LA PERA EN EL ROMANTICISMO

INICIOS DE LA PERA ROMNTICA: FRANCIA

Se inician tres fenmenos opersticos:

LA GRAN PERA,
LA PERA CMICA y
LA OPERETA.

Los puntos de partida para comprender el inicio y eclosin de la pera romntica son:
La influencia de la Revolucin Francesa, el imperio napolenico y la presencia
de Gluck convierten a Pars en el gran centro de la pera en los primeros
momentos del Romanticismo.
La clase media, cada da ms fuerte, comienza a ir a la pera y demanda una
pera nueva y espectacular que se denominar Gran pera, concebida para
seducir al pblico a travs de los grandes medios que emplea: gran orquesta,
coro, ballet, escenarios grandiosos.
Italia encuentra en la pera el modo de expresin de sus ideales nacionalistas,
y ms tarde lo har Alemania.

LA GRAN PERA
Se caracteriza por:
TENER UN LENGUAJE ARMNICO MUY RICO Y VARIADO.
EMPLEAR GRANDES ESCENOGRAFAS
Y DECORADOS
QUE
CONTIENEN PAISAJES, NATURALEZA, ETC.
TENER CINCO ACTOS, aunque en algunas ocasiones tiene tres.
INCLUIR TODO TIPO DE TEATRALIDADES Y SENSACIONALISMOS, como
el ballet, grandes masas, ceremonias, confrontaciones, etc.
DAR IMPORTANCIA AL CORO, que se implica en la accin.
ESTAR FORMADA POR UNA SUCESIN DE PARTES, que suele ser: UNA
ROMANZA, ALGUNAS CAVATINAS Y ARIAS PARA VOZ FEMENINA Y
MASCULINA, UN DO APASIONADO y EFECTOS MVILES AL FINAL DE,
AL MENOS DOS ACTOS.
UTILIZAR UNA GRAN ORQUESTA, que deja de ser un adorno para
implicarse en el drama.
UTILIZAR de forma ms habitual LAS SIGUIENTES VOCES: SOPRANO Y
TENOR HEROICO, SOPRANO COLORATURA, BAJO CANTANTE y BAJO
PROFUNDO.

Autores y obras relevantes:

Gasparo SPONTINI (1774 1851) compone La vestale en 1807. Esta obra se
separa de la forma de trabajar de Gluck y acerca la pera al Romanticismo por
medio de la utilizacin de la tensin dramtica.
Luigi Cherubini con la pera Las dos jornadas.
Giacomo MEYERBEER (1791 1864), de origen judo-alemn. En sus peras
aparecen todas las caractersticas de la GRAN PERA. Destacan: Robert le
diable (1831) y Los hugonotes. Las concibe para impresionar y subyugar al
pblico.
Rossini con Guillermo Tell (1829).
Bellini con I puritani.
Hctor BERLIOZ con Los Troyanos.
Wagner con Rienzi.
LA PERA CMICA.
Evolucion con las circunstancias polticas del Segundo Imperio o Imperio de
Napolen III.
Se cre un tipo de pera de gusto naturalista y entretenido para un nuevo
pblico burgus que buscaba en la pera ante todo entretenimiento.
La burguesa convirti este gnero en su favorito. Ningn otro le ofreca tantas
posibilidades para la ostentacin y la pompa.
Para sta, fue fundamental la construccin del Teatro Nacional de pera o
Teatro Garnier, durante la Tercera Repblica. Fue inaugurado en 1875 y es
uno de los ms famosos del mundo.
Se diferencia de la Gran pera en que:
Usa el dilogo hablado.
Es menos ambiciosa musicalmente, utiliza menos cantantes y una orquesta
menos numerosa.
Su lenguaje musical es ms sencillo. Utiliza una meloda ms graciosa y
sentimental.
Sus argumentos son una comedia o un drama semiserio.
Dentro de este gnero surgen diversas variantes:
La pera cmica propiamente dicha y
La pera lrica.
PERA CMICA PROPIAMENTE DICHA : La dama blanca de Franois
Boildieu (1775 1834).
PERA LRICA:

Es un gnero intermedio entre la PERA CMICA y la GRAN PERA.

