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ndice:
1 El sonido
3 Armona
4 Acstica
5 Temperamento
6 Temperamento justo
8 Afinacin electrnica
10
12
14
15
16
17
18
16 Afinar un piano
19
21
1 El sonido
El sonido son ondas de presin. Es junto al silencio la base de la msica. Un objeto vibrando puede
ser el origen del sonido, la vibracin empuja el aire haciendo que se comprima y descomprima. Las
modulaciones de presin se desplazan por el aire hasta poder llegar a nuestros sentidos mientras el
objeto se atena.
Si el objeto que vibra es pequeo las vibraciones son rpidas y har un sonido ms agudo. Si el
objeto es grande las vibraciones son lentas y har un sonido ms grave. Si la onda desplaza muchas
partculas de aire ser un sonido intenso. Y si desplaza pocas ser suave.
Las vibraciones del aire, como cualquier onda, tienen un espectro de frecuencias (transformada de
Fourier): se puede descomponer el sonido en frecuencias e intensidad para cada frecuencia.
Para un objeto vibrando, la frecuencia ms grave del espectro es la frecuencia fundamental - f1
que tiene un ancho de banda. El resto de frecuencias del espectro se le llama armnicos - f2 ,f3 , f4,...
Los armnicos (sin inharmonicidades) son mltiplos de la frecuencia fundamental:
y tambin tienen un ancho de banda. El espectro de frecuencias es el timbre caracterstico del
objeto que vibra.
2 Las notas y sus intervalos
El piano actual se afina normalmente en la nota la a A4 = 440 Hz. Las notas de un piano estndar
van desde A0 hasta C8, un registro de ms de 7 octavas.
A
1
A#
2b
B
2
C
3m
C#
3M
D
4
D#
5b
E
5
F
5#
F#
6
G
7
G#
maj7
A
8
Los intervalos de una octava respecto a la nota la. En naranja el acorde de la mayor.
3 Armona
El sonido son ondas con picos y valles de presin. Cuando dos o ms ondas se trasladan en el
mismo medio se suman sus amplitudes.
Suma de ondas constructiva:
En rojo y azul dos onda de la misma frecuencia e intensidad. En verde el resultado de la suma.
Si las ondas tienen frecuencia diferente su suma hace una onda envolvente, que puede ser rpida o
lenta, regular o irregular. Por ejemplo:
a) La suma de f1 y f2 es muy constructiva. El intervalo se llama octava justa.
En una cuerda f2 es un valor un poco mayor que 2f1, a esto se le llama inharmonicidad.
b) La suma de f2 y f3 tambin es constructiva. El intervalo se llama quinta justa. f3 es tambin
la quinta justa de f1, pero una octava por encima.
1,0
f1
1,0
0,5
0,5
0,0
0,0
-0,5
-0,5
-1,0
-1,0
f1
-1
10
10
-2
Patrn
10
f1
4 Acstica
El sonido en un piano parte del accionamiento de la tecla. Este movimiento de palanca se traslada a
travs del mecanismo (ms palancas) hasta el martillo para que ste golpee las cuerdas
correspondientes (3 cuerdas con la misma f1 para la parte central y aguda del piano).
Las cuerdas entonces vibran, y su timbre depende tanto de las cuerdas
(ancho, largo, densidad, material, tensin), como del martillo, y de cmo y
dnde les golpea el martillo (enfatizar unos armnicos ms que otros).
La cuerda vibrar de una manera complicada (aunque se puede
descomponer su espectro en la frecuencia fundamental y sus armnicos).
La cuerda en movimiento tiene nodos y valles (antinodos), y est vibrando
a la vez en diferentes armnicos, por lo que tendr a la vez los nodos y
valles de sus armnicos. A todo esto, adems, la cuerda tiene un dimetro
y una elasticidad que hace que los nodos no sean un punto de la cuerda
sino que tienen un tamao, por lo que el valle de los armnicos es ms
pequeo de lo que sera idealmente, y hacen frecuencias ms agudas.
