentrar gente de cinema, a regio que prxima da Estao da Luz e da antiga
Estao Rodoviria, conhecida por seu alto ndice de prostituio. Da vem o nome Boca do Lixo.
105
Os filmes produzidos na Boca foram taxados genericamente de pornochanchadas. Se ficarmos
restritos ao sentido que a palavra pornochanchada traduz (comdias erticas), correse o risco de
reduzir a produo da Boca. Nem todos os filmes eram comdias e o teor ertico nem sempre era
obrigatrio. O que comum ao ciclo a forma de produo. Utilizarei eventualmente o termo
pornochanchada com esta ressalva.
106
O pblico das pornochanchadas era constitudo, em sua grande maioria, por pessoas de baixa
renda. Por isso, o circuito exibidor a ele destinado estava concentrado nos cinemas do centro e de
periferia.
107
medida que as pornochanchadas foram se fortalecendo, esse star system teve uma importncia
significativa para a produo dos filmes. Esses so nomes que traziam consigo a garantia de pblico.
62
Antonio Galante ficou conhecido como o Midas da Rua do Triunfo. Foi um dos maiores produtores
dessa poca e foi, tambm, o mais dependente de distribuidoras e exibidoras. Outros produtores
bancavam os custos de sua produo e s se associavam aos distribuidores e exibidores na fase de
lanamento e exibio do filme. Com isso, a Boca at teve sua fase autoral onde alguns cineastas,
como o prprio Reichenbach se destacou, mas o grosso da produo trabalha com filmes de
encomenda.
109
Depoimento que consta no livro: Boca do lixo Cinema e classes populares. Campinas: Editora
Unicamp, 2006.
110
Na dcada de 70 e at meados da dcada de 80, as salas de cinema eram salas de espetculos
com disposio semelhantes a teatros. A denominao cinema de rua comeou a ser usada no
Brasil a partir da chegada dos cinemas multiplex (abordada no ciclo da retomada).
63
111
Temos que considerar tambm que na dcada de 80 o Brasil encontra sua pior crise econmica e
institucional. A Embrafilme sozinha no pode ser responsabilizada pelo fim do cinema da Boca. A
falncia de todo o cinema brasileiro est anunciada pela prpria falncia do pas.
64
Existe um fato isolado, mas que ficou marcado como o smbolo desse momento: Joo Batista de
Andrade, em prproduo de uma fico que recriava os ltimos dias de vida do jornalista Vladimir
Herzog, abortou o projeto com a posse de Fernando Collor. Este filme nunca mais ser feito.
113
Em 1990, o nmero de salas no Brasil era 1.488. Em 1995, 1.033. (Almeida & Butcher, 2003,
p.54).
65
66
autorizados pela Comisso de Valores Mobilirios CVM, nos mesmos moldes das
empresas de capital aberto (sociedades annimas) que negociam suas aes nas
bolsas de valores. Esses incentivos possibilitam a produo de obras audiovisuais119
brasileiras de produo independente e a realizao de projetos nas reas de
exibio, distribuio e infra- estrutura tcnica.
A tabela a seguir faz a diferenciao atualizada entre as duas leis de modo
comparativo para investimentos em longas metragens120.
investidor
limite de
investi
mentos
por projeto
dedues
p.j.
contrapra
tidas
exigidas
do
produtor
rgo
respon
svel
LEI ROUANET
pessoa fsica at 6% do imposto
devido
pessoa jurdica at 4% do
imposto devido
quando o incentivo se d apenas
atravs dessa lei no h limite
quando o incentivo se atravs
desta lei combinada com outras
de
renncia
fiscal
R$
3.000.000,00
At 40% do valor investido
O investimento poder ser deduzido
como despesa operacional
quando o incentivo se d apenas
atravs dessa lei no h
quando o incentivo se atravs
desta lei combinada com outras
de renncia fiscal 5% do
oramento total do filme
quando o incentivo se d apenas
atravs dessa lei SAV
quando o incentivo se atravs
desta lei combinada com outras
de renncia fiscal ANCINE
R$ 3.000.000,00
ANCINE
Tanto a Lei do Audiovisual, atravs de seu Art. 1, como a Lei Rouanet possuem o
mesmo princpio: qualquer contribuinte brasileiro (pessoa fsica ou jurdica sem
distino) que quiser destinar parte do dinheiro que usaria para pagar seu imposto
de renda no financiamento de uma produo audiovisual, poder faz-lo mediante
as regras mostradas na tabela comparativa.
118
67
A Riofilme Distribuidora de Filmes uma estatal ligada Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro.
Foi fundada a partir de negociaes dos cineastas cariocas com seu poder pblico municipal para
amenizar a vacncia deixada pela Embrafilme Distribuidora. Logo ela seria procurada pelos
produtores de todo o Brasil, mas ela no tem flego para o entrar na cadeia de exibio nacional.
68
122
Diz o Art. 3 da Lei do Audiovisual: Os contribuintes do Imposto de Renda incidente nos termos do
Art. 13 do Decreto-Lei no 1.089, de 1970, alterado pelo art. 2o desta Lei, podero beneficiar-se de
abatimento de 70% (setenta por cento) do imposto devido, desde que invistam no desenvolvimento
de projetos de produo de obras cinematogrficas brasileiras de longa metragem de produo
independente, e na co-produo de telefilmes e minissries brasileiros de produo independente e
de obras cinematogrficas brasileiras de produo independente. (Redao dada pela Lei n 10.454,
de13.5.2002).
Diz o Art. 2 da Lei do Audiovisual que modificou o Art. 13 do Decreto-Lei no 1.089, de 1970: As
importncias pagas, creditadas, empregadas, remetidas ou entregues aos produtores, distribuidores
ou intermedirios no exterior, como rendimentos decorrentes da explorao de obras audiovisuais
estrangeiras em todo o territrio nacional, ou por sua aquisio ou importao a preo fixo, ficam
sujeitas ao imposto de 25% na fonte."
123
A Motion Picture Association Latin American Regional Office representa as seguintes
distribuidoras: Warner, Paramount, 20th Century Fox, SonyColumbia, Universal e Buena Vista.
124
http://www.mpaal.org.br/index.html , ltimo acesso em 06/02/2007.
69
ano
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
3
4
3
4
11
10
4
16
16
15
12
filmes em prproduo
24
125
Como vimos, o fechamento dos cinemas de rua tm acontecido desde a dcada de 1980 e essa
uma tendncia que se mantm at hoje.
70
A oferta de ttulos tem que ser muito grande e a cota de tela favorece a alta
rotatividade. Os nmeros constantes no site da Abraplex mostram que o lanamento
de ttulos nacionais ultrapassa a cota de tela mnima. Esses nmeros do pistas de
que a cota de tela favorece a oferta de ttulos de um Multiplex.
Valmir Fernandes, presidente da Abraplex, em editorial publicado na pgina principal
do site126, faz um veemente protesto contra a Lei de Obrigatoriedade, observando
que ela em nada ajuda o cinema nacional e antidemocrtica. Porm, o grfico
copiado abaixo, nos mostra que ela no to danosa assim127.
126
71
Grosso modo, se, em 2005 a Ancine colocou em relatrio que 110 filmes estavam
prontos em 2005 e foram lanados 30, podemos deduzir que quase 80 filmes
ficaram sem exibio nesse ano.
Mesmo que os dados apresentem algumas distores, eles conseguem mostrar uma
realidade que os cineastas da retomada percebem e que Hector Babenco, em
depoimento Lcia Nagib, expressa de forma sinttica:
H uma distoro absurda criada no Brasil: todo diretor se transforma em seu
prprio produtor, voc obrigado a ser a puta e o cafeto ao mesmo tempo.
[...] O cinema brasileiro atual est nesse trip: Um roteiro para aprovar na Lei, um
captador e o Adhemar de Oliveira130 para exibir no Espao Unibanco de Cinema. S
que o Adhemar no tem condies de dar vazo a todos os filmes. E voc faz um
produto industrial para passar em quatro salas de cinema? (Nagib, 2002, p. 81).
130
Adhemar de Oliveira, um exibidor independente que s pde comear a operar de forma mais
eficaz depois do surgimento das duas leis de incentivos fiscais. Ele fez uma bemsucedida parceria
com o Unibanco e revitalizou um cinema de rua de So Paulo, mas j dentro de um conceito de
Multiplex. Promoveu uma reforma que transformou uma nica sala de exibio em 3 salas menores.
Hoje investe na abertura de outros multiplex voltados para filmes diferenciados. o exibidor que mais
lana filmes nacionais.
72
131
73
133
134
135
Dados retirados do Relatrio TCNICO IPT/DEES N 81 507 205, elaborado pelo IPT Instituto
de Pesquisas Tecnolgicas do Estado de So Paulo da Secretaria da Cincia, Tecnologia e
Desenvolvimento Econmico do Estado de So Paulo, de agosto de 2005, intitulado: Propostas de
polticas pblicas para o aumento da competitividade do segmento de cinema paulista.