Su atractivo se consigue fundamentalmente a travs de la meloda.
Sus temas son dramas o fantasas romnticas.
Es de mayor dimensin que la pera cmica.
Obras:
Fausto y Romeo y Julieta de Charles GOUNOD (1818 1893).
Sansn y Dalila de Camille Saint Sans.

 CARMEN de Georges Bizet (1838 1875) merece una especial atencin.

Es una pera cmica que inicialmente tena dilogos hablados pero por el
drama realista del que parte no se puede considerar cmica. Esto indica que
en 1875, cuando se estren, ya haba desaparecido la distincin entre pera y
pera cmica. Es una obra de gran vala en la que el msico se opone a las
teoras wagnerianas. Est ambientada en Espaa.
LA OPERETA.
Aparece en la dcada de los setenta.
Refleja el espritu del Segundo Imperio francs con una msica sucesora de la
pera bufa y del vodevil, que combina pasajes hablados con otros cantados.
Nos da una imagen perfecta de la sociedad frvola del Segundo Imperio.
Implica muchas veces una stira social y ridiculiza el ambiente de este
rgimen poltico. Sin embargo, la sociedad de la poca disfruta de los galops
y cancns que se danzan en las operetas obviando las crticas que en ellas
se hacen a su modo de vida.
Incrementa los aspectos satricos e ingeniosos de la pera cmica.
Introduce algunos cambios:
Nuevos elementos meldicos y rtmicos.
Armonas y texturas muy sencillas.
Presencia de la danza y de ritmos de moda.
Argumentos sentimentales, satricos o frvolos y humorsticos.
Autores y obras:
Jacques OFFENBACH (1819 1880): Orfeo en los infiernos, La bella
Helena, La vie parisienne, Los cuentos de Hoffmann.
EN AUSTRIA: Johann Strauss (hijo) con El murcilago.

ITALIA
Contina una rica tradicin operstica.
El Romanticismo entra ms lentamente y la distincin entre pera seria y bufa todava
se mantiene por un tiempo.

GIOACHINO ROSSINI (1792 1868)

Realiza el trnsito entre la pera del s.XVIII y la del s.XIX.

Representa la culminacin de la pera napolitana del s.XVIII y el comienzo de
una nueva poca.
Es uno de los compositores ms admirados durante el s.XIX.
Goz de unas cualidades meldicas impresionantes y de un olfato natural para
la escena.
Compuso 32 peras.
Su primer xito lo alcanz con su pera seria Tancredi en 1813.
Le siguieron varias peras cmicas, como su obra maestra El barbero de
Sevilla en 1816 y La Cenerentola en 1817.
En la Gran pera destac con Guillermo Tell.
Sus caractersticas estilsticas son:
Oberturas animadas y vibrantes, con solos de instrumentos de madera,
especialmente el clarinete, y ritmos muy impulsivos.
Combinacin de un flujo meldico inagotable, con ritmos punzantes.
Una concepcin muy italiana de la pera, intensa, espontnea y popular,
concebida para deleitar y conmover.
El flujo meldico se basa en una estructura clara y una textura sobria, a la
que ayuda una orquestacin limpia y un esquema armnico sencillo.
Las arias siguen el modelo estereotipado de una introduccin lenta, muy
ornamentada, seguida de un allegro para los virtuosismos del cantante.
Rossini es el genuino compositor de la contrarrevolucin, que se extiende por
Europa despus de 1815. Muchas de sus obras se estrenan en Pars, donde
es el gran competidor de Meyerbeer.

GAETANO DONIZETTI (1797 1848)

Escribi peras serias como: Lucia de Lammermoor.