Dicho ms sencillo, los armnicos de una cuerda no son mltiples exactos
de f1 sino que son frecuencias ms elevadas. La inharmonicidad no ocurre
solo en las cuerdas, pasa en cualquier objeto que vibre.
La vibracin de las cuerdas se transmite por medio del puente a la tabla armnica, que son lminas
de madera de abeto que actan como amplificador aadiendo timbre al sonido producido. El aire
alrededor de la tabla armnica vibra y llega a nuestros odos que lo transforma a seales elctricas
para el sistema nervioso.
5 Temperamento
El temperamento son las frecuencias que cogemos para hacer msica, con uno o varios
instrumentos. La definicin es muy amplia, y as definida cualquier grupo de sonidos pueden ser un
temperamento. Pero como hay intervalos que son ms consonantes que otros (relacin de
frecuencias simples) se entiende que el temperamento es un conjunto de notas consonantes.
Dentro del temperamento se puede partir de una frecuencia base y a partir de ah ir haciendo
relaciones simples para obtener el resto de frecuencias, de esta manera se obtienen instrumentos
como las armnicas tonales (hay una para cada tono) o el sitar (que est en un tono concreto y hay
cuerdas que vibran por resonancia - cuerdas simpticas). Este temperamento es muy consonante
pero solo hay una frecuencia base.
Otra manera de hacer el temperamento y que veremos ms adelante, es buscar alguna manera de
que todas las notas que obtengamos puedan ser la frecuencia base y el instrumento nos permita
cambiar de tono, todas las notas tengan disponibles los mismos intervalos. Este tipo de
temperamento se puede decir que es la manera occidental y actual de hacer msica, se llama
temperamento igual.
Si los intervalos disponibles para todas las notas no son iguales pero son parecidos, es un caso
intermedio a las dos maneras de hacer el temperamento comentadas. Estos temperamentos se
llaman temperamento desigual o well-temperament (buen temperamento). En esta categora hay
muchos temperamentos histricos.
Histricamente (con instrumentos como el monocordio o la ctara, que son los predecesores de los
instrumentos de cuerda, del arpa, y por tanto tambin del piano) el temperamento ha estado
relacionado con las matemticas, por ejemplo Pitgoras, Euclides, Ptolomeo o Kepler hicieron
estudios sobre afinacin. Pitgoras bsicamente coga una cuerda y miraba como cambiaba el
sonido si la haca ms larga o corta, si le pona ms tensin, si era ms gruesa,...
Se parte de una frecuencia base (lo normal es coger la frecuencia fundamental de una cuerda en
tensin, f1), lo siguiente es coger la siguiente nota, la lgica es coger el intervalo ms simple, que es
f2 = 2f1, lo que hoy conocemos como octava. El siguiente es f1 = 3f1, lo que hoy conocemos como
quinta, y as ir sacando ms notas. De esta manera es fcil entender el uso de la escala pentatnica
(5 notas) en todas las culturas, y tambin de la escala diatnica (7 notas), son las escalas con las
notas ms consonantes. La escala diatnica es la que utilizamos para designar los intervalos, como
octava, quinta, tercera mayor,... pero la escala diatnica tiene una nota que no tiene quinta, sino
que tiene una quinta bemol tambin llamada tritono.
Pitgoras hizo un temperamento a partir de ir haciendo quintas sobre cada nota, y result que al
hacer 12 notas prcticamente se obtena la nota inicial. Y es la base de la afinacin occidental actual
donde cada nota tiene casi una quinta justa. Es la escala cromtica.
Un vez se tuvieron las 12 notas se vio que el temperamento no poda ser perfecto para cada nota
de la escala, a partir de ah se dio ms importancia a unos intervalos que a otros, y se hicieron
mtodos de afinacin diversos a lo largo de la historia. Entre estos temperamentos se encuentra el
temperamento por terceras mayores (en vez de utilizar la octava o la quinta como referencia, lo
hace con la tercera mayor), los temperamentos desiguales (Werkmeister, Vallotti, Kirnberger,...
tienen la octava como referencia y la dividen) o el temperamento igual.