136
Na poca do lanamento da Lei do Audiovisual previase que em 10 anos ela poderia deixar de
existir porque esse era um tempo suficiente para o cinema brasileiro alcanar sua auto
sustentabilidade. Em 2003, a data de expirao da lei foi prorrogada para 2007. O debate sobre o
novo adiamento da data de expirao j comeou.
76
Concluses:
1) Durante o Seminrio Tendncias e Perspectivas do Negcio Audiovisual, ao
ouvir as falas de Valmir Fernandes, presidente da Abraplex e gerente geral da
Cinemark Brasil137 e de Rodrigo Saturnino Braga, diretor geral da diviso cinema da
Columbia Tristar Buena Vista do Brasil138, constato que o mesmo raciocnio que
permeava a fala do dirigente da Companhia Cinematogrfica Brasileira, em 1911,
permanece na fala dos atuais comandantes da indstria cinematogrfica.
Reproduzo as falas de Fernandes e Braga durante a mesa Diagnstico do Mercado:
Se o filme brasileiro puder apresentar competitividade com o filme norteamericano
em termos de qualidade de produo (tecnologia e financiamento) e de aceitao de
pblico (mercado), ter sempre espao para ser exibido em qualquer cinema do
mundo.
Alm disso, o editorial que est na pgina principal do site da Abraplex diz:
Os grandes filmes nacionais produzidos com uma viso de mercado no tm
dificuldade de competir em igualdade de condies com o cinema americano.
Provaram que no necessitam da cota de tela. J os mdios, dependem muito mais
de recursos de comercializao e de marketing do que de uma cota para atingir seu
pblico. Os filmes brasileiros pequenos, produzidos dentro de um conceito autoral e
de relevncia cultural, representam cerca 75% dos ttulos lanados anualmente. E
so estes que possuem dificuldades de exibio porque no atraem pblico.139
Em 1911, um dos diretores da Companhia Cinematogrfica Brasileira, dizia (repito a
transcrio):
E as fitas nacionais? A companhia no as exibir? perguntaram Companhia
Cinematogrfica Brasileira. Um dos diretores respondeu: Tambm. Mas a
Companhia procurar fitas com a mesma perfeio das [fitas de] fbricas
estrangeiras. (Souza, 1998, p. 65).
A Cinearte, em 1930, escrevia em seus artigos (repito a transcrio)
Um cinema que ensina o fraco a no respeitar o forte, o servo a no respeitar o
patro, que mostra caras sujas, barbas crescidas, aspectos sem higiene alguma,
sordices e um realismo levado ao extremo no cinema.
Imaginem um casal de jovens que vo assistir um filme americano mdio. Vem l
um rapaz de cara limpa, bem barbeado, cabelo penteado, gil, bom cavaleiro. E a
moa bonitinha, corpo bem-feito, rosto meigo, cabelos modernos, aspecto todo
fotognico. Depois h o cmico e o vilo, que tambm so higinicos e distintos. E
ainda uma fazenda moderna, fotognica, os subordinados se submetem aos seus
superiores com alegria e com satisfao, e um ritmo que o ritmo da vida de hoje,
gil, leve, moderno...
137
77
O parzinho que assistir o filme comentar que j viu aquilo vinte vezes. Mas sobre
seus coraes que sonham, no cair a penumbra de uma brutalidade chocante, de
uma cara suja, de um aspecto que tira qualquer parcela de poesia e de
encantamento. Essa mocidade no pode aceitar essa arte que ensina a revolta, a
falta de higiene, a luta e a eterna briga contra os que tm o direito de manda.
(Souza, 1998, p. 81)140.
Os crticos do Cinema Novo argumentavam que o hermetismo de seus filmes e as
mensagens polticas embutidas neles afugentavam o pblico das salas de cinema.
Carlos Guimares, presidente do INC, fez a seguinte declarao quando a
Embrafilme j estava implantada:
O cinema brasileiro saiu de uma fase em que a multiplicidade de realizaes
experimentais e contestatrias provocou uma retrao do pblico. Agora h uma
franca procura de narrativas de fcil aceitao popular. O mais importante que as
diversas tendncias de produo mantenhamse ligadas com a capacidade de
absoro do pblico, reconheam que as platias cinematogrficas se mostram dia a
dia mais exigentes quanto ao nvel tcnico e espetacular e se organizem para
atender tais requisitos. (Matos Jr apud Ramos, 1983, p. 96)141.
Todas essas declaraes, ao longo de mais de um sculo, dizem praticamente a
mesma coisa: enquanto no fizermos filmes iguais aos norteamericanos no
conseguiremos implantar uma indstria cinematogrfica.
O cinema brasileiro tem uma histria secular que patina para conseguir se
expressar, ser autosuficiente, fazer filmes iguais aos norteamericanos, construir
uma indstria de ponta, para assim, conquistar o mercado.
Esse um nus que o cinema brasileiro carrega desde o seu nascimento por no ter
construdo um projeto para sua indstria cultural. E concordando com Paulo Emlio
Salles Gomes, o subdesenvolvimento do pas por no ter um projeto poltico global,
inviabiliza a manifestao cinematogrfica em qualquer forma que a definam
(artstica, comercial, industrial, cultural, etc.).
2) O Relatrio do IPT nos diz que em pases da Comunidade Europia e Amrica
Latina (como Argentina), as polticas governamentais subsidiam fortemente suas
produes e protegem seu mercado exibidor. No caso da Comunidade Europia, a
poltica de audiovisual entendida como tendo um papel primordial na preservao
da histria, cultura e sociedade europias. Para tanto, foi criada a Conveno
Europia para Proteo da Herana Audiovisual. A Conveno parte do Conselho
da Unio Europia. (Machado et al., 2005, p. 12).
O mesmo relatrio diz que a indstria cinematogrfica norteamericana fortemente
protegida atravs de barreiras comerciais com controle de distribuio e carter
oligopolista.
140
O artigo est transcrito da revista Cinearte de 18 de junho de 1930, no livro de Carlos Roberto de
Souza.
141
Trecho de artigo de Carlos Guimares de Matos Jr. (ento Secretrio de Planejamento do INC e,
logo depois, presidente), publicado na Filme e Cultura n 21, jul./ago.72, Rio de Janeiro, INC.
78
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http://www.uff.br/direito/artigos/lac-03.htm (06/002/07)
84
143
85
1 Todos os membros indicados devero residir no Distrito Federal, e sua designao vlida por
um ano, podendo ser reconduzidos.
2 O ministro da Educao e Saude Pblica designar um dos membros da Comisso para servir
como presidente, e um funcionrio do Ministrio para desempenhar as funes de secretrioarquivista, bem como trs suplentes para substituirem os membros efetivos da comisso, nos casos
de impedimento.
3 Sempre que julgar necessrio, em relao a filmes de natureza tcnica, a comisso solicitar o
concurso de especialistas no assunto, para isso convidados pelo Ministrio da Educao e Saude
Pblica.
Art. 7 Em cada exame a Comisso decidir:
I. Se o filme pode ser integralmente exibido ao pblico.
II. Se deve sofrer cortes, e quais.
III. Se deve ser classificado, ou no, como filme educativo.
IV. Se deve ser declarado imprprio para menores.
V. Se a exibio deve ser inteiramente interditada.
1 Nos casos dos itens I, III e IV, constar sempre, no certificado a ser expedido, a deciso da
comisso de censura.
2 Todo material destinado ao anncio do filme, constante de fotografias, cartazes, gravuras ou
dsticos, dever ser tambem submetido ao juzo da comisso, que excluir o que lhe parecer nocivo.
3 Sero considerados educativos, a juzo da comisso no s os filmes que tenham por objeto
intencional divulgar conhecimentos cientficos, como aqueles cujo entrecho musical ou figurado se
desenvolver em torno de motivos artsticos, tendentes a revelar ao pblico os grandes aspetos da
natureza ou da cultura.
Art. 8 Ser justificada a interdio do filme, no todo ou em parte, quando:
I. Contiver qualquer ofensa ao decoro pblico.
II. For capaz de provocar sugesto para os crimes ou maus costumes.
III. Contiver aluses que prejudiquem a cordialidade das relaes com outros povos.
IV. Implicar insultos a coletividade ou a particulares, ou desrespeito a credos religiosos.
V. Ferir de qualquer forma a dignidade nacional ou contiver incitamentos contra a ordem pblica, as
foras armadas e o prestgio das autoridades e seus agentes.
1 A impropriedade dos filmes para menores ser julgada pelo Comisso tendo em vista proteger o
esprito infantil e adolescente contra as sugestes nocivas e o despertar precoce das paixes.
2 A exibio dos filmes certificados, com a restrio de "imprprios para menores", s poder ser
'feita se em anncio publicado na imprensa, e em cartaz bem visivel colocado na bilheteria, se
declarar essa impropriedade.
Art. 9 O certificado da comisso de censura ser sempre projetado na tela todas as vezes que for
exibido o filme. entre o ttulo e outras indicaes das casas produtoras, e o entrecho do mesmo filme.