Escribi peras bufas como: LElisir dAmore y Don Pascuale.
Escribi peras cmicas de gran valor como: La hija del regimiento.
Como compositor tena el mismo instinto meldico que Rossini.
Su obra est enraizada en la vida del pueblo italiano.

VINCENZO BELLINI (1801 1835)

Compositor ms influido por el Romanticismo en los temas que trata y en el

fuerte apasionamiento y dramatismo que da a sus obras.
Sus diez peras pertenecen al gnero serio. Entre ellas destacan: La
sonmbula (1831), Norma (1831) e I puritani (1835).
Las cualidades que distinguen el estilo de Bellini son:
Melodas intensamente expresivas, muy amplias, sentimentales y
elegacas, como las de Chopin, con quien tiene gran relacin.
Una armona refinada.
Fuerte apasionamiento en su msica.

GIUSEPPE VERDI (1813 1901)

Verdi es el gran genio de la pera italiana del s.XIX.

Es heredero de la obra de Donizetti y Bellini.
Considera la pera como un modo de contar el drama humano y, por ello,
reclama en sus libretos situaciones emocionales fuertes y violentas.
Parte de temas de inters para el pueblo italiano, muchas veces relacionados
con Il Risorgimento, y en consecuencia huye, a diferencia de Wagner, de
asuntos de tipo mitolgico.
Utiliza una meloda vocal directa y sencilla.
Enriquece la orquesta tanto en color como en textura y armona.
Su extensa obra se suele dividir en tres periodos:
PRIMERO:
Compone Luisa Miller.
Exhibe su poderoso sentido dramtico y realiza profundos estudios
psicolgicos de los personajes.
Sus obras estn muy ligadas a Il Risorgimento italiano. Muchas de
ellas, como Nabucco, estn cargadas de un sentido poltico que
intenta lanzar al pueblo italiano a la liberacin del extranjero.
SEGUNDO:
Su lenguaje es ya casi perfecto.
Destacan: Rigoletto, El trovador y La Traviata.
Compone obras de carcter experimental como La forza del destino y
Don Carlo.
TERCERO:
Compone Aida, Otello, smbolo del gnero trgico, y Falstaff,
smbolo del gnero cmico.

Su obra se caracteriza por:

Ser un arte espontneo y natural, que parte de la larga tradicin operstica
italiana.
El predominio de la voz humana sobre la orquesta y la subordinacin de
todo a la representacin de lo humano.
La importancia del coro.
Dividir las peras en cuatro actos. El segundo y tercer acto acaban con
grandiosos finales de conjuntos.
La riqueza colorstica en el uso de la orquesta.

EL VERISMO
Es el ltimo periodo de la pera italiana.
Pretende exponer y pintar la realidad tal como es, describir momentos reales de la vida
y las emociones primarias de los protagonistas.
Se relaciona con el realismo literario de mile Zola y otros escritores.
Autores:

PIETRO MASCAGNI (1863 1945)

Entre sus obras destaca: Caballera rusticana.

GIACOMO PUCCINI (1858 1924)

Es en gran parte verista, pero no totalmente, dado que muchas de sus
obras son de ambiente fantstico y se salen del mundo real.
Turandot, su obra cumbre, es una leyenda mtica.
Entre sus peras destacan: La Bohme, Tosca y Madame Butterfly.
Las caractersticas de su obra son:
Los protagonistas son gente humilde.
Su armona es evolutiva, una sntesis de las ltimas aportaciones de
Liszt y del Impresionismo.
La orquesta es muy rica y compleja.
Sus melodas son de gran belleza y fuerza expresiva.