Curiosamente, aunque los intervalos con relaciones ms simples son la octava (2:1) y la quinta (3:2),
el uso de temperamentos en que su intervalo base sea la octava y la quinta es posterior al uso de
temperamentos con la tercera mayor como base (relacin 5:4). Con el paso del tiempo se ha ido
paulativamente desafinando la tercera mayor, para ir haciendo temperamentos desiguales (welltemperament) y finalmente en el siglo XX ir al temperamento igual donde la base es la octava justa
y la quinta un poco desafinada.
Nota
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
Relacin con f1
1:1
17:16
9:8
6:5
5:4
4:3
17:12
3:2
19:12
5:3
7:4
15:8
2:1
440
467,5
495
528
550
586,67 623,33
660
696,67 733,33
770
825
880
A4
1:1
440
A#4
17:16
467,5
Relacin logartmica
Temperamento igual (Hz)
Diferencia (Hz)
2
440
0,0
0/12
2
466,2
-1,3
1/12
B4
9:8
495
2/12
2
493,9
-1,1
C5
6:5
528
3/12
2
523,3
-4,7
C#5
5:4
550
4/12
2
554,4
4,4
1,059463094 .
D5
D#5
4:3
17/12
586,67 623,33
5/12
2
587,3
0,7
6/12
2
622,3
-1,1
E5
3:2
660
7/12
2
659,3
-0,7
F5
F#5
19/12
5:3
696,67 733,33
8/12
2
698,5
1,8
9/12
2
740
6,7
G5
7:4
770
10/12
2
784
14,0
G#5
15:8
825
A5
2:1
880
11/12
2
880
0,0
2
830,6
5,6
12/12
8 Afinacin electrnica
Adems de afinar de odo un piano, tambin se puede afinar con un aparato electrnico. En los
aparatos electrnicos las unidades de frecuencia son Hz y cents, son escalas diferentes y difciles de
comparar entre s:
Los Herz (Hz) son la inversa del segundo, que es una medida lineal.
Los cents son una divisin uniforme de la octava justa. En una octava justa hay 1200 cents, por lo
que en un semitono del Temperamento igual hay 100 cents. El cent es una medida muy pequea
pero cmoda por ser independiente de la frecuencia de la nota o sonido, por tanto muy til para
comparar frecuencias o para medir la desviacin respecto a una frecuencia. El cent es una escala
logartmica. Para expresarlo matemticamente, en una octava (entre f1 y f2) hay 1200 cents:
10
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
T. igual (Hz)
440
466,16
493,88
523,25
554,37
587,33
622,25
659,26
698,46
739,99
783,99
830,61
880
T. quintas (Hz)
440
469,86
495,00
528,60
556,88
594,67
626,48
660,00
704,79
742,50
792,89
835,31
892,01
Frecuencias del Temperamento igual y del Temperamento por quintas justas, ordenado por notas.
El problema de este temperamento es que no cierra la octava o produce una quinta del lobo.
Como A5 tiene 892,01Hz en vez de 880 (una diferencia de 23,5 cents que se redondea a 24 cents),
el crculo de quintas no queda cerrado.
La quinta del lobo sera el intervalo que se produce entre el D5 de este temperamento (594,67Hz) y
la octava justa (880Hz). En vez de tener 700 cents tiene 678,5 y suena disonante, muy lejos del
intervalo justo 3:2.
Cuando se afina de odo por quintas, se acortan las quintas justas para obtener el Temperamento
igual. Dicho de otro modo, se reparten los -24 cents entre todas las quintas (12 quintas), a cada
quinta le corresponden -2 cents (llamado schisma).
A cualquier quinta justa, desde cualquier f1, le sobran 2 cents para hacer el Temperamento igual.