Art. 10. A exibio cinematogrfica que contrarie o julgamento da Comisso, quer se trate de cenas,
de legendas, de ttulos ou de parte falada ou cantada, bem como de cartazes, fotografias e quaisquer
anncios, ou da falta de reproduo do certificado de censura, ser punida, nos termos das
instrues regulamentares :
I.Com multa variavel de 500$0 a 5:000$0.
II. Com apreenso do filme.
III. Com a cassao ao exibidor da licena para que seu estabelecimento funcione.
1 As penalidades I e II sero tambem impostas aos produtores nacionais e aos comerciantes e
locadores de filmes que tiverem compartilhado, com o exibidor, a responsabilidade na violao da lei.
2 Nenhum filme ser registado para garantia de direitos autorais sem que, petio para registo
esteja presente o certificado de censura.
Art. 11. Os locadores de filmes ficam obrigados a juntar no incio ou no fim de cada pelcula, as
legendas de propaganda educativa que o Ministrio da Educao e Saude Pblica para isso lhes
fornea, j impressas, e desde que no excedam a dez metros de extenso.
Art. 12. A partir da data que for fixada, por aviso, do Ministrio da Educao e Saude Pblica, ser
obrigatrio, em cada programa, a incluso de um filme considerado educativo, pela Comisso de
Censuras.
Art. 13. Anualmente, tendo em vista a capacidade do mercado cinematogrfico brasileiro, e a
quantidade e a qualidade dos filmes de produo nacional, o Ministrio da Educao e Saude Pblica
fixar a proporo da metragem de filmes nacionais a serem obrigatoriamente incluidos na
programao de cada ms.
Art. 14. A infrao do disposto nas instrues que forem baixadas em cumprimento dos arts. 12 e 13,
sujeitar o exibidor multa de 200$0 em cada comisso.
86
Pargrafo nico. Se pelo no cumprimento dessas instrues forem responsaveis as firmas locadoras
de filmes, proceder-se- contra essas firmas, nos termos do 1 do art. 10.
Art. 15. Dentro do prazo de 180 dias, a contar da data da publicao deste decreto, realizar-se-, na
Capital da Repblica, sob os auspcios do Ministrio da Educao e Saude Pblica, e segundo as
instrues que este baixar, o Convnio Cinematogrfico. Educativo.
1 Sero fins principais do Convnio:
I. A instituio permanente de um cine-jornal, com verses tanto sonoras como silenciosas, filmado
em todo o Brasil e com motivos brasileiros, e de reportagens em nmero suficiente, para incluso
quinzenal, de cada nmero, na programao dos exibidores.
II. A instituio permanente de espetculos infantis, de finalidade educativa, quinzenais, nos cinemas
pblicos, em horas diversas das sesses populares.
III. Incentivos e facilidades econmicas s empresas nacionais produtoras de filmes. e aos
distribuidores e exibidores de filmes em geral.
IV. Apoio ao cinema escolar.
2 Como favores do Governo Federal podero figurar, no contexto do Convnio, a reduo ou
iseno de impostos e taxas, a reduo de despesas de transportes e quaisquer outras vantagens
que estiverem na sua alada.
Art. 16. A tarifa alfandegria para a importao de filmes cinematogrficos comuns fica reduzida a
10$0 por kg., razo de 15%; e a de importao de filmes de 16 mm. e 9 mm. de largura fixada em
5$0 por kg., razo de 15 % .
Art. 17. A partir de 30 dias da data da publicao deste decreto, a tarifa alfandegria para a
importao do filme virgem, negativo ou positivo, e bem, assim dos filmes impressos, classificados
como educativos pela comisso de censura, ser de 1$0 (mil ris) por kg., razo de 15 %.
Art. 18. Fica criada a "taxa cinematogrfica para a educao popular", a ser cobrada por metragem,
razo de $3, por metro, de todos os filmes apresentados censura, qualquer que seja o seu nmero
de cpias, nos termos do art. 4.
Art. 19. A taxa acima referida ser recolhida tesouraria do Departamento Nacional do Ensino, que
dela manter escriturao especial.
Art. 20. Os certificados de censura pagaro em selo 10$0 pela primeira via e 5$0 pelas demais.
Art. 21. O ministro da Educao e Saude Pblica expedir as instrues necessrias execuo do
presente decreto.
Pargrafo nico. Essas instrues, que podero ser modificadas pelo ministro, de acordo com os
dados da experincia e sempre que as circunstncias o exigirem, disporo sobre o modo de
funcionamento da comisso de censura, condies a que devem obedecer os certificados,
remuneraes aos membros da comisso, processo de arrecadao e aplicao da "taxa
cinematogrfica para a educao popular", e casos omissos.
Art. 22. No Ministrio da Educao e Saude Pblica, dentro da renda da taxa cinematogrfica
instituida neste decreto, ser oportunamente criado um rgo tcnico, destinado no s a estudar e
orientar a utilizao do cinematgrafo, assim como dos demais processos tcnicos que sirvam como
instrumentos de difuso cultural.
Art. 23. s autoridades policiais, em todo o territrio nacional, incumbe a fiscalizao das exibies
cinematogrficas, afim de verificar se as mesmas obedecem ao disposto nos arts. 2, 8, 2 e 3,
9, 12 e 13.
Pargrafo nico. Para esse fim, os exibidores devero apresentar os certificados de censura, sempre
que estes lhes forem exigidos, e, quando se estabelecer a incluso obrigatria de filmes de produo
nacional, os comprovantes da programao de cada ms, segundo o que estatuirem as instrues a
serem baixadas.
Art. 24. Este decreto entrar, em vigor, no Distrito Federal, 10 dias aps a data da sua publicao no
Dirio Oficial, e 'nos demais pontos do territrio nacional noventa dias depois dessa data.
Pargrafo nico. Os filmes at ento censurados por forma diferente da estabelecida no presente
decreto tero livre curso.
Art. 25. Revogam-se as disposies em contrrio.
Rio de Janeiro, 4 de abril de 1932, 111 da Independncia e 44 da Repblica.
GETULIO VARGAS
Francisco Campos
Oswaldo Aranha
87
88
Decreto
extrado
do
site
http://www.ancine.gov.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=225&sid=69
da
ANCINE:
89
XII - fiscalizar, em todo o territrio nacional, o cumprimento das leis e regulamentos das atividades
cinematogrficas;
XIII - arrecadar as suas rendas e estabelecer prazos para o seu recolhimento;
XIV - aplicar multas e demais penalidades previstas no Decreto-lei nmero 43, de 18-11-66.
CAPTULO II
Da Organizao
Art 4 O INC ter a seguinte organizao:
a) Presidente;
b) Conselho Deliberativo;
c) Conselho Consultivo;
d) Secretaria-Executiva.
Art 5 A Presidncia ter um Gabinete.
CAPTULO III
Da Competncia dos rgos da Administrao
Art 6 Compete ao Presidente:
a) Presidir o Conselho Deliberativo;
b) Representar legalmente o INC;
c) Dirigir, orientar e coordenar tdas as atividades da Autarquia.
Art 7 O Conselho Deliberativo constitudo dos seguintes membros:
1) Representante do Ministrio da Educao e Cultura;
2) Representante do Ministrio da Justia e Negcios Interiores;
3) Representante do Ministrio da Indstria e do Comrcio;
4) Representante do Ministrio das Relaes Exteriores;
5) Representante do Ministro Extraordinrio para o Planejamento e Coordenao Econmica;
6) Representante do Banco Central da Repblica do Brasil.
1 Os representantes e seus substitutos sero indicados pelos respectivos rgos e designados
pelo Presidente da Repblica.
2 O Conselho Deliberativo reunir-se-, ordinriamente duas vzes por ms.
3 As decises do Conselho Deliberativo sero tomadas sob a forma de Resoluo, com base em
trabalhos e pareceres da Secretaria Executiva.
4 Das decises do Conselho Deliberativo caber recurso para o Ministro da Educao e Cultura.
Art 8 Compete ao Conselho Deliberativo:
a) aprovar o programa anual de trabalho do INC e o Oramento Analtico para aplicao dos recursos
do rgo, a serem homologados pelo Ministro da Educao e Cultura;
b) atualizar, em dezembro de cada ano, para vigorar no exerccio seguinte, o valor da contribuio a
que se refere o inciso II do artigo 11 do Decreto-lei n 43, de 18-11-66, obedecidos nos ndices de
correo monetria aprovados pelo Conselho Nacional de Economia;
c) estabelecer, em cooperao com o Banco Central da Repblica, normas para importao de filmes
estrangeiros, destinados exibio em cinemas e televiso;
d) aprovar a definio de filme nacional de curta e longa metragem, a ser submetida ao Poder
Executivo;
e) provar porcentagens mximas de distribuio de filmes nacionais de longa e curta metragem;
f) fixar o nmero de dias, por ano, para exibio obrigatria de filmes nacionais em todos os cinemas
existentes no territrio nacional;
g) estabelecer preos de locao, prazos de pagamento e condies para a exibio de filmes
nacionais;
h) estabelecer normas para locao de filmes estrangeiros s salas exibidoras nacionais;
i) formular a poltica nacional de preos de ingressos evitando abelamentos que deteriorem as
condies econmicas do cinema;
j) estabelecer normas para concesso de financiamentos e prmios a filmes nacionais;
l) aprovar, para concesso de estmulos pelo poder pblico, projetos de desenvolvimento da indstria
cinematogrfica;
90
m) estabelecer normas para a seleo de filmes nacionais que iro participar de festivais e outros
certames internacionais;
n) estabelecer normas para assinaturas de acrdos para assinaturas de acrdos de co-produo
cinematogrfica entre o Brasil e outros Pases;
o) regular a realizao de produes estrangeiras no Brasil.
