Gibson Escuela de Rock: ejercicios con

escalas (1)
Ral Barrantes
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30.01.2013

En nuestra ltima entrega de nuestra particular Escuela de Rock, os propusimos unos

cuantos ejercicios para fortalecer vuestros dedos y mejorar, da a da, vuestra
digitacin. Era, como recordaris, la segunda parada de la rutina diaria que os
planteamos en otra entrega anterior (el primero, recuerda, siempre... afinar!). Hoy
vamos a continuar el camino marcado por aquel artculo y echar un vistazo a lo que
debera convertirse desde ya en el siguiente escaln cada vez que os sentis a
practicar seriamente con vuestro instrumento: los ejercicios con escalas.
Conocer las escalas en una herramienta indispensable que todo guitarrista debera
tener en su arsenal. Y con conocer no nos referimos a haber echado un vistazo a los
patrones de la pentatnica menor, por ejemplo, quedarnos con se que nos resulta
ms cmodo y fcil de recordar, y tirar millas sin mirar hacia los lados. Una vez
dominado el patrn de turno, nos sentiremos poderosos, capaces de improvisar en
muchas situaciones y de navegar por el diapasn de forma ms o menos eficiente con
el poso que nos ha quedado del resto de formas de la escala. Pero nos estaramos
engaando. No solo eso, nos estaramos negando un recurso inestimable al mismo
tiempo que profundamente gratificante: el conocimiento profundo del mstil, de la
ubicacin de cada nota que podemos necesitar en un tema determinado y la capacidad
replicar figuras en cualquier parte del diapasn, aadiendo riqueza sonora a nuestra
tcnica.
Para lograr esto se impone, no obstante, un poco de sacrificio y metodologa rigurosa.
Como decimos, y como ya hemos explicado en otras entregas de esta serie, no basta
con amarrarnos a un patrn y repetirlo hasta la saciedad, como tampoco nos sirve
practicar sin poner demasiada atencin, circulando por caminos que ya tenemos ms
que sabidos. La gratificacin instantnea acabar sustituida por frustracin cuando
intentemos o necesitemos nuevas figuras y comprobemos que lo que creamos
absolutamente controlado no lo est tanto. Por eso, tras calentar nuestros dedos y
haber dedicado un rato al trabajo ms puramente muscular, en vuestra rutina diaria
deberas dedicar otra buena porcin de tiempo a estudiar escalas.
Esto no significa saltar de una a otra sin ton ni son. Intentar abarcar mucho, en este
mundo de la guitarra, suele ser contraproducente. Nuestra recomendacin es que te
concentres en un escala aqu trabajaremos con la omnipresente pentatnica menor -,
y cuando realmente la hayas subyugado y est pidiendo clemencia ante la maestra de
tus dedos, subas un escaln y te animes con otra: la escala mayor, la menor, modos,
etc.
Un buen comienzo con cualquier escala, es, sin duda, aprenderse cada patrn de forma
independiente. Aqu te dejamos, para refrescar la memoria si lo necesitas, todos los
patrones de la pentatnica menor en La (A):

Comienza tocando arriba y abajo cada uno de ellos. Pero no te conformes con
ejecutarlas como si fueras un robot. Escucha atentamente, para ir captando la
cadencia sonora de cada uno, e ir distinguiendo dnde presenta cada uno los
diferentes acentos sonoros: los puntos de mxima tensin, la resolucin al llegar a la
tnica. Para esto te ser til tambin fijarte en el propio grfico, donde vers marcada
la tnica (es decir, La) all donde se encuentra en cada patrn. sala como punto de
referencia, pero tambin como un punto de anclaje seguro que tendrs que grabar a
fuego en tu memoria para saber siempre dnde est tu casa mientras interpretes
usando esta escala. Ten en cuenta, tambin, que a partir de cada una de esas marcas,
la cadencia de intervalos que forman la escala se repiten, con lo que saber
exactamente donde se encuentran te resultar muy til para improvisar a partir de
ellos si la memoria te falla en algn momento.
Pero tocar cada patrn de la escala arriba y abajo es condenadamente aburrido, lo
sabemos. Y, a la larga, poco eficiente para dominarla de forma efectiva, adems. Es un
paso necesario, ya que la utilidad de conocer cada patrn de forma instintiva, sin tener
que pensar en qu viene despus, es evidente. Pero una vez conseguido esto, hay
que romper el cajn. Esto es, derribar los muros tanto entre patrones como entre las
propias notas que los componen.
Para lo segundo podemos aproximarnos a la escala desde otro punto de vista. Por
ejemplo, cambiando la figura musical en que basamos nuestra prctica y en la
agrupacin de notas. Es sencillo, empecemos tocando la escala a tresillos, es decir, que
por cada tiempo de comps (recuerdas lo de usar metrnomo, verdad...?), debers
tocar tres notas de la escala. Adems, a cada una de estas agrupaciones de tres notas
le seguir otro tresillo que empezar por la segunda nota del tresillo anterior. Lioso?
Echa un vistazo a la partitura y lo vers claro:

Es una progresin sobre la pentatnica menor de La (A) en su primer patrn,

ascendiendo en base a tresillos tal y como decamos antes. Comienza en el segundo
grado simplemente por cuestiones de mtrica y de sonoridad de toda la figura. De
hecho, te sonar rpidamente a un tipo de progresin empleada una y mil veces en
muchos solos, con lo que su aplicacin te resultar rpidamente evidente. Tambin
puedes practicarla en cada uno de los dems patrones de la pentatnica menor. Por
ejemplo:

O en este otro:

De esta forma comenzaremos a tocar, pero tambin escuchar, la escala pentatnica

menor de otra forma. Incorporaremos nuevas cadencias a nuestra tcnica que nos
permitir imprimir nuevos ritmos muy tiles durante nuestros solos.

Pero con los tresillos no acaba la cosa. En la prxima entrega de Escuela de Rock,
veremos otras formas de practicar la escala pentatnica menor, tanto para seguir
profundizando en este aspecto de las figuras y la mtrica, como en ese punto que nos
queda pendiente: el derribar los muros entre patrones. No te preocupes, saldaremos
nuestra deuda pronto. Mientras tanto, ya tienes material con que empezar a practicar!