Pero el nmero de batidas de las quintas cortas es diferente para cada nota, depende de f 1.
En el temperamento por quintas justas (Pitgoras) sobran 24 cents para poder cerrar la
octava. Para obtener un temperamento igual hay que repartir los -24 cents entre todas
las quintas. Por eso al afinar un piano por quintas, stas se hacen -2 cents cortas.
11
El nmero de batidas de una nota con su quinta por temperamento igual se calcula comparando el
tercer armnico de la primera nota con el segundo armnico de la quinta, porque esos armnicos
tienen frecuencias cercanas (como se puede ver en los valores de la tabla) y las batidas se notan
ms que en los armnicos que tienen frecuencias distantes.
Las batidas son la diferencia entre el 3 armnico de la nota y el 2 armnico de su quinta:
nota
A3
A#3
B3
C4
C#4
quinta
E4
F4
F#4
G4
G#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
880,9
933,3
988,8
1047,6
1109,9
1175,9
1245,9
1320
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
880
932,3
987,7
1046,5
1108,7
1174,6
1244,5
1318,5
0,99
1,05
1,12
1,18
1,25
1,33
1,41
1,49
1,01
0,95
0,90
0,84
0,80
0,75
0,71
0,67
12
A4
C#5
F5
A5
T. igual (Hz)
440,0
554,4
696,7
880
440,0
550,0
687,5
859,375
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
T. igual (Hz)
440
466,16
493,88
523,25
554,37
587,33
622,25
659,26
698,46
739,99
783,99
830,61
880
440,00
459,76
491,93
514,03
550,00
574,70
614,92
657,95
687,50
735,61
768,65
822,44
859,37
En el temperamento Meantone la coma sintnica se redondea a -5,5 cents. Si se hacen todas las quintas
con esa diferencia respecto a la quinta justa, quedara una quinta del lobo con 36,5 cents de ms.
13
Para calcular las batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual se hace parecido
a como se ha hecho con la quinta del apartado anterior, se cogen los armnicos que tengan una
frecuencia similar. En este caso es el quinto armnico de la primera nota y el cuarto armnico de la
tercera mayor, que como se puede ver en la tabla, tienen una frecuencia parecida.
Las batidas son la diferencia entre el 5 armnico de la nota con el 4 armnico de su 3M, y son
mucho ms rpidas que en Temperamento anterior por quintas justas:
nota
A3
A#3
B3
C4
3M
C#4
D4
D#4
E4
4 armnico 3M (Hz)
1108,7
1174,6
1244,5
1318,5
8,73
9,25
9,80
10,38
0,114
0,108
0,102
0,096
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
1385,9
1468,3
1555,6
1396,9
1479,9
1567,9
11,00
11,65
12,35
0,091
0,085
0,081
1648,1
1746,1
1849,9
1959,9
2076,5
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
1661,2
1760
1864,6
1975,5
2093,0
13,08
13,86
14,68
15,56
16,48
0,076
0,072
0,068
0,064
0,061
A4
2200
C#5
2217,4
17,46
0,057
1100
1165,4
1234,7
1308,1
Clculo de batidas de una nota con su tercera mayor en temperamento igual entre A3 y A4
14
Diferentes temperamentos. En todos la octava es justa, se reparten -24 cents entre sus
quintas. Cada temperamento tiene una sonoridad y beneficia intervalos de ciertos tonos.
15
Curva Railsback.
Viendo la curva de Railsback se pueden sacar los puntos: C8 +30 cents, C7 +10 cents, C2 -10 cents,
C1 -30 cents. Sacando el polinomio podemos obtener la ecuacin aproximada, y de ah los cents
extra de cada nota y sus frecuencias.
La parte central de la grfica es muy plana y en los extremos la curvatura es muy pronunciada. En la
parte central hay octavas justas (con Temperamento igual) y en los extremos las octavas estn muy
estiradas, incluso las quintas quedan largas en las 2 ltimas octavas.