Art 9 O Conselho Deliberativo se reunir a presena mnima de quatro (4) membros, inclusive o
Presidente.
Pargrafo nico. As decises sero tomadas por maioria simples, cabendo ao Presidente o voto de
desempate.
Art 10. O Conselho Consultivo constitudo dos seguintes membros:
a) Representante dos produtores de cinema;
b) Representante de distribuidores de filmes;
c) Representante de exibidores de filmes;
d) Representante da crtica cinematogrfica;
e) Representante de diretores de cinema.
1 Os membros do Conselho Consultivo sero nomeados pelo Ministro da Educao e Cultura,
dentre os indicados em lista trplice, para cada vaga, pelas respectivas entidades nacionais de classe,
com mandato de 2 (dois) anos, renovvel, desde que novamente includo na lista trplice organizada
pela classe representada.
2 Na falta de indicao da respectiva entidade nacional de classe, o representante ser nomeado
pelo Ministro da Educao e Cultura, por indicao do Presidente do INC.
3 O Conselho Consultivo reuni-ser-, ordinriamente, uma vez por ms.
4 As decises do Conselho Consultivo sero tomadas sob a frma de indicaes ao Conselho
Deliberativo.
Art 11. Compete ao Conselho Consultivo:
a) apresentar Secretaria-Executiva proposta sbre matrias a serem submetidas ao Conselho
Deliberativo;
b) manifestar-se, quando solicitado pela Secretaria-Executiva, sbre matrias a serem examinadas
pelo Conselho Deliberativo.
Pargrafo nico. facultado aos membros do Conselho Consultivo comparecer s reunies do
Conselho Deliberativo, para debater, sem direito a voto, matria relacionada com o setor que
representa.
Art 12. O Conselho Consultivo se reunir com a presena mnima de quatro (4) membros, inclusive o
Presidente.
Pargrafo nico. As decises sero tomadas por maioria simples cabendo ao Presidente o voto de
desempate.
Art 13. O Conselho Deliberativo e o Conselho Consultivo tero um Secretrio para atender aos dois
rgos.
Art 14. Compete Secretaria-Executiva:
a) elaborar os trabalhos e pareceres para deciso do Conselho Deliberativo;
b) superintender, sob a orientao do Presidente, os trabalhos da Autarquia.
Art 15. Compete ao Secretrio-Executivo dirigir a Secretaria-Executiva a presidir o Conselho
Consultivo.
Art 16. A Secretaria-Executiva ser constituda:
a) Assessoria Tcnica, com trs assessres;
b) Departamento do Filme de Longa Metragem;
c) Departamento de Administrao.
CAPTULO IV
Da Competncia dos rgos Executivos
Art 17. O Departamento do Filme Educativo ser constitudo das seguintes divises:
a) Diviso de Orientao Pedaggica;
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b) Diviso de Produo;
c) Diviso de Distribuio.
1 A Diviso de Orientao Pedaggica ter as seguintes sees:
a) Seo de Planejamento e Seleo de Filmes de Diafilmes;
b) Seo de Biblioteca e Documentao.
2 A Diviso de Produo ter as seguintes sees:
a) Seo de Oramentos e Contratos;
b) Seo Tcnica;
c) Seo de Edio.
3 A Diviso de Distribuio ter as seguintes sees:
a) Seo de Filmoteca;
b) Seo de Distribuio de Filmes;
c) Seo de Distribuio de Diafilmes.
Art 18. O Departamento do Filme Longa Metragem ter as seguintes divises:
a) Diviso de Fomento ao Filme Nacional;
b) Diviso de Fiscalizao e Estatstica.
1 - A Diviso de Fomento ao Filme Nacional ter as seguintes sees:
a) Seo de Prmios e Financiamentos;
b) Seo do Filme Nacional.
2 - A Diviso de Fiscalizao e Estatstica ter as seguintes sees:
a) Seo de Cadastro e Estatstica;
b) Seo de Fiscalizao.
Art 19. O Departamento de Administrao ter as seguintes divises:
a) Diviso do Pessoal;
b) Diviso Financeira;
c) Diviso de Material e de Servios Gerais.
CAPTULO V
Do Patrimnio
Art 20. O Patrimnio do INC ser formado:
I - Pelos bens e direitos que lhe forem transferidos ou por le adquiridos;
II - Pelos saldos de rendas prprias.
Art 21. A aquisio de bens imveis, por parte do INC, depende de autorizao do Ministro da
Educao e Cultura, e a sua alienao smente poder ser efetuada depois de autorizada pelo
Presidente da Repblica.
CAPTULO VI
Do Regime Financeiro
Art 22. A Receita do INC ser constituda por:
I - Dotaes oramentrias ou extra-oramentrias que lhe forem consignadas pela Unio;
II - Contribuio para o desenvolvimento da indstria cinematogrfica nacional, calculada por metro
linear de cpia positiva de todos os filmes destinados exibio comercial em cinemas ou televises;
III - O produto de operaes de crdito;
IV - Os juros de depsitos bancrios;
V - Os auxlios, subvenes, contribuies e doaes de pessoas jurdicas ou fsicas, nacionais ou
estrangeiras;
VI - O produto das multas;
VII - As rendas eventuais.
Art 23. A contribuio a que se refere o inciso II do art. 11 do Decreto-lei n 43, de 18-11-66 fixada
em Cr$200 (duzentos cruzeiros) e ser atualizada em dezembro de cada ano, de acrdo com os
ndices de correo monetria, aprovados pelo Conselho Nacional de Economia, para vigorar no
exerccio seguinte.
Pargrafo nico. Ficam isentos da contribuio a que se refere o artigo 11, inciso II, do Decreto-lei
nmero 43, de 18-11-66, os filmes de curta metragem, sem carter publicitrio e os filmes de
publicidade e " filmlets " destinados exibio comercial em televiso.
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Art 24. Os recursos do INC sero aplicados segundo programa anual de trabalho e oramento
analtico, aprovados pelo Conselho Deliberativo e homologados pelo Ministro da Educao e Cultura,
em:
I - Despesas com a manuteno dos servios do INC;
II - Financiamentos a serem concedidos a produtores nacionais;
III - Prmios a serem atribudos a filmes nacionais;
IV - Outros encargos previstos em lei.
Pargrafo primeiro - O prmio a que se refere o inciso III dste artigo ser concedido anualmente a
todos os filmes nacionais, proporcionalmente renda produzida pela sua exibio no Pas, de acrdo
com as normas a serem fixadas pelo Conselho Deliberativo.
Pargrafo segundo - O produtor nacional poder ser dispensado pelo INC do recolhimento imediato
da contribuio prevista no inciso II do art. 11, do Decreto-lei n 43 de 18 de novembro de 1966,
ficando obrigado, porm, a faz-lo por ocasio do recebimento das parcelas do prmio que lhe
couber at cobrir o montante da contribuio devida ao INC.
Art 25. Nenhum certificado de censura para filmes ser concedido pelo Servio de Censura de
Diverses Pblicas do Departamento Federal de Segurana Pblica, sem a prova do recolhimento da
contribuio a que se refere o inciso II, do artigo 11 do Decreto-lei nmero 43, de 18 de novembro de
1966 ou a prova de sua dispensa, de acrdo com o 2 do artigo 14 do mesmo Decreto-lei.
1 O recolhimento ser feito favor do INC, nas Agncias do Banco do Brasil S.A.
2 Ficam isentos da prova do recolhimento os filmes de curta metragem, sem carter publicitrio e
os filmes de publicidade e " filmletes " destinados exibio comercial em televiso.
Art 26. As contas do Presidente do INC sero prestadas ao Tribunal de Contas da Unio por
intermdio do Ministrio da Educao e Cultura, at 30 de abril de cada ano.
CAPTULO VII
Do Pessoal
Art 27. O quadro do pessoal do INC ser aprovado por decreto do Presidente da Repblica.
Pargrafo nico. O Presidente do INC ser nomeado pelo Presidente da Repblica, por indicao do
Ministro da Educao e Cultura.
Art 28. Para atender execuo de servios de natureza no permanente ou especializada, poder o
INC admitir pessoal sujeito ao regime da Consolidao das Leis de Trabalho, obedecidas as normas
estabelecidas na Lei n 3.780, de 12 de julho de 1960.
