Wagner

WAGNER PRELUDIO DE TRISTN E
ISOLDA (ANLISIS)
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Tristn e Isolda es una pera en tres actos con msica y libreto de Richard Wagner, basado en una leyenda
celta. Fue compuesta entre 1857 y 1859 y se estren en Mnich el 10 de junio de 1865, bajo la batuta de Hans
von Blow. Tanto el libreto como la msica estn fuertemente influenciadas por la filosofa de Arthur
Schopenhauer. Reconocida ampliamente como una de las cumbres del repertorio operstico, Tristn destaca
por el uso avanzado del cromatismo, la tonalidad y el color orquestal.
La pera influy notablemente en la posterior generacin de compositores centroeuropeos, que vieron
en Tristn el comienzo del fin de la armona tradicional y de la tonalidad as como el punto de partida de las
principales revoluciones musicales del siglo XX.
El Preludio del Acto I de la obra es un movimiento sinfnico de enorme originalidad, complejidad y poder
evocador. Se trata de una forma libre que desafa todos los esquemas preexistentes acerca de la forma
musical, pues ni la tonalidad (inestable y ambigua), ni los elementos temticos (breves y poco contrastados)
constituyen elementos suficientemente unvocos desde el punto de vista formal. La textura eminentemente
contrapuntstica -con solapamientos continuos de motivos y frases musicales- y la exclusin de procesos
cadenciales conclusivos confieren a la obra una continuidad que dificulta la aplicacin de los criterios
habituales de segmentacin formal.
A pesar de lo anterior, el Preludio de Tristn e Isolda exhibe una desafiante coherencia formal que resulta de
la perfecta imbricacin de los procesos armnicos y contrapuntsticos, as como del modlico manejo de los
procesos de tensin y distensin musical, que acaban por trazar una especie de gran arco musical que
alcanza pacientemente un intenso clmax en el c.83 para desvanecerse bruscamente despus, retrocediendo al
punto de partida.
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Las tres muertes de Tristn

Para analizar esta obra partiremos de la explicacin de los procesos armnicos y motvicos que inciden de
forma ms significativa en la forma. El primero de ellos viene dado por la progresin armnica en tres
etapas con la que se inicia la obra, a la que denominaremos las tres muertes de Tristn. Esta progresin
aparece en cuatro ocasiones, sealando algunos de los momentos ms significativos o culminantes de la obra.
Nos detendremos brevemente en cada una de estas cuatro enunciaciones:
1.
El anhelo (cc. 1-11).
2.
El xtasis de amor (cc.68-73).
3.
El Mundo como voluntad y Representacin (cc.81-90).
4.
Renuncia y muerte (cc.101-106).
Las tres muertes de Tristn El anhelo (cc. 1-11)

La primera enunciacin de la progresin, -justo al inicio de la obra- tiene carcter expositivo: No solamente se
est presentando por vez primera esta progresin fundamental, sino tambin dos breves pero importantes
motivos conductores de la obra: los etiquetados por Ernst von Wolzogen como el anhelo y la magia-filtro de
amor.
Reduccin armnica de los cc. 1-11 del preludio de Tristn e Isolda

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Esta progresin plantea ya algunas cuestiones difciles de responder. El primero de los acordes (conocido
como acorde de Tristn ha generado mucho debate por la inusual relacin existente entre su morfologa y
su funcin. Dicho en trminos de armona clsica, nos encontraramos ante un acorde de sptima de 3
especie enarmonizado de tal modo que su sptima menor actuara como una sexta aumentada con funcin de
dominante de la dominante. La teora armnica clsica tiende a ver en el primer acorde una sexta francesa
(en funcin de dominante de la dominante) alterada por medio de una apoyatura cromtica.
Interpretacin clsica del acorde de Tristn

La teora armnica moderna de la sustitucin de tritono ofrece una interpretacin diferente para esta
situacin: F sera el sustituto de tritono del II7 de La menor (B), por lo tanto, el acorde de Tristn cumplira
una funcin de subdominante (II7).
Interpretacin moderna del acorde de Tristn

