A PRODUO DO SILNCIO E DA SUSPEITA: A VIOLNCIA DO REGIME

MILITAR CONTRA A MPB NOS ANOS 70

Marcos Napolitano
Professor-Adjunto Depto. Histria
Universidade Federal do Paran, Curitiba, Brasil
napoli@ufpr.br

Resumo: A partir de fontes pesquisadas junto s colees documentais da

censura federal e da polcia poltica ligadas ao regime militar brasileiro,
podemos vislumbrar no apenas o impacto do autoritarismo na cena musical
brasileira, entre 1970 e 1979, mas tambm a lgica da represso e do controle
do Estado autoritrio sobre os msicos. Neste perodo, o controle da circulao
das canes e da realizao de shows com cantores esquerdistas (ou
simpatizantes) marcaram a atuao dos rgos de censura e represso,
voltados principalmente, mas no apenas, contra o gnero MPB. A ao
repressiva dos rgos do regime tornou-se parte da cena musical do perodo,
entrando em conflito com um momento de grande expanso da indstria
fonogrfica nacional. Neste trabalho, analisaremos o imaginrio produzido
pelos agentes represssores sobre a MPB e suas conseqncias sobre a cena
musical engajada dos anos 70.
Palavras-chave: Brasil: Msica e Poltica, Brasil: regime militar, Resistncia
democrtica
Abstract: Analyzing the sources produced between 1968 and 1981 by the
Brazilian political police and intelligence services, we could observe not only the
impact of authoritarian order upon the musical scene, but also the logic of the
repression and control that ruled the State policy. In this period, the control of
social circulations of the opposite songs, focused mainly the genre knows as
MPB (Brazilian Popular Music), became part of the musical scene. In this
article, we analyze the strategies and symbolic frame of the making of
suspicion upon singers and composers, by repressive State services.
Key words: Brazil: music and politics, Brazil: military regime, democratic
resistance

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No perodo do regime militar brasileiro (1964/1985), a obsesso pela

vigilncia como forma de prevenir a atuao subversiva, sobretudo naquilo
que os manuais da Doutrina de Segurana Nacional chamavam de
propaganda subversiva e guerra psicolgica contra as instituies
democrticas e crists, gerou uma lgica da suspeita ou ethos persecutrio
(FICO, 2001:37). Acabavam produzindo um fenmeno que tpico de regimes
autoritrios e totalitrios: mais importante do que a produo da informao em
si, era a produo da suspeita.
Dentro desta lgica de produo da suspeita (MAGALHES, 1997)
produzida pelos informantes, a comunidade de informaes no apenas
alertava o governo e os servios de represso direta para situaes concretas
de contestao ao regime, mas, atravs da sua interminvel escritura,
elaboravam perfis, potencializavam situaes, criavam conspiraes que,
independente de qualquer coerncia ou plausibilidade, acabavam por justificar
a prpria existncia destes servios.
O campo musical destacava-se como alvo da vigilncia, sobretudo os
artistas e eventos ligados MPB (Msica Popular Brasileira), sigla que, desde
meados dos anos 60, passou a significar msica crtica de esquerda
(NAPOLITANO, 2001). A capacidade de aglutinao de pessoas em torno dos
eventos musicais era uma das preocupaes constantes do regime militar.
Atravs das fontes coletadas junto s colees do DOPS, possvel ter
uma idia do imaginrio e das representaes simblicas que regiam o olhar e
a produo escrita dos agentes da represso, dentro da estratgia da produo
da suspeita. Grosso modo, eles eram norteados por uma mistura de valores
ultra-moralistas, anti-democrticos e anti-comunistas.
J em 1967, os servios de vigilncia e represso apontavam o grupo de
MPB como suspeitos. Para valorizar sua informao, os agentes acabavam
por exagerar a capacidade de organizao e a conscincia poltica do campo
da MPB, aumentando o grau de suas efetivas e orgnicas articulaes polticopartidrias. Em Informao produzida pelo II Exrcito de So Paulo1, a TV
Record e a Rdio Panamericana (atual Jovem Pan) aparecem como focos de
ao psicolgica de esquerda:
Desenvolvida por um grupo de cantores e compositores de
orientao filo-comunista, atualmente em franca atividade nos
meios culturais . A ao se desenvolve atravs da chamada
msica de protesto, numa propaganda sub-liminar muito bem
conduzida. Entre as msicas mais difundidas por aquelas
emissoras, destaca-se Aroeira, de Geraldo Vandr, cujo texto
emprega ostensivamente a revolta e a subverso.
Aps o ciclo dos festivais da cano, esgotado no final da dcada de 60,
a vigilncia sobre a MPB, principalmente entre 1971 e 1974, estava ligada
vigilncia sobre o movimento estudantil. de se supor que este determinava os
termos da vigilncia e da suspeita sobre aquela. Qualquer movimento de
artistas ligados MPB junto ao pblico jovem e estudantil deveria ser objeto de
1