CAPTULO VIII
Da Exibio de Filmes Nacionais
Art 29. Todos os cinemas existentes no territrio nacional ficam obrigados a exibir filmes nacionais de
longa metragem, durante determinado nmero de dias por ano a ser fixado pelo Conselho
Deliberativo.
1 A proposta levar em considerao o desenvolvimento da produo nacional verificada cada ano
e as possibilidades de programao do mercado exibidor.
2 A reexibio de filme nacional, no mesmo cinema no ser computada para os efeitos da
exibio compulsria, entendido "re-exibio" como a programao do mesmo filme, transcorrido um
determinado perodo de tempo de sua primeira exibio no mesmo cinema.
3 A exibio compulsria ser considerada cumprida, apenas pela metade, quando a receita do
produtor nacional fr atribuda tambm pela metade.
Art 30. O Poder Executivo definir em Decreto por proposta do INC, o que filme nacional de curta e
longa metragem.
Pargrafo nico. Cabe ao INC conceder o certificado correspondente de cidadania brasileira ao filme
produzido no Pas, nos trmos da definio a que se refere o presente artigo.
Art 31. O INC poder conceder a filmes nacionais de curta metragem "Classificao Especial",
atendendo ao nvel de sua realizao e natureza cultural e educativa.
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Art 32. Todos os cinemas existentes no territrio nacional ficam obrigados a exibir, durante
determinado nmero de dias, por ano, os filmes nacionais de curta metragem, de "Classificao
Especial".
1 O nmero de dias para exibio obrigatria de filmes de "Classificao Especial" ser
anualmente fixado pelo Conselho Deliberativo no INC, atendendo ao volume de sua produo que s
possibilidades de programao do mercado exibidor.
2 A exibio de filme de "Classificao Especial" isenta os cinemas da obrigatoriedade da exibio,
na mesma sesso, de outro filme de curta metragem.
Art 33. Podero ser projetados, nos cinemas do Pas, mensagens publicitrias, sob a forma de filmes
e " filmlets ".
1 Consideram-se " filmlets " os filmes publicitrios mudos cuja durao no exceda a quinze
segundos.
2 As mensagens publicitrias sero projetadas, meia-luz, no intervalo entre as sesses.
3 A durao mxima do conjunto intervalo ser de trs (3) minutos.
4 O mesmo filme de publicidade ou " filmlet " s poder ser includo na programao do mesmo
cinema, durante o mximo de uma semana em cada semestre.
Art 34. No sero aprovados os programas cinematogrficos sem que sejam apresentadas pelo
exibidor as provas do cumprimento das normas de proteo ao cinema brasileiro, nos trmos a serem
estabelecidos pelo Conselho Deliberativo.
CAPTULO IX
Da Distribuio de Filmes Nacionais
Art 35. A distribuio de filmes nacionais de longa e curta metragem s poder ser contratada
mediante as percentagens mximas que vierem a ser fixadas pelo INC.
1 As percentagens de distribuio sero calculadas sbre a participao do produtor na renda da
bilheteria, depois de deduzidas as despesas de publicidade, fiscalizao e outras despesas gerais.
2 Os contratos para a distribuio de filmes nacionais de longa e curta metragem, firmados pelos
produtores com os distribuidores, smente tero validade depois de registrados no INC.
CAPTULO X
Das Disposies Gerais
Art 36. So extintas a "taxa cinematogrfica para educao popular" criada pelo art. 42 do Decreto-lei
n 1.949, de 30 de dezembro de 1939, e o impsto de importao e taxa de despacho aduaneiro
sbre filmes cinematogrficos compreendidos nos itens 37-06, 37-07-00, 37-07-003, 37-07-004, 3707-005 e 37-07-006, da Tarifa das Alfndegas.
Pargrafo nico. concedida iseno do impsto de importao e da taxa de despacho aduaneiro,
s pelculas sensibilizadas, filmes virgens compreendidos nos itens 37-02-001, 37-02-003 e 3702.004 da Tarifa das Alfndegas, ficando o Poder Executivo autorizado a suspender os benefcios da
iseno, quando fr necessrio estimular a produo nacional daqueles produtos.
Art 37. A censura de filmes cinematogrficos, para todo o territrio nacional, tanto para exibio em
cinemas, como para exibio em televiso, da exclusiva competncia da Unio.
Art 38. As remessas de filmes brasileiros para o exterior ficam sujeitas a "licena de exportao", sem
cobertura cambial, devendo ser transferido para o Brasil o produto da venda, aluguel, participao e
tda a receita lquida assim auferida no exterior.
Pargrafo nico. A receita acima aludida ser transferida para o pas obrigatriamente atravs de
estabelecimento bancrio autorizado a operar um cmbio, observadas as normas e critrios que
regerem a espcie data de cada operao.
Art 39. A que se refere o art. 45, da Lei n 4.131, de 3 de setembro de 1962, dever ser
obrigatriamente, recolhido ao Banco do Brasil S.A., em conta especial, podendo o interessado
aplicar essa importncia, mediante autorizao do INC, na produo de filmes brasileiros.
1 Se no prazo de 18 (dezoito) meses, contados da data de cada depsito, no fr apresentado ao
INC o projeto para a realizao do filme, acompanhado da documentao indisponvel ao exame do
mesmo, o valor registrado no Banco do Brasil S.A., reverter como receita extraordinria do INC.
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2 Os titulares dos depsitos atualmente existentes no Banco do Brasil S.A., efetuados de acrdo
com o art. 45, da Lei n 4.131, de 3 de setembro de 1962, tero prazo mximo de 6 (seis) meses, a
contar da publicao da presente Lei, para apresentao de seus projetos ao INC findo o qual, os
depsitos revertero ao Instituto.
Art 40. Os pagamentos no exterior de filmes adquiridos a preo fixo para explorao no Pas, ficaro
igualmente sujeitos ao desconto do impsto, nos trmos do art. 45, da Lei n 4.131, de 3 de setembro
de 1962, o art. 28 da presente Lei.
Art 41. Os depsitos a que se referem os arts. 39 e 40 sero realizados pelo distribuidor ou
importador do filme estrangeiro, em nome da emprsa no Brasil, como beneficiria do favor fiscal.
Art 42. So incorporados ao INC o Instituto Nacional de Cinema Educativo, do Ministrio da
Educao e Cultura e o Grupo Executivo da Indstria Cinematogrfica, do Ministrio da Indstria e do
Comrcio.
Pargrafo nico. O pessoal lotado, na data da publicao dste Decreto, nos rgos mencionados no
presente artigo, passa a disposio do INC, sem prejuzo dos seus vencimentos, direitos e vantagens,
obedecendo o disposto no art. 18 e seus pargrafos, do Decreto-Lei n 43, de 18 de novembro de
1966.
Art 43. As atribuies conferidas ao INC pelo referido Decreto-Lei podero ser exercidas por
autoridades estaduais e municipais, ou outras entidades pblicas, mediante convnio.
Art 44. Para os efeitos dste Decreto, produtores, distribuidores e exibidores de filmes s podero
exercer atividades no Pas depois de registrados no INC.
Pargrafo nico. Os exibidores devero registrar todos os cinemas de sua propriedade ou
arrendados.
Art 45. assegurado ao INC, por intermdio de seus funcionrios especialmente designados, o
direito de examinar a escrita comercial de produtores, distribuidores e exibidores, para verificar a
exatido das receitas atribudas a cada uma das partes, quando se tratar de filmes nacionais.
Pargrafo nico. assegurado aos funcionrios do INC, especialmente designados, o livre ingresso
nos cinemas, em todo o territrio nacional, na forma estabelecida pelo Conselho Deliberativo.
Art 46. O INC poder estabelecer a obrigatoriedade de uso de " borderaux " padro, emitir, para uso
compulsrio pelas salas exibidoras nacionais, ingresso nico ou obrigar o uso de mquinas
registradoras, para venda de ingressos.
Pargrafo nico. Para facilitar a fiscalizao do uso do ingresso nico, o INC poder criar prmio
peridico entre os usurios dos cinemas, na forma que vier a ser estabelecida por Decreto do
Executivo.
Art 47. Fica sujeito multa que variar de um tro (1/3) do valor do salrio-mnimo, vigente no
Distrito Federal poca da infrao, at cem (100) vzes o valor dsse salrio, sem prejuzo de
outras sanes que couberem, quele que:
I - Deixar de cumprir as normas legais sbre a exibio de filmes nacionais;
II - Exibir filme ou " filmlet " de publicidade em desacrdo com as normas legais;
III - Exibir filme no censurado ou com o certificado de censura fora dos prazos estabelecidos;
IV - Deixar de levar os programas a aprovao da autoridade competente ou exibi-los de maneira
diversa do aprovado;
V - Sonegar ou prestar informao errnea, visando obter vantagens pecunirias, ou ilidir pagamento
de taxa ou contribuio devida, sem prejuzo da sano penal que couber;
VI - Deixar de cumprir as normas que forem baixadas sbre co-produo;
VII - Deixar de fornecer os " borderaux " nos prazos ou modelos que forem estabelecidos, bem como
nles incluir informao inverdica;
VIII - Reter o exibidor ou o distribuidor importncia devida ao produtor, alm dos prazos
estabelecidos, ou pag-la em valor inferior ao estabelecido na Lei;
IX - Utilizar ou permitir a utilizao de ingresso fora do modelo padro;
X - Difilcutar ou impedir a observncia das resolues que forem baixadas em decorrncia dste
Regulamento;
XI - Sonegar documentos ou comprovantes exigidos pelo INC ou impedir ou difilcutar exames
contbeis ou deixar de fornecer esclarecimentos que forem exigidos, nos prazos assinados;
95
XII - Vedar ou dificultar a entrada, nas salas exibidoras, de funcionrios a servio do INC.