La interpretacin moderna -que nos resultar muy satisfactoria ms abajo cuando analicemos la tercera
progresin (cc.81-90)-, no explica otras situaciones armnicas caractersticas de esta obra, pues cuando
llegamos a los cc. 10-11 nos encontraremos con una situacin an ms sorprendente: El nuevo par de acordes
parece ser una nueva transposicin (a Mi) de los anteriores. De hecho, el primer acorde sigue siendo un
acorde de 3 especie (semidisminuido) y el segundo una sptima de dominante. Sin embargo, el acorde
semidisminuido est construido ahora sobre la subtnica (VII) y dispuesto en 3 inversin.
Interpretaciones clsica (mediante apoyaturas) y moderna de los cc. 10-11

Pese a la inexistencia de una teora consistente que lo justifique, el odo sigue percibiendo una relacin tonal
muy similar a las anteriores, como si la cualidad inestable del acorde semidisminuido, la conduccin por
semitono descendente del bajo y la conduccin cromtica de las voces superiores bastasen para otorgar al
acorde las mismas cualidades tmbricas y funcionales de sus homlogos en las dos etapas anteriores. Sin
embargo, en esta ocasin no nos sirven ya las explicaciones de la sexta aumentada (que ya no existe, en su
lugar encontramos un forzadsimo acorde de quinta aumentada) ni la del sustituto de tritono que habamos
utilizado para explicar los cc. 2-3 y cc. 6-7
Al margen de la interpretacin que queramos dar a esta progresin, es el acorde del c.10 -en mayor medida
que el acorde de Tristn del c. 2- el que mejor ilustra los procedimientos armnico-contrapuntsticos
desarrollados por Wagner en esta obra, y que denominaremos de emancipacin de la funcionalidad: Es
decir, mientras que en la armona funcional tradicional se establecen relaciones estables entre morfologa y
funcin -de tal modo que un acorde semidisminuido ejercer principalmente la funcin de II7 del modo
menor o, en su defecto, la de VII7 principal o secundario- a lo largo de la pera Tristn e Isolda
comprobaremos cmo, convenientemente enlazado y haciendo un uso adecuado de las notas de
aproximacin cromticas, un acorde semidisminuido podr construirse sobre prcticamente cualquier grado
y ejercer funciones tonales diversas.
Como primera demostracin de lo dicho tenemos este primer fragmento de la obra, en el que los acordes
semidisminuidos aparecen ya construidos sobre dos grados inusuales -en VI y el VII- y asumen segn
unos una funcin II y segn otros una funcin V/V. El anlisis de otros fragmentos de la pera nos ofrecera
situaciones an ms diversas.
Las tres muertes de Tristn El xtasis de amor (cc. 68-73)

Poco antes del clmax -y como preparacin e intensificacin de ste- la progresin que hemos denominado
las tres muertes de Tristn hace una espectacular -aunque no muy evidente- reaparicin. Ello tiene lugar
durante la introduccin en oleadas del motivo del xtasis de amor, desplegado sobre un pedal de dominante
de La mayor cuyo bajo (Mi) comienza en un momento determinado a fluctuar a Fa con la aparicin en una
voz intermedia del motivo de la magia/filtro de amor. Esta fluctuacin Fa-Mi ser utilizada por Wagner
para reintroducir la progresin de las tres muertes de Tristn (basada en el movimiento Fa-Mi, La-Sol,
Do-Si en el bajo) con una armona ligeramente variada.

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Las tres muertes de Tristn El mundo como voluntad y representacin (cc.

81-90)
Poco despus del pasaje anterior tiene lugar la tercera aparicin de la progresin de las tres muertes de
Tristn coincidiendo con el clmax del preludio. La progresin recupera los motivos de el anhelo y la
magia/filtro de amor, pero lo hace en un contexto tonal muy distinto: Ahora la tnica es Mi bemol, y los los
dos motivos principales han sido adaptados para superponerse a un II7 V7 en esta tonalidad, en la que el
acorde F (el acorde de Tristn) acta conforme a la funcin habitual de II7 de Mi bemol para enlazar con
en V7. Nos situamos, por tanto, en la esfera de la tonalidad tradicional, diurna y racional que podramos
equiparar filosficamente con el mundo como representacin en sentido schopenhaueriano.