Notas
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
T. Igual (Hz)
440
466,16
493,88
523,25
554,37
587,33
622,25
659,26
698,46
739,99
783,99
830,61
880
T. Railsback (Hz)
439,95
466,10
493,81
523,16
554,27
587,23
622,16
659,18
698,41
739,99
784,06
830,76
880,27
Las frecuencias con temperamento Railsback de la octava central son muy cercanas al Temperamento igual.
En cambio las octavas del extremo del piano estn muy estiradas.
16
a#
c#
d#
f#
g#
a#
c#
cents extra
0,15
0,3
0,45
0,6
0,75
0,9
1,05
1,2
1,35
1,5
1,65
1,8
1,95
2,1
2,25
2,4
2,55
Estiramiento lineal, cada octava de cada nota tiene +1,8 cents respecto a la octava justa.
Respecto a los intervalos justos, la octava queda larga (+1,8 cents), la quinta queda corta (-0,91
cents), y la tercera mayor queda larga (+14,29 cents).
Notas
A4
C#5
E5
A5
440
550,00
660,00
880,00
440
554,37
659,26
880,00
13,69
-1,96
0,00
440
554,56
659,66
880,92
14,29
-0,91
1,80
0,6
1,05
1,8
9300,00
17
a#
c#
d#
f#
g#
cents extra
0,28
0,56
0,84
1,12
1,40
1,68
1,96
2,23
2,51
2,79
3,07
3,35
A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado (ver ANEXO III).
Notas
C#5
E5
A5
550,00
660,00
880,00
554,72
660,00
881,70
14,80
0,00
3,35
Reparto de cents en el ciclo de quintas. El Temperamento igual estirado (stretched octave +1,8) y
Temperamento igual estirado con quintas justas (stretched octave +3,35) no tienen octavas justas.
18
a#
c#
d#
f#
g#
cents extra
-3,42
-6,84
-10,26
-13,69
-17,11
-20,53
-23,95
-27,37
-30,79
-34,22
-37,64
-41,06
A partir de los cents extra respecto al Temperamento igual, se pueden calcular las frecuencias del
Temperamento igual estirado por terceras mayores (ver ANEXO IV).
19
16 Afinar un piano
Todos los datos que hemos ido viendo sirven de orientacin para afinar un piano y para conocer
cmo funciona un afinador electrnico.
Pero cada piano es diferente y tiene sus inharmonicidades:
Las cuerdas que tiene (para cada tecla) tienen una longitud, un grosor y una tensin que no son
los mismos en otro piano. Hay pianos con diversos tamaos y construcciones.
El golpeo del martillo en cada piano es diferente. Golpea con ms o menos superficie, ms o
menos fuerza, y en una posicin u otra de la cuerda (ms arriba o ms abajo), y con un martillo con
una forma y una dureza diferente en cada piano y cada tecla. Destacando unos armnicos por
encima de otros.
Las cuerdas graves del piano tienen un entorchado de cobre para dar peso a la cuerda, este
entorchado tambin es diferente para cada piano, el grosor y la longitud es diferente.
De entrada los aparatos electrnicos vienen con Temperamento igual y sin curva de estiramiento.
Por eso afinar un piano con un aparato electrnico directamente no es una buena afinacin. An
as, coger el programa y poner un temperamento y una stretch no nos garantiza una buena
afinacin porque puede no tener nada que ver con el piano que estemos afinando. Adems, para
utilizar un aparato electrnico conviene comprobar que est calibrado. En cambio la afinacin de
odo permite tener en cuenta las inharmonicidades de cada piano, adems de la propia percepcin
de las frecuencias del odo humano.
Orientativamente la curva Railsback implica estirar mucho la octava en los extremos del piano. Sin
embargo es til estirar tambin las octavas centrales del piano porque la octava queda afinada y las
quintas mejoran mucho. Adems, las afinaciones utilizando un Temperamento estirado en las
octavas centrales, stas aguantan mejor la desafinacin del piano, ya que a medida que un piano se
desafina las octavas tienden a contraerse un poco, las cuerdas agudas pierden ms tono que las
cuerdas graves. Para los extremos del piano se pueden estirar ms las octavas haciendo que las
quintas sean justas, o incluso ms como en el temperamento Railsback. Por ejemplo:
20
15
10
TR
TE
TEQ
-5
A0
C1
D#1
F#1
A1
C2
D#2
F#2
A2
C3
D#3
F#3
A3
C4
D#4
F#4
A4
C5
D#5
F#5
A5
C6
D#6
F#6
A6
C7
D#7
F#7
A7
C8
-10
-15
-20
20
El primer paso en la afinacin de un piano es el temperamento, entre 1,5 y 2 octavas del piano, por
ejemplo entre A3 y A5.
Despus o mientras se afina el temperamento se hacen los unsonos. Las teclas entre A3 y A5
tienen 3 cuerdas por tecla, esas 3 cuerdas deben tener la misma frecuencia y no hacer batidas.
Por ltimo, el temperamento se extiende al resto del teclado, hasta las notas de los extremos,
normalmente por octavas y comprobando las quintas y los acordes.
21
Los sistemas se pueden catalogar como ms estables o menos estables por su trayectoria. Cuanto
ms sencillo ms estable.
No es difcil imaginar la msica como un sistema de 12 grados de libertad (notas) por octava, donde
una sola nota es un crculo (1 frecuencia con 1 amplitud), donde dos notas forman una rbita en
forma de toroide (cerrada o abierta dependiendo de si su cociente es racional o irracional), donde
una meloda es una trayectoria por esas doce notas con diferentes intensidades.
Tampoco es difcil imaginar que es ms estable un intervalo con proporciones racionales como 3:2,
que otro de irracionales como 21/2:1.
Y esto se va complicando a medida que se aaden y se quitan ms notas (toroides de ms
dimensiones).
Otro parmetro musical es el ritmo, que es una discretizacin del tiempo. La aparicin y
desaparicin de las notas se hace de forma ordenada. Nuevamente con proporciones estables:
corcheras, tresillos, negras,... o mirando los compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, 9/8, 12/8, los
irregulares,... Puede que con aceleraciones y desaceleraciones o con rubato o con swing o...
Tambin las intensidades de las notas pueden tomar cualquier valor o estar sujetas a una
discretizacin como pasa con los instrumentos electrnicos.
Tambin podemos observar las bifurcaciones, cada vez que se toca una nueva nota, o que se aade
a las que ya haba, o que hay un cambio de ritmo. De hecho se podra decir que la msica es una
sucesin de bifurcaciones.
22
ANEXO I
a) Notas obtenidas a partir intervalos justos (relaciones sencillas con f1). En color los intervalos
ms consonantes (1,3M, 4, 5, 6, 7 y 8)
Nota
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
Relacin con f1
1:1
17:16
9:8
6:5
5:4
4:3
17/12
3:2
19/12
5:3
7:4
15:8
2:1
Frecuencias (Hz)
440
467,5
495
528
550
586,67 623,33
660
696,67 733,33
770
825
880
23
ANEXO II
Frecuencias del Temperamento igual estirado (TE) calculadas a partir del Temperamento igual (TI).
Quedan las octavas largas, las quintas menos cortas y las terceras ms largas, que en el
Temperamento igual respecto a los intervalos justos.
Tabla de datos entre las notas A3 y A5.
Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
TI (Hz)
220,00
233,08
246,94
261,63
277,18
293,66
311,13
329,63
349,23
369,99
392,00
415,30
440,00
466,16
493,88
523,25
554,37
587,33
622,25
659,26
698,46
739,99
783,99
830,61
880,00
TI (cents)
9337,63
9437,63
9537,63
9637,63
9737,63
9837,63
9937,63
10037,63
10137,63
10237,63
10337,63
10437,63
10537,63
10637,63
10737,63
10837,63
10937,63
11037,63
11137,63
11237,63
11337,63
11437,63
11537,63
11637,63
11737,63
cents extra
-1,80
-1,65
-1,50
-1,35
-1,20
-1,05
-0,90
-0,75
-0,60
-0,45
-0,30
-0,15
0,00
0,15
0,30
0,45
0,60
0,75
0,90
1,05
1,20
1,35
1,50
1,65
1,80
TE (cents)
9335,83
9435,98
9536,13
9636,28
9736,43
9836,58
9936,73
10036,88
10137,03
10237,18
10337,33
10437,48
10537,63
10637,78
10737,93
10838,08
10938,23
11038,38
11138,53
11238,68
11338,83
11438,98
11539,13
11639,28
11739,43
TE (Hz)
219,77
232,86
246,73
261,42
276,99
293,49
310,97
329,48
349,11
369,90
391,93
415,27
440,00
466,20
493,97
523,39
554,56
587,58
622,58
659,66
698,94
740,57
784,67
831,40
880,92
24
ANEXO III
Frecuencias del Temperamento igual estirado con quintas justas (TEQ) calculadas a partir de los
cents extra respecto al Temperamento igual.
Tiene ms estiramiento que el Temperamento igual estirado.
Tabla de datos entre A3 y A5.
Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
cents extra
-3,351
-3,072
-2,793
-2,514
-2,234
-1,955
-1,676
-1,396
-1,117
-0,838
-0,559
-0,279
0,000
0,279
0,559
0,838
1,117
1,396
1,676
1,955
2,234
2,514
2,793
3,072
3,351
TEQ (cents)
9334,28
9434,56
9534,84
9635,12
9735,40
9835,68
9935,96
10036,24
10136,51
10236,79
10337,07
10437,35
10537,63
10637,91
10738,19
10838,47
10938,75
11039,03
11139,31
11239,59
11339,87
11440,15
11540,42
11640,70
11740,98
TEQ (Hz)
219,57
232,67
246,54
261,25
276,83
293,33
310,83
329,36
349,00
369,82
391,87
415,24
440,00
466,24
494,04
523,50
554,72
587,80
622,86
660,00
699,36
741,06
785,26
832,08
881,71
25
ANEXO IV
Frecuencias del Temperamento igual estirado con terceras mayores justa (TE3M) calculadas a partir
de los cents extra respecto al Temperamento igual.
El estiramiento es negativo, realmente es un temperamento encogido.
Tabla de datos entre A3 y A5.
Notas
A3
A#3
B3
C4
C#4
D4
D#4
E4
F4
F#4
G4
G#4
A4
A#4
B4
C5
C#5
D5
D#5
E5
F5
F#5
G5
G#5
A5
cents extra
41,06
37,64
34,22
30,79
27,37
23,95
20,53
17,11
13,69
10,26
6,84
3,42
0,00
-3,42
-6,84
-10,26
-13,69
-17,11
-20,53
-23,95
-27,37
-30,79
-34,22
-37,64
-41,06
TE3M (cents)
TE3M (Hz)
9378,69
9475,27
9571,85
9668,43
9765,00
9861,58
9958,16
10054,74
10151,32
10247,90
10344,47
10441,05
10537,63
10634,21
10730,79
10827,37
10923,95
11020,52
11117,10
11213,68
11310,26
11406,84
11503,42
11599,99
11696,57
225,28
238,204598
251,870697
266,320837
281,6
297,755748
314,838371
332,901046
352
372,194685
393,547964
416,126308
440
465,243356
491,934955
520,157885
550
581,554195
614,918694
650,197356
687,5
726,942744
768,648367
812,746695
859,375
26
ANEXO V
Batidas a partir del A3 a 220Hz para hacer la afinacin con el temperamento igual.
27
ANEXO VI
Afinacin con terceras mayores y formando acordes.