Art 48. Em caso de reincidncia, dentro do perodo de trs (3) meses em infrao da mesma
natureza, o INC poder determinar a interdio do estabelecimento por um prazo de cinco (5) a
noventa (90) dias, sem prejuzo da multa que couber.
Art 49. A imposio, autuao e processamento da multa e sua cobrana, os prazos e condies
para os recursos e normas de interdio dos estabelecimentos sero fixados pelo Conselho
Deliberativo.
Art 50. O Conselho Deliberativo poder baixar normas regimentais complementares a ste
Regulamento.
Braslia, em 15 de fevereiro de 1967.
RAYMUNDO MONIZ DE ARAGO
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145
98
IX - fundo decorrente dos depsitos a que se refere o artigo 45, da Lei n 4.131, de 3 de setembro de
1962, com a redao dada pelo artigo 9, do Decreto-lei n 862, de 12 de setembro de 1969;
X - rendas eventuais.
CAPTULO IV
Assemblia Geral
Art 12. A assemblia geral reunir-se- ordinariamente at o dia 30 de abril de cada ano, para
examinar, discutir e deliberar acerca do relatrio da Diretoria, balano, conta de lucros e perdas e
parecer do Conselho Fiscal.
Art 13 . A assemblia geral reunir-se- extraordinariamente sempre que necessrio ao interesse da
sociedade.
Art 14. As assemblias gerais sero convocadas e instaladas pelo Diretor-Geral e presididas pelo
representante da Unio, que convidar um acionista para secretrio.
Pargrafo nico. O Ministrio da Educao e Cultura designar o representante da Unio nas
Assemblias Gerais.
CAPTULO V
Diretoria
Art 15. A sociedade ser administrada por uma Diretoria composta de 3 Diretores: o Diretor-Geral,
nomeado pelo Presidente da Repblica, com mandato de 4 anos, podendo ser reconduzido, o Diretor
Administrativo e o Diretor de Operaes No Comerciais, estes com mandato de 2 anos, eleitos para
assemblia geral, admitida a reeleio.
Art 16. As decises da Diretoria sero tomadas por maioria de votos.
Art 17. Os Diretores sero empossados mediante lavratura de termo em livro prprio, permanecendo
no exerccio do cargo, findo o prazo do mandato, at a posse dos novos Diretores eleitos.
Art 18. Dentro de 30 (trinta) dias da posse, cada Diretor apresentar relao de seus bens e
caucionar, em garantia da responsabilidade de sua gesto, 100 (cem), aes da sociedade prprios
ou de terceiros, as quais sero liberadas aps terem sido aprovados os atos e contas relativas ao
ltimo exerccio de seu perodo de mandato.
Art 19. Os honorrios e vantagens dos Diretores sero fixados pela assemblia geral.
Pargrafo nico. O eventual exerccio cumulativo pelos Diretores de mandato em subsidirias no
poder importar em qualquer remunerao adicional.
Art 20. Os Diretores no podero ausentar-se do Pas sem autorizao do Ministro de Estado da
Educao e Cultura.
Art 21. Nas hipteses de vacncia do cargo de Diretor, ressalvado o do Diretor-Geral, antes do
trmino do respectivo mandato, a substituio se far por indicao do Ministro de Estado da
Educao e Cultura, at a assemblia geral seguinte quando se eleger novo Diretor, iniciando novo
mandato.
Art 22. O Diretor-Geral, em seus impedimentos eventuais, ser substitudo pelo Diretor
Administrativo, e este pelo Diretor de Operaes No Comerciais, os quais, por sua vez, se
substituiro reciprocamente.
Art 23. A Diretoria, nos limites da lei, fica investida de todos os poderes necessrios realizao do
objeto social, compreendidos os de contrair obrigaes, transigir e renunciar direitos.
Art 24. A Diretoria incumbe:
I - estabelecer as diretorias e normas gerais da organizao, administrao e controle da sociedade e
de suas eventuais subsidirias, observada a poltica do desenvolvimento do cinema brasileiro
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formulada pelo Ministro de Estado da Educao e Cultura e orientao normativa baixada pelo
Conselho Nacional de Cinema - CONCINE;
II - fixar o plano bsico da organizao da sociedade, que conter a estruturao geral e definir a
natureza e as atribuies de cada rgo de execuo, e as relaes de subordinao, coordenao e
controle necessrios melhor consecuo do objeto social;
III - fixar critrios de anlise e controle e aprovar projetos de realizaes flmicas atravs de aquisio,
produo, co-produo, financiamento, adiantamento sobre receita de comercializao, e outras
modalidades negociais, atinentes ao objeto social;
IV - aprovar planos e projetos de proteo, estimulo e desenvolvimento das atividades culturais
cinematogrficas;
V - deliberar acerca de participaes acionrias e constituio de subsidirias, submetendo a deciso
assemblia geral;
VI - aprovar projetos de instalao, ampliao e conservao de estdios e laboratrios, para os
efeitos de obteno de quaisquer benefcios fiscais;
VII - decidir sobre a criao e concesso de prmios e incentivos a produtores, autores, equipes
tcnicas e artsticas, bem como s demais atividades cinematogrficas;
VIII - aprovar, em cada exerccio, o balano geral da sociedade, a demonstrao da conta de lucros e
perdas, e proposta de distribuio de dividendos e aplicao do saldo disponvel, submetendo-os ao
exame do Conselho Fiscal e deliberao da assemblia geral;
IX - aprovar o oramento anual da sociedade;
X - decidir sobre qualquer outra matria que lhe seja submetida por qualquer Diretor, relacionada com
suas atribuies especficas ou atinente ao objeto social.
Art 25. Ao Diretor-Geral compete:
I - representar a sociedade, ativa e passivamente, em juzo e fora dele;
II - nomear procuradores, especificados no instrumento do mandato o objeto, limites e prazo da
representao, conforme aprovado pela Diretoria;
III - autorizar despesas, e, juntamente com o Diretor Administrativo, assinar cheques e demais ttulos
de crdito;
IV - admitir, promover, licenciar, punir e dispensar empregados, observada a legislao pertinente;
V - firmar contratos, acordos, convnios e quaisquer atos que obriguem ou desonerem a sociedade
perante terceiros, inclusive renncia de direitos, observada a deliberao da Diretoria a respeito, bem
como quaisquer outros atos cuja representao no tenha sido especialmente atribuda a qualquer
dos demais Diretores;
VI - dirigir as operaes sociais de produo, co-produo, financiamento, adiantamento sobre receita
de comercializao, exibio, aquisio, exportao e importao de filmes, financiamento indstria,
distribuio e comercializao de filmes, ????? integradamente atuao dos demais Diretores e na
conformidade das decises da Diretoria;
VII - orientar e coordenar as operaes atinentes ao comrcio e indstria cinematogrfica e assuntos
diretamente a eles afetos;
VIII - convocar as assemblias gerais, ressalvados os demais casos de convocao legal;
IX - participar como membro nato do Conselho Nacional de Cinema - CONCINE;
X - resolver acerca de casos omissos singulares, no afetos naturalmente, por sua relevncia,
deciso da Diretoria.
Art 26. O Diretor-Geral poder delegar a qualquer dos Diretores, na medida da necessidade da
dinamizao e simplificao da Gesto Social, qualquer das atribuies e poderes de sua
competncia.
Art 27. Ao Diretor Administrativo caber a coordenao executiva, dentre outras das reas
financeiras, de pessoal, controle e fiscalizao, informtica, servios gerais e material, bem como
atribuies que venham a ser delegadas pelo Diretor-Geral.
1 Competir ao Diretor Administrativo firmar chefes e demais ttulos de crdito em conjunto com o
Diretor-Geral, ou, por delegao deste com o Diretor de Operaes No Comerciais, ou, ainda, com
procurador especialmente habilitado, nos limites fixados pela Diretoria.
2 A assinatura de cheques poder ser feita ainda em conjunto por dois procuradores
expressamente constitudos e nos limites estabelecidos pela Diretoria.
Art 28. Ao Diretor de Operaes No Comerciais competir atribuies atinentes a atuao da
sociedade no campo da cultura cinematogrfica, especialmente as referidas no artigo 5 deste
100
101
102
103
2 Vetado
1 Vetado
2 Vetado
Art. 8 Vetado
Art. 9 Vetado
Art. 10. Vetado
Art. 11. Vetado
Art. 12. Vetado
Art. 13. Vetado
Art. 14. Vetado
Art. 15. Fica revogado o art. 45 da Lei n 4.131, de 3 de setembro de 1962.