ALEMANIA
La pera alemana encuentra su camino independiente de la influencia italiana en el
Romanticismo.
Esta nueva pera nace con Fidelio de BEETHOVEN en los inicios del Romanticismo.
CARL MARA VON WEBER (1786 1826)

Estableci plenamente este gnero. Entre sus obras destacan: El cazador

furtivo, Obern y Euryanthe. En ellas incorpor grandes arias para los
protagonistas y recurri al uso de lo sobrenatural y maravilloso.
Las caractersticas ms destacadas de sus peras son:
Las oberturas con que comienzan son movimientos con forma de sonata de
gran inters.
El empleo de sonidos inarmnicos sobre tiempos fuertes crea una
atmsfera anhelante que, junto con la bsqueda de lo maravilloso, produce
una sensacin tpicamente romntica de misterio.

La pera alemana decae despus de Weber. El romntico prefiere la msica

instrumental a la vocal. Renace posteriormente con Wagner.
RICHARD WAGNER (1813 1883)

Cre una nueva forma de componer peras de gran trascendencia. Pretendi

lograr una pera a la que denomin drama de altura artstica semejante a la
de la ms grande msica sinfnica.
Los periodos de su obra son:
PRIMERO:
A l pertenecen sus primeras peras, entre las que destaca Rienzi.
A partir de El buque fantasma comenz a usar las leyendas
germnicas.
SEGUNDO:
Con Tannhuser, en 1845, trat las leyendas del Medievo y el tema
del amor.
Posteriormente busc la obra total con Lohengrin.
TERCERO:
Compuso la tetraloga El anillo de los nibelungos formada por cuatro
peras: El oro del Rhin, La walkiria, Sigfrido y El ocaso de los
dioses. Para representarla necesit un teatro especial que fue
construido por su amigo el rey Luis II de Baviera en Bayreuth. Esta
ciudad es el centro wagneriano por excelencia. Todos los aos, durante
los meses de julio y agosto, se representan varias peras suyas.
Durante la composicin de la tetraloga, escribi peras tan importantes
y diversas como: Tristn e Isolda, una historia de amor; Los maestros
cantores de Nuremberg, de carcter cmico; y Parsifal, un drama
religioso.

La influencia de su msica en los msicos que le siguen, hasta que Debussy

logr liberarse de ella, es enorme.
Las caractersticas de su pera son:
Se basa en la mitologa alemana, hecho muy importante, dado que es en
esta poca cuando comienza el sentimiento de nacionalidad alemana.
Su ideal es conseguir una obra de arte total, aqulla en la que se produce
la unin entre poesa, msica, decoracin, accin, etc. Persigue con ello el
ideal romntico de llegar a un arte en el que estn incluidas todas las
dems.
Da gran importancia a la orquesta, enriqueciendo el lenguaje musical con
nuevas armonas, cromatismos y con gran riqueza tmbrica.
El elemento unificador de sus peras es un elemento orquestal, el leitmotiv
musical.
Su meloda est pensada para sostener al texto y facilitar los dilogos de
los cantantes. Se denomina la meloda infinita.

LAS ESCUELAS NACIONALISTAS

La pera es uno de los gneros ms valorados por todas las escuelas nacionalistas.
La conjuncin de msica y texto les permite unir en un solo arte sus tradiciones
literarias y musicales, junto con su folclore, paisaje y lengua propios.
El tener que trabajar con un folclore que est lejos de las leyes armnicas y meldicas
del mundo centroeuropeo concede a sus obras dramticas unas caractersticas muy
peculiares.

RUSIA
El estreno en 1836 de la pera de Mihail Glinka (1804 1857) La vida por el Zar
marca el nacimiento de una msica tpicamente rusa.
Dentro del Grupo de los Cinco, varios compositores se dedican a la pera. Destaca
Modest Mussorgski (1839 1881) con su pera Boris Godunov. Sus obras se
caracterizan por: la presencia del pueblo a travs de grandiosos coros, la influencia de
la msica sacra rusa, la concepcin de la pera como una serie de grandes cuadros
unidos entre s y la enorme energa dramtica de su msica.
Dentro del grupo academicista, menos comprometido con el Nacionalismo, destaca
Piotr Ilich Tchaikovski (1840 1893) con peras como Eugeni Oneguin o La dama
de picas.