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Sin embargo, al alcanzar el clmax en el c. 83, el acorde F desciende dramticamente de registro para
resolver en E7 -como al inicio de la obra-, V grado de La. El salto tonal de tritono de Mi bemol a La (la
antpoda en el crculo de quintas) y el retorno a la resolucin irracional del inicio nos devuelve pues a la
cara oscura de la existencia humana: el mundo como voluntad, a partir del cual se suceden las restantes etapas
de la progresin de las tres muertes de Tristn tal como las habamos escuchamos al principio de la obra.
Las tres muertes de Tristn Resignacin y muerte (cc. 101-106)

Los compases finales del preludio rememoran una vez ms -de forma incompleta, pues se omite la tercera
etapa- la progresin de las tres muertes de Tristn. La tonalidad se mantiene estable en torno a un pedal de
dominante Sol, lo cual otorga un colorido armnico distinto al conjunto, y especialmente a la primera etapa de
la progresin. Tras la segunda etapa, el preludio se desvanece en la oscuridad dando paso a la primera escena
de la pera, en la que vemos a Isolda dormida, como si el preludio hubiera sido la traduccin musical del
sueo de Isolda.

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El eterno retorno
Como hemos adelantado en la introduccin, una de las caractersticas ms originales de este preludio
(extensiva en gran medida al conjunto de la pera) es la escasez (o inexistencia) de procesos cadenciales
conclusivos. En el preludio no hay de hecho ni una sola cadencia perfecta (V-I), pero a cambio, encontramos
una destacada cadencia rota V-VI subrayada por una expresiva apoyatura de cuarta aumentada en el VI
grado que asume una importante funcin estructural pues, adems de su eficacia para delimitar los procesos
armnicos, segmenta la obra en cinco secciones de extensiones equivalentes (16, 27, 30, 20 y 18 compases,
respectivamente).
Cadencia rota de Tristn e Isolda (cc.17-18)
c.17
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La
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r
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c.44
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Do
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r
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c.74
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La
r
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c.94
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La
r
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La mirada
Junto a este elemento de delimitacin formal -evocador de unas expectativas permanentemente
insatisfechas, como lo es el deseo de los amantes-, encontramos tambin un motivo musical que ocupa una
posicin destacada. Se trata del motivo etiquetado por Wolzogen como la mirada, de carcter marcadamente
lrico y ms extenso que cualquiera de los dems. Este tema musical de cuatro compases -que tambin es
aprovechado en varias ocasiones en forma segmentada- retorna peridicamente hasta un total de cinco veces
restableciendo la tonalidad de Do mayor, salvo una de ellas en las que se introduce en Mi mayor para
inmediatamente ser respondida en estrecho por una segunda enunciacin -esta vez, s- en Do mayor.
El motivo la mirada (cc.17-20)
c.17 Audio Player

Do
mayo
%C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_mirada1.mp3
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Do
mayo
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Mi
mayo
r/ Do
mayo
r
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c.74 Audio Player

Do
mayo
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El efecto combinado del reinicio -que nunca conclusin- producido por las cadencias rotas, y la peridica
reaparicin del tema de la mirada en Do mayor, generan en esta obra una desasosegante sensacin de eterno
retorno de efectos muy diferentes a los generara una estructura formal anloga como podra ser el rond. El
efecto es mucho ms orgnico, semejante a un ser vivo que luchara por salir del mundo de las sombras y
estuviera condenado a permanecer en ellas a perpetuidad, muy distinto a la ordenada y feliz reaparicin de un
viejo conocido que evoca el rond.
Motivos secundarios
En la primera seccin de la obra [cc. 1-54] se realiza una doble exposicin de dos motivos adicionales
denominados el consuelo [cc. 25-28 y cc. 45-48] y la muerte [cc. 28-31] y [cc. 48-51] que establecen una
regin secundaria en la dominante (Mi mayor) de la tonalidad principal (La menor). La intencionalidad de
establecer esta regin -que servira para reforzar un cierto paralelismo con la Exposicin de la forma de
sonata- queda evidenciada por el hecho de que, pese a mediar entre ambas exposiciones una seccin
modulante que atraviesa regiones tan distantes como Fa mayor o Sol menor, Wagner decide mantener la
tonalidad original de Mi mayor para la segunda exposicin de estos motivos.
Reduccin armnica de los cc. 25-31 de Tristn e Isolda, con los motivos del consuelo y la muerte
cc. Audio Player

25
-
31 %C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_msecundarios1.mp3
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00:35
cc. Audio Player