Braslia, 20 de julho de 1993; 172 da Independncia e 105 da Repblica.
ITAMAR FRANCO
Fernando Henrique Cardoso
Antnio Houaiss
Este texto no substitui o publicado no D.O.U. de 21.7.1993
105
147
106
107
VIII - Trs por cento da arrecadao bruta dos concursos de prognsticos e loterias federais e similares cuja
realizao estiver sujeita a autorizao federal, deduzindo-se este valor do montante destinados aos prmios;
(Redao dada pela Lei n 9.999, de 30.08.00)
IX - reembolso das operaes de emprstimo realizadas atravs do fundo, a ttulo de financiamento
reembolsvel, observados critrios de remunerao que, no mnimo, lhes preserve o valor real;
X - resultado das aplicaes em ttulos pblicos federais, obedecida a legislao vigente sobre a matria;
XI - converso da dvida externa com entidades e rgos estrangeiros, unicamente mediante doaes, no limite
a ser fixado pelo Ministro da Economia, Fazenda e Planejamento, observadas as normas e procedimentos do
Banco Central do Brasil;
XII - saldos de exerccios anteriores; XIII recursos de outras fontes.
Art. 6 O FNC financiar at oitenta por cento do custo total de cada projeto, mediante comprovao, por parte
do proponente, ainda que pessoa jurdica de direito pblico, da circunstncia de dispor do montante
remanescente ou estar habilitado obteno do respectivo financiamento, atravs de outra fonte devidamente
identificada, exceto quanto aos recursos com destinao especificada na origem.
1 (Vetado)
2 Podero ser considerados, para efeito de totalizao do valor restante, bens e servios oferecidos pelo
proponente para implementao do projeto, a serem devidamente avaliados pela SEC/PR.
Art. 7 A SEC/PR estimular, atravs do FNC, a composio, por parte de instituies financeiras, de carteiras
para financiamento de projetos culturais, que levem em conta o carter social da iniciativa, mediante critrios,
normas, garantias e taxas de juros especiais a serem aprovados pelo Banco Central do Brasil.
CAPTULO III
Dos Fundos de Investimento Cultural e Artstico (Ficart)
Art. 8 Fica autorizada a constituio de Fundos de Investimento Cultural e Artstico (Ficart), sob a forma de
condomnio, sem personalidade jurdica, caracterizando comunho de recursos destinados aplicao em
projetos culturais e artsticos.
Art. 9 o So considerados projetos culturais e artsticos, para fins de aplicao de recursos do FICART, alm de
outros que venham a ser declarados pelo Ministrio da Cultura: (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
I - a produo comercial de instrumentos musicais, bem como de discos, fitas, vdeos, filmes e outras formas de
reproduo fonovideogrficas;
II - a produo comercial de espetculos teatrais, de dana, msica, canto, circo e demais atividades
congneres;
III - a edio comercial de obras relativas s cincias, s letras e s artes, bem como de obras de referncia e
outras de cunho cultural;
IV - construo, restaurao, reparao ou equipamento de salas e outros ambientes destinados a atividades
com objetivos culturais, de propriedade de entidades com fins lucrativos;
V - outras atividades comerciais ou industriais, de interesse cultural, assim consideradas pelo Ministrio da
Cultura. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
Art. 10. Compete Comisso de Valores Mobilirios, ouvida a SEC/PR, disciplinar a constituio, o
funcionamento e a administrao dos Ficart, observadas as disposies desta lei e as normas gerais aplicveis
aos fundos de investimento.
Art. 11. As quotas dos Ficart, emitidas sempre sob a forma nominativa ou escritural, constituem valores
mobilirios sujeitos ao regime da Lei n 6.385, de 7 de dezembro de 1976.
Art. 12. O titular das quotas de Ficart:
I - no poder exercer qualquer direito real sobre os bens e direitos integrantes do patrimnio do fundo;
II - no responde pessoalmente por qualquer obrigao legal ou contratual, relativamente aos empreendimentos
do fundo ou da instituio administradora, salvo quanto obrigao de pagamento do valor integral das quotas
subscritas.
Art. 13. A instituio administradora de Ficart compete:
I - represent-lo ativa e passivamente, judicial e extrajudicialmente;
II - responder pessoalmente pela evico de direito, na eventualidade da liquidao deste.
Art. 14. Os rendimentos e ganhos de capital auferidos pelos Ficart ficam isentos do imposto sobre operaes de
crdito, cmbio e seguro, assim como do imposto sobre renda e proventos de qualquer natureza. (Revogada as
isenes pela Lei n 8.894, de 21/06/94)
Art. 15. Os rendimentos e ganhos de capital distribudos pelos Ficart, sob qualquer forma, sujeitam-se
incidncia do imposto sobre a renda na fonte alquota de vinte e cinco por cento.
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Pargrafo nico. Ficam excludos da incidncia na fonte de que trata este artigo, os rendimentos distribudos a
beneficirio pessoas jurdica tributada com base no lucro real, os quais devero ser computados na declarao
anual de rendimentos.
Art. 16. Os ganhos de capital auferidos por pessoas fsicas ou jurdicas no tributadas com base no lucro real,
inclusive isentas, decorrentes da alienao ou resgate de quotas dos Ficart, sujeitam-se incidncia do imposto
sobre a renda, mesma alquota prevista para a tributao de rendimentos obtidos na alienao ou resgate de
quotas de fundos mtuos de aes.
1 Considera-se ganho de capital a diferena positiva entre o valor de cesso ou resgate da quota e o custo
mdio atualizado da aplicao, observadas as datas de aplicao, resgate ou cesso, nos termos da legislao
pertinente.
2 O ganho de capital ser apurado em relao a cada resgate ou cesso, sendo permitida a compensao do
prejuzo havido em uma operao com o lucro obtido em outra, da mesma ou diferente espcie, desde que de
renda varivel, dentro do mesmo exerccio fiscal.
3 O imposto ser pago at o ltimo dia til da primeira quinzena do ms subseqente quele em que o ganho
de capital foi auferido.
4 Os rendimentos e ganhos de capital a que se referem o caput deste artigo e o artigo anterior, quando
auferidos por investidores residentes ou domiciliados no exterior, sujeitam-se tributao pelo imposto sobre a
renda, nos termos da legislao aplicvel a esta classe de contribuintes.
Art. 17. O tratamento fiscal previsto nos artigos precedentes somente incide sobre os rendimentos decorrentes
de
aplicaes em Ficart que atendam a todos os requisitos previstos na presente lei e na respectiva
regulamentao a ser baixada pela Comisso de Valores Mobilirios.
Pargrafo nico. Os rendimentos e ganhos de capital auferidos por Ficart, que deixem de atender aos requisitos
especficos desse tipo de fundo, sujeitar-se-o tributao prevista no artigo 43 da Lei n 7.713, de 22 de
dezembro de 1988.
CAPTULO IV
Do Incentivo a Projetos Culturais
Art. 18. Com o objetivo de incentivar as atividades culturais, a Unio facultar s pessoas fsicas ou jurdicas a
opo pela aplicao de parcelas do Imposto sobre a Renda, a ttulo de doaes ou patrocnios, tanto no apoio
direto a projetos culturais apresentados por pessoas fsicas ou por pessoas jurdicas de natureza cultural, como
atravs de contribuies ao FNC, nos termos do art. 5 o, inciso II, desta Lei, desde que os projetos atendam aos
critrios estabelecidos no art. 1 o desta Lei. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
1 o Os contribuintes podero deduzir do imposto de renda devido as quantias efetivamente despendidas nos
projetos elencados no 3 o, previamente aprovados pelo Ministrio da Cultura, nos limites e nas condies
estabelecidos na legislao do imposto de renda vigente, na forma de: (Redao dada pela Lei n 9.874,
23.11.99)
a) doaes; e (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
b) patrocnios. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
2 o As pessoas jurdicas tributadas com base no lucro real no podero deduzir o valor da doao ou do
patrocnio referido no pargrafo anterior como despesa operacional. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
3 o As doaes e os patrocnios na produo cultural, a que se refere o 1 o, atendero exclusivamente aos
seguintes segmentos: (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99) (Vide Medida Provisria n 2.228, de
6.9.2001)
a) artes cnicas; (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
b) livros de valor artstico, literrio ou humanstico; (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
c) msica erudita ou instrumental; (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
d) circulao de exposies de artes plsticas; (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
e) doaes de acervos para bibliotecas pblicas e para museus. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
Art. 19. Os projetos culturais previstos nesta Lei sero apresentados ao Ministrio da Cultura, ou a quem este
delegar atribuio, acompanhados do oramento analtico, para aprovao de seu enquadramento nos objetivos
do PRONAC. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
1 o O proponente ser notificado dos motivos da deciso que no tenha aprovado o projeto, no prazo mximo
de cinco dias. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
2 o Da notificao a que se refere o pargrafo anterior, caber pedido de reconsiderao ao Ministro de
Estado da Cultura, a ser decidido no prazo de sessenta dias. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
3 (Vetado)
4 (Vetado)
5 (Vetado)
6 A aprovao somente ter eficcia aps publicao de ato oficial contendo o ttulo do projeto aprovado e a
instituio por ele responsvel, o valor autorizado para obteno de doao ou patrocnio e o prazo de validade
da autorizao.