Informao 419/1169, II Exrcito, 23/08/67, Fonte: APERJ

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html

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ateno redobrada e preventiva. Em 1973, o Centro de Informaes do

Exrcito de Braslia enviou uma solicitao formal ao DOPS2 do Rio de Janeiro
para: (...) acompanhar o comportamento de estudantes e artistas no show de
Vincius de Morais no Rio de Janeiro.
O informante, por outro lado, tranqiliza os seus superiores quanto ao
citado show afirmando que
(...) a platia formada por pessoas maduras e que apenas nos
fins de semana h predominncia dos elementos jovens.
Tambm no h contato entre espectadores e artistas, uma vez
que no auditrio no h acesso ao palco, no havendo
possibilidade de dilogo.
Os espetculos organizados pelos centros acadmicos e diretrios
estudantis eram particularmente vigiados. A respeito de um espetculo de MPB
promovido em 1972 pelos universitrios do curso de Direito e de Engenharia da
PUC-RJ, o agente escreveu3:
O show teve como animador o universitrio de direito A.A.
Assumpo, que apresentou Chico Buarque, Srgio Ricardo,
MPB-4 e outros. O apresentador mencionado (...) elemento
ativo no meio estudantil (...) no se omitiu fazendo diversas
insinuaes em tom de blague, inclusive fez solicitao em nome
dos colegas universitrios da PUC para que todos lutassem para
que fossem soltos os elementos detidos recentemente na PUC
(..).
No incio da dcada de 70, o cerco repressivo e a suspeita sobre os
artistas de MPB e seu pblico eram de tal magnitude que iniciativas culturais
corriqueiras foram objeto de descrio detalhada nos informes. Num deles4
informa-se que
foram introduzidos nas dependncias do COLGIO D. PEDRO II,
sem qualquer autorizao, cartazes alusivos a um show sob o
ttulo Circuito Universitrio, programado para o dia 13/10/1972
s 21 horas, de Chico Buarque e o conjunto MPB 4, a ser
realizado na Faculdade de Humanidades Pedro II, Campo de So
Cristvo, ao preo de 10 cruzeiros.
Em seguida, uma srie de informaes aparentemente desconectadas
so enumeradas, referindo-se ao tal show proibido5:
(...) tomando cincia de tal fato, o Diretor Geral mandou retirar os
referidos cartazes e, incontinenti, baixou a portaria n. 104, que
proibia tal reunio, pelos motivos nela expostos.
Que a aluna L.T. SILVA: a interessada na realizao do referido
show.
Que a capacidade do Ginsio da FAHUPE II de 5000 lugares,
no se sabendo a quem se reverteria o lucro que se apurasse.
2

DOPS/GB 03/08/73, Fonte: APERJ

DPF-SDR-RJ / CENIMAR 32/DPS/RS, 02/02/72
4
DSI/DOPS reproduzido da ARSI/GB, Informe 5928 de 04/07/72, Fonte: APERJ
5
DSI/DOPS reproduzido da ARSI/GB, Informe 5928 de 04/07/72, Fonte: APERJ
3

Anais do V Congresso Internacional da

Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

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Neste segundo trecho do documento que, a rigor, no descreve nada de

subversivo, mesmo para os padres da direita militar da poca, notamos a
preocupao em: a) registrar a reao do diretor da faculdade, para verificar
uma possvel conivncia com as atividades estudantis; b) nomear a aluna que
estava diretamente envolvida e interessada na realizao do espetculo; c)
aferir a capacidade de lotao do ginsio, como forma de prever o potencial de
pblico presente num possvel espetculo naquela dependncia; d) apontar
uma dvida insidiosa sobre o destino do lucro do espetculo, sugerindo nas
entrelinhas, um possvel financiamento de atividades subversivas.
Documentos como este so verdadeiros paradigmas das estratgias de
produo da suspeita, mesmo quando, a rigor, nada tinham a registrar.
Suspeitava-se de tudo e de todos: dos artistas, do diretor da Faculdade, da
aluna interessada, do destino da receita.
Antes de Chico Buarque de Hollanda tornar-se o suspeito n 1 do
regime, Geraldo Vandr era o cone do artista engajado, perseguido e
censurado. Se para a sua carreira, este fardo tornou-se insuportvel, fazendo
com que ele abandonasse a vida artstica, ao mesmo tempo, o foco que os
servios de informao e represso jogaram sobre ele, contribuiu para que ele
se tornasse uma espcie de lenda viva:
Geraldo Vandr tido como comunista atuante. Consta que seu
pai, mdico em Joo Pessoa, um dos chefes comunistas do
Estado da Paraba. Segundo anotaes datadas de 13 de agosto
de 1968, GV identificado como pertencente ao movimento
determinado AP(...) encontra-se na Bulgria, onde participou do
Festival Mundial da Juventude realizado em Sfia, concorrendo
com a apresentao de uma cano denominada CHE, obtendo
o 1 lugar, sendo-lhe agraciado o grande prmio medalha de ouro.
O cantor em apreo deixou o Brasil no dia 22 de julho ltimo,
acompanhado do Trio Marai, compondo uma comitiva de 150
pessoas, incluindo intelectuais, estudantes e parlamentares.
Consta que atualmente se encontra em Moscou, onde far uma
srie de apresentaes na TV Russa. Seu regresso est previsto
para o dia 30, em So Paulo, vindo de Lisboa. (Informao 093,
DOPS/DI, 14/10/1968)
A marca da cano de protesto tambm era utilizada como
agravamento do estigma da suspeita e da subverso. Vandr, como
acontecer posteriormente com Chico Buarque, era identificado como uma
espcie de lder do grupo da MPB. Depois de arrolar os dados pessoais e
profissionais, sugerir ligaes com atividades culturais contestadoras e nomear
Vandr como arauto da cano de protesto, o relator do documento, culmina
na prova maior da subverso: as ligaes com grupos de esquerda
clandestinos e a viagem paises do bloco sovitico:
A estratgia textual da produo da suspeita (neste caso, praticamente,
da comprovao do crime de subverso) era clara: preencher todas as lacunas
com informes obtidos por outras fontes (consta, segundo anotaes, tido
como comunista). A presena no leste europeu, apresentando odes musicais a
Ernesto Che Guevara, acompanhado de intelectuais, estudantes e
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parlamentares e a possvel visita a Moscou, transformam o inocente fiscal da

SUNAB no perfil de um comunista atuante, com ramificaes internacionais,
ou seja, no grau mais perigoso de subversivo. Pouco importa, a origem das
fontes ou no. A suspeita estava produzida e pronta para ser acionada pela
represso. No caso de Vandr, ela veio com toda a fora.
Um outro caso de suspeita muito peculiar foi o de Caetano Veloso. As
posies polticas de Caetano, sempre crticas em relao arte engajada de
esquerda, j conhecidas no final dos anos 60, acabaram gerando uma srie de
conflitos entre sua personalidade pblica e o pblico de esquerda, que o
qualificava como alienado. Suas notrias posies polticas independentes e
distantes da arte engajada no sentido tradicional da expresso, no foram
suficientes para dirimir a suspeita da ditadura. Ao contrrio, os rgos de
informao tinham uma especial ateno em relao s suas declaraes e
performances (mais do que em relaes s suas msicas em si). O pronturio
de Caetano6 , arrola fatos conhecidos, muitos deles extrados de jornais, mas o
faz como se revelasse um perfil militante e perigoso para o regime. O primeiro
ponto, numa demonstrao de ignorncia da histria musical, liga a Bossa
Nova cultura estudantil de esquerda. Neste caso, a participao no espao e
o tipo de show (o teatro Paramount, utilizado pelas organizaes estudantis)
era a prova de esquerdismo:
1) Informao reservada 1-6-65: show teatro Paramount 18-565 Shows dos chamados Bossa Nova, que vem servindo
como campanha de estmulo aos movimentos estudantis de
carter nitidamente esquerdista
A participao no grupo baiano, conforme o agente, era outra prova de
subverso. Mais uma prova do quanto as peas acusatrias no se
preocupavam com a veracidade e a qualidade das informaes. Para o relator
o grupo vem cantando msicas de protesto subliminarmente atacando o regime
vigente e exaltando os regimes socialistas. Mesmo na poca, era notrio que o
grupo baiano, ncleo do Tropicalismo musical, tinha uma posio de crtica
cano de protesto strictu sensu e no fazia nenhum tipo de exaltao aos
regimes socialistas, estando muito mais prximo dos valores da contracultura e
das agitaes estudantis do Maio de 68 francs.
O informante consegue inventar o ritmo tropicalista, gnero que
nenhum historiador ou musiclogo conseguiu identificar at hoje. Mas o ritmo
tropicalista surge aqui como mais uma prova de subverso, ao conspurcar o
hino nacional.
2) Informao reservada 10-10-68: relata as provocaes que
caracterizam uma ameaa de desmoralizao da revoluo de
31 de maro (...) inclusive de que o epigrafado, que se exibia
na Guanabara, cantara o Hino Nacional em ritmo tropicalista
Este tipo de pronturio, a rigor, no revelava nada que no tivesse
carter j conhecido e pblico. A participao nos espetculos do Paramount,
os espetculos em campi universitrios, notcias sobre a priso aps o AI-5, a
reao de fiis conservadores. Enfim, notcias publicadas em jornais eram
arroladas como se fossem descobertas inditas e provas de suspeio, quando
6

DI DOPS-SP, 3/11/73
Anais do V Congresso Internacional da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

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na verdade no revelavam nada do que j no era conhecido do pblico que

acompanhava a carreira de Caetano. Apenas o episodio do hino nacional em
ritmo tropicalista, conforme o prprio compositor, tinha sido fruto de uma
delao feita por Randal Juliano, radialista conservador de So Paulo, que
numa verso fantasiosa denunciou as performances durante a temporada na
boate Sucata, em outubro de 1968, como subversivas. Esta denncia serviu de
base para a priso de Caetano e Gil, por trs meses, no final de 1968.
Ao pesquisarmos as fichas do DOPS por nomes de compositores e
cantores, percebemos que os documentos produzidos pelos agentes mapeiam
as suas aparies pblicas em shows e eventos ligados aos movimentos
sociais, sem se preocupar com o contedo das obras (foco da ao da
censura). Portanto, a suspeita era produzida pela circulao social do artista
em si, para alm do contedo da sua obra. Elis Regina, por exemplo, citada
pela sua participao nos seguintes shows na Campanha da Anistia, em apoio
ao movimento operrio, e shows em campi estudantis, todos ocorridos entre
1977 e 1979. Milton Nascimento citado por suas participaes em festivais
de MPB nos anos 60 (Informe de 4/77) e pela sua presena na Reunio Anual
da SBPC (Sociedade Brasileira para o Progresso da Cincia), em 1976 e 1977.
Os artistas da MPB, alvos da produo da suspeita, surgem nestes
documentos da represso como arautos de uma conspirao revolucionria
que, na maioria das vezes, nascia e morria nas reunies bomias, nas
conversas a portas fechadas, nos espetculos que mantinham a boa palavra
em circulao. O que no talvez no fosse pouco na grande noite da ditadura.

BIBLIOGRAFIA
Fico, Carlos. 2001. Como eles agiam. Os subterrneos da Ditadura Militar:
espionagem e polcia poltica. Rio de Janeiro. Editora Record
Magalhes, Marionilde B.1997. A lgica da suspeio: sobre os aparelhos
repressivos poca da ditadura militar no Brasil.Revista Brasileira de Histria,
17/34, 203-220
Napolitano, Marcos. 2001. Seguindo a cano: engajamento poltico e indstria
cultural na MPB (1959/69). So Paulo, Anna Blume/FAPESP.

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html