45
-
51 %C3%BAsica/WagnerTrAnalisis_msecundarios2.mp3
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Segmentacin
Basndonos en los elementos expuestos ms arriba, proponemos la siguiente segmentacin de la obra en tres
secciones principales:
Una seccin de carcter expositivo [cc. 1-54]. Esta seccin consta de dos bloques claramente diferenciados.
El primero -en La menor- [cc. 1-17] introduce la progresin las tres muertes de Tristn y concluye con la
primera cadencia rota. El segundo bloque [cc. 17-62] introduce el motivo principal de la mirada junto con
otros motivos secundarios, respetando para cada uno de ellos su propia tonalidad. As, el motivo de la
mirada est asociado a Do mayor, mientras que el de el consuelo lo est a Mi mayor. Este segundo bloque
incluye una breve seccin de desarrollo [cc. 36-44] en la que se elabora la cabeza del motivo la mirada
hasta conducirlo a una cadencia rota en Do# menor.
Una seccin central con carcter de desarrollo en la que se prepara el clmax de la obra [cc. 55-82]. Esta
seccin comienza con la doble enunciacin en estrecho del motivo la mirada en Mi mayor y Do mayor que
desemboca en un pedal de dominante en La mayor [c. 63]. Este pedal dar la entrada al motivo del xtasis de
amor, la segunda intervencin de la progresin las tres muertes de Tristn [cc. 68-73] y la tercera cadencia
rota [c. 74], tras la cual se efectuar una nueva enunciacin de la mirada, que enlazar con dos dramticas
modulaciones a Si bemol menor [c. 77] y Mi bemol menor [c. 79]. La reaparicin de los motivos del anhelo
y la magia/filtro de amor servir para alcanzar un clmax que culminar con la drstica modulacin a La
menor que constituir el inicio de la seccin final.
Una seccin final de carcter recapitulativo [cc. 83-111]. Se inicia con la recapitulacin de la progresin
las tres muertes de Tristn que hemos denominado ms arriba el mundo como voluntad, junto a los
consabidos motivos del anhelo y la magia/filtro de amor. Tras la ltima cadencia rota [c. 94] se recapitula
la breve seccin de desarrollo incluida en la seccin inicial -y que utiliza igualmente la cabeza del motivo del
anhelo- que concluye con una semicadencia en Do menor [c. 100]. Del mismo modo que la recapitulacin
del anhelo se ha realizado recuperando nicamente la cabeza del motivo -como si no hubiera fuerzas
suficientes para rememorarlo al completo-, la seccin final del preludio recupera tambin en forma
incompleta la progresin de las tres muertes de Tristn realizada ahora sobre un pedal de dominante de Do
menor [cc. 101-106] que ceder su ltimo aliento a los contrabajos.
EXPOSICIN
Seccin A
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Las tres
muertes
de Tristn
%C3%BAsica/Wagner_Tr_P1_1.mp3
[Lam]Cadencia
00:00
rota
00:00
01:32
Seccin B1
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La mirada
[DoM]
Motivos
secundari
00:00
os
[flexiones
00:00
] La
mirada
01:38
[DoM]
Desarrollo I
Audio Player
Desarroll
o La
mirada
Cadencia
rota
00:00
[Do#m]
00:00
00:41
Seccin B2
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(recap. B1)
Motivos
secundari
os
%C3%BAsica/Wagner_Tr_P1_4a.mp3
[flexiones
]
00:00
00:00
00:43
SECCIN
CENTRAL
Desarrollo IIa
Audio Player
La mirada
[MiM/Do
M]
%C3%BAsica/Wagner_Tr_P1_4b.mp3
00:00
00:00
00:34
Desarrollo IIb
Audio Player
(preparacin
clmax)
xtasis de
amor
Las tres
muertes
de Tristn
00:00
00:00
[LaM/m]
00:41
Desarrollo IIc
Audio Player
(meseta)
La mirada
[DoM]
Modulaci
n a Mib
menor
00:00
00:00
00:32
RECAPITUL
ACIN
Recapitulacin
Audio Player
Las tres
muertes
de Tristn
El
mundo
00:00
como
voluntad
00:00
y
represent
acin
01:00
Cadencia
rota
Desarrollo I
[Lam]
Audio Player
La mirada
[agonizan
te]
[DoM/m]
00:00
00:00
00:31
Recapitulacin
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Las tres
muertes
de Tristn
[agonizan
tes]
00:00
00:00
00:57
[Dom]
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Posted in Anlisis, opera, romanticismo and tagged wagner on 6 marzo, 2014 by Rafael Fernndez de
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