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Art. 26. O doador ou patrocinador poder deduzir do imposto devido na declarao do Imposto sobre a Renda
os valores efetivamente contribudos em favor de projetos culturais aprovados de acordo com os dispositivos
desta Lei, tendo como base os seguintes percentuais: (vide art. 6 inciso II da Lei n 9.532 de, 10.12.97 e MPV
2.189-49 de, 23.8.01)
I - no caso das pessoas fsicas, oitenta por cento das doaes e sessenta por cento dos patrocnios;
II - no caso das pessoas jurdicas tributadas com base no lucro real, quarenta por cento das doaes e trinta por
cento dos patrocnios.
1 o A pessoa jurdica tributada com base no lucro real poder abater as doaes e patrocnios como despesa
operacional.
2 o O valor mximo das dedues de que trata o caput deste artigo ser fixado anualmente pelo Presidente
da Repblica, com base em um percentual da renda tributvel das pessoas fsicas e do imposto devido por
pessoas jurdicas tributadas com base no lucro real.
3 o Os benefcios de que trata este artigo no excluem ou reduzem outros benefcios, abatimentos e dedues
em vigor, em especial as doaes a entidades de utilidade pblica efetuadas por pessoas fsicas ou jurdicas.
4 o (VETADO)
5 o O Poder Executivo estabelecer mecanismo de preservao do valor real das contribuies em favor de
projetos culturais, relativamente a este Captulo.
Art. 27. A doao ou o patrocnio no poder ser efetuada a pessoa ou instituio vinculada ao agente.
1 o Consideram-se vinculados ao doador ou patrocinador:
a) a pessoa jurdica da qual o doador ou patrocinador seja titular, administrador, gerente, acionista ou scio, na
data da operao, ou nos doze meses anteriores;
b) o cnjuge, os parentes at o terceiro grau, inclusive os afins, e os dependentes do doador ou patrocinador ou
dos titulares, administradores, acionistas ou scios de pessoa jurdica vinculada ao doador ou patrocinador, nos
termos da alnea anterior;
c) outra pessoa jurdica da qual o doador ou patrocinador seja scio.
2 o No se consideram vinculadas as instituies culturais sem fins lucrativos, criadas pelo doador ou
patrocinador, desde que devidamente constitudas e em funcionamento, na forma da legislao em vigor.
(Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
Art. 28. Nenhuma aplicao dos recursos previstos nesta Lei poder ser feita atravs de qualquer tipo de
intermediao.
Pargrafo nico. A contratao de servios necessrios elaborao de projetos para a obteno de doao,
patrocnio ou investimento, bem como a captao de recursos ou a sua execuo por pessoa jurdica de
natureza cultural, no configura a intermediao referida neste artigo. (Redao dada pela Lei n 9.874,
23.11.99)
Art. 29. Os recursos provenientes de doaes ou patrocnios devero ser depositados e movimentados, em
conta bancria especfica, em nome do beneficirio, e a respectiva prestao de contas dever ser feita nos
termos do regulamento da presente Lei.
Pargrafo nico. No sero consideradas, para fins de comprovao do incentivo, as contribuies em relao
s quais no se observe esta determinao.
Art. 30. As infraes aos dispositivos deste captulo, sem prejuzo das sanes penais cabveis, sujeitaro o
doador ou patrocinador ao pagamento do valor atualizado do Imposto sobre a Renda devido em relao a cada
exerccio financeiro, alm das penalidades e demais acrscimos previstos na legislao que rege a espcie.
1 o Para os efeitos deste artigo, considera-se solidariamente responsvel por inadimplncia ou irregularidade
verificada a pessoa fsica ou jurdica propositora do projeto. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
2 o A existncia de pendncias ou irregularidades na execuo de projetos da proponente junto ao Ministrio
da Cultura suspender a anlise ou concesso de novos incentivos, at a efetiva regularizao. (Redao dada
pela Lei n 9.874, 23.11.99)
3 o Sem prejuzo do pargrafo anterior, aplica-se, no que couber, cumulativamente, o disposto nos arts. 38 e
seguintes desta Lei. (Redao dada pela Lei n 9.874, 23.11.99)
CAPTULO V
DAS DISPOSIES GERAIS E TRANSITRIAS
Art. 31. Com a finalidade de garantir a participao comunitria, a representao de artista e criadores no trato
oficial dos assuntos da cultura e a organizao nacional sistmica da rea, o Governo Federal estimular a
institucionalizao de Conselhos de Cultura no Distrito Federal, nos Estados, e nos Municpios.
Art. 32. Fica instituda a Comisso Nacional de incentivo Cultura - CNIC, com a seguinte composio:
I - o Secretrio da Cultura da Presidncia da Repblica;
II - os Presidentes das entidades supervisionadas pela SEC/PR;
III - o Presidente da entidade nacional que congregar os Secretrios de Cultura das Unidades Federadas;
IV - um representante do empresariado brasileiro;
V - seis representantes de entidades associativas dos setores culturais e artsticos de mbito nacional.
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1 o A CNIC ser presidida pela autoridade referida no inciso I deste artigo que, para fins de desempate ter o
voto de qualidade.
2 o Os mandatos, a indicao e a escolha dos representantes a que se referem os incisos IV e V deste artigo,
assim como a competncia da CNIC, sero estipulados e definidos pelo regulamento desta Lei.
Art. 33. A SEC/PR, com a finalidade de estimular e valorizar a arte e a cultura, estabelecer um sistema de
premiao anual que reconhea as contribuies mais significativas para a rea:
I - de artistas ou grupos de artistas brasileiros ou residentes no Brasil, pelo conjunto de sua obra ou por obras
individuais;
II - de profissionais da rea do patrimnio cultural;
III - de estudiosos e autores na interpretao crtica da cultura nacional, atravs de ensaios, estudos e pesquisas.
Art. 34. Fica instituda a Ordem do Mrito Cultural, cujo estatuto ser aprovado por Decreto do Poder Executivo,
sendo que as distines sero concedidas pelo Presidente da Repblica, em ato solene, a pessoas que, por sua
atuao profissional ou como incentivadoras das artes e da cultura, meream reconhecimento.
Art. 35. Os recursos destinados ao ento Fundo de Promoo Cultural, nos termos do art. 1 o, 6 o, da Lei n o
7.505, de 2 de julho de 1986, sero recolhidos ao Tesouro Nacional para aplicao pelo FNC, observada a sua
finalidade.
Art. 36. O Departamento da Receita Federal, do Ministrio da Economia, Fazenda e Planejamento, no exerccio
de suas atribuies especficas, fiscalizar a efetiva execuo desta Lei, no que se refere aplicao de
incentivos fiscais nela previstos.
Art. 37. O Poder Executivo a fim de atender o disposto no art. 26, 2 o, desta Lei, adequando-o s disposies
da Lei de Diretrizes Oramentrias, enviar, no prazo de 30 dias, Mensagem ao Congresso Nacional,
estabelecendo o total da renncia fiscal e correspondente cancelamento de despesas oramentrias.
Art. 38. Na hiptese de dolo, fraude ou simulao, inclusive no caso de desvio de objeto, ser aplicada, ao
doador e ao beneficirio, multa correspondente a duas vezes o valor da vantagem recebida indevidamente.
Art. 39. Constitui crime, punvel com a recluso de dois a seis meses e multa de vinte por cento do valor do
projeto, qualquer discriminao de natureza poltica que atente contra a liberdade de expresso, de atividade
intelectual e artstica, de conscincia ou crena, no andamento dos projetos a que se refere esta Lei.
Art. 40. Constitui crime, punvel com recluso de dois a seis meses e multa de vinte por cento do valor do
projeto, obter reduo do imposto de renda utilizando-se fraudulentamente de qualquer benefcio desta Lei.
1 o No caso de pessoa jurdica respondem pelo crime o acionista controlador e os administradores que para
ele tenham concorrido.
2 o Na mesma pena incorre aquele que, recebendo recursos, bens ou valores em funo desta Lei, deixa de
promover, sem justa causa, atividade cultural objeto do incentivo.
Art. 41. O Poder Executivo, no prazo de sessenta dias, Regulamentar a presente lei.
Art. 42. Esta lei entra em vigor na data de sua publicao.
Art. 43. Revogam-se as disposies em contrrio.
Braslia, 23 de dezembro de 1991; 170 da Independncia e 103 da Repblica.
FERNANDO COLLOR
Jarbas Passarinho
Este texto no substitui o publicado no D.O.U. de 24.12